TEMPLE DE JUPITER PANHELLÉNIEN

Le monument que nous allons décrire étant plus généralement connu sous cette dénomination , nous l'avons adoptée par cette raison seule, en renvoyant pour ce qui en a été dit, aux éclaircissements publiés par MM. Scharnorst’, Lenormant’, Stackelberg3, deux voyageurs anonymes4, et par la section des sciences physiques de notre expédition.

La route qui conduit d’Egine au temple est dans la direction de l’est, et à deux heures quarante minutes de marche , en passant à peu de distance de la base du mont sur lequel se voient les ruines de Palea Egina , la vieille Egine, ville du moyen âge.

Ce temple, l’un des plus beaux restes de l’antiquité, est situé à l’extrémité est de l’ile , sur un plateau élevé , d’où l’on découvre ce que la Grèce peut offrir de plus riche en souvenirs ; les montagnes de

1 Annali délV Istitut. di corresp. arch. 1829, p. 201, 55.

1 Ibid., 1829, p. 34a-

3 Ibid., i83o, p. 3i4‘

4 Ibid., i83o, p. 319, et 1827, p. 201.

distance d’Egine au temple.

En passant par les tombeaux, à l’est, on trouve à 4o minutes, Stona-Élie , village, à 22 minutes au pied de Palea Egina (vieille Égihe); à 33 minutes, une belle vallée; à 17 minutes, chapelle sur un rocher; à 28 minutes on arrive sur le haut d’une montagne, vue du temple; à 20 minutes, le temple.

Distance tolale : a heures 40 minutes.

t Sunium jusqu’à Salamine et Athènes, avec son acropole qui se voit d’assez près pour qu’on puisse eu distinguer les monuments, et parttculièrement le Parthénon, dont les colonnes blanches se détachent en clair sur les belles lignes du mont Pentélique, qu, forment le fond de ce

magnifique tableau. . . , . .

Le mont PanheUénien n’offrait rien de remarquable que le temple de Jupiter, qui lui donnait son nom. Ce fut Éacus, dit-on, qui le fit bâtir; et voici, selon Pausanias, à quelle occasion. Du temps d’Éacus la Grèce fut affligée d’une sécheresse mortelle , et il ne tomba point d’eau dans le pays en dehors de l’isthme, ni dans le Péloponèse. On consulta l’oracle de Delphes, et la pythie répondit qu'Éacus seul pouvait apaiser Jupiter. Aussitôt toutes les villes députèrent à Éacus , pour le supplier d’être leur intercesseur auprès de la divinité. Il se rendit à leurs prières , fit des vœux , offrit des sacrifices à Jupiter Panhellénien , et ne tarda pas en effet à obtenir une pluie abondante. Pausanias assure avoir vu à l’entrée de l’Æaceum les statues des personnes qui furent députées pour cette circonstance.

Le temple de Jupiter était d’ordre dorique , et avait six colonnes de front. Il était entouré d’une enceinte ou muraille'.

A l'exception de quelques fragments de couverture en marbre et en terre cuite, et des sculptures statuaires dont nous aurons à parler plus tard , tout ce temple est construit en pierre calcaire , recouverte de stuc. Il a pour base trois socles ; vingt et une colonnes du portique extérieur sont encore debout avec l’architrave qui les couronne, ainsi que deux colonnes du pronaos, couronnées aussi de leur architrave. On retrouve encore en place une partie des grandes pierres qui formaient la première assise du mur de lacella, les bases des deux colonnes de l’hopistodome, près desquelles existent encore des espèces de stalles ou tables en construction, adossées au mur du fond du temple ; et tout autour du monument un grand nombre de fragments transportés là , sans doute , lors des fouilles que l’on a faites pour enlever les statues des frontons. Au-devant du temple , sont les restes d’un dallage en pierre. Toute cette ruine est environnée par les traces d’un plateau ; on y retrouve encore quelques parties d’un mur de soutènement qui l’entourait, et qui probablement faisait la base du mur d’enceinte dont parle Pausanias. En dehors du plateau, et à l’angle sud-est, se trouvent aussi les fondations d’un petit édifice et quelques traces de mur antique, et vers le nord-est une citerne aussi antique. Près d'elle, et sous le plateau même, est une grotte où nous trouvâmes deux fragments d’autel ou tambours de colonnes doriques avec trente-six cannelures.

Le temple de Jupiter Panhellénien, par son état de conservation et par son caractère, est une des ruines les plus importantes de l’antiquité grecque; et sous le rapport de l’architecture ce monument est encore aujourd’hui ce qu’il était lorsqu’il fut visité par les auteurs de l’ouvrage sur les antiquités ioniennes, moins cependant les cinq colonnes de l’intérieur, que nous ne trouvâmes plus en place, comme elles étaient alors. Mais ce temple acquit plus tard un bien plus haut degré d’intérêt, par la découverte qu’y firent en 1 8 1 1 , MM. le baron de Haller , de Hallerstein , Cockerell , Forster et Links , des belles sculptures en marbre qui ornaient les frontons , et par celle des couleurs dont ces savants explorateurs retrouvèrent des traces, non-seulement sur ces mêmes sculptures, mais encore sur presque toutes les parties de 1 architecture ; observation qui avait échappé à ceux qui les avaient précédés dans l’examen de cette importante ruine , à l’exception cependant de Dodwell , qui en avait remarqué sur quelques points. Ces sculptures ont été enlevées depuis : elles sont devenues en 1812 la propriété du roi de Bavière, qui les a fait restaurer à Rome par le célèbre sculpteur Thorwaldsen. Elles forment maintenant l’ornement principal du musée de Munich.

