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('OiiiiiK^ Ir ))i>in( (le fiiiti* ilr (Iroiu^ (;.si plus ii'As sur r(j.staiii|>o que Mur la photo^Taphio (^t (jUi^ h; lltiiic du portifpio n'y oiïaco davantaf^o, le» Hurfacos, dont l'œil (Muhrasso uik^ iiioindre partie, y noril quoique peu l'i^duiles (Ml lar^^our ri los formes Ix^oéflcient d'un Ir^or allonf/enienl, surtout scMisihle dans lo pilastre enf^a^c'i de ^MUtdie; le profil de l'arcud»; parait aussi un peu moins surbaissé. Le bas-relief du fronton ne se distinj^ue plus sur l'usun» de la piern\ Quant au blason qui décore la ch^f de voûte, Piranesi nous apprend lui-même que c'est une peinture moderne : le temps l'a fait disparaître. Tout le reste est d'une surprenanti.* vérité, jus(|u'à la position et au prolil des cassures, jusqu'à la lézarde qui court en haut de la façade : cette fissure est alors peu considérable, mais elle est à sa place et, depuis, elle n a fait «lue suivre le même cliomin pour s'agrandir. La base du pilastre enj^^agé est entamée de la même façon dans l'estampe et dans la photographie. Quant à l'échelle, donnée dans la gravure par des maquettes de poissonniers, elle est légèrement agrandie : les personnages de Piranesi semblent à peine plus hauts que les enfants qui ont posé devant l'objectif.

Le Portique d'Octavie a été représenté par Panini dans un tableau de la galerie Corsini. Tout de suite les proportions apparaissent d'une inexactitude voulue. Il ne s'agit plus du portail surbaissé d'un atrium, mais de l'arcade d'un arc de triomphe. L'espace qui sépare la clef de voûte de l'entablement est considérablement réduit, au profit d'une élégance et d'une légèreté que n'a jamais présentées cette masse trapue. Les pilastres sont striés de cannelures d'invention, et des cassures fantaisistes rendent la ligne architecturale amusante et pittoresque à plaisir. L'angle du fronton est beaucoup plus aigu, et, pour atténuer l'ellét choquant produit par l'absence de l'une des deux arcades qu'il couronnait, Panini établit son sommet au-dessus de la clef de voûte de celle qui subsiste. Ainsi nous avons un édifice à peu près complet, dans un isolement qui permet d'apprécier les pittoresques erreurs de l'interprète. C'est une ruine aimable, couronnée de feuillages luxuriants, — e1 fausse d'un bout à l'autre; un décor d'opéra, — ou d'opéra-comique. Par contre la petite planche de Barbault ' est aussi juste de proportions, mais moins cherchée dans le détail que celle de Piranesi. Elle