Voir

ou la naïve Rolennilê des Ityzniilinn : il n'y a rien là que des ébauches de vrais baibures. Quj> l'on éludie le~s figures de dieus gaulois représenlés sur les aulels trouvés à Paris : ce taureau sur lequel soiil perchées trois grues, cet Ésus en

Bai ml efi sur un aule ou e a Paris. Husce de Cliiny. (Gf. f. !(I8).

lorme de liAcheron n ont ni vigueur ni pittorestjue, et n'offient rien d remarquer ni comme invention ni comme exécution Si I on osait on dirait que ce sont là uniquement les pioduits dun fétichisme itligieux : le sculpteur n'a eu qu'un seul desir reproduire tous les symboles du dieu, tous ses itlnbul'î n eu omettre aucun, même le moins artistique et le plus répugnant. Ces statues sont avant tout conformes au rituel de ia religion gauloise: ce sont des types de commande, toujours les mêmes, ù l'usage des dévots. Si on les compare aux Vénus et aux Jupiters de la vallée du Rhône, on pensera volontiers que ce qu'il y a de moins bon dans la sculpture gauloise est précisément ce qu'y a mis la fianle.

3. — La sculptnre funéraire est plus représentée encore dans les Gaules que la statuaire religieuse. Il n'y a pas de pays, dans tout l'empire romain, où les tombeaux aient été plus ornés de bas-reliefs, plus encombrés de figures tjue les provinces gauloises, surtout les Trois Gaules. Près des deux tiers peut-être des monuments funéraires nous ofTrent les portraits des défunts ou des scènes empruntées à leur existence. Les musées de Trèïes, de Bordeaux, d'Arlon, de Sens, bien d'autres encore, ont à cet égard un singulier intérêt.

Sur beaucoup de ces monuments on voit le buste ou l'image en pied du défunt : ce sont bien des portraits, et nous n'avons pas affaire un seul instant à des ligures idéalisées. Le mort a une physionomie très nette, ses défauts physiques ne sont point cachés: quelquesuns ont une calvitie bien apparente. Il est toujours représentéaverlesohjcls qui caractérisent sa profession ou ses habitudes, ou ceux qu'il a le plus aimés. Les enfants ont des jouets, ou tiennent un chat, un oiseau, quelque animal familier. Les femmes portent des miroirs, des vases à parfum, des corbeilles de fleurs ou de fruits. Un tailleur de pierre tient un ciseau, le cocher agile son fouet, le forgeron soulève son marteau. Sur un tombeau de Bordeaux, un sculpteur est représenté dans une niche,

1. Sculpture d'un tombeau. Épilaphe : Diw ManiÈu». CAIIVS GETV'LI filitts. — Remarquez tous les inslrumenta dont se srrvcnt les cnlrcpreneun de bfttiaac», Bcie, règle ou ciieaux, IruelJe, attia au marleline.

sculptant un chapiteau de son propre monument. Ailleurs, le titulaire (tu tonibefiu esl représenl<^ en face de son médecin qa'il consulte et qui lui làtc le pouls. Cet nuire a ccrtaiircinenl été la victime d'un meurtre:

on le voit, assis à une table de travail, et derrière lui un malfaiteur s'approche, le poignard levé. Il n'est pas de riche marchand qui ne fasse sculpter sur son tombeau les épisodes de sa vie ou les occupations de sa journée : l'arrivée de barques chargées de tonneaux, ses fermiers qui lui apportent leurs redevances, ses chariots qui transportent ses marchandises, et, au milieu de toutes ces scènes, son portrait, celui de sa femme et de ses enfanls. Quelques-uns de ces tombeaux sont de véritables mausolées atteignant jusqu'à soixante pieds de haut et sont couverts d'innombrables ligures depuis la base jusqu'au faite': tel le i d'Igel, prés de Trêves.

Mais dans ces œuvres encore. Il est difficile de voir les beaux spécimens d'un art vraiment original. L'artiste n'a obéi qu'à une seule préoccupation, où l'art n'avait rien à faire : ne négliger aucun détail précis pouvant faire connaître la vie, les habitudes ou Topulence de son mort. 11 en esl de la sculpture funéraire comme de la statuaire religieuse : elle vise à une exactitude minutieuse, à éviter tonte omission, à exprimer le plus de détails possible sur une

1. Sculpture d'un tombeau (musde de Narhonne). — A eité une inscrip.' tton reproduit le erî du marchand : MALA, HVLIERILS. MVUERES HSAE ; a Des pommes, mcidumes, mesdames a. — Voir un autra tombeau, page ii:i, un lambeau da famille, p. H6,

luinent encore debout

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place donnée. L'exécution est à peu près partout maladroite: peu ou point de perspective, aucune harmonie dans la disposition des figures, absence complète de composition esthétique, beaucoup de fautes de dessin et de proportion ; à peine, çà et là, quelques figures expressives, quelques vigoureuses attitudes, peuvent faire supposer que les sculpteurs galloromains avaient déjà un peu ces tendances réalistes qui sont la meilleure part de Fart français.

Le seul mausolée qui soit une véritable œuvre d'art est le mausolée des Jules, prés de Saint-Remy en Provence. Mais tout dans ce monument, le dessin de Tédifice, la disposition des bas-reliefs, le choix des sujets, le type des figures, toul dénote l'influence gréco-romaine. « Le tombeau des Jules, dit justement M. Mommsen, œuvre du temps d'Auguste, est un merveilleux témoignage de la manière vivante et intelligente avec laquelle le sud de la Gaule a recueilli Kart hellénique. Les deux étages quadrangulaires, que couronne une colonnade à coupole conique, forment un ensemble architectural d'une grande hardiesse; ses bas-reliefs, avec leurs scènes de chasses et de combats, rappellent d'assez près le style des sculptures de Pergame. » On pourrait faire de semblables rapprochements en étudiant les bas-reliefs des arcs de triomphe, en particulier de celui d'Orange*.

