Voir p

Buste do déesse (Nîmes).

un la naïve solennité des Byzantins : il n'y a rien là que des ébauches de vrais barbares. Que Ton étudie les figures de dieux gaulois représentés sur les autels trouvés à Paris : t\' taureau sur lequel sont perchées trois grues, cet Esus en

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Le dieu Ésiis. Le dieu Tiuircau aux trois grues.

Pas-reliefs sur un autel trouve à Paris. Musée de Cluny (Cf. p 208).

loi me de bûcheron, n'ont ni vigueur ni pittoresque, et n'offrent rien à remarquer ni comme invention ni comme exéculion. Si l'on osait, on dirait que ce sont là uniquement les produits d'un fétichisme religieux : le sculpteur n'a eu qu'un seul désir, reproduire tous les symboles du dieu, tous ses atlributs, n'en omettre aucun, même le moins artistique et le plus répugnant. Ces statues sont avant tout conformes au riluel <ie la religion gauloise : ce sont des types de commande, lou- \mx% les mêmes, à l'usage des dévots. Si on les compare aux Vénus et aux Jupiters de la vallée du Rhône, on pensera volontiers que ce qu'il y a de moins bon dans la sculpture gauloise est précisément ce qu'y a mis la Gaule.

GALLfA.

3. — La sculpture funéraire esl plus représentée encore dans les Gaules que la statuaire religieuse. [I n'y a pas de pays, dans tout l'empire romain, où les tombeaux aient été plus ornés de bas-reliefs, plus encombrés de figures ijue hs provinces gauloises, surtout les Trois Gaules. Près des deux liers peut-être des monuments funéraires nous offrent les portraits des défunts ou des scènes empruntées à leur existence. Les musées de Trêves, de Bordeaux, d'Arlon, de Sens, bien d'autres encore, ont à cet égard un singulier intérêt.

Sur beaucoup de C43S monumenis on voit le buste ou Vwuv^v en pied du défunt : ce sont bien des portraits, et nous n'avons pas affaire un seul instant à des figures idéalisées..

Le mort a une physionomie très nette, ses défauts physiques ne sont point cachés: quelquesuns ont une calvitie bien apparente. Il est toujours représenté avec lesobjels qui caractérisent sa j)rofession ou ses habitudes, ou ceux qu'il a le pins aimés. Les enfants ont des jouets, ou tiennent un chat, un oiseau, quelque animal familier. Lis femmes portent des miroirs, des vases à parfum, des corbeilles de fleurs ou de fruits. Un tailleur de pierre tient un ciseau, le cocher agite son fouet, le forgeron soulève son marteau. Sur un tombeau de Bordeaux, un sculpteur est représenté dans une niche,

1. Sculpture d'un tombeau. Éj-ilaphc : Dus Manibus. CAHY^ GETVU filtus. - Kemarquez tous les instnn.HMils ,loul se .s.rveut les entrepreneurs dr hat.sscs, scie, vi^W, ou cisea..x, truelle, ascia (Ui u.a.teliue.

L'ART

£nlrc(*reiieur '.

sculptant un chapiteau de son propre monument. Ailleurs, le titulaire du tombeau est représenté en face de son médecin qu'il consulte et qui lui tâte le pouls. Cet autre a certainement été la victime d'un meurtre :

on le voit, assis à une table de travail, et derrière lui un malfaiteur s'approche, le poignard levé. Il n'est pas de riche marchand qui ne fasse sculpter sur son tombeau les épisodes de sa vie ou les occupations de sa journée : l'arrivée de barques chargées de tonneaux, ses fermiers qui lui apportent leurs redevances, ses chariots qui transportent ses marchandises, et, au milieu de toutes ces scènes, son portrait, celui de sa femme et de ses enfants. Quelques-uns de ces tombeaux sont de véritables mausolées atteignant jusqu'à soixante pieds de haut et sont couverts d'innombrables figures depuis la base jusqu'au faîte : tel le monument encore debout d'Igel, près de Trêves.

Mais dans ces œuvres encore, il est difficile de voir les beaux spécimens d'un art vraiment original. L'artiste n'a obéi qu'à une seule préoccupation, où l'art n'avait rien à faire : ne négliger aucun détail précis pouvant faire connaître la vie, les habitudes ou fopulence de son mort. Il en est de la sculpture funéraire comme de la statuaire religieuse : elle vise à une exactitude minutieuse, à éviter toute omission, à exprimer le plus de détails possible sur une

1. Sculpture d'un tombeau (musée de Narbonne). — A côté une inscription reproduit le <ri du uiarcliaïul : MALA, MYLIEIÎKS, MYLIElîES MKAE : (( Des j»ouiuies, uiesdatues, mesdames ;>, — Voir \\\\ autre toiubeau, page- Ili; un tombeau de famille, p. !2iG.

