Le Musée de Nantes en possède une nombreuse collection

4. L. Netto. InvestigaçOes sobre a arcbcologia Iraxjlàra ( Arch . do Mus. Nac., vol. VI, 1S85).

5. Je ne veut ici P»ler ,u. de h perde poreoieot deecripdre do méoroire de M. L. Neilu. .an, eover dan, le direil de. querelles violente, que ce travail a soulevée. (Cl.

' . 886 x vol. in-8"). — Id-,

. Je ne cr

tppelle les caractères figuratifs symbolique :

• tSa) , br. in-8°). — R. Andrée, Ein Idol von Amagpntnsn Arcbiv fur Antbrop. Bd XIV, s. 43S-443. 1S82.-J. Verissimo .Idoles de F Amazone (Extr. """t. Nouvelles découvertes d'idoles de l'Amazone, Paris, 1889, br. in-40, 2 pi.

des céramiques

5 je ne veux ici parier que de la partie purement descriptive du mémoire de M. L. Netto. sans entrer dans le détail des querelles violentes que ce Ferraz de Macedo, Etnogeme brés, benne. Essa, critique sur les âges préhistorique du Brésil et Fautocbtbonie pdygcnislc. . . , trad. fr. de Gérard . Lisbonne , In, p Roy. 1 ,bu! 2’ ed trad. fr. de Courtois. Lisbonne, lmp. Roy., 18S7, 1 vol. in-8”. - Ladislau Netto, Quelques vérités sur un diffamateur, Paris, 1SS9, br in-8') J qu il y ait lieu de tenir aucun compte des rapprochements fantaisistes que M. L. Netto a cherché à établir entre ce qu'il appelle les caractères figuratifs sym de Marajô et les hiéroglyphes égyptiens, mexicains, etc.

6. J'emprunte ce terme indigène et ceux qui suivent à la nomenclature employée par M. de Rio Branco dans la monographie qui fait partie de l'ouvrage sur le Brésil publiée par le syndicat lranco-bresilien sous la direction de M. Levasseur, membre de 1 Institut, à l'occasion de l’Exposition de 18S9 (Paris, 1889, br. in-4", p. 20).

7. Une catégorie tout à fait curieuse de ces terres cuites est celle des Tanga s ou babals. La tanga est une sorte de cache-pudeur de terré pein te, én forme de triangle à côtés supérieurs convexes, à cotés inferieurs concaves, percé de trous aux angles et destiné à s’adapter fort exactement au bas du ventre (cf. C. Fr. Hatt, Nota sobre algumas tangas de barro cos, do dos antigos tnd, gênas da ilha de Marajô {Ibid., vol. I, p. 21-25, est. III-V, x876).-Cf. L. N.tto, op.cit., ibid., vol. VI. p. 433-439). M. de Rio Branco désigne ces appareils sous les noms de tambeao lamatidlang ou tamatid açoyaba (Joe. cil., p. 21).

force de rapprochements et de comparaisons, on finit par reconnaître certains motifs ornementaux, dont celui qui représente un visage est le plus apparent.

Le lecteur pourra se rendre compte de l’aspect de la décoration propre aux céramistes de Marajô, en examinant sur la planche LVI ci-jointe la reproduction de l’une des plus remarquables pièces qui aient été trouvées dans le tymbatibi de Pacoval.

Ce vase, d’une terre mal cuite, façonné en forme de jatte à gros bords est au Musée d’Ethnographie depuis 1889; nous le devons à la générosité de M, S. Verissimo, du Para(Cat. n° 3 1331). Il mesure ora,29 de hauteur et ora,43 de diamètre maximum. Son décor est essentiellement composé de baguettes plates, étroites, de om,oo5, recoupées en deux par un trait. Ces baguettes forment parleurs méandres des figures en relief, dont les intervalles ont été champlevés à petits coups transversaux sur la terre encore molle. Les motifs où l’on croit distinguer entre autres des feuilles, des crochets et des grecques, la lance, la flèche, etc., se répètent symétriquement en se renversant. Les deux plans dont se compose le vase sont séparés par un large galon ; les barrettes inférieures sont beaucoup plus larges et recoupées deux et trois fois, elles encadrent des ovales ornés de croisettes.

En avant du vase, un bouton fait saillie et, de chaque côté, des oreilles ornées de même façon que la panse doublent l’épaisseur du bord sur une longueur de om,ït].

Le Musée du Trocadéro possède un autre vase incomplet du Marajô, offert par L. Netto, à la suite de l’Exposition Universelle de 1889 (Cat., n° 31819). Le diamètre de cette seconde pièce est de om, 35 et la hauteur de la paroi conservée en atteint ora,28. Elle est en forme de marmite, engobée d’un rouge cru, et champlevée après cuisson avec un instrument acéré, tel que serait un éclat de coquille- Le décor à renversements symétriques, est surtout formé de barrettes plates, coupées d’un trait médian, et renfermant dans leurs replis géométriques des figures inexpliquées ou l’on a cherché sans succès d’ailleurs à reconnaître des signes hiéroglyphiques.

De gros bourrelets en relief, demi-ronds, constituent dans leur ensemble une sorte de monstre, formé de deux corps de singes opposés, fusionnés vers le milieu du tronc et armés l’un et l’autre de gigantesques pattes coudées à angle droit et terminées par un épais trident1 2 . Au-dessus de chacune des têtes se dresse un long cylindre que supporte un gros bouton fermé. Cette figure se répète symétriquement de l’autre côté du vase, et à droite et à gauche se dessinent deux autres décors de même épaisseur et de même saillie, qui forment une sorte d’H majuscule à double jambage en crosse.

Un troisième vase du Marajô nous est aussi resté à la suite de l’Exposition de 1889. Cette grosse marmite (diam. om,3o) avait été sciée horizontalement, de façon à montrer les ossements d’un adulte vus en coupe dans la terre durcie. En même temps que s’accentuait ainsi le caractère funéraire du récipient, la tranche compacte grisâtre au centre, rosée sur les bords, témoignait d’une supériorité considérable de fabrication. Un décor simple, au trait, répète six fois sur la panse ses volutes incomplètes, bordées des deux côtés d’escaliers à rayures verticales a.