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du sud de la Gaule, comme Cavaillou, GarpeiUras, Saint-Reiny, ont eu également leur arcade triomphale. Saiines a la sienne qui est du temps délibère. Si l'on voulait éludier avec soiil nos arcs de triomphe, peut-être pourrait-on y reconnaître deux groupes bien séparés, ceux du règne de Tibère ou de Claud.' et ceux des temps d'Hadrien à Marc-Aurèle.

Il nous est resté, près de l'étang de Berre, dans un endroit presque désert, aux deux extrémités d'un petit pont jeté par les Romains sur la Touloubre, deux arches curieuses qui datent du règne d'Auguste. D'autres ponts dans le Midi, celui de Trêves, passent également pour l'œuvre des Romains.

Des basiliques et des portiques, il ne nous est demeuré que des souvenirs et des inscriptions, et surtout quelquesuns des beaux chapiteaux ou des meilleurs bas-reliefs conservés dans nos musées. Les ruines des villas abondent dans presque toutes nos campagnes.

Mais ce sont les restes des aqueducs qui sont peut-être les plus intéressants débris de l'art romain en Gaule. C'est là le propre de la civilisation romaine d'avoir voulu, à tout prix, doter toutes les villes d'une eau abondante: je ne pense pas qu'aucune cité de la Gaule, grande ou petite, ait été privée de son aqueduc. L'étude la plus intéressante à faire en Gaule pour observer l'incomparable habileté des architectes romains est de suivre depuis la prise d'eau jusqu'au bassin d'amenée la ligne d'un aqueduc; c'est ce qu'on peut faire, presque pas à pas, pour les aqueducs de Fréjus, de Lyon et de Nîmes. Ce dernier traverse le Gard sur un pont à trois étages, étonnante construction qui est peut-être la plus belle chose que les Romains aient laissée d'eux dans le monde entier.

Rien ne montre peut-être mieux que l'histoire de l'architecture civile combien fut profonde la transformation de la Gaule à la Romaine : elle ne nous apprend pas seulemeni comment le sol se décora d'édifices : elle nous révèle aussi comment les mœurs se changèrent et que de nouvelles habi-

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liiiles furent aisément prises. Les bains étaient, sans contredit, les monuments les plus uliles à la vie quotidienne d'un Romain : il s'en éleva, dès le temps d'Auguste et de Tibère, dans toutes les villes et les villas de la Gaule, et c'est par les

L'arc de Saint- Rcmy. ^

thermes que rarchitecture civile débuta chez nous. Les jeux préférés des Romains étaient ceux de l'amphithéâtre : les plus belles ruines de la Gaule sont celles des arènes. L'aqueduc était pour une cité romaine presque une chose sainte : chacune de nos villes eut le sien.

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L'ART

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Il nous est resté, près de Tétaji- de ijerre, dans un endro.; presque désert, aux deux extrémités d'un petit pont jeté p;ii Jes Romains sur la Toulouhre, deux arches curieuses qui datent du règne d'Auguste. D'autres ponts dans le Midi, celui de Trêves, passent également pour l'œuvre des Romains.

Des basiliques et des portiques, il ue nous est demeure que des souvenirs et des inscriptions, et surtout quelquesuns des beaux chapiteaux ou des meilleurs bas-reliefs conservés dans nos musées. Les ruines des villas abondent dans presque toutes nos campagnes.

Mais ce sont les restes des aqueducs qui sont peut-être les plus intéressants débris de l'art rom.iiii eu Gaule. C'est là le propre de la civilisation romaine d^avoir voulu, à tout prix, doter toutes les villes d'une eau abondante: je ne pense pas qu'aucune cité de la Gaule, grande ou petilê, ait été privée de sou aqueduc. L'étude la plus intéressante à faire en Gaule pour observer l'incomparable habileté des architectes romain^ est de suivre dejmis la prise d'eau jusqu'au bassin d'aujené la ligne d'un aqueduc; c'est ce qu'on peut faire, presqu pas à pas, pour les aqueducs de Fréjus,de Lvon et de Nîmes. Ce dernier traverse le Gard sui' un pont à trois étages, étonnante construction qui est peut-être la plus belle chose que les Romains aient laissée d'eux dans le monde entier.

