GALERIE

DE

La Galerie împdrîale et royale de Florence est célèbre dans toute l'Europe. Elle est la plus belle , comme la plus riche collection en fait de monumeiis des arts, tant de ceux qui faisaient Tadmiration des anciens, que des arts après leur renaissance*

Fondateurs et Mécènes.

La famille des Medicîs ayant fait une fortune immense dans le commerce du Levant, était parvenue à avoir un ëtat, et un crédit qui allait de pair avec celui des Souverains de son siècle. Ce sont les Médîcis qui les premiers ouvrirent les yeux sur les beautés des ouvrages des anciens artistes; ils réunirent tout ce qu'on connaissait de plus précieux de

leurs temps. Le résultat de leurs soins , et de leurs recherches constitue aujourd'hui la partie principale de ce vaste ensemble qu'on appelle la Galerie de Florence, que les augustes Princes de la Maison d^Autriche ont , depuis les Medicis , si embellie, et si augmentée avec tant d'ouvrages , et de nouvelles acquisitions.

Côme^ pire délia Pa^riff , s'occupa au milieu du quinzième siècle d'embellir la ville, en élevant des édifices somptueux , en ornant ses beaux palais de tout ce qu'il y avait alors de plus rare en sculpture ancienne.

X^ïMrert^, qu'on surnomme le Magnifique, encouragea , par ses libéralités, l'art de graver en pierres dures, ainsi qu'un nouveau genre de travail en pierres fines qui surpasse beaucoup les mosaïques par sa difficulté ,et par sa richesse. Il forma une superbe collection de médailles anciennes. Il fut le Mécène de presque tous les artistes; il aima Michelange qui commença sa carrière dans la sculpture par cette bizarre tête de Faune ( Voyez la Salle des Inscriptions), ouvrage par lequel les plus grands maîtres pourraient se glorifier d'achever la leur. Après que Laurent , ce grand homme qui a si bien exercé la plume de Roscoe , eut rassemblé en assez grand nombi'e les statues, les bas-reliefs antiques, et les tableaux des meilleurs maîtres, il établit une école de peinture, et de sculpture, qui donna naissance à la célèbre école de Florence, qui se distingua d'une manière éclatante d'après l'étude de l'antique.

Pierre son fils, élève de Politien, était fort ins-

truil: il aurait sans doute suivi T exemple de aon père; irais il fut cha^s^ de sa pairie en i494« Ce que ses ancêtres avaient recueilli fut vendu à l'enchère, et dispersé: cependant le goût pour les arts ne fut pas éteint pour cela dans cette famille. Elle ramassa en i5i2. tout ce qu'il fut possible de retrouver, Alexandre fut déclarë en i53o. premier Duc de Florence; on sait bien quel fut son sort .

C6me I. lui succéda en iSS^. Ce fut lui qui, voulant réunir dans le même local les différentes branches de la Magistrature, fit élever en i564., par George Vasari^ peintre, architecte et historien, un des plus beaux éc'ifices qui existe peut-être , en Ita-» lie, celui de \\ (Paierie d'aujourd'hui.

Fran(^o's I. qui succéda à C/yme, employa J?drnard BuontaUnti pour bâlir la tribune, cabinet dont les connaisseurs n'approchent qu'avec une sorte de recueillement , et peut-cire d'adoration.

Monté sur le trône de Toscane Ferdinand I. fit d'abord transporter dans la Galerie une grande partie des curiosités qu'il avait rassemblées lors de son sé« jour à Rome.

C^me IL son fils, mourut jeune: mais Fer" dinand II, fondateur de l'Académie du Cimento , plus lie encore par une amitié raisonnce que parla nature, avec le Cardinal Léopold son frère, suivit entièrement son goût , et fut son écnule dans la recherche des chefs-d'oeurre de l'art: amateur instruit des beaux-arts, il tâcha d'acquérir sans épargne, même avec générosité, à Boulogne, à Rome, et jusque

dan» l'ancienne Maurîane tout ce qu'il y poufaît obtenir en fait de beaux monumens , soit en peintsre, 8oit en sculpture, soit en inscriptions etc. ; ce fut lai qui acheta rHermaphrodite , la belle tête qu'on croyait celle de Cicéron , l' Idole en bronze, regardé® comme le plus beau des ouvrages anciens en métal , et le tableau de Titien connu sous le nom de Vénus de Titien , chef-d'œuvre dans leur genre. 11 mourut en 1670.

Côme III, son fils, sentit assez tôt combien «ne si riche collection relevait l'éclat de sa familU ; il n'oublia rien pour T augmenter. Il commença par y faire placer tout ce qu'il avait liérilé des Ducs dUrbin, de la maison de la Rovere , dont Ferdinand II, avait épousé l'hérilière, et les curiosités innombrables que le Cardinal Zéopold conservait dans le palais Pitti ; le buste colossal d'Antinous , Susannd , tableau du Dominiquin^ dont le même Grand -Duc fit depuis présent à l'Electeur l^alatin, etc. Parmi les hommes célèbres qui fleurirent en ces temps à Florence, on compte [Magalotti , physicien ; Bellini grand anatomiste ; Viviani mathématicien *, Redi qui fit une révolution heureuse dans la médecine , et qui sut si bien interroger la nature ; le Sénateur Filicaja , qui chanta souvent en italien comme Pin» dare avait chanté en grec; Micheli , le Limnée de son temps; le Cardinal iVbrzV , qui, à l'aide d'une médaille, fouilla dans l'antiquité la plus reculée, et sut fixer des époques très intéressantes; Maglia- Z>ccZi/, qui savait tout, grâce à son étonnante mémoire; etc. Tout ces hommes illustres, qui parurent

à la fois» devinrent l'honneur du règne de leur Souverain , et cre'crent la gloire littéraire de leur patrie.

Jean Gaston j qui eut la douleur devoir, de son vivant, les Princes de l'Europe se disputer sa succession, déposa dans la Oaleria une collection de plus de 3oo. pierres précieuses, admirablement bien gravées. Ce fut aussi sous ses auspices, que plusieurs gen tilshomojei florentios se proposèrent de publier les pièces les plus remarquables de l'antiquité en tout genre qu'on gardait dans les riches cabinets de leur pays, et surtout dans la Galerie Royale. Ce projet vaste et hardi, monument heureux du génie de la noblesse florentine ,fut exécuté avec la magnificence qu'on pouvait souhaiter. L'ouvrage fut achevé en 1762. avec une nouvelle dédicace à l'Empereur Fran' çois L Tout le monde connaît Y ouvrage intitulé Muséum FLorentinum,

François I, de la maison de Lorraine , grand Prince et citoyen vertueux , sut respecter la Toscane , qu'il ne voulut point priver d'un si précieux trésor pour se procurer à lui même la satisfaction d'en jouir. 11 fit même des lois pour conserver à la Galerie ses richesses. Il acheta des médailles et des bronzes de plusieurs espèces mais tous, de la dernière rareté, que Charles Stendardi avait apportés d'Alger en 1753. D'autres médailles furent trouvées à iSan Miniato al Tedesco , toutes consulaires, parmi lesquelles, Antoine Cocchi , Conservateur du cabinet des médailles, en choisit mille des plus précieuses.

L« feu prit le la. août 1763. dans le bâtiment de la Galerie ; si elle avait été d<^truîtâ h pert<3 sur ait été irrëparabU, mais heareusement lè domoiage se réduisit à peu de chose.

L'avénemenl du Grand-Duc Piêrre Léopold au trône, en 1765., fixa une nouvelle époque d'cclat pour la Galerie. Il commença par acheter la coUectioa des portraits des peintres qui était chez l'abbc Pazzi, graveur florentin: c' est une suite de la première collection, quoique moins belle; c'est aussi par son ordre que la Galerie fut enrichie des statues de Niobé ; de la Vénus qui sort de la mer; du petit Apollon ^ modèle peut-être unique d'une jeunesse llorissan» te; de l'Endimion, et de la Sibylle Samienne, deux tableaux charmans du Guerchin : du festin de Balta» zar, de Martinelli ; du massacre des Innocens, par de Volterre; de la Présentation au Temple ( à présent à Vienne) , par frère Barthelemi de St, Marc; du célèbre Jésus mort, qui e'tait à Lu go (maintenant dans la riche collection du palais Pitti ) à* An» dré deL\Sarto \'àQ Si, \w es ^ du Chimenti , dit T Em- ~ poli; du grand tableau qui était à Arezzo, par le JBa' roche , etc. des collections étrusques appartenantes aux familles Galluzzi et Bucelli, et d'une quantité prodigieuse de médailles et d'autres morceaux trèsîntéressans. Il fit plus : après avoir séparé les intérêts de l'Etat et de la Couronne de son patrimoine personnel, il fit présent de la Galerie à la nation, en la déclarant une propriété de VÉtat.

On conservait dans la Galerie , selon le goût du temps , plusieurs bagatelles de peu de mérite,

cors rae des armes , des armures, des ouvrages au tour ec. Léopold les fit ôter pour faire place aux cli(fs-d'œuvre dotit il voulait Tenrichir.

L'époque heureuse et à jamais mémorabledu retour de S. A. I. et 11. l'auguste Ferdinand III., duquel tous sessujets déplorent toujours si vivement la perte, a rendu à la Galerie son plus bel ornement, la fameuse Vénus des Médicis. Le Souverain fit en outre une infinité d'acquisitions en matière de beaux arts, sans compter les embellissements et améliorations que sous son règne on a fait à la Galerie avec une magnificence vraiment royale, pour rendre ce recueil plus riche, et plus complet.

Son auguste fils, le Grand-Duc Léopold IT.hé" riiier de son trône, et de ses vertus, a déjà, en peu de temps considérablement augmente l'ét Ijt de cet Etablissement si important. On a construit de nouveaux Cabinets; d'autres ont été presque renouvellés, et la Galerie a été enrichie de différents monumcns en marbres anciens , et modernes , des médailles et des monnoies , d'une collection choisie de monumens égyptiens, et d'une série très-intéressante d'environ 800. vases étrusques retrouvés dernièrement dans le territoire de Cliiusi, et de plusieurs autres mo» numens de la plus grande importance.

Ce grand Emporium des arts fut d'abord confié par François I. au custode Sebasti.ino Lilaiichi qui était chargé de le surveiller , et d'en perincttrela vue au Public. Le célèbre Antoine Cocchi succéda, et à celui-ci Rairaond son fils, avec le titre de custode Antiquaire. Le chanoine Qucrci vint ensuite, et après

lui, le directeur Pelli , sous la direction duquel furent faites les réformes et additions de Léopold, dans ce bel établissement.

Le chev. Puccini , qui lui succéda , donna une nouvelle disposition. Après avoir fait transporter en Sicile , sur la frégate anglaise , la Flore , de 54» canons, capitaine George Luden , dans le mois d'octobre 1800., sept statues du premier ordre, avec plusieurs bustes , et quatre-vingts tableaux choisis , il revint dans le mois de février i8o3. à Florence , sur la frégate espagnole, la Vengeance ^ capitaine D. Joseph Calderon, avec les chefs-d'œuvre qu'il avait emportés et qu'on plaça dans l'ordre dans lequel on les voit, à peu près, actuellement, M. Puccini étant décédé le mois de mars 181 1. Son Exc. Mons. le Sénateur Jean degli Alessandri, Président de l'Académie des beaux Arts fut nommé pour son successeur; ce très-digne personnage étant mort en l8a8. Mr. le Chevalier Commandeur Antoine Ramirez de Montalvo, lui succéda dans les deux postes importans de Président de l'Académie des beaux arts, et de Directeur de la Galerie ; il en était bien digne pour l'instruction et l'intelligence qu'il avait depuis longtemps déployées dans la place de Sous-Directeur de la susdite Galerie.

Auteurs qui ont publié des écrits sur la Galerie,

La description générale de cette Galerie fut commencée en 1732., sous le titre de Muséum FLo" rentinum , et publiée par le Sénateur Buonarrotî : il y a déjà dix vol, in fol., dont 2. pour les pierres gra-

vëes et campes; i. avec 79. statues; 3. avec 337. médailles ; 4» avec QQo. portraits des peinlies; le dernier parut en 1762. Orsini fit graver les plafonds eu ua volume , dont Manni donna la description.

Mais il y a des descriptions particulières qui ont prdccde' et suivi ce grand ouvrage, ainsi que des catalogues qui ont l'avantage d'être moins volumineux, et qui par conséquent sont plus commodes pour les voyageurs.

II n'y a prcsqu'aucun voyageur en Italie qui n'ait parle de la Galerie de Florence. Il faut voir surtout l'ouvrage du Compte deStolberg, publié à Konigsberg et à Lèipsic en 1794» sous le titre: Reise in Deutschland , der Schweitz , Italien , und Sicilien : parce qu'il lait un parallèle intéressant entre les tableaux qu'on voyait au palais Pitti, et ceux delà Galerie

Pierre Fitton et Camelli, donnèrent une exacte description des médailles. Le Cardinal Noris les illustra aussi, en y portant les connaissances qu'on voit dans son ouvrage sur les époques Siro Macédoniennes: on peut considérer comme une description des mêmes médailles de la Galerie de Florence, le travail que Mczzabarba fit sur les écrits d'Adolphe Occone, de Vaillant, et de Banpurius.

Eckel, Martin, Cinelli , Amaduzzi, Borgliini Caylus, Morcelli , Passeri , Corsini , Gotlifredi, I\Iaffei , Algarotti , Poggini , Bassetti, Bocchi, Chammillard , Codin , Addisson , Wolkmann , Falconel , Vandolo , Lomazzo, Swinton, Coyre , Lafreri, d'Ancarville , Lastri , Denina , Gœlhe , et Mongersden en 1811, à Leipsic, sont autant d'écrivains qu'on doit

ranger parmî ceux qui ont eu quelque part à des descriptions partielles de quelques morceaux de la Galerie. Plusieurs autres Savans et Amateurs ont depuis publié des écrits sur cette Galerie.

Le Pre'vôt Gori, dans son Recueil Inscriptions Toscanes, et dans la continuation du Musée Etrus" que, publié en ij?>6c a décrit plusieurs objets qui se conservent dans la Galerie, ainsi que Dempster, dans son Etruria RegaLi,

Quant aux catalogues, Sébastien Biancîii , custode de la Galerie fut le premier qui donna un détail des objets précieux qu'on lui avait confiés.

Zacchiroli en publia une description en français et les matériaux en paraissent tirés des ouvrages de Pelli et de Lanzi. Deux réimpressions furent faites ensuite, à Florence et Arezzo , avec plusieurs additions, et sans les épigrammes, que Zacchiroli avait de temps en temps ajoutées aux différents objets qu'il décrivait. Outre les catalogueset les descriptions qu'on en a en anglais, en suédois, etc. il y en a une en italien, qui fut réimprimée trois fois, avec des additions et des corrections rélatives aux changemens qu'on avait introduits dans la disposition et dans l'ordre des objets. Lalande en avait déjà donné une description en français, dans ses voyages : ce qui avait été fait également par d'autres voyageurs. L'abbé Richard en donna une aussi dans le troisième tome de ses voyages, mais on ne les trouve pas séparées; Bernouillis, en copiant à peu-prés Lalande, en a donné une en allemand. Les Anglais en ont beaucoup, plus ou moins bien faites # depuis Addisson,

Thomas, Henri , jusqu'à Mademoiselle Stark , qui en a publiée dans ses voyages en 1798. Depuis cette époque plusieurs autres voyageurs ont publié des écrits bur h Gàlerie.

Le docteur Cocchi, qui était Conservateur de cet établissement, publia , cntr'autres choses, un manuscrit en cire de Fhilippe-le Bel. Le prélat Fabbroni, une dissertation sur le groupe de la famille de Niobe, avec des planclies. L'abbc Bracci la gravure, et la description d'unbouclier(Ce5t unClipeo volivo) dans jes onvrages.

Le Directeur Pelli publia; Saggîo Istorico de la Galerie, ouvrage ren»pli de recherches intéressantes. 11 a encore rédigé un grand catalogue très-détaillé des iriédailles, et pierres gravées, lequel, en 17. volumes in folio, se conserve dans les archives de cet établissenient.

Le célèbre Laiizi, donna une description de h Galerie, qui parut d'abord, dans le Journal de l^i^e et dont Lalantle profita: On doit considcrer comme des descriptions pailiclles de la (jilerie, les ouvrages que ce grand homme publia ensuite, c'e^t'à-diro £5sai sur la langue cttusque ; l Histoire de la peinture: des Dissertations sur les vases anciens etc»

Mr. Tabbé Zannoni actuel x'Xntiqnaire royal son successeur , publia plusieurs savantes illustr itlons bur Ici moiiumens de la Galerie. Ce Savant continue à illustrer et à publier avec une ardeur extraordinaire, et le [)lus grand succès les difiérents monuuiens qui sont confiés à ses 8oias.

Enfin en i8i2. Molînî, Landi,etC. commencèrent à imprimer avec leurs presses, la Galerie de Florence, illustrée par le susdit abbé Zannoni,Mr. le chev. Commandeur Montalvi aujourd'hui Directeur de la Galerie, et par d'autres employés dans le môme Galerie. Cet ouvrage , qui embrasse toutes les classes des monuments qui composent notre Muséum, peintures, marbres, bronzes, camées etc. est orné avec discernement de belles planches en cuivre, qui représentent fidèlement chaque monument gravé au trait. Le public en a déjà vu paraître au jour douze volumes, écrits avec beaucoup de jugement , dô critique, et d' érudition, et il se plait à voir continuer un traval sorti de plumes non mercenaires, mais uniquement animées par la gloire et le zèle de l'Établissement et du Prince qu'ils servent.

Ceux qui vont voir la Galerie aiment à avoir un Guide qui leur indique ce qu'il y a de remarquable. Ce n'est dx>nc pas une description minutieuse et détaillée, m&is une indication, qu^on a entrepris de leur offrir.

Escalier

Entre les deux fenêtres qui éclairent l'escalier, on voit un Bacchus en marbre, qui ressemble à celui du Musée de Rome, à l'exception de la peau de chèvre qui lui tombe des épaules, et de la position de son bras gauche; vis-à-vis de lui, il y a un vase antique.

Premier vestibule

Le vestibule est comme partagé en deux : on a placé dans ca que j'appellerai l'Entrc'e, les bustes de tous les Princes qui ont fôndé ou enrichi la Galerie : c' est un trait d'esprit et de justice tout à la fois : ils semblent réunis pour faire tous ensemble aux étrangers les honneurs de leur palais et des restes de leur puissance. Quelques uns de ces bustes sont exécutés en porphire. Côme connut la méthode pour tremper le ciseau de manière à la rendre capable de piquer le porphire. Tadda fut le premier à en faire usage; Curradi le reçut de lui , et fit le portrait, en porphire, de Côme II. II mourut capucin en i555. Les inscriptions latines de l'abbé Lanzi , qu'on y a ajoutées au bas , marquent ce que chacun deces grandsPrinces a fait. C'est un hommage que la reconnaissance des beaux arts rend à leurs bienfaiteurs. En voilà les litres.

La Série commence par

Laurent le Magnifique , en marbre , et après il y a les Souverains, savoir, CôaiE I. en bronze.

François I. en marbre.

Febdinand I. en porphire.

Côme II. en porphire.

Ferdinand IL; la tête seulementest en porphire. Le Cardinal Leopold , en marbre.

Côme III. en marbre.

Jean Gaston, en marbre.

Ferdinand III. en marbre , bel ouvrage de Mr. Etienne Fiicci.

On voit à côté de la porte un Mars gradîvus en bronze, nu, couvert de son casque, tenant un bâton delà main droite, et de la gauche une arme. De 1 ' autre côté un Silène avec un petit Bacchus dans ses bras. C'est une superbe copie en bronze, faite sur le beau modèle de la Villa Pinciana , dont on fait beaucoup de cas, sur tout pour la beauté de ses jambes (Mus. Cap. 3. p 70.)

Deux têtes d'Ecate triforme, et deux bustes inconnus , sont sur la corniche.

Quatre bas reliefs d'une belle exécution, enchâsses dans la njuraille, représentent une fête et des sacrifices, semblables à ceux qu'on voit sur la colonne Trajane. Toutes ces figures sont couronnées d© laurier ; même la Camille qui porte une acerre. Toutes sont intéressantes, et particulièrement celles qui ont les têtes antiques.

Trois autres bas-reliefs sont également enchâssés dans les murs, avec des grotesques très-bien exécutés.

Après on voit, vis-à vis du Mars , un bas relief, exprimant un sacrifice d'un taureau. Ce genre de sacrifices a commencé bien tard dans le paganisme; Julius Firraicus est presque le seul qui en parle. Toutes les figures sont couronnées de lauriers; celle qui est derrière parait être le Sacrificateur. On croit que c'est un sacrifice pour des vœux publics. Si la grande médaille qui est au milieu avait une inscription elle nous apprendroit le sujet. Ce n'est pas le seul monument où l'on trouve une place laissée évidemment pour l'inscription, qui n'a jamais été mise.

Second vestibule

Deux colonnes qnûdrangulaires, qui semblent indiquer des victoires remportées sur tcne et sur mer par celui à qui elles ont été dédiées. Elles ont dix pieds romains de liduleur (. haque pied rt'pcnd à io« lignes, mesure de France) Elles sent sculptées des quatre côtë^ en demi-relief et chargées de trophées , d'armes antiques, offensives et défensives, entrebcées avec des instruinens de musique militaire , des enseignes, des symboles et des étendards- On y voit les autels portatifs et tjut ce qui servait aux sacrifices , et au culte des Dieux , dans la marche des armées , et dans les Camps. Cet ouvrage , qui est ro* mains quoique l'on y trouve une partie de ce qui servait aux Grecs , est aussi curitux, qu'instructif pour quiconque voudra se metlie au fait de Tarmure des anciens. Au dessus de ces colonnes, à la droite, on voit une tcte de CybClej et à gauche une de Jupiter , d'un grand style, digne du Dieu qu' eltcj représente.

Un trés-beau Cheval, dont les brides sent serrées sur son cou; tête fière cl levée, narines ouver' tes , crinière ondoyante : c'est l'ouvrage d'un Arlislo qui sent la nature et qui sait la représenter. Une lois on a cru qu'il faisait partie du groupe de la Niobé , mais il est à observer qu'il fat trouvé dans un autie endroit.

Un sanglier de la plus grande vérité et tr('s bien exécuté . 11 n'est point laiigiié d'une quantité de coups de trépan, couimc la t^p-e q) e l'on tn a en

France; pierre Tacca en fit encore une copie en bronze , qui est le plus bel ornement des portiques du Mercato Nuovo»

Statue plus grandes que nature»

Un Apollon tenant un flambeau à la maîn , et regardant les cieux. C'est une statue d'une taille svelte et légère. Le torse, qui, avec la cuisse droite, sont les seules parties antiques, est de la plus grande beauté; avec les restaurations modernes on en a fait un Promëthée, puisque on lui a mis à la main gauche un flambeau que Prométhée alluma au char du soleil qu'il semble regarder, et vers lequel il tient la jnain droite levée.

Adrien, C'est une belle statoe, particulièrement pour la draperie qui est copiée exactement d'après nature avec un style large, facile, et bien approprié pour faire conncître , autant qu'il le faut, le nud.

Trajan^ couvert desesarmes, remarquable pour les ornements de sa cuirasse : au dessus de sa ceinture il y a deux grifons qui se regardent, et plus bas 1' on voit un aigle ; sur les découpures rondes qui la bordent en bas, on voit des têtes d'animaux; celle d'un lion est au milieu.

Auguste qui harangue, ayant un volume dans la main gauche : c'est une des meilleures statues que V on puisse voir pour la fatigue , et les détails des draperies qui sont artistement plissées , et où l'on a vraiment montré qu'on peut vaincre toutes les diffi-

cuîles: le marbre est travaillé comme si c' était une matière tendre. On y voit plus d'art , mais moins de nature que dans la statue d'Adrien qui est dans le même Vestibule Le mouvement de cette statue d'Au' guste, est beaucoup expressif, et tel qu'il convient à un orateur. La tête est moderne.

Deux gros Chiens-Loups assis , la gueule béante, très-beaux; ce sont deux statues que la recon-naissance a élevées aux meilleurs amis de l'homme. On dirait en effet, qu'ils sont placés pour défendre l'entrée de ce Sanctuaire aux profanes.

Buste colossal de Pierre Léopold fait par Carradori .

Aux deux côtés des colonnes quadrangulaires on voit plusieurs bustes qui sont pour la plupart inconnus. II y a une tête chauve qui portait le nom de Cicéron , maij qui n'est que Domit i us Corbulus ^ le plus grand homme parmi les sujets des Empereurs romains. Tel il a été démont ro par Visco nti d'après un busttj déterré à Gaubius qui lui ressemble , et (|ui porte le nom gravé de l'Artiste. A Rome il y avait aussi une tête pareille qu'on disait être le portrait de Brutus, et qui fut après reconnu pour être Corbulus.

C ORRIDORS

La description des objets contenus dans les Corridors est partagée comme ci-aprcs.

Plafonds.

Portraits des hommes illustres.

Sarcophages.

Bustes.

Statues ec.

Tableaux.

Chacun de ces articles commence à l'entrée de la Galerie, et continue progressivement jusqu'à la fin. Il est important de se rappeler de cela pour éviter la confusion des articles.

Le corridor , que l'on appelle proprement en français, la Galerie , est composé de deux grandes allées , qui ont 43o. pieds , chacune, et d'une partie intermédiaire de (,7. qui les réunit au sud ouest. La lar^^eur est de 1 1. pieds; et la hauteur de 20. Le tout braccia 574. 1/2. mesure de Florence , de longueur , et II. 1/2, de largeur.

Plafonds

Ces plafonds sont ornés de peintures à fresque qui marquent trois différentes époques de l'école llorentine. Celles de la partie orientale ont été peintes en i58i.; elles représentent des sujets tirés de l'ancienne mythologie, et décorés d'ornemens arabesques , et de ces grotesques qu'on appelle, à la Raphaël. On les attribue à Poccetti; mais les connaisseurs Croient y connaître la toi^he de plusieurs artistes.

Dans la jonction des deux ailes du petit corridor on voit des peintures faites vers l'an. i655. par Cônie Uiivelli, Ange Gori, Jacques Chiavistelli, Jo-

sepli Masînl, Joseph Tonellî, etc. dirigée par Ferdinand del Maestro, bibliothécaire du Cardinal Lëopold. On y voit d'abord le Concile général qui effectua en 1349. la réunion des deux Eglisns, Latine et Grecque; l'établissement de l'Ordre de St. Etienne par Corne 1 ; les Saints et les Saintes des familles Florentines, etc. Tournant au couchant on voit le triomphe de Florence sur les autres villes de la Toscane, et les portraits des hommes célèbres qu'elle a produits dans tous les genres. L'incendie de 1762. ayant détruit douze pavillons , ou divisions de ces voûtes , le Prince les fit repeindre par del Moro, Tra. ballesî,Terreni, et Appiani. Ces peintures sont toutes gravées. On y remarque les Slrozzi et les autres i lorenlins, que les troubles de Florrnce forcèrent à se retirer en France, où ils trouvèrent les avantages qui convenaient à la valeur militaire, et à leurs vertus sociales. Chaque division de ce plafond est cousacrée à un sujet particulier.

S A R G O I' II A G E s

l. Sur le premier Sarcophage nn voit représente' différentes époques de la vie d'un Héros.

D'abord c'est le mariage qui se fait avec la plus grande cérétiionie; l'époux, et répcuse,sous une tente , se donnent la main pour gage, comme c'était la coutume. Junon pronuba tient les mains sur les épaules de l'un et de l'autre ; le petit Hymen, tourné vers eux , tient son flambeau allumé; deux autres personnes, homme et femme , assistent, peut-être,

corame parens, ou comme témoins, ou pour hono* rer la cérémonie. A côté de cette troupe est repre'senté un sacrifice ; le Popa tient un taureau par les cornes; le Viclimaire hausse sa hache pour lui donner le coup. Le sacrificateur, qui est 1' époux, verse sa patêre sur lô feu, et il est fort remarquable qu'il n'a pas sa tête voilée. Un joueur à deux flûtes est présent au sacrifice, qui se fait devant un temple; Tautel n' est qu'un trépied , tel qu'on en voit dans d'autres monumens. Voilà déjà deux actions; le Mariage, et le Sacrifice. On voit ensuite une femme qui présente un petit enfant à un homme revêtu d' une tunique et d'une chlamyde, qui tient un rouleau d'une main, et qui paraît être un personnage de considération ; c'est toujours le même que l'époux ou le sacrificateur : c'est peut-être le fruit de son mariage qu'on lui présente : une figure le suit, tenant une branche de palmier dans sa main : cela a probablement pour objet d'indiquer ses talens ou ses exploits militaires. A l'un des deux côtés latéraux de ce même monument, on voit un héros assis , et une figure courbée qui , peut-être, lui ajuste sa chaussure : derrière un jeune homme avec un poignard; et sur le coin il y a deux hommes à cheval à la poursuite d'un sanglier avec des chiens de chasse. Du côté opposé une femme assise et voilée, qui paraît être la mère • Une autre femme tient un petit enfant nu. II y a une colonne carrée surmontée d'un globe, et deux femmes qui tiennent leurs mains dessus. Une de ces femmes porte un livre. Il y a ensuite un vieillard assis derrière un enfant revêtu d'une chlamyde, qui

paraît lire dans un livre qu*il tient. Une autre jeune personne tient de sa main gauche un masque avec des boucles de cheveux pendans des deux côtés.

II. Proserpine fille de Jupiter et de Cérès, enlevée par Plulon sur son char à quatre chevaux, dont les noms, selon Claudien, sont Orphaneus, AEchton Nyosuet et Alaslor, noms ténébreux, et funestes. Mercure en avant, Cupidon qui vole au dessus, tient un flambeau pour l'hymenée; une Nymphe sous les chevaux avec la corne amaltée, et une Bacchante à demi-couchée ; Minerve suit avec une Nymphe, ccm. pagne apparemment de Proserpine; Cérès sur un char tiré par des serpens, tient un flambeau. Deux Nymphes, aux deux bouts, ont de^ fruits et des Heurs dans les juppes retroussées ; au milieu est un autel avec la flamme. Dans un des côtes Mercure avec Proserpine: dans l'autre Hercule avec sa ma5sue, qui ôté le voile à la même Proserpine.

Ilf. L'histoire d'IIippolile. On le voit d*abord fsur un des côtés latéraux ), faisant un sacrifice à Diane suivant l'usage des chasseurs; ensuite (sur le devant) dans le moment qu'il refuse les insinuations de la Nourrice, et s'éloigne du palais, laissant Phèdre éplorée au milieu de ses servant'^s; enfin, on le voit attaquant le sanglier dont Sénéque parle expressément dans son Ilyppolite. On voit à côté de lui la Vertu , représentée en habit de guerrière, comme dans plusieurs médailles. Les uns avaient expliqué ce monument pour Vénus et Adonis; les autres pour Mélcagre et Atalante; mais il paraît que la dernière est la véritable explication.

IV. (Dans le mîlîeu du coffîdor). La chûfe dé Pheëton. On voit au milieu Ph:?ë(on pr^cipi!é dans l'Endan, et ses sœurs, les Hëliades, métcimorphosées en peupliers. Du côté oppos*^ il y a une course au cirque, remarquable en ce qu'on y lit les noms des chars qui entrent en lice, du moins suivant la conjecture des Savarjs ; on lit, Libyo , Jublatore, Dicaeosyne, Eucrammo; prè? de la tête des trois auriges on lit. Liber, PolyFemus, Trofimion : on croit que ce sont leurs noms. Il manque celui du quatrième î les interprètes suppléent Eutyones.

Sur ce Sarcophage il y a un fragment d'une figure représentant un Fleuve.

V. Les Dioscures: on croyait y voir, avant Winkelmann, l'enlèvement des Sabines. On raconte qu'Idas et Lynceus , fils d'Apharées de Messene, avaient pour amantes Phébé et Hilaria , filles de Leucippe. Phébé était prêtresse de Minerve, et sa soeur, l'était de Diane. Castor et Pollux en devinrent amoureux, et les enlevèrent. Leurs amans prirent les armes pour les délivrer des mains des ravisseurs. Castor tua Lyn. cens; Idas, après la mort de son malheureux frère cherche à lui donner la sépulture. Castor survint et voulut s'y opposer, disant qu'il V avait terrassé comme il aurait fait d'une timide femme. Idas indigné tira son épée et le tua A peine Pollux en fut instruit, qu'il accourut pour venger son frère, l ias expira sous ses coups. Il s'occupa ensuite de donner la sépulture à Castor. Comme il avait lui même reçu de Jupiter une étoile , tandis que son frère, né du sang de Tindare, n'en avait pas, il demanda à son

père de partager avec son frère celte marque distinctive , ce qui lui fut accordé.

VI. Les exploits d'Hercule. On voit ; i. Hercule apportant le lion Néinéen: 2. Assommant I liy^ire da Lerne, à tête de drigon , de sa massue,- 3. avec le sanglier Arimantien, et Eurislhce par la fr.iyeur entré dans leDolium; 4- avec la biche a\ix cornes d'or et aux pieds d'airain; il la tient par son bois. Ce héros qui est sans barbe jusqu'ici, est représenté plus âge et avec sa barbe dans les exploits suivans ; i,Chas. sant les oiseaux du lac de Siymphales, qu'il tua à coups de flèches; 2. terrassant l'Amazone; 3. nettoyant les Ecuries d'Augias ; 4* ai^x prises avec le taureau , etc.

VII. Les neufà Muses se trouvent ensemble arec A{)clIon. Les extrdrTîilés sont usées par le temps. Clio, couronnée de laurier, doit avoir un volume, et une Iron pelte; E ato, couronnée de fleurs, avec la double flîi le et un masque; Cilliope, un volume, comme lui devant l'invention du pocme liéioïcjue; Uranie est avec sa sphère, Euterpe» qui inventa la tragédie, est la plus reconnoîssable de toutes par le masque et une massue, parce que, selon Arîstoplune, Id tragédie était consacrée à Hercule : Apollon, presque nu , est à sa gauche avec le tripode et le serpent; Mclpomène après; puis Torpsicore. Celle qui vient après, et qui est appuyée sur une colonne carrée, pourrait être Thalie; la çme. Polymnie;

VIII. Le triomphe de Bacchus. Ce sarcophage est a'un travail parfait. La pompe est précédée par des esclaves enchaînes; deux tigres sont attelés àu

cîiar d'Arîadne, et deux centaures $ mâle et femelle^ à celui de Bacclius, avec Acratus â coté. Une victoire ailée les précède ; des Amours , des Faunes , des Ménades le suivent.

IX. Sarcophage décoré des Divinités de la mer. On y voit des Néréides , des Tritons, des Dauphins et des Amours ailés, qui portent des corbeilles remplies de Heurs et de fruits. Des raies bleuâtres que le hasard a fait trouver dans le bloc du marbre représentent les ondes de la mer.

X. Des Divinités comme ci-dessus ; deux des quatre, soutiennent un écusson, où l'on devait, peut être, graver quelque inscription.

XI. Il est décoré de seize ligures y compris Ata^ lante deux fois répétée, et quatre chiens; c'est la chasse de Méicagre: on trouve celte histoire représentée sur plusieurs sarcophages étrusques. C'était, ou pour marquer la fatals extinction du feu de la vie, ou pour rappeler le sort d'un héros de la nation. Méléagre était fils d'OEneus roi de Calydonie , et neveu d'Elime roi des Tirrhéniens; on sait que le sanglier monstrueux qui ravageait les vignes d'Ancée fut tué par lui , accompagné de Thésée , Jason,Piriihoûs , Castor, Pollux , de la Nymphe Atalante etc» Atalante le blessa ; Méléagre l'acheva d'un coup à l'épaule ; Méléagre donna à Atalante la peau du sanglier, comme une marque d'honneur. Pexippe et Te- ;xée, frères d'Althée, et oncles de Méléagre, choqués de ce qu'une fille avait l'honneur de la victoire, lui enlevèrent cette peau: Méléagre , indigné de cet affront , les tua tous les deux, et épousa Atalante , de

laquelle il eut un fils nomm^ Parthenopé. A la nou* voile de la mort des deux frères, Althéedevint furieuse, et pour s'en venger sur son propre fils, elle mit au feu ce tison fatal , qui ne pouvait élie consumé qu'avec Mé'eagre; le héros se sentit brûler les entrailles, dès que le tison fut dans le feu, et expira dès qu'il fut rëJuit en cendres. Au côté gauche on voit îon sépulcre.

XII. On a représenté dans ce Sarcophage , avec quelque changement dans la composition , le même sujet que l'on voit dans le monument précédent.

XIII. Le même sujet du nrmero précédent, dans un sarcophage de plus grande dimension.

XIV. ( A la fin du Corridor). L' histoire de Jonas partagée dans les deux compartimens du basrelief; ce monument n'est point recommandable par le travuil , qui est d'un genre tout à fait grossier, mais par la rareté de semblables monumeus chrcliens.

Bustes

La suite des Empereurs de Rome, et de leurs familles, en bustes antiques, c^t des plus complètes.

On a généralement observé à Rome que les mêmes tètes qui sont rares en médailles, le sont aussj en marbre, mais pourtant il faut excepter le Tibère, rare en médailles, et i»on pas en bustes; c'est le contraire pour Agrippa et Caligula , dont on trouve beaucoup de médailles et peu de bustes. Par rapport

à l'excellence du travail, les bustes quî méritent le plus d'attention, sont ceux qui représentent Auguste, Julie sa fille ; Agrippa , Caligula , Vespasien, Julie de Titus, Orlîon , deux de Néron , AElius Verus, Adrien, Marc-Aurèle, Faustine la jeune, Lucius Verus, l^ertinax, Geta, Albin, qui est extrêmement bien fait, et en albâtre, ce qu'on voit bien rarement, Caracalla, Plauiille, Héliogabale , Gordien l'africain le vieux; Gallien, le vieux, et le jeune, et le \ieux Pupienus.

On Commence par

Pompée ; il naquît Tan 648. de Rome de Pom-* pée Strabo : il mourut à Tâge de 69. ans. 11 n*y a pas d'autre raison pour le placer ici, que celle qui le fait mettre à côté de César dans les collections des médailles.

Jules-César, bronze très-ressemblant aux médailles plus authentiques quoique on ait des doutes que l'ouvrage soit moderne. Il naquit à Rome le 4» Juillet de l'année 563. de la fondation de la Ville 9 loi. avant l'Ere Chrétienne. Il était fils de Lucius Julius César et Aurélia. Cet homme ne fut pas moins ambitieux de la gloire militaire que protecteur des Arts; plusieurs Musées dans Rome lui doivent leur fondation. Il a le front chauve , qui paroil tout à découvert. Ce buste aura été exécuté sans doute, avant qu'il eût obtenu du Sénat le privilège de porter toujours la couronne de laurier; privilège qui lui devint si cher, parce qu'il cachait cette prétendue difformité à laquelle il était sensible.

Autre buste de Cësâr, en marbre. Celui-ci est certainement antique. Dans tous les deux on recnarque la façon de ramener les cheveux du sommet de Uk tête sur le devant.

Auguste; il est avec les traits que Suétone lui attribue, d'une belle figure qui se conserva toujours dans les changemens qu'y apportait I âge. Les cheveux sont légèrement crépus , les sourcils épais et unis ensemble; les oreilles petites et bien faites; le nez élevé du haut et rabattu par le bas. On /oii trois bustes de cet Empereur, dont chacun marque un âge différent; le plus âgé est remarquable par la réunion des sourcils indiquée par Suétone.

Livie fille de Livius Drusus Callidianus , de la famille illustre des Glandes, princesse d'une beauté extraordinaire, d'un génie supérieur, d'un cœurcorrompu; Caligula la nommait un Ulysse; la léie est voilée. Plusieurs provinces lui frappèrent des nieJailles avec le titre f latteur lie Mater patriae et de ()eni^ trix Orbis j que Rome ne lui accorda point.

Julie, fille d'Auguste , femme d'Agrippa; c'est une beauté accomplie: l'exécution de ce beau portrait, et celle du buste Maicus Agrippa, prouvent très-bien que la sculpture n'eut pas une plus belle période à Rome; Domitien fit représenter Julie sous la forme d'une Di\initd, m('me de son vivant; et le fit, dit-on, pour en voiler l'infamie.

Marcus Agrippa, gendre d'Auguste: tête superbe, et remplie d'expression , le sourcil élevé, les yeux couverts et retirés; le visage sévère, sans liureté; très-ressemblant, suivant ce que Tacite nous apprend de ce grand hooiuie.

Tibère, fils de Tibère Claude Ntfron. Pontife, et de Lîvie; il naquit l'an 712. de Rome; les yeux grands , les traits majestueux qui annoncent encore la fraîcheur de l'âge et sa force; cela fait croire que ce buste est des premiers temps de cet Empereur, et non pas de* dernières années , lorsqu'accablé de débauches fct d'inquiétudes, sa physionomie eut tout à lait changée; son visage n'était presque jamais sans pustules ou boutons, défaut que l'artiste a eu raison d'éviter: il régna 22. ans, et 5. mois. Il termina le cours de sa vie à 78. ans , la 6yme. année de l'Ere Chrétienne.

