GIORGIONE

Son portrait. — Pinacothèque de Munich. — Magnifique peinture. Tête osseuse, carrée, à forte char- / pente. Air noble et fier; grands traits, grands che- ^ veux noirs retombants, teint brun. Conune il devait ^ avoir de grands et hauts sentiments, de ces sentiments que le monde dédaigne et mécoimaît, qui j font dédaigner le monde et replier l’âme sur ellemême ; qui imprègnent la physionomie de cette / tristesse forte et de la conscience de sa propre valeur morale, mais sans hauteur! Loyauté, caractère sérieux, tête d’un homme froissé et non changé par le / monde. Cela ferait du bien d’avoir toujours une si noble tête devant les yeux ; cela apprendrait à vivre ^ avec soi-même, à se contenter de son idéal et à ne rien attendre du dehors. Voilà une profondeur que les Flamands ont rarement atteinte.

Hérodiade portant la tête de saint Jean. — Expo sition de Manchester, 18o7. — Un jeune homme la regarde curieusement, et comme cherchant à pénétrer ce type féminin impénétrable ; ce féminin qui séduit et attire par son charme et repousse par sa froideur ; ce féminin coquet et adoré qui appelle la tendresse pour la désespérer, et alimente le besoin d’aimer pour ne pas le satisfaire ; ce féminin mystérieux, -adoré et maudit que Giorgione a conçu et aimé, et qu’il a si profondément rendu et incamé

dans ces types vénitiens, dédaigneux, inditférents , manquant de cœur et dévorant celui des autres ; où la passion ne peut s’empêcher de s’attacher, et où elle est toujours déçue.

Cette Hérodiade est splendidement peinte, avec cette largeur, cette fermeté , cette profondeur de la couleur et du procédé de Giorgione, avec la mâle fierté, la grande et franche poésie de son génie. C’est un de ces beaux et amples visages vénitiens aux laides traits, aux cheveux d’un blond sombre et ardent qui se détachent sur le teint mat et solide du front droit, et dont quelques brins retombent comme de l’or fauve sur les épaules et sur la joue. La tète est penchée d’un côté, pensive et rêveuse. Il y a une indifférence suprême dans ces beaux yeux sans regard et sur ces belles lèvres impassibles. Elle porte tranquiUement dans ses mains la tête noble, fière, pâle, éteinte de cet homme négligemment sacrifié , dont la chevelure tombante se répand sur ses bras.

AXNIBAL CARBACHE

Les Trois Maries. — Exposition de Manchester, 1857. — Tableau extrêmement soigné et parfait sous tous les rapports comme conception , composition et exécution; très -pathétique et dramatique de mise en scène. L’expression de l’angoisse et de la douleur ne peut être plus vive et plus noble ; le groupe est très- heureusement disposé. Le corps du Christ est

parfaitement dessiné et modelé , a tout l’abandon de la mort. Le bras (jui retombe est superbe. La femme qui soutient la tête s’affaisse livide et évanouie; celle à genoux derrière a l’expression la plus noble et la plus contenue. Au fond, la Yiei^e, âgée, accourt en étendant les bras avec angoisse. La Madeleine, aux pieds, se livre à tout l’excès de sa douleur.

C’est un très -bel assemblage; mais pourquoi les types n’ont -ils plus rien de cette grâce plus belle que la beauté qui les revêtait au grand siècle? Poimquoi l’expression de la douleur est-elle rendue avec une réalité et une précision si grandes dans ses signes extérieurs? Les traits ne devraient pas être si contractés par l’effet physique de la douleur pour que l’expression morale parût mieux. Cette belle composition est -elle spontanée? Elle est d’un effet étudié , apprêté , un peu théâtral ; trop de nature et pas assez de naturel. Voilà ce qui sépare ceci des œuvres des grands génies.