A. VAN DER NEER

65. — Par une belle soirée, la lune se lève derrière un village au bord de l'eau à droile. Sur l'autre rive, un moulin à vent et plusieurs habitations. En avant, une nacelle avec deux hommes.

Sur bois. H. 22 c. L. 54.

Renier NOOMS, surnommé Zceman, Peignait à Amstei'dam vers le milieu du xvn^ siècle.

66. — Mer calme. A droite, contre la plage, deux bateaux pêcheurs avec plusieurs personnes. A gauche, une barque oîi sont occupés deux hommes; plus en avant, un hoaime debout, avec un bâton. En mer, plusieurs bateaux à voile.

Signé : R. ZEEMAN.

Sur toile. H. 24 c. L. 21.

Adiuaan van OSTADE,

Né à Liibeck 1610, mort à Amsterdam 1685. Élève de Frans Hais.

67. — Un paysan , vu de dos, assis sur une chaise près de sa cheminée. Il a un chapeau noir et une casaque noire, avec des manches bleues. A gauche, son chien.

Signé : Av.Ostade 1667, le v accolé à r.4.

Sur bois. H. 23 c. L. 11.

IsACK VAN OSTADE,

Né à Liibeck 1612, 13, 17 ?, mort à Amsterdam 1654? 1671 ? (1). Élève de son frère, A. van Ostade.

68. — Intérieur de famille, rassemblée autour du foyer : deux hommes, l'un debout, l'autre assis et fumant, deux petits garçons et une liliette. Ce groupe est éclairé par la lumière d'une petite fenêtre. A gauche, un serviteur descend l'escalier. En avant, un chien et divers ustensiles.

Une inscription un peu effacée porte : Isack van Ostade fecitiUl.

Sur bois. H. 44 c. L. 63.

BONAYENTUF.E PEETEHS, Né à Anvers 1614, mort à Anvers 1652 (2).

69. — Marine. Temps orageux. D'une forteresse, dressée sur un roc entouré de la mer, s'approchent, pour s'en emparer,

(1) L'édition aUeniande du catalogue donne, comme date approximative de la mo)'t, 1643; mais il y a des tableaux d'Isack datés 1649. La date généralement adoptée est 1CS4. Beaucoup de raisons portent à croire qu'Isack a vécu bien plus tard, peutêtre jusqu'à 1871. — W. B.

(2) Dans l'édition allemande, ! onavt nture Peclers est censé né à Amsterdam, et c'est pourquoi il se trouve classé parmi les Hollandais. — Voir sur la famille des Peeters, peintres à Anvers, le catalogue du musée d'Anvers, p. 501. — W. B.

ÉCOLE HOLLAiNDAlSE.

deux vaisseaux de guerre. Sur le pont qui relie le fort à une ville, se précipitent des hommes armés. Nombreux spectateurs, sur les rochers à gauche.

Sur bois. H. 42 c. L. 70.

Collection du comle Conielissen, Bruxelles 1857.

Adam PIJNACKEK,

Né à Pijnacker 1621, mort à. Delft 1673.

70. — Paysage. Au premier plan, deux grands arbres dont le sommet touche le bord supérieur du cadre. A droite, sur une éminence, deux brebis et un berger debout, peints par M. Florent Willems à Paris, en remplacement d'un sujet mythologique qui se trouvait là. En arrière se dresse une haute colline rocheuse. Au plan mitoyen, des moutons près d'un ruisseau et quelques petits arbres. Fond de montagnes bleutées.

Composition très-poétique, avec une chaleur de lumière, peu habituelle à ce maître.

Sur toile. H. 1 m. 30 c. L. 1 m. 12. PlETER POTÏER,

Né à Enkhuizen 1587, mort à Amsterdam vers 1642 ?

71. — Sur une table à tapis verdàtre, un globe, une tête de mort, un chapeau de feutre, un sablier, des livres, des papiers, symbolisant les vanités de la vie humaine.

Signé : P. Potter 1656.

Cet excellent petit tableau montre que le grand peintre d'animaux, Paulus Potter, eut en son père un savant maître.

Sur bois. H. 26 c. L. 34.

Jan van RAVF]STEIN, Né à La Haye 4572, mort 4657 (4).

72. ~ Portrait d'homme, de la famdle Nieuwerkerke, vêtu de soie noire, avec un riche col rabattu, en denteHes. Moustache blonde, cheveux longs et bouclés, qui couvrent presque le front. II a environ trente ans. Buste, de grandeur naturelle. Fond gris.

Signé et daté 1653.

Belle peinture, qui prouve que ce maître, dont les portraits sont souvent attribués à van Dyck, mérite la haute estime dont il a joui de son vivant.

Rembrandt VAN RIJN,

Né à Leyde 4608, mort à Amsterdam 1669.