Rien ne montre peut-être mieux que l'histoire de l'architecture^ civile combien fut profonde la transformation de la Gaule à la Romaine : elle ne nous apprend pas seulement comment le sol se décora d'éditices : elle nous révèle aussi comment les mœurs .se changèrent et que de nouvelles habi-

uides furent aisément prises. Les bains étaient, sans conlrclii, les monuments les plus utiles à la vie quotidienne d'un liuiiiaiu : il s'en éleva, dès le temps d'Auguste et de Tibère, j;iii> toutes les villes et les villas de la Gaule, et c'est par les

L'arc do Saint- Roniy.

lli* rmes que rarchiteclure civile débuta chez nous. Les jeux I ivférés des Romains étaient ceux de l'ampliithéàtre : les plus belles ruines de la Gaule sont celles des arènes. L'aqueduc était pour une cité romaine presque une chose sainte : < iiucune de nos villes eut le sien.

L'ART

i). Du mode de constructiou. Il est à romarqucr qu( roii peutaîsénieiil disliniiiicr doux f.ilégories dans ces monuments, si l'on examine lenr mode de eonslniction. Ceux du I" siècle et du ir sont, dans leur œuvre extérieure, construits entièrement en pierres : ces pierres sont disposées tantôt en petit appareil, comme dans les thermes, tantôt en grand appareil, comme dans la plupart des amphithéâtres. On peu! constater peut-être que le petit appareil domine dans les constructions de la première époque, depuis Auguste jusque Claude : cela est visible notamment à Fréjus, à Saintes, à Trêves et dans toutes les villes qui ont eu à cette époque leur plus grand développement. Le grand appareil domine au contraire dans le siècle des Antonins. Dans ces deux systèmes de construction, les pierres sont également disposées de la façon la plus symétrique, superposées de manière à former un dessin d'une parfaite régularité : la brique est employée surtout dans les détails de la construction intérieure. — Au iW siècle, au contraire, elle est utilisée même pour le revêtement extérieur de Téditice : dans les monuments de ce temps, les lignes de briques, posées à plat, viennent pres(jue toujours alterner avec les pierres de petit appareil : le toul ajusté et cimenté par un mortier compact et dur comme h pierre. Le grand appareil n'apparaît alors que dans le soubassement des édifices les plus considérables : il est maintenant disposé en assises inégales et disgracieuses.

7. L'architecture militaire : les murailles des cités gauloises. — De toutes les constructions élevées par la Gaule romaine, les plus importantes pour l'histoire politique de notre pays sont les murailles de nos cités. Les murs des anciens oppida gaulois ressemblaient à tous les remparts des époques primitives : c'étaient d'énormes blocs inégaux et irréguliers, juxtaposés et superposés presque toujours sans mortier. Mais déjà à l'époque de César, on savail construire les remparts d'une façon moins rude et moins

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<>. Du mode de construction. Il rsi -i rcmar^incr (in, l'on peu! aiscmciil (lisliii-ii.i- deux <Mh'i;(>ries dans ces moim monts, si l'on rxatniiir Icni- inorlc de cnnslniclion. Conx d; [" siècle et dn ir sont, dans leur (puvre extérieure, conslmi: entièrement en pierres : ces pierres sont disposées tantôt , petit appareil, comme dans les thermes, tantôt en oran appareil, comme dans la plupart des amphithéâtres. On peu constater peut-être que le jjetit appareil domine dans }. constructions de la première époque, depuis Auguste jusqii Claude : cela est visible notamment à Fréjus, à Saintes. ; Trêves et dans toutes les villes qui ont eu à celte époque lem plus grand déveioijpement. Le grand appareil domine an contraire dans le siècle des Antonins. Dans ces deux svstèint'> de construction, les pierres sont également disposées de la façon la plus symétri(pie, superposées de manière à Ibriuri un dessin d'une parfaite régularité : la hriijue est employé.' surtout dans les détails de la construction intérieure. — Aii III' siècle, au contraire, elle est utilisée même pour le rev< tement extérieur de Tédilice : dans les monuments de n' temps, les lignes de briques, posées à plat, viennent prestpic toujours alterner avec les pierres de |)elil appareil : le loiil ajusté et cimenté [k\v un mortier compact et dur comme I i pierre. Le grand appareil n apparaît alors que dans le son bassement des édifices les plus considérables: il est mnin tenant disposé en assises inégales et disgracieuses.

7. L'architecture militaire : les murailles des cité;: gauloises. — De toutes les constructions élevées par j;; Gaule romaine, les plus imjjortantes pour l'histoire pcdi tique de notre pays sont les murailles de nos cités. L«murs des anciens oppitla gaulois ressemblaient à tous leremparts des époques primitives : c'étaient d'énormes blocs inégaux et irréguliers, juxtaposés et superposés presque toujours sans mortier. Mais déjà à réj)oque de César, on savait construire les remparts d'une fa(,on moins rude et moins

L'AliT.

