I.A lioMK I)K PIHAM'.SI - |,A rOMPOsiTlON KT l.'KFKKT. M

(|ni les ('iit()iir(Mit. Dans 1' \ rr tir <inin'n\ par oxomph», rare hiiiiH^nr est icciih' à ^^'uiicIh' et nr parait {^iirro occuper f)luH d'un f|iiarl (le l.i |)lan('li(». L<' piTinit'r plan et l<'s fonds nM'ul*I»*ni une p^rando |)ai'(i(» (Ir 1.1 composition. Lo /'o/// 'A- l{nnini '* se déploie lar^'enient : il (\st vu (le rac<\ ou à pou i)rps, et la monotonie des cinq arcades, conipons(^o par un hi'iode facture exln'^moment savoureux, n'est {t\'Me (|uc «i:r«1co au piltoi*cs(juc petit paysatr<' rju'eiles encadrent. L'artiste s'est placc^ très bas, au ni\(\in do la rivière, mais ,^i une certaine distance du pont aliii de pouvoir l'einhrasser tout entier, et l'intervalle qui sèpan^ la lifi:no do terre de la li^ne d'horizon (plus d'un bon tiers de la planche) est occupé en «grande partie par des barques, par des fip^ures et par les vép;étations de la rive. Mais IM/v- (/,> f{lnn/n^ est conçu comme les Vcf/ule de la plus belle période. Le spectateur est assez loin, mais la planche, qui coupe en haut rarchitecture, a sa marge inférieure |iresque au ras des colonnes. L'intervalle entre la terre et l'horizon est aussi réduit que possible. L'énorme masse semble s'avancer sur nous, elle nous domine, elle nous écrase. De même VArc de Tiiifs \ rigoureusement exact de proportions, paraît colossal, parce que la planche ne peut le contenir tout entier, parce qu'il est très haut sur l'horizon qui se confond presque avec la ligne de terre et sur lequel se profilent au loin des masses imposantes, réduites à rien par la distance. On dirait que l'artiste, pour obtenir un pareil eflet, s'est couché contre le sol à quelques mètres du monument. Il faut tenir le plus grand compte de la mise en page, qui est celle d'un dessin coupé postérieurement à son exécution : toutefois, la fuite très prononcée des murs du casino Farnèse à gauche montre que Piranesi s'est placé réellement très bas, peut-être dans une excavation du Campo Vaccino.

Nous ne trouvons pas de pareils exemples dans les Vedute de cette période. En général, elles donnent de l'importance au premier plan, et Piranesi se place plus loin des édilîces qu'il ne le fera plus tard : le cadre de ses planches contient plus d'éléments accessoires, ce sont des vues d'ensemble, des prospettive^ dans le sens