cre de Char

qui dépassent de

i les maîtres

italiens soi -disant religieux, et mémo les

CHER

maîtres allemands qui se sont illustrés en ce genre. Le Bequiem de la messe de ce nom lait pénétrer la erreur dans Pâme des auditeurs, quand ou entend ces notes syncopées et ces terribles suspensions par lesquelles le compositeur a voulu peindre la suspension du mouvement vital et l'arrivée à l'éternel repos. Lorsque la messe du sacre fut exéoui l'une des salles des Menus-Plaisirs, ce fut une Immense acclamation. Hummel, qui était aux Côtés de Ch'-rubini, s'écriait : « Mais c'est de l'or que votre messe. •

Les seules compositions dramatiques de Cherubini, pendant l'espace des vingt années dont nous avons parlé plus haut, sont : Boyard à Mezières, musique composée en 1813 par Cherubini, Catel, Boieldieu et Nicolo, pour ranimer en France L'esprit patriotique au moment on Napoléon allait combattre les ennemis ; Blanche de Provence (lS2i), et, cette même année, une pièce de circonstance écrite en collaboration avec Boieldieu, Iîerton et Kreutzer, pour les fêtea du baptême du due de Bordeaux, pièce dans laquelle se trouve un chœur délicieux : Durs, noble enfant, qui a survécu. En 1831, il écrivit pour la Mar~ cuise de Brinviltiers une introduction "i par une vigueur et une verve toutes

juvéniles. Avant de terminer sa earri.-re , Cherubini voulut tenter un dernier -- Scribe, renforcé de Mélcsville, lui fournit le sujet d'Ali-Baba ou les Quarante voleurs (1S33). Bien qu'il fut dû à la collaboration d plumes expérimentées, le libreti et les superbes morceaux que renfermait la partition, entre autres le trio des dorn ne purent triompher de l'absence d'intérêt du poème. C'est a soixante-quatorze ans que Cherubini avait entrepris cette énorme partition. Du reste, M. Auber nous prouve i jour que, dans certaines organisations d'élite, l'âge est impuissant àémousser L'imagination. En L835, quelques difficultés s'élevèrent a la mort de Boieldieu pour l'exécution du grand Bequiem de Cherubini, où se trouvent des parties pour voix de femmes, que l'autorité ecclésiastique repoussait des églises. Cherubini entreprit alors de composer un Bequiem pour voix d'hommes, qu'il publia en 1836, et oui fut exécuté à ses funérailles. Ce fut la dernière œuvre du grand compositeur.

Parmi les élèves que Cherubini a formés, nous citerons Boieldieu, Carafa, Auber, Ha- !évy, Leborne, Batton, Zimmermann et Kuhn. Son nom vivra éternellement dans l'histoire de l'art musical, car ses ouvrages, cités comme modèles et acceptés comme tels par les diverses écoles, sont en dehors de toutes les frivolités de la mode, de toutes les concessions faites au goût passager du public, par leur pureté, leur classicisme. Rossini, Auber et Meyerbeer, ces trois représentants des écoles d'Italie, de et d'Allemagne, s'inclinent avec respect devant cette grande individualité, dont ils ont étudié les œuvres et dont la science i i ' a montré au génie la route qu'il de-

vait prendre. « Quoique Le style de Cherubini Inf plutôt à l'école allemande qu'à l'école italienne, dit Adolphe Adam, on ne peut cependant le ranger parmi les compositeurs I reinière de ces deux écoles ; sa manière est moins italienne que celle de Mozart, elle I est plus pure que celle de Beethoven; c'est !

Slutôt la résurrection de l'ancienne école 'Italie enrichie des découvertes de l'harmonie moderne. Je crois que si Palestrina avait vécu de notre temps, il eût été Cherubini-, c'est la même pureté, la même sobrù moyens , le même résultat obtenu par des causes pour ainsi dire mystérieuses ; car, à 1 œil , leur musique offre des combinaisons dont il est impossible de deviner l'effet, si l'exécution ne vient les révéler à l'oreille. » iu ni révolutionner ni. transie style. Contemporain de Mozart, d'Haydn, de Beethoven et de Rossini , il semble plutôt avoir été placé au milieu de ces grands génies comme un modérateur, dont 1 esprit sage, dont le jugement ferme et sûr devait mettre en garde tous les satellites de ces lumineuses planètes contre les faciles égarements de l'idéalité ; c'est la raison placée près de l'imagination. Aussi Cherubini, qui a toujours résisté aux écarts qui pouvaient lui procurer des succès : st-il peu populaire; mais la posté récompensera l'homme I

qui, ayant une grande foi dans son art, ne l'a voulu cultiver que pour lui-même.

On a reproché à ce compositeur de manquer de mélodie, parce que, habitué à l'orchestration mesquine de l'ancien opéra-comique, le public ne savait pas détacher la phrase chantante des accompagnements si riches, si colorés, si adhérents, en quelque sorte, que le maître adaptait à ses chants. L'éducation musicale très - imparfaite des habitués des théâtres lyriques était complètement déroutée devant ces formes neuves, originales, ce profond sentiment de la scène et de la situation qui distins uent l'œuvre dramatique de Cherubini. L'Allé nagne n'a pas fait de ces puériles objections, elle qui considère justement Cherubini comme le plus grand compositeur fran- '.'derne. Espérons qu'un directeur intelligent saura appliquer des poëmes intell et intéressants sur ces monumentales partitions, dont le public actuel saura, nous en sommes certain, apprécier les grandioses beautés.

