A. CANO
ÉCOLE ESPAGNOLE
98. — Portrait de don Juan d'Autriche, fils naturel de Philippe IV. Costume noir. Au cou, la décoration de l'ordre de Malte. Fond sombre.
Sur toile. H. 62 c. L. 50.
Don Juan GARRENO de MIRANDA,
Né à Aviles 1614, mort à Madrid 1685.
Élève de Pedro de las Cuevas et de Bartolome Roman.
(École de Madrid.)
99. ~ Portrait de Charles II, roi d'Espagne. Ses cheveux blonds tombent sur ses épaules. Costume noir; la croix de la Toison d'or sur la poitrine; l'épée au côté. Pour fond, un rideau et une percée de ciel. — A mi- corps.
On reconnaît encore ici l'influence éloignée de Velazquez. Sur toile. H. 75 c. L. 62.
Collection du colonel von Schepelerj Aix-la-Chapelle 1851.
Mateo CEREZO,
Né à Burgos 1635, mort à Madrid 1685.
Élève de son père.
100. — Le Christ en croix, implorant Dieu le Père. L'obscurité des nuages qui l'entourent est percée en quelques endroits par le bleu du ciel. Figure de grandeur naturelle.
Peinture très-caractéristique de l'école espagnole. Le Christ a de la beauté et de la noblesse; le modelé est lin et délicat, l'exécution ample et magistrale.
Sur toile. H. 2 m. 09 c. L. 1 m. 61.
Collection du colonel von Schepeler, Aix-la-Chapelle 1851.
ÉCOLE ESPAGNOLE
Alonzo Sanghez"GOELLO (1),
Né près de Valence vers ISOO? mort à Madrid 1590. Élève de Raphaël ? et d'Antonis Mor (2)? Peintre de la cour de Philippe II.
101. — Portrait d'homme. Don Juan d'Autriche (?), frère de Philippe IL Riche costume espagnol de vers 1550, avec le manteau court , le chapeau à forme haute , la grande chaîne de la Toison d'or. Dans la main droite , des gants ; la gauche sur la garde de l'épée. Fond gris, avec une indication d'architecture.
Sur toile. H. 1 m. 92 c. L. 1 m. 02.
ÉCOLE ESPAGNOLE (3), Vers 1580.
102. — Saint Jérôme agenouillé dans une grotte, en adoration devant un crucifix éclairé par une lampe. Sur l'épaule gauche, une draperie bleue qui couvre la partie inférieure du corps. A gauche en avant, le lion endormi; à droite, un grand livre. Au fond, une petite fenêti^e et le chapeau de cardinal. En haut, à droite, percée de ciel.
Sur bois. H. 76 c. L. 56.
Au revers du tableau, qui passait pour Correggio dans la collection
(1) Suivant nous, ce portrait n'est pas de Sancliez Coello, nrailrc très-sobre dans sa vigoureuse couleur, mais d'un peintre sectateur du Titien. Voir partie, p. 93. - W. B.
(2) Il est difficile que Coello, s'il était « né vers 1500, » ait été élève du Moro, né « en 1526, » suivant M. Waagen, dans son catalogue du musée de Berlin. Selon nous, Antonis Mor est né vers 1512, ou peut-être 1519; mais encore eùt-il été plus jeune que Coello. Tous deux cependant allèrent ensemble à Lisbonne, envoyés par Charles- Quint, pour y faire des portraits de la famille royale. Il est impossible aussi que Coello soit un élève dirccl de Raphaël. - W. B.
(o) Ce tableau n'est certainement pas espagnol : M. Waagen, ne l'ayant vu que couvert d'anciens vernis, n'a pas cru devoir suivre dans son catalogue l'indication du catalogue von Schepeler, appuyée d'ailleurs par la tradition. Voir l^e partie, p. 90. " W. B.
ÉCOLE ESPAGNOLE
von Schepeler, se trouve la marque de la reine Christine de Suède : C. R. avec la couronne, et le nom : Allegri. — Voir Catalogue de la collection von Schepeler, Aix-la-Chapelle 1848, p. 8, et Aperçus et notices sur l'art et les peintres en Espagne, par von Schepeler, Aix-la-Chapelle 1828, p. 37.
ÉCOLE ESPAGNOLE, Vers 4660.
105. — Un torrent se perd dans des profondeurs entre des arbres et des rochers. En avant, sur un rocher, un personnage dans l'attitude de l'étonnement. Près de lui, un homme assis, et, un peu plus haut, deux femmes qui ôtent leurs vêlements. Sur un ciel pâle, quelques nuages blancs.
Parmi les rares paysages de l'école espagnole, que j'ai eu occasion de voir, celui-ci tient une place hors ligne. Il a beaucoup d'originalité, une grande puissance dans les devants, une fine perspective aérienne aux autres plans. Toute l'exécution prouve que ce tableau est d'un grand maître.
Sur toile. H. 52 c. L. 59.
ÉCOLE ESPAGNOLE, Vers 1660.
104. — Un Kepaire de brigands. Un de ces bandits fait un récit qu'il accompagne d'un geste de sa main droite brandissant un poignard. Un homme assis près de lui écoute en fumant. Un autre, le poing fermé et appuyé sur une table, regarde un de leurs compagnons, indisposé par l'ivresse. Dans le fond se balance un pendu, sans doute victime de leurs méfaits. Tout auprès, une cheminée et trois personnes groupées autour du feu.