Drusus son frère, il vécut assez pour sa g]oire> et trop peu pour le bien de l'État.

Drusus, fils de Tibère et de Vipsanie Agrippine; il fut assassiné par Livilla sa femme.

Antonia, fille de Marc Antoine, et d' Octavie sœur d'Auguste; et mère de Claude, femme d' un grand mérite; on la reconnaît à la modestie de ses regsrds, à la tranquillité de ses traits, à la décence de son habillement, que l'Artiste a parfaitement bien rendu. G^ligula son neveu lui donna le titre fastueux d'Augusta, et lui conféra les honneurs attribués aux Vestales.

Aprippine femme de Germanicus et mère de Caligula , que le soupponneux Tibère força à se laisser mourir de faim ; femme vertueuse, représentée avec cette noblesse de sentimens qui faisait son caractère.

Cajus César Caligula, régna 3. ans et 10. mois; les sourcils froncés, le yeux enfoncés, le regard sé-

vère, et de travers, le front un tant soit peu ridé, tout fait paraître Tatrocite de ses desseins, et de ses pensées. 11 avait une pâleur habituelle , que le marbre semble indiquer: ce buste est bien fini et traité avec beaucoup de vérité. C'est un morceau précieux, car les bustes de cet Empereur ne sont pas moins rares que ses médailles. Tout fut détruit dans ce genre, dès que le Tribun Cassius Cherea délivra lloma de cet homme cruel.

Claude, régna i3. ans, 3. mois, et 20. jours, ses traits annoncent celte ineptie , et celte pesanteur qui caractérisèrent dans toutes ses actions cet homme auquel la moindre application donnait un tremblement de téle qu'il ne pouvait arrêter.

Briiannicus César fils de Claude et de Messaline et frère de Néron, qui le fit empoisonner après l'avoir privé de son héritage.

Statilia Messaline, femme de Claude , célèbre par ses débauches ; ce buste est en albâtre ; la tête en marbre. La lèie dont elle régala Silius son amant, est très-bien décrite dans Tacite, ainsi que sa mort tragique et pleine d'horreur,

Claude Domitien Néron. Ce buste est travaillé d'une excellente manière; ses traits ont plus de bonté que d'agrémens; l'air sous lequel il est représenté, semble être affecté et cacher de la cruauté ; il oublia bien vite les belles paroles utinam nescirem ; il a la visage plein, et les cheveux frisés par étages, mode qu'il avait prise des Grecs, au rapport de Suetonc^, et qu'il porta à l'excès. — Une seconde tête du même Ncrou en Basalte. — ^Un troisième buste de Néron ,

presque vis à vis, fait dans son enfance, montre une physionomie très-douce ; le travail en est bien estimé et on a raison de considérer ce petit buste comriîie un des plus précieux monuraens de la collection; il régna i3. ans et 8. mois.

Poppëe, femme ou fpaîtresse de Néron; la plus belle femme ds son siècle : ses traits sont délicats et pleins d'agrémens; le regard franc, vif, et hardi qu' on lui a donne', annonce qu'elle faisait trophée de sa fortune , et de son état.

Galba; on lui voit des traits de force qui prouvent que l'ouvrage est d'un bon artiste ; mais on n'y retrouve pas comme dans les précédons, ces traits fins et marqués,^ qui caractérisent l'homme. Galba régna six mois , et ses bustes sont rares • Après la mort tragique de cet Empereur, sa tête , après qu'elle fut coupée ayant servi de jouet à des valets d'armée, fut achetée cent pièces d'or par un affranchi de Probus (affranchi de Néron), qui l'outragea en raille manière devant le tombeau de son maître, que Galba avoit puni du dernier supplice.

Oihon, buste plus rare encore et plus précieux que les médailles d'or et d'argent de cet Empereur : on y reîrouve le visage plein et efféminé de ce Prince, qui n'eut pas le courage de porter le sceptre plus de trois mois, et qui céda à sa première disgrâce, mais qui se faisait raser to'js le» jours^ qui, tiiênje dans les camps , vivait avec luxe. Pour remplacer les cheveux qui lui manquaient, il portait une petite perruque ronde, et frisée, aussi courte devv^iit que derrière. Cet Empereur manquait teileoient de che-

Tcux que son assassin Fabulus fut obligé d' en emporter la tête enreloppëe dans sa robe , n'ayant rien pour la tenir à la main; il disait des Romains, qu'intolërans pour le joug , ils n'étaient pas faits pour jouir d'une liberté entière. Quant à l'exécution dô i'jrt, Viakelm ann dit quo ce buste est le plus beau qu'on connaisse.

Julie , fille de Titus ; Un buste d'un travail admirable, eî d' une conservation presque unique: outra ce buste il y a deux têtes de Julie, une desquelles ne parait pas avoir beaucoup de ressemblance avec la première : Domitien se plaisait à la faire re'présanter sous la forme de Gérés, ou de Vesta.

Vitellius; on croit le voir avec cette taille prodigieuse et ce teint enfljmmé que Suétone lui attribue : il est extrêmement gras et gros, et a bien Tair d'un homme qui passait son temps, et ruiuaitlei.autres à faire grande chère, et qui ne savait parler et s'occuper d'autre chose: dans 8. mois il dépensa neuf millions <le sesterces en soupers.

Vespasien , belle tête, traitée avec les détails lieureux qui caractérisent l'attentioa, l'activité, et U grandeur dàmc de cet Empereur; le front est ridé, jes yeux sont couverts, maïs point durs, le uez aquilin , les joues larges : il a un certain éclat de majesté répandu sur tout son visage : il régna lo. ans.

Titus fil-s de Vespasieu ; \.\ majesté, la beauté la grâ:e, cette bienfaisance qui caractérisent ce prince , et q;u cîn firent les délices du niDude, fonl h-bilemenl expiiinées sur ce marbre pr('cieux. On tait qa« le» portraits de ce prince lurent Irèa-multiplié*;

mais c'est, peut-être , à cause de la courte durée do son empire, qu'ils sont assez rares. 11 régna 2. ans, et 2. mois.

Domitien n'a pas dans son buste cette beautëet cette force qu'on lui donne dans les médailles; ce qui peut venir de ce qu'il n'a pas été bien conservé, et qu'il a été ensuite restauré par un artiste qui a tra- Taillé d'après sa propre idée , et non sur aucun buste original.

Domitia, de belle exécution, et qui paraît bîea faire portrait. Elle était ferarne de Lucius AElius Lamia, Sénateur romain , et puis de Domitien j on en voit tout près un second buste. L'arrangement de ses cheveux fait croire qu'elle portait des cheveux postiches. On appela cette coiffure , Galericula, par la ressemblance qu' elle avait avec un casque.

Domititia ou Plautina peu connue; ce buste, est d'un très-beau travail.

Nerva; vieillard d'un aspect majestueux, que son équité éleva sur le trône: il est de proportion plus grande que nature, ce qui fait que son nez aquilin paraît d'une grandeur énorme. 11 régna J. an et 4. mois.

Trajan ; Il y en a trois bustes dont un est colossal. Le second en grandeur est le plus beau; il est très- bien travaillé, et i«s traits semblent répondre à ses grandes qualités. Plusieurs espagnols vinrent s'établir à Rome sons s^n régne, remplaçant ainsi les anciennes familles anéanties sous Néron el sous Vespasien ; il régna 19. ans tl 6. mois.

Marciana, digne ioeur de Trajan. Deux buitcs.

Plotina, femme de Trojan , buste du plus beau travail, et de la plus grande rareië. (^'ebl, peut- être, a la modestie de cette Impératrice que nous devons attribuer la rareté de ses portraits.

Matidia , fille de Marciane, nièce de Trajan et belle-mère d'Adrien.

Adiien , beau visage, les cheveux peignës avec art, ce qui est une distinction remarquable pour te temps; la barbe large et e'paisse, entretenue de ce volume pour couvrir quelques difformités naturelles que ce prince avait sur le visage; ces parlies, surtout, sont d'un excellent travail. C'est un superbe ouvrage qui peut donner une idée de l'état tlorissaiit dans lequel la sculpture était au temps de cet Empereur.

Autre buste, représenté beaucoup plus jeune. Il régna 20. ans et 1 1. mois.

AEli is César, adopté par Adrien et destiné à lui succéder, s'il lui eût survécu; il étoit beau ; son aspect rr ijj(^stueux inspirait le respect, mais il «tjit de 1.1 plus faible santé : il semble que l'artiste oit rendu tous ces sentimens, tant le busto est bien fait.

Sabine, femme d'Adrien , et fille de IVatidia , d'un beau travail et bien fini.

Antonin le pieux, du plus beau travail, très ressemblant aux médailli s et-aux statues antiques dj cet excellent prince, qui «ont fort communes. Il régna 22. ans et 6. mois.

Fuustine, la mère, deux bustes; celui tout près des fenêtres est superbe pour la beauté du travail, et pour uno coiiàei Vdlion un quei

Galère, fils d'Antonîn, représenté dans son enfance .

x\nnius Verus, fils de Marc^-Aurèle, enfant âgé d'environ sept ans , temps auquel il moiarut.

Un autre buste qui porte le même nom, est d'un travail, et d'onc vérité surprenante. On peut sans crainte d'exagération considérer le petit Néron , et celui-ci, comme les deux plus beaux bustes d'enfans qui soient connus.

Marc Aurèle Antonin le philosophe: il y a de suite quatre bustes à dilférens âges; il n'est pas étonnant que ses portraits soient si fort multipliés. Capitolin a écrit que quiconque n'avait pas chez lui son portrait , était réputé sacrilège ; et que ses statues étaient conservées parmi celles des Dieux Pénates. Un de ces bustes parait fait sur la fin du régne de ce Prince; il est d'un grand caractère,la barbe et les cheveux peu soignés , sont bien rendus. Un autre a moins de barbe, et, pour l'exécution, et la vérité, on peut le placer entre les plus beaux de toute la collection.-^ Un troisième paraît être du temps qu'il fut adopté par Antonin , à l'âg^ de i5. ou 20. ans: il régna 19. ans et 10. mois.

Faustine la jeune, femme de Marc Aurèle. Deux bustes. Elle fut déifiée et prit le tiire de Mater Ca^ strorum.

Lucius Verus , trois bustes ; il fut associé à l'Empire par son frèro Marc-Aurèle. Capitolin dit qu' il était autant adonné aux débauches que Cali- ^.ula, Néron et Vilellius, et qu'ayant la tête couverte du Cocution y ordinaire des voyageurs, il allait de

nuit dans lei cabarets, etc. Il régna 9. ans avec bon frère.

Lucille , fills de Mire- Aurèle et deFaustine, à qui elle ressembla parle déré^lem ont et par l'elfronterie de sa conduite.

Commodus, fils de Marc -Aurèle et de Fausline îl semble avoir déjà dans la physionomie quelques signes de cette soUe faiblesse qui le rendit si facile aux mauvais conseils et si indigne du rang qu'il occupait. Ses bustes (il y en a deux) sont rares , parce que le Sénat en ordonna la destruction à cause de sa conduite folle et odieuse. 11 régna 12. ans et 9. mois.

Crispina , femme de Commode, représentée à Ta fleur de son âge , dans les premiers temps de son mariage.

Pertinax ; vieillard vénérable qui a la barbe Ion* gue, les cheveux hérissés et mal en ordre, de Terabonpoiiit , et une taille majestueuse. Le travail en est beau. Il régna 2. mois.

Didius Julien ; on sait ce qu* il était, et son por^ trait annonce un vieillard encore livré à ses passi'^ns, qui n'acheta l'empire que pour le perdre aussitôt.

Manlia Scantilla, femme de Didius Julien.

Pescennius Niger, Tyran; il fut prié par le Sénat de se faire reconnaître Auguste , et de dctrûner Julien. On doute qu'il soit antique.

Didia Clara , fille unique de Didius Julien , et de Manlia Scantilla.

Seplime Sevére; belle tcte, pleine d'esprit et de

ïnouvement, et bien exo'ciîtëe par les artistes îiablles qui existaient encore de son tems. Deux bustes, il re^na ij- ans et 8. mois.

Julia Sevèra , femme de Septime: deux bustes; Tun , où elle est repr^sente'e avec la beauté, les grâces et la majesté qui la rendirent si célèbre à Rome et en Syrie/ l'autre, où Tâge commence à lui enlever ces avantages, et ne lui a laisbé que quelque majesté àm^ la physionomie.

Albin, compétiteur de Sévère à l'empire, et qui en conserva le titre peridant quelques années dans les Gaules; buste exécuté en albâtre, ce qui est bien rare à se voir,

Antoine Caracalla , ainsi appelé parce qu'il se plaisait à porter cette sorte d'habit gaulois, la Cara^ calla: Ce buste n'a plus cet air aimable, ni ces grâces de physionomie qui rendirent ce Prince si cher dans sa jeunesse au peuple, et au Sénat. II est bien difficile d'en voir un autre aussi beau dans ce temps; on l'appelle le dernier soupir de l'art. Il régna 6, ans cl 2. mois. On commence ensuite à s'apercevoir de la décadence de l'art relevé par Adrien.

Plautilb , femme de Caracalla, et fille de Fulvius Plautiénus. Deux bustes; un est représenté dans sa première jeunesse.

Geta , frère de Caracalla, et que Caracalla même poignarda entre les bras de Julie leur mère: trois bustes; le second est celui d'un enfant; ils sont traités avec habileté.

Macrin, trois bustes, avec cette diversité de barbe qu'on remarque dans ses médailles. Il conspira

contre Caracalla, et lui succëcla. II régna l. an et a» mois, avec son fils Diadumënien.

Diadumc? lien , encore enfant; deux têtes.

Marc-Aurèle^Antonin Héliogabale; prince d'une belle figure, mais de mœurs si dissolues et si cruel, qu'il est regardé comme le plus méchant des Souverains qui ont déshonoré la trône. Il régna 3. ans et 9. mois.

Alexandre Ssvëre, fils de Julie Mimmée ; deux bustes, un qui annonce la majesté de sa taille, la dignité de son maintien, et T affabilité qui lui était naturelle; couvert de son armure; la cuirasse avec des écâWles {s quant ata)] ouvrage médiocre, comme on voit dans le temps du bas empire ; l'autre est avec le laticlavium et bien supérieur au précé.lenr. Ces bustes sont rares ; il n'y en avait qu'un seul dans le mu:ée de Rome, déterre à Otricoli.

Julie Aquilia Sevèra , Vestale qu' Héliogabale épousa , disant qu' il convenait que la letume d'un prêtre du Soleil fût une Vestale; on voit évidemment que r idée de l'artiste a été de la représenter avecTair et les attributs de son premier état.

Julie Mesa , sœur de Julie , femme do Sévère et BÎeule d'Héliogabale , qui par ses artifices parvint à porter Héliogjbale sur le trône. L'ouvrage qui le ro» présente en vieille femme, est mé liocre.

Julie Mammea , mère d'Alexandre Sévère, princesse belle , courageuse , galante ; son buste, dont l'ouvrage est altéré, semble être de la même main que le précédent.

Maximin, barbare d'origine, ainsi que de mosur»;

h fieïté île ses regards indique son courage. Il avait huit pieds et un pouce de hauteur : 11 régna 2. ans avec son Hlâ*

Maxime, fils de Maxlmin ; deux bustes il fut bon lorsqu^ il n'était que simple particulier. Il régna a. ans avec son père.

Gordien l'Africain , le vieux , ou le père ; buste unique. Il fut élevé à l'empire contre son gré. 11 régna lo. mois.

Pupien , prince modéré et humain , qui fut redevable de l'empire à son mérite: il fut assassiné par les Prétoriens: deux bustes dont, 1' un d'assez beau travail pour le temps auquel il appar«i tient.

Gordien le pieux , troisième de ce nom , pro» clamé empereur par les Prétoriens , et assassiné par les ordres de Philippe à Zaite, sur TEuphrate. Il régna 5. ans.

Tranquille, fille de Misithée femme de Gordien: d'un très-grand prix, par sa rareté. Son caractèrô était la douceur.

Philippe , le père , fils d*un chef de voleurs: il usurpa Tempire ; buste rare, de travail médiocre; il est assez estimable pour son temps où l'art avait déjà dégénéré. Il régna 5. ans avec son fils Philippe.

Gallien, deux bustes, le premictr assez bien traité : les arts déchurent beaucoup de son temps, et plus sous Clorus et Galerius. Il régna 7. ans avec son père Valerien- Presque tout l'or , l'argent €t le cuîrre fut mis, dans ce temps en terre : 3o. Ty.-

Tdrxi occupaient les meilleurs provinces , soulevées , la plupart contre lui.

Saloiiine, femme de GjUien. Elle honora lelrone des G iiars , sur lequel elle porta toutes les vertus de son sexe.

Salonin enfant, fils aîné de Gallien, H est couronné de lierre. Dans les médailles il est nommé Valerien, Cet ouvrage est d'une exécution assez supérieure à tout ce que l'on faisait en geure de Beaux Arts, dans cette époque.

Trajan Decius, mort l'an de J. C. 2/^9. trèsrare; on y remarque quelques traits qui annoncent li bravoure et raffabilité , qui le rendirent cher aux soldats et agréable au peuple. Il régna 2. ans avec son fils Etruscus ou Herennius.

Probus, célèbre par sa droiture de penser, et par ses victoires. 11 aurait , pent-âtte , rétabli T empire qui menaçait de tomber en ruine , mais il fut tué dans une sédition militaire: on peut répéter l'observation qu'on a faite sur le buste de Salonin, et qui est aussi applicc^ble aux portraits qui suivent ceux de

Constantin le Grand : ouvrage médiocre , mais bien exécuté pour le goût du temps ei fort semblable aux n édailles. On remarque dans ses traits une sorte de délicatesse que Julien lui a reprochée comme une marque de mollesse, et de vanité. C'est une tête trés-rare , qui manquait au Capitole, ainsi que d'autres qui tout dans celle Galerie. Celle-ci est un trésor pour les antiquaires et pour ceux qui aiment à suivre les progrès et la décadence de

la sculpture dans les diffërens âges. Constantin rë* guâ 3o. ans.

Carin, fi!s de Carus et de Magna Urbîca. II mérita l'exécration publique par les scéle'ratesses qu'il exerça dans les Gaules. Un tribun le tua. Il régna 2. ans avec Carus son père.

Quinlillus. Il possédait toutes les vertus aimables d'un citoyen vertueux; mais pas assez de celle fermeté et de cette vigueur d'âme si nécessaire poar soutenir le poids des affaires publiques. Il régna 20. jours.

Statues

Deux femmes assises, dont Tune a une téte, peut-être moderne ou, si elle est antique, le style n'en est pas beau; l'dutre, (du côté de la muraille), est antique, et passe pour être Agrippine la jeune, mère de Néron, tant elle ressemble à la statue de ce nom qui a été dans les jardins Farnésiei\s ; elle a toute la dignité d'une Impératrice romaine; la draperie en est plissée du meilleur goût; peut - être était-elle destinée à orner quelque tombeau. Il y a eu des écrivains qui Tont prise pour une Déesse ; pour la Sûreté, h Tranquillité, etc. Cette statue fut léguée au Grand Duc Jean Gaston par Andreini; on en connaît cinq autres répétitions, ou copies.

Hercule, qui tue le Centaure Nessus ; groupe qui n'est pas sans mérite, mais qui doit céder au beau groupe de Jean Bologne au bas du Ponte Veccbio. La statue d'Hercule est entièrement moderne. Deux têtes en relief sont dans la base.

Alhis, belle statue colossale Tesi&mée pour un Roi barbare, mais qu'on reconnaît d'après le torse, qui e^t tout ijiitique. La têîs, les bras , les jambes et 1j cuisse gauche ^ont modernes.

lîom'^ne nu , c'est un athlète. lia le bras gauche envi'loppë d'une draperie, qu'on appelait éfaptide^ petit manteau rouge porte par les guerriers et parles chasseurs.

Le Dieu Pan avec le jeune Olimpe , c'est un groupe admirable.

Jeune A'hiète, qui lient un vise, signe de sa victoire; c'est un bel untique d'un caractère vigoureux, et exécuté avec une grande intelligence d'anatomie, ses muscles sont fortement prononcés , les contours sont très-justes, et les proportions exactes et convenables au sujet,

La Victoire; statue é'é^antr mais d'nn style un peu maniéré dans la draperie; elle tient une couronne de la main droiie : tl une branche de palmier de l'autre; elle n'a point d'aîles comme quelques autres statues du mf^mt sujet , et parait a\oir été faite dans le temps où la Victoire était attachée aux armes des Romains: il y a une j.ensée heur-'use daiib rAnthologie, au sujet d'une statue de la Victoire qui eut ses aîles emportéu»s d'un coup de foudre ; Rome reine des Nations , y est il dit , ton nom sera immortel \ la Victoire ne p-'ut plus te fuir ....

Prêtresse envelopppco dans sa robe. La draperie en est fort remarquable; elle a sur la téle Je fpanteau eu palla^ qui descend ensuite jusqu'au des-

SOUS des genoux; la tête et la main gauche , sont modernes.

Un Athlète nu comme les précédens ayant un Palmier à la droite.

Pomone marchant légèrement ; sa tête est couronné des corymbes et des feuilles ; elle soutient de ses deux mains une partie de sa robe pleine de fruits et de raisins.

Une autre statue d'un Athlète comme les précédents.

Uranie; c'est peu-être la Géométrie, ou TAstro. nomie qu'on a voulu représenter , dans la restauration. La draperie est traitée avec une telle intelligence, et vérit^i, qu'il n'y a, peut-être , aucun monument qui, de ce côté, puisse se comparer à cette statue, à l'exception de quelques unes des statues de la famille deNiobé.

Arianne qui , ainsi que la précédente , est plus grande que nature , elle est couronnée de lierre et de pampres: elle tient une grappe de raisin dans la main droite: le bras gauche est moderne. Son pied gauche pose sur un reste de trépied qui était à côté d'elle ; elle ressemble à la Cérès du Musée de Rome qu'on appelle ainsi parce qu'une restauration moderne lui a mis des épis dans la main. On doit sur tout remarquer la difficulté du travail dans la draperie.

Vestale fil y a le nom de Lucille ) tenant une coupe, et étendant l'autre main vers le feu sacré qui est placé à sa droite: sa modestie est peinte sur son visage, toute la figure est belle et noble, et

dans la même attitude que la plupart des Vestales qu'on voit sur les médailles. C'est une des plus rares pièces par son intégrité; ses cheveux sont rangés sous son voile , ce qui semblerait décider la dispute élevée parmi les Antiquaires, pour savoir si les Vestales laissaient croître leurs cheveux après se les être fait couper : Le célèbre Lanzi croit que ce soit une Plauline.

Vénus génitrice. Statue d'une proportion admirable , et avec une draperie qui ressemble parfditemcnt à un voile qui couvre légèrement son corps, la main gauche est une restauration moderne, et en conséquence le tibia , qui ne convient pas au sujet .

Muse Calliope statue qui est restaurée beaucoup.

Hercule avec la base analogue à ses exploits: elle est faite pour être isolée , comme elle l'a clé autrefois. Cette statue est une des plus belles répétitions de l'Hercule de Glicon. La tête a beaucoup d'ame, et le torse (partie la mieux cons<frvée) est exécuté avec une grande intelligence et un stylt; robuste et charnu. Pausatiias parle d'une autre stdtue sem. b!able,q»jii existait dans TAttique. Une méJaille de Maximien le représente a peu prés tel qu'on le voit ici.

Muse Polimnia, enveloppée dans son manteau- Mercure avec son caducée, et une bourse. Vénus. Elle tenait autrefois une Pomme dauj la main droite, comme on la voit dans la gravure

du Musée Florentin, Planche, 3., ce qui la faisait croire une Vénus Victorieuse; on la fit restaurer par Hercule Ferrata en i55j. On y amis des bras faits en sîuc, en leur donnant l'altitude de la fameuse Vénus de Médicis, ce qui ôle la vue de son corps, vraiment fait pour l'admiration. Elle est beaucoup plus grande que nature. On lui a ajouté encore, en 1794» une tête antit]ue.

Vénus avec un petit Amour qui a un flambeau renversé. II y a beaucoup de restaurations . Les flambeaux vont souvent avec Vénus et Cupidon , pour marquer , peut-être , le feu que l'une et l'autre Divinité allument dans le cœur des mortels.

Apollon qui a un serpent à son côîé? statue admirable dans les parties antiques qui sont du style le plus sublime qu'on puisse voir, pour la délicatesse et la magnificence de ses parties. Dans la restaura lion du bras droit l'on n'a pas saisi l'attitude que devait avoir l'antique, qui était plié sur la tcte dans l'attitude de repos, comme était toujours représenté l'Apollon Lycien, et comme on l'apprend d'une .statue semblable à celle-ci qui était ci devant à Versailles, et qui est maintenant au Musée de Paris.

Apollon avec un oiseau aquatique à ses pieds: la tête, quoiqu'anlique, n'est pas la sienne.

Dans le petit corridor au midi,

Cupidon , tout à fait charmant; statue antique qui, en une posture extraordinaire, semble menacer

les Dieux: on y admire l'expression de malice que les poêles lui donnent.

Pan, et Hermaphrodite, groupe en petites figures; là côlë de la fenêtre). La figure de Pan est presque toute moderne et bien imaginée d'après les indications restées dans le fragment ancienj mais le style de cette figure est fort sec.

Bacchus s'appuyant sur Ampélos. On ne saurait rien voir de plus gracieux. C'est un groupj du temps où les arts florissaienl le plus en Grèce. Quelle délicatesse admirable de formes dans tous ces membres! Le Dieu s'appuie mollement sur le jeune homme qui est à côté , comme pour l'engager à le suivre; ce Faune a l'air riant et malin ; il tient à la main un vase qu'il montre à Bacchus, • à côlé, contre un tronc d'arbre, sont, le bâton recourbé, et une flûle à dix lu« yaux , singularité bit*n remarquable , si ce n'est point une équivoque de Tartisle. Le groupe analogue du Musée de Home, diflère de celui-ci en ce que le Bacchus y est pieds nus, et celui-ci a des coibiirncs de chasse. C'est par erreur que dans la Musée ci-dessus cité, on dit que la tête de ce Bacchus ne lui cpp::rlient pas, cîant du même bloc, comme en peut le voir, *

Bacchante sautant: un lynx est à ses pieds. Sa draperie agitée par le veni, donne beaucoup d'esprit à celte statue, qui est gravée dans le Mus Fior, pl. 56. et 57.

Mercure; ce corps est vraiment divin: comment donc était fait l'amour? On ne pourroil débiter ricii de plus agréable que le moelleux , et les belles pro-

portions de toute la statue. Ce monument est reproduit par une grande quantité de copies qu'on rencontre par tout. Il parait être le Mercure pacifique qui a été représenté sur quelques médailles.

Apolîon avec un oiseau aquatique , semblable, par son attitude, à la précédente statue de cette Divinité puisqu" il ne diffère que dans les parties restaurées.

Leda; sa poitrine, la main qui se perd dans l;i plume, et la draperie sont d'une grande beauté. Là gorge semble gonflée par le souffle de la volupté; son visage respire le plaisir, et cet anéantissement qui le suit.

Autel en formé ronde, le sommet creusé, les bords percés. Voilà l'explication que les Antiquaires avaient donnée jusqu'à présent à ce beau monument. On y voit Alceste qui préserve de la mort son mari Admète, en se sacrifiant pour lui; c'est l'ouvrage de Cléomène, comme on le voit par l'inscription grecque qui est dans la partie inférieure de ce monument; on sait qu'Apollon obtint des Parques de prolonger le terme fatal de la vie d'Admèle , s'il y avait une victime spontanée à sa place. Alceste sa femme se sacrifia pour lui-, mais Hercule la retira des Enfers et la rendit à ton époux; on voit Alceste couverte d'un voile pressant les yeux, ainsi qu'il arrive à ceux qui passent subitement des ténèbres les plus épaisset» au grand iour.

Voilà l'explication que les Antiquaires avaient donnée jusqu'à présent à ce monument. Aujourd'hui cependant c'est Topinion gcaérale que ce bas relief

représente Iphigënie tu moment qii'ello est conduite au sacrifice.

On Y voit Agamemnon voîléy et un des prêtrei qui coupe la tresse à la viclimo Iphigénie. La figure qui suit représente le Peuple, et ce nom y est écrit , tout près de cette figure où on lit Laos.

Amour et Psyché. Groupe fort gracieux ; le nud est traité avec cette douceur et mollesse qui conviennent à l'âi^e enfantin; Les têtes rendent avec la plus grande vérité la tendresse des deux jeunes amans et surtout celle de Psyché.

Vénus Anadiométie , ou sortant de l'eau, comme dans le tableau d'Apelle , dont il est parlé dans Pline ; cette statue vient d'une excellente main ; la coquille est \<x marque de Vénus Aphrodite. Mallei la fit graver comme une des meilleures statues que Ton connût Corne III. la fit venir de Rome.

Minerve ou P allas AtJienas: la tête qu'on y a mise est antique, mais ce n'est pas la sienne. Elle a une expression vraiment divine; le travail en est admirable ; elle porte l'empreinte de la douleur, tournant un regard passionné vers le Ciel : le casque est à deux trous en forme d'œil, tout simple et sans décoration; Elle est posée sur une petite urne quadrangulaire, très- élégante , qui porte une inscription à Marc Ulpie Terpnus. On y a représenté, en bas- relief, Agavéjavec la tête de Famée son fils. Contraire celui-ci au culte de Bacchus, il s'était rendu furtivement pour observer les Orgies sacrées; mais découvert par les Mëriades il lui aiassdcré, et la mère, en ayant pris la tête , la porta en triomphe. Sur les autres côtés on

y voit trois Menades , dont la première porte sur Tépaule un thyrse et une patére; la troisième danse , et la quatrième joue de la ciaibale.

Piédestal d'un Candélabre dédié à Mars, et sur lequel il y a des Génies sculptés en bas- relief; l'un d'entr'eux tient un bouclier , l'autre un casque, la troisième uwe épée. Sur ce piédestal repose un petit autel triangulaire orné de trois figures de femme en fort bas-relief.

Ganyrnéde avec l'aigle. Le mérite de cette statue engagea Benvenuto Ceilini à en faire la restauration où il mit tous ses soins pour soutenir la comparaison de la pièce antique qui est d'une singulière beauté . Ces restaurations consistent en la tête, les bras, les pieds, et l'Aigle , où le Ceilini bien loin de ridée d'imiter le style ancien , a voulu y faire connaître son propre talent, plein d'âme et d'un fini admirable.

I/n Faune. Il est couronné de pampres et de corymbes, ou grains de lierre; il tient de la main droite uns grappe qu'il élève en la regardant. Il porte, attaché à son cou, un havresac, fait, peut-êtr»î, de la peau d'une chèvre , dont les pieds paraissent sur son épaule. Cet havresac repose sur un Iro/ic d'arbre entortillé par un cep de vigne , d'cù pendent des grappes ; un tigre qui est au pied de l'arbre en mange.

Ganyrnéde, autre statue, avec l'aigle. La beauté de cet ouvrage est peu visible à cause du marbre qui est plein de veines , et qui n'est pas statuaire.

Vénus à demi -nue, dont on fait avec raison

beaucoup de cas* Elle soutient de la main gauche une belle draperie qui la couvre plus haut que la ceinture; le resXe est nu: sa main droite est élevée au-dessus du front et parait toucher une touffe de cheveux bouclés, et rangés d'un goût différent du reste de la coiffure; elle a la tête ceinte d'un réseau ou diad^îme qui a été colorié en rouge et en or, et dans lequel il reste quelques cavités qui prouvent qu'il a été enrichi de pierreries; Elle porte au bras le bracelet ou ceste; et par rapport à sa perfection il suffira de dire que, parmi les sujets de ce genre, cette Vénus tient la première place dans la Galerie après celle des Medicis.

Un beau torse de Faune, vrai modèle de tout ce qu'on peut voir de plus b eau dans l'antique: il faisait Tornement de la Galerie (jaddi , et les flambeaux de la sculpture de notre siècle, le mettent de pair, et peut-être même au dessus, de celui Irès-eslimé do Belvédère, qui est au Vatican.

Dans le corridor du côté du couchant.

Deux Marsias , dont l'un exprime dans les traits de son visage un trop grand calme pour sa situation: (V, Mdffei) celui-ci est restauré par Donatello ; l'autre est singulier pour la couleur du mar bre qui imite un peu la chair-,(restauré par Verrocch ioJ.jCette dernière statue a les muscles qui sont presqu'à découvert.

Enfant qui tient des noix dans sa chemise ; et vis-à-vis:

Deux petits Amours qui se terrassent, groupe as. sez gracieux pour la vérité des attitudes.

Après ce petit groupe, et avant d« continuer Texamen des statues du grand Corridor,ou peut voir une très-intéressante collection d'ouvrages en marbre, pour la plus grande partie du quinzième siècle, qui sont dans la pièce qui suit.

Corridor de Sculptures modernes

Dans la première partie de ce corridor on y trouve six bas-reliels qui étaient destiaés pour la chapelle de S. Jean Gualberî. Ce sont des œuvres de Benoît de Rovezzano qui brilla en i5i5. et à qnoi il Iravailla pendant dix ans de suite, malgré qu'il se fit aider par plusieurs de ses écoliers. Ces bas-reliefs re» présentent des faits relatifs à la vie dudit Saint; ce sont les suivans.

1. Translation du corps de S. Jean Gualbert. Des énergu mènes , des estropiés , et autres infirmes sont emmenés sur le ckemin par où doit passer le corps du Saint. On doit admirer dans ce bas-relief, comme dans les suivaus , outre la grande beauté des Agures , la difficulté extrême dans son exécution , le sculpteur ayant/ travaillé avec tout le soin possible plusieurs parties qui restaient couvertes par d'autres de relief entier , et où il parait presqu' impossible d'y pénétrer avec le ciseau.

2. Les moines de Vallombrosa assaillis dans le chœur parles satellites des simoniaques.

3. S. Pierre Jgnée moine de Vallombrosa , de l'abbaye de Settimo, après avoir été beni par Saint Jean Gualbert paske iàh\ et gauf au milieu des flam-

mes, applaudi et r^r^rc par le peuple témoin ocukir» du miracle.

4. La mort et les funérailles de S. Jean Gualbert. Ce bas-relief a été exécuté par les écoliers de Benoit de Rovezzano.

5. S. Jean Gualbert d'un coup de croix fait disparaître la vision du démon dont le moine Florence était épouvanté.

Dans la muraille on y voit également enchâssés plusieurs jambages et frises enrichis d'ornements et de figures parfaitement bien travaillés par le même sculpteur, qui devaient servir pour la chapelle en question.

En i53o. quelques soldats étrangers, qui furent logés dans le monastère de S. Salvi près de Florence, où l'on conservait ces sculptures, coupèrent plusieurs têtes, et causèrent tous ces dommages que Tou voit aujourd'hui, an grand regret des amateurs.

André Verrocchio. î/éponse de François Tornabuoni meurt en couche. Dans cette sculpture oa voit la main d'un habile artiste, m lis pis encore bien exercé à travailler sur le marbre, étant celle-ci l'une de ses premières productions en ce genre; néanmoins il est admirable par la grande expression dans les figures, et on y reconnait par cette qualité le maître du grand Léonard da Vinci.

Dans la seconde partir du corridor on doit observer en premier lieu les bas-reliefs faits par Luc delaRobbia, et par Donatello pour ornement des deux grandes Orgues de la Métropole. Ceux de Luc

de h Robhîa s©nt au nombre d« six où îl a repré* SGuté quelques figures qui jouent des timbales , des trompettes, el psalterions etc.; voulant faire allusion aiix paroles du psaume i5o. laudate eum in sono /mi»<ïe ec. Mais dans les deux bas reliefs qui représentent le chant du chœur, il est parvenu au plus haut degré d'expression ; il ne manque à ces figures que la voix» On voit de ce même artiste deux autres ouvrages ébauchés, dont l'un représente S. Pierre délivré de la prison , et l'autre le crucifiement du même Saint.

Les bas-reliefs de Donatello ci-dessus mentionnés sont au nombre de quatre, mais on peut les considérer comme un seul, parce que réunis ensemble ils forment une danse co/itinuée de trente peîits génies en grand mouvement et pleins de vivacité. Peutêtre paraîtra t-il à quelqu'un de voir dans cette sculpture des attitudes et des physionomies trop chargées ; mais l'artiste les fit tout exprès ainsi , eu égard au lieu où elles devaient être placées, c'est à dire, à une grande élévation , et éclairées par une faible luïrïière. La distance à laquelle on les voit présente* ment n'est pas suffisante pour produire l'effet que l'auteur s'était promis.

Michelange Buonarroti, Rond. Notre Dame assise avec HEnfant Jésus, et sur le derrière Saint Jeannin. Cet ouvrage n'est pas achevé; mais telle est l'expression dont les figures sont ébauchées, et telle l'habileté de Michelan^e à chaque coup de ciseau, que les connaisseurs ne se plaignent pas de ce que cette sculpture n'est pas terminée.

Vîs-à-vîs (le celuî-ci il y a un autre bas-relief, en rond y d'un auteur inconnu qui représente le même sbjel.

Antoine RosselLino. La Ste. Vierge dans l'altitude d'adorer le Divin Enfant. Adroite, par derrière, on voit S. Joseph , et à gauche l'Ange qui annonce aux bergers la naissance du Sauveur, Tout autour dans la corniche du bas-relief on y a sculpté dix Séraphins. Autant les figures principales que les accessoires sont travaillés avec le plus grand soin. Le visage de la Vierge est rempli de dévotion, et les mains si délicates qu'elles font oublier de quelle matière elles sont composées.

S. Jeannin, bas-refief travaillé en pierre noire. On le croit de Donatello, et il est vraiment digne d'un tel artiste.

Bustes

Benoit da Majano. Portrait de Pierre Mellinî travaillé en 1474*

Auteur inconnu de l'école de Donatello. Portrait d'une femme avec une robe serrée lacée sur la poitrine.

Mino de Fiesole. Pierre de Medicis appelé le goutteux , sculpté en i453.

Auteur inconnu. Portrait d'une femme avec les bras et les mains. C'est un bel ouvrage travaillé avec un trés-grand soin et plein de vérité. Le style ressemble fort à celui de Donatello dans ses ouvrages les mieux finis.

Auteur inconnu, Nicolas Machiavelli exëcut^n

Atitsvr inconnu. St. Jeannin , petit buste au bas duquel on a gravé : Ego vox clamantîs in deserto.

Auteur inconnu. François Sassetti à Tâge de quarante trois ans. C'est celui qui fit peindre au Ghirlandajo la belle chapelle qui est dans l'église de Ste. Trinité.

Michelozzo Michelozzi, La statue de S, Jeannin. Cet artiste fut même l'un des plus célèbres architectes de son temps; c'est pourquoi ses ouvrages en fait de sculpture sont assez rares. La beauté de cette petite statue est telle à la mettre au rang des premiers sculpteurs de cette brillante époque et qui par la suite n'a peut-être pas été surpassée dans la parfaite imitation de la nature , comme aussi dans la vérité et simplicité de l'expression. Ce sont tous ces avantages qui rendent cette petite galerie de sculpture de quinze cent si intéressante aux amateurs et aux artistes.

Rentré dans le grand corridor ou voit une statue de

iVer^iJe assise sur un cheval marin, morceau important pour la rareté de pareils sujets.

iK^/V, la compagne d'Esculape : elle donne à manger à un Serpent. L'ajustement de ses cheveux est très-remarquable . La draperie en est fort belle.

Discobole statue exécutée avec un style grand, et moelleux. Il avait ët^^mâl à propos, placé parmi

les enfans de Niobë d'où on l'a dernièrement 6té. Selcn Visconti ce serait une antienne copie du Discobole de Miron.

Jupiter : la foudre qu'il tient de la droite, marque la puissance et l'dutorité qu'il a sur les hommes, et sur les dieux; Il a la poitrine et le bras droit découvert, et un manle.io jeté sur IVpauie gauche.

Minerve, On doute beaucoup, si c' est une statue étrusque ou grecque antique. La tête surpasse infiniment, pour la beauté, le style du reste.

Junony statue d'un très-beau dessein et sur laquelle on y remarque la majesté convenable à la Reine des Dieux. Les deux bras aont modernes.

Soldat pliant un genou à terre, la cuisse gauche percée d'une flèche; dont il l'istL» encore un morceau. Il lève le bras droit et tient ilu gauche un bouclier; cette figure représente un soldat étranger ou un Gladiateur, n'ayant rien de rhabilleinent romain. La chaussure est dans le goût grec.

Mercure 'j blatue d'un grand mcrite autant dans la draperie que dans la tête, et intéressante parce que l'on trouve rarement celle Divinité ainsi représentée. Autrefois ce Mercure a été pris pour un Camille, ou pour un prêlre , ou un jeune homme destiné à servir dans les sacrifices. 11 est entièrement enveloppé dans un manteau qui couvre son corps en faisant voir la figure avec une grande vérité. La partie inférieure est moderne.

j4polLon debout ; il y a beaucoup de parties modernes dans la statue. La lyre sur laquelle il appuie la main gauche est moderne entièrement et d'un mauvais goût.