Élève de van Svvanenburg, de Pieter Lastman et de Jacob Pinas.

73. — Portrait d'un vieillard à barbe blanche, avec une toque de velours. Sa main droite est abandonnée sur le bras du fauteuil dans lequel il est assis; la gauche tient contre le haut de la poitrine les plis d'un manteau foncé, garni de fourrures. Autour du cou une chaîne d'or, qui pend sur un pourpoint brun rouge. Le costume, plus que les traits, semble indiquer un riche marchand juif. De grandeur naturelle et jusqu'aux genoux.

Signé à droite, en bas, sur le fond neutre : Rembrandt f.

Dans cetle magistrale peinture, Rembrandt a atteint la suprême hauteur de son art. Couleur et clair-obscur sont merveilleux. Le mouvement, l'expression, le dessin de la tête sont très-distingués, les mains extraordinairement belles. Dans ses œuvres de cette qualité, Rembrandt égale les plus grands maîtres italiens, les Raphaël et les

(I) La (iatf \6"27 de Pedition alliimandc est une taute lypographique. - \v. H.

Titien. S'ils donnent peut-être à leurs portraits plus de noblesse, plus d'idéalité, Rembrandt les surpasse tous pour la vérité intime de la nature, pour la vie et la sincérité de l'expression. La date 1645, inscrite sur le tableau, confirme qu'il est de Vâge d'or du maître, car son chef-d'œuvre, la Ronde de nuit, du musée d'Amsterdam, est de 1642, — le plus célèbre de ses tableaux de cabinet, la Femme adultère, de la National Gallery à Londres, de 1644, - et la plus admirable de toutes ses eaux-fortes, ta Pièce aux cent florins, Lrèsprobablement de vers 1648.

Sur toile. H. 1 m. 10 c. L. 81.

Collection William Beckl'ord, à Fonthill Abbey, 1820.

— Durand-Duclos, Paris 1847.

— J. Nieuwenhuis, 1854.

— Théodore Patureau, Paris 1857.

ROELAND ROGHMAN,

Né à Amsterdam 1597 ? mort h Amsterdam 1687 ? Élève de Picmbrandt.

74. — Vue d'une ville, vraisemblablement Anvers (1). Près d'un des fossés de la ville, à gauche en avant, un pittoresque groupe de maisons, précédé d'une tour. Vers la droite, un arbre desséché, sous lequel un mendiant court après un cavalier. Tout à fait à droite, deux maisons avec de hauts pignons. Au plan mitoyen et au fond, une ville avec beaucoup d'églises et de tours.

L'heureux choix du point de vue et la distribution pittoresque de la lumière dénotent l'école de Rembrandt. Tout le premier plan est dans un chaud clair-obscur, profond mais transparent.

Sur bois. H. 76 c. L. 1 m. 14.

(1) Quoiim'oii ait peu do icnseignemciils sur la biographie de Ilogliman, il ne parait pas qu il ait peitit liors de la Hollande, outre que 1< s éditices représentes dans le n" 74 ne ressiiuiblent guère à ceux d'Anvers. — Les dates de naissance et de niurt, iiisci iles \y.\v M. Waagen, d'apiès ÎSagler (une faute typograplii(iue a défigure ce nom à la page 50), sont aussi très-peu acceptables. — W. B.

.lACOB VAN (1) lUJIJSDAEL, Né à Haarlem vers 1625, mort à Haarlem 1681.

75. — Site des environs de Haarlem, pris d'un point de vue assez élevé. Une blanchisserie. Au premier plan à droite, deux pièces de toile étendues sur l'herbe, et un peu plus loin un petit étang; vers le milieu, un groupe de maisons parmi des arbres. Cinq figurines dans les prés de la blanchisserie; sur un chemin en avant, une femme, un enfant et un chien, puis un homme. A fhorizon, la ville de Haarlem, avec sa cathédrale, ses clochers et ses moulins à vent. Tout le premier plan dans l'ombre.

Signé : JvRïiisdael (le J et le v en monogramme sur YR).

Parmi les diverses vues de Haarlem par Ruijsdael que j'ai rencontrées, celle-ci tient un des premiers rangs. La gradation des teintes est merveilleuse, depuis les ombres de favant-plan jusqu'aux effets lumineux dans les fonds.

Sur toile. H. 51 c. L. 64.

Collection de lord Cholmondeley , Londres 1838.

— lord Northwick, Londres 1838.

— baron de Mecllenburg, Paris 1854.

Exposé à la British histitution à Londres en 1819. Décrit dans Smith, t. VI, p. 77, et supplément, p. 711.

Rachel RUISGH,

Née à Amsterdam 1664, morte à Amsterdam 1750. Élève de Willem van Aalst.