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Pour les mots In omnem terram exivit sonus eorum , nous avons adopté la version de la page 265 ; pour les mois et in fines orb’s terrœ nous avons pris celle de la page 122 , cl la phrase qui sc trouve sur les mots verba eorum a été empruntée à celle delà page 105, parce que ces versions étaient plus conformes pour le fond mélodique à celle des manuscrits et de Tédition de Venise.

Trois choses résultent des trois tableaux que l’on vient de parcourir. La première, cl c’est ce que nous voulions montrer surtout ici , c’est qu’il y avait bien certainement des corrections à faire dans une nouvelle édition du Graduel de 1614 — 1615. La seconde , c’est que la préparation de cette édition a demande beaucoup plus d’études , beaucoup plus de travaux et

(le rccbcrchcs qu’on no pourrail le croire. Enfin la troisième , c’est qu’on finirait par soupçonner que le Graduel de 1C11 — 1615 n’a jamais été sérieusement examiné par ceux qui nous ont reproché dans le temps de l’avoir arbitrairement changé ou mutilé. En effet, si ces personnes s’étaient donné la peine de l’étudier à fond , par le moyen des tableaux comparatifs dont nous venons de donner un petit échantillon , elles auraient acquis la conviction qu’il était impossible de laisser paraître ce livre dans sa forme première, c’est-à-dire, d’y laisser subsister des dissemblances mélodiques qui l’cmpéchaient d’étre conséquent avec lui-méme; et bien loin d’y trouver à blâmer des changements que la simple logique commandait , elles auraient reconnu que ces changements devenaient nécessaires, dès que nous voulions donner une édition assez correcte et assez pure pour pouvoir répondre à ce qu’attendait de nous le goût exquis du haut Personnage qui nous avait confié cette tâche.

Passons maintenant à rexamen de l’Antiphonairc publié à Venise eu 1579 — 1580, par Pierre Liechtenstein.

ANTIPHONAlilE.

Nous allons suivre ici la marche que nous avons suivie pour le Graduel. Seulement il ne faudra pas parler d’accentuation j car les extraits que nous allons bientôt mettre sous les yeux du lecteur, lui feront aisément remarquer que les règles de la bonne accentuation latine dans le chant y sont à chaque instant transgressées ; à cet égard l’édition vénitienne a reproduit les défauts des manuscrits. Inutile aussi do relever les fautes typographiques (jui se rencontrent dans cette édition. Elles proviennent le plus souvent de ce qu’il a fallu deux tirages séparés , un pour les

ÉTUDES

portées ou rougo , et un second pour les noies cl le texte en noir ; c*cst ce qui fait que souvent les notes n^occupent pas exactement leur place sur la portée.

Nous nous en tiendrons donc à rexamen i*’ de remploi du b au si sans nécessité, 2** de la relation de triton, de celle de quinte mineure, et nous finirons 4° par la confrontation de quelques antiennes évidemment calquées sur un même cliant dont on ii*a pas exactement gardé le type.