Une statue Apollon nu , assis , prêt à Jouer de la lyre; son corps est de la plus belle forme. On remarque l'indication de cinq cordes sur sa lyre. Le serpent qui est à ses pieds est moderne.

Deux statues d'Esculape ; dans la première de ces statues on doit remarquer particulièrement la chaussure qiii est très-bien conservée et intéressante pour le costume. La seconde statue a une tête majestueuse , d'un caractère noble et sévère en même temps; la draperie est traitée avec beaucoup de vérité et simplicité de style. La forme de ce Dieu de la médecine, ressemble à celle qu'on voit sur les médailles grecques et romaines,* la barbe en est longue et épaisse ; le bras gauche est appuyé sur un gros bâton noueux , autour duquel un serpent se tortille. Cette statue était autrefois groupée avec une autre statue, et peut-être avec sa compagne Hygie; du moins voit-on sur l'épaule gauche la marque de la main d'une autre figure , qui parait celle d'une femme.

Olîmpe assis ; remarquez que le chalumeau est à seize tuyaux.

Marcus Aurelius dans l'adolescence. II est nud et tient un globe en main; il parait avoir été destiné pour quelque temple; il est dans le goût romain du meilleur temps.

Bacchus groupé, peut-être , avec Ampelus , ou Acratus. Il tient de la main gauche une coupe , et une peau de chèvre est jetée avec grâce sur son épaule , du même côté. Il appuie la main droite sur la tête de Tenfant, avec un masque; l'enfant est assis

sur line urne, îl embrasse la jambe droite du Dieu, et a ses deux mains sur des raisins, une tête de sanglier, et deux masques de Silyre et de Faune. Il regarde Bacchus d'un air gai et malin ; il r)V a d'antique dans tout ce groupe, que le torse, et les cuisses de la figure principale.

Leda. La draperie qui lui pend de 1' épaule gauche jusqu'aux talons, est heureusement piissëe.

Apollon en repos, le pied droit sur une tortue qui semble moderne,

Melpomène, ou plutôt Clio, faite par Atticianus, médiocre sculpteur ^^rec du orne, ou 4"^^- siècle ^ comme il est écrit dans la base. 11 est à remarquer que l'habillement de cette figure, n'e^t ni une stole, ni une tnnique.

Cuirasse ou un Tropht^e militaire. Les Grecs, pour ne pas perpétuer Tidé • les dissenlions qui ont lieu parmi les peuples, ne permettaient pas de représenter de pareils trophées ni en pierre, ni en marbre, mais de matières fragiles.

Bacchus de Micheiange\ c'e^t le Dieu delà joie; le ciseau sublime de cet auteur ne sut jamais se plier au style doux et délirât ; aussi ce B icchus a -t-il quelque chose qui se ressent de la fierté de son auteur, et c'est pardà n ème qu'il n*est pas déplacé au milieu de tant de beaux antiques. II est couronné de lierre et de pampres, tenant de la main droite une coupe» et de la gauche des grappes de raisin , qu'un petit Satyre, qui s'enveloppe dans une peau de chèvre, tâche de goûter. L'clat d ivresse est fort bien exprimé»

soit dans la téte,soît d^ns l'attitude de toute la figu*» re qui paroit pouvoir à peine se tenir debout.

Bacchus du Sansovino , les formes et l' action surtout, en sont très-él^gantes ; Vasari a beaucoup célébré cette statue; elle mérite assurément l'atten»tion la plus réfléchie de la part de ceux qui veulent se former diaprés les grands artistes. Bartolini Salimbeni la donna à Côme I. L'incendie en 1762. l'endommagea beaucoup; elle a élé parfaitement bien restaurée. (Mus. Flor. Pl. 54.^

Michelange. Une statue d'Apollon ébauché avec le talent ordinaire de ce grand Artiste.

St. Jean Baptiste, très-jeune; on a de fortes raisons pour croire celte statue ouvrage de Mino de Fiesole.

Donatello, David, vainqueur de Goliath; et vis-à-vis, par le même artiste, un

St. Jean Baptiste exténué par le jeûne qui est une des meilleures pièces que Donatello ait faite, à l'exception du Saint George qui est à Florence à Or* sanmichele.

Xâocoo« que Baccio Bandinelli copia en i55o, de l'original , à Rome; en étudiant avec soin ce beau travail , on doit dire que jamais on n'a fait une plus belle copie d'un des plus admirables chefs-d'œuvres de l'antiquité. Le groupe original passe pour avoir élé fait par Polidore, Âthènodore, et Agesander qui semblent avoir travaillé comme à l'envi pour laisser un monument qui répondit à l'admirable description qu'en fait Virgile du coup quMl porta contre le cheval de bois , si fatal à la ville de Troye , et de sa

mort tragique. Laocoon ëtait Prêtre de Neptune; il allait lui sacrifier un Taureau, lorsque deux se rpens qui avaient traversé à la nage le bras de mer qui est entre l'Isie de Tenedos, et le Contiuent, se saisissent de ses deux fils, jeunes girçoni présens au sacrifice, ainsi que de Lacoon lui même, qu' ils déchirèrent cruellement. Si ce que Pline dit de ce groupe est vrai , loriginal avait été fait d'un seul bloc de marbre.

Le Sommeil; ( dans le milieu du corridor) en pierre de touche; il a deux grandes ailes, il tient deux pavots et la corne des songes ; il est placé sur l'inscription mortuaire à C. Telegenni ; il y a derrière cette inscription, la porte de l'Enfer ; en haut on voit un bâton augurai ou Lituus, et un preféricule , espèce d'aiguière qui servait à verser les libations dans la palère , qui est sculptée au milieu.

Autel dédié aux Lare$ d'Auguste; à côté sont deux figures couronnées , sous l'inscription, avec la corne potorio et une palère: l'autre a un seau; En face sont trois figures, et entre les deux, une l'oula qui becquette. Tous ont un grand voile sur la téle: celui du milieu tient, de la droite, un Lituus (bâton augurai ), à sa gauche une femme lient une patère , et de la main gauche des fruits dans un vase. L'inscription marque quecemarbie fut posé fan i3. d'Auguste: c'était Autonin le pieux, sous le consulat du Plaulien Silvanus l'an i55. de J- C. Cette chronologie éprouve des difficultés considérables. L'autre côté de fautel présente une victoire ailée, auprès d'un trophée. On voit deirièie une belle couronne

de chêne , entre deux oliviers , un préfericule et une palère , gravés par Boissart.

Tableaux

Comme on a déjà été prévenu , pour suivre Pordre avec lequel les tableaux sont placés, il faut retourner à la porte d'entrée pour en faire Texamen d'après la disposition du présent livre. On commence par les tableaux anciens. Ce sont, pour ainsi dire^ les pièces justificatives de l'histoire de Vasari, et c'est pourquoi ce Peintre Historien avait recommandé à Côîiie L de ne pas les disperser.

André Rico y de Candie, tableau peint dans le treizième siècle . La Vierge et l'Enfant Jésus y sont représentés sur u n fond doré, sur lequel on voi deux Anges avec les mystères de la Passion.

Pierre de Laurent de Si^^nne. La Sainte Vierget assise - avec l'Enfant Jésus dans ses bras, et quatre Anges de chaque côte.

Tableau oblong , en petites figures; J. C. recevant un apôtre dans le ciel, avec plusieurs figures sous le portique d'une église, quatre clercs et un diacre. On le croit de Giotto.

Laurati, La Thébaïde d'Egypte, tableau riche en figures. Quelques connoisseurs ont attribué ce tableau à Gherard Starnina^né à Florence Tan i334» discipline d'Antoine Vénitien ,mais il y a au fameux Camposanto de Pise des ouvrages certains de Lau* rati qui sont tout à lait dans le genre, et dans le style de ce tableau.

Simon Martini , et Philippe Memmi , élèves de Giotto, L'annonciation de la Vierge, peinle sur un fond doré. En bas il y a les noms des deux Artistes et la date de l'an |333. Deux autres tableaux de Memmi aux deux côtes; ils représentent Sainte Giuliite avec la palme dans sa gauche; et St. Ansano qui a aussi une branche de palme. Ce peintre surpassa tous ses contemporains par une certaine gaieté de coloris qui lui était propre, mais il fut inférieur a son maître pour l'expression. Ces tableaux sont assez estimables à cause de leur authenticité.

Giotto: La Sainte Vierge assise avec l'Enfant Jésus entre ses bras; autour il y a des Anges avec des Vases remplis de Fleurs de Lys ; en bas on voit, à genoux, S. Jean Baptiste, et St. Zenobe Evêque.

Laurent de Pierre^ de Sienne. La Vierge qui tient son Eiifjnt assis sur ses genoux, et plusieurs Saints; quatre autres Saints en petit sont aux <îeux côtes. Ce peintre mourut en 14B2. On y voit une inscription qui porte Laurenti J^etri de Sienne, laild en 1457.

L'Adoration des Rois avec beaucoup de ligures. 11 y a beaucoup du style de l'école de G/iir^ landajo quoique l' exécution ne réponde pas su sentiment fier que ce peintre donna à tous ses ouvrages.

Alexis Baldovinetti^ né en i45i. mort en i5a8. La Vierge, adorant son fils, qu'elle tient sur ses genoux ; Trois Saints sont de chaque côlé, et Suint Dominique à genoux.

Prhre Jean. Ce tableau est partage en troî§ conîpartirîiens. Dans celui du milieu est la Vierge assise avec sou fils sur ses genoux. Dans les deux compartiiîîens latéraux il y a deux figures de Saints à chaque compartiment, et dans la partie supérieure , il y a d'autres compartimens avec différentes petites figures assez gracieuses.

Philippe Lippi, La Sainte Vierge avec deuxAnges qui soutiennent l'Enfant Jésus; tableau gracieux et dessiné à merveille.

Jean Angelico , Angélique religieux de l'Ordre de Saint Don?inique , peintre né à Fiesole en 1387. mort en i^55. Un Tabernacle à fond doré. Ce tableau fut peint en i433. et on le regarde comme un des principaux ouvrages de ce maître.

Laurent de Credi né à Florence en i454' niort en 1528. ou i53o. Deux tableaux ronds, à peu de distance l'un de l'autre, dans lesquels est peinte la Vierge adorant son fils.

Antoine del Pollajolo né en il\7.6, mort en 1498. Saint Eustache, Saint Jacques et Saint Vincent; sur bois à la détrempe, fait en 1470- ou environ; (Voyez Vasari). Ce tableau, qui est de la plus grande authenticité, fut restauré il y a déjà long temps, puisqu' il avait beaucoup souffert. On le transporta à la Galerie de l'Eglise du Monte ^ à un mille de la Viiie. Selon Vasari, Pierre Pollajolo^ peintre d'un mérite inférieur à Antoine son frère , travailla aussi dans ce tableau.

Pierre de Cosimo maître d'Andréa del Sarto.Un Sacrifice au Temple de Jupiter pour la délivrance d'

Andromède Mercure est dans une niche à la gauche du Temple, et Pallas à droite. Ce tal^leau est plus heau que los deux qui suivent du ra^me auteur; il y a des groupes qui sont comme ceux d'André del Sarto.

Du même. Andromède délivrée du monstre; Porse'e marquant sa satisfaction; Céphée recevant sa fille avec grande joie.

Du même. Les noces de Persée troublées par Phinée. On voit Persée qui , sorti du portique va au devant de Phinée, et de ses compagnons, et les pétrifie en leur présentant la tête de Méduse.

Luc Signorelli de Corlone, élève de Pierre délia Wrancesca Florentin , né en mort en iSai L'Enfant Jésus debout. St. Joseph, et la Vierge; elle a un livre ouvert dans la main droite, et un autre à ses pieds; tableau rond, et superbe pour les belles parties des draperies, et pour la grandeur de style avec lequel il est exécuté; ce qui fait connoîlre qu'il a été peint lorsque l'Auteur fit des progrès voyant les ouvrages du Frate, à'André^ti de Rapha'61.

Dominique Ghirlandajo Florenlin, né en i499« mort en j493. maître du divin Michelange. Rond. L'adoration des RoisM.iges, sujet très-riche en figures et d'une fraîcheur de coloris extraordinaire, eu égard au temps où ce tableau fut peint.

Luc Signorelli. La Sainte Vierge , l'Enfant Jésus entre ses bras, quatre bergers nus dans le loinlain; €n haut, dans deux espèces de niches, il y a deux prophètes d'un très beaei caractère, peints à clair-obscur. Ce tableau est d' une manière un peu

sèche, et comme ceux qu* il a peints dans sa patrie: le précédent tableau de ce maître est supérieur à celui-ci.

Botticelli , qui a i.iîite' le vieux Lippi : né à Florence en 1437., mort en ï5i5. La Sainte Vierge assise; l'Enfant a une grenade dans la main, et il y a è ses côtés six Anges.

Du même. Un tableau rond. La Vierge est couronnée par deux Anges; l'Enfant Jésus sur ses genoux ; plusieurs Anges à ses côtés , éclairés par de l'or; les têtes sont d'une grandeur, et beauté de style admirable; et font voir , dès cette époque, combiea l'art du dessein était déjà avancé.

Raffaellino del Garbo. La Sainte Vierge dans un paysage, avec l'Enfant Jésus. j Gerino de Pistoie , peint en i520. La Vierge assise avec l'Enfant Jésus ; trois Saints d'un côté , trois Saintes de l'autre; et deux Anges en haut avec une couronne; sur bois. Ce tableau est d'un composition fort simple , les figures sont d'une style un peu sec, mais il y a beaucoup de grâce.

Ange Allori. L' Annonciation de la Vierge en deux tableaux , de la même forme.

École d'André del Sarto: La Sainte Vierge en habit rouge, et en manteau bleu, assise dans un paysage, avec l'Enfant Jésus; tableau gracieux pour la couleur , et pour la composition.

Ange Allori, FoiUah d'une jeune femme, I9 cou orné d'un collier, terîant un livre à demi ouvert dans la main droite. Demi- figure.

François Rossi^ connu sous le nom de Cecchir

no f^ahiati , ëcoli'^r d'André del Sarto, mort en 1 563. Une Charitd assise , caressée par trois enfants.

Stradano. Christ sur le Calvaire.

Une suite de tableaux représentant difTérens sujets historiques, mythologiques , et d'art. Ces tableaux furent p. inls du temps de François I. qui eu avait fait autant de petits volets pour son bureau; on peut les regarder con me une histoire aniirëe de ce quVlait Ij peinture à Florence|, dans son état d'une décadence prDportionnétî , après l'époque heureuse et brillant de Fra Bartolommeo, d'André del Sarto, et de Buonarroti.

Alexandie Allori. La Pêche des perles: sujet représenté avec plusieurs barques, et des Divinités marines, tré^-bicn groupées; sur ardoise.

École Toscane. Dans le style d'Alexandre Allori ; le Souper de Cléo()atre; Marc-Antoine empi-che la Reine de détacher la seconde perle de ses oieillesi plusieurs personnes sont à la table , qui est éclairée avec beaucoup de bougies.

François Cosci. Vénus au moment de cedër la ceinture à Junon , environnée de quelques petits Amours et de plusieurs femujes.

François Morandini , surnommé le Foppi : ne en i544- niort en 1.^81. Fonderie de canons ; on ▼oit au fond Cômc J. assis. Sur ardoibc.

Du même. Alexandre le (îrand, donnant Cauapaspe à Apelles, qui présente au Héros le portrait de celte femme.

Jacques Coppi y qui vivait en 1481. Le moine

Schwartz , assis dans un laboratoire, au milieu cle plusieurs ouvriers occupés à la composition de la poudre à canon ; dans renfoncement est un édifice eonsumé par les flammes; cVst un beau tableau , et dont les détails sont rendus avec exactitude. Dans le mortier on lit; Pulvis excogitatus 125/^, Dania Ber^ toldo Schwartx.

Du même, Alexandre le Grand, à cheval: de* vant lui la femme de Darius rendant hommage à Roxane, lui donnant son collier.

Jérôme Macchietti , Vue d'un bain, avec plusieurs figures nues. D'un côté la statue d'Esculape : dans l'enfoncement une montagne jetant des ilam* mes.

Du même. Médée nue, jetant des herbes dans la chaudière pour rendre la jeunesse à Eson , qu'on voit à côte.

Jean Stradano, Le laboratoire d'un alchimiste arec plusieurs personnes occupées â travailler.

Du même* Mercure accompagnant Ulisse chez Circé pendant qu'elle transforme en animaux les compagnons du voyageur. Sur ardoise.

Par le Minga, Deucaiion et Pyrrha au pied d'une montagne, les yeux voilés, jetant des pierres, lesquelles se transforment en hommes.

Thomas de Saint Friano. Plusieurs esclaves nus, ramassant des diamans près des rochers ; sur le devant un groupe de Marchands qui viennent faire leur commerce; sur ardoi'je.

Du même* Dédale et Icare dans T attitude de voler; en bas plusieurs personnes parmi lesquelles

un agriculteur saîsî de frayeur parla cliûtedu jeune audacieux dont les ailes viennent de se fondre au soleil. Ce tableau rappelle la chute du malheureux Pî^ latre Rozier par T incendie de son aeréostat, et do plusieurs autres après lui.

Mirahello Cavalori. Une chambre où Ton nc*toîe des laines.

Bu même. Lavinie, la têre entourée de flamme pendant qusile se présente à l'autel. (Voyex leyme Lirre de l'Enéide).

Nicolas Betti. Des soldats Romains mettant aux pieds d'un Héros les dépouilles des peuples subjugués.

Jean Marie Butteri. Une fournaise, avec plusieurs personnes qui travaillent à des ouvrages en verre. Sur ardoise.

Du même. Le débarquement d'Enée en Italie , sujet représenté avec une composition extravagante.

Baptiste Naldini. Les deux Portes des Songes avec plusieurs figures symboliques sur le devant i Dans le lointain une personne endormie sur un lit magnifique. Sur bois.

Laurent Sciorini . Hercule tuant le dragon qui garde le jardin des Hespérides ; on y voit les trois sœars, Eglé, Arétuse et Hesperétuse, et quelques autres Nymphes qui folâtrent.

B^rthelemi Traballesi. La Tour de Danaé. Acrisius assis d'un côté regardant les ouvriers occupes à fermer la Tour par une enceinte de muraille : ^or tombe en pluie, d'en haut sur le sein de Da«

îiaé. Il y a p3u de fables ou histoires anciennes plus obscure que celle-ci. Acrisius vivait environ i20. ans avant la guerre de Troye ; la tour ou chambre d'airain dans laquelle Danaë avait été enfermée subsista dans la Ville d'Argos jusqu'au temps de Perilaus tyran de ce Pays qui la fit détruire.

Victor Casini» La Forge de Vulcain. Les Cyclopes ocGupe's à travailler ; plusieurs petits Amours sur le devant.

Jean Fei, Daniel représentant au souper de Bahhazar pour interpréter les mots terribles qui parurent sur la muraille.

Dominique Buti. Vue d'un laboratoire où 1' on distille des herbes. Sur le devant, k Centaure Chiron causant avec Apollon ; on voit aussi le petit Achille , etc.

École Toscane. Moyse et son peuple regardant les troupes dfe Pharaon qui vont être submergées dans la mer. C'est dans le style de Santi di Tito.

Écofc Toscane, Persée qui délivre Andromède du rocher où elle était attachée.

Sebastien Mars i li, Atalanle ^ fille de Schénée, roi de Scire , ramassant les pommes d'or jyîces par Hippomène qui la poursuit à la course. Plusieurs spectateurs , parmi lesquels le Grand-Duc Come l, à cheval.

École Toscane. Plusieurs personnes qui travaillent dans une mine d'or on y voit une princesse «nvironnée de plusieurs gardes espagaoles.

École Toseane. Neptune et Tcthys sur un char, avec plusieurs tritons, etc. dins une baie de U mer près d'une montagne sur bqaelle on voit une ville :

Jean Fui. une boutique d'orfèvrerie, avec plusieurs personnes qui travaillent.

École Florentine» La pêche de la Baleine: plusieurs personnes occupées à la mener à terre; une de ces personnes ofTre à genoux quelques morceaux de la baleine dans un bassin, à un homme qu'on voit assis d'un côté. Peint sur ardoise.

Santi di Tito. Les Soeurs de Phaêton converties en peupliers.

Du même. Hercule tenant un petit chien sur les bras ; Joie à sa gauche ayant à sa suite plusieurs figures.

Du même. Christ en croix : St. Jean et la Vierge à côie; petit tableau.

Du même, La nativité de Jésus Christ et l'adoration des Bergers; grand lableau.

Cristophc Àllori. La Migdclène pénitente fixant le ciel ; que de componction sur ce doux visage! que ces belles larmes sont pénitentes î elle est à moitié assise dans l'ombre contre un rocher, toute nue , voilée uniquement de ses cheveux , et de sa douleur.

Lodovico Cardi dit le dzoli Saint Laurent sur son gril , ouvrage qui est beau, mais qui n'e^t pas des plus importante de ce grand Arliste.

Du mène. St Frar.çois en prièie , sujet (juc ce peintre répéta plusieurs lois, et toujours d'une ma-

nière admirable pour Texpression qu'il a su donner â la téte du Saint.

Etienne Pieri. Jésus Christ mort entre les bras des Maries et des disciples; au milieu d'eux la mère évanouie.

Thomas de Saint Frédien La Trinité ; au bas , St. Jacques et Saint Philippe Apôtres; St. Augustin, et St. Crispin.

Jacques d'Empoli, Le Père Eternel, au moment où il vient de créer Adam.

Cloifis Cardi dit le Cigoli. La Magdelène , figure entière d'une harmonie de couleur admirable.

Laurent Zippi, ( Auteur du Poëme le Malmantîîc ) Jésus^Christ sur la croix.

Jean Marlinelli. Le Festin de Ballhassar, Cet Artiste n'est pas aussi connu qu'il mérite de l'être.

Stradano. La Sainte Vierge avec l'Enfant Jésus.

François Vanni de Sienne. Les fils de Jacob au moment de se présenter pour la seconde fois à Joseph leur frère en Egypte pour acheter le bled; grand tableau d'une composition bien imaginée, et d'une touche hardie et pleine de force.

Jean de St. Jean, Femme assise, en habit rouge allaitant un Enfant qui tient des cerisf^s de la main droite. De cet auteur il y a beaucoup d'ouvrages à Florence, et particulièrement ses peintures à fresque dans le Palais Pitti lui Firent beaucoup d'honneur.

Jêcole Toscane. La Sainte Vierge svec son fils. Sur le devant il y a deux religieux.

École Florentine , Tableau rond. La Sainte Vierge avec l'Enfant Jésus et Saint Joseph; il y a une superbe couleur et une grande force de clairobscur.

Mathieu RossellL U élection de St. Mathîas au nombre des Apôtres On voit descendre d*enhaut un trait de lumière sur St. Mathias. Tout autour il y a les Apôtres dont l'un écrit le nom de Maihias.

Jean de St. Jean. V^énus qui peigne Cupldon, Jamais la Déesse de l'Amour n'a ctë représentée dans un moment si peu agréable.

Du même. Le coucher de la nouvelle mariée; l'époux est au lit; la célébrité de ce tableau surpasse son mérite réel.

Livio Mehus , Florentin. Le sacriHce d*Abrahara. Le dessein en est fier , mais les teintes se perdent, les unes dans les autres, de f.iron qu'on ne voit les contours que comme au travers «l'un brouillard qui trouble tout ; ce tableau oj.irque l'état de la peinture à l'époque qui a précédé celle de Mengs.

Tournant à gauche

Chev. Curradi, Ste. Marie Magdcléne au moment de monter sur un navire; et lorsqne elle lave les pieds du Sauveur. Deux Tableaux oblongs.

Dominique Cresti , dit le Passignano. Notre Dame sur les nuages, avec son fils qui donne une ceinture à une femme à genoux.

Empoli. l^ortrail de Jean Baptiste Gambetli.

Ciro Ferrî y romain. L'Annonciation de h Vierge: et Jtisus Christ sur la croix; deux tableaux aux deux côte's de la porte.

£cole Tos cane. Un très- beau portrait qu'où a çru Lucrèce femme à' Andréa del Sarto. 11 est vraiment digne de son ëcole.

Dans Vallée occidentale

Benoît Zuti, Florentin. Moyse sur le Nil,

Anton M, Oabhiani , Florentin. Ganimède enlevé par Jupiter sous la forme d'aigle.

Geminiani, Une femme dans la douleur assise sur un rocher tout près de la mer, avec Cupidon dans les airs ; â fresque, sur une tuile.

Rosalba Carriera, Portrait d'une femme; au pastel.

Léandro Bassùno. L*Ange annonçant aux pâtres la nativité du Messie.

École de Venise, Auteur inconnu. Buste d'un homme en habit noir.

Geminiani. Léandre que deux femmes ont tire? mort de la mer , où sa malheureuse amante vient de se jeter. L'Amour s'enfuit épouvanté de cette tragédie.

Léandre conduit par V Amour „ En nageant disait ause orages :

Laissez moi gagner le rivage ^ Ne me noyez qu'à mon retour»

François Bassano. he Dè]agef sujets que Bas-

sano représentait à merveille, et qu'il répéta souvent. Deux tableaux un grand , l'autre petit,

Jacques Bassano, Jésus Christ mort auprès des Maries: éclairé par un flân)beau.

Jndrô.de VicencCy mort en j6!4. La Reine Saba apportcint des frésors au lloi Salomon.

Faut Veronese. Jésus Ciirist ressuscitant le Lazare, avec plusieurs figures, tiès-bieri groupées. C'est un ouvrage qui a un p u souffert, mais qui est certainement de cet Auleur.

Jacques Ligozzi. Vue d'un portique avec plusieurs figures ; en grisaille. On y a représenté la coupe retrouvée dans le sac de B' njamin.

Boniface Vénitien. \j\v' Sainte famille.

Pierre délia /^eccAm. Buste d'un homme armé.

François Bassano. Le louper du riche Epulon. A droite est Epulon; sur le devant il y a Lazare dans sa mendicité. Il y a une cuisine où l'on voit des vaisselles , genre dans lequel Bassa no était si hjbile,trèsbi'în exécutées.

Jacquesy et François Bassano. Noé introduisant les animaux dans rAiohe;el au moment qu'il ferme l'Arche. Ces deux table.iux sont précieux pour la vérité avec laquelle sont peints les animaux, et les autres accessoires.

Titien. Un portr.iii d*un homme, le seul buste qui j)ose une main sur un crâne.

Zanchi da Este. I^'Assoniption de la Vierge.

Maître inconnu. Deux tableaux oblongs à peu

de distance Tun de l'autre, avec des sujets de TEnéide: ouvrage médiocre.

Cassana, Deux tableaux, l'un auprès de l'autre, avec deux chasseurs ; plus que demi- figures.

Franceschini de Bologne» Un Cupidon debout avec plusieurs objets sous ses pieds. On n'a jamais représenté d'une manière plus piquante l'empire de l'Amour. Avec les symboles qu'on voit sous ses pieds on a voulu faire connoître comme son règne est vaste.

Louis Caract'A. Un buste du Sauveur couronné d'épines avec la croix sur les épaules. C'est un ouvrage qui est beaucoup noirci.

Daniel Crespi, Ua Vieillard demandant Taumône.

Zanchî, L'adoration des Roîs.

Marc Sturrini, La Magdeléne habillée d'un haillon de drap, et d'un manteau bleu, à genoux dans une grotte, devant un Crucifix.

École de Bologne, La Déposition de la Croix ; en petites figures.

Henri de Bless^ dit le Civetta, Le travail d*une minière.

Guercin, Mars armé, ou buste d'un guerrier.

Charles Bononi, Un Ange qui délivre St. Pierre de la prison, ouvrage, plein de force, et d'une grande finesse.

Augustin Tassi, Un Paysage ombrageux avec des Paysans assis sur une prairie où ils sont à manger.

Guide Cagnaccî, Ganymède Echanson de Ju-

piter. Au milieu l'on voit Ganymède en habit court de drap verdâlre qui tient une soucoupe avec la lasse de Jupiter de la droite, et de la gauche il bute contre les tempes de Bacchus qui est dans l'attitude de verser le nectar dans la dite tasse. Du côté opposé Jupiter assis sur un nuage qui regarde Ganymède.

Frocaccini j boulonnais, ne' en i536. , mort en 1626. Grand tableau; l'Assomption de la Vierge.

Frédéric Barocci. d'Urbin. Portrait d'un homme à tête chauve, avec barbe, habillé en noir, et assis sur une chaise La téle est bien coloriée.

Auteur inconnu f mais qu'on peut rapporter à l'école de Bologne. Sainte Marie MjgJelène, la main gauche appuyée sur un livre, la tête tournée en haut, avec beaucoup d'expression.

Semini de Gênes. Christ sur la croix, grand tableau avec beaucoup de figures mais d'un style un peu dur.

Castiglione, Circc, h Mjgicienne, avec le bâton magique dans la main, et plusieurs animaux à ses pjp.dk. Ce n'est pas un des meilleurs tableaux de ce Maître.

Jean Fyt. Volaille épouvantée à la vue d' un Faucon qui est posé sur une branche d'arbre.

Cassana de Gênes. Un portrait d'homme, le seul buste; sujet inconnu.

Luc Giordano. La Transfiguration, ouvrage où l'on remarque une admirable facilité de pinceau.

École Allemande. Jésus-C^hrist sur la croix ; la Magdelène, et S. Jean sont en bas, une femme à gc*

noux, et deux autres figures à un des côle's (ex voto ).

Bassano, L'Arche de Noe' su milieu du De'-

luge.

Valere Castelli de Gênes. enlèvement des Sabines, tableau composé avec feu, mais sans harmonie.

École Allemande, Christ mort, entoure par plusieurs figures, dont l'une est un vieillard avec une torche allumée; on y reconnoit un peu l'école de Wandyck.

Nicolas Von Plate, Deux tableaux où sont représeule'es des tempêtes sur mer, plusieurs vaisseaux prêts à être engloutis. Ce spectacle est très -bien représenté par ce peintre qui était fort habille dans ce genre d'ouvrages.

Michel JFuiky autrichien. La Cascade de Tivoli, en 1684. lorsque l'eau venait de tomber dans la grotte de Neptune.

François Floris ^ d'Anvers. Adam et Eve sous l'arbre; figures grandes comme nature,

Jean Joseph Van Goyen. Vue d'une grande pLiine prés d'une ville éclairée par le soleil.

Faiil Brill. Un I^aysage oii prédomine une couleur trop verdâtre.

Gaspard Crayer. Une Sainte Famille: TEnfant Jésus est endormi entre les bras de laVierge; St. Joseph d'un côté, et le petit St. Jean de l'autre ; composition affectueuse, coloriée avec beaucoup de vivacité et exécutée dans le style de Wandyck,

Maître Roux, Florentin ; ébauche avec très peu

de clair obscur. Moysequi d(5fend les filles de Jéiliro contre les bengers madianites.

Joachim Btnklaes , d'Anvers, écolier de Pierre Arsen ; fait ea 566 Le Christ montre au peuple dans le vestibule de Pilate; siijt^t riche en figures.

École Allemande. St Pierre et St. Paul , qu' ou conduit au martyre, ouvrage uu peu dur, mais d'une grande finesse.

Raphaël Vanni^ de Sienne. L'enlèvement d'Hëlène , hgurcs plus grandes que nature. Paris est à droite qui soutient Hélène au moment qu'elle entre dans la barque. En haut on voit se psésenter v ënus dans un nuage qui présente sa main droite à Paris.

Ecole Allemande. La décollation de St. Paul.

Vis-à-vit> une Ste Vierge avec l'Enfant Jésus et le St. Jean, figures plus grandes que nature, et d'un beau style. On conserve ce tableau quoiqu'il soit une coj)ic, puisqu'il est tiré 'l'un superbe ouvrage à fresque d'André (jui n existe plus.

Dans les corniche des trois corridors , d' un côté comme de l'autre , commençant, à rentrée de la Galerie, on y voit représenté une série de cincj cent trente trois portraits, très-intéressante pour l'hibloire , et fort curieuse à connaître. Celte série en question contient des Sonvoraiui de plusieurs p^ys , des Pontifes et Cardinaux, des plus faineux Cdpiljii.es, et d'hommes illustres dans les sciences, les lettres, et les beaux arts. Nombre de ces portraits ont <iu mérite par la manière dont ils sont peints; quoique la

partie de la peinture ne soit pas ce qui rend importante cette nombreuse collection de portraits.

Cabinets des Bronzes modernes

On a jugé convenable de marquer par un astérisque (*) les articles qui parlent des monumens qui sont plus dignes de remarque, et cela pour plus grande commodité de ceux qui , n'ayant pas suFfisamment de loisir pour faire un examen particulier de tous les objets qu'on trouve dans cette riche collection , aiment à fixer leurs regards sur ce qi/il y a de plus précieux.

Dans ce premier Cabinet on a placé les ouvrages originaux, modernes» depuis la renaissance des arts, entre lesquels on voit plusieurs morceanx tout à fait classiques. 11 y a aussi, en assez bon nombre» des copies des monuments les plus célèbres de cette Galerie , ainsi que des Musées étrangers. Parmi les originaux on doit mettre bien certainement au premier rang un ouvrage de

Jean Bologne ^ qui est le célèbre Mercure qui fut transféré ici sous le règne de Pierre Léopold, de la Villa de Medici de Rome, où il a été pendant long temps un objet d'admiration pour tous les amateurs des beaux arts. On voit le Messager de Jupiter dans l'attitude de s'élancer dans les airs, appuyant légèrement le pied sur le souffle d'un Zéphyr. Ses membres sont si bien proportionnés, si dégagés, et sa figure si bien en équilibre, qu'il parait vraiment devoir se détacher de la terre et se dérober aux yeux

du spectateur. De quelque côté qu'on observe celte gracieuse statue, elle se présente toujours sous cie nouvelles beautés, puisque l'attitude en est si bien étudiée ; et sans que cette étude y paraisse en aucune manière, on y remarque dans toutes ses parties, du naturel, du spontanf^e, et en conséquence une grande vérité.

Tous ces avantages ont placé avec raison ce monument au nombre des premiers chefs d'œuvre de Jean Bologna.

En haut on voit deux modèles, en petit , du Mercure, et un modèle du fameux groupe, l'Enlèvement des Sabines ; on les croit du même Jean SoLogna,

Du même Jean Bologna il y a six statues plus petites autour de la salle ; quatre sont tout près du Mercure ; les deux autres à côté de la Vénus et du Faune; elles représentent Junon, Vénus , Vulcam , Apollon ec.

Benvenuto CeLlini. Sur la porte qui donne l'entrée à la seconde salle il y a, dans une niche, un superbe buste de Côme I. de Médicis qui est un des plus beaux ouvrages de Cellini, et dont il parle dans l'intéressant ouvrage de sa Vie écrite par lui môme. On ne saurait voir rien de plus anime , et de mieux exécuté, que ce buste.

Du même CellinL Un modèle en cire de la grande statue qui représente Persée, et placé sous la loge del'Orcagna; et unautre modèle en bronze de la même statue. Ce sont là deux monumens précieux pour l'histoire des arts, et les mêmes rapportés par

Fauteur dans sa vîô; celui en cîre , plus particulièrement, est exécute' avec un très-grand sentiment , et la tête avec la plus forte expression , et plus convenable aussi que celle qu'on remarque dans la grande statue ci -dessus mentionnée.

Tout près il y a un casque, et un bouclier qu'oa croit du même auteur. — - De l'autre côté de la Porte , de

Ghihertî. Une Arche ou , Urne des SS. Martyrs, Prote, Jacynllie , et Nemesius , dont on lit les noms sur le devant de ce monument sépulcral. Les deux petits Anges qui soutiennent la couronne, ont des attitudes d'une grâce , et d'une beauté admirables. Vis-à-vis.

* Le sacrifice d'Abraham exécuté par cet Artiste à râge de 20. ans , et présenté au concours pour obtenir la commission des portes du Temple de St. Jean Bapliste. Brunellesco aussi présenta une pareille pièce au concours ( elle est provisoirement placée , sans quadre , au dessous* de celle de Ghiberti)y et l'on en trouvait quatre autres très-bien exécutées par des Artistes Toscans. Le jugement fut porté en faveur de Ghihertî par 34. Maîtres choisis, toscans et étrangers ce qui procura l'exécution de cet immortel ouvrage , les portes du Baptistère ^ qui pèsent 34,ooo, livres, et coûtèrent 22,000. sequins. Cette histoire rend le monument dont nous parlons du plus grand intérêt»

A côté du sacrifice d'Abraham il y a , en basrelief. Christ, sur la croix, avec la mère, les Maries, et des Apôtres éplorés. Quoique le style soit dur il y

a iMic telle expression , et les télés sont si animées, qu'on croit y reconnoître Touvrjge de PoUajolo.

Frès de la copie du Faune de la Tribune ( tout près de la porte d'enlre^e) il y a une Statue d'un Enfant debout qu'on a attribuée à Donatello. On serait fort embarrassé si on voulait expliquer ce que signi* fie ce joli simulacre. C'est un Enfant qui a des ailes; il sourit, en élevant la main droite, comme pour marquer de la surprise; ses cuissses sont couvertes d'un voile très-clair; il a des pavots à sa ceinture et un serpent à ses pieds ; sa chaussure est très-singulière. La tête est ceinte d'un jonc décoré d'une fleur ou pensée. D'après le mouvement des bras on pourrail encore croire qu'il est représenté au moment de tendre un arc.

A gauche de la même porte d'entrée, dans le coin de la salle, il y a une statue de David, aussi de Do' natello, et du côté opposé à celui-ci une autre statue de David fait par le

• Verrocchie , maître de Léonard ; dans la tête de celte dernière statue, quoique un peu maigre, on reconnoit les traits des têtes qui servirent de modèle à Leonardo,

L'Ecorché; ou la statue anatomique par Cîgoli, qui esi placée à la gauche de la porte d'entrée.

Par Fecc/ùetta, sculpteur de Sienne. Une statue couchée, grande comme nalurci c'est un monument qu'on devait élever à le mémoire de Soccino, savant distingué de la même ville de Sienne.

Au dessus de Soctino il y a un bas-reiief représentant une bataille, sujet inconnu. Cet ouvrage

est admirabli pour la grande difficulté avec laquelle toutes les figures sont si bien détachées du fond.

Par Soldant , trois tableaux avec des bas-reliefs représentants St. François Xavier, St Joseph, et Ste. Thérèse.

Ecole de Michelange (derrière le Mercure, à côté de la fenêtre; un bas-relief dans lequel on y voit une serrure, ce qui fait connaître qu'il a servi pour une caisse comme c'était l'usage dans les familles principales. II semble moulé d'après un modèle qui n'est pas achevé. Il est divisé en plusieurs compartimensavec autant de corniches à chacune- Le sujet en est inconnu. Âu milieu on y voit un Empereur assis auquel on présente des volumes. En bas il y a le Tibre personnifié avec les deux Enfans,Reraus et Romnlus. Le dessein est tellement dans le goût de Michelange qu'on ne peut que rapporter cet ouvrage à quelqu'un de ses meilleurs élèves.

L'histoire du Serpent d'Airain par le Danti, C'est un bas-relief placé derrière les deux Lutteurs.

Deux beaux Candélabres, dont quelques uns ont servi de modèle pour être moulés en argent pour des Eglises. Quatre autres beaux candélabres surmontés par une jolie figure d'enfant ailé sont aussi tout près du Mercure. Le travail en est excellent.

La patrie des Ghiberti, Donatello , Verrocchio , Cellini , et où habita , et se forma Jean Bologna , doit être bien fournie en genre de bronzes modernes; en effet cette collection est une des plus belles que l'on connaisse. Outre les principaux morceaux qu'on a remarqués , on y a rassemblé, comme on l'a

«lit , des copies on bronze, en pclil de plusieurs statues scit modernes , soit antiques , qu'on trouve en Italie, et ailleurs; nous allons en remarquer les principales.

Copies

La célèbre Vénus de Medicis, le Rémouleur, les Lutteurs, et le Faune, grands comme les originaux; faits du temps des Médicis, par Soldant, et mouléf sur les originaux mêmes.

Le Taureau Farnèse; ( à côté de la Vénus des Medicis ) il représente la scène des cruautés qu'Amphion et Zethus exercèrent sur h malheureuse Dircé: C'est une copie d'un célèbre groupe qui est à Na* pies. On trouva ce bronze en creusant la terre près ÔLÀrtimino , mais tous les Antiquaire* l'ont reconnu pour un ouvrage moderne.

Deux chevaux avec Castor , et Pollux , copie , de ceux qu'on dit de Phidias.

Un admirable petit groupe de Laocoon , (à côté de la porte d'entrée ), sujet qu'on voit, dans la même place, répété encore un peu plus en grand.

Deux bas reliefs oblongs où l'on voit les copies des histoires représentées dans les deux fameux vases Medicis , et Borghese . Ils sont attachés à là muraille tout près de la statue couchée de Soccino.