Marchand do pommes'

place donnée. L'exécution est à peu près partout maladroite : peu ou point de perspective, aucune harmonie dans la disposition des figures, absence complète de composition eslhétique, beaucoup de fautes de dessin et de proportion ; à peine, çà et là, quelques figures expressives, quelques vigoureuses attitudes, peuvent faire supposer que les sculpteurs galloromains avaient déjà un peu ces tendances réalistes qui sont la meilleure part de l'art français.

Le seul mausolée ()ui soit une véritable œuvre d'art est le mausolée des Jules, près de Saint-Remy en Provence. Mais tout dans ce monument, le dessin de l'édifice, la disposition des bas-reliefs, le choix des sujets, le type des figures, tout dénote l'influence gréco-romaine. « Le tombeau des Jules, dit justement M. Monimien, œuvre du temps d'Auguste, est un merveilleux témoignage de la manière vivante et intelligente avec laquelle le sud de la Gaule a recueilli l'art hellénique. Les deux étages quadrangulaires, que couronne u\u> colonnade à coupole conique, forment un ensemble architectural d'une grande hardiesse; ses bas-reliefs, avec leurs scènes de chasses et de combats, rappellent d'assez près le style des sculptures de Fergame. » On pourrait faire de semblables rapprochements en étudiant les bas-reliefs des arcs de triomphe, en particulier de celui d'Orange ^

4. Architecture religieuse. — La Gaule nous a laissé des monuments architecturaux d'une idéale perfection : le temple dit la iMaison Carrée, à Nîmes, le temple d'Auguste et de Livie, à Vienne, contemporains Tun de Tautre. Ce sont des temples d'ordre corinthien, admirables comme harmonie et comme finesse de détails. Rien n'off're un travail plus exquis que les feuilles d'acanthe de leurs chapiteaux, pleines de naturel et de vie, et les élégantes consoles qui surmontent les corniches. On l'a dit avec raison : ces deux

i. Voir plus haut, \). 3l> el :{;{, le (Jétail <!cs has-ieliels «lu mausolée drs Jules; |».il,un bas-relief de l'are irOianj^c.

L'ART

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Le mausolée de Saint-Remv.

148 (iALLIA.

place donnée. L'exécution est à peu près partout maladroit»' peu ou point de perspective, aucune harmonie dans la dispc» sition des figures, absence complète de composition eslhctique, beaucoup de fautes de dessin et de proportion ; à peine, çà et là, quelques ligures expressives, quelques vigoureuse attitudes, peuvent taire supposer que les sculpteurs galloromains avaient déjà un peu ces tendances réalistes qui sont la nieilleure part de l'art iVançais.

Le seul mausolée (|ui soit une véritable onivre d'art est le mausolée des Jules, près de Saint-Remy en Provence. Mais tout dansée monument, le dessin de rédifice, la disposition des bas-reliefs, le choix des sujets, le type des figures, tout dénote l'influence gréco-romaine. « Le tombeau des Jules, dit justement M. Moiiunsen, œuvre du lemps d'Auguste, esi un merveilleux témoignage de la manière vivante et intelligente avec laquelle le sud de la Gaule a recueilli Fart hellénique. Les deux étages quadrangulaires, (|ue couronne une colonnade à coupole coni(jue, forment un ensemble architectural d'une grande hardiesse; ses bas-reliefs, avec leurs scènes de chasses et de combats, rappellent d'assez près le style des sculptures de Pergame. » On pourrait faire de semblables rapprochements en étudiant les bas-reliefs des arcs de triomphe, en pailiculier de celui d'Orange*.

4. Architecture religieuse. — La Gaule nous a laissé des monuments architecturaux d'une idéale perfection : le temple dit la Maison Carrée, à Nîmes, le temple <rAugusle et de Livie, à Vienne, contemporains Tun de l'autre. Ce sont des temples d'ordre corinthien, admirables comme harmonie et comme finesse de détails. Hien n'offre un travail plus exquis que les feuilles d'acanthe i\v leurs chapiteaux, pleines de naturel et de vie, et les élégantes consoles qui surmontent les corniches. On l'a dil avec raison : ces deux

1. Voir |»lii^ haut, j». ;{i» el :;:!, W d.'fiiil «les l.as-iclii'r.s «lu mîMisolér Hrs Jules; I». il, lin hus-rclicldr l'inc troraiiifo.

L'ART

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Le mausolée de Sainl-Remy.

temples sont de vrais bijoux. Mais ils n'ont rien qui ne soit grec, si ce n'est que leur grâce un peu efféminée est assez loin de la majesté des grands temples helléniques. Ils rappellent aussi peu le Parthénon que VÉnéide rappelle la grandeur des poèmes homériques.

Le temple de Tutelle, à Bordeaux, d'après une gravure du xvi« siècle.

