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«i ftEMÏÈBES'rtaODVS DE LA CÉRAMIQUE GRECQUE.

i^able et cette ipflaence serait anie à ane certaine connaissance de Tart égyptien, ce qui s'expliquerait par la participation des Phocéens à la colonisation de Naucratis. Les vases on les sarcophages de terre cuite peinte, trou*, vés jasqu ici en Asie Mineure, semblent être, pour la plupart, d'un style plus récent que les vases archaïques de Corintbe ou d'Athènes. Cependant, TcNrigine asiatique du style corinthien ne saurait être mise en doute.

3« Chronologie des wmmmm de style gréco-asiatique on corintliieo.

En général, parmi les vases de ce style, on peut considérer comme les plus anciens ceux qui dénotent le plus clairement Tinfluence orientale, et surtout ceux dont la décoration fantastique présente un caractère sémitique prononcé.

M. Dumont, rapprochant ingénieusement la description que donne Pausanias du coffre de Gypsélos et les peintures d*un vase de style corinthien, trouvé à Gaeré, représentant le départ d'Amphiaraos, conclut de cette comparaison que Texécutiondu vase pourrait remonter à la première moitié du vn* sièele.

Le coffre fut consacré par les Gypsélides, dans THéraion d*01ympie, vers Tan 620 ; il avait été acheté par le grandpèredeCyp8élos,etrexécutionde ce chef-d'œuvre peut donc être placée dans le courant du vm* siècle avant notre ère.

Il faut observer cependant que, malgré les affirmations des ciceroni antiques, affirmations dont Pausanias s'est simplement fait Técho, le meuble précieux consacré par les Gypsélides n'était peut-être pas le coffre même dans lequel Gypsélos avait été caché, mais^ une œuvre d'art commandée tout exprès, pour être consacrée comme exvoto dans un temple, en souvenir de Tenfant miraculeusement échappé au danger.

Au vn* siècle avant notre ère, Démarate, chassé de Go-

rinthe par les Cypsélides, se réfugia en Étrurie; il s'y maria et eut un fils qui fut Tarquin rAncien. Selon la tradition, Démarate emmenait avec lui une petite colonie d'artistes et d'ouvriers cérafmistes :

Bucheir, celui qui a la main adroite, c'est l'ouvrier qui façonne le vase sur le tour, et qui signe généralement son oeuvre en accompagnant son nom du mot inoiri^ty,

Eugrammosy celui qui dessine bien, c'est l'artiste chargé des peintures et des inscriptions; il joint à sa signature le

mot lypa^/EV * .

Diopos est probablement l'inspecteur, le contremaître, peut-être celui qui surveille la cuisson des vases, en regardant à travers une petite ouverture pratiquée à cet usage dans tous les fours à poterie^.

Ces trois noms personnifient les trois opérations principales qui, dans les ateliers céramiques, sont confiées chacune à un ouvrier spécial.

De nombreux vases, portant des inscriptions corinthiennes, ont été trouvés à Gaeré. On a été tenté de supposer que quelques-uns de ces vases avaient été peints par les compagnons de Démarate ou du moins parleurs élèves. Mais les vases que nous connaissons ne semblent pas remonter à une antiquité aussi reculée. Le vase du Louvre représentant Héraclès chez Eurytos n'est probablement pas antérieur au vase François, c'est-à-dire qu'on peut le suppbser exécuté vers le milieu du vi® siècle avant notre ère. L'influence orientale n'a déjà plus grande, place sur les vases de cette série; le nombre des zones commence à diminuer ; les animaux fantastiques ont disparu, et ce sont des légendes doriennes que nous trouvons représentées à la place d'honneur.

i. Voir, pour rexplication des mots ypatifiata et Ypaçai, Dumont, Céram,, 6» fasc, p. 12.

2. M. Rayet traduit le mot Diopos : « celui qui perce le trou d*ëvent dans les terres cuites. » Cette traduction paraît peu vraisemblable.

Ces vases ont pu être fabriqués dans des ateliers doriens de la Grèce propre. Si on les suppose exécutés en Italie, on devra tenir compte du relard probable des fabriques italiotes ou étrusques sur celles de la Grèce, et Ton sera amené à abaisser quelque peu la date proposée pour cette série de vases peints.

Vases corinthiens d'époque tardive. — Lorsque les fabriques athéniennes eurent atteint, dans la décoration des vases, une supériorité qui défiait toute concurrence, les fabriques de Gorinthe déclinèrent rapidement ; cependant, on peut croire qu'elles ne cessèrent pas absolument toute production.

M. Furtw&ngler signale, au Musée de Berlin, un certain nombre de vases qu'il désigne sous le nom de corinthiens d'époque tardive*.

De nombreuses coupes, représentant des scènes d'orgie ou des danses burlesques, montrent un dessin négligé, incorrect, mais souple et facile, avec des intentions comiques ou caricaturales et un style qui n'a rien conservé des caractères archaïques.

4<^ Diffusion du style préoo-asiatiqne.

Une technique très analogue à celle des vases corinthiens se retrouve sur les vases dits attico-corinthiens, sur les amphores chalcidiennes, sur les coupes doriennes de Cyrène, et sur les vases pseudo-corinthiens d'Étrurie. Même emploi du noir et du blanc, même abondance de retouches rouges, même prédilection pour une décoration fantastique. Les différences consistent principalement dans la qualité et la coloration de l'argile, dans quelques détails

.1. Beschreibung der Vcuensammlung im Antiquariunij II, pp. 819 et 820.

de dessin et d'ornementation, enfin surtout dans les caractères des inscriptions. Ces différences ne permettent pas de confondre les fabriques ; mais elles ne sont pas assez profondes pour empêcher de reconnaître enlre ces diverses classes de vases peints une certaine parenté.

Le style gréco-asiatique régna, pendant presque toute la durée du vi*" siècle avant notre ère, dans tout le monde grec. Il s*implanta à peu près simultanément à Corinthe, à Athènes, à Chalcis, dans l'Italie méridionale et jusqu'en

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Étr

Dans chacun de ces milieux il rencontre un art national naissant, avec lequel il s'amalgame et ne tarde pas à produire des styles particuliers, originaux, très différents les uns des autres. Cependant certains caractères subsistent, qui sont communs à toutes les branches de l'archaïsme grec et semblent provenir d'une souche unique.

Le style gréco-asiatique en Italie. — M. Pottier a réuni au Musée du Louvre, plusieurs séries de vases qui, malgré des différences notables, sont reliées entre elles par des caractères communs. Le nouveau classement permet de suivre, par des transitions presque insensibles, la chaîne des transformations :

Les cratères de la forme dite kélébé^, sont généralement considérés comme provenant des fabriques de Corinthe. Cependant l'argile est de qualité inférieure et recouverte d'un enduit blanc. On pourrait désigner provisoirement ces vases sous le nom de vases doriens de style grécoasiatique.

Une seconde série comprend les hydries trouvées à Gseré, et désignées au Musée du Louvre par les mots : « Style d'imitation. »

1. Pour les vases noirs étrusques, dits de bucchero nero, voir Mar- THA, VArt étrusque, XVI, 2; Giraudon, vol. III, pi. 136-139.