Outre ces copies qui sont les plus importantes on y voit encore.

Le buste de Michelange Bonarroti. — L'Erma.

phrodite Borghese qui esl à présent à Paris. La Diane de Versailles. —Le Marc Auréle à cheval, — THercule Farriese. ^ Le Gladiateur mourant, et beau-r coup d'autres petites statues tirées d'après celles de nôtre Galerie , et d'autres Musées.

Au dessus des trois bas-reliefs de Soldani il y a aussi une quantité d'Idoles, toutes réunies ensemble et qui sont faites avec une telle imitation des anciens, et exécutées avec une telle habileié, que mêmes les tonnoisseurs peuvent quelquefois s^y tromper. On les garde pour servir de comparaison et d' instruction aux Amateurs qui désirent de recueillir des monuments véritable ment antiques.

Bronzes antiques

Cette salle est enrichie d'ornemens en marbre , et renferme, dans i4» Armoires, la plus belle collection de ce genre, après celle deNaples; les écriteaux au-dessus 9 marquent ce qui y est contenu.

Au milieu de la Salle,

* Un Homme haranguant avec une dignité imposante . Sur le bord de sa robe on voit une inscription étrusque qui a exercé les savants , et surtout le célèbre Abbé Lanzi; d'après cette inscription on sait que son nom est Metello ou Metellino. On trouva cette belle statue près du lac Trasiméne ; ce fut Corne /. qui, en ï565* en fît l'acquisition. Le style est noble d'une étonnante vérité, et tout à fait différent

,<îes anHtjiîCS grecs ou romains: elle est précieuse en ce qu'oii tloli la regarder comme un vcritabie étrusque {Montfaucon p. Sp.) 11 y a apparence qu'elle représente un de ces douze gT>uverneurs électifs , connus sous le nom de Lucumons , qui durant leur magistrature jouissaient d'un pouvoir presque royj.!: sa tunique ressemble à la romaine; par dessus il a une autre robe, beaucoup moins ample, et plus courte que la toge romaine; celle-ci parait être fermée ; en haut elle a un grand trou pour y passer la tête; le bras droit a le mouvement le plus naturel ; le bras gauche relève sa robe et porte un anneau au doigt. La figure toute ensemble est animée à un tel point qu'on croirait d'entendre son discours.

* Une statue d'un jeune homme qu'on trouva à Pcsare en 1600. On croit que c'est un M ^rcure; et c'est un des plus beaux bronze» qui nous ail été transmis par les anciens. Les proportions , et les formes sont une parfaite imitation de la nature, sans rien de ce qu'on appelle beau idéal. Si on avait moule >in corps humain on n'durait rien fait de plus parfait. Cest un travail étrusque. On l'appelle l'Idole. Il pose sur une base moderne, extrêmement bien travaillée. Celte base est ornée de festons de lierre, de pampres et de raisins, soutenus aux angles par des têtes de béliers, et décorée par deux bas-reliefs imitant l'antique; l'un représente Arianne sur un char tiré par des tigres, ayant pour cortège plusieurs satyres: l'autre un sacrifice d'une chèvre. Les ornemens font voir qu'on avait pris cette idole pour un Bacchus.

• Une Minerve y cndorumagée par le feu y mais

qui n'en est pas moins d'une beauté extraordinaire. Cette statue est très-di^ne d' attention par sa rareté; sa coiffure est un casque ouvc^rr, ou heaume, qui a pour cimier un petit dragon , simbole de la vigilance et de la prudence ; elle est vêtue d'un habit long de peau, dont les extrémités, devant l'estomac, forment une espèce d'égide. Son bras droit est moderne. Elle a été beaucoup endommagée par le feu, ou quelque matière volcanique dans la partie inférieure , et surtout par derrière. On â trouvé celte belle statue auprès d'Arezzo en i54i.

* Une tête de cheval , morceau antique , supérieur > peut-être, à tout ce qu'on peut v6ir dans ce genre.

La Ckîmhrey avec un nom en caractères étrusques gravé sur sa patte droite de devant, qui est, peut être, celui de l'artiste qui l'a formée. Elle a la première tête de lion, celle de chèvre sur son dos, et sa queue se termine par une têle de serpent. Elle fut trouvée près d'Arezzo en i558. Son dessein est fier , sa conservation parfaite :

Derrière la Chimère , il y a un très-beau torse ^ fragment antique d'une superbe statue ; et au devant, un trépied, ou autel portatif qui est décoré de trois têtes voilées qui ont des étoiles sur le front ce qui a fait croire à quelqu'un que ce sont les Phebâtes, prêtresses d'Apollon, et que cet autel était dédié au culte de ce Dieu.

Les petites statues , les idoles ec. sont placés dans les armoires suivantes.

L Armoire j les Dieux de la Fable. On y trouve

Saturne, Opis , Jupiter, Junon, Cërès, Vesla, Neptune, Pluton, Minerve, Mercure ec.

H. Plusieurs Sialnes de Vénus en attitudes différentes, et avec ses divers attributs suivent lesquels on lui a donné les noms de Gnida^ Anadiomene, ViC" trix, Zosteria ec. Plusieurs Nymphes, des Amours , des Génies ec.

III. Hercule, Bacchus, et plusieurs Bacchantes' ces demi dieux sont ici différemment représentés en plusieurs statues. Il y a un (îcnie distillant de l'ambroisie sur les lèvres de Bacchus, sur l'épaule duquel il appuyé son genou; ces deux figures sont d'un travail gracieux et fini, et ont beaucoup d'intérêt pour la représentation.

IV. La Victoire , la Fortune, les divinités secondaires; des Génies, des Sîjtues incertaines, et des divinités égyptiennes . Le plus beau monument dans celte armoire est une statue de Serapis, ou Pluton , d'un dessein, et d'une exécution vraiment sublime.

V. Les Divinités étrusques. C'est une collection très-riche, dans laquelle on voit cet art s'élever peu à peu jusqu'à la perfection.

VI. Plusieurs portraits d'hommes , et de femmes ; des lutteurs, des mimes, etc. 11 y a aussi un grand nombre de fragtnens de statues qui sont d'autant plus précieux , que le travail en est d'un goût exquis, et d'une conservation parfaite.

VII. Des animaux de toute espèce, qui servaient, ou de vœux, pu de symboles, ou d'enseignes militaires; il y a une aigle romaine, qui a servi d'en-

seigne a la XXÎV. légion , et où Ton voit gravé le numéro vingt quatre, ce qui en augmente l'intérêt.

Vill. Des autels, des trépieds, et autres instrumens relatifs à la religion , dont plusieurs sont travaillés et chargés de figures.

IX. Des candélabres et des lampes , dans lesquels on trouve une variété incroyable de travail, de goût , et d'invention,

X. D'autres candélabres et lampes, des casques, des éperons, des mors de chevaux , des lampes etc. Il y a plusieurs miroirs en métal blanc, qui est, peutêtre, un alliage de cuivre, d'étain et d'arsenic.

XI. Des inscriptions anciennes gravées sur des bronzes de différentes espèces. Un Diptique d'ivoire de Basile: le dernier des consuls élu l'an 54i. Constantinople personnifiée lui met la main droite sur l'épaule; on voit au dessus les quatre factions du cirque. Un manuscrit en cire, presqu'elfacë, contenant p dépense du jour, que Philippe le Bel, Roi de France fit dans un voyage qu'il entreprit dans son royaume en i3oi. et que Cocchiy Florentin , a illustré dans une lettre imprimée.

Il y a dans cette armoire plusieurs sceaux à cacheter avec les lettres en relief; c'est extraordinaire qu'étant arrivé si près de la découverte de l'imprimerie on en soit resté là pendant tant de siècles.

XII. XIII. Des ustensiles, de la vaisselle, et plusieurs paléres. Un beau disque en argent, sur lequel est représenté Flavius Ardaburius , Consul de Rome,

en 342. L'abbé Bracci , Florentin , a donné sur ce disque une bonne dissertation.

XIV. Inslrumeiis des arts, comme des serrures, des clefs, et quelques objets d'anliqi •!(' rlirétienne. Il laut remarquer ui.e lampe en forme de vaisseau. Saint Pierre est en poupe ; au dessus de l'arbre on lit Dominas Legem Dat Valcrïo Sevjro Eiitropi Vi" vas . Ce monument a beaucoup exerce les commentateurs.

* Nielli, — Six gravures en argent qu'on connoit sous le nom de Niello, et qui sont très-iiitéressmles, puisque Maso Finiguena.(\\\\ était excellent dans ce genre, découvrit d'après ces gravures la manière de multiplier, avec la presse, les ouvrages sur cuivre, ou argent , inconnue jusqu'à son temps. C'est lui qui a fait le plus beau de ces A/V///, savoir celui où l'oa voit le couronnement de la V^ic rge.

Vases en terre cl itte

Au milieu de la Salle ii y a une jolie statue d'un air mélancolique. C'est le Ocnie de la Mort ou le sommeil, restauré mai à propo. pour un Cupidon , puisqu'du lieu de l'arc sur lequel il s'appuye , on aurait dû faire un flambeau renverse. Cependant, rapport à l'art, la partie mode» ne de cette statue faite par M. S[)inazzi Maître de Sculpture à rAcadcmie de Florence, est très-bien exécutée.

Parmi ces vases , qu'on nomme en général, e' abusivement , étrusques, il y en a plusieurs qui sont venus de la Grande Grèce; d'autres on les a trouvés

à VolteTa , Chîusî, et Arezzo ; à Orbetello, et à *lsle d'Elba. Une des plus riches découvertes en vases étrusques, c'est la Collection qu'on a retrouvée à Sarteano près de Chiusi et qui se compose d'environ 800. Vases qui sont tous passés à la Galerie.

Deux vases d^une grandeur peu commune, sont dans l'Armoire X. Les deux anses du premier se terminent, en bas, dans deux faces, en tête de cignes. Dans la largeur du vase on y voit un temple à deux pilastres , d'ordre corinthien ; il y a Castor menant son cheval, et qui tient une ghirlande de la main droite.

Parmi les plus beaux il y en a quelques uns qui ont des caractères grecs/ un surtout dans l'Armoire V , au milieu , où les figures sont superbes pour la grâce, et la beauté du dessein.

Le vase plus beau , pour la forme, et qui semble une imitation du fameux Vase MediciSf c'est un vase noir qui est au milieu de l'Armoire III.

Dans l'Armoire suivante, n. IV. , c'est encore curieux de voir une paire de Vases d'une forme svelte et élégante , et parfaitement égaux.

En général , les vases qu'on a trouvés en Toscane sont noir et ceux qui sont peints représentent le plus souvent, des jeux, des combats, des vainqueurs couronnés, elc; Strabon^ Pline, etc., font des Toscans une colonie de Lydiens, qu' Eschile appelle peuple voluptueux. Les Vases véritableirent de Toscane sont ceux des Armoires I. II. III. IV et VIII. avec ceux qui sont placés sur les dernières tablettes des Armoires VU. e IX.

On a joint ici des antiques d'un autre genre en terre cuite comme , des lampes et c!es figures d'animaux, qui, suivant Caylus , étalent offertes par les pauvres en place de victimes; et, peut-être, quelques unes servirent demodèie aux ouv?a2esen bronze etc. qui étaient peut être des ex voto, trouvis presque tout près d'un ancien temple de Diane Nemorense vers l'an 1^69. , et une quantité d'Amphores qu'on trouve en abondance presque dans toute l'Italir. Entre plusieurs masques, idoles ec. qu'on voit, au bas de l'Armoire X., il y a une curieuse tête de Vieille qui est pleurante d'un côté , et riante de l'autre.

Dans le haut du cabinet on y voit de la poterie ^Urhino, de Cagliy et de Castel Durante y colorie'e d'après les desseins de Jiaphaèl, de Caracci et d'autres.

Les plus belles formes de ces Vases antiques sont très-bien imitées, dans les norî.breuses manufactures d'Albâtre qui sont ici à Florence.

Salle de Niobé

C'est une grande Salle ou pour mieux dire un Théâtre, parce qu'il y est représente la scène tragique delà malheureuse Niobé. Celte funeste vengeance fut consommée partie à la camp.igne et en partie dans le paLis royal suivant y^pollodore. Par égard à l'unité du lieu il parait qu' ici on ait choisi ce dernier endroit.

C'est Pierre Leopold qui fit bâtir ce salon ma-

gnifique pour y placer les superbes statues qu'on y voit, et qu'il fit transporter en lyyS. a Floren e ûe Rome où elles étaient placées clans la Villa Medicîs.

Le célèbre groupe de îa malheureuse famille de Nlcbé, est composé, ou plutôt a été réputé rêt>e,de seize statues grecques y compris la aière et le pédagogue mais les Auteurs différent beaucoup sur le nombre des Enfans de Niobé. Un des plus anciens, Homère, ne lui donne que douze Enfans. Dans notre Collection les enfans sont quatorze, mais il y en a deux qui problablemenl n'y appartiennent pas: il y en a encore deux autres qui sont répétés I^a Tragédie arriva selon quelques uns sur le Cithéron, et selon d'autres dans l'Hippodrome près de Thèbes.

On peut observer que ces statues ne sont pas toutes du même auteur, ni d'égal mérite. La mère en est, sans contredit, la plus belle; c^est un chef d'œuvre en tout genre *, les contours sont par£iits, la draperie est fort belle; l'expression, avec peu de traits, marque, dans le plus haut degré, la douleur la plus profonde, et la noblesse la plus sublime, on y remarque cet accablement de douleur produit par le grand malheur , et que Niobé n'cbt pas moins craintive pour elle meuie , que pour ses enfans.

Une Déesse ne pourrait manifester d'une manière plus noble le sentiment pénible qui déchire le cœur de cette femme infortunée: elle mérite d'être préférée dans ce genre au célèbre Laocoon, Suivant Ovide et Apollodore , Niobé , femme d'Amphion , et

fille de Tantale, mère de tant de beaux enfaiis, s'en glorifiait et mëpribait Latone sa soeur, qui n'en avait eu que deux: elle allait jusqu'à lui en faire des reproches, et à la charger d'injures. Latone s'en vengea par les mains de ses enfans. Apollon tua les Hls, et Diane les filles. Après cette tragédie Niobé fut changée en pierre, selon Homère.

Niobë mérite aussi d'être remarquée par son action : la plus petite de ses filles se jette entre ses genoux, en y cherchant un asyle ; la mère étend sa draperie , comme pour garantir sa fille: l'attitude est vraie et noble ; la tête de la mère est d'un grand style : les autres enfanssont aussi dans des attitudes qui expriment avec un sentiment vif et profond , la crainte, les angoisses de la mort , l'effroi et, dans quelques uns, le désespoir.

* Comme on a observé que ces statues ne sont pas d'un égal mérite, on doit aussi remarquer qu'après la mère, la fille qui est placée à sa gauche, l'enfant mourant, les deux qui sont aux deux côtés du pédagogue, et quelques autres, sont des ouvrages sublimes.

* Le fils mourant, dont nous avons patlv5, devrait être placé près de sa sœur (celle à la droite de la mère, ) qui est dans l'attitude de le regarder; mais dans la disposition actuelle on n*a pas eu le projet d'en Idire un groupe, mais seulement de les pl .cer d'une manière propre à être examinés avec commodité et en détail

Il y a une statue qui certainement n'appartient pas à celte histoire (la seconde à gauche, en entrant)

mais qu'on y a rëunîe parce que son attitude convient à la représentation , et pour compléter le nombre de quatorze lorsqu'on croyait ce nombre le plus exact. Cette statue est une Psyché, monument qu'on trouve aussi répété, ailleurs.

Toutes ces statues furent rétrouvées à Rome près de la Porte St. Paul. Les Medicis en firent Tacquisition, et placèrent ce fameux groupe dans leur Palais à Rome, (la Villa Medici, aujourd'hui Académie de France.) Ensuite Pierre Léopold fit transporter tous ces Monumens à Florence.

On a moulé et modelé plusieurs fois les têtes plus belles, et on sait que le fameux Guido en faisait l'objet de ses études. Dernièrement on a aussi fait les formes de toute la famille , et déjà les plâtres de cette Collection ont été placés dans plusieurs Académies des beaux Arts étrangères, /f^inckelmann prodigue à ces statues les plus grands éloges. Les filles de Niobé , dit il , contre lesquelles Diane a dirigé ses flèches meurtrières, sont représentées dans cette anxiété indicible, dans cet engourdissement de sens, lorsque la présence inévitable de la mort ravit à l'ame jusqu'à la faculté de penser: Niobé et ses filles seront toujours les modèles du vrai beau.

Falconet ( V. IV, pag. 887. ) examine si ce groupe est celui dont parle Pline , et s' il peut-être de Scopas ou de Praxitèle i il convient qu'on peut admirer la grandeur de la manière, mais il ne trouve pas que les draperies soient des plus belles , malgré l'avis de /Finckelmann , ( Mon. Ined. T, L ) il critique le bras et la main dont la mère tient la fille;

mais b main est moderne, airvsi que îe pied do la Fille qui est dans son giron. — Le Prélat Pabbroni les fit graver dans une Dissertation qu* il publia sur ce sujet.

bans l'ouvrage qu'on publie sur les monumens de la Galerie, et dont on a parle, l'actuel antiquaire royal, Mr. le chev. l'abbé Zannoni, a, successivement, illustré savamment ces statues, presqu'épuisant avec sa vaste érudition tout ce que l'on peut dire sur ce sujet.

Il est encore curieux de voir, rapport à rancienl ne disposition des statues en question, le travaid'un très habile architecte anglais, Mr. Charles Robert Cockerell, qui, pendant un long séjour en Grèce , a pu considérer on Article les monumens qui restent dans ce pays, jadis des arts, et des sciences. Selon son opinion ces statuts étaient destinées pour décorer le frontispice d'un Temple.

Tableaux

Van Dyck. Un portrait d'une vieille femme qu'on croit la mère du peintre Kubens.

rierra Lcly de Westphalie. Le portrait de Lord Comte d'Ossory, Général au service de l'Angleterre.

Mirevdt. Portrait d'un homme assis , plus que demi-figure; habillé en noir.

• Snyders. La Chasse du Sanglier. Tout ce qui compose ce tablenu est tellement animé d'une forte expie^sion que même ceux qui ignorent les fineises

de i'ArtVn sont frappés. La férocité^ du sanglier , ses yeux étincelans , l'attitude des chasseurs qui en soutiennent l'assaut , sont rendus avec autant de force, que de vérité. Il y a un chasseur, au bas du tableau, dans la tête duquel on a admirablement bien rendu l'expression du courage mêlé à l'effroi, pour l'incertitude de l'issue de son audacieuse entreprise. Les chiens étranglés en morceaux, ou blessés, ou à la poursuite de la bêle féroce, sont aussi trèsbien peints.

Michel Mirevelt. Un portrait d'une femme habillée en noir avec un livre dans la main gauche,

ie/v. Deux tableaux, avec deux portraits, celui de Robert, prince palatin, général au service d' Angleterre , et celui de George Monk , général anglais.

* JRuhens. Henry IV. â la bataille d'Ivry , grand tableau , ébauché , mais plein d'esprit^ et dont la composition ne pourrait être plus riche, plus adaptée à un grand combat , plus animée.

Cranach le père ; Eve; grande comme nature : A côté de la dernière fenêtre, du même côté, il y a Adam , peint par le même Cranach.

• Ruhens, L'entrée d'Henry IV. à Paris sur un char de triomphe après la victoire remportée à Ivry et qui est représenté dans le tableau précédent de ce maître; on ne peut rien imaginer de plus poétique, et de plus analogue à un tel sujet , qui est exposé avec une grande richesse et propriété de composition.

Charles Zoth de Munich. Abel mort, et Adam qui le pleure.

Gérard ffunthorst^iurnommé Gérard des Nuits ^

* Trois tableaux, savoir, i. Un souper de nuit; 2. Un autre sujet presque semblable; Une bohémienne disant la bonne aventure à une jeune femme au milieu de plusieurs personnes ; et au milieu de ces trois tableaux un autre ouvrage qu'on attribue au même.

I/unthorst , mais qui parait plus dans le style de l'dcole (ie Van Dyck, que dans celui de ce peintre. C'est la Sainte Vierge avec l'Enfant J<^sus debout , wSamte Marie Magdelëae , le Roi David , et d'autres Saints devant le Sauveur.

Salle du Baroccio

* Gérard Hunthorst , surnommé Gérard des nuits, L'Adoration de l'Enfant Jésus. Pour TeHct de la lumière c'est un ouvrage surprenant. L'artiste a imaginé que c'est le corps de l'Enfant Jésus qu» donne le jour à toute la conjpoiilion , et on voit au premier coup d'œil l'harmonie, et la force qui résulte de l'exécution de cette pensée si à propos ponr un tel sujet.

jénge Allori , dit le Bronzîno. La déposition de Jésus Christ de la croix dans les bras de sa mAre éplorée; en haut, des Anges s'envolent ayer. les ins- Irumens de la passion. Tableau peint sur bois arec une telle science de dessein y et richesse de compo-

sition, qui placent cet ouvrage entre ies premiers de ce fameux Artiste.

Aurêle Luini, Une Vierge avec l'Enfant Jésus Ste. Anne etc. Il est peint d'un ton généralement clair comme les ouvrages à fresque, pans les têtes on reconnoit bien Vécole de Léonard,

Guide. Bradaniante habillée en homme arme', écoulant Flturdespine ; sujet tiré de l'Ariosto; tout dans ce tableau est net , précis, et sans dureté, mais il y a des défauts de dessein, particulièrement dans la figure qui est debout.

Dominique Crestiy dit le Passignano Notre Seigneur accablé sous le poids de la Croix. Au dessous de ce tableau il y a trois tableaux , savoir.

* Mantegna, Elisabeth femme de Guy Gonzague Duc de Mantoue . Elle a autour de la tête un petit cordon , d'où pend un scorpion avec une pierre précieuse ; en bois : Tableau digne de Léomrd^ et de Raphaël.

* Mastellettai tableau ovale. La Charité avec plusieurs Enfans autour.

Auteur inconnu. Une Tête pe nte avec un beau coloris.

Ange Allori. ( en haut ) Portrait d'un Homme assis avec une longue barbe.

Baroccio. Hérodiàde avec la tête de Saint Jean dans un bassin, demi-figure dans un paysage.

* Soddoma, Jésus Christ arrêté par plusieurs soldats. Dans ce tableau tout est fier , soit dans les attitudes, soit dans l'expression, qui est convenable au sujet, rapport aux soldats, mais noa

rapport à la téle (lu Sauveur qui manque de ces traits de divinité, et de douceur qui doit la caractériser.

* Annihal Caratci. Un Homme avec un singe sur les épaules; sujet ignoble mais d'une gaieté d'expression , et d'une vérité élounante.

Baroccio. Ici le peintre a représenté la Sainte Vierge qui prie Jésus Christ de donner la bénédiction à des riches, qui font la charité à des pauvres, et à des veuves: tableau !rès-estimable , et où l'on voit r imitation du Corege; il est connu sous le nom de la Madonna del Popolo,

Au dessus de ce grand tableau il y a un tableau oblong, où le Chev. Curradî a représenté Sainte M. Magdeléne faisant péniience dans le désert.

César Aretusi , Bolognais. ( en haut ) Portrait de Jean Aigemen allemand : Ce nom est écrit dans le fond du tableau. C'est un vieillard assis, avec la t^te nue et les chev -ux blancs.

Alexandre Allori. Le duc de Nemours , Julien de Medicis; la tête couverte d'un bonnet noir> le cou nu, les deux mains, l'une sur l'autre avec une lettre dans la droite; c'est un des chefs d*œu* vre de ce maître, et i! parait digie du Titien, et de Giorgione , quoique ce soit une copte d' après Raphaël.

Andréa del Scrto, Femme habillée en bleu avec un livre ouvert à la iYiain.

Luc Cambiaso. La Vierge, demi-figurc tenant l'Enfant Jésus dans ses bras, en mail'ot; joli tableau pour l'effet simple et vigoureux du clair-obscur.

Alexandre Allorî. Grand tableau ; les N6ces de Cvina en Galilëe , compoi>iuoa riche de figures mais sans une agréable disposition,

HoLhein, Portrait d'un homme , sujet inconnu, beau comme le pre'cédent du même maître

Ju^es Romain. Portrait du Cardinal Accolti d* Arezzo.

Lanfranco, Ste Marie Magdelène pénitente avec la main droite sur un crâne.

Jean BeLlino. Un Portrait d'un vieillard , demi buste.

Holbein* Portrait d'une femme peint avec une délicatesse, et vérité admirables.

Ecole Bolognese-, (en haut) St. Sébastien, demifigure.

Auteur inconnuy Portrait de Théophile FolengOy Bénédictin, connu sous le nom de Merlin Coccaî^ par son célèbre poème burlesque.

Parmigianino y Portrait d'une esclave turque, la tête ornée d'un turban, et tenant un éventail de plume à la main gauche.

Bubens, Buste d'une femme ayant un fil de perles dans la main gauche. C'est le portrait d'Hélène Forman, la seconde des trois femmes du Peintre. C'est un des plus beaux portraits que nous ayons de Rubens

Caravdggîo, La Dispute de Jésus dans le Temple, tableau où il y a une grande force de clair- obscur mais qui , selon style général de ce peintre , pousse trop au noir.

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François Douwen, Princesse de la maison Palatine ; figure entière.

Mecurino,(en haut) Li Sainte Famille.

Andié del Sarto. Une femme; demi-figure, avec une corbeille de fuseaux.

* Juste Suhterman. Un superbe portrait du cë« lébre mathcmaticien Galilée.

* Char les Dolci, Sic Marie Magdelène; demi-figure, les yeux tournas au ciel , et les mains croisées sur la poitrine avec le vase du baume. Jamais Charles Dolci n'a rien fait de plus fini, de plus délicat par rapport à la louche du pinceau, ni de mieux colorié, que ce tableau. Jamais une si touchante expression d'amour divin , de dévotion, de repentir fut rendue avec tant de sentiment dans une téte qui , sous les traits d'une parfaite beauté humaine donne une si juste idée de la beauté céleste.

CSme Gamhenicci. St. Pierre au moment de rendre la santé à l'estropié, à la porte du Temple; grand tableau peint avec beaucoup de vigueur de coloris , et de clair-obscur.

Volterrano, (en hautj St. Pierre , en larmes, demi-figure.

Lanfranco. Une très-belle tête de St. Pierre en larmes.

Subterman . Buste d* un homme habillé en suisse.

* Jean Baptiste Salvi de Sassoferrato. Une \^îerge dans la douleur, pleine de douceur, d'amour, et de vérité. Tableau tout-à-fait délicieux, et digne de faire pendant à celui de Charles Dolci.

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* Antoine Van'DycJi , Un portrait d'cne Princesse en habit noir; figure entière . Elle a quelque ressemblance à la malheureuse Reine Marie Stuard.

Caravaggio. Le Pharisien qui montre la monnaie à Jésus Christ , tableau auquel on peut rapporter ce qu'on a dit du précèdent de ce même maître.

André Carlone, ( en haut ) Magdelène avec les cheveux épars ; demi- figure sans vérité de couleur , mais avec beaucoup d'expression.

Holhein^ Un beau portrait d'un homme presque demi-figure avec les deux bras sur une table ; peint avec beaucoup de vérité , et très-bien conservé*

École Flamande, Portrait du Sculpteur Franc^villa.

• Nubens. Le Portrait d'Elisabeth Brands première femme du peintre, tenant un livre à la main droite.

École Flamande. (lia été pendant quelque tems attribué à Crayer) Grand tableau ; la Vierge en gloire avec son fils qui a sous les pieds trois diables enchaînés; dans le lointain nos premiers Pères chassés du Paradis. C'est une allégorie à la Conception de la S te. Vierge.

Baroccio. Portrait d'une femme; la tête seulement.

* Francia, Portrait de Vangelîste Scappi. Ce nom est écrit dans une lettre qu il tient de la main droite: dans Je lointain un paysage ; tête peinte

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avec un peu de dureté mais d'une grande vërit^ fi'cxinession.

Juibens. Une Bacchanale ; tableau superbe , cl bien ccriiervë.

Marattas Le buste du Sauveur ; en profil.

• Pourbus. Portrait du Sculpteur Francavilla , têtesiperbe, où les couleurs, le dessein , et Texpression sont excelleas.

Jean Vianiy boulognais. La Vierge plus que demi-figure : elle tient son fils entre ses bras , et un livre dans la main gauche.

Sogliani, La Vierge avec l'Enfant Jésus.

Baroccio', Saint François stigmatisé , dans une grotte.

Curradi (en haut ) Tableau oblong -, les trois Maries au Sépulcre du Sauveur.

• Velasquez- Philippe IV Koi d'Espagne à cheval, grand plus que nature ; ce tableau avait été attribué à Ilubens, mais il est plutôt imité d'un petit tableau de ce Peintre. Cdui-ci avoit s<;ivi à pierre Tacca , toscan , pour modeler la statue équestre de ce Monarque qui est dans le PaUi: del Buon Ritiro.

Lavinie Fontana Zapp'i, (er. haut ) Fr. Panigarola niilanois religieux recollet, prédicateur de réputation; plus que demi figure.

AndnS Saliiino. La Vierge assise ^ur les genoux de Sainte Anne qui se baisse pour caresser l'Enfant Jésus , qui est à terre , et joue avec un Agnenu.

Baroccio. Ji'bus Christ, et la Mugdelène.

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* Charles Dolci. St. Clovis des Cordeliers. Evêquo de Toulouse faisant une prière au pied de la Sdinle Vierge. En haut sainte Salome; tableau en grandes figures , chose presqu' unique pour ce peintre.

Auteur inconnu. Buste d'un Vieillard avec un petit modèle de la Vénus de Medicis.

Lelio Orsi de Novellara . La Vierge avec TEnfant ^Jésu3 endormi j et Saint Joseph qui le couvre.

Annibal Caraccî. Portrait d'un Moine en habit blanc.

Pierre Testa' La mort de Didon qu'on voit sur le bûcher au moment de se poignarder à la vue du départ de la flotte d'Enée. Grand tableau.

Julien Bugia^dini. La Vierge allaitant TEntant Jésus. On avoit attribué cet ouvrage à Mariotto AU hertinelli.

* François y^/Z>û«o. L'Enfant Jésus entre plusieurs Anges qui lui présentent des instrumens de sa passion. Ce peintre est fort, et gracieux, il est , pour ainsi dire, le premier en ce genre; aussi, a-t-il peint souvent des Anges et des Amours.

* Charles Dolci, Ste. Galla Placidia, Impératrice au moment de mettre un Crucifix sur un piédestal » an lieu d'une Idole qu'on voit renversée; derai-figure qui représente le portrait de Félicie, Archiduchesse d'Autriche, fille de l'Archiduc Ferdinand Charles, et seconde femme de l'Empereur Léopold. Sur le devant il y a un livre avec la date de 1676. Les mains, surtout la droite, sont admirablement bien peintes

avec une couleur, au dessus même de ce que ce Peintre faisait ordinairement. Les accessoires sont inimilabies pour la finesse, et la veritë.

Le Capucin génois (sur la porte) Le Pharisien qui montre la monnaie à Jésus Christ.

Il y a dans celte salle quatre tables en pierres fines , 1 1 gemmes, de 1 1 Mjnuhicture tic l lorence , qu'on appelle Opéra di Commesso , ( ouvrage ea marqueterie. )

* La principale de ces tables est celle octogone qui est placée au roilic'i. C'est la plus riche de tous les ouvrages qu'on a fait dans ce genre; il y a des topases, des onix , des agates , des lapisl-iziilis, etc. Elle fut commencée en i6 3. pir Jacques Autelli , d'après le dessein de Ligozxi\ 23. ouvriers occupés sans interruption à cet ouvr.ige y employèrent vingt cinq ans de temps; ils rarhèverent en i638. Elle a coûté quarante mille «requins.

On ct>n5erve dans cette Salle une précieuse et immense Collection d'estampes, et de Desseins. Ces derniers sont au nombre trenviron 27. mill<;. On peut voir sur cet article ce qu'on dit à la fin de ce Livre.

Sallk des Inscriptions.

On a presque doublé le nombre des inscrip-^ tiens grecques et latines qui étoient à Florence dans le temps que Qori a publié son recueil- Lanzi les rangea savamment par classes^ à l'exeniple de celles

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de Rome, et de Vérone. La i. classe est destinée aux Dieux^ et à leurs ministres: la 2. aux Césars : la B. et 4' aux consuls et aux magistrats de'^Rome ; la 5. aux spectacles ; la 6. aux guerriers: la 7. aux dénominations, dont les anciens romains désignoient leurs morts : la 8. aux mariages : la 9. aux aftranchis : la 10. aux tombeaux des chrétiens: la 11. aux épigraphes, ou noms des trépassés; la 12. aux mélanges: après cette classe, on voit deux autres classes d'inscriptions sans numéro une grecque, et Fàutre latine, de différents arguments.

Autour delà salle il y a une suite de Têtes, et de Bustes, et de petites statues que nous allons indiquer suivant leur disposition dans la salle, et commençant par un ouvrage d'un grand Artiste Toscan , qui est placé à côté de la porte d'enirée, savoir

* Le Brutus par Michel Ange^ à peine ébauché, mais qui semble déjà plein de vie et d'un grand caractère. Cet incomparable artiste laissa cette figure dans cet état d'imperfectionV par un effet de cette inconstance qui lui faisait abandonner tant de choses coî^raencées On lit au bas ces vers.

Dum Bruti effigiem Sculptor de marmore duclt. In Mentem sceleris venit^ et ahstinuit.

Le Comte de Sandwich , anglois , composa par, opposition; Brutum effecisset Sculptor-, sed mente recursat. Tanta viri virtus sistit et ahstinuit . „ Le Sculpteur auroit achevé Bru tus, mnis il sa for- „ ma une si grande idée de son héros, qu'il s'arrêta.,, 11 n'est pas à croire que pareille idée ail pu empêcher ce grand homme de finir un ouvrage qu'il avoit si

bien conçu, el qu'il rendoit avec tanl de vorilc, faisant sortir du marbre cette expression frappante qui l'anime et qui rend l'art rival de la nature. Au dessus de ce buste il y a la tête d'un Satyre, le premier ouvrage que Michel Ange fit à l'âge d<î quinze ans , et qu'il présenta à l'Académie fondée par Laurent le Magnifique, à laquelle il fut agrrgë dès lors avec une distinction signalée de la part du protecteur, qui l'admit à sa table, et lui assigna une pension.

A côté, il y a Carneadey bon ouvrage de sculpture et bien conservé. — Ovide sur lequel on a des doutes rapport à son authenticité comme portrait d Ovide.

Un beau buste de Scîpion qui est un monument assez rare.

Une Tête avec barbe et qui porte deux cornes de bélier, sujet inconnu. — Autre Tête y à côté de la porte, avec barbe et d'un travail m<;tliocre ; Sujet inconnu. — Autre Tête avec barbe d'un bon style ; Sujet aussi inconnu . ^ Buste arme d'un jeune homme sans barbe; inconnu. — Sapho, l'air de sa physionomie est extrêmement gracieux, et agréable. • — Alc.ibiade, — Sophocle , poêle tragique. — Aristophane avec une inscription grecque sur le devant de l'herme relative à ce Philosophe. Mais la Tète a été ajoutée à cette inscription sans qu'elle y appartienne, et en conséquence ce n'est pas le portrait d'Aristophane.

Une jolie petite statue en basalte, très-bien drapée, à laquelle on a refait la tête qui manquait et on en a formé un Britaunicus.

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Une jolie petite statue, debout, marbre blauc ; .sujet inconnu.

Eon^ divinité persanne, ( dans le coin de la sallt^ ) le corps environné d'un serpent ; et dans tout le reste aussi d'une représentation bien extravagante.

Buste d'une Bacchante, La Tête est en basalte couronnée de lierre: le buste est en albâtre oriental avec des ornernens de marbre de couleur.

Une Tête d'homme, à côté de la porte, à grande barbe, sujet inconnu. De l'autre côté de la ' porte, * Soloriy buste très intéressant, avec une inscription antique. • — Buste en marbre de couleur , avec une Téte inconnue sans b^rbe , en marbre tout à iait noir.

Uiie petite statue consulaire assise: la Tête est moderne.

Une jolie statue de Cérès, assise avec des épis dans \à niuin gauche.

Sylene appesanti par le sommeil, s'appuyant d' une main sur un tas de raisins, et pouvant à peine ouvrir les yeux; il paroit rassembler toutes ses lorces pour porter à ses lèvres une tasse de vin , qu'il ne peut pas rencontrer. C'est la représentation la plus vraie d'une profonde ivresse : la chaussure est le véritable Soccus d'usage dans l'ancienne comédie.

— Tête de ieillard inconnu^ admirable pour sa conservation. — Socrate le plus sage des humains: — Une belle Tête inconnue d'un vieillard avec barbe, et d'un air riant. — Anacréon dont les petites cliinsons respirent le goût, la délicatesse et la volupté. — Une

Tête qu'on croit il'Euripide en pierre noire {Lapis SuiUius. )

i^f*irc--^/i^ome. Buste colossal, un peu endoiu. magé, niais d'une grande rareté,

Démosthènes le grand Orateur, rendu avec beau* coup d'expression. — Tête inconnud d'un liom i.e avec une courte barbe, et de mauvaise mine.

Cicerony buste; ouvrage qui marque très-bien la belle époque de la sculpture à Rome. La têle tst d'une grande expression, et tout l'ouvrage d'une conservation admirable. — Aratus qui contemple le ciel Ippocrate,

Grand buste de marbre; T6le en porphyre, qui a beaucoup de ressemblance à Pompée, faite par un artiste de Florence ; il est posé jur une base digne d'observation, portant linscription de F. Ferrariuf^ Hermès et qui a été trouvée aux environs de Plsr: elle est remarquable en ce qu'il y a la mesure du pied romain, le plus long qu'on connoisse, car elle répond à i88i. et une quinzième partie du pie I de Paris Cmes. antiq.) On voit aussi une espè ce de luchc ou équerre, assez extraordinaire, une règle, de^ compas, un Miroir rond orné, posé sur un manche; deux souliers; un peigne; une petite bouteille; le plomb fait à pointe de ilèche, etc.

Enchâssés dans la muraille, et vis à vis d'un grand bas-reliel représentant TAir , l'Eau, et la Terre il y a encore d'aufrcs têtes connues savoir.

Pompeus — Sénèque — Demosthhnes — Ilomlre — • Platon buste très-intéressant pour son exlrétne rareté , et qui porte son nom gravé en creux en lettres

gr€Cxia.?s j eî sur Fauthenticité duquei i! n'y a pas le moindre douîe.

Dans cemême endroit il y a également enchâssé dans la muraille, un grand bas-relief qui représente, peut-être, l'Empereur Gallien prêt à aller à la chasse avec une longue pique, appelée Venabulum ; ou un soldat avec son cheval (Mus, Fi-)

Vis à- vis il y a Tautre bas* relief qui contient trois groupes, qui, suivant Gorz , représentent la Terre, l'Air et l'Eau. La figure principale est une femme assise sur une petite élévation: la draperie qui la couvre est bien jetée, ses cheveux sont nattés, et ornés de quelques fruits: elle tient entre ses bras deux enfans qui la caressent: eHe a sur ses genoux des fleurs et des fruits épars sans ordre: à ses pieds gont quelques animaux qui paissent tranquillement. A' sa droite est une autre femme de moindre grandeur élégamment coiffée, d'une bandelette, ou diadème qui lui soutient les cheveux: elle a l'air et la fraîcheur de la jeunesse : elle n'est vêtue que jusqu'à la ceinture; le reste de la draperie, qu'elle soutient de la main droite, passe au dessus de sa tête, et est enflée par le vent: elle est assise sur un grand oiseau, qui paraît planer doucement dans les airs: à ses pieds est un autre petit oiseau au dessus d'un vase, d'où sort une liqueur. Le champ au-dessous de ces deux figures est couvert de fleuri, de pavots, d'épis, et d'autres plantes utiles. A la gauche est une femme de mêîîie proportion que la précédente, appuyée sur un monstre marin et couronnée d'algues: elle sort des ^ oiides qui occupent tout ce coté. Ces trois figures

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Irès^bien exécutées semblent représenter la terre fertilisée par ïair et Xeau , avec les effets de la técondilé. La longueur est de 9. pieds, sur 4 et demi de hauteur; la grandeur, et la beauté de ce bas relief, le rendent un des plus remarquables qui soient arrives jusqu'à nous.

Un fragment d'une biga{au. dessus du grand basrelief représentant TAir ec. ) ou attelage de deux chevaux , en bas relief, qui parait être un morceau d'une frise où l'on avait représenté une course de chariots , puisqu'on voit la main du cocher qui se tenait sur son char et qui soutenait les rênes d'une main.

Quatorze bustes sont placés en haut; la plus grande partie sont douteux: on croit y reconnoître une tête de Ciceron , et il y a certainement un portrait de Galba , sur le corps d'un Vase qui est sur la porte.