Il est un défaut qu'on pourrait, avec plus de justice, reprocher à Cherubini : c'est le développement excessif qu'il donne à l'idée

CHER '

musicale aux dépens de l'intérêt du poème.

a de traiter ré la pen que sous toutes ses faces,

Cherubini donnait à ses morceaux une due exagérée, qui faisait languir L'actii traie, et cci ion porta plus d'une

fois un coup fatal a ses opéras.

Comme homme, Cherubini a été diversement et, peut-être plus d'une fois, injustement apprécié. Extrêmement nerveux, brusque, irritable, d'une indépendance de caractère absolue, il effrayait tous ceux qui a\ l'aborder. Sévère, exigeant pour les professeurs et les employés du Conservatoire comme il L'était pour lui-même, il mettait peu

nîté dans ses rapports avec les artistes et les

personnes placées sous ses ordres. Un refus instantané accueillait toutes les demandes qui lui étaient adressées, et, souvent même, le non fatal s'échappait de sa bouche avant qu'il connût la nature de la demande. Cej il avait un sentiment tellement inné de la justice, qu'il revenait facilement de ses impressions défavorables, si. sans tae effrayé de sa brus'ju locuteur donnait les expli-

cations

de son humeur [quelques-uns de ses subordonnés prétendaient qu'il avait au contraire l'humeur très-égale , parce qu'il était perpétuellement en colère), était-il aimé de ceux qui l'entoura I aération que lui por-

tait du culte filial, et Cherubini leur rendait l'affection qu'ils axaient pour lui ; en revanche, quand la haine entrait dans son cœur, elle s'y ancrait solîd M. Berlioz a eu le désagr> . e d'en

faire maintes fois l'épreuve. Quoiqu'il en soit, et malgré sou attachement puéril à des vétilles, ma

manies, Cherubini n'en est pas moins, pour les artistes, un des plus grands, peut-être le omposîteur dont la France puisse s' honorer.

Officier de la Légion d'honneur en 1825, il avait reçu un mois avant sa mort la croix de i commandeur. Naturalisé Français, il épousa i une Fr I

en juillet 1864. Un fils et deux filles sont nés | de ce mariage.

(hmiinni (portrait de), tableau d'Ingres; : musée du Luxembourg. L'illustre maestro, l assis, enveloppé de sou manteau et a contre le fut d'une colonne cannelée, soutient sur sa main sa tète rêveuse, au regard rixe et I profond; il médite, il compose; derrière lui, la Muse de l'harmonie, jeune femme au visage I d'une beauté sévère, élève une couronne de laurier au - dessus de la tête du vieillard. ■ Mêler l'allégorie a la reproduction minutieusement réelle d'un personnage de nos jours, a ait M. Th. Gautier, est une tentative hardie, on pourrait même due téméraire, que M. Ingres seul était en état de risquer avec des chances de succès. Pour rendre le contraste moins brusque entre un vieillard vêtu d'une sorte de manteau a collet ressemblant fort ii un carrick et une figure allégorique couronnée de lauriers, drapée d'une tunique et tenant une lyre d'ivoire, l'artiste a transporte Cherubini dans uu milieu idéal, un intérieur de style d l'a fait s'appuyer contre une colonne cannelée, peinte en rou^'e jusqu'à La moitié du fut, et se détacher d'un fond antique où des arabesques courent sur le stuc des murailles. » La verve caustique de M. Adout s'est exercée à propos de cette allégorie : «M. Ingres a entrepris la tâche te de réconcilier le présent avec le passé, a dit le spirituel critique; il a enfermé dans un même cadre la canne, le faux . ».-

fiet, la rosette de la Légion d'honneui, la yre à sept cordes et la couronne de laurier. Le masque plâtre du bonhomme Cherubini contraste un peu beaucoup avec la jeunesse et la I» . Muse : on dirait un mariage

disproportionné. • Ajoutons que, dans le principe , Ingres [tenté de peindre le portrait en buste de Cherubini et que ce fut plusieurs années après, en 1842, qu'il eut la pensée d'intercaler cette première toile dans une plus grande, de façon à avoir l'espace nécessaire pour représenter la Muse ; le ren ■ toilage est même assez apparent. Cette figure de Muse est, du reste, fort belle; le raccourci du bras qui est étendu au-dessus de la tête du compositeur est un chef-d'œuvre. Le tableau, signé : J. Ingres pinx., Paris, 1842, a été lithographie par Sudre et gravé sur bois par Bret

M, Ambroise Thomas possède un portrait de Cherubini dessiné à la mine de pion Ingres et qui porte cette inscri] nir d'amitié d Monsieur Thomas, Ingres del. 1835. Borne.

CHÊROBIQUE adj. ( ché-ru-bi-ke — de l'hébr. cheroub, chérubin). