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Il se formereiu a I école l.elléM,.,,u., dont ils se mo.,trèren, les fidèles d.se.ples et les i,nit.,eu,s conscie.u.ieux. mI ong,nal, e leur .aa.u.ua. C'esl là en effet la grande faiblest d la e.v.J,sa.,on gallo-romaine : la Ganle, î.i en art ni'

traditions. Il n y a nas en, à vrai dire, d'art gallo-romai,,.

Elle ne trouva rien de nouveau. Elle ne sut que copier les modèles gréco-romains. Ses prenjiers essais, les monnaies gauloises dn II' siècle avant notre ère, lie sont que de malailroites copies des statères macédoniens ou des drachmes de Marseille. Les plus belles statues, l'Allilète de Vaison, la Vénus de Vienne, le Faune et la Vénus d'Arles, en supposant (chose fort incertaine) qu'elles soient l'œuvre de sculpteurs indigènes, ne sont que d'excellentes reproductions de types connus. La Gaule n'imagina rien de durable

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Le Faone d'Arles.

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artii o rr ?"•'; "■•'"'""" '''«"'• A"'="" '« P'-°*'"'="o" aa. tiquefut intense, autant l'invention fut nulle. Si l'on

peu pa.,er de l'art gallo-romain, c'est pour montrer qu'il estle dernier épisode de l'histoire de l'art hellénique.

On doit rappeler à ce propos les excellentes remarques de M. Lacour-Gayet : « Quand les Romains eurent imposé au monde antique une loi unique, ils lui imposèrent aussi une architecture unique, l'architeclu.e grecque romanisée Les

L'ART. \iS

temples d'Héliopolis, de Paimyre, de Lambessa, de toutes les cités espagnoles ou gauloises sont l'application des mêmes principes d'architecture que les temples de Rome, copiés (Mi.\-mémes sur les temples d'Athènes. Rome a t'ait l'unité dans les questions d'art comme elle l'a faite en toute chose : Ions les styles provinciaux ont cédé la place à un style uniloime et universel. »

Aussi le développement artistique de la Gaule n'a-t-il pas suivi une marche régulière : il ne s'est pas produit gradueljeuienl, allant peu à peu de l'ébauche à l'œuvre parfaite. Nous trouvons à la même date, dans les mêmes pays, des statues qui, par leur grossièreté, rappellent les essais naïfs de la Grèce primitive, et des statuettes d'un travail exquis, comparables aux meilleures œuvres de l'art classique. Ici, sur une stèle funéraire trouvée dans un cimetière de village, (les dessins qui paraissent dus à quelque sauvage : la tête d un homme représentée par un cercle, un sein de femme par une circonférence avec un point central, les mains par un zigzag à dix branches. Tout près de là, dans les ruines d'une villa, un Apollon et une Vénus qui ne laissent qu'à admirer.

-^ La sculpture religieuse*. — C'est la sculpture relijiieuse qui a été, en Gaule comme en Grèce, le plus tôt travaillée et qui a produit le plus d'œuvres, et de belles œuvres. Mais ces œuvres ne sont que des copies : si elles n'ont pas été exécutées en Grèce, la Grèce en a du moins fourni l'oriuinal. C'est surtout dans celte partie de l'art (jue les Gaulois ont marqué leur impuissance à créer. Les plus célèbres morceaux trouvés dans notre pays, les Vénus, les Jupiters, b's Dianes et les Faunes, ne diffèrent en rien, ni par le type ni par l'attitude, des modèles consacrés par l'art hellénique. L'expression elle-même n'olTre rien de gaulois. Les Vénus de celte Narbonnaise, où les artistes pouvaient cependant