Pompa /^j/c/j; ( Pompe d'Isis , monument qui est placé au milieu do la salle. ) Autel de granit avec des figures à grand relief. Lanzi assure qu'attendu la grandeur des têtes, et la simplicité et l'uniformité de plier les draperies, on le doit supposer antérieur à toutes lei statues Egyptiennes du siècle d'Adrien. De Tautre côté il y a des choses qu'on ne voit dans aucun autre monument en ce genre , de celte époque, comme le grand relief des figures qu'on ne trouve pas dans des ouvrages plus anciens du tems d'Adrien; ainsi il parait être un travail entre le premier et le troisième style. Cet autel a été publié par le P. Kircker dans son Oedipe Egyptien Toib. 3.

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pag, 426. et par Monfaucon T. 1. Vol. 4. pl. 286. mais avec une infinité d'inexactitudes; enfin il est pubJié avec le plus grand savoir , en cinq planches , par Mr. TAbbé Jean Baptiste Zannoni antiquaire royal , dans la description des statues de la Galerie de Florence: édiîion de Molini , vol. 1. page 174» planche 52. à 56. Ce savant antiquaire avec l'illustration qu'il a publiée de ce njonument, a apporté un nouveau jour sur tout ce qui a rapport à l'ouvrage en question ayant rectifié ce que plusieurs antiquaires avaient dit. Sur cet antel est posée l'intéressante statue Egyptienne qui suit.

Statue Egyptienne de granit fort rare pour sa grandeur. Les antiquaires ont donné plusieurs noms a ce genre défigures; quelques uns les ont crues des prêtres on des initiés ; d'autres en ont fait des Divinités ; de cette dernière opinion a été le célèbre Visconti ; à cause d'un brin de barbe que Ton voit au menton aux hommes on distingue le sexe; et dès qu'il y a ce brin de barbe, comme dans notre statue en question , il parait représenter Osyris auquel conviennent très-bien le fouet et le char qui sont rendus en bas reliefs. Ce travail est couvert de hiéroglyphes de toutes parts.

Aux deux côtés de cette statue il y a deux petites Idoles dans la même attitude; une d*entr' elles semble assez plus moderne que l'autre, et on peut la rapporter au tems d'Adrien.

Une statue de grandeur naturelle, assise comme on voit plusieurs égyptiennes. Elle est en granit rouge: la tète, et le bras droit ont été cassés. Ce moau-

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ment est posé derrière celui duquel nous venons de parler.

Aux deux côtës de la Pompa Isiaca, il y a six sarcophoges (jui ont servi pour des cadavres d'enlans ou jeunes garçons, ce qui est marque par leur petite dimension. Nous allons les indiquer.

Un très-beau Sarcophage destiné à contenir le cadavre d'un enfant: c'est celui où l'on a représente, par le moyen de petits amours ou génies, les jeux de la lutte. Du côté latéral à gauche, Ton voit deux petits génies qui , tout auprès d'une urne , tirent les noms que les athlètes tiraient au hasard à leilet d'en composer leurs couples. Dans le bas-relief principil il y a d'abord un Hermès ; ensuite deux Lutteurs. Le petit génie qui suit, impose silence afin que le crieur qui est à ses côtés puisse publier le nom du vainqueur, qui est représenté par l'autre génie , qui se met de lui même la couronne. L'on voit couché à terre, dans Tallitude de la douleur, Talhlétc qui a perdu le combat. Ce bas-relief est terminé par la reprcsentaiion de deux combattans avec les bras armés du cesle.

Caisse Mortuaire, Sur le devant on y a exprimé, «n bas-reliets, de petits Amours avec les ajmes de Mars. Dans le rond situé au milieu il devait y avoir une inscription analogue.

Un autre sarcophage, plus simple d'ouvrage, dédié à M. Aurelc ec.

Une Caisse mortuaire ou sarcophage où on a sculpié une course du cirque. Le côté, à gauche du spectateur , mérite une attention particulière ;

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l'on y voit un petit amour décore d'une palme prix de la victoire. Derrière lui il y a un autre petit amour à pieds qui proclame le nom du vainqueur.

Un cinquième sarcophage, où l'on a représenté des Divinités marines.

Le sixième sarcophage a un bas-relief bien intéressant pour l'expression des figures qui le composent. On voit au milieu, sur un lit, le corps mort de l'Enfant auquel le tombeau avait été destiné; quatre figures pleurantes sont aux deux côtés du lit; aux angles du Tombeau il y a deux Génies funèbres debout, exactement dans la même attitude de la jolie statue, le Génie de la mort, qu'on a observé dans le Cabinet de Vases en terre cuite.

Un autre beau sarcophage de forme ovale est placé dans une espèce de niche à droite de la porte d'entrée; au dessus il y a -douze petites urnes cinéraires ornées de bas-reliefs , ou d'inscriptions.

Un Cippe dédié à Haterie superhœ âgée d'un an, 6. mois et 26. jours; elle y est représentée en basrelief , tenant de la main gaucfce une colombe; à ses pieds est un chien auquel elle présente une grappe de raisin, et une autre colombe est a ses côtés; deux Génies la couronnent. Ce monument est placé tout près du Brutus.

Cippe Sépulcral y dédié à Jules Teopropre, comme il résulte de l'inscription grecque mise au bas du groupe de l'Amour et Psiché, qui y est rendu en basrelief enchâssé. Il est placé dans un coin de la salle.

Il y a aussi des pierres sépulcrales, des demi co-

lonnes sans chapiteaux, appelles milliaires , ou cippes , qu'on plaçoit sur les tombeaux , cl sur lesquelles Oii gravoit les inscriptions; des Olles , des Vases avec des caractères ec.

Cabinet de l'Hermaphrodite

* Hermaphrodiîe couché sur une peau de Lion. C'est une superbe statue dans la même attitude que celle du Musée Borghese, qui est à présent à Paris; cette statue a la partie inférieure restaurée avec beaucoup d'intelligence, et en ce qui a rapport à la partie antique on considère ce monument comme un des plus beaux chefs d'œuvre de l'antiquité.

A côté de la porte d'entrée on a placé deux fragments qui sont aussi du premier ordre ; le premier est.

* Un fragment d'une statue en marbre de Paros qui représente, peut-être, un Bacchus, ou un Faune à cause de la peau de chèvre dont elle est couverte . On a très-bien fait de ne point restaurer ce sublime chef-d'œuvre dans lequel on voit réuni tout ce qui a rendu immortels les grands Artistes grecs de la belle époque ; l'autre est

* Un fragment d'un torse en basalte; d'une trèsbonne exécution, et admirable pour la difficulté de travailler une pierre si dure.

^ercw/tî, étouffant les serpens. Celui quia fait cet Hercule enfant a voulu représenter V avenir. On pressent dans cet Hercule de dix mois, ce qu'il sera à

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son âge viril. On l'a plaôé svec raison , entre les plus beaux ouvrages de Tantiquilé.

Un joli enfant debout, morceau d*une beauté singulière ; on ignore le sujet qu' il représente : Il est nu , la tête couronnée , et a Tair extrêmement gracieux.

Bacchus enfant, qui veut grimper sur un rocher pour attraper quelques grappes de raisin.

Deux en/ans avec une oie exécutés avec une parfaite imitalion de la nature. On croit que de tels groupes servaient de fontaine, et que l'eau jaillissait du bec du susdit animal.

Bustes autour de la Salle

Alexandre, Cette Tête est colossale; On peut la regarder comme une merveille de l'art , et le chefd'Oeuvre d'un des plus habiles sculpteurs grecs dont le style étoit grand et sublime. On y admire une expression si heureuse, qu'elle enlève d'abord l'admiration du spectateur.

* Une superbe tête de femme inconnue, et que Ton a prise jadis pour celle de Bérénice femme ou amie de Titus , Reine d'une partie de la Judée , et que Titus aima si tendrement. Elle est coilfée d'un bandeau royal qui ceint le dessus de sa tête ; Tarrangement de ses cheveux n'a rien de commun avec celui des Dames romaines; frisée a plusieurs étages de boucles, les plus longues tombent sur les épaules et accompagnent le visage. Les Auteurs disent que cet-

te frisure ëtait postiche, et que toutes les femmes de la Judée 8*en paraient. La Valiere^ et la Montespan , en France, (étaient coiffées ainsi.

* Une tête colossale de Junon^ la Déesse de Home, ouvrage d'un grand style.

Un superbe buste colossal d'Antinous, d'un grand style, et d'une rare conservation.

Un Buste d'homme, tête chauve; sujet inconnu, bon ouvrage.

• Une Tête, aussi colossale, d'un Vieillard avec barbe , dont il est d'autant plus plo'nible d'ignorer le nom , en ce que c'est un portrait très intéressant pour l'expression, et pour l'extraordinaire difficulté, et l'intelligence avec laquelle l'ouvrage est exécuté.

BaS'Reliefs enchâssés en haut de la muraille.

Sur la porte d'entrée, le modèle d'un Temple en petit.

Deux bas-reliefs de la même grandeur , aux deux côtés de la Porte; il y a dans le premier l'ouverture d'un testament , qu'on dit celui de Jules César ; dans le second on voit Marc-Antoine qui déployé la chlamyde ensanglantée de César ; voilà l'explication qu'on a donnée jusqu'à présent à ces deux monumens que'plus raisonnablement on reconnoil aujourd'hui simplement pour deux Boutiques de Marchands tailleurs, d'après des monuments qu'on voit ailleurs du mêtne genre.

Trois bacchantes; d'un relief fort bas.

, Un autre haut-rellel où Ton a représenté un Voyageur faîigué, assis sur un buste, qui a l'air d'un vieillard épuisé après le travail.

Un bas-relief où l'on voit une bacchante au moment de mourir Ce bas relief a été savamment illustré par Mr. le chev. Zannoni , Antiquaire R.

Un joli Enfant qui supporte un vase sur les épaules,

Autre bas relief avec deux femmes dont Tune sur un taureau.

Un Génie avec les foudres de Jupiter sur les épaules.

Un bas -relit f bien conservé où il y a un Empereur qui sacrifie ; la tête est voilée , aussi bien que celle de sa femme, qui y assiste. Le Camille, auprès de la truie , se remarque par son habit relevé.

Jupiter Hammon'yXdL tête, en bas-reliefs de grandeur colossale.

Trois jolies et gracieuses figures de femmes, fragment d'un bas relief.

Cabinet de Monumens Egyptiens,

Ce Cabinet a été bâti en l'année 1826. tout exprès poury placer la collection choisie d'objets Egyptiens recueillie dans le pays par Monsieur Nizzoli chancelier Autrichien à Alexandrie , et achetée par nôtre Auguste Souverain actuellement régnant, à Telfet que cette sublime Galerie fût enrichie même

de ce genre d'anlîquît^,dont on possédait déjà quelques monumens importants, mais en fori petit nombre.

La construction du Cabinet, les peintures des murs et du plafond, le mobilier, tout est conçu, et exécuté avec un goût excellent et analogue à l'objet pour lequel la pièce est destinée.

On a enchâssé dans les murs plusieurs stèles ou tablettes de pierre calcaire, sculptées, une paitie en bas relief, une partie en creux et quelques autres seulement dessinées ou pemtes. La plus importante de toutes est celle à gauche en entrant dans le cabinet , qui est vraiment unique quant à la finesse du travail et par sa conservation. Il n'est pas moins digne de remarque le bas-relief placé vis-à-vis la porte, et l'autre au dessous de la fenêtre. Le premier à cause de sa grandeur et son exécution; le second parce qu'il représente plusieurs iiiétiers , circonstance fort rare dans ces sortes de monumens qui , en général , ne représentent que des mystères uMigieux.

En face de la fenêtre il y a une momie très-bien conservée, sur un lit Osiridien, d'un travail moderne, mais exécuté d'après ceux qu'on voyait peints dans les monumens Egyptiens; il y aussi les caisses de cette momie , toutes enrichies de peintures pareillement bien conservées, que Ton voit appliquées aux parois.

On doit priser en-outre les Papyrus^ et cntr*autres un Palynseslc où l'on voit les traces de la première écriture qui a été effacée pour y faire celle qu existe actuellement.

On a rangé dans trois armoires, avec des glaces les objets les plus petits , en terre cuite véîrnissee, en cire, en pierre calcaire, en albâtre, en bronze, en pierre dure, en pierres précieuses, et en Or, Il y a quantité de vases , des Idoles, un grand nombre de Scarabées sculpte's en plusieurs pierres de différentes dimensions, et bon nombre d'autres pièces curieuses et intéressantes

Celte collection, quoiqu'elle ne puisse soutenir le parallèle, ni par le nombre, ni par la grandeur des objets, avec celles qu'on admire dans d'autres musées de l'Europe , et particulièrement à Londres , à Paris, et à Turin, cependant elle est digne de remarque par le choix, et la variété des monumens presque tous d'une rare conservation, et parce que dans son ensemble (considérant pareillement ceux de plus grand volume qui se conservent dans la Salle des Inscriptions) elle présente, pour ainsi dire, un essai de tout ce qui peut intéresser l'homme studieux et l'amateur des antiquités Egyptiennes; et depuis que l'illustre Monsieur Champollion s'est rendu familiers les caractères hiéroglyphiques, qui ont été pendant nombre de Siècles aux yeux de tous les Savans un mystère impénétrable, de tels monumens viennent d'acquérir une plus grande importance.

Au mur, au»dessus de la momie, il y a une inscription en hiéroglyphes rendue par ledit Sieur Champollion. Celle-ci fait mention qu'on est redevable de cette collection à Notre auguste Souverain Léopold II.

Portraits des Peintres

Au milieu de celte salle, qui a le plafond peint par pierre Dandini, ii y a la belle Urne de la Villa Medici sur laquelle on voit sculptë le Sacrifice d'Ipliigénie: La jeune et malheureuse viciinieest assise au pied de l'aulel, devant le simulacre de Diane, qui est représentée avec son arc, et le croissant sur la têle : la victime tient de sa droite un faisceau de laurier , et semble plongée dans la douleur de son triste sort. Auprès d'elle il y a Achille et Ulisse Achille à sa gauche est nud en partie avec un casque sur sa tête, brodequins, et inantelet accroché à un baudrier qu'il tient de sa main droite. De T autre côté il y a Ulisse tout nud avec un manteau tombant, retenu sur les bras. Après suit une figure sans aucun vêt«îmenl , en marche , avec le manteau qui est voltigeant sur les épaules ; c'est peut-être IVlénélas.

Derrière elle il y a Taltibius avec les jambes nues revAlu d'une tunique ouverte. Il tient de ses deux mains une h .llebarde. De l'outre côté, tout près d'Achille, on voit Agamemnon barbu , revêtu d'une tunique et d'un manteau appuyant le coude droit sur la jambe gauche. Près de lui Calchas revêtu d'une tunique et voilé. Dans la partie supérieure du Vase on y a gravé en très-bas relie! deux branches de vigne . La partie inférieure est toute richement sculptée avec des leuillages , et fleurs d'acanthe. Cette Urne, ou vase est un des Monumen.s plus importans de Tanliquilé , pour l'Arguaient qu'on y a représenté, et

pour le style de la sculpture , qu* on peut sans crainte de s'y tromper rapporter au plus beau temps de la Grèce.

Le Cardinal Léopold commença cette Collection unique, et qu'on doit regarder comme une espèce d'académie , où le mérite seul donne le brevet d'admission , et où Ton vit encore après la mort. On voit la statue en marbre du Cardinal , dans une niche. Ce Cardinal célèbre invita tous les plus fameux peintres vivans à lui envoyer leur* portraits; les peintres successifs ont continué à l'enrichir par les leurs > pour être places à côté des grands maîtres dont ils ont suivi les traces, et partager avec eax la gloire dont ils jouiront tant que les beaux arts seront en honneur.

On voit, au milieu , le divin Raphaël élève , en partie, deTécoIe de Florence, et chef de celle de Rome, accompagné de Jules Romain, de Baroccio , de Zuccheri ec. Dans l'école de Florence le plus ancien portrait est celui de Masaccio^ qui fut le premier modèle du style des modernes, et qui donna l'exemple à Raphaël, sans l'avoir reçu de personne; Zeonard da Vinci ^ homme étonnant , qui a laissé plusieurs manuscrits dont on enrichit la bibliothe'que de Paris , et desquels Venuti nous a donné un essai; celui-ci est un des portraits les plus intéressants de la collection ; le divin Michel Ange , André, V E m poli , le Cigolî, Cristophe Allori , Charles Dolci ec. Remarquez aussi Morto da Feltre Florentin , le restau* rateur du grotesque. Dans l'école de Venise il y a le Bellini, auquel succéda le Giorgione qui éclaira le Titien ; Paul Véronese, le Tintoret, les Bassans, PaU

ma y Morone ec. Le Pnmatîcce est le plus ancien de l'école de Boulogne On voit ensuite toute la famille des Caracci qui ranimèrent fLouis^ et Annibal ) en Italie la peinture déjà déchue, et se firent une manière qui sembloit réunir les charmes des autres écoles; le Dominiquin , \Alhano , le Guerciriy le Guide etc. sont aussi les principaux peintres de cette école. 11 y a encore de superbes portraits de l^armigijnino , et du Caravage,

La collection des Peintres étrangers est assez considérable; on remarque surtout Albert Durer ^ Ilolbein , Nubens , Van^Dich^ Velasquez , Bembrant^ I/elzeimer j Gérard Dow^ Subterman , Charles Le Brun ec. Il y a plu;»ieur5 portraits dans lesquels les auteurs se sont peints avec des sujets de leur genre, surtout ceux dont le talent n'étoit pas de faire des portraits en grand , comme le Bourguignon , peintre de paysages et de batailles; Vander ïTerJ ^ Vander' Neery MieriSy Schalken , célèbre par ses nuits éclairées par la lumière, lies uni pour les animaux, Bulassi , Fanderbrach pour les fleurs: an pastel, Vivien^ Nantoeilf Liotardy et la Rosalba,

Le cabinet suivant fait portion de la collection précédente. Tous les plus modernes sont ici. Enlr'eux on voit un superbe Portrait de Mengs, le peintre plus savant de ces derniers temps; un portrait de Batoni , ébauclié; celui de Su Josué Beynolds , le premier peintre , de beaucoup de mérite, de l'Ecole ani^iaiic, des deux femmes qui ont fait beaucoup d'honneur à leur sexe, Mud. Angélique Kauffuïan, et Mid. Lebrun La collection enfin a élé enrichie derniéreiuent d'un

précieux monument, (lu portrait, de Canova . On sait que ce grand homme peignait quelquefois pour son amusement. Le portrait en question a été peint par lui en 1792. Les deux Portraits d'Appiani, mort à Milan, et de Bezzuoli, un des Professeurs qui font actusllemenl beaucoup d'honneur à notre Acadéîîîie des beaux Arts, sont parmi les dernières acquisitions.

Catalogue de tous les Portraits des peintres

PAB ordre ALPHABETIQUE

.A gar , Jacques , né i64o.

Aikman , Guillaume , Anglois n. 1700.

Albani, François , Boulonnais n. 1678. mort 1660.

Alberti, Chérubin^ BorgoS. Sepolcro en Toscane; n.

Alberti, Jean , Borgo S. Sepolcro en Toscane n. i558

mort 1601.

AUori, Alexandre y V\oï, n. i535. m. J607.

Christophe y Florentin; n. 1577. m. 1621, Aloisi, Balthassar i Boul. n. 1677. m. i638. dit Ge-

lanino-

Amerighi, Michel-Ange y de Caravage dans le Mila-

nois; n. 1669. m. 1609.

Angusciola , Sophonisbe^ Cre'mon. n. environ i53o. Angelis (De), Philippe, Naples , 1600.

Dominique , Rome , peint en J780.

Arlaud , Jacques Ant.y Génevois, peint en 1778. Arpino. V. Cesari.

Bachérelli , Vincent, Flor. n. 1672. m. 1748. Baciccio. V. GauUi.

Backer (De^, François , Flamand, peint , en 1721. \S'à\às^\, Marias, Flor. n. 2604. m. 1667. lialdacci , Marie Mad, , Flor. m. J782. Baldiighi, /oje^A , de l*dvie n. 1723.01. 1802. Bulesirj , Antoine. Veronois ; n. 1666. mort environ en 1740.

Bagnoli , Jean François y Flor. n. 1678. m. lji3. Bandinelli, Baccio y Peintre, et Sculpteur Florentin,

Barbarelli , George, dit Giorgione ^ de Castel Franco,

dans la Marche de Trevise; n. 1 477. ni. 1 5 1 1 . Barbatelli, Bernardin y dit Poccetti, Flor. n. 1642.

Barbieri, J, Fraiç., de Cento , dit le Guercino *, n.

Bdroccio, Ambroise, Milan; m. dans le i5me. siée. Baroccio , Frédéric^ (V. Fiori) Bassano. V. da Ponte.

Batoni , Pompée, Lucquois: n. 1708. m. 1787,

Bavière, Marie Antoinette Princesse Impériale de Bavière fait en. 1^80.

» Beccafumi , /)omin/^Me, Siennois n. i474* '^49 Bel (Le), /. Baptiste, Flamand du XVII. siècle. Bellini Jean-, Vënise; n. 1425.

Bellolti, Pierre, Volza no; n. i625. m. 1700. Bellucci, Antoine, Vénise; n. 1648. m. )72(j. Beiiefial , Marc ; lloinain peint en 1743. Benwtfl, Marie, A/igloise fait en 1779.

Bernini, Ch:v. J. X^/WAtîa^, Naples ; n. 1598. m. i68o Berretlini; /^drrt? , Cor to ne ; n. i5o6. en. 1669. Beltiiii, Antoine Sebastien, Flor. n. 1707.

Bezziioli, Joseph y Florentin n. 1784.

Bimbi, Barthélemi y Florentin n. 1648. tn. I^aS.

Bizzelli, /ea», Fier. m. 1612.

Bioemart, Abraham , Flam. m. 1-647.

Boccacci, Cammille, Cremon, m. i5^6,

Bocciardi, Clément , Gênes; n. 1620. m, i658.

Bornbelli, Sébastien^ Udine; m. i636,

Bonito, Chev, Joseph y Naples; n. 1705. m. 1789

Borgianni, Horace , Rome / peint en i63o.

Boscoli, André f Flor, m. 1606.

Bottàni y Joseph , Crémone; fait, en 1717. m. 1^84.

Botti, jF^rançois yFlor. vivait en 1748.

Bouchardon , Edmon, Franç. m, 1762.

Breekberg, Job y Harlem m. 1695.

Briglia , Jean François y Florentin; n. 1737.

Brorkedon, Guillaume y anglais, fait en 1822.

Brun (Le), Charles y Parisien, m, 1660. — (LE.)

La Vigéey Fait en 1791. d'Anjou.

Brusasorci , J>ow/rt/^Me, V. Riccio.

Buonaccorsi Pierre , dit Pierin del Vaga , Flor. n.

1600. m. 1547. Buonarroti, Michel- Ange , Flor. n. i474- i563. Buontalenti , Bernard, Flor. n. i436. m. i5o8. Burino , Antoine , Boni. m. 2727.

Caccianiga, François Milan, n. I700. m. I781. Cagliari, Paul^ Vérone, n. i53o. m. i588. Cairo, François y Milanois m. i6;74»

Calcar , Jean y Flam. m. 1546.

Callot, Jacques , Nancy , n. 1694. m. i635. Cambiaso, Luc , Moneglia, n, m.i585.

Cambruzzi, Jacques ^ Feilre n. 1701.

Campiglia , /. Dominiquesj de Lucques, fait en 174*

Cnmpi I Galeas f Crémone, m. i536.

Canova , Marquis Antoine, do Possa^no, n. lySy.

peint en 1792. m. 1822 Caracci Louis, Boulonnois n. i555. m. 1619.

Annihal; \56o. m. 1609. Deux, Portraits ; un à côté de l'autre. Un troisième portrait, plus petit, est dans la même salle.

Augustin , n. i558. m. 1601. Il y a de lui encore

un autre portrait plus petit.

François, n. 1559. m. 1622.

Antoine, né à Venise i583. m* 1618, Caravaggio. V. Amerîgi.

Cardi , Chev, Louis, nd à Cigolî, en. \55ç).io. i6i3» Carriera, Rosalbe , Vénise, m. 1757.

Casini, Jean , m. 1748. Florentin, Casolani, Alexandre, Sienne; m. 1606.; Il est représenté en compagnie ( dans un seul tableau ) de Lucrèce Piccolomini , Ventura Salimbcni , et François Vanni.

Cassana , J. François, de Gènes m. 1700. Nicolas, né à Venise m. 1713.

Jean Augustin, de Gênes, m. 1720.

Castiglione, J Benoit , Gênes; n. 1616. m. 1670. Cavalleri, Ferdinand, do Turin n. 1795. fait en 1829. Cavedone , y^c^w^j , Sassuolo; n-if)8o. m. 1660. Cesari , Ckeu. Joseph, Arpino , n. 1677. m. 1640. Chiari , Joseph, Home; n. i653. m. 1727. Cliiavistclli , Jacques, Flor. n. 1618.113,1698. Chimcnti, V. Einpoli, Ciabilli , Jean^ l'iorentin.

Cîgnani, Charles; Boul. m. 1719.

Cigoli. V. Cardi.

Ciprîani Jean Bapt» de Pistoîe, n, 1732. m, 1785. Cinqui , iean , Flor. m. 1 743.

Colonna , Michel' Ange , Corne , m. 1687. Commodi , André y Flor. n. i56o. m. i658. Conca , Chev, Sébastien , Gaeta m. 1770. Contarini, Jean^ Venise; m. i6o6.

Conti, François^ Flor. peint en 176c.

Coppi , Jacques , Peretola m. iSpi.

Cortesi , Jacques , dit le Borgognone m. 1 670. Corvi , Dominique , Viterbo , fait en 1780. Constantin ( A. J de Genève, fait en 1824. ( en émail. )

Cosway, Richard ^ anglais m. en 1821.

Coypel, Antoine y Parisien m. 1722, Crespi, Daniel y Milanois, m. i63o.

Joseph Marie y né à Boulogne m. '747»

Crestî, Dominique , dit Passignano , Flor. n. i558, m. i638.

Curradi, Chei^, J. Franç. Flor. n. 1670. m. 1661. Dandini Pierre, Flor. m. 1712.

De Dantzic, i^fl/o/wort. Vivait vers la fin du i7nie. siècle.

De Glain, Pascal ^ François- Vivoît en 1769. De Vita , Sébastien Joseph , de Spalatre. Diottî, Joseph , de Casai Maggiore, fait en 1821. Du Flos, Fhilotée , Parisien, m. 1747» Dolci , Charles y Flor. n. i6i6. m, 1686. Dominiquin. V. Zampieri.

Dossi> DossOf Ferrarois, m. i536.

Dur^r, Albert^ Nurernberg, n. 1470. m. iSiS.

Dow, Gérard^ de Leyde, m- 1674»

Douwen , J. Franç. Ruremonde m. 1727.

Elzheimer , Adam de Francfort, m. 1610.

Empoli, Jacques^ Chimenli, Flor. n. i553. m. 1620,

Facini , Pierre . Boul. , m. 1602.

Fanti , Vincent ^ né à Vienne; peint en lySo.

Fauvrai , Antoine ^ Français.

Ferrari, Luc , Reggio , m, i652.

Ferrelti, Dominique , né à Flor. 1692.

Ferri, JesuaLd^ S. Miniato , 1728.

Ciro , Rome m. 1690.

Fehre {Morto da) m. i5ï3.

Fidani , Horace Florent ; peint en \ 65l\. Fiori, Frédéric y dit le Baroccio i Urbin , m. 1612. Fonlana, Lavinie , Boul. m. 1602.

Forabosco , w/t^roma , Vénitien, vivoit en 1661. Franceschini, BaUhassar , dit le Voiterrano, de Volterre m. 1689.

Marc. Antoine^ Boul. m. 1729.

Franchi , Antoine , Lacques , m. 1686.

Franck, Franç. Frédéric ^ Ilollaudois.

Fralellini , Jeanne , Marmocchiai Cortesi , Flor. m.

Furini , François , Flor. m. 16^^. Gabbiani , Ant. Marie , Flor, m. 1796.

Galanino. V. Aleisi.

Galanlinii'l Bippoljte, fait au pastel.

Galletli F. Philippt; Marie.

Gdinbacciani , Fram.ois ^ riorenlin.

Gaulli , /. Baptiste , Génois , m. 1709.

Gennari , Benoît ; Cento ; vivait en 161O.

Alexandre, Fior. m. 1723.

Gherardini, Thomas, Florentin n. 1727.

Ghezzi, Pier Léon, Romain, né en i654. mort en

Giordano , Luc , Napolitain, m. i7o5.

Giorgione, V. Barbarelli.

Grassi, Joseph né à Vienne en 176a.

Greys (De) P. Benoit, fait en 1768. Livourne; ou*

vrage à la plume.

Grisoni , Joseph, Flor. m. 176g.

Gattenbrun, Louis, Autrichien j Peint en 1782. Grund , J.Jacques , d'Anspach, Peint en i-y^i» Guercino V. Barbieri.

Harlow George Henry , Anglois, fait en 1818. m. en

Heyter George Anglais, n. 1793. fait en 1829. Hoare, Prince, Anglais, fait en 1780.

Hickels, Joseph , de Leipsick, n. 1769. Holbein , Jean , Bâle , m. i554.

Hunthorst Gérard, dit Gérard des Nuits. Utrecht, m. 1660.

Jordaens , Jacques , Anvers , m. 1678.

Kauffmann , Angélique, née à Bregentz en Suisse

A741. m. à Rome en 1807.

Kiprensky , Oreste, russe, fait en 1820. Klockner, o Klocker , David, Harabourg, m. 1698, Kneiier, Godefroi , de Lubech m. 1717.

Koningh, Pierre, d'Anvers, m. 1689.

Kranack, Luc, deKranack, m. i553.

Laer, Pierre^ dit le Bamboccio, Hollandois m. 1673,

Lairesse , Gérard , Liège

Landi, Gaspard , de Plaisance , fait en 1818.

Lanfranco, Jean^ Parmesan m. 1647.

Lapi , Nicolas^ Flor. m. 1732.

Largilliére (De) Nicolas , Parisien m. \'jl\6,

Leisman , J. Antoine y Salisbourg m. 1698.

Legnani, Etienne Marie ^ Milan, ra. 1716.

Leiy , Pierre, Westphalie; m. 1680.

Liberi, Chev, Pierre, Padoue, m. 1687.

Licinio, J. Antoine, dit le Fordenone , et aussi

gillo; du Frioul, m. i54o.

Ligozzi , Jacques, Vérone m. 1627.

Liotard, E mes te, Gènev ois. Peint en 1744» Lippi, Laurent, Flor, m. 1664.

Lolh, Charles, Munich; ra. 1689.

Luc d'iîollande; V. Von Leyden.

Luti , Benoit, Florentin m. 1724* Macpherson , Joseph, Flor. n. 1788.

Maganza le Jeune , J. Baptiste, de Vicence , mort

Maiden Martin , ou Meytens.

Manetli, Rutile, Siennois, m. 1637.

Mannozzi, Jean ; né à St. Jean dans le Valdarno en

1590. m. i636. dit , Jean de St. Jean. Manzuoli , Thomas, Florentin m. 1575.

Maratta, Charles j né près d'Ancone ; ra. 171 3. Maron , Antoine, Viennois. Peint, en «787. Marinari, Honoré, Flor. m. 17» 5.

Marmocchini Cortesi , (Voyez I ratellinî) Maro : Joseph , Turin , peint en 1750. Marteau, français , peint en 1726.

Maf Licelli , Jean Etienne ^ Flor. m. i656.

Masaccio, (Thomas Guîdi\ né à Saint Jean, dans le

Valdarno , territoire Florentin, m. i443. Mazzuola , François , de Panne , dit le Parmigianîno

Mazzuoli, Joseph , de Ferrare , m. i58o.

Medici, Pierre y des Ducs d'Athènes, Florentin^

m. 1648. ' Medina, Chev, J. Baptiste ^ de Bruxelles m. Ï711. Mehus, Z/ve, d'Oadenarde, m. à Florence 1691. Mengs , Chev, Ant. Raphaël^ d'Aussig en Bohême; n.

Menageot , François j Peint en 1797.

Messini, Ferdinand ^ Florentin, m. 1750. Messis, Çuintin, Anvers m. 1529. Deux Portraits. Meucci , Vincent , Flor. m. ïj66.

Miel, Jean y d'Anvers, m. 1664.

Mieris, François, de Leyden œ. 1681.

Mi! anî , Pureté y de Boulogne m. 1749* Mola , Pier François de Lugano n. ï6i2. m. i668, Monari Cristophe, Reggio f. en le 1717. Monti, François y Boulogn. m. 1768.

Moor, ^o^oirte , d'Utrechl m. 1575.

Charles y de Leyden m, 17S8. Morandi, J. Marine y Flor. m. 1717.

Del Moro, Laurent, Flor. m. 1726.

More , Jacques, Angloîs , vivoit en 1790, Moroni, ], Baptiste, d'Albino, m. 1578.

Morto. V. de Feltre.

Muller, Pierre, d'Harlem, dit le chev. Tempesta, m.

Murray, Thomas, Ecossoîs.

Muscher , Michel , de Rotterdam m. lyoS. Meytens, o Maiden , Martin, de Slockolm. Nannetli , A'/co/aj , Flor, m. ^749* Nantoeil , Robert , de Rheimi , m. 1678. Naiini, Antoine f. en 1716.

Chev, Joseph m. 1736. de Sienne.

Naloire, Charles Franc, m. 2777.

Nebbia, César j Orviete m. 1611.

Northcole, James , de Plimouth , fait en ^778. Nuzzi, Marias y de Penna, m. 1673.

Orlolani Damon, Téjû» Bapl. de Rome, Peint en

Pagani; Grégoire, Flor. n. i568. m. i6o3.

Paggi, J. Bapt. Génois 1627.

Paglia, François de Bresse, vivait en 1700.

Paladini , Archange de Pise ro. i6:îa.

Pdlma , Jacques^ le jeune, vénitien, n. «544' 1618.

Panfi , Romulus , de Carraignano dans le Territoire

de Florence.

Paolini , Pierre , de Lucques, m. j68i. Parmigianino. V. Mazzola.

Parodi, Dominique, Génois, in. 1740- Paul Veronese. V. Calliari.

Passeri, Joseph , de Rome 171 4» Passerotti Ventura, Boul. n. i63o.

Tiburce , m. i6»a.

Barthdemi, Peint en j55o. Boulonnoîs.

Passignano. V. Cresti,

Pazzi , Abbé Antoine , Flor. ( en pastel) n. 1706. Pellegrini, Fellegrin , Boul. m. 1591.

Pelleg rini, Antoine^ Padouûn m. i74i« Pens, George^ Nuremberg m. 1460.

Petrazzi, Astolfe^ Siennois, Dit «665.

Piattoli y Anne y m, 1788.

Gaétan , son mari Flor. m, 1774»

PignODÎ, Simon y Flor. m. 1706.

Fippî, Jules de Rome dit Jules Romain, n. 1492. m* i546.

Pocceltî. Ve Barbatelli.

Poerson (De), Charles^ de Paris.

Ponte (Da) François , (dit le Bassano) m. 169 1.

Jacques m, 1693.

Leandre m. i523.

Pordenone. V. Licinio Preisler , J. Justin , Nuremberg, f. en 1772. Preti (De) Mathiasy Calabre m. 1690.

Preziado ; Franqois ; Séville, m. 1783. Primatîccio, François, Boul. m. 1570.

VorhvLs^ François y Anvers, m. 1622.

Porporati, Charles y Turin, n. ï74'»

Pozzi , André , Jésuite, de Trente m. 1709. Quadal, Martin, Morave, fait en ï685.

Ramenghi, Barthelémi dit le Bagnacavallo, Boul. m. i56i.

Razzi , J. Antoine , surnommé Seddoma^ de Vercellî.

Redi , Thomas , Florentin m. 1726.

Regillo. V. Licinio.

Reni Guide , Boulonnois , m. 1 642.

Rcmbrant, Van Ryn de Leyden, n. 1606, m. 1674.

deux portraits.

Rôsani, Archange ^ Romain vWaît en 1718. ReynoMs, Chev. Josué , Anglois peint en lyyS. hibera , losephy de Gallipoli dit le Spagnoletto^ né en

Rizzi, o Ricci, Sebastienyàeliïe\\sc, n. i66o. ra. lySo. Riccio, Dominiquey dit Brusasorci, Veronais, n. '494 m. 1567.

Rlcciolini, Michel-Ange , de Todi, né â Rome i654.

Nicolas, de Rome , n. iC3y, Ridolfi, Claude, de Vérone, n. i56o. m. i644' Rigaud, HiacinLhe , Perpignan, m. 1748»

Riminaldi, Horace, de V'isq m. i63r.

Riviera, François, Paris m. i74«»

Robusti, Jacques, Vénitien ; dit le Tintoretto, n. i5ia

Robusti Mariette , sa fille n. i56o. m. iS^o. Roncagli, CV/j^op^e, dalle Pomnrence dans le Florentin , m. 1616.

Rosa, Salvatore, Napol. m. 1673. Deux portraits en âge différent.

Jean , d'Anvers m. i638.

Rosi, Alexandr», Florentin m. 1671.

Roslin , Alexandre , Slockolm Peint en 1790. Rosselli , 3fij//r/flj , Florentin, m. i65o. Rossi , Antoine, Boul. m. 1753.

François , mort i563. dit Cecchino Salviati Florentin.

Rotari, Comte Pierre, de Vérone j né en 1707. m.

en 1762.

Rubens, Pierre Faut , né à Cologne en 1577. m. à

Anvers i64o. Autre portrait, répété en différent

âge; avec le chapeau.

Sagrestani, Jean Cammille , Flor. m. l'j'^i, Salimbeni, F^w/wm , Siennois, m. i6i3. V, Casolani. Saivi , Baptiste, de Sasso Ferra to dans le Duché d*

Urbiii, m.i685.

Salviali, V, François Kossi, Sanzio, Raphaël y d'Urbin, n. i483. m. iSao. Sandrart, Joachim , Francfort; m. 1688.

Del Sarto, V. Vannucchi.

Schalken, Godefroi, Dord rjcht ; m- 1707. Schiavone, ^tt<ir^ , de Sébenico ; m. i582. Schonians; Antoine ; d'Anvers.

Scorza, Sinihald, de Gênes m. i63i.

Schwart, Christophe , Ingolstad / ni, 1594. Seimours Dammer , Anne, Angl. Buste en marbre

fait de sa propre main, en 1798. à Londres. Sevîn , Claude , de Bruxelles, m. 1676. Seybolt, Chrêstin, Althenaer; m. i74<> Sirani , J. André, Boul. m. 1670.

Siries, Violante ^¥\ot, m, 1783, Soddoma ; V. Razzi.

Del Sole, J. Joseph, Boul.; m. 171 9.

Solimene, François y de Nocera près de Naples. m-

Sorti , pierre. Sienne; ra. 1662.

Spada, Leonelloi Boul. m. 1622, Spagnoletto V . Ribera.

Sparvier, i^/e/re , Franc, m 1731. Spinelli, Clara, Princesse de Belmont\ de Naples fait en 1783.

Spranger, Barthelemi , d'Anvers m. i66a.

Storer , Christophe de Constance, m. 1671,

Stefanesclii J. Bapt. Hermite Flor. m. 1659.

Sublermans, fus te ^ d'Anvers, m. à Flor. j68i,

Taruffî, Emile y Boul. m. 1696.

Tavarone , Lazare y de Gênes, m. 1641.

Tempesta , V. MuIIer.

Terzi, Christophe y Boul- m. 1763.

Testa , Pierre , de Lucques , i65o.

Tiarini , Alexandre y Boul. m. j668.

Tibaltli, Pellegrin, (V. Peilegrini)

Tili, 7/7>ere , Florentin 5 vivait en 1612.

Tito ( Santi di ) âe Borgo San Sepolcro en Toscane ,

m. i6o3. Deux portraits.

Titien V. Vecellio.

Torelli, Félix f Veron. m. 1748.

Lucie^ Boulonnois, m. 176a.

Trevisani, Ange^ Venîl. Vivoit en 1753.

François de Treviso in. 174^.

Troy (De), Franç^. de Toulouse m. 1730.

Jean Franc. <, Paris m. 1762.

Ulivelli , C6m2 , Florent, m. 1704.

Del Vaga, V. Bonaccorsi.

Vanderbrach , Nicolas , de Messine fait en 1750. Van-der Helst , Barthelemi. Harlem, m. 1670. Van-der-Neer , Ange André ^ Amsterdam; m. 1697. Van-der-Werif, Adrien ; Rotterdam né ... . mort

Van-Leyden , Luc , Leyden, m. i533.

Van-Platen, Martin, Anvers, mort en 1676.

Vannî, Ckeu, François, de Sienne m. 1609. V. Casolini.

Vannini , Octave , Flor. m. 1^4^.

Vannucchi André dit del Sarto, n. à Florence 1488. m. ï53o.

Vasari, George, d'Arezzo n. i5ii. m. 1574. Vassilachi, Antoine dit TAliense, de Milan, m. 1629' \^ïi\\m I>ominîque y de Bresse fait en 1820, Vecellio, Titien, de Cadore dans le Frioul, n. i477« m. 1576.

