I/ANT

sculptant un chapiteau de son propre monument* Ailleui titulaire du tombeau es! représenté en face de v,»n médecin qu'il consulte et qui lui làte le pouls. Ce) autre s certaine menl été la victime d'un meurtre :

on le voit, assis à une table de travail, et derrière lui un malfaiteur s'approche, le poignard levé; Il n'esl pas de riche marchand qui ne fasse sculpter sur sou tombeau les épisodes de sa vie ou les occupations

de sa journée : l'arrivée de barques chargées de tonneaux, ses fermiers qui lui apportent leurs redevances, ses chariots qui transportent ses marchandises, et, au milieu de toutes ces scènes, son portrait, celui de sa femme et de ses enfants. Quelques-uns de ces tombeaux sont de véritables mausolées atteignant jusqu'à soixante pieds de haut et sont couverts d'innombrables figures depuis la base jusqu'au faîte : tel le monument encore debout d'Igel, près de Trêves.

Mais dans ces oeuvres encore, il est difficile de voir les beaux spécimens d'un art vraiment original. L'artiste n'a obéi qu'à une seule préoccupation, où l'art n'avait rien à faire: ne négliger aucun détail précis pouvant faire connaître la vie, les habitudes ou Topulence de son mort. Il en est de la sculpture funéraire comme de la statuaire religieuse : elle vise à une exactitude minutieuse, à éviter toute omission, à exprimer le plus de détails possible sur une

Marchand de pommes'

1. Sculpture d'un tombeau (musée de Narbonne). — A coté une inscription reproduit le cri du marchand: MALA, MYLIERKS, MYLIERES MEAE : c Des pommes, mesdames, mesdames ». — Voir un autre to-mbeau, pa$e Ht ; un tombeau de famille, p. 246.

lis GALLÏA.

place donnée. L'exécution es! à peu près partout maladroite: peu ou poinl de perspective, aucune harmonie dans la disposition des figures, absence complète de composition esthétique, beaucoup de fautes de dessin et de proportion ; à peine, çà et là, quelques figures expressives, quelques vigoureuses attitudes, peuvent faire supposer que les sculpteurs galloromains avaient déjà un peu ces tendances réalistes qui sont la meilleure part de l'art français.

Le seul mausolée qui soit une véritable œuvre d'art est le mausolée des Jules, près de Sairit-Remy en Provence. Mais tout dans ce monument, le dessin de l'édifice, la disposition des bas-reliefs, le choix des sujets, le type des figures, tout dénote l'influence gréco-romaine, c Le tombeau des Jules, dit justement M. Mommsen, œuvre du temps d'Auguste, esi un merveilleux témoignage de la manière vivante et intelligente avec laquelle le sud de la Gaule a recueilli l'art hellénique. Les deux étages quadrangulaires, que couronne une colonnade à coupole conique, forment un ensemble architectural d'une grande hardiesse ; ses bas-reliefs, avec leurs scènes de chasses et de combats, rappellent d'assez près l«' style des sculptures de Pergame. » On pourrait faire de semblables rapprochements en étudiant les bas-reliefs des arcs de triomphe, en particulier de celui d'Orange1.

4. Architecture religieuse. — La Gaule nous a laissé des monuments architecturaux d'une idéale perfection : le temple dit la Maison Carrée, à Nîmes, le temple d'Auguste et de Livie, à Vienne, contemporains l'un de l'autre. Ce sont des temples d'ordre corinthien, admirables comme harmonie et comme finesse de détails. Rien n'offre un travail plus exquis que les feuilles d'acanthe de leurs chapiteaux, pleines de naturel et de vie, et les élégantes consoles qui surmontent les corniches. On l'a dit avec raison : ces deux

1. Voir plus haut, p. 32 et 33, le détail des bas-reliefs du mausolée des Jules; p. 41, un bas-relief de l'arc «l'Orange.

l.'Uil

Le mausolée de Suuii-Kcmv