Ce que nous donnons aujourd’hui se compose de ce que nous avons recueilli sur le lieu même en 1829, et comme complément, de tout ce qui existe dans le musée de Munich relativement à ce temple, ainsi que des renseignements que nous avons reçus de l'obligeance de M. Kleuze, architecte, intendant des bâtiments de la couronne de S. M. le roi de Bavière , et des autres personnes éclairées qui ont pris quelque part aux recherches faites sur ce monument1.

La question de la peinture sur les monuments d’architecture et de sculpture a été le sujet des recherches de beaucoup de savants , parmi lesquels nous devons citer M. Quatremère de Quincy et MM. Raoul

‘ Strabon. — Pausanias.

1 Nous devons tous ces documents à M. Trézel , r

e collaborateur, qui Gt un voyage à Munich, dans le but de les recueillir pour

Rochette, Letronne et Hittorf; et nous renverrons à leurs ouvrages pour connaître les développements dont cette question est susceptible. Les faits observés par des artistes et des archéologues prouvent d une manière incontestable qu assez généralement beaucoup de monuments d’architecture et de sculpture chez les Grecs, et jusqu a une certaine époque chez les Romains, étaient ornés de couleurs. Ces couleurs couvraient-elles entièrement les monuments? et dans quelles mesures y étaient-elles appliquées ? Cest ce que Ion trouvera dans les ouvrages mentionnés ci-dessus. Quant aux nuances de ces couleurs, elles n’avaient pas pour but l’imitation de la nature; elles étaient vives, franches, et donnaient pour résultat un effet piquant qui relevait et enrichissait les formes architecturales et sculpturales, de manière à les faire ressortir suivant leur degré d’éloignement et la place plus ou moins obscure quelles occupaient. Les monuments d’Égypte, de la Grèce , de la Sicile et de l’Italie , offrent de nombreuses traces de ces couleurs; mais comme leur exposition à l’air et les dégradations du temps les ont fait disparaître entièrement , ou les ont au moins fort altérées , nous pensons que les hypogées de Corneto , Tarquinia , Montalto, etc., où ces couleurs se sont trouvées parfaitement conservées , donnent une idée exacte de leur intensité et de l’effet quelles devaient produire lorsqu’elles étaient dans leur premier état de fraîcheur.

Le temple de Jupiter à Égine est sans contredit un des exemples les plus précieux de cette coutume de peindre les monuments. Des traces de couleurs y ont été retrouvées non-seulement sur les parties architecturales , mais encore sur les belles sculptures qui donnent un si haut intérêt à ce monument.

Ce qui vient encore ajouter a cet intérêt , c’est le soin et la conscience qui ont été apportés par les archéologues et les architectes qui, réunis ensemble , ont examiné et étudié avec le plus grand scrupule tous les documents recueillis sur les lieux , et en ont déduit les conséquences qui peuvent être regardées comme l’opinion de l’Allemagne sur ce monument; ce qui n’était pas approuvé par toute l’assemblée était rejeté comme ne présentant pas un caractère suffisant d’authenticité.

Le résultat d’uu travail si consciencieux fut la reproduction de la façade complète du côté postérieur du temple , exécutée en relief dans le musée de Munich et ornée de toutes les peintures recomposées et restaurées d’après les investigations des hommes les plus judicieux. C’est au moyen de ce même travail, que nous reproduisons le plus fidèlement possible, que nous avons complété les nombreux matériaux que nous avions recueillis sur les lieux ; ainsi nous pouvons donner un ensemble d’études qui doivent intéresser d’autant plus , quelles s'appuient sur les faits les plus authentiques.

EXPLICATION DES PLANCHES

Fig. VI. — Plan de l’ensemble du temple de Jupiter et des ruines qui l’avoisinent.

A. Temple de Jupiter. C. Restes d'un édifice et de quelques autres fondations

B. Partie de dallage et plateau soutenu par des restes de

murs de soutènement qui formaient l’enceinte du temple.

Vue de la face principale du templi

Plan du temple tel qu’il existe , à l’exception des colonnes intérieures qui sont rétablies comme elles étaient lors des explorations des auteurs de l’ouvrage sur les antiquités ioniennes.

Nota. Ce qui est teinté en noir indique ce qui est en place, et ce qui est teinté en gris indique ce qui est seulement déplacé.

Fig. I. — Face principale du temple, état actuel. Fig IL — Coupe transversale sur le portique, id. r. III. — Coupe transversale sur le naos, id.

- Face latérale, état actuel.

Coupe longitudinale sur le naos, id.

Fis l — Profil de la corniclie extérieure.

J' tt pt T[r Profil de la partie rampante de la corniche du fronton.

jj; d'une des pierres 5e la corniche avec l'indication des év, déments qn, y son, ménagés poar le

levage et la pose.

Fig. y. Morceau du sommet du fronton

Fig, VI. - Morceau de la partie rampante du fronton.

Fis VH. — Face et profil d’un des canaux des triglyphes. . . , ,, .

Z TOI Plan d'in des triglyphes d'angle, que noos supposons être nn de cens qui fa™, en. par ,e de 1 entablement qui couronnait les colonnes du pronaos ; on y remarque des évidements comme a cens du temple d Apollon “L d destinés à recevoir des plaques de marbre sur lesquelles il deva.t se trouver des sculpture» comme à ce temple, et comme il s'en trouve encore d'autres exemples à d'autres monuments semblables.

Fig, IX. — Profil de la cimaise en marbre de la corniche extérieure.

Fig. X. — Face et profil des gouttes sous les triglyphes.

Planche 52.

Fig. J pian haut et bas , détails des cannelures et chapiteau des colonnes du pronaos.

Fig i l Plan haut et bas, détails des cannelures et chapiteau d’une des colonnes de 1 intérieur du temple.

Fig. III. - Plan et profil du dessus du tailloir du meme chapiteau, indiquant l’évidement ménagé pour le levage el

'* e, y. - Face et profil d’un fragment d’ante ou de soffite, avec inscription trouvée dans les ruines du temple.

Cette inscription, récemment trouvée dans le temple, parait ne pas laisser de doute sur le véritable nom de ce menument.

Fig. VI. — Partie de fût d’une des colonnes de l’intérieur.

Fig. vn. — Profil en grand du chapiteau de la même colonne. Sur le chapiteau, dont les stucs étaient parfaitement conservés, nous n’avons remarqué aucune couleur; les stucs étaient blancs.

Fig. VIII. — Profil d’ante ou de soffite.

Fig. I. — Détail de l’ordre extérieur du temple; le griffon, la tête de lion et toutes les peintures de ce détail qui n’existent plus sur les lieux , sont rétablis conformément à toutes les autorités qui se retrouvent au musée de Munich.

Fig. II. — Profil de l’entablement.

Fi", m. — Plan du dessous des mutules. Les gouttes de ces mutules sont en marbre et rapportées comme au temple d’Apollon à Bassæ.

Fig. IV. — Plan haut et bas du fut de la colonne.

Fig. V. — Détail plus grand des peintures de la cimaise.

Planche 54-

Fig. I. — . Palmette en terre cuite du faîtage ou sommet de la couverture du temple. Il se trouve aussi à Munich, sous le n“ y3 du catalogue, un fragment de palmette semblable, mais en marbre.

Fig. Il et III. — Face et profil d’une des antefixes en marbre qui couronnaient la cimaise sur les faces latérales et formaient l’extrémité basse des tuiles en marbre de la couverture. (Les peintures de ces deux fragments sont rétablies d’après les autorités qui se retrouvent à Munich.)

Fig. IV et V. — Fragments de tuiles en marbre de la couverture.

Fig. VI. — Autel en marbre trouvé dans le temple.

Fig. VII. — Fragment de palmette en marbre.

Fig. VIII, IX, X et XI. — Autres fragments id.

Fig. XII. — Fragment de candélabre en marbre, en forme de calice de fleur, orné.

Fig. XIII. — Partie de pilastre carré, avec une inscription donnant une indication des instruments du temple, et dont voici la traduction' : «Barre de fer du toit, 4 P- Tenaille, 2. Les objets suivants en bois : Boîte à parfums, une.

1 Raoul Rochette, Mon. inéd., 1. 36, n° i

Armoires, 3. Rampe autour de la statue, complète. Un trône. Chaise, une. Tréteaux, 4- Petit tronc, i. Petit lit de repos, i . Tréteaux que 1 on peut replier ou mobiles, i. Petites armoires, 3. Piédestal sous une coupe, i. Large armoire (petite caisse), i. Dans la sacristie, chaudron de cuivre, i. Cuvette à laver les mains, i. Tasses, a. Hache, i. Levier, i. Couteaux, 3. Lits e repos, a. Vase de cuivre à laver, i. Seau, i. Egouttoir ou passoire, ou perçoir, ou mandrier, ou chasse-clou, i.

Façade postérieure du temple. Les figures du fronton, le couronnement du sommet, les griffons et les têtes de lion, ainsi que toutes les peintures, sont rétablis conformément aux autorités existant au musée de Munich, et particulièrement d’après la représentation qu’on a faite à Munich, du temple avec tous les ornements de la plastique et de la peinture qui décoraient cette construction; ce que prouvent encore les ruines. On a été si consciencieux en tout cela, que rien n a été ajouté aux choses évidemment prouvées par les ruines, lors même que l’exigence pour l’harmonie générale de 1 ensemble aurait demandé quelque addition *.

Coupe transversale sur le portique postérieur et au-devant de l’hopistodome. N’ayant rien pour rétablir les basreliefs des métopes de la frise qui couronne les colonnes de l'hopistodome, nous nous sommes abstenus d'en indiquer aucun; et cependant ces métopes devaient être ornées de sculptures, comme le prouve le détail que nous avons donné Planche 5i, fig. VIII.

Nous empruntons à M. Cockerell, architecte anglais très-distingué et l’un des quatre savants qui firent la découverte de ces figures, la recomposition de leur ensemble. Ces précieux marbres sont, dit-il, un exemple complet de la sculpture dite éginetique et des grandes compositions ronde bosse que les anciens employaient dans leurs frontons. Le mode qu’il a adopté pour l'arrangement a été approuvé par les personnes qui étaient présentes à la fouille. Les figures étaient par terre, au-dessous de la place qu’elles occupaient. Les petites figures du haut étaient attachées au piédestal de l’acrotère. Les figures sont ingénieusement disposées, entre autres le guerrier renversé, dont les jambes sont disposées de manière à laisser la place de la Minerve qui est derrière. Le support de l’acrotère est découpé dans la forme d’un lion. Le sujet est douteux ; bien que ce puisse être le combat entre Hector et Ajax sur le corps de Patrocle. Quoique Minerve soit dans le fronton , M. Cockerell ne croit pas que le temple ait été dédié à cette déesse. Les sculptures de l’est paraissent être l’ouvrage du maître et celles de l’ouest celui des écoliers; les premières

de 5ao ans avant J. Ca. Ce temple offre un exemple de la pratique de peindre les sculptures. Pline et Pausanias nous apprennent que telle était cette pratique parmi les plus grands sculpteurs de l’antiquité; le style et l'exécution des couleurs prouvent quelles ne peuvent pas être d’une date autre que celle de la construction1 * 3 4.

On connaît l’occasion mythique de cette construction ; elle dut évidemment mener à la pensée de choisir dans les représentations d’images de ce temple les objets qui se rapportaient à la gloire des Éacides. C’est pourquoi, dans l’un des frontons, était représentée la lutte pour le corps de Laomédon, dans laquelle l’Éacide Télamon paraît comme le principal combattant, et dans l’autre était représenté le combat au sujet du corps de Patrocle, dans lequel Ajax, fils de Télamon, joue un rôle principal 4.

Wagner et Scelling (dans leur Rapport sur les objets de sculpture d’Ëgine), Hirt (dans les Annales de littérature de Wolf), Muller (dans son Æginet., p. 108), Thiersch (dans son Amalthée) et l'auteur5 (dans ses Études des artistes grecs) ont fait ressortir l’importance de ces objets de sculpture pour la connaissance du développement de l’art chez les Grecs. L’ensemble surprenant de lourde roideur dans les têtes et de vivacité très-naturelle dans les corps, etc., indique que leur origine remonte vraisemblablement aux temps qui précédèrent l’époque de Phidias. L'exactitude et la délicatesse de l’exécution placent ces sculptures à côté des plus beaux ouvrages de l’art grec.

1 Catalogue explicatif du musée.

3 Cockerell. The quarlerly journal of science, literature and the arts, vol. VI.

3 Cockerell. Ibid.

4 Catalogue du musée.

5 M. de Kleuze.

Planche 55.

Planche 56.

Fig. I. — Extrémité de la face latérale du temple.

Fig. II. — Coupe des constructions existant à la partie postérieure et adossées aux murs de l’hopistodome.

Fig. HL Détail de l’acrotère en marbre qui servait de base aux petites figures et à la palmette du sommet du fronton.

Planche 5y.

Sculptures des frontons.

sont plus grandes et d un plus beau caractère que les secondes. Il est probable que le temple a été construit plus

Planche 58.

FZ. t “ Î U ne diffère de eelui qui es, représenté d„„s le

? j si i nnp mr la figure N° 7 qui n’existe pas dans ce dernier, musee de Munich , que par la nnui / l ' ,, r k reji Jéià suppose à côte de Minerve un guerrier

semble portant les mêmes numéros.

Fi". III. — Coupe du fronton , d’après M. Cockerell.

Fi". IV. Angle et fronton , d’après le même.

Figures du fronton de l’est1 * 3.

Cinq de ces statues seulement ont pu être réparées; elles sont plus grandes et plus librement exécutées que celles du fronton postérieur; aussi se r.pproeben, -elles davantage du style de l'art perfectionne. Hirt les expl, que comme représentant le combat d'Hercnle et de Télamon contre le roi moyen Comédon. Otfr. Muller , par contre , croit qu elle, représentent le combat livré, dans la même expédition d'Hercnle, autour du corps d'Oilles ; cette opm.on n est pas sans

Planche 5g.

Fig. I. — ( N° i4 de l’ensemble4. ) Télamon. Il s’avance tout prêt à attaquer. La tète , l’avant-bras et la main gauche, la main droite jusqu’au tiers de l’avant-bras , toute la cuisse , la jambe et le pied gauche, la cuisse droite jusqu’au-dessous du genou, le pied droit, depuis le bas de la jambe jusqu’au milieu du pied, sont restaurés.

Dans le dessin du baron Haller, le bras droit manque depuis le deltoïde, mais la cuisse et la jambe y sont.

Fig. II. — ( N° 12 de l’ensemble. ) Laomédon. Renversé par devant, il se tient un peu au-dessus du sol à l’aide de son bouclier. Il porte sur la tête un casque échancré près des sourcils , et couvrant tout le dessus du nez de son apophyse étroite : il avait des deux côtés des rabats dont un fragment a été conservé. Au bouclier rond on voit très-distinctement les deux anses faites pour le porter.

La jambe droite, depuis le milieu de la cuisse, quelques doigts de la main gauchè et quelques orteils du pied gauche sont restaurés , ainsi que la crête du casque.

Dans le dessin du baron Haller , les deux cuisses et la main droite manquent.

Planche 6o.

Fig. I et II. — ( N° i3 de l’ensemble. ) Hercule : vu des deux côtés. Il est sur le point de tirer une flèche ; il porte sur la tête un casque représentant par devant une tête de lion; le corps est couvert d'un harnais uni de cuir coupé tout uniment au bas ; ce harnais est d’une seule pièce , affermi au côté gauche par des lacets , au-dessus de 1 épaule par une large bande; au bas il est garni de bandes de cuir; au-dessous du harnais on aperçoit une cotte d’armes courte et unie ; à la nuque et sur le dos trois grands enfoncements , qui servaient peut-être à attacher un ornement perdu ou un cordon auquel pendait le carquois : plusieurs trous ronds qu’on remarque à la hanche servaient probablement à l’affermir.

L’avant-bras et la main droite, la main gauche et la jambe gauche jusqu’au-dessous du genou, et quelques orteils du pied droit sont restaurés.

La jambe gauche existe dans le dessin du baron Haller.

Planche 6i.

Fig. I. — Combattant blessé couché sur le dos. Il porte un casque et des cuissarts affermis au bas par l'anneau des chevilles; au-dessus du sein droit et du bras gauche on remarque deux blessures. Etendu sur son bouclier, il semble encore se défendre de la main droite; la position de cette figure était très-difficile à deviner, aussi ne l’a-t-on reconnue que par un hasard très-heureux ; au côté gauche est resté un clou de métal; peut-être servait- il à y attacher une épée de métal.

1 La figure n° 1 5 u’existe pas.

1 Extrait du Catalogue du musée de Munich.

3 Iæs descriptions de ces figures sont extraites du Catalogue du musée de Munich. Les indications des parties restaurées ont é recueillies par M. Trézel d’après les marbres mêmes.

4 La figure n° 1 5 n’existe pas.

La tête, le bras droit jusqu au deltoïde, 1 avant-bras gauche et le bouclier, la jambe et le pied gauche jusqu’au-

dessous de la rotule , le pied , la jambe et la cuisse droite sont restaurés.

( Le baron Haller n’a pas fait de dessin de cette figure. )

Dans la restauration d ensemble de M. Cockerell, cette figure n'est pas indiquée, mais M. Wagner, statuaire qui * iar°e C e ane mo er ces sculptures, pense qu’elle devait occuper la place de la figure n° i5 qui n’existe pas; il suppose que celui qu’elle représentait a été renversé par Télamon ( n° i4 ) et secouru par la figure n° 16

/y. U. ( 16 de l’ensemble. ) Jeune homme courbé en avant, entièrement nu et sans armes. Il semble porter

es eux mains a ers un liesse quil veut retirer. La tête, qui n’a jamais été séparée du corps, est couverte à l’occiput e cuir ou de feutre, affermi à la nuque par une tresse de cheveux placée transversalement; au-dessus de cette tresse la tete est garnie, depuis son sommet, d’une masse de cheveu* artificiels ou firnx , pour aider 1 mettre le casque. r

Les deux bras depuis le deltoïde, le nés, le pied gauche depuis le dessus de la malléole, le pied droit depuis le dessous de la malléole sont restaures.

( Entièrement conforme au dessin du baron Haller. )

Planche 62.

Fig. I. - Tête de Minerve. Elle était probablement placée au milieu du fronton antérieur. Sur le casque poli se voit un trou carré pour l'aigrette ; on y remarquait quelques traces de blanc. Les cheveux au-dessus du front et aux tempes étaient originairement postiches , comme on peut l'induire de trois trous qui existent encore; les oreilles sont percées pour des boucles d’oreilles.

Fig. II. Tête de femme bien conservée. Elle est du même genre que les figures du' fronton antérieur. Coiffure remarquable, cheveux pendants le long du dos et liés par un ruban , et terminés sur le front en une rangée de petites boucles gracieuses ; oreilles ornées d’une espèce de petits disques ronds. Les traits sont en général du même type que les autres têtes , mais plus gracieux.

Fig. III. Fragment d une autre tête de femme semblable à la précédente , mais endommagée. Le derrière de la tête et le cou manquent. Visage défiguré. Ce fragment réfute Hirt, qui prétend que la tête Fig. II appartenait à la figure d’Hésione, dans le champ du fronton antérieur. Il est évident qu’il y avait deux figures de femmes semblables, auxquelles ces deux têtes appartenaient.

Fig. IV. — Bras gauche de guerrier bien conservé , avec un bouclier d’un très-beau travail.

Fig. V. — Jambe sans désignation au catalogue.

Fig. VI. — Tête de jeune homme avec un casque adhérant étroitement à la tête , au frontal duquel on peut reconnaître trois incisions et deux rangées de trous , avec du fil de plomb dans ces trous, probablement pour assurer les clous; le nez, l'oreille gauche et le menton manquent. Cette tête était sans doute du fronton antérieur.

Fig. VII. — Tête d’homme sans cou , avec un casque juste, sur lequel on voit quelques traces d’ornement en filet qui résultaient d’un encaustique ; la visière était particulièrement consolidée. Cette figure ne paraît pas avoir eu d’aigrette. ( Elle est du fronton postérieur. )

Fig. VIII. — Fragment de tête d’homme casqué. Il ne s’en est conservé que l’oreille et une partie de la joue. ( Ce fragment est du fronton antérieur. )

Planche 63.

Fig. I. Groupe de fragments. N° i.Main gauche de femme, avec moitié de l’avant-bras qui relevait , à ce qu’il paraît, un vêtement ; elle appartenait à la figure dont la tête féminine bien conservée existe encore. La partie postérieure d’un pied de femme avec une petite portion de vêtement. 2. Fragment de palmette en marbre avec des ornements peints. 3. Deux pieds de femme placés l’un auprès de l’autre , avec sandales attachées par des courroies. 4. Une main droite colossale , ouverte et reposant sur quelque chose ; la moitié du pouce et de l'index manque. 5. Une partie de chapiteau. 6. Une grande palmette. 7. Deux jambes ou partie du vêtement d’une troisième ou quatrième figure de l’acrotère ; elles sont de la même proportion que celles du fronton postérieur.

Les autres fragments de ce groupe sont sans désignation.

Fig. II , III et IV. — Sans désignation au catalogue.

Fig. V. — Main gauche qui tenait un bouclier. Tous les doigts manquent , le pouce excepté. Ce pouce, qui était cassé, fut, au moment des fouilles, soustrait, et porté à Constantinople par un domestique ; il fut donné en cadeau à une personne qui le donna à Sa Majesté, alors prince royal de Bavière. Sa Majesté l’envoya à Rome, où il retrouva sa place première à cette main.

Planche 64-

Fig. I. — Avant-bras gauche et partie de manche pendante. Le bras était attaché au reste de la figure par des goupilles de même que la main au bras ; ces fragments devaient appartenir à la Minerve.

Fig. II. — Avant-bras droit avec la main un peu mutilée , qui tient quelque chose de semblable à l’extrémité d’un fourreau de glaive. Fronton antérieur.

1 Il appartenait à un archer de même proportion que le PAris; il est vêtu dans le

Fig. III. Bras dro.t arec ^ à guêtre, de même , carquois à gauche). A la position des

même genre (bonnet phryg.e , ] q tiraient de l'arc , et l'on y aperçoit l'extrémité delà flèche. Fronton

doigts on reconnaît la maniéré uum

Fig. IV et V. - Deux de dout/que comme décoration latérale des frontons, ce

£ ü : ÏÏÏiS; t n'S possèdetouteWs que de, fiente d'un corps, de, pattes e, des ailes. La tête,

grl 0,1 1 . némitps de ce griffon sont de restauration.

le cou et les désignés dans les notes de Wagner , et qui , dessinés, auraient ete insignifiants , se

Parmi beaucoup dautr g , } de vêtement et de plinthus, qui , tres-probablement, apparte-

tronvent une moitié de pied gauche, plus un morceau uaient à la Minerve du fronton antérieur. On pouvait encore

couleur rouge aux vêtements.

, .lohMllement'cethe C^"tZT^toi que celle de ia planche 6,, fig. II, courbée en avant pour saisir un Tomme tombé. De vêtfment du corps ( la tunique ) es. froncé en I » “ “*

moment où on a retiré ce fragment, reconnaître de 1

des traces (aux âtres) qui indiquent la manière dont il était attaché ;

troisième figure de

.Italie va en descendant; une autre raie, également line, se remarque aussi au cou.

3" Une petite main droite sans doigts et deux avant-bras qui paraissent avoir appartenu a i

“ ahrrette'de casque bien conservée qui ne pouvait s'adapter au casque daueuue des figures trouvées.

i Beaucoup de fragments de bras, de jambes, de pieds, de mains, de bouchers, etc., tres-bien travailles et

admirables de beauté et de vérité. •

fio Une partie de vêtement appartenant à une figure de grande proportion.

7- Mu une autre partie de fragments de pieds, de mains, de bras, de palmet.es et de tulles de front : dau.r.s fragments occupent encore en outre quatre niches dans le musee.

Planche 65.

Figures du fronton de l’ouest.

Elles représentent , d’après Hirt , le combat autour du corps de Patrocle.

Fi j „ de l’ensemble.) Troyen blessé. 11 est très-ressemblant au Grec blesse de l’autre angle du fronton.

Appuyé sur le bras droit , il couvre de la main gauche une blessure à la cuisse gauche; les jambes ne sont pas croisées. La tête est de restauration; mais sur la nuque les longs cheveux étaient encore conservés.

" La tête le bras, l’avant-bras et la main gauche, les doigts de la main droite, les deux jambes et les deux pieds sont restaurés ; il y a aussi quelques pièces à l’avant-bras et au bras droit.

( Conforme au dessin du baron Haller. ) ,

Dans la représentation du temple qui est au musée de Munich, la flèche dont cette figure est percee est en métal.

Fig. II. (N° io de l’ensemble.) Énée. Il porte au bras gauche un bouclier; sa position est la même que celle d’Ajax , fils d’Oilée, correspondant de l’autre côté, excepté qu’il tient l’épée plus perpendiculairement.

Sont restaurés : la tête, l'avant-bras et la main gauche; à la jambe gauche, la rotule et une partie du vaste interne ainsi que le talon et une partie de l’arrière-pied; la jambe droite depuis le dessous de la rotule. Le bouclier manque. (Dans le dessin du baron Haller, le bras droit et la cuisse gauche manquent. Ils ont été retrouvés depuis.)

Dans la représentation du temple, le casque de cette figure est bleu et le cimier rouge; l’épée est en métal.

plg j (N°3 de l’ensemble. ) Teucer. Le harnais uni de ce jeune archer ressemble à celui d’Hercule, excepte

qu’il n’est replié que simplement du côté gauche, sur les deux épaules , et affermi par des bandes ; ces bandes étaient vraisemblablement d’airain, et de là les trous qui ont été conservés. Au côté gauche se trouve l’antique carquois; on remarque aussi sur la surface extérieure un fourreau d’épée; sur la surface supérieure on aperçoit les trous pour placer les flèches ; la cotte d’armes est habilement plissée.

La tête, l’avant-bras et la main gauche, la main, l’avant-bras et la moitié de l’arrière-bras droit, la jambe gauche depuis le dessous du genou et les bandes de cuir sont restaures.

(Conforme au dessin du baron Haller.)

Dans la représentation du temple, le casque est bleu et le cimier ou aigrette rouge. L’arc est en métal.

Fig. II. — (N° 4 de l’ensemble. ) Ajax Télamonien, chef de l’armée grecque.

La tête , les doigts de la main droite, le bas de la jambe droite, l’avant-pied droit et tout le pied gauche de cette figure sont de restauration.

Dans la représentation du temple, le casque est bleu , le cimier rouge, le bouclier rouge avec les poignées bleues ; la lance est en métal.

Fig. I. - ( N° G de 1 ensemble. ) Minerve. C’est la plus grande de toutes les figures ; comme elle regarde devant soi , on

est étonné de voir que les deux pieds ainsi que le bas des jambes sont un peu du côté gauche ; on a expliqué ceci par I embarras du sculpteur, à cause de la position étroite de la figure à côté du Patrocle à droite; mais on a donné une interprétation plus vraisemblable, qui est que Minerve conduit le combat vers le côté gauche: elle est représentée comme promaque des Grecs (c est-à-dire combattant) dans les premiers rangs , tenant le bouclier argolique rond devant les Troyens, comme signe qu’elle protège les Grecs contre eux ; la main droite est levée et tient une lance. Dans la figure, large et dénuée d’expression , les lèvres et les yeux étaient sans doute peints avec des couleurs. Toute la surface du casque couvrant très-légèrement la tête , arrondi par devant et garni d’un haut panache, ainsi que le toit qui couvre le front , sont parsemés de petits trous où l’on mettait des ornements en bronze ou des clous pour garantir les yeux. Ces clous dépassaient souvent de beaucoup le casque. Les oreilles sont percées pour y mettre des boucles d’oreilles ; les cheveux , sculptés à la manière antique , sont très-remarquables ; l’égide unie était ornée d’écailles peintes , comme on le voit distinctement à quelques traces qui sont restées; on remarque encore au bord de l’égide du fil de fer qui servait à affermir des houppes ou des têtes de serpent en airain. Deux trous avaient été pratiqués au milieu de la poitrine afin d’y attacher la tête de Méduse en bronze. Elle porte sous l’égide le peplos, par-dessous lequel on aperçoit au bras droit un chiton tres-bien plissé; les courroies des sandales n’étaient marquées que par la peinture. On trouva aussi des traces de couleur rouge au bord du vêtement , ainsi que quelques restes de bleu au casque.

Quelques parties de l’égide en dehors de la figure et quelques bouts de draperies pendantes sont restaurés; le bouclier est composé de parties antiques et de parties restaurées.

( Dans le dessin du baron Haller, les deux mains manquent. )

Dans la restauration du temple , le casque est bleu avec le cimier ou aigrette rouge , le bouclier rouge avec le bracelet et la poignée bleus ; l’égide est rayée rouge eri forme d’écailles, les draperies sont bordées de rouge, la lance est en métal.

Fig. II. — • ( N° 5 de l’ensemble. ) Patrocle. Il est terrassé, et s’appuie de la main droite sur le sol ; du bras gauche il tient le bouclier. La tête de cette figure a été trouvée parmi les fragments; les cheveux qu’on aperçoit sous la visière à peu près close du casque reculé sur la nuque, sont très-bien travaillés ; ils sont entourés d’une bande, et se terminent par devant en une rangée de petites boucles spirales.

Une petite partie du cou, la moitié de la poitrine et le deltoïde droit, une petite pièce sur le deltoïde gauche, les doigts de la main droite et «aussi de la main gauche, ainsi que les orteils des deux pieds, sont restaurés; cependant les gros orteils sont antiques.