Velasquez de Silva, Diegue ^ de Séville n. 1694. m

1760. Deux Portraits.

Veneziano, Antoine^ Veracini , Augustin, m. 1762,

Benoit n. 1710. de F lorence, toUs les deux Vignali , Jacques , de Prato Vecchio en Toscane , m»

Vinci (Da), Leonard^né à Vinci, en Toscane, en i452

m. 1619. à Fontainebleau.

Vivien , Joseph , Lion, m. 1755.

Vos (De) , Martin, Anvers, m. 1604.

Vumpp ,Jean, Flam. Vivait dans le XVII. siècle. Vovet , Simon ; Paris m. 1649»

Vout , Ferdinand,

Waldstein, Marianne, Marquise de St. Crux; en miniature; m. 1818.

Won-Dyck, Antoine, Anvers; n. i64i;

Werhlein, Venceslao, Turin, m. 1780; avec le Portrait du Grand-Duc Pierre Lebpold.

Wuthy, Michel, autrichien, fait en 1785,

Zampîerî , Dominique , Boulonnois, appelé le Domi-

niquin, m. 1641.

Zanchi, Antoine ^ d'Esté, m. 172a.

Zoîfani , Chev. Jean, Allemand fail en 1778. Zuccheri. Frédéric^ n. i543. m. 1609.

Taddeo, n. 1529. m. i566, à Saint Ange de Vado près d'Urbiû.

Ecole Vénitienne

L'Ecole vénitienne a produit des Peintres excellens, dont plusieurs, dans le cours d'une longue vie, semblent en avoir consacré tous les inslans à produire un nombre immense de chefs-d'œuvre de l'art. Ils ont imité la Nature avec une perfection , et une fidélité qui séduit l'imagination. Leur coloris est bien entendu, et enchanteur pour la brillante vérité avec laquelle ils ont imité la nature; on remarque dans leurs ouvrages une grande intelligence du clairobscur, une belle imagination, une ordonnance riche, les touches les plus spirituelles; enfin une manière qui surprend , sur tout dans les belles compositions du Titien, et de Paul Veronese, quoique ces grands Artistes aient quelquefois négligé un peu le dessein, qui est essentiel à la peinture. Les Giorgione et les Titien sont regardés comme les fondateurs de celle école. Ces deux grand peintres, ont porté la manière Vénitienne, du côté du coloris, à une perfection que l'on a eu peine h égaler. La Collection que nous avons des Peintres de celte Ecole est bien

riche , surtout en Portraits, comme nous allons Tobserver.

lêrome Muziano de Bresse, Buste d'un homme ayant la tête nue, la barbe noire, et habit noir.

Giorgione. Le l^ortrait du général Gattamelata , demi-figure: derrière lui on voit son Ecuyer avec un bonnet, et un habit rouge.

Paul Veronese. SiQ. Catherine enchaînée, à genoux; à côté l'on voit la roue de son martyre. Son nom étoit Paul Caliari. Ses Tableaux feront toujours les délices des Amateurs, pour la richesse de l'ordonnance, la beauté des caractères, le boa goût des draperies, la fraîcheur du coloris, l'élégance et l'agrément qui régnent dans ses compositions. Il excelloit sur tout dans les grandes machines; Presque toutes les figures principales de ses tableaux sont des portraits , ce qui leur donne un air vivant, et aimable que Ton ne trouve pas dans les autres. Paul Veronese étoit un peu trop bisarre dans les habillemens de ses figures; et c'est pourquoi on appeloit ses tableaux , de belles mascarades.

Titien ', portrait du sculpteur Sansovino , habillé de noir, plus que demi- figure , la main droite sur une tête de marbre, et la gauche appuyée sur le flanc.

Charles Calliari né en iSyo, et mort en 1696 fils du célèbre Paul, La Visitation de la Ste. Vierge et de Ste. Elisabeth; petites figures.

Polidore. La Ste. Vierge avec l'Enfant Jésus sur les genoux; à côté St. François; figures entières.

Paris Bordone, Un joli portrait d^un Jeune homme avec des plumes sur la tête.

André f^incentino y écolier de Palma le leune. Le Banquet de Salomon, avec quinze figures grandes presque comme nature.

Paul Feronese, Grand tableau. L'Annonciation de la Vierge.

Morone.Un portrait d'un vieillard, demi buste. La tête est nue, et il a un sous habit roi.'ge.

Antoine Licino de Pordenone, dit le Pordenone; un beau portrait d'un homme, plus que demi-figure tenant un livre dans la main droite, et un mouchoir dans sa gauche.

Jeaa Baptista Cîma ; Vieux style; une Sainte Conversation, demi-figures petites. On voit derrière un enlant au maillot.

Jean Bellino. Un Jësus mort, peint en clair obscur. Toutes les têtes sont peintes avec une grande expression, mais la sécheresse du style prouve évidemment que le progrès des arts a été biea plus rapide en Toscane.

Paris Bordone. Homme assis avec barbe, en habit noir garni de fourrure; demi-figure.

* J. Bapt. Morone. Fïgum entière hôbiliée à l'espagnole. C'est une figure admirable pour la V('riié de l'expression et du coloris. Quelqu'un a cru que c'était le Portrait de St. Ignace fondateur des Jésuites mais les époques du Peintre qui a fait le tableau, et de St. Ignace ne sont pas d'accord pour le croire un tel portrait.

André Schiavonc : (sur le porte^ l'Adoration de l'Enlant Jisus. Ce peintre est un excellent coloriste ,

sa touche est facile, spirituelle, et gracieuse, mais son dessein manque de correction.

Alexandre Bonvicino dit le i^forefto; Vénus avec sa suite pleurant la mort d'Adonis qu'on voit dans le lointain tout près du museau terrible du Sanglier dans un buisson : tableau avec de grandes figures bien dessinées, et qui présente assez de beautés. La Déesse est au moment de se soutenir un pied blessé; les gouttes de sang qui sortent de la blessure colorent en rouge la rose blanche sur laquelle elles tombent. La suite de Vénus est toute attentive à cet événement.

Faul Veronese. Le Martyre de Ste. Justine; Tableau qui n'est pas fini, mais qui dans sa préparation est plein de génie et de hardiesse.

Titien. Notre Dame environnée de Séraphins, TEnfant Jésus debout, et en bas le petit St. Jean.

Joseph Porta, Bersabée au bain. David l'observe furtivement derrière une colonne. Ce peintre , né à Florence en i535. et mort à Venise en !585. a été l'un des meilleurs dessinateurs de l'Ecole Vénitienne. Il imita le goût de Raphaël j et de Michel Auge, duquel il avoit pris ces traits marqués que l'on trouve dans ses figures. Il inventoit heureusement, et son pinceau étoit irais et gracieux. On l'appela le Salviatino^ du nom de son maître.

Dominique Hobusti, fils du Tintoret. L'apparition de St. Augustin. En bas il y a des infirmes qui attendent leur guérison par l'intercession du St. Ëvêque qui est en haut avec un Hvre sous le bras.

Jacques da Ponte dit leDassan: Moïse (ouvert en partie d'un Jrep rouge , près du buisson ardent, duquel sort u:i rayon de lumière. La figure Je Moïse est entourée d'un troupeau de brebis représeulces for^ iiu naturel.

* Du même. Les portraits de toute sa famille cect. à-dire, Jacques , François , et Leandre Bassuno, ^vec leurs femmes et leurs enfans occupés à chanter et jouer Je plusieurs instrumens; et le Titien son maître avec sa Femme dans le derrière. C'est assutcu.ent un des chels d'œuvre de l'art, non pour riniagiiialion , mais pour le coloris et pour la vérité; cl il est peu de tableaux de ce peintre qui puisi^ent étie comparés à celui-ci.

l*auL Veronese. Esther devant Âssuerus, tableau très riche en personnages.

Fihre Simpticius de f érone Capucin. Le Ch;ist mort , étendu sur son linceul : on y voit la Vierge , S. Jean à genoux , et la Magdeléae.

Tm^orj^. Christ monté sur une âncsse , ou le Diii anche des rauieaux , tiuu les connaisseurs estiment être de luij, ou de son école.

Du même peintre (en haut). Un portrait du général et amiral vénitien, Vé.nerio , armé, tenant la main droite sur son casque. C'est un des pias beaux portraits du Tinloret par la force du coloris, et par sa conservation.

CarUtto Culliarî. Un miracle de Saint Tredieii Evêque de Lucques ; graà*d tableau. On peut observer, d'apiès ce premier c^iai , ce qu'on a perdu,

lO

lorsque la mort l'enleva à l'âge de 26, ans , si habile déjà dans son Art.

Aux deux côtés de ce tableau, en bas, il y a deux magnifiques portraits de.

* Titien qui représentent, François de la RoVere Duc d'Urbin , et la Duchesse sa femme; la nature y est représentée avec toute la vérité possible; Texécution est d'une facilité inconcevable. Dans le portrait de la Duchesse il y a une admirable légèreté , et transparence des couleurs; les chairs sont sans aucune ombre forte, la toile presqu'à peine couverte de couleur, et l'on ne saurait désirer ni plus de force ni plus de relief. L'armure du Duc est brillante comme le métal le plus poli ; l'oeil à peine peut fixer l'endroit précis où sont les coups de lumière qui semblent varier de place selon le mouvement du spectateur. Ces tableaux sont rangés par tous les Artistes dans la classe des premiers chefs d'oeuvre de ce peintre immortel.

Sur les susdits portraits il y a deux tableaux carrés -longs, peints par

Jacques Bassano , qui représentent des paysages avec des troupeaux et des bergers.

En bas, quatre très-beaux bustes, savoir; l'un de Paul Veronese; un autre de Paris Bordone ^ qui est certainerxient l'un des plus beaux ouvrages de cet artiste; un troisième de Tibère Tinelli, et un autre, très- beau , de Campagnola.

En haut, Paris Bordon , portrait d'un homme, figure presque entière, habillé de rouge et de noir,

avec la main gauche gantée , et appuyée sur une table.

Palma le jeune (sur la porte ) Sle. Marguerite avec la palnic du Martyre , et un dragon avec la gueule ouverte ; plus que demi figure.

Il y a dans cette salle deux tables en marbre vert de Gênes, sur lesquelles ou voit deux li»MUx Vtses en Serpentino qui sont bien intéressant pour la grandeur de ces deux blocs de pierre.

Ecole Vénitienne , seconde Salle.

Jacques Bassano (en haul^ portrait d'un vieillard, plus que dcmi-fi^ure, avec un crayon a la main droite et un papier à la main gauche.

Du même Peintre, Deux chiens de chasse dont un est couché; ce tableau suffirait seul à prouver le talent de Bassano pour représenter des animaux; car on ne peut rien voir dans ce genre mieux cxj^cuté , ni peint avec plus de vérité.

Titien L'Esquisse d'une bataille entre les troupes impéri lies, et l'armée vénitienne à Cadore. Barthélémy Alviano , le conimandjnt des Vénitiens , est dans un coin , sur le devant , la main oppuydc sur son bâton; sujet très riche eu figures, et que le peintre exécuta pour le palais Ducal à V^enise. Ce morceau est à présent dépéri. RiJolfi Tom. i. pjg donne une description minutieuse de ce fablsau.

TintoreLto ('en haut) portrait d'un Vieillard assis , en pelisse.

* Titien. La Vierge, l'Eiilant Jésus, avec Saint

Antoine hermite. Ce tableau est un des plus précieux.

* Du même peintre. Un superbe portrait du brave Capitaine Jean des Medicis , mort dans une bataille près de Mdntoue. C'est le père de Côms I. de Medicis grand- Duc de Toscane.

Tintoretto. Les noces de Cana en Galilëe, sujet fort riche de figures distribuées au festin avec une perspective magique-

Fordsaone. Saint Paul tombant de cheval frappé d'un coup de lumière ; son armée en désordre-

Alexandre Maganza. Homme à tête chauve, et barbe noire, habillé à l'espagnole , tenant un enfant de la main gauche; plus que demi-figure.

Laurent Lotto, Une Ste. Famille, avec St. Anne, St. Joachira , et St. Jérôme.

Por£/<i/zo«e : Judith avec i'épée , tenant la tête d'Hûlopherne à la dioite : le coloiis est d'une grande force, mais le dessein est trop pesant, et les bras mal dessillés.

CarUtto CalUari fen haut). Quatre tableaux de grandeur égale , distribués aux quatre coins supérieurs de la Salle, représentant Thistoire de nos premiers pères. Celui qui est ici représente Eve avec ses enfans, et Adam au moment de labourer la terre.

PaLma Le Vieux. La Sainte Vierge assise tenant son fils entre les bras ; derrière elle Ste. Marie M igdeiaine, à gauche St. Jean, et de l'autre côté St» Joseph.

Georges BarbarelLi appelle Giorgione, Moi:>u à

IVprenvc (les cliarbons ardens , et de l'or. Pharaon est ossis sur une espèce de trône à gauclie.

* /l/ororze. Vi-^ilîard assis avec un livre à la main. Il appuyé l'autre main sur le genou droit. Il ne Jui manque que la parole, telle est la vérité que Ton admire dans toutes ses parties. C'est le portrait deN. Panlera.

* Titien, I.a Vierge en habit rouge, son fils entre ses bras, et Ste. Cathërine qui lui présente une grenade; tableau superbe, et très-bien conservé.A*

côté, du même

* Titien , le portrait d'une femme en chemine avec des fleurs à la main gauche , appelée communément la Flore; ce sont deux peintures les plus délicieuses de Titien , et de son lems le plus beau.

* Frère Sébastien dal Piomho : Guerrier avec le laurier à côté. Ce peintre avait étudié si heureusement la manière de Giorgione, et tellerii'^.nt profite de l'exemple des grands maîtres du dessein , qu'il disputa quelque temps à Raphaël même, le sceptre de la peinture quoiqu'il n'eût ni le goût, ni le gcnie de son illustre rival. Dans ses ouvrages on voit aussi le style de Michelange.

Morone, Un portrait inconnu ; d'une vérité étonnante. Le seul buste ; sur le devant il y a un livre,

Giorgione. Deux tableaux ; le Jugement de Salomon; et, au dessus, une Sainte Société. Sous un dais est la Sainte Vierge, les mains jointes. Par les cô'és deux Saintes pareillement à mains jointes. St^ Joseph , et Saint Paul sont appuyés à la balustrade

qui entoure la composition. Vîs-à-vîs de la Vierge on y voit S. Sebastien, et un autre Saint se tenant nuds. Au milieu on y a représente un arbre avec quelques enfans à ses pieds. Le sujet dudit tableau doit être une allégorie dont on ne saurait donner une plus satisfaisante explication. Dans le milieu, un grand tableau de

* Boniface Veronais , et non Vénitien comme quelques uns ont cru ; La dernière Cène ; grand tableau ou milieu. C'est un peintre qui a peint beaucoup dans le goût de Titien. Ce tableau prouve jusqu'à quel point il s'approcha de ce grand homme, et comn>e il soit facile de se méprendre sur ses ouvrages.

Moretto, Portrait d'un homme, demi - figure avec un bonnet sur la tête, qui pince de la guitarre.

Paul Véronese, Une téte de Saint Paul tableaa ébauché.

Du même ; Jésus Christ crucifié sur le Calvaire, composition admirable par l'exacte et judicieuse attitude donne'e à la grande quantité des figures qui composent le tableau, qui est également important pour cette harmonie mélancolique des couleurs, et du ciâir-obscur, qui est bien analogue à ce sujet.

Prançoit Bassano 5 grand tableau peint à la lu» miere de nuit. Jésus Christ mort près des trois Maries. Aux côtés de ce tableau on en trouve deux autres plus petits du même Bassano qui représentent le souper d'Ëmaiis , et le Sauveur entrant dans la

maison Ju Lazare. Magdèlene s'ëloîgne d'une table avec son couvert pour lui aller au devant; Marthe esi occupée à la th-diinée : La^are est assis à table coupant une tranche de saucisson.

" Tintoretto . Le portrait du sculpteur Sansorino dans sa vieillesse, le compas à la main ; tableau du premier ordre pour la force de la couleur.

* Giorgione. Portrait d'nn chevalier de Malthe avec un chapelet à la main, ouvrage prëcieux , et qui, plus que les précëdens tableaux, Fait foi du sublime mërile de ce fameux artiste.

* Bordone. Très-beau portrait d'un homme en liabit noir avec des cheveux rouges, peint avec une nuance, et une lëgéretë admirables.

Alexandre Varotari , dit le Padovanino. Lucrèce , un poignard à la main, en chemise. La tête et la gorge sont très-belles ; mais le reste manque un peu dans le dessein.

Paul Pino. ( en haut ) Portrait du Médecin Coignati plus que demi-figure, en habit noir avec des gants à la main droite.

Tintoretto, Le sacrifice d'Abraham , figures entières.

Savoldo de Brescia. La Transfiguration du Sauveur au milieu des Ap6tre& Saint Pierre, St. Jean, et St. Jacques, sur le Tabor.

Schiavone. Portrait d'un homme assis, en habi noir et barbe noire aussi; plus que demi figure.

* Titien, Sainte Catherine des Roues richement habillée i peint d'un style plus fini et boigtié qu'à l'or-

diiiahe. C'est le portrait de Catlîërine Cornaro, reîne de Cypre.

Tibhre Tinelli\ Portrait du poëte Strozzi- Palma , le Vieux ( sur la porte ) tableau rond sur Tardoii-e , avec le portrait d'un géomètre.

Cabinet des Gemmes , pierres précieuses etc.

Ce Cabinet s'élève en forme de tribune; il est décoré de quatre superbes colonnes d'albâtre oriental de 7. pieds , et 8. pouces, et quatre de vert antique de pieds. Autour de la salle il y a six armoires oi^ il y a à observer plus de 4-o« pierres dures, et gemïT.es avec lesquelles on a sculpte des figures entières, des têtes, des bas- relie! , des vases ec. m ontésen or il y en a une grande partie éinaillée , et eniîchie de perles, de diamants, de grenats ec. Dans plusieurs de ces ouvrages la matière, quoique très riche , est surpasse'e par l'ouvrage; on sait que Cellini prenait part à ces travaux, et on sait que les IVlédicis , sous k règne desquels presque tous ces ouvrages furent exécutés , avaient les meilleurs artistes à leur service.

Dans les six armoires susdites , qui ont chacune leur numéro, il y a huit colonnes d'agate de Sienne, et huit en cristal de roche, embellies de topazes, grenats et turquoises; huit statues des Apôtres travaillés par Horace PJochi florentin , et plusieurs basrdiefs en pierres fines incraslées; ces objets faisaient partie autrefois de l'autel qui était destiné à décorer la magnifique chapelle de St. Laurent, ou en partie

ils seront places à mesure qii*cn avance dans les ouvrages de ce temple magnifique. Il y a aussi une graatle qu3iiîiio de vjses , et lasses, en lapis, en sardoino, agate, amëthi<>te, cristaux de roche ec. D' in s\ grand nombre d'objets précieux nous indiquerons quelcjucs uns des morceaux les plus importans.

Jrmoire l. (à droite, en entrant ) Un superbe vase en l.ipi-Jjzuli de 23. pouces environ de diamètre et de la coulmir la plus Ton' ëe ; tout d'un bloc.

En hyacinthe, un petit buste de femme , précieux pour la couleur , et pour la grandeur. Une tête de femme, aussi en hyacinthe, avec le buste eu or émaillé de couleur blanche.

Un buste d'homme armé avec la ti^le nue , en Calcédoine Saphirine.

Deux bis reliefs en or sur fond de jaspe, ouvrage de Jean Bologne.

Arm. Il Un vase à deux anses en sardoine onyx orientale, sans prix et uni(jue pour la dimension et pour la beauté des couches- Djus le corps du vase il y a grave le nom de Laurent deMedici.

Une cassette en cristal c'e roche où on a admirjblernent bien gravé , en creux , par derrière , la passion de J. C, en plusieurs morceaux, ouvrage inimitable, que le Pape Clément VII. de Médicis fit graver à Valerio Vincf ntirio, le meilleur Artiste de son tems, dans ce gei.re. Les groupes des fjgures sont composés avec tant de science, et de goût, le dessein de chaque partie en détail, est si parfiit, si bien exéca'.è , qn'on peut comp.uer ce précieux monument avec tout ce qu'on conaolt de plus subhme

dans les gravures de la belle époque de la Grèce. Du coté de l'Art c*est certainement le morceau le plus précieux de cette collection.

Une IréS" belle tasse verdâtre d' une pierre fort singulière de la rivière des Amazones.

Un tableau avec le portrait de Corne IL de Médicîs , figure ejitière à genoux devant un autel, exécuté en bas-relief de pierres fines, gemmes, or éra^illé, diamans , etc.

Un petit buste d'un guerrier, tout monté en or émaillé, avec la tête en hyacinthe.

Une tasse de lapislazuli , d'une forme élégante, enrichie de trois anses en or émaillé et montée en diamans. Le goût de cet ouvrage d'orfèvrerie est tout à fait celui de Benvenuto Cellini.

Une coupe en cristal de roche, avec un couvercle en or émaiilë, qu'on attribue aussi à Benvenuto Cellini.

Deux beaux vases en cristal de roche; un a tout le corps travaillé en figures , et grotesques; et l'autre, qui est richement monté en émeraudes et autres pierres précieuses , a été laissé sans aucun travail à cause de son extraordinaire pureté.

Trois bas-reliefs, en or de Jean Bologne , comme les précédens.

Arm, III,\Jne tasse d'une forme presque triangulaire, d'un seul morceau, d'une belle plasme d'émeraude.

Un couvercle d'une tasse de cristal de roche tout en or émaillé, intéressant pour la finesse de l'ouvrage.

Arm, IF. Un vase en Ispîslazuli, orné de perles, et curieux pour les tâches blanches, et régulières qui sont «ians la pierre.

Un vase en Jaspe, surmonte par une petite figure d'un guerrier, en or émaille, et admirable pour l'ouvrage qu'il y a dans un si petit espace; tout moulé en diam;ins.

Uii vase en jaspe, qu'on appelle fleuri, à cause de la belle variété de ses couleurs; orné de perles.

Àrm. V. Un beau jaspe de grison orné de grosses perles , sur Itquel il y a un Hercule en or massif; au moment de tuer J'hydre.

Un petit vase sur le couvercle duquel il y a une perle fine, singulière pour la forme, et pour la grandeur. Elle représente un petit chien.

Un précieux petit vase en ('meraude.

Un grand vase de jaspe sanguin.

Un oeil de chat d'une grosseur extraordinaire. Une turquoise aussi extraordinaire pour sa grosseur.

Un petit vase pyramidal de lapislazuli, de la plus belle couleur qu'on puisse voir dans une telle pierre.

Une grande tasse de cristal de roche.

Une grande tasse de coralline d'Espagne, ornée de perles, et de camées.

Un petit vase en aiguë marine.

Un bas-relief en or de Jean Bologne comme les précédons C'eat la vue de la place du Grand Duc avec la statue équestre de Côrac I. dt Modicis.

Arm VI Un portrait de Tibère en pâte de tiir" qtîoisc que quelques voyageurs ont ptiblié comme une turq'.ioise.

Une tasse ovale d* un grenat , singulier pour sa grosseur :

Uî beau vase, au milieu de J'armoire , en lapis très intéressantpour la forme, et pour la grandeur.

Un beau vase e ) jaspe sanguin.

Une tiisse en Afîiethysîe

Dans cette grande quantité d'objets précieux, plusieurs sont n:ontës en émail d'or avee un goût vraiment exquis , et inîe'ressant pour les Artistes , et pour les Amateurs.

On a placé dans ce Cabinet deux Machines soutenue:» par deux élégants Tripodes; elles renferment» sous des cristaux, une belle collection d'ornements antiques en or, qu'on a retrouvés, pour la plus grande partie en Toscane. Il y a des boucles, des bagues, des colliers, des diadèmes, très-bien travaillés tant pour l'exécution , que pour le goût. Surtout il faut remarquer une Armille, ou bracelet qui est d'un beau dessein, et très-bien conservé.

Au milieu de la Salle il y a une table en pierre dure où l'on a représenté le Port de Livourne.

Ecole Française

Les plafonds de cette école, et de celles qui la suivent sort peints par l'école de Poccetti

Fahre Xavier de Montpellier. Le Portrait du Sophocle itahen , le Comte Victor Alfieri , ouvrage

qui fait le plus grand honneur à son auteur pour ]« perfection <]e l'ait t^u'on y admire, la parfaite ressemblance dont il a rendu les traits de son original , et pour en avoir, M. Fabre, fait présent à 11. e R, Galerie, ensemble avec le portrait de la Cornleise d'Albany aussi exécuié par le sieur Fubic, et qui e^t placé dans ce mêuie cabinet, à main gauciie en entrant.

Nicolas Loir. La Vierge , demi- figure avec Jésus, et St. Jean Baptiste.

* Nicolas Poussin. Thésée à Trezène, soulevant avec effort, en présence de sa mère Etra , réiiOr<ne pierre sous laquelle Egée son pere avoil caclid ré|,ée qu'il devoit lui apporter à Athènes pour se faiie reconnoître comme son fils par ce trait de force; sur toile, orné d'architecture.

y^aUntin. Deux demi-figures de grandeur uaturelle. La Sentence de J. C. ,, Tu vuis un brin de „ paille dans i'œil de ton prcjchain , et lu ne t'jpcr- „ ^'ois pas que tu as urie poutre Jans le tieti.,,

Laurent de la Hire ; Le peuple de Jérusalem rangeant les malades sur le passage de St. Pierre ulin que son ombre leur donne la saiité.

Mignard. La Comlei>se de Grignan demi- buste, comme nature.

renloo, La Sainte Vierge î deuii- figure avec son Enfant tîans les bras.

Clerisseau. Paysage avec d'inciennes ruines.

Laurent de la Hue. La V erge jvec son l ils endorn;i.

Jacques Courtois Buryn^noue . Une bulail-

le / petit tableau. De l'autre côié de la fenêtre, autre tablt au semblable*

Simon V ouet L'Annonciation de la Vierge.

Nicolas Largilliere, Portrait du poète Jean Baptiste Rousseau,

Louis Gauffer» Son portrait, celui de sa femme, et ceux de ses deux enfans ; tableau d'une gracieuse composition. La tête de Gauffier, l'auteur du tableau, est peinte par sa femme,

Charles Lebrun , élève de Veut, et de Poussin. Le Sacrifice de Jepthé.

Joseph Vernet ^ d'Avignon. Cascade d'eau; en bas des pécheurs, et une femme, à peu de distance: Autre tableau du même peintre. Un bâtiment sur le point de se briser contre les rochers.

* Philippe Champagne, dit le Guide des ultrainontains. Un superbe portrait d'un homme habille de noir; demi-buste.

Bourdon. Le repos de la Sainte Famille en Egypte; tableau d'une charmante composition. Du Valentin', Un joueur de guitarre.

* Gaspard Dughet Poussin. Deux figures dans un paysage ombrageux, dont Tune pêche à la ligne.

Guillaume Courtois , petit tableau avec une bataille au lever du soleil.

* Nicolas Pousdn. Vénus, et Adonis sur le mont Idas. C'est une coraposition agréable, peinie avec une telle vigueur de couleur qu*o»i peut la placer parmi les ouvrages que ce peintre exécuta ddns les dernières années de sa vie.

Fresnoy. La mort de Socrate.

Tierce, La cascade du Teverone à Tivoli.

Mignard. La Marquise de Sévigné mère de la Comtesse de Grignaii ; plus que demi-busle, en petit.

• Gagneraux. Deux tablsaux la ch.isse au lion; et un choc de chevaliers; joli petit tableau.

Le Nain. L'Adoration des Bergers.

Borgognone, Deux grands tableaux où sont représentées des batailles» La couleur de ce peintre est d'une grande force, la touche, et la facilité sont admirables; le premier de ces deux tableaux, où l'on croit voir une bataille près de Redicofani, est le mieux conservé et composé.

Pilment, en pastel : un Port de mer. Aux deux côtés de ce tableau il y a , par

NantoeiL Deux portraits, également en pastel , qui représentent Louis XIV:, et le maréchal de Turenne.

Champagne. S. Pierre appelé par Jésus Christ.

Jacques Stella. Jésus dans une belle Campagne servi par plusieurs Anges-

GrimouT. Une Pèlerine ; et de l'autre côté un Pèlerin, plus que demi -figures.

Joseph Parrocel, élève du Borgognone. Des attaques de quelques cavaliers.

Laurent de la Hire. Un petit paysage,

Nicolas Ferelle. St. Jean Baptiste as^is près du Jourdain.

Pilment. Un tableau avec une horrible tempête de mer: celte scène est représentée avec la plus vive imagination.

Clerhseau Un sujet égal au précédent tableau du même auteur.

Pierre François Mola; écolier d'AIbano : Des Amours, et des Nymphes sacrifiant à Flore; le feu sacré estallu jié devant le Simulacre.

Bûcher. L'enfant Jésus, St. Jean à genoux, et plusieurs Séraphins.

Didier ^oz^^i/e^ de Chantilly. Un grand paysage,

Juvenet ; Ste Anne qui montre à lire à la Ste* Vierge.

Au milieu de cette Salle il y a deux statues , savoir.

* Une Vénus assise, dans Tattitude de se tirer du pied une épine. Le travail antique est très-bien traité, dans le goût grec; la drapeiie lui couvre à peine la moitié du corps: Elle a la main gauche appuyée, et paroit souffrir plus de délicatesse? que de douleur réelle.

* Un jeune homme nud, sujet qu'on trouve répété un grand nombre de fois, en bronze , et en pierres gravées^ il est blessé au pied, qu'il regarde avec la plus scrupuleuse attention. On croit que c'est un vainqueur des jeux olympiques.

Ecole Flamande

* Balthassar Denner, Un buste d'homme couvert d'une fourrure, et avec un bonnet en tête. On ne saurait rien voir de plus fini; c'est un morceau très-rare pour la patience inconcevable avec laquelle ou a exécuté tous les détails.

i6ft

David Taniers, le vieux. Un Médecin assis avec une bouteille dans ia raain. Au desius, du mcme peintre, un Chymiste dans son laboratoire.

David Teniers le jeune. Une derai-figure qui représente Saint l^ierre versant des larmes, joli petit tableau sur bois.

Albert Dur, Tête de l'apôtre Saint Philippe, en détrempe, ouvrage d'un style fort beau.

Henry Von Balen . Les Epousailles de la Sainte Vierge.

* Bubens, Vénus f et Adonis; l'Amour relient Adonis par la cuisse ; les Grâces découvrent Vénus l'Envie tire Adonis par son vêtement; de petits Amours jouent avec ses chiens, ou les tiennent en lesse; tableau très-» beau pour la composition qui est vraiment poétique.

* Holhein. Portrait inconnu d'un homme en habit , et bonnet noir , avec un papier dans la main droite ; ouvrage superbe.

Hemmenlinch. Portrait avec les mains jointes cl un livre ouvert, où on lit la date 1482. Paul Brill, Une chasse du Sanglier.

* Claude Gellé de Lorraine, que des amateurs ont appellé le Raphaël des Paysagistes. Vue d'une marine au soleil couchant. Le disque du Soleil est au moïtient de plonger dans la mer qui est calme. Une grosse tour crénelée dans reloignement , faisant un merveilleux effet pourb perspective; plus près il y a des Vaisseaux avec la croix de l'Ordre do Saint Etienne au pavillon de proue. Au milieu du tableau , dans l'éloignement, il y a un mole avec des navires

tout autour; et h h droite s'élève un palais magnifique, qui représente la Villa Médicis de Rome; par devant à celui-cî il y a un édifice à deux rangées de colonnes , dont l'inférieure a une porte entre colonnes, d'ordre toscan , et la supérieure un arc au milieu avec pilastres Corynthiens surmonté d'un Cadran d'horloge , et au sommet les armes des Médicis pour qui ce tableau parait être fait tout exprès. C'est un tableau du premier ordre, et qu'on peut placer parmi les cheis-d'œuvres de ce grand peintre. Les figures sont , peut-être , de Philippe Lauri romain. Claude est celui qui a excellé au dessus de tous les peintres, dans l'imitation de la transparence de l'air, et du feu brillant du soleil. Personne n'a mieux entendu que lui la perspective aérienne, et n*a mieux rendu les beautés des vues pittoresques.

* Adam Blzheimer, Dix petits tableaux avec des Apôtres, et d'autres Saints.

Du même. Un Paysage fort petit.

Du même. Un Berger sous un grand arbrt qui joue du Chalumeau.

David Teniersy le jeune. Deux Vieillards assis qui se caressent.

Quiniin Messîs. Buste de St. Jérôme.

* Albert Dur, Tête de S. Jacques Apôtre , en détrempe,

Hemmelinclc. Saint Benoît. Buste avec un livre ouvert dans les mains.

* Holbein. Un superbe portrait de Richard Southwell Conseiller d'Etat de Henri VIII. Roi d'Angleterre, en habit , et bonnet noir.

Rubens. La naissance d'Erichthonîus. Il y a la Nymphe Agiaure baissée par terre qui a découvert la corbeille où est couché Erichthonius tout nud avec les jambes de serpent* Par devant on y voit une autre femme , peut-être Hersé sœur d'Aglaure , tournée par le dos.

Joachim Sandrart. Apollon qui se réjouit de ce qu*il â tué le serpent.

Aux deux côtés de la fenêtre. Jean Vandeel , Des Souvenirs de la mort; ce sont des crânes liu* mains ec. Lamhrecht, Des Conversations de Famille'

Paul Brill. Deux jolis paysages.

Jeaa Miel. Deux jolis paysages avec des figures et des animaux , peints avec un grand goût, et force de couleur.

Schoevaeruts» Paysage avec des figures, peint avec beaucoup d'esprit.

Suhterman. Ste. Margherite figure entière, avec la croix à la main , et le dragon à côté.

• Peter Nécf. L' intérieur d'une Eglise; tableau admirable pour la perspective , et pour T illusion qu'elle produit. Les figures sont, ge'néralement , de François Frank.

Albert Dur. Un vieillard ûvec un chapelet à la main : c'est le portrait du père du peintre.

François Frank, \J ne i\ditiSQ d'Amours, devant des Nymphes.

Holbein- Buste d'un vieillard avec la barbe blanche et un bonnet noir sur la tête. C'est le portrait de Zuinglio.

Horemans (en haut) Une École d' Enfaas.

Paul BrîlL Une marine; grand tableau,

Roger Wanàer Weyde. La Déposition du Sauveur de la Croix : tableau très-intéressant pour la finesse avec laquelle il est peint.

* Abraham Mignon. Un superbe tableau de * Fruits peint avec une légèreté de couleur, et beaucoup de finesse.

Jean Van Son. Deux joueurs qui ont renver* sé une table , en se frappant à coup de poings.

Elzheimer, Un très^joli petit tableau avec plusieurs Nymphes couronnées de fleurs, qui, précédées par Mercure, marchent vers un Temple avec ces offrandes.

François Franli, La fuite de la Vierge en Egypte.

Diaprés i?M^en5. Bacchanales en petites figures, c'est une très-belle imitation d'un superbe tableau de Titien.

Albert Eyerdingen d'Alkmaer. Une grande chûle d'eaux.

* Peter Neef, La mort de Sénèque dans Tintérieur d'une prison ; c'est peut-être le plus beau tableau que nous ayons de ce maitre dans notre Ga« lerie .

• Holhein, Le portrait de Thomas Moro.

François Frank, Le triomphe de Neptune , et

d'Amphytrite.

Horemans, L'intérieur de la cuisine d'une famille pauvre,

Albert Dur, La Vierge avec 6on fils sur le bras droit; demi-figure.

'Auteur inconnu. En hiut la Vierge assise avec l'Enfant Jésus sur les genoux; deux Anges dans l'air; Ste. Catherine à genoux d'un côié, et une femnrie assise de l'autre, tableau précieux pour la finesse de son exécution.

Paul Ferg de Vienne. Deux petits paysages.

Jean Emmelinclc de Bruges. La Ste- Vierge assise sur un trône, la tête voilée d'un manteau rouge TEnfanl nu dans ses bras , et deux Anges , dont l'un a un violon, et l'autre joue de la harpe. Dans l'enfoncement , un paysage avec des figures très-petites» sur bois.

Jacques Jordaens^ élève de Van Oort , et de Rubens (en haut). Venus au miroir , avec les trois Grâces autour d'elle.

JDu même Peintre y au dessous. Neptune frappant la terre d'où sort un cheval ; d'un c6l(^, on voit Galatée dans un char, embrassant un petit Amour.

Erasme Quellin. La Ste. Vierge avec l'Enfant Jésus, environnée de fleurs, qui sont peintes par

Philippe Van Tihelen de Malines.

Peter Neef. Deux Vues d'une même église, en deux tableaux à peu de distance l'un de l'autre, une desquelles avec la lumière des chandelles.

Paul BrilL St. Paul premier Ermite, dans le désert, avec le corbeau qui lui apporte à manger.

Euhens. Un Vieux Sylene avec des Satyres.

Jean Van Kessel. Des poissons. Ce peintre s'est fait une grande réputation dans ce genre comme dans les insectes, coquilles ec.

Breydel d'Anvers Deux petits paysages.

l^aren'daeLXJtiYase avec «les Fleurs.

Van Dych , et Fourbus, Deux jolis petîts portraits ovales ; un homme, du premier, et une femme du second.

Rubens, Les trois Grâces en grisaille; une est couronnée par un petit Amour.

Autre tableau de Van Kessel (de l'autre côté de la muraille ) du même genre que le précédent.

* ZTo/^e/». François I. Roi de France, armé à cheval, figure très-petite , mais d'une finesse admirable.

* Peter Neff, Une autre Tue do l'intérieur d'une église.

Anàrïen Staalbent, Vue d'un bois près d'une rivière.

Roland Savery, Un Paysage montuenx, couvert de chèvres , et d'oiseaux ; d'un côté la mer , où l'on voit des pêcheurs qui sèchent leurs filets; sur bois.

Frédéric Moucheron, Un Paysage.

Pierre Mera. Plusieurs Nymphes qui se bai' gnent dans une rivière.

Christophe Agricola, Qaalre tableaux de la même grandeur: Une Nuiti Un -Arc-en-ciel / La Pluie, et l'Aurore.

Herman Swanefdd, Un bien joli Paysage où l'on voit r imitation de Claude de Lorraine.

Nicolas Bowdevins, et François Baut, Deux Paysages fort gracieux , à peu de distance l'un de l'autre.

Daniel Seghers, Un buste d'homme , en profil,

couronné de laurier, peint en grisaille, environné de plusieurs masses de fleurs.

Van Dich. Li Ste. Vierge avec TEnfanl Jésus; figure entière debout, avec une épée dans le sein- en haut le Père éternel; plusieurs Anges autour de la Vierge. En grisaille.

David Teaiers le vieux. La tentation de Saint Antoine ermite dans le désert; tout près; un autre tableau du même peintre, avec le même sujet.

David /f^inclcembooms. Plusieurs personnes qui dansent sur la gelée.

Martin de Vos. Le crucifiement du Sauveur : petites figures.

Paul BrilL Un Paysage.

Jean Horemans. Des joueurs aux carte*.

Antoine Gebow. ( en haut) Des paysans près de la porte d'une étable.

Frédéric Moucheron, Un paysage comme le précédent du même Maître (en haut).

Deux tableaux où l'on a réuni 20. petits portraits de différents Maîtres.

Lucas Kranacli, Quatre tableaux; deux avec les portraits de Luther, et de Catherine de Bore sa fem" me, et deux autres avec le même Luther répété en compagnie de Philippe Melanclhone, et les deux Electeurs de Saxe, Jean et Frédéric. — Du même peintre, un St. Georges, petit tableau.

Callot de Nancy. Un petit tableau avec unecaricaluro assez bizarre.

Lambert Suavio. La Déposition de la Croix.

Claude. Un paysage avec un grand bois d'uo

côté, et des paysans qui dansent. La partie supérieure de ce tableau a un peu souffert.

Jean Zinglebaeh de Francfort. Des Chasseurs qui se reposent.

D'après Albert Dur. J. C. arrêté dans le jardin ^ Saint Pierre coupant T oreille a Malchus.

Inconnu. Un Paysage.

Jean Vander Lys, L'Enfant prodigue, sujet riche en figures.

Flamand inconnu. Un Paysage noirci,

Ruhens, Vénus qui semble cacher TÀmour. Trois femmes allument le feu dans un casque.

Brughel, Un paysage avec la vue , dans le lointain , d'une ville magnifique traversée par une rivière. Au dedans de ce tableau. Le Calvaire peint en grisaille par Albert Dur, et vis-à-vis la copie en couleurs par le même Brughel»

Une table en Scagliola^ de Pierre Antoine Paolinif fait en 1732.

ÈcOtfi HOLLANDOfSE

Mariae Von OsterwijcTf. Un Vase de fleurs peint avec beaucoup de vérité, et de diligence

Gaspard Netscher, Un Sacrifice à Venus.

Du même peintre. Une Femme en prière,

* Jean Steen, Des paysans à table sous un treillage, l'un d*eux jouant du violon.

