mni-a

Intonation do la 3° ant. dos vêpres do la 5' férié pondant Pannéc.

Pag.XL Tcrao,

6 lig.

III Mode.

Quo-ni-am

Intonation de la 4* ant. des vêpres de la 5* férié pendant l’année.

Pag.LXIX verao,

I lig.

VIII Mode.

exultabit lingua mc*a ju-sti-ti-am luam.

!"■ ant. des laudes de la 4“ férié de la semaine sainte.

ÉTUDES

l'aff.LXXIl terso, 5 lifî.

VIII Muiie.

te- lie- le e - ura : Hoc

IV*' 1 ^. des matines du jeudi saint.

Pag.LXXXIII verso, *lig.

V Mode.

Fin du y. du 11* jÿ. des matines du samedi saint.

Pag.LXXXIII verso, lig.

V Mode.

Plaii-ge

Intonation du des nialines du samedi saint.

Pag. CXL, i lig.

VIII Mode.

in he-re-di-ta - tem si-bi al-le-lu-ia.

Aiit. Ad Magn. du commun des apôtres au temps pascal.

Les remarques pou^ les débuts et les fins des pièces appartenant au VU* et VIll* mode, que 'nous avons faites plus haut à propos du Graduel, sont ici également applicables. Voyez pag. 22.

Quant à Pemploi du b au si sans nécessité dans la mélodie typique du IV* mode, nous avons cru inutile d’en citer plus de trois exemples. On comprend à peine, comment il se fait que cette faute se retrouve si souvent dans celte édition ; car elle pèche contre deux règles à la fois. D’abord l’emploi du h au seul si qui existe dans ces antiennes, leur fait perdre leur caractère de modalité^ ensuite elles se trouvent par l’altération de celle note appartenir à Téchelle du XII* mode que les anciens théoriciens appelaient bâtarde, c’csl-à-dirc, à l’échelle

de fa à /a, ayant la division arillimcliquc au si (i), échelle composée d’une (juarle majeure et d’une quinte mineure. En effet ce si h représente ici le fa, cl la

quinte mineure mi fa sol la si b représente la quinte

mineure si ut re mi fa, c’cst-à-dire , la quinte constitutive du Xir mode.

Pareillement les antiennes du IIP mode qui ont le b au si sans nécessité se trouvent par cela à leur tour dans une échelle bâtarde, celle du XI* mode que les anciens théoriciens rejetaient également; elle va de si h si, a sa division harmonique au fa (2) et est composée d’une quinte mineure et d’une quarte majeure.

Dans les pièces du 1" et V* mode l’emploi du b au si sans nécessité ne conduit pas , il est vrai , à des échelles bâtardes; mais ces pièces n’en perdent pas moins leur caractère de modalité; elles ont cessé d’appartenir au 1" mode ou ay V*, et se trouvent dans les échelles du IX* mode ou du XIII®.

Nous pourrions encore citer un très-grand nombre de phrases mélodiques appartenant à divers modes où l’emploi du b au si ne sc trouve nullement justifié, mais nous croyons en avoir dit assez sur ce sujet.

(1) Une octave est divisée arithmétiquement lorsque la quarte s y trouve en bas et la quinte au dessus.

(2) Une octave est divisée harmoniquement lorsque la quinte s y trouve eu bas et la quarte en haut.

ÉTUDES

DE VK REI.ATIOn DE TRITOX.

Voici quelques passages où l’Antiphonairc de Venise ii’a pas évité la relation de triton , relation prohibée dans les chants diatoniques, comme nous avons dit plus haut.

Pag.VlIverao,

imI.

et post me non o - rit : qui-a Ant. Ad Magm’f. du samedi après le 2*dim. de l’avcnt.

Pag. XII, I liK.

om - nis ter - ra glo • ri • a

Ant. Ad Bencdict. de la 2* férié après le 5* dim. de l’avent.

Pag.XIIII, « lig.

I Mode.

de-si-de-ra- tus cun-ctis gen-ti - bus 2' ant. des laudes du V dim. de l’avcnt.

Dc-us ex-cr-ci-tu-um.

.*1' ant. des vigiles de la nativité.

SUH LËS LIVRES CHORAUX.

de-si-dc-rat u - iii-ver-sa

ant. des premières vêpres de la nativité.

Pâg.XVII, 7 lig.

V Mode.

de vir - gi-nc

1" !(?. des matines de la nativité.

Peg.XVIII, * lig.

VIII Mode.

mun>dum

i lig.

no - stræ : re-pa-ra-ti-