4. Architecture religieuse. — La Gaule nous a laissé des monuments architecturaux d'une idéale perfection : le temple dit la Maison Carrée, à Nîmes, le temple d'Auguste et de Livie, à Vienne, contemporains l'un de l'tiutre. Ce sont des temples d'ordre corinthien, admirables comme harmonie et comme finesse de détails. Rien n'offre un travail plus exquis que les feuilles d'acanthe de leurs chapiteaux, pleines de naturel et de vie, et les élégantes consoles qui surmontent les corniches. On l'a dit avec raison : ces deux

1. Voir plus haut, p. 3â et 33, le d(>tail des bas-reliefs du mausolée des Jules; p. Ai y un bas-relief de Tare d'Orange.

Li. iiiausoloi. ili (JïlHl-llBiuj.

lemples sont de vrais bijoux. Mais ils n'ont rien qui ne soit grec, si ce n'est que leur grâce un peu eiïéminée est assez loin de la majesté des grands temples helléniques. Ils rappellent aussi peu le Parthénon que l'Enéide rappelle la grandeur des poèmes homériques.

Le Icmpt

Beaucoup de temples semblables furent b\tis au i' 'iiecle de I empire dans la Gaule "îurtout dans la Giuledu Midi et ont du (lii. aussi pirratls que ccm Al ^tlnes et de ^]cnnc A paitir du ii° siècle des construclions imiogucs s élevèrent en gi nid nombie pir toute li Gaule miis tlles iuient bien iiirciJCULe<> Lj] uiLtile iu\ moi uinints dcli duile >'iil)on ujiie Les temples qu ou bÂlil a Samies, a Bordeaux, à

Treve'î cf dans les aulit Liles dis Trois G mies sont des edilicfs (\< 1 ddp 1 c € mme tmi 1 s monumeiiK de

I ipcqiiL liei ViUoiiiiiscL lie '^evtttb On j rcchei clic surtout le luxe, 011 ï vise au grandiose, ou y .iime 1 effoil et la difii-

culte vaincue ; ce sont des monuments pleins d'exubérance et parfois aux proportions colossales. C'est toujours le chapiteau corinthien qui domine, mais Tinfluence du génie romain en a écarté la grâce hellénique; à la feuille d'acanthe svelte et pure succède l'acanthe flamboyante, aux lobes fouillés et subdivisés à l'infini, encombrée d'ornements étrangers. Ces temples sont trop larges de base, beaucoup trop hauts surtout; les proportions ne sont plus gardées ; la façade perd sa simplicité : on y accumule les figures, les ornements, les statues. Le temple de la déesse Tutelle, à Bordeaux, détruit sous Louis XIV, peut être regardé comme le type le plus net que ce style ait laissé en Gaule.

5. Architecturb civile. — C'est une influence franchement romaine qui a dominé l'architecture civile en Gaule : les monuments qu'on y éleva, basiliques, thermes, portiques, théâtres, amphithéâtres, arcs de triomphe, ponts, aqueducs, villas, ne diffèrent en rien des monuments similaires que l'art romain multiplia en Italie, en Espagne et en Afrique : c'est le même type architectural, ce sont les mômes procédés de construction.

11 y eut des thermes dans toutes les villes de la Gaule, on peut ajouter sans exception. Les moins mal conservés sont ceux de Fréjus, qui paraissent du V siècle, ceux de Trêves, qui portent les traces de difl*érentes époques, et les fameux thermes de Cluny, à Paris, qui sont vraisemblablement du m*' siècle. Des vestiges fort remarquables de thermes ou de bains se voient dans les ruines de quelques grandes villas.

Les plus célèbres des amphithéâtres sont les arènes de Nîmes et d'Arles, qui sont, celles-ci du i" siècle, celles-là du commencement du ii'^; elles sont assez intactes, aujourd'hui encore, pour servir à de pittoresques et vivantes représentations. Mais on en éleva peu à peu dans toutes les villes de la Gaule, depuis le règne d'Auguste, qui paraît avoir fait construire l'aniphithéâlre de Fréjus, jusqu'au milieu du

ïli" siècle, d'où dalo celui de Bordeaux. El, de fall, il n'est guère de cilé, même médiocre, qui ne montre encore It's ruines de ses arènes Paris a les siennes, comme Sentis et Saintes, comme Périgueux et bien d'autres.

Les théâtres ne paraissent pas avoir ëlé moins nombreux dans les cités gallo-romaines, et il n'est pas rare d'en rencontrer en pleine campaguc, cl presque en plein liois. On connaît

surtout ceux il'Arles, de Fréjiis. d'Aulun cl d'Orange : ce dernier est aujourd'hui encore si merveilleusement conservé qu'on peut y représenter des pièces antiques et y donner un instant la résurrection du passé, et que nos ingénieurs peuvent y étudier le soin méticuleux avec lequel leurs prédécesseurs romains appliquaient les règles d'une acoustiquesavanle. Presque toutes les villes de la Gaule eurent des arcs de triomphe. Celui d'Orange, qui date du règne de Tibère, est le plus pur comme style, et quelques-uns de ses bas-reliefs sont parfaits comme linesse d'exécution'. Les moindres villes