Isaac Moucheron, Deux paysages , en haut.

Gérard Dow, Une Vendeuse de beignets , dont d'Argenville fait les plus grands éloges.

• Horace Paulyn. Un Avare qui est entièrement peint d'après le style de Rembrandt.

Godejroi Schalken.Œn baul}. Jésus mort, et la Sle. Vierj^e dans la douleur. Un Ange tient un flambeau allume

Adrien Brouwer, Des buveurs assis à une table fumant du tabac. Quelques uns croyent ce tableau, de F. Molinaer.

• Henri Steenwich. La prison de St. Jean Baptiste; les figures sont de Franc. Frjnk ; c'est un tableau très-intéressant pour l'illusion de la perspective.

• Adrien Van Ostade. Un Homme avec une lanterne.

Jean Pierre Slingeland» Des enfants qui s'amusent à faire des boules de savon.

Gabriel Metzu, Une feoîme assise qui pince de h guitarre: et un enfant qui s'amuse avec un chien.

Netscher. Une servante qui lave un chaudron

Gérard Terbourg, Une l'enime qui boit, à côté d'un jeune Homme qui dort.

Netscher. Le Peintre lui même avec sa lamille.

Du même. Une jeune Damequi pince de la guîtnrre, assise dans une campagne délicieuse: derrière elle on voit une Femme debout avec des fruits.

• Gérard Dow. Un maître d'école montrant à lire à une petite fille ^ à la lueur d'une chandelle qui est sur la table; sur le pavé il y a une lanterne; d'autres lumières sont dans le lointain; tableau admirable pour la grande force du cldir-obscur , pour le bel effet de la lumière, et pour l'harmonie qui y règne.

* Remhranit Une pauvre famîîle dans une chambre obscure, avec une femme qui donne à teter à un enfant près d'une cheminée allumée.

François Dowwen, Ste. Anne enseignant à lire à la Ste. Vierge, à la lueur d'une chandelle.

Pierre Brughel dit des velours \ le plus ce'lébre de sa famille. Les quatre Eléments en deux tableaux pareils ; h peu de distance l'un de l'autre.

Antoine Moor» Un buste d'un homme habillé de noir , et à téte nae. C'est le portrait de Corneille Gross.

Metiu. Un chasseur se présentant à une Dame, qui est debout à sa toilette. Ce peintre est un imitateur de Terburg , et de Dow.

• Rachel Ruysch, Un tableau de fleurs , et un autre à peu de distance, avec des fruits, où il y a un nid d'oiseau ec. On ne saurait rien voir de plusvrait que ces deux tableaux.

François Mierit de Leyden. II y a ici, à peu de distance entre eux, neuf tableaux de ce rare peintre , savoir.

1. Un Charlatan avec les spécifiques entre ses mains, et un grand nombre de gens qui récoutent.

Q. Un Vieillard amoureux suppliant devant une femme, à la lueur d'une chandelle.

3. Un homme assis sur une table qui regarde une bouteille de bière qu' il tient entre les mains, et auprès de lui; une femme , et un autre homme qui dort.

4. Le Portrait de son fils Jean Mieris vu de profil, demi-figure.

b. Son propre portrait , vu de face, petit tableau

otal.

6. Le mAme porlrait dans Tattitude d'accorder un Luth; demi figure.

y. Une Courtisanno qui dort avec deux personnes sur la porte de la chambre.

8. Toute Ij famille du peintre, figures entières dans un appartement riche en ameublemens.

9. Un paysan qui coupe du pain à sa femme qui boit de la bière. On peut même attribuer ce dernier tableau à Van Toi dont plusieurs ouvrages passent sous le nom de Mieris.

Pierre Vander Werff ^ fils dn céMbre Aàrien Vander ^«cr^; des Enlans qui firent un oiseau d'une cage: derrière, quelques autres Enfans avec un chat qui se tient aux aguets.

• Adrien Vander JFerff. Le jugement de Salomon. Les figures sont d'un excellent dessein; les draperies sont exécutées dans le goût le plus riche et avec beaucoup de vérité; l'expression est parljile, plus noble qu'à l'ordinaire, et d'un fini qu'on ne sauroit surpasser. A côté de la porte il y a un tableau du même auteur, savoir.

* Une Crèche ; la Sainte Vierge soutenant l'Enfant Jésus, St. Joseph debout, quatre bergers peu éloignés , deux Anges en haut; sur bois : d'une belle exécution et d'un beau dessein; figures d'environ un pied de hauteur, finies comme le sont tous ses tableaux.

Ceci est un de ses meilleurs morceaux pour la beauté de l'expression ; des mieux peints et dessinés.

et si finis, que cela en rend la touche un peu froide. On peut placer ces deux tableaux parmi les ouvrages du premier ordre de celte salle.

David de Heim, Un tableau de plusieurs fruits posëssur une table.

Schalken, Une fille qui pare le vent à une chan* délie qu'elle tient de sa main gauche; l'effet du transparent de la lumière à travers la main est exprimé admirablement.

Du même Schalken. Une femme assise en habit rouge , la tête entourée d*un mouchoir, dans l'attitude de coudre devant une chandelle. On avait autrefois attribué ce tableau à Gérard Dow.

Jean Both> ( De l'autre côté de la porte) Un paysage, au lever du Soleil.

• Corneille Polemhourg , Moïse qui fait jaillir l'Eau d'un rocher. Ce peintre , fameux pour la délicatesse et la douceur de sa touche , étoît écolier de Bloemart et de Ruhens,

Du même. Un petit tableau, avec une caverne.

Michel Vyftenhroch Un paysage montagneux avec une Cascade, diverses figures, et animaux.

Netcher. Un petit tableau où il y a une femme qui travaille à la lumière d'une chandelle.

• Adam Pinacker, Vue d'une tour dans un paysage près d'une rivière, avec deux bergers assisi

Schalken, Un Sculpteur dans son laboratoire , une chandelle à la main regardant le buste en marbre d'une femme ; quelques uns croient que c'est un ouvrage de Robert Tournier de Caen.

Polembourgh. Un Pajrsage avec Moïse tiré des eaux du Nil.

Corneille Bega, Une femme assise qui joue du

lutb.

Vu même, (A quelque distancej Un Homme assis qui joue du luth.

Du même: Une bohémienne à la porte d'une maison rustique disant la bonne fortune à un Berger.

Gérard Berhyeden, Vue de la Cathédrale d Haerlem. '

• ]acquet Ruysdaal, Un grand arbre dans une vaste plaine où il y a eu une bourrasque que l'on voit s'éloigner par un effet magique de clair-obscu» ^ et de perspective, et passer dans l'éloignement. Ouvrage du premier ordre en iait de paysage

Jean BrugheL Un bois traversé par plusieurs personnes conduisant des chariots.

Guillaume MieriSf frère du fameux François Mieris. La Magdelèn<j devant un Crucifix-

Pierre Brughel le jeune , qu'on appelle Brugliel des Enfers, à cause d'avoir peint des sujets semblables. Orphée qui jouant de la lire devant Pluton , et Proserpine, délivre Euridice.

Du même, (En haut) dans le coin, un autre tableau avec le même sujet , mais plus en grand, aussi riche que le précédent par sa composition; d'un côté il y a Virgile et Dante.

Antoine fFaterloo, d'Utrecht. Un paysage.

Paul Brill, Un petit paysage , avec un vieux château dans le (ond.

Polemhourg, Moïse tiré des eaux. Du même, Kuiïà sujet comme le précadent.

* Van Aétst, Des oiseaux morts; il sont peints avec une grande finesse, et une extraordinaire imi* tation de la nature.

Broughel Jean, Un paysage, petit tableau.

Polem bourg. Un des plus grands tableaux qu'on ▼oie sur cuivre; il représente un paysage plein de rochers d'un côté, et avec une plaine sur le devant où il y a deux personnes qui dansent; et tout près:

Du même. Un Paysage; où l'on voit des personnes à cheval ; et puis encore un autre paysage à peu de distance , de Folembourg , avec quatre femmes , trois desquelles sont assises, et une danse avec un Satyre.

Eghert Êmskerch. Un buste d'un vieillard, avec un bonnet noir , en caricature.

Du même , sur ardoise. Des hommes assis à une table qui jouent aux cartes, et fument leur pipe.

Pierre Laer dit le Bamboccio. Un pauvre assis avec un bonnet rouge, au moment de caresser un chien. Sur ardoise.

Pierre ïVou-wermam, Des chasseurs à cheval se reposant prés d'un Cabaret. On sait que cet Artiste a été très célèbre pour la grande vérité avec laquella il peignait les chevaux.

Polembourg, Un petit Paysage 07ale.

Franç, Douwen, Le portrait de Jean Guillaume Electeur palatin, et de la Princesse Marie Louise de Médicis sa femme, dans un médaillon soutenu par un

Gënie. En haut les armes des deux maisons en grisaille; en bas les arts libéraux» et un médaillon avec le portrait de Vanderwerlf qui est l'auteur de ce tableau , et duquel le présent est une superbe copie: l'original est à Munich.

Pierre Laer, Un Paysage avec un cheval blanc , tout près de la boutique d'un Maréchal ferrant.

Thomas WicK Un port de mer avec des ballots de marchandises sur le rivage.

Othon Marcellus. Un grand tableau, un tant soit peu noirci . Plusieurs insectes, animaux arbres et fleurs sont autour d'un rocher; le tout est travaillé avec beaucoup de goût , et de finesse.

Pierre Molyn. Un paysage qui est un peu noirci, mais qui est beau.

Corneille Vroom, éCHaerlem. Vue de la mer avec un grand Vaisseau sur lo devant.

Jérôme Gallé. Un feston de fleurs.

Pierre Laer.Vn homme qui abreuve trois chiens. Sur ardoise.

Du même y sur ardoise. Une femme assise avec un baquet à c6{é d'elle.

Hemskerck. Buste d'une vieille femme, on profil, avec un voile sur la léte

Vander-Neer. Esther devant Âssuerus.

Adrien ffondus. Le départ pour la chasse avec beaucoup de chiens, chevaux ec.

Polemhourg. Un Paysage. Sur le devant il y a des vaches.

Du même. Un autre paysage avec un berger assis qui tourne le dos

Laer, Un Cabaret avec des chevaux et des chasseurs.

Hemskerclc, Uu petit tableau avec plusieurs personnes assises à une table qui fument , et qui jouent du violon.

Diclc Vander Bergen, Un paysage ombragé avec deux vaches et un cheval.

Polembourg» Un paysage avec des ruines anciennes, et des paysans qui dansent.

Franç, Z)oMwe«. Portrait historié de la Princesse Anne Marie Louise de Medicis épouse de Jean Guillaume Electeur Palatin.

Ecole Holtandoise, Un paysage avec un berger et des troupeaux, (en haut)

Barthélémy Bremberg. Un paysage avec des anciens bâtiments presque ruinés.

Eglon Endrickf Fonder Neer, Un paysage d'un ton, en général, obscur, mais touché avec beaucoup de délicatesse et très- Fini.

Brughel, Pierrey le Vieux» Des Paysans qui dansent d'une manière grossière , et ridicule.

Adrien Brouwer. Des paysans avec leurs Pipes qui fument; d'autres qui dorment.

Zuc de Leyde, Petit portrait de Ferdinand, Infant d'Espagne, Archiduc d'Autriche. Le seul buste.

* Gérard Berkyeden, L Eglise de Si. Marie de Cologne avec quelques figures, et des troupeaux qui vont s'abreuver à une fontaine.

• Jean Vander Heiden.(en haut) Vue de la place et de la maison de Ville d'Amsterdam.

Jean David Httm. Uns masse de ileurs de diffcrentes espèces réunies ensemble.

* Van Aelit. Des Oiseaux morts sur une table; peint avec délicatesse, et arec une très-grande vérité.

*Polemhonrg. L*Adoralion des Pasteurs à la Crèche ; plusieurs femmes, dont l'une conduit an petit enfant. Vue d'une Ville dans renfoncement; des Anges très-bien groupc^s en haut. On ne pourrait assez louer ce petit tableau que les connaisseurs ne se lassent d'admirer.

Dirk Vanden Bergen, Un paysage arec des troupeaux gardés par une femme qui allaite son enfant ! un berger, et une bergère assise gardant leur troupeau.

Adrien Vandtrvelde. Deux paysages arec des iniroaux, genre dans lequel ce peintre se Al infiniment distinguer.

Bremberg.JJn Paysage.

Laer, (en haut; Une cabane; des paysans area des chevaux.

Schalken. Une femme qui donne de la trompette; tableau éclairé par une torche.

PoUmhourg. Une danse de Satyres, plus grand que le précédent tableau de ce Maître, arec le mémt sujet.

Eglon Endrich Vander Neer. Un paysage semblable à un autre déjà noté, et recommandable aussi par son extrême finesse. C'est un maître fort recherché en Italie.

* Dam c« cabinet il y a deux grandes tables

d'albâtre oriental sur Tune desquelles est placée une très- belle petite statue qui représente un Morphée tenant dans sa main les pavots et ayant un papillon sur sa couchette. On ne peut mieux rendre ^dans les parties qui sont antiques) les formes d'un enfant; et le lit de repos où cette figure est assoupie. Cet ouvrage est saus-doute une production du plus beau siècle de la Sculpture grecque.

A côté de cette pièce on en voit deux autres qui représentent deux portraits de Sénéque mais à un âge différent.

Sur l'autre table du côté opposé, on y voit deux petits bustes, l'un d'Adrien, l'autre de Vitellius, et un pied votif avec le simulacre de Jupiter.

Peintres Italiens

Lavinîa Fontana, L'apparition de Je'sus Christ à la Magdelène sous la figure d'un Jardinier.

Jacques Ligozzi. Le Sacrifice d'Abraham.

* François Albano, Le repos de Vénus qu'on voit couchée au milieu des Amours au moment de leur apprendre à percer un cœur attaché à un arbre. D'un côté les Amours qui forgent des flèches. Sujet gracieux, et plein d'esprit; en effet l'Albano est un des peintres les plus gracieux de l'école de Lombardie. Il s'eût borné en général à des sujets d'agrément, où il a excellé.

Un tableau qui renferme 9* petits portraits. Un portrait de FarrnigianifiOf peint par lui même, et un

portrait inconnu de Domenîchîno , sont entre les plus recoramandables.

Jérôme de Carpi. Marthe, et Marie aux pieds de Jésus Christ ; tableau avec beaucoup de figures. Lodovic Mazzolini. La Nativité.

• Titien. La Sle. Vierge avec son Fils, environnée de plusieurs Anges ; c'est un précieux tableau quoique peint dans le premier style de Titien.

Annihal Caracci, La Vierge assise embrassant son Fils; qui est debout à côté d'elle. Derrière , à droite , il y a le petit Saint Jean qui les regarde.

Frarn^ois Mazzoli , dit le Parmigianino, La Ste, Vierge allaitant Jésus.

Dominique Riccio , dit le Briisatorci, Allégorie du Baptême d'un enfant de Jean Cornaro Capitaine de Vérone : à la droite il y a la Foi tenant un coeur dans la gauche; au milieu une autre femme fie Baptême) tenant les clefs du ciel dans ses mains, et avec une colombe rayonnante sur le front. La Ville do Vérone personnifiée qui présente l'enfant. Au bas il y a le fleuve Adige couronné d'algue,

Paul Veronese. La Ste. Vierge avec son fils 6\xt les genoux; St. Jean , et un Saint Evêque.

Canaletto.Le grand canal prés du pont de Rialto, à Venise.

* Michel-Ange Amerighi , dit le Caravage, Une Rondache sur laquelle est peinte la tête de Méduse, qui est rendue avec cette terrible expression qui est propre de ce sujet.

Salvator Rosa. Vue d'une marine avec des rochers sur le devant.

Un tableau avec 9. petits portraits dtj différens Maitres.

Guido, La Vierge, et son Fils ; avec Saint Jean qui lui baise les pieds , joli petit tableau.

* Charles Cignani. Buste de la Vierge, pressant l'Enfant Jésus contre son sein. 11 lui présente un Rosaire. C'est un des plus gracieux tableaux do cette salle.

Bonvicino^ surnommé le Moretto , tableau sur ardoise. La Descente du Sauveur aux Limbes.

Parmigianino. La Sle. Vierge avec l'Enfant J^sus qui a un livre ouvert sur les genoux.

Dionisio Culvart. L'Assomption de la Vierge.

Jean Bonatti. Saint Charles Borromée assistant les pestiférés; on avoit attribué ce tableau à Mignard,

• Guerchin. Un paysage avec des hommes et des femmes qui ^'amusent à chanter. C'estd'une fraîcheur admirable.

Un tableau comme les précédens, qui renferme 7. portraits en petit , des Caracci^ de Guido , et d* ALhano ec.

Castiglione. Noé introduisant les animaux dans rarche.

Salvdtor Eosa. Un paysage, un peu noirci, avec trois figures , une habillée en blanc.

Dominique Feti. Arlémise en habit de deuil prête à avaler les cendres de son mari.

D'Après le Correge ; La Prière de J. Christ dans le jardin des Oliviers; c'est le sujet du petit tableau qu' il peignit pour Reggio, et qui passa en Espagne sujet répété plus d'une fois par sou auleyr.

Alhano. L' enlèvement d'Europe. Ce sujet est gracieux pour sa composition poétique; il est rëpétt aus5.i phis en grand , et avec un plus grand nombra de figures: on le voit en haut prés dudit tableau; 11 y a encore du même peintre deux autres jolis tableaux tout près, savoir; St. Jean Baptiste enfant avec un Agneau ; et la danse des Amours ; Une répétition de ce dernier tableau , plus en grand , et plus riche en figures, est passé , dans ces derniers tems, de la Galerie Zampieri de Bologne à l'Académie des Beaux Arts à Milan.

Lucio Masiari . La Vierge lavant des linges dans un ruisseau; Jésus les tirant d'un basquet ; St Joseph les déployant. Figures entières daus un beau* paysage.

Dominiquin. Deux paysages de la même grandeur; il y a la prédication de St. Jean dans le désert, cl le baptême de J. C. dans de Jourdain.

Un tableau avec 7. petits portraits; on admire particulièrement celui de Laviaia Fontana peint par elle même.

Parmigianino. La Vierge avec V Enfant Jésus embrassant Saint Jean ; c'est une très-jolie ébaurhe.

* jindré Mantegna. La Vierge assise , l'Enfant Jésus dans ses bras , près d'une carrière de pierres dans laquelle on voit de très-petites figures qui travaillent.

Dosso Dossî de Ferrare. Le massacre des Innocens ; le grand nombre des têtes qu'on y voit sont peintes avec la plu5 grande expression. On avjil cru ce tableau ouvrage de Gaudeaxio Ferrari piémontais.

Un autre tableau avec 23» petits portraîta entre lesquels on observe ; une tête peinte par Annibal Caraccîj c'est son propre portrait.

Barthehmi Schidone, La Vierge avec son Fils qui embrasse Saint Jean Enfant. Derrière , Saint Joseph.

Alhano, Le Petit Saint Jean groupé avec un Agneau.

André Schidone, Mercure assis.

Guide, Une Sybille , le seul buste.

Bernardino Luini. La Vierge à genoux; à gauche l'Enfant Jésus; à droite Saint Jean Baptiste folâtrant avec un agneau.

Mazzolini, La Circoncision,

Un tableau avec huit petits Portraits de différens Maîtres.

Albano. Une danse de Génies.

Benoit Castiglione, Un tableau d'animaux où l'on voit une Bergère qui trait une vache.

Jacques Bassano, St- Jérôme dans une grotte à genoux.

Lucio Massarî, La Sté. Vierge assise, et TEnfant Jésus en compagnie du petit St. Jean avec des cerises dans les mains.

André Vicentîno, Là Visitation de la Vierge et Ste. Elisabeth.

Luc GiordancThéiis sur un char en forme d'une coquille à laquelle sont attelés deux dauphins; et à peu de distance, parle même G/orifûwo, l'enlèvement de Dejanire par le Centaure Nessus.

Gaspard V mviteUi surnommé Gaspero degli Oc

chialL Deux paysages en détrempe , pareils , avec la vue de Castel S, Angelo du côté du Tibre , et de la Villa la partie qui donne sur le jardin ,

à Rome. Ce dernier tableau est de l'autre côte.

* Benvenuto Garofolo . L' Annonciation de la Vierge. Tableau plein de beautés , et des plus beaux de ce Peintre.

Fier délia Francesca. Pandolphe Prince de Rimini avec Jsotte sa femme.

André Viricentino. Une Sainte Reine à la Cabane d'un Ermite au moment de recevoir une Image.

Castiglione. Mëdëe rendant la jeunesse à Eson. Jacques Bassano, Un Avare avec de l'argent sur une table.

Vittore Carpaccîo V(^nitien. Les Rois Mages en petites demi figures.

Salvator Rosa. Un tableau , sur bois , ébauche en clair obscur ; on voit Empedocle au moment de se précipiter dans l'Etlina. De l'autre côté un tableau pareil, du même peintre ; avec un vieillard assis dans un bois se regardant dans un étang, Palma le Vieux. Buste d'une femme.

François Trevisani. La Ste. Vierge assise occupée à coudre; l'Enfant Jésus debout à côté d'elle, avec une fleur à la main.

Scipione Pulzone. L'Ange présentant le calice de la Passion à Jésus Christ.

Parmigianino. Portrait d'un jeune homme , demi-buste.

Ftéiéne 'Baroecio, Un portrait d'une )«Mn« femme, la tê!e seulement.

Faut Feronese, Un buste de femme j la tétt lourne'e en bas ; petit tableau.

• Titien. Un petit tableau. Jësus Christ che« le Pharisien. ( Sujet qui a été répété par Titien plusieurs lois en grand.^

Laurent Lotto. Enfant nu qui dort.

Cammille Procaccino, Une petit tableau avec la Vierge, l'Enfant Jésus, et derrière. Saint Jean Baptiste.

Alhano. St. Pierre délivré par un Ange de sa prison. Ce tableau a un effet de lumière et une délicatesse surprenante.

*5'o//mc«e. Un grand tableau. Le baîn de Dianet Calisto Nymphe de Diane avait été séduite par Jupiter: elle était dans son neuvième mois; le refus qu' elle fît de se baigner avec la Déesse manifesta son état. Ici on a représenté le moment où la Déesse, indignée, la chasse de sa suite. On voit dans ce tableau un peintre d'une belle imagination et d'un heureux génie pour la composition, mais d'un coloris un peu froid et monotone.

Annihal Caraccit ou de son école. Une Sainte Famille.

Palma le jeune. St. lean dans le désert } Egure entière.

Guide Cagnacei, Une téte, en grand.

Scarsellino, Une Sainte Famille ; petites figures» D'AprhtU Correge.Vne Magdelaine debout avec un livre où il parait la date 1Ô64.

Paîma U jeune, La Vierge, Jésui , St. Jean , %l

un Franciscain.

François TrevUanî, Le songe de St. Joseph.

Barthelemi Schidonc. La Vierge avec son Fils.

Santi Zago, La Vierge arec son Fils sur Its genoux.

Ecole de Schidone, Ste. Catherine qui embrasse la roue, et l'ëpëe :

Emile Savonazzi, La Sainte Famille; petites figures.

Paul Veronese. St. Agnès lisant, à genoux; deux Anges la couronnent, petit tableau à côté de la Fenêlre , et dessus.

Paul Feronese, Un petit tableau avec deux femmes, la Prudence, et l'Espérance, liées per Cupidon.

Dosso Dossi. Une Sainte en prière , dans le Ht» recevant une vision.

Bassano. Une Campagneoù Ton voit de pauvret paysans avec un chien , et des ustensiles de cuisine. C'est le moment de la semence.

Michelange Cerquozzi, Une femme assise qui fait du fil.

Castiglione. Circé, la Magicit?nne, avec les compagnons d Ulisse changés en bétes.

Scarsellino, Le Jugement de Paris.

François Bassano. Jésus sur la Croix.

Tintoret. Petit buste d'un homme avec la barbe. Louis Caracci. Si. François avec la croix. Cira Ferrî. Alexandre lisant Homère, Palma i^ceehio, La Fraction du Pain.

^ * Salvator Rosa Un très -beau paysage avec des rochers sur le devant , et une rivière autour de ces mêmes rochers , ouvrage do premier ordre pour ia composition, pour la force, et la vérité du coloris.

Jean Paul Pannîni. Sous un arc, plusieurs personnes, et la vue de la mer dâns l'enfoncement.

Jules Carpîoni Coronis poursuivie par Neptune , on voit la fille de Coronée s'élever dans les airs , et avec un bras qui est déjà converti dans une aile^ pour se transformer en corneille. Vue d'un paysage près de la mer,

Pavl Veronese. Petit portrait, fort joli , d'un vieiflard avec barbe; et une fourrure rouge.

Alhano, Le repos en Egypte. L'Enfant Jésus est dans le Désert , servi par les Anges.

Mazzelini, La Vierge , et Sle. Anne qui donne des cerises à l'Enfant Jésus; d'un côté St. Jean Evangeliste, de l'autre St. Joachim.

Alexandre Tiarini boul. La Ste. Vierge dans l'attitude d'envelopper son Enfant dans un linceul déployé par un Ange, pour le placer dans une corbeille. Sur la porte St. Joseph parlant à un autre Ange, qui amené quelques bergers.

Piola génois, La Vierge, l'Enfant Jésus, et S. Jean Baptiste , demi»fîgures en petit. Ce peintre , mort à la fleur de son âge, avait un excellent coloris.

La Tribune

On a choisi cet endroit de préférence, pour y réunir les objets les plus ptécieux de la Oalerie à

Pft>S.

cause de la hautenr de la pièce quî s'ëlëve en forme de coupole, et de la disposition des jours que des fenêtres donnent par le moyen des rideaux , autant qu'il en faut pour voir chaque morceau. Cette salle est de forme octogone, ayant environ 2î. pieds de diamètre, bâtie suivant le dessein de Bernard Biton^ talenti : Le Dôme a été orné en nacre de perles par Poccetti, Le pavé de marbre est d'un grand prixj mais d'un goiit qui n'est pas analogue à cet endroit.

La Venus de Medicis mériterait que pour elle seule on vînt voir Florence , comme jadis on n'allaît au temple de Gnide que pour y admirer la Vénus de Praxitèle. Parmi les plus belles statues de Venus que Pline louait dans Rome on doit certainement compter cellc-cî, car le temps qui découvre continuellement ce qui est enterré dans les ruines de l'ancienne Rome, n'a point fait ressortir la plus belle. On dirait qu'elle est parmi 1rs Vénus ce que Venus fut parmi les Déesses. Une quantité de plumes de plusieurs nations donne avec raison à ce morceau de marbre la célébrité dont il jouit, considérant en lui ce (ju'il a d'antique, et passant sous silence les restaurations, qui sont belles, mais pas assez à pouvoir égaler la pureté , et la sublimité de l'ouvrage grec. ( i ) Tout ce que Ton pourrait dire sur celte incomparable statue serait insuffisant pour en donner une juste idée, et on est découragé quand on se propose d'en détailler

(i) Les rettauralionf lont; tout 1« bras droit et lu moitié du bras gauche, depuis le coude jasqu'ea bas. Tout le reste est évidemment antique \ l'exception de quelque petit monceau dam le corps, et dans les accessoires.

les beautés. Plus on l'examine et plus on J reconnoît le chef d'œuvre d'art de l'ancienne Grèce, On peut bien comparer la Vénus de Medicis à celle de Praxitèle qui était dans le temple de Gnide, dont l'expression et la vie étaient telles qu'Ovide disait qu'elle n'était immobile qu'à cause que la majesté divine l'exigeait.

„ P^irgtnis et ver a faciès guam vivere credas ,

,y Et si non obstet reverentis passe movere.

Cette belle figure a été sculptée par Cléomène fils d'Apollodore d'Athènes, comme il est gravé dans la base. Le marbre où est l'inscription est rapporté , et l'écrit est du quinzième siècle, mais il parait certain qu'il a été fidellement copié d'après l'antique lorsqu'on a restauré la base, qui, à ce qu'il parait, a été cassée. Si on avait voulu faire une imposture » on aurait choisi un des Artistes les plus renommés de la Grèce, par exemple, Phidias, Policlete, Scopas, Praxitèles; mais Cléomène serait presqu'inconnu si la Vénus de Médicis n'avait été déterrée.

Pline, lib. 34» cap. S, et lib. 36. cap» 5., parle d'une fameuse Vénus, ouvrage d'Alcamène d'Athènes ^ peut-être, c'est le même que Cléomène, et sa Vénus celle que nous possédons , mais il faut laisser cela comme une simple conjecture. Cette belle figure fut trouvée à Tivoli dans la Vifla Adrianay de même qu'un grand nombre de statues du plus beau travail grec; mais elle était cassée , ou fut peut être cassée alors, en treize endroits, savoir ; au cou , à travers le corps, aux cuisses, au dessus des jambes, au dessus des pieds ec. Heureusement les ruptures, étant ré-

gulières , on fut en état de poavoir rattacher les morceaux avec la pins grande faciiité. Ce précieux monument fut transporté à Florence sous le pontificat d'Innocent XI. vers l'an 1680. et du vivant de Côme III. en même temps que l'autre fameuse statue ï Esclave , connue sous le nom du Remouleur.

La hauteur de la Vénus est de 4* pieds. 7. pou^ ces, 8. lignes, mesure de Paris; et d'Angleterre, 4. pieds, 1 1. pouces , 4» lignes ; mesure de Florence, a, bras, 11. sous, 8. deniers. La plinthe n'est pas comprise dans cette mesure.

Le petit Apollon connu sous le nom à'Apollîno dont on a , en 1780. enrichi la Galerie. Mengs[T, II. pag«47' J celui du Belvédère offre l'idée du

style sublime, et que celui de Florence , de même que la Vénus (dont il est voisin) donne l'idée du beau , et du gracieux. Ce qui lui ressemble le plus, c'est le petit Apollou en bronze, d'Albani, qui est de Praxitèles, ou du sculpteur des grâces, celui-ci est peut-être le modèle le plus accompli du style gracieux. On a lait connoitre dan' ce inarbre la douceur de la chdir d'une manière admirable. Sa peau paroit molle el délicate, la posture, et l'exactitude du dessein , sont inexpriinables. L'air de sa tête est charmant, les formes séduisantes, le mouvement svelte et agréable. 11 n'y a pas d'Artiste, et de véritable connoisseur qui n'en rapporte l'ouvrage au même sculpteur qui exécuta la Vénus; et jamais on ne fit une couiparuison plus juste, puisque si l'on met de c6té les avantages qu'un sujet , comme la Déesse de l'Amour, trouve en lui, \ApolUno ne cède en nulle

part à la Vénus. Tous les morceaux de cette statue sont antiques , ce qui est bien rare; en conséquence la conservation en est presque unique. Sa hauteur est de 4- pieds, 2. pouces, 8. lignes, mesure de Paris; et d'Angleterre, 4« pieds 6. pouces; mesure de Florence, ti. bras, et 7. sous; le tout sans plinthe.

Le Rotateur, le Remouleur, {V yirrotino ) ou FEspion , sont les noms sous lesquels a été connue celte statue célèbre , qui fut trouvée à Rome dans le XVI. siècle. Il tient de la main droite un couteau à un tranchant, qui est posé sur une pierre, et appuyé par deux doigts de la main gauche. Il est entièremeui; nu, dans une attitude gênée, ni à genoux ni assis/ on pourrait dire accroupi, le corps, un peu penché en avant , parce qu' il a son point d'appui sur la main gauche. On a prétendu lui trouver un air occupé de toute autre chose que du soin d'aiguiser son couteau; effectivement il a la tête tournée ; et ne regarde ni la pierre, ni le couteau; son air d'attention ne marque point de finesse, et tous les traits indiquent un esprit épais : la téte est traitée de la meilleure manière , et on peut la regarder comme le plus grand monument pour l'expression; la chevelure est courte, négligée et rude, mais faite avec la vérité' de la nature même. On l'avait pris pour un Cincinnatus, ou Manlius Ca* pitolinus , Milicus , ou Accius Navius ; on disait encore que c'était un esclave, qui découvrit la conspiration des fils de Brutus pour rétablir les Tarquins , ou celle de Catilina ec. Mais toutes les Savans croient aujourd'hui que c'est le Scythe qui fut commandé pour écorcher Marsias. /f^înkclman en effet, dccrti

une pierre gravée qni appartenoit à la colleclion de Monsieur Stosch (aujourd'hui dans la collection du Roi de Prusse) , dans laquelle on Ta représenté dam la même altitude devant Marsias lié ; on peut citer aussi à l'appui de cette opinion un bas relief de Borghese , un autre à Sâint Paul auprès de Rome, ei des revers de médaillons anciens, où, dans la représentation de la Tragédie de Marsias, il y a la figure du Scythe et toujours dans la même attitude. Enfin cette opinion est démontrée comme un argument évident par M. l'Antiquaire Zannoni , dans 6on ouvrage des illustrations de la Galerie, à l'article où il parle de cette statue, de manière qu'il ne reste aujourd'hui plus de doute sur son explication. Du côté de l'art, c'est une figure bien pensée, d'un mouvement sim« pie et naturel y pleine d'expression , et d'un caractère de vérité qui répond à l'état de l'ouvrier qu'on a re« présenté.

Les LuTTEwns. ; {La LoUa) Groupe fameux^ pensé avec un génie supérieur, et travaillé de même ; que bien des amateurs mettent au dessus de beaucoup de Statues du premier ordre; unique dans son genre. On y voit sui tout la force, la tension des muscles, et le gonflement des veines, comme dans le Laocoon. La tête du vaincu est antique ; pour l'autre, les sentiments des connoisseurs sont partagés ; elle paroit au moins retouchée. Quoiqu'il eu soit, ces deux têtes ont une grande expression: le vainqueur semble s'applaudir de sa victoire, pendant que le vaincu, pressé par les bras vigoureux , et le

poids du corps de son heureux adversaire , le front

baissé , l'œil morne , marque dans les mouvemen» convulsifs et stnpéfaits de son visage, le dépit, le desespoir; et une fureur impuissante. Son antagoniste lui tient une main, et un genou appuyés sur le flanc el sur les épaules, et de la même main, il lui éloigne du corps un bras , qui paroit être disloqué : celui qui succombe a le visage tourné du côté de son adversaire, et une jambe levée comme pour faire un nouvel effort pour se tirer de la gêne où il est, et culbuter son ennemi. Ce groupe est d'une grande précision de dessein, et d'intelligence d* anatomie.

Le Faune, pièce du meilleur siècle de la sculpture antique. Il est entièrement nu : tous les mem« bres sont de l'harmonie la plus belle et la plus animée, et savamment contrastée; l'opinion commune l'attribue à Praxitèle, plutôt sur la perfection de l'ouvrage, que sur aucune preuve certaine. Il joue des crotales, ou cymbales, et il a le pied droit sur le scabile (Tout le monde ne sait pas ce qu'étoil le jcahile ou le crepezia ; c'étoit une espèce d'instrument on forme de soufflet, qui rendoit des sons, à peu près , comme les soufflets , qui sont dessous ces petits oiseaux de bois , dont s'amusent les enfans ). Il respire la gayeté, et la légèreté , comme le Faune qui a été d'Jltieri, La tête , et les bras ont été restaurés par Michel' Ange i mais c'est avec tant do goût , le style en est si semblable , qu'il semble impossible que toute la statue ne soit du même Artiste,

Maffeî l'estime comme un€ des plus b«lles Statues de l'autiquité.

Tableaux

Les Peintures de la Tribune sont presque toutes d'une sublimité qui les rend dignes d'être placées prés des chefs-d'œuvres de la sculpture.

Albert Dur Une Epiphanie , avec des têtes d'une grandeur de style étonnante.

Dominique de Paris Alfani , écolier de Pérugino. La Sainte Vierge .«ssise avec i'Énfanl Jésus entre ses bras;Ste. Elisabeth lui présente Saint Jean enfcjnt.

Du Guerchin que l'on a appelé le magicien de la Peinture italienne. Un Endimion endormi.

Michel-Ange. La Vierge à genoux qui donne, par dessus son épaule, l'Enfant Jésus à Saint Joseph; on voit dans le lointain des figures nues, qui semblent sortir du bain. Ce tableau est rond , et fut fait pour un gentilhomme florentin. {Agnolo Doni) C'est un ouvrage de la plus grande importance puisque il n'y a aucun doute sur son authenticité , et on sait de quelle rareté sont les ouvrages de Michelange en fait de tableaux de chevalet. Daus cet ouvrageon ne peut chercher ni des t^tes gracieuses, ni une composition qui ait de la simplicité, et des agrémens: mais une grande hardiesse, et le génie fier de son auteur. On peut en voir une description, on ne peut pas plus vive, juste, et animée, dans Bocchi {Bellezze di Fi* renze) où il dit, que l'auteur demanda pour prix dt

ce tableau 70. écus ; qu'il parut cher, et qu'il en demanda pour lors de double qui fui d'abord payé de crainte qu'il ne voulût encore augmenter la valeur. Vasari dans la vie de Michel- Ange dit, que parmi le petit nombre des tableaux de chevalet qu'on a de ce grand maître, c'est un des plus beaux pour la finesse de l'exécution.

Domiaiquin, Le portrait du Cardinal Aguccbîa^ plus que demi-figure; la tête a une expression surprenante.

De Titien» Deux Vénus. Celle qu'on appelle improprement la femme du Titien est peinte nue, un peu plus grande que nature, avec un Amour derrière elle. Le pinceau en est vigoureux , et la manière dont elle est dessinée a plus de ce qu'on appelle beau idéal, mais, moins «le v(^rité, et de finesse que l'on n'en trouve dans la seconde.

L'autre Vénus est placée presque vis à vis de celle-ci, et est regardée par AlgaroUi comme la rivale de la Vénus de Médicîs ; on la met au nombre des ouvrages les plus remarquables de la plus belle manière de Titien. On prétend que c'est le portrait de la maîtresse d'un des Médicis; ou d'un Duc d'Urbin. La figure est éclairée par tout, et sur un linceul. Elle représente une jeune personne nue qui tient des fleurs ds? la main droite. Son regard est voluptueux ; l'air de la tête, les mains, la carnation sont d'une pureté de dessein, d'une beauté de pinceau inexprimables. La beauté de ses traits, la langueur éloquente de sa physionomie, le charme de l'attitii* de> tout fait voir combien cet Artiste était habile^

surtout dans (îe pareils sujets ; en effet, sans l'idée que l'ouvrage est de Titien, on ne saurait comprendre par quelle magique illusion on voit tant de relief et une si grande vigaeur de couleur dans un corps blanc , couche sur des linges blancs, et avec un fond presque clair sans aucun contraste pour le faire ressortir. Certaiweinent il ne fallait que ce grand Artiste pour obtenir un tel effet. Aux pieds de la Vénus e<>t couché un petit chien; dans le fond sont deux petites figures, dans l'attitude de chercher dt:s habits dans un coffre.

A dessous de ce tableau il y a un magnifique Portrait du Prélat Bcccadelli bou/onois, avec un Bref de Jules III. dans les mains , peint par le môme Titien en id5i. avec une vigueur, et une fraîcheur de coloris admirables.

Le Parmesan vient à la suite du Corrége par son style gracieux; mais en voulant le surpasser il est devenu quelquefois manière et mignard. Il y a ici une Sainte Famille , arec la Magdelène et le prophète Isaie vu de profil , avec un grand livre. La tendresse qu'on voit entre les deux enfans qui se caressent est admirable. Un peintre qui avoit ccm* paré deux têtes des Vierges , ( du Parmesan , et du Corrége ) disait que le premier avoit atteint le terme de la beauté, et que l'autre l'avait outrepassé.

Le Mantegne, Trois Tableaux avec la circoncision, l'Adoration des Rois, et la Résurrection, eu petites figures travaillées avec une grande correction de dessein , et une patience extrême. La gravure a

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été inventée de son temps, et il a été des premiers qui l'ait pratiquée.

André del Sarto, Son nom étoit André Vannucchi; il fut écolier de Pierre de Cosîmo. Notre Dame sur un piédestal, St. François, et St. Jean l'Evangéliste debout. Cet ouvrage est placé par les connoisseurs à la tête des plus beaux tableaux de ce grand peintre: la couleur en est vigoureuse, Tharmonie de la composition répond parfaitement à l'harmonie de la couleur , à la légèreté du pinceau , et à la grâce dont sont particulièrement animées les têtes de TEnfant Jésus, et de la Vierge-* Dans le tout ensemble on voit une admirable transparence de couleurs, même dans les parties qui sont dans l'ombre , et on ne pourrait désirer un plus grand relief, une plus grande perfection de clair obscur. C'est à Florence qu' il faut juger des talents du Sarto, car ce qu'on voit à Rorre, et ailleurs n'est point à comparer à ce qu'il a fait à Florence, particulièrement dans les ixfresco.Cet Auteur est sans contredit un des meilleurs peintres de TEcole Florentine, dont il a été un des plus grands coloristes. Il a travaillé quelque tems pour François I, en France , et n'a jamais été à Rome,

De Guide, Une Vierge en contemplation; demîfi g ure.

Daniel de Volterre. Le massacre des Innocens ; ce tableau fut acheté par le Grand -Duc Pierre Leopold en 1782. II y a plus de -/O. figures en différens groupes, avec tant de variété , qu'on peut le regarder comme une école de dessein. On y remarque un Artiste qui se faisait gloire d'être imitateur de Mi-

thel-Ange son maître, par lequel il a été beaucoup assisté clans ses ouvrages.

Du Guerchin. La Sibylle Saruie. Cet ourrage est infiniment supérieur au précèdent tableau, représentant Endiraion. Le clair-obscur de Guerchin donne un si grand relief à ses ouvrages , que l'on croirait saisir les corps qu' il représente.

Paul Veronese ( au dessus de la porte ) Notre Dame avec l'Enfant Jésus sur ses genoux; St. Jean est dans l'attitude de lui baiser le pied : on voit St. Joseph à gauche, et à droite Ste. Catherine avec une branche de palmier j à mi-corps jouvrage du premier ordre.

Annihal Carache, ( à côte du précédent. J Une Bacchante, vue par le dos; le Dieu Pan lui présente des fruits sur une coupe j d'aulrei petits satyres, qu' badinent , et un Amour derrière elle. La figure es^ de grandeur naturelle , nue jusqu'aux genoux ; ce tableau est admirablement peint ; les muscles du dos y sont rendus avec douceur et presque sans paroître; la tête de profil est d'une grande beauté, de très-grand caractère, remplie de grâces, et d'un contour parfait. On peut regarder ce tableau comme un des meilleurs ouvrages d'Annibal.

Lanfranc. Saint Pierre auprès de la croix; demifigure pleine d'expression , de repentir, et d'amour. On donne à ce peintre le premier rang pour la gouache, ayant peint des coupoles dans Home , et à Naples , où il paroit une abondance de dessein, une liberté de pinceau étonnantes, et presque inimitables.

Joseph Rihera , surnommé V Espagnoletto.S^ml J(^iôrîie tourné vers une trompette, qui paroit dans les airs , se frappant la poitrine, et tenant un Crucifix de la main droite.

Pierre Vannuccî , nommé Pierre Perugin. Notre Dame avec TEnfant Jésus sur ses genoux , Saint Jean Baptiste debout d'un côté; Saint Sébastien de Tâutre. Une belle architecture dans les règles de la perspective décore le tableau , au fond duquel on voit la campagne ouverte.

Après avoir observé les ouvrages du Perugino il est curieux^ et intéressant de voir ceux de son illustre élève. II y a ici six tableaux de Raphaël où Ton peut voir le commencement , les progrès , et la dernière perfection de ce grand Génie , ce qui constitue sa première , seconde et troisième manière.

Raphaël. De sa première manière il y a, à côté du tableau de Dominiqnîn duquel nous venons de parler; le portrait de Magdeléne Doni , Dame FIo» rentine, demi-ligure, assise, avec des bagues aux doigts I et une croix attachée au cou avec un ruban. On dirait que ce tableau est fait sur le goût de Léonard quoiqu'on y voie de la timidité*, l'amour, et la vérité avec lesquels il est peint sont incomparables» Après ; on voit deux Saintes Familles ; c'est de la seconde manière celle qui est à côté de la Fornarina et qui représente,

La Vierge tenant un livre ouvert de la main V gauche, et l'Enfant Jésus se tournant vers St. Jean Baptiste qui a un chardonneret dans les mains. Ce

tableau offre une aîmahle simplicité, et une grande noblesse , et divinité dans les physionomies comme dans les positions; on y apperçoil 1 école du P eriigi~ no , et les ëlans du disciple qui a déjà beaucoup surpassé son Maître.

L'autre Sle Famille est un tableau plus étudié > plus vif, mais, sous quelques rapports, moins gracieux que le précédent. La Vierge y est assise , l'Enfant Jésus l'embrasse, et St Jean Baptiste est aux pieds de l'Enfant : tous les deux sont sur bois, et ont pour fond des paysages ; dans le dernier, la plus belle partie consiste dans les lêles , où l'on volt , sur tout dans le St. Jean , et dans TEnfant Jésus , toute la finesse, Texpression, la grâce, et la vérité que l'on peut souhaiter en pareils sujets.

Le quatrième qu'on voit de R.iphaêl c'est un tableau célèbre de la troisième manière , peint sur toile , qui représente St. Jean dans le désert, assis et vu en face: le coloris en est beaucoup plus parfait ; il en est parlé dans Vasari ^ et il est démontré que celui-ci est bien le tableau original que Haphaol fit pour le Cardinal Colonna , et qui depuis l'année 1689, se trouve encore dans la Galerie des Medicis. Mais il ne faut pas d'Apologistes pour prouver cela: ce tableau, et les deux suivants du même Raphaël , c'est à dire le portrait du Pape Jules II. de la Rovere , et de la Fornatinaf iemme célèbre pour l'attachement que Raphaël eut pour elle , sont trois chefs-d'œuvres et du style le plus sublime de cet immortel Artiste. L'expressioil par laquelle est animée la tête de la Fornarina est une chose impossibile à représenter vive-

ment avec la plume: tout homme sensible aux pro* diges de l'art en est pénëlré à la vue de ce tableau. La fraîcheur, et la beauté et viracité du coloris dans le portrait de Jules II. , parait une chose impossible pour nn tableau fait depuis trois siècles: De celui-ci il y en a deux répétitions au palais Pitli, une est du même Raphaël: l'autre est attribuée à Jules Romain, Le dessein de ce tableau , fait par Raphaël, est dans la maison Corsini.

Van-Dich, Un superbe portrait qu'on dit être D. Jean de Mo n fort ; c' est plus que demi-figure,habillé en noir , et avec une tête de la plus grande ex» pression, A quelque distance il y a un autre tableau magnifique de Van-Dick 5 c'est le portrait de Charles V. à cheval, armé de tout point; un aigle tient du bec une couronne de laurier; la couleur en est belle, l'altitude trés-animée,

Clovis Carache. (au dessus de la Porte) Elîezer économe d'Abraham chargé par lui d'aller en Mésopotamie pour choisir une femme pour son fils Tsaac , il rencontre , près de la Ville de Nachor, Rebecca , qui venait au puits avec ses compagnes, lui demande de l'eau pour sa suite, et celle-ci lui en ayant donné de bonne grâce, il lui présente des perles, et des bijoux précieux.

De Baroche. Le Duc François I. d'Urbin , armé de toutes pièces, ouvrage des plus achevés de cet auteur.

Fra Bartolommeo délia Porta, Les Prophètes Job, et Jsaie; le second est surtout d"'une grande beauté, quoiqu'il n'égale pas le Saint Marc qui est

au palais Pîllî. et quî est, parmi les figures du Fra^ ta ; ce que le Moïse de Rome est parmi les statues de IVlichi 1 Auge ; le tout est d'une grande manière, et peini d'un pinceau moelleux.

Du Conége. Il y a ici quatre tableaux de ce grand Artiste, savoir; i. La Vierge adorant TEnfint Jésus , qui est couché devant elle; la draperie qui couvre le corps de la Vierge est singulièrement jetée: une partie lui sert de coifiure , et descend de ià jusqu'à terre: c'est sur le bout de cette draperie que l'Enfant est couché, de sorte que la Vierge, ne peut faire le moindre mouvement sans renverser l'Enfant, Ce tableau est d'une fraîcheur admirable; on y volt une beauté d'expression, une tendresse de sentiment qui passe jusqu'aux spectateurs. 2. La Sainte Vierge en Egypte habillée de blanc, l'Enfant Jésus entre ses bras; tableau excellent pour le dessein et pour la couleur. 3. La tête coupée de St. Jean en un bassin. 4« Une tête d'un enfant presque colossale; c'est une étude peinte sur papier.

Léonard de Vinci. Ilérodiade et sa servante, recevant la tête de Saint Jean Baptiste de la main du bourreau, qui la lui a coupée; en dcmi-hgures; les têtes , surtout celle d'Hérodiade, et celle du bourreau, sont d'une expression inconcevable. La finesse de la louche, l'amour avec lequel tout est soigné, ont acquis à ce tableau une grande réputation, à laquelle contribue beaucoup son agréable, et savante composition ; avec lous ces mérites , et ([uoique les têtes, sur tout celle d Hérodiade, soient tout à lait dans le style de Léonard , il y a des conDoisseurs

qui en attribuent Tex^^cution à Bernardino Luînî, Quoiqu'il en soit il est cligne d'appartenir aussi à Léonard.

Jules Romain, Notre Dame avec son fils.

Luc de Hollande. Qhnsicoxxïonné d'épines, plu» que demi figure.

Du Schidone. La Sainte Vierge, et l'enfant Jésus; et St. Joseph derrière eux; St. Jean debout et deux Anges. Il est beaucoup noirci.

pierre Paul Hubens, (au dessus de la Porte ) Hercule entre le Vice et la Vertu ( personnifié par Vénus et Minerve), sujet allégorique.

Ce tableau est parfaitement bien composé , et groupé avec ce génie poétique qui était si familier à Rubens; il y a un bel effet de lumière » une belle couleur, et beaucoup d'harmonie. ]

ÈcoLB Toscane

Pontorme, Une figure de femme debout représentant Léda avec le Cygne.

Alexandre Allori, Saint Pierre marchant sur la mer, appelé par Jésus Christ.

Un tableau avec cinq petits portraits entre lesquels on voit celui de Côaie Phre de la Patrie,

La fuite de la Ste. Vierge en Egypte (en hautj tableau qu'on avait attribue à Onorio Marinari^ raaÎB qui parait d'une autre école.

Cristophe Allori. Jésus endormi sur la croix ; tableau bien gracieux, peint sur le goût d'Albano , auquel autrefois on l'avait attribué.

Qo3

Francx)ts Bossl dît Cecchino Salviatî. UneFem- «

me pensive appuyée à un clepsydre.

Vasari Georges. Allégorie de l' Irainaculëe Conception. Au bas il y a Adum et Eve nuds courbé? par terre. Abraham à genoux et les autres Saints Patriarches et Prophètes liés au pied d'un arbre oij e5t entortillé le serpent qui a la figure hujnaine jusqu'au milieu du corps, et de chauve-souris jusqu'à la queue.

Cet ouvrage fut exécuté en grand par Vasari , et on en voit le tableau dans l'iiglise de SS Apôtres.

Du même peintre . Le Prophète Elisée, qui, avec un peu de larine, rend douce des viandes amères.

Fihre BarLhelemi de la Porta , connu s^ur le nom du Frate. Un petit tableau qui représente le Père Eternel avec le bras droit levé, et soutenu sur les nues par deux Anges.

Àntoine PoUajolo. Deux petits tableaux pleins de vivacité et d'expression, et recommjndables aussi pour la science anatomique qu'on y observe, i. Hercule éloulfant Anlhée Libien , fils de la Terre; 2. et assommant l'Hydre de L**rne de sa massue. On sait que PoUajolo fut le premier, entre les Peintres italiens, à étudier l'analoinie sur les cadavres-

Taddco Zuccheri, Diane avec un chien à sa gauche , et le javelot dans la main droite.

Léonard de Vinci. Une superbe tête qu'on crut être le portrait de Kaphacl, C'est un ouvrage trèsbien-exéculé.

• Du même. La tête de Méduse avec les cheveux chaiigés en serpens; c'est un morceau précieux pour la b%tiàulé de Texécution, cl pour la rareté.

ao4

Pierre de Cosimo. Délivrance d'Andromède. On voit d'un côtë , suivi de plusieurs jeunes gens , son Père Cëphée avec un lurban blanc , qui avec son manteau se cache à la vue du monstre. De l'autre côté on voit Andromède après sa délivrance, en compagnie de Persde, et dans l'attitude d'aller au devant de son Père qu'on voit représenté une seconde fois.

D'après Raphaël, Une petite figure de Vénus avec l'Amour.

* Du Frate. La Circoncision , et la Nativité , deux tableaux réunis ensemble, de la première manière du peintre, mais d'une grande finesse. Vasarî parle de ces deux tableaux comme des ouvrages admirables, et dit que, eu égard à leur petitesse, on ne peut rien faire de plus parfait, à l'huile.

* Frère Jean de Fiesole.LeL naissance de St. Jean Baptiste Ce petit tableau est admirable pour l'expression si convenable qu'on a donnée à chaque Agure , et , pour ce temps, c'est encore en apprécier beaucoup la composition. Ce peintre était appellë Angélique non seulement pour la pureté de sa vie , mais pour l'expression vraiment angélique qu'il donnait aux figures des Saints.

* Cigoli. Saint François stigmatisé, figure d'une expression admirable.

Masaccio, Un Vieillard peint sur une tuile avec une vérité étonnante,

Onorio H^arinari. David, figure entière avec la tête de Goliath aux pieds.

J^ean Bizielli. L'Annonciatioa de la Vierge,

* ao5

Jean Mannozzî. Un gracieux tableau avec Jeaus sous un arbre jervi par des Anges.

Alexandre Jllori. Saint François en prière , à genoux dans une grotte.

Auteur inconnu. Allégorie de l'immaculée Conception. La Ste. Vierge assise tenant un livre ouvert sur ses genoux ëtale le giron fccond<f , et couvert d'un habillement blanc au milieu duquel on voit le nom de Jésus; par les côtés on y voit la Sy bille Persique, et la Sibylle Lybienne-

Un tableau avec 9. petits portraits à l'huile. Charles Dolci» Jésus assis; en haut le St. Esprit: autour de Jésus la Ste. Vierge , St. Joseph, St. Jean, les Apôtres, et les Maries.

* Du même peintre. Ste. Lucie en manteau rouge avec une blessnre rayonnante dans le cou. Ce dernier e«t un des ouvrages les plus délicieux de Dolci pour l'expression, et la dévote beauté qu'il a donnée à la tête.

Jean Marie Morandi. La Visitation Ange Allori, Le portrait de Bianca Cappello seconde femme de François L de Medicis. Par derrière il y a un sujet allégorique connu sous le nom de Songe de la Vie humaine.

Du même, Vénus , et Cupidon auquel elle a enlevé 1 js armes.

Rosso. La Ste. Vierge sur un trône; l'enfant Jésus dans ses bras; deux Anges avec un agneau, et St. Jéiôme aux côtés.

École Toscane. Deux portraits: le Dante et la Pétrarque un d'un côlé , et un de l'autre du grand tableau de

Cristopke Allori, La Ste. Vierge avec TEnfant Jésus : te sujet est répété par le môme Peintre dans un petit tableau de Lrme ovale, placé de l'autre c6té du grand tableau qui est au miLeu.

* Frhre Jean de Fiesole, Le couronnement de la Vierge, L'expression des têtes, et la douceur des physionomies forment le principal mérite du tableau et sont la marque caractéristique du peintre. On pourra se former une idée plus précise de la beauté de ce tableau quand il était dans son meilleur état, en remarquant les figures des Anges jouant des instrumejis, à côté de la Vierge et de Jésus Christ, qui sont les mieux conservées.

Charles DoLci. (en haut^ i . Saint Simon, et tout près 9 2. St. Pierre , deux jolis tableaux.

Christophe Allori. La fraction du pain, ébaucher et Sie. Marie Magdeleine dans les désert belle copie du fameux tableau de Corrége qui était à Modene , et qu'on voit aujourd'hui à Dresde.

Albertinelli, Christ mort au pied de la Croix, avec St. Jean , et les Maries.

JBaccio Bandinelli, Sculpteur florentin. Son portrait, peint par lui même.

Astase Fontebuoni, St. Jean dans sa jeunesse^ figure entière assise; joli tableau peint avec beaucoup de finesse.

Bronzino, Allégorie de la Félicité. II y a la prudence triomphante , et la Justice avec Tépée; la Fortune, les Vices, et la Renommée en haut; et de plus une Victoire avec une couronne dans les mains qu' elle tient suspendue sur la tête de ia Félicité.

Laurent di Credi. L'Annonciation de la Vierge avec un beau fond d'architecture ; en bas, en grisaille, id création d'Eve, le pèche de nos premiers pères, et lorsqu'ils sont chassës du Paradis terrestre.

Du même peintre. Un buste d'un jeune homme, vu de face.

André del Sarto. Un portrait inconnu d'un jeune-horanie avec boiinet sur la tête; le seul buste.

Frédéric Zuccheri, L'Age d'or , et à côté l'âge d'argent. Deux tableaux.

Alexandre Allori, Susanne dans le bain.

Jacques Carrucci dit ÏG^ontormo (en haul)Adain et £ve chassés du Paradis.

Balthassar Franceschini dit le Volterrano. Stc« Catherine de Sienne pleurant devant un Crucifix.

Pacchiarotto. La Ste. Vierge , avec l'Enlant Jésus , au milieu de St. Joseph , et St. Biaise.

Le Frate. Une exquiise d'un grand tableau qu'on eiivoya à V ienue eu échange d'autres, c'est la présentation au Tejuple.

Gabbiani. Notre Dame avec un livre ouvert dans la main gaucho.

Alexandre Allori. Une Piété; Christ mort entre les bras de sa mère éplorce.

Ventura Salimbeni, L'Apparition de St. Michel à St. Galgano hermile.

Michelange Anselmi, La Crèche, fait avec l'effet de la lumière de Nuit.

Frédéric Zuccheri, Sujet Allégorique, On voit en hiut Jupiter qui prcbeiite deux clefs d'or à Juuuii. Aux pieds de Juuua il y a deux autels , et à ses QÔ^

tés Mercure. A* gauche on y voit Cérès sur son char attelé â deux dragons.

Alexandre AUori. Joseph , et la femme de Putîphar.

Chet^alier Curradi, Ste. Thecle dans la chaudière.

Benoît Luti, Une tête d'une jeune Fille, tournée à gauche. A peu de distance, autre tête d'ua Ange, du même peintre; tous les deux en pastel.

Alexandre AUori, Hercule couronné par les Muses après avoir tué les Géants.

Frhre Jean de Fiesole^ dominicain. II y a ici quatre tableaux de ce peintre quia excellé , rapport à son temps, pour la simplicité, et la vérité de ses ouvrages. La prédication d'un Saint. — Les Nôces delà Ste. Vierge. — L'Adoration des Rois. — La mort de la Ste. Vierge.

Alexandre Allori. Christ sur la croix , copie d'après Bonarroti.

École Toscant;. Un petit tableau avec trois religieux en habit blanc.

Alexandre Allori. Deux tableaux i. St. Laurent qu'on amène devant le Tyran. ^3. Le même Saint, martyr sur le gril.

Ecole Toscane, St. Sébastien au martyre.

Jean Baptiste Rdmacciotti, La Nativité de la Sainte Vierge.

Pontormo. Une coupe évasée , en bois avec la Nativité de St. Jean.

Frhre Philippe Lippi, St. Augustin dans une niche, dans Tattilude d'éciire.

Sanéi di Tito, Tcte d'une jeune fille avec un collier de perles.

Ecole Toscane, Le portrait de Jtan Pic de la Miraudola,

George Vasari, La forge de Vulcain.

Ange Allori, Portrait d'EIéonore de Toledo femme de Côme I. ; le seul buste*

Jean Mannoiti, La peinture sous la figure d'une femme presque nue, et un petit Amour tenant les pinceaux.

Alexandre Botticelli, t. La Calomnie; sujet îmaginë par Aptlles, et décrit par Lucien, la description duquel a été suivie par ce peintre av«c la plus grande exactitude.

Alexandre Allori, Un petit tableau rond. Vénus et Adonis.

Chimenti. Noé dans son ivresse.

Alexandre Botticelli. Deux petits tableaux de même grandeur. Judith coupant la téle à Holopherne } et apportant cette tête avec sa servante.

Bernard Bontalenti. Une Sainte Famille en miniature.

Bosso, Un Ange qui pince de la guitarre , el qui en écoute Tharmonie avec la plus grande attention .

* Dominique Ghirlandajo. Une Epiphanie.

Pontormo, Le martyre do St. Maurice, et de la Légion Thébaine, en petites figures.

Inconnu. Un Buste avec les mains jointes, représentant une Sainte, la tête couverte d'un voile blanc, qui verse des larmes.

Ecole Toscane, Une Ville ruînëe sur la côte de la Hier où Ton voit une barque, dans laquelle on met à force une jeune fille au moment d'un combat qu'on voit entre plusieurs soldats. C'est peut être Tenlèvement d'Hélène qui , par les guerriers dePuris est entraînée à la mer.

Frate, La Vierge arec l'Enfant Jésus , petit la* bleau ébauché.

Jacques d'Empoli, Le Sacrifice d'Abraham.

Thomas Manzuoli, Portrait d'Hélène Gaddi, femme d'André Quaratesi.

Seconde Salle d'École Toscaïce

Jean de St, Jean, La Vierge , et l'Enfant Jésus qui donne l'anneau à Ste. Catherine.

?ierre de Côme maître d'André del Sarto La Vierge sur une base , regardant le St. Esprit. Il y a quatre Saints debout, et Ste. Margherite, et Ste. Ca« therine à genoux.

Marc Antoine Franciabigio. Un Temple d'Hercule, sujet riche en figures, bien composées et drapées sur le style André et avec des têtes fort expressives.

Le Chev, Curradi, ( en haut) Ste. Marie Magdeleine dans la gloire; tableau en forme de demi-lune.

* Jacques d'Empoli, c'est un des meilleurs coloristes de fEcole Toscane ; St. Ives assis lisant des réquêtes qui lui sont présentées par des veuves, «t des orphelins. C'est un tableau capital de l'écols de Florence , bien dessiné, bien composé et parfaitement

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«olorî^. Il «si en outre digne d'admiration pour lex" pression qu'on trouve dans \e% têtes, et pour la force du clair-obscur si bien entendu qu'une figure est détachée de l'autre.

André del Sarto, Son propre Portrait. Le seul buste.

Laurent de Credi, L'Annonciation de la Vierge, «n petites figures; sujet exécuté avee une toucha pleine de délicatesse.

Pontormo. Un très-beau portrait d'homme, demi buste; sujet inconnu, avec peu de barbe, habillé de noir.

Jean François Rustichi, Deux femmes ; la Peinture , et la Poésie.

André del Sarto» St. Jacques avec deux petits enfans de Confrérie revêtus d'un sac de pénitens.

Grégoire Fagani. Le jeune Tobie qui rend la vue à son père; il a à sa main gauche un petit vase de cristal avec le fiel du poisson, et de sa droite il touche l'œil gauche de son vieux père ; par derrière il y a son Ange conducteur. C'est un des meilleurs coloristes de l'Ecole Toscane.

Arthémise Lomi do Pise- Judith qui coupe la tête à Holopherne; tableau plein d'expression et mémo trop fort pour être l'ouvrage d'une icmme.

De Philippe Lippi dit Zippino, L'Adoration des Rois, grand tableau sur bois; riche en figures, dveo des portraits Je la lamille des Medicis.

Jean Biliverti. La Sainte Vierge dans un pajsjge ombrag<f; Jésus entre ses bras, et St' Jean Uapti- Ste enfant: grand tableau sur bois.

* Marîot Alhertlnelli. La Visitation de Sfe. Elisabeth . Admirable et extraordinaire est la Vérité» ainsi que la simplicité et Tensemble qui régnent dans ce tableau, composé de deux seules figures y qui en remplissent si bien Tespace. La léte de la Vierge ne saurait être rendue avec plus de noblesse et de beauté; celle d'Elisabeth avec plus de nature. On croirait entendre les paroles au moment que les saintes femmes se rencontrent. Les sentimens n*ont jamais été rendus avec tant de clarté que dans ce tableau. Le dessein en est parfait, le coloris vigoureux, vrai, et plein de relief. Sous le même tableau il y a un gradin d'Autel où le même peintre, en trois partitions différentes a représenté l'Annonciation, la Nativité, et la Présentation au Temple, en petites figures, remplies de grâce et d'expression.

* Léonard de Vinci, L'adoration des Rois, grand tableau à peine ébauché et qu'on regarde avec raison comme un trésor unique pour d'Art.

Raffaellino del Garbo. La déposition du Sau« veur.

Balthassar Franceschîni, Le Portrait de Fra Paolo Sarpi de Belluno.

Ange Allori» Portrait d'une femme avec un ca* mée à sa main droite. Derrière, sur une table, Ton voit une petite statue.

* Frère Barthelemi de la Porta , dominicain , connu sous le nom du Frate. Un grand tableau sur bois, préparé à clair obscur, représentant la Sainte Vierge assise sur un trône avec i'Eniant Jésus sur les genoux: à côté le petit St. Jean, et derrière, la Vier-

ge , et Sie. Anne; plusieurs Saints de l'Ordre du peintre, et des Protecteurs de Florence sont placés aux deux côtés avec une très-belle symétrie : Sur le devant il y a Ste. Reparata avec une branche de palmier. Ce peintre avait un dessein très-correct; il se forma sur les ouvrages de Léonard ; il apprit les règles de la perspective de Raphaël, auquel il enseigna ô bien colorier. Le tableau dont il s'agit est justement regardé par les artistes comme un des plus grands ouvrages de ce pinceau sublime.

François Salviati. Portrait d'un homme assis , décachetant une lettre, ouvrage d'un grand mérite.

Ange Allori, Femme assise avec un collier de perles, et un médaillon au cou , appuyant une main sur un livre.

Pontormo, Le portrait de Côme de Medici, qui, par décret public , mérita le glorieux titre de Père de la Patrie. Il ett assez bien colorié, et peint avec beaucoup de vérité.

Du même Peintre. Joseph conduit en prison en suite de l'accusation de la Femme de Putiphar. Agréable assemblage de figures animées par des attitudes expressives et analogues au sujet.

• Dominique Ghirlandajoy digne maître de Timmortel Michelange. La Vierge avec 1' Enfant Jésus assise sur un trône , S. Victor , S. Bernard, S. Jean Baptiste , et S. Zanobi, à ses côtés ; figures tant soit peu plus grandes que de nature, et excculces avec une fierté et assurance de dessein , qui attestent à quel point de perfection cet auteur possédait l'art du dessein.

Juge Allori. Elëonora de Tolède , femme de Cônie I. ; son ftls Ferdinand I. à sa droite.

Du même Peintre. Un portrait d'un homme ; sujet inconnu. II est assis, babillé en noir avec un bonnet de même couleur : derrière , sur une table, il y a une petite figure de iemme assise.

George Fasari . Laurent de Medicis, appelé le Magnifique , portrait très-intéressant pour le sujet qu'il représente, et pour la perfection du dessein avec lequel il est exécuté.

Alexandre Allori, Le Sacrifice d'Isaac. C'est certainement un des plus beaux ouvrages d'AUori, pour la finesse de l'exécution, et pour le dessein.

* Ange Allori appellé il Bronzino, La descente du Sauveur aux Lyinbes Cette sublime pièce est vantée avec raison comme le cbel d'œuviedu Broneino, et comme l'une des productions classiques de l'art.

Du c6té du dessein ; il n'existe , peut-être aucun travail, à l'exception du seul Micbelange, d'un h\ grand savoir comme celui-ci. Telle est la richesse de sa composition , la justesse des contours, le choix dek formes, et les grâces dans l'expression des figures. Le coloris est même plus vrai, plus vigoureux de ce que ce peintre avait coutume de faire. Le relief, que le Bronzino a su donner à toutes ces figures est admirable sans doute. Dans un tableau où les nudités sont, pour ainsi dire , amoncelées les unes sur les autres, les corps s^airondissent parlaittment sans beaucoup de clairs obscurs partiels, et sans une grande masse de lumière et d'ombrej mais seulement par

âe pHîtes nuances employées avec tant d'intelligence, si variées, si bien appliquées aux caractères des différiens sujets, que les figures, sont parfaitement saillantes les unes des autres, et produisent dans l'ensemble un effet charmant et merveilleux. L'aut«ur en ce travail a éié au devant des plus grandes difficultés de l'art , et il les a heureusement surmontées.

Les figures sont toutes d'une rare beauté, et mises en action par des attitudes naturelles, et aisées; Dans chaque mouvement on connaît aisément ce que cet admirable artiste a voulu exprimer. La face du Sauveur est fort belle, d'un coloris doux , avec des traits propres à donner l'idée de la Divinité. Fort beau est aussi le port de ses pieds qui sont dessinés avec la plus grande intelligence , ainsi que le bras droit tendu vers le vieux Patriarche Abraham qui , consumé par les années , les yeux fixés vers l'aspect céleste de Dieu, soulevé par la main divine, exprime dans la figure autant que possible pleine d'affection, l'ardent désir d'aller au céleste séjour, avec une expression si vraie qu'il semble qu'on le voie parler. Il y a Adam et Eve, deux figures trèsbelles. Dans cette dernière on reconnaît quelque peu l'attitude de la Vénus des Médicis. Les grâces, l'esprit, et les charm'^s des têtes des femmes, toutes rendues avec beaucoup de délicatesse et de hardiesse en même temps , sont du plus rare mérite. Dans les visages des hommes on voit exprimé Tardent désir de sertir du séjour ténébreux , et leur contentement à la venue du Desiuk des nations. Userait assez diifi-

cile de faire l'ëniimdratîon de toutes les beautés de cet ouvrage , parfait dans toutes ses parties , si ce n'est qu'il y aurait à désirer plus du naturel dans la tournure du buste du Sauveur qui ne parait pas tout à-Fait d'après nature. On remarque plusieurs portraits dans ce tableau , et entr'autres celui de Pontormo , Maitre du Bronzino^ dans un coin Inférieur du tableau dans l'attitude d'admirer avec etonnement ^ouvrage de son ëcolier.

Ange Allori. ( Sur la porte ) Deux jolis portraits. Un très-gracieux Enfant qui tient un oiseau dans la main droite , et une jeune fille assise. Ce sont la Princesse Marie, et le Prince D. Garzia fils de Côme I. des Medicis.

• Biliverti, Le chaste Joseph , s'arrachant des bras de la femme de Putiphar, qui sort du lit pour l'arrêter. Ce tableau a beaucoup d'expression : particulièrement pour ce qui regarde la figure de la femme sur le visage de laquelle on a admirablement , et avec beaucoup de vérité | exprimé la passion qui la domine.

• Ridolphe Ghirlandajo, Deux tableaux de grandeurs égales. Le premier c'est un miracle de S. Ze- Dobe Evêque de Florence » en rappelant à la vie un enfant tombé d'un balcon , avec beaucoup de monde / et l'autre y la translation du corps du même St. Zenobe amené à la Cathédrale ; ces deux tableaux , pour le dessein, l'expression et la couleur sont bien dignes du temps de Raphaël auquel pourraient appartenir plusieurs des têtes qu'on y voit, tellement le dessein en est correct , le coloris vigoureux , Texdression vraie et magaifique.

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• Louis Ciirdi dit Cigoli , florentin. Le martyre de St. Etienne; le Saint est renversé et prêt à expirer sous les pierres dont on l'accable; deux Anges lui >iipportenl la couronne , et la .palm e ; c'est un tableau principal du Titien Florentin : on y admire la pureté du dessein , l'expre.'^sion flère des Lapidans l'aimable douceur du Saint; tout y est peint d'un pinceau doux , fondu , et très-aimable ; l'exécution en est admirable, même dans tous les détails des étoffes; la couleur en est fort belle et d'un bel effet; l'architecture a de la magnificence , et le tout est savamment imaginé, et conduit avec la vérité de la natu* re. Sur le derrière on y voit Saul assis qui garde les habits des lapidans, et dans l'attitude de recevoir les habits de l'un d'eux qui se dépouille.

Octave Vannini. Herminie avec son écuyer Vafrin , Tancrede blessé, et Argant mort sur le devant du tableau, ouvrage peint avec une grande délicatesse , de belles formes, mais d'une couleur un peu monotone.

Raizi , surnommé le Soddoma, St. Sébastien li^ à un arbre auquel il a souffert son martyre. C'est un tableau du premier ordre pour la beauté des proportions, et pour l'expression; c'était un étendard qu'eu portail en procession ; et par derrière il y a la Ste. Vierge sur les nuées, avec S. Roch. et S. Gismonde C'est un ouvrage du même miître, mais inférieur au précédent.

Curradi {en haut) Tableau en forme de demilune. Ste. Marie Mjgdeleîoc à genoux devant le Sauveur.

François Granaccî, La Ste. Vierge avec son Fil» qui donne la Ceinture à St. Thomas , qui est à genoux avec l'Archange S. Michel.

Laurent de Credi. Trois tableaux d'une touche très-fine, avec beaucoup d'expression, et le plus beau coloris. Ils représentent, savoir, le premier la Sainte Vierge et St. Jean : le second , le Sauveur sous la forme de Jardinier qui apparaît à la Magde-^ leine , et la même Magdeleine au pied du Sauveur.

George Vasari, Alexandre de Medicis , arm^ , figure entière; on voit la ville de Florence derrière lui.

Franciahigio, La Vierge assise avec son fils. St. Job, et St. Jean.

Pontormo Joseph au moment de présenter son Père au Roi Pharaon. C'est un tableau d'une composition délicieuse pour la belle disposition des groupes , et pour la grâce avec laquelle tous les objets sont dessinés. La distance entre une figure et l'autre est rendue avec tant d'intelligence, et de perspective, qu'en s'ëloignant un peu du tableau on croit qu'elles sont séparées par un espace immense. Ce tableau , et celui du même peintre , qu'on a déjà observé dans cette salle, sont de son meilleur style» c'est à dire exécuté avant que la manie d'imiter la manière des autres l'eût fait devenir un peintre méiiiocre , et quelquefois mauvais.

Christophe Allori ; (sur la porte) l'Adoration des Rois. C'est un tableau ébauché avec une hardiesse de dessein, et un goût de coloris qui font connoi» Ire le génie de ce grand Artiste.

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Après la rîche Collection que nous avons parcourue et examinée dans les trois corridors, et les vin^i Cabinets dont ou a rendu compte, il resterait à faire un bien plus long examen concernant les autres objets précieux que l'on conserve ici, c'est à dire le grand médailler, la collection des camées, et ciselures, celle des gravures , des desseins ec.

Ces différens objets, dont l'examen exigerait un temps fort considérable , ne sont poit exposés à la vue du public en général qui fréquente la Galerie, mais ils sont soigneusement gardés et déposés dans des Cabinets et armoires particulières, et on ne peut les voir que d'après une permission ^ qui n'est accor. dée qu'avec difficulté, d'autant plus que ces articles sont plutôt un objet d'étude pour les savaus et les artistes, que de curiosité pour les amateurs, et ceux qui ont du goût pour les beaux arts comme pour les antiques; cependant nous en donnons ici une courte analyse.

Les Desseins et Gravures sont déposés dans des Armoires qui tournent autour du Cabinet du Baroccio. Les desseins», tous compiis, depuis Giotto jus* qu'aux temps modernes, montent à environ 3o. mille, et c'est cette collection qu'on regarde comme la plus riche qui existe en Europe. II y en a plus de 200, de Michclange , environ i5o. de Raphaël, un grand nombre du Frate, d'André, du Tiiien , et de toute Técole vénitienne, un très grand nombre de Técole de Bologne et de Parme , et puis on en voit de Léonardo , quelqu'un de Cortggio, de Jules Romain et des autres peintres qui uni brillé dans toute l' Italie*

On y comprend aussi un très grand nombre de iMco. le Toscane ancienne qui sont très-précieux. La Collection des desseins des peintres ultramontains n*est pas moins riche que la précédente; mais, comme il est aisé de se persuader, ce seroit une trop grande entreprise si on voulait en donner minutieusement le détail. On a commencé depuis peu à faire un choix des plus précieux de ces desseins , et on en a déjà distribué en plusieurs classes grand nombre d' une manière très-propre pour conserver ces trésors, et pour en faire mieux jouir les amateurs. La collection des Estampes où gravures n'est pas moins riche, particulièrement de celle d'Albert, du Luc de Hollande et de Marcantoine , outre un nombre infini de graveurs jusqu'à nos jours.

Les médailles et monnoiet sont dans un cabinet séparé.

Les Monnoies sont disposées dans des armoires par ordre géographique et chronologique: On a com* mencé par TEtrurie. Orsini , qui a fait un ouvrage sur les monnoies de Florence , en recueillit deux Sé^ ries , l'une pour Vienne, et l'autre pour Pierre Leopold pour être réunie ici; en sorte que cette Collée* tion est des plus riches non seulement pour les médailles de Florence , mats encore pour celles des autres villes de Toscane, et surtout de Pise. Elle commence par les Papes : Fountain, anglois, fit présent à Côme III. de Tunique médaillon en or, qui pesé a. livresi i. once, et i. grain, frappé a l'occasion du Concile de Florence en 1439. qui représente Jean VllL Paléologue , Empereur d'Orient. Ensuite les Souve-

rains, selon leurs diiïërens pays; puis les Savans par alphabet ; On j voit beaucoup de monnoies en or, et en argent des deux Siciles et de l'Etat Ecclésiastique, de Vënise, Parme, Milan, Gênes et autres parties àe l'Italie; et puis celles des autres lloyaumes d* Europe.On y trouve même quelques monnoies orien. taies, et des pièces rares, et qui n*ont point été pu»bliées: collection bien vaste, et des plus nombreuses; ainsi que des plus remarquables. 11 y a aussi un grand nombre de Sceaux ou cachets du moyen âge fort intéressant.

On a placé ici douze étudioles à tiroirs, qui contiennent les Médailles anciennes, dont la collection est des plus célèbres. Gori en a publié une partie dans le Mus, Florent, mais on l'a augmentée depuis. L'ordre et la disposition est selon les lieux où elles ont été frappées, sans aucun égard à leur grandeur ou à lâ matière dentelles sont composées. On a donc divisé ces médailles en deux chsses. La première comprend , selon 1' ordre géographique , celles des villes libres , des colonies romaines, et des autres qui dépendaient de l'Ancienne Rome. Celte i.re classe est renfermée dans les quatre premières étudioles: La II. comprend d'abord les Consulaires, et des familles de l'ancienne Rome. Les médailles , des Empe* reurs distribuées par ordre chronologique, depuis Auguste jusqu'à Faléologue , sont S^5^, en nombre. Cette distribution si simple, et si ingénieuse fut imaginée par l'Abbé Eckel Jésuite, directeur du cabinet impérial de Vienne, d'Après les idées de Frotlich^ et KelL — On conserve aussi un certain nombre de

médailles falsifiées: elles peuvent instruire les aina« teijrs; par leur comparaison avec les véritables, La collection en général est toujours augmentée par de nouvelles acquisitions. Le mérite de ce Méd ailler est assez connu par les livres de Holstenius ,de Vaillant de Spanheim, du MezzabarbUf Occone^ Norix, Gori ^ de TAbbé Echel^ile Sestiniec. qui en différens temps en ont publié les pièces les plus remarquables.

Dans le pLfond de ce Cabinet il y a plusieurs Divinité"-, peintes pir des élèves de Frédéric Zaechéri. Sur les murailles coloriées en azur , on « dessiné la carte géographique du Grand-Duché, tracée en i6oB. avec beaucoup d'exactitude, dit-on, par le Père Serrati Jésuite. 11 y a aussi le portrait d'Olivier Cromwel, tête en plâtre coloriée d'après nature ) en relief, mort en 1688. à Whitehall. La copie de la Vierge du Guide ( qu'on voit dans la TribuneJ et • deux petits tableaux, savoirt Une danse compojée de cinq femmes se tenant par la main — Des Bacchantes qui décorent un Autel avtc des festons: su* jets tirés ce l'antique, en grisaille,

La Sibylle persique du Guerchin, du Capitole.-^ S. Pierre, et S. Paul, d'après Raphaël ^ de la fabri* que de mosaïque du Pape, dont on fit présent à l'Empereur Joseph et au Grand Duc ^, Leopold on 1774. à Rome, — De François , et Valere Zuccato peintres Vénitiens: Le Cardinal Pierre Bembo* La peinture en mosaïque est un art, qui a été connu des Etrusques, des Grec» et des Romains; c'est la seule qui soit faite pour transrrettre à la postérité d'une manière durable, les ouvrages des grands Peintres

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de nos tems: l*'à/resquey Vhuîle^ durent bien quelques siècles, mais on voit manifestement s'approcher do leur fin, les essais des premiers maîtres. La seule peinture encaustique, faite sur des parois solides, serait aussi durable que les parois mêmes.

Des bas-reliefs en marbre artificiel moulé, ou déposition tartareuse des Bains de S. Philippe, par le Vegni, inventeur de ce ^enre de travail. Les figures de Mars et de Vénus faites avec une composition coloriée, qui imite parfaitement bien le porphire.

La Collection des Camées, et gravures en creux tant anciens que modernes, se monte à plus de quatre mille et l'on ne saurait décider, en plusieurs pièces , qui doive Temporler, entre la sublimite du travail, et la richesse de la mutière, ou pierres dures sur lesquelles les susdits ouvrages ont été exécutés. 11 suffira de dire que tant d'une part que de l'autre c'est la plus riche collection que l'on connaisse.

Urnet Etrusques, On peut voir aussi un assez bon nombre de monumens Etrusques placés dans une petite loge posée sur la fameuse loge, ou Hall« bâtie par ïOn agna, appellée des Lami. 11 existe une riche collection en ce genre dans le musée Guarnacci à Volterre , <^ui est assez connue.