« pélasgique » ; on connaissait le moyen appareil régulier aux assises presque symétriques de pierres légèrement équarries, et Ton utilisait déjà, pour renforcer la bâtisse, la terre et le bois. Ces remparts furent détruits ou abaiidoniiés dans les premiers temps de l'empire, et surtout sous le reçue de Tibère et sous celui de Galba. Un très petit nombre^de villes eurent le privilège de conserver leurs anciennes murailles, qui d'ailleurs lorabèrent très vite en ruine.

Dans les colonies seulement et dans ies villes favorisées comme Autun, les empereurs firent construire de nouvelles murailles. Le contour en fut habilement tracé par les in-émeurs; ils s iront profiter des déclivités du terrain pour appuyer le rempart et assurer à la ville une situation plus forte : c'est ce qu'on peut constater à Arles, à Fréjus et ailleurs. Ces murs étaient revêtus, à l'extérieur, d'assises de pierres en moyen et petit appareil : les blocs, soigneusement equarris, disposés en lignes régulières, formaient un ensemble presque décoratif. Le tout était assujetti au blocaoe du niassif intérieur du mur, à l'aide d'un mortier spécial, fait de sable, de brique pilée et de chaux, d'une étonnante dureté et d'une adhérence telle qu'il fait aujourd'hui corps avec la pierre. Les portes qui s'ouvraient dans ces remparts étaient élégantes dans leurs dimensions, légères et sobrement ornées : voyez à Nîmes la porte d'Auguste.

A la fin du ni'^ siècle, lorsqu'on entoura de remparts toutes les autres villes de la Gaule, les procédés de construction furent plus rapides. A la base, d'énormes blocs irrégulier, formant façade; à l'intérieur, comme blocage, des débris de toute sorte, et tous de forte dimension : chapiteaux, tambours et fûts de colonnes, autels, bas-reliefs, statues, tombeaux, tout cela emprunté aux édifices construits durant les deuv premiers siècles et détruits par les barbares au temps de Gallienon de Probus. C'est pour cela que, de nos jours, ces murailles de Tan :m sont si précieuses pour nous : ce soi:l

L'ART

de véritables carrières d'inscriptions et d'anliquités; c'est i;iàce à elles que nous retrouvons les vesligies du passé de nos villes. Comme revêtement extérieur, de la moitié de la hauteur jusqu'au sommet, ces remparts offrent une construction plus régulière : les assises de pierres en petit appareil

Fragment de mur du p' siècle (acqueduc de Bordeaux).

nlternent avec des couches de briques soigneusement disposées à plat. Le ciment employé est aussi solide que celui du I'' siècle. Mais les ingénieurs militaires des temps de Maximien ju de Constance n'ont plus la même habileté : le tracé de ces murailles est jeté un peu au hasard, sans trop de souci de la facture ou de l'aspect du sol; pour plus de simplicité, les remparts sont presque toujours quadrangulaires, alignés au cordeau. Dos tours, demi-rondes, les flanquent en très

L'ART

« pélasi^^ique » : on connaissait le moyen appareil réguli r aux assises presque symétriques de pierres lëgèrem m équarries. et l'on utilisait déjà, pour renforcer la bâtisse, i;, terre et le bois. Ces remparts f.irent défruits ou abamloninN dans les premiers temps de l'empire, et surtout sous le rè- i,e de Tibrre et sous celui de Calba. Un très petit nombre de villes eurent le privilège de conserver leurs ancieimos murailles, qui d'ailleurs tombèrent très vile en ruine.

Dans les colonies seulement et dans jes villes favori^éos comme Aulun, les empereurs firent construire de nouveJl.s murailles. Le contour en fut habilement tracé par les in'énieurs; ils sirent profiler des déclivités du terrain pour appuyer le rempart et assurer à la ville une situation plus forle : cVst ce qu'on peut constater à Arles, à Fréjus H ailleurs. Ces murs étaient revêtus, à l'extérieur, d'assises de pierres en moyen et petit appareil : les blocs, soi^neusem. ni equarris, disposés en lignes régulières, formaient un ensemble presque décoratif. Le tout était assujetti au bloc;.-, du massif intérieur du mur, à l'aide d'un mortier spéci.il lait de sable, de brique pilée et de chaux, d^une étonnaiilti dureté et d'une adhérence telle qu'il fait aujourd'hui con.. avec la pierre. Les portes qui s'ouvraient dansées rempai'l. étaient élégantes dans leurs dimensions, légères et sob.v ment ornées : voyez à .\imes la porte d'Auguste.