Beaucoup de temples semblables furent bâtis au i" siècle de Tempire dans la Gaule, surtout dans la Gaule du Midi, el ont dû être aussi parfaits qiie ceux de Nîmes et de Vienne. A partir du ii^ siècle, des constructions analogues s'élevèrent en grand nombre par toute la Gaule, mais elles furent bien inférieures en mérite aux monuments de la Gaule Narbonnaise. Les temples qu'on bâtit à Saintes, à Bordeaux, à

l/ART. 15t

Trêves et dans les autres cilés des Trois Gaules, sont des édifices de décadence, comme tous les monuments de

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I époque des Antonins et des Sévères. On y recherche surtou* le luxe, on y vise au grandiose, on y aime l'efTort et la diffi-

GALLTA.

temples sont de vrais bijoux. Miiis ils n'ont rien (|ui ne soil grec, si ce n'est que leur gràee un peu efféminée est assez loin de la majesté des grands temples helléniques. Ils rappellent aussi peu le Partliénon que VÊnêide rappelle la grandeur des poèmes linmériqnes.

Le tenii.lf de Tutelle, à Bordeaux, d'après une gravure du xvi" siècle.

Beaucoup de temples semblables turent bâtis au i"" siècle de l'empire dans la Gaule, surtout dans la Gaule du Midi, el ont dû être aussi parfaits que ceux de Nîmes et de Vienne. A partir du \r siècle, des constructions analogues s'élevèrent en grand nombre par toute la Gaule, mais elles furent bien inférieures en mérite aux monuments de la Gaule Narbonnaise. Les temples qu'on bâtit à Saintes, à Bordeaux, à

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l'jèves el dans les aul res cités des Trois Gaules, smil des édifices de décadenc-e, comme Ions les monunienis de

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I i'poipie des Anlonins el des Sévères. On y recherche surtout le luxe, on y vise au giandiose, on y aime l'effort et la diffi-

L'ART

culte vaincue ; ce sont des nioiiumenls pleins d'exubéraïKe et parfois aux proportions colossales. C'est toujours le chapiteau corinthien qui domine, mais l'influence du génie romain en a écarté la grâce hellénique; à la feuille d*acanllie svelle et pure succède l'acanthe flamboyante, aux lobes fouillés et subdivisés à l'infini, encombrée d'ornenients étrangers. Ces temples sont trop larges de base, beaucoup trop hau(s surtout; les proportions ne sont plus gardées ; la façade perd sa simplicité : on y accumule les figures, les ornements, les statues. Le temple de la déesse Tutelle, à Bordeaux, détruit sous Louis XIV, peut être regardé comme le type le plus net que ce style ait laissé en Gaule.

5. Architecture civile. — C'est une influence franchement romaine qui a dominé l'architecture civile en Gaule : les monuments qu'on y éleva, basiliques, thermes, portiques, théâtres, amphithéâtres, arcs de triomphe, ponts, aqueducs, villas, ne difl'èrent en rien des monuments similaires que Fart romain multiplia en Italie, en Espagne et en Afrique : c'est le même type architectural, ce sont les mêmes procédés de construction.

Il y eut des thermes dans toutes les villes de la Gaule, on peut ajouter sans exception. Les moins mal conservés sont ceux de Fréjus, qui paraissent du i*^-" siècle, ceux de Trêves, qui portent les traces de difl'érentes époques, et les fameux thermes de Cluny, à Paris, qui sont vraisemblablement du nr siècle. Des vestiges fort remarquables de thermes ou de Mins se voient dans les ruines de quelques grandes villas Les plus célèbres des amphithéâtres sont les arènes d Nîmes et d'Arles, qui sont, celles-ci du i" siècle, celles-là du commencement du ii«; elles sont assez intactes, aujourd'hui encore, pour servir à de pittoresques et vivantes représentations. Mais on en éleva peu à peu dans toutes Jes villes de la Gaule, depuis le règne d'Auguste, qui paraît avoir fait construire l'amphithéâtre de Fréjus, jusqu'au milieu du

i£i*siècle, d'où date celui de Bordeaux. Et, de fait, il n'est guère de cité, même médiocre, qui ne montre encore les ruines de ses arènes Paris a les siennes, comme Senlis et Saintes, comme Périgueux et bien d'autres.

Les théâtres ne paraissent pas avoir été moins nombreux dans les cités gallo-romaines, et il n'est pas rare d'en rencontrer en pleine campagne, et presque en plein bois. On connaît

Les arènes de Nîmes.

surtout ceux d'Arles, de Fréjus, d'Aulun et d'Orange : ce dernier est aujourd'hui encore si merveilleusement conservé «]u'on peut y représenter des pièces antiques et y donner un instant la résurrection du passé, et que nos ingénieurs peuvent y étudier le soin méticuleux avec lequel leurs prédécesseurs romains appliquaient les règles d'une acoustique savante. Presque toutes les villes de la Gaule eurent des arcs de triomphe. Celui d'Orange, qui date du règne de Tibère, est le plus pur comme style, et quelques-uns de ses bas-reliefs sont parfaits comme finesse d'exécution*. Les moindres villes