C'est la première fois que j'ai occasion de voir une peinture de genre, par un maître espagnol. Les figures sont caractérisées avec beaucoup de verve. Le dessin est un peu lâché en certaines parties , mais les ions bruns des chairs sont étonnants. Les accessoires sont
ÉCOLE ESPAGNOLE
peints avec une finesse de couleur et une adresse de pratique, qui font songer à Jan Steen.
Sur toile. H. 68 c. L. 52.
ViGENTE DE JUANES (1),
Né à Fuente de la Higuera 4523, mort à Bocayrente 4579. (Fondateur de l'école de Valence.)
105. — L'enfant Jésus, debout près de saint Joseph occupé à raboter une pièce de bois, se retourne vers lui, comme pour lui demander conseil sur le forage d'une planche qu'il touche de sa main gauche. Sur l'établi, une hache ; contre le lambris gris de l'atelier, une scie et diverses pièces de charpente.
Sans avoir avec Raphaël les rapports que les écrivains espagnols supposent, ce maître est cependant un artiste distingué.
Sur toile. H. 31 c. L. 26.
Collection du colonel von Schepeler, Aix-la-Chapelle 4854.
Juan Bautista del MAZO MARTINEZ,
Né à Madrid 4630, mort à Madrid 4687.
Élève de Velazquez.
Peintre de la cour de Philippe IV.
(École de Madrid.)
406. — Portrait de Philippe IV, roi d'Espagne, en costume de chasse. Toque noire, pourpoint et manteau gris, manches noires, gants jaunes. Près de lui, un grand chien. Dans le lointain, le château de chasse Segovia et un paysage montagneux.
Tout l'arrangement rappelle Velazquez, maître et beau-père de Martinez.
Sur toile. H. 2 m. L. 1 m. 20.
Collection du colonehwi Schepeler, Aix-la-Chapelle 4854.
(1) Voir Ire partie, p. 93. — W. B.
ÉCOLE ESPAGNOLE
Luis de MORALES, surnommé el Devino, Né à Badajoz vers 1509, mort 1586.
107. — Ecce Homo. La tête inclinée à droite, les yeux baissés, les mains liées, et dans la droite le roseau. Sur l'épaule droite, une petite draperie. Demi-figure. Fond gris.
Tableau particulièrement curieux pour montrer le style de l'école espagnole dans ces sortes de sujets. Au lieu de l'ancien type chrétien de VEcce Homo, tel que l'ont représenté jusqu'au milieu du xvi« siècle les écoles italienne, hollandaise et allemande, c'est l'individualité qui domine. Dans la couleur, la touche, le modelé, dans l'exécution précieuse des accessoires, on constate l'influence de l'école des van Eyck sur les anciens maîtres espagnols.
Sur bois. H. 54 c. L. 41.
Pedro de MOYA,
Né à Grenade 1610, mort à Grenade 1666. Condisciple de Murillo chez Juan del Castillo, ensuite élève de van Dyck.
(École de Séville.)
108. — Saint Sébastien lié implore le secours d'en haut. Près de lui, par terre, son casque et une draperie rouge.
La perfection du modelé avec des tons frais dans les clairs et des tons brun chaud dans les ombres trahit l'influence de son second maître, van Dyck.
Sur toile. H. 2 m. L. 1 m. 36.
Collection du colonel vonSchepeler, Aix-la-Chapelle 1851. Bartolome Esteran murillo.
Né à Séville 1618, mort à Séviile 1682. Élève de Juan del Castillo.
(École de Séville.)
ÉCOLE ESPAGNOLE
109. — La Vierge, assise de face, a sur ses genoux l'enfant Jésus dont elle serre la main gauche. De sa main droite elle tient une draperie blanche qui couvre une partie de l'enfant nu. Figures entières, de grandeur naturelle. Fond sombre.
Dans cette belle peinture, Murillo, comme d'habitude, ne s'élève pas au-dessus du sentiment de la réalité. La tête de la Vierge a cependant une dignité inusitée. Le petit Jésus a été peint évidemment d'après un modèle d'enfant bien nourri. Les chairs sont d'un ton argentin, les draperies d'un goût sévère, les mains et les pieds savamment dessinés. Comme caractère d'exécution, cette peinture se place entre le style « vaporeux » du maître et son style ferme dans la manière de Ribera.
Sur toile. H. I m. 62 c. L. 1 m. 04.
Collection du colonel von Schepeler, Aix-la-Chapelle 1851.
Le docteur Franz Kugler, dans sa dissertation sur Murillo (Muséum, 1833, n° 52, et, d'après lui, Nagler, dans son article sur Murillo {Kiinstler-Leocicon, t. X, p. 44), se sont trompés en croyant reconnaître dans la composition de cette Madone un souvenir de la Vierge au Poisson, de Raphaël. Voici le passage de Kugler reproduit par Nagler : « Van Dyck et Ribera paraissent avoir eu sur Murillo la plus profonde influence. On ne saurait nier l'influence qu'eut aussi sur lui Raphaël. Dans la charmante Madone de la galerie Leuchtenberg, Murillo s'est inspiré de la Perle de Raphaël. Dans le style grandiose de la Madone de la collection de peintures espagnoles du colonel von Schepeler, l'empreinte de la Madone au Poisson est également reconnaissable. »
Par malheur pour la supposition de Kugler, Murillo n'avait jamais vu la Madone au Poisson, car il quitta en 1645 Madrid où il ne retourna jamais, et la Vierge de Raphaël ne fut achetée à Naplespour l'Espagne qu'en 1656.
