I.A IlOMK \)\'. IMIIANKSI I.A COMPOSITION KT I.TTFKT. tl

Cylu'lo ', contre IcMjncl s'appuient «Irs roues do voiture Au pied •!<• l'arc (le Titus ' sOuviMMil deux battants de madriers surmontés d'un auvent, c-onstruetion nisticjue pareille au p(»relie i\i'<> fermes septentrionales. Tout ce qui inlerroiiipt heur«Misement la rectitude des li^'iies arcliitectural(»s, tout ce (pii permet de varier la composition sans disperser l'intér^M devient la malière d'une observation in^'-énieuse de la i)art do IMranesi.

Tou((^lois les jardins de Rome et ses arbres épars n'ont pas envahi son œuvre. Sans éviter les ombraf^cs voisins de l'arc de Titus, ni la vaste ramure (pii dominait les chapiteaux de Jupiter Tonnant, il n'est pas allé cherchei" loin de son motif des paysages de verdure pour les trans])lanter près des ruines. 11 est resté fidèle à son principe en n'admettant l'arbre qu'à titre d'accessoire. Quand il le fail servir à l'équilibre décoratif de la composition, c'est après en avoir strictement délimité le domaine et l'intérêt. On en voit paraître qu(.'lquefois utilisés comme « coulisses ». De chaque côté de la planche, ils se dressent avec une sorte de timidité; ils semblent écrasés entre la masse de l'édifice et la mar^e. Dans la Vue extérieure du Colisée% le feuillasTe qui se détache à droite sur le ciel donne une impression de maigreur et d'insuffisance : il était pourtant nécessaire, et strictement dans la mesure où l'artiste l'a fait intervenir, pour atténuer la brusque chute en escalier de la muraille contre le cadre. On remarque des « coulisses d du même genre et aussi peu importantes dans une vue du temple de la Sibylle à Tivoli \ Il arrive que Tarbre prenne plusderelief et se déploie avec plus d'ampleur, — dans les Vednte consacrées aux villas, notamment celle de la villa d'Esté % et aussi dans quelques planches du Campo Marzio ^ où le pin parasol étale avec élégance son dôme de feuillage, soutenu par un tronc flexible. Mais l'arbre, en général, joue un rôle secondaire et subordonné dans les compositions de Piranesi. D'ailleurs ce qui le sollicite, ce n'est pas l'harmonie des masses profilées sur un