(Dans le dessin du baron Haller, la tête, le bras droit et la jambe gauche manquent : ils ont été retrouvés depuis. )

Dans la restauration du temple , le casque est bleu avec le cimier rouge , le bracelet du bouclier est bleu , l’épée est en métal.

Planche 68.

Fig. I. — ( N° 8 de l’ensemble '. ) Hector. La visière de son casque est absolument fermée ; sur l’épaule droite et sous le bras gauche on remarque plusieurs trous , sans doute pour y affermir un baudrier d'airain auquel pendait l’épée.

La crête du casque, l’avant-bras et la main droite, la cuisse droite depuis la hanche, la jambe et le pied droit, la cuisse gauche depuis le dessous de la fesse, la jambe et le pied gauche, ainsi que beaucoup de parties du bouclier , sont restaurés.

( La cuisse gauche jusqu’au-dessous du genou existe dans le dessin du baron Haller , et le bras gauche est levé. )

Dans la représentation du temple , le casque est bleu avec le cimier rouge, le bouclier est blanc avec un gros filet bleu , la lance est en métal.

Fig. II. — ( N“ 9 de l’ensemble. ) Paris. C’est un jeune archer à genoux. Il porte un haut bonnet phrygien à lobes retroussés, sous lequel on en aperçoit un second garni de goupilles de métal. Son costume consiste en une jaquette de cuir joignant très-bien , avec des manches et des pantalons de la même étoffe qui descendent jusqu’aux chevilles ; au côté gauche se trouve l’antique carquois en demi-cercle, garni d’un bâton au côté uni, mais tronqué au haut.

Les deux dernières phalanges de l’annulaire et du petit doigt de la main droite , aussi les deux dernières phalanges du doigt milieu de la main gauche, le pied gauche jusqu’au cou-de-pied et la pointe du bonnet, sont restaurés; il y a une petite pièce à l’avant-bras gauche.

( Entièrement conforme au dessin du baron Haller. )

Dans la restauration du temple, le bonnet est rouge, entouré de bandelettes ou lobes bleues, le carquois bleu; le vêtement est rayé rouge en forme d’écailles , l’arc est en métal.

Planche 69.

Fig. IL — ( N° 2 de l’ensemble. ) Ajax , fils d’Oïlée. Il est armé d’une lance et il tient au bras gauche un bouclier. On remarque par devant, au casque uni, plusieurs trous pour affermir les clous, au lieu desquels on se servait parfois de

' Le n° 7 n’existe pas.

dents de cochon. A ,e ouque , sur le casque , 1. se .couve également doua rangées de .roos pour affermir des bonde, de

« » "t «T*»- " pied Bauche imqu‘ ,a malléole’ ,a ”'oi,ié dn

• . j-nit cnnt restaurés ainsi que la crête du casque. Le bouclier manque.

P (cttriu d“dn dn bal Haller, moins l’avaot-bcas droit qni nés, pas dans led„ dessu,, mais qui aura ete

retrouvé depuis. )

Dans la restauration métal.

dn temple , le casque est bleu , l'aigrette rouge , le bracelet du bouclier bleu ; la lance est en

1 n. (N- , de l’ensemble. ) Grec blessé. Il est couché , s’appuyant à terre sur son bras gauche; ,1 est prêt à se tirer une flèche d’une blessure dans le sein gauche. , . „ „

I es cheveux, entouré, d’une bande, son, habilement bouclés, et longs par dernere, comme les Grecs les portent encore aujourd’hui. Trois petits trous de chaque côté , entre la poitrine et les épaules, servaient sans doute a attacher quelque

ornement de la poitrine. , , ■ , • • „ / , , „ -,

L'avant-bras et la main droite , les doigts de la main gauche , la jambe depuis le genou jusqu aux malléoles , les orteil, et le talon droit, ainsi que les orteils du pied gauche , sont restaurés.

(Entièrement conforme au dessin du baron Haller.)

Dans la restauration du temple, la flèche est en métal.

Planche 70.

Fig. I. — Acroterium du faite du temple. H se compose de plusieurs grandes palmettes , dont une seulement (la supérieure) est antique. Ces ornements étaient probablement plus nombreux et plu, riches, puisque l’on possède encore vingt fragments qui doivent nécessairement avoir appartenu aux deux acrotères des frontons de 1 est et de 1 ouest '.

Dans la restauration du temple, la palmette de dessus et celle de dessous sont rouges avec le milieu bleu; la bande qui réunit les deux volutes est rouge.

Fig. II et III. — (N“ 17 et 18 de l’ensemble. ) Damia et Auxesia. Toutes deux dans la position et le caractère d’Aphrodite. La tête et les mains leur manquaient; on leur a mis (assez arbitrairement ) une fleur de grenadier dans la

Damia. La tête , les deux mains jusqu’aux bracelets, et un petit bout de la draperie pendante, sont restaurés.

Auxesia. La tête, les deux mains jusqu’aux bracelets, un petit bout de la draperie pendante et un plus grand sous la main gauche, sont restaurés.

Dans la représentation du temple, la bordure des vêtements de ces deux figures est rouge.

1 Extrait du Catalogue.

Suivent les planches 46 et suivantes jusqu’à la planche 70.