A la fin du iir siècle, lorsqu'on entoura de remparls loutre les aulres villes de la Gaule, les procédés de constructic».furent plus rapides. A la base, d'énormes blocs irréijuliei formant façade; à l'intérieur, comme blocage, des débris.) toute sorte, et tous de forte dimension : chapiteaux, tambou] et fûts de colonnes, autels, bas-reliefs, statues, tombeair., tout cela emprunté aux édifices construits durant les deii^ premiers siècles el (hqruils p;,r los barbares au temps ih Gallien <>i. de Pndms. C'est pour cela que, de ii.^s jours, cmurailles de Tan :{0() sonl si pivcieuses pour nous": ce sot.!

le véritables carrières d'inscriptions et d'aiiliquilés; c'est màce à elles que nous retrouvons les vestiges du passé de nos HJles. Comme revêtement extérieur, de la moitié de la hauur jusiju'au sommet, ces remparts ollVenl une construction ; lus régulière : les assises de j^ienrs en pelil appareil

Fragineril de mur du i "^ siècle (acqueduc de Bordeaux).

iiilernent avec des couches de briques soigneusement disposées à plat. Le ciment employé est aussi solide que celui du 1" siècle. Mais les ingénieurs militaires des temps de Maxiinien .)u de Constance n'ont plus la même habileté : le tracé (le ces murailles est jeté un peu au hasard, sans trop de souci de la facture ou de l'aspect du sol ; pour plus de simplicité, les remparts sont presque toujours (juadrangulaires, alignés 'lu cordeau. Des leurs, demi-roiides, les lîampient en très

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grrand nombre : il y en a parfois tous les cents pieds. Tout cela est massif et lourd. Les portes seules sont plus soignées encadrées d'un appareil assez régulier; mais, trop basses ou trop larges, sans proportion, trop compliquées, ou écrasées par une trop grande masse de mur, elles ont un aspect trapu

L'ART

Coupe d'un mur romain du bas-empire (Bordeaux].

lourd et disgracieux. Voyez la Porte Noire à Trêves, la porte de Langres, et bien d'autres.

8. La céramique. — Les Gaulois s'adonnèrent de très bonne heure aux arts industriels et ils y ont excellé. Mais, même dans ce qu'ils ont produit de plus parfait, notamment en orfèvrerie, ils n'ont rien fait qu'imiter les types et les formes des ateliers grecs ou romains.

C'est en céramicpie qu'ils paraissent avoir le moins réussi : la quantité y a fait singulièrement tort à la qualité. Les

mines gallo-romaines abondent en vases de terre cuite, notamment en vases à vernis rouge qu'on appelle ordinairement, (lu nom des villes qui en ont créé la vogue, «vases samiens », ou « vases arrélins ». Beaucoup sont d'importation étrusque; beaucoup aussi sont visiblement de fabrication gauloise, mais ceux-là n'offrent rien qui les distingue des autres : ce sont de simples imitations.

Les figurines en terre cuite, grise ou rougeâlre, sont extrêmement communes en Gaule. Elles ont fort occupé les éru-

Vase de terre cuite trouvé à Paris.

dits. Presque tous ont voulu y voir des images de divinités

gauloises. Mais il semble plus probable qu'elles ne sont que

des copies de modèles grecs, et on ne les a crues originales

que parce qu'elles étaient des copies trop informes. Les types

les plus répandus sont certainement empruntés à ceux de la

eérami)|ue grecque ou italo-grecque : la Vénus Anadyomène,

Kros sur le dauphin, la Gérés au diadème, des busies d'en-

faiils, des matrones drapées, Éros et Psyehé, Vénus à la

colombe, des coqs, et surtout (c'est le type le plus répandu)

la Déesse Mère avec ses nourrissons sur les genoux. Mais

quelle différence d'avec les modèles grecs! M. Potlier le dit

fort bien : « Ce sont les mêmes molifs, mais appauvris de

lormes et raidis par une exécution barbare dont le caractère

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anguleux semblerait marquer un retour aux procédés ;»ri chaïques, si la négligence du modelé et les traits émousstv

des visages ne révélaient la fin d'un an

vieilli». On peut appliquer cette remarque] à presque toutes les œuvres de la sculp. lure gallo-romaine. El M. Pottier ajouie| finement: <( L'admirable Vénus du maître attique devient entre les mains de csi gâcheurs d'argile une idole figée dans son immobilité hiératique, au corps eflflanque, à la poilrine plate, aux gestes gauches. Les jolies promeneuses de Tanagip se reconnaîtraient difficilement dans l;i descendance que leur donnent les céramistes gallo-romains en façonnant d'informes poupées, plantées maladroitemeiil comme des mannequins sur une base demi-sphérique. Aux charmants et espiègles bambins de l'art hellénistique se substituent d'horribles magots, qui tiennent plus de l'avorton et du nain difforme que de l'enfant. Le groupe poétique d'Éros et de Psyché. l'image de l'amour vainqueur et de l'âme s'éveillanl au plus délicat des sentiments, est travesti en un groupe de bourgeois patauds qui s'embrassent placidement. » 9. La verrerie. — En revanche, les Gaulois sont, de trc> bonne heure, passés maîtres dans l'art de fabriquer et de travailler le verre. On a trouvé dans les régions de la Seine el de la Moselle des pièces qui sont les plus beaux spécimenpeut-être que nous aient laissés les maîtres verriers d'autrefois. Ils n'ont ignoré aucun des procédés pour décorer le verre. Ils savaient le graver ou l'orner de reliefs : et ces -eliefs ou cette gravure sont parfois d'une lénuité inimitable.

L'ART

Venus, iigurine ^'allorom.iine.

Pans certaines pièces de dimensions importantes, ils appli- (juaienl l'une sur l'autre deux couches de verre de teinte différente, et arrivaient à produire, avec ces verres doublés, l.'s plus étranges effets de couleurs. Quelques vases trouvés en Gaule passent pour des chefs-d'œuvre de fine sculpture. Toutefois les motifs de décoration et le choix des figures [laraissent encore empruntés aux traditions des écoles grécoromaines : ici, ce sont des scènes mythologiques; là, des H'présentations de cirque; plus rarement, des scènes de genre; tantôt des animaux; tantôt de simples détails d'ornements. Mais tout cela est souvent d'une finesse incroyable. On ne sait qu'admirer davantage : l'exécution de l'artiste ou I habileté du fabricant, la grâce un peu maniérée des dessins el de^ figures, ou l'éclat et la variété des scintillements rie (ouleurs. Les verriers gaulois avaient certainement atteint la perfection des grands maîtres en cet art, les verriers ilAlexaudrie d'Egypte ^

!0. Le travail des métaux. — Les artistes en métal rivalisèrent aussi heureusement avec ceux de la Grèce et de ritalie. Si nos bronziers n'ont rien livré de comparable aux vases de CorintheS les orfèvres qui travaillaient en Gaule étaient déjà fort habiles. On a trouvé près de Lyon l'écrin complet d'une dame romaine : sept colliers, deux anneaux, sept bracelets, six pendants d'oreilles, des broches, des libules : chaque bijou a son caractère el l'or s'y allie habilement avec la perle et la pierre précieuse; peut-être l'originalité a manqué à l'artiste, en tout cas l'exécution est parfaite, quoique visant plus au luxe qu'à la grâce. Le chef-d'œuvre de l'orfèvrerie romaine est la palère de Rennes, en or massif, renfermant, sur un espace d'à peine 25 centimètres de diamètre, près de cinquante figures, exécutées au repoussé, puis ciselées ;

I. Voir plus haut, p. 136 et 138, des figures d'objets en verre. 1 Voir plus haut, p. 135 et 137, des figures d'objets en bronze.

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elle date sans doute des environs de Tan 200, mais l'art en est encore d'une grande finesse, le style d'une réelle pureté, sans excès dans le relief, sans grossièreté dans le trait et l'expression.

l'atére d'or, île Rennes.

Ce sont surtout les argentiers gaulois qui paraissent avoir été d'incomparables artistes. Déjà au temps de l'indépendance on citait leur habileté dans l'argenture des métaux, et l'on montrait à Rome un char argenté, dépouille du roi arverne biluit. Depuis ils ne cessèrent de se perfectionner, affinant leur goût en même temps que leur ciseau. Il suffit, pour se rendre compte du talent qu'ils avaient acquis, d'étudier les trésors de Hildesheim et de Bernay. Ce dernier, conservé à la Bibliothèque nationale, renferme soixante-six pièces, la

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Vase d'argent du trésor de Bernay».

i. Légende en pointillé DOMITVS TVTVS EX VOTO.

l'iitei'c dur, <li' Roniif.'s.

Ce sont surtout les argentiers gaulois qui paraissent avoir été d'incomparables artistes. Déjà au temps de l'indépeiidanct' on citait leur habileté dans l'argenture des métaux, et l'on montrait à Rome un char argenté, dépouille du roi arvernr biluit. Depuis ils ne cessèrent de se perfectionner, affinaiil leur goût en même temps que leur ciseau. Il suffit, pour se rendre compte du talent qu'ils avaient acquis, d'étudier les trésors de Hildesheim et de Bcrnay. Ce dernier, conservé à la Bibliothèque nationale, renferme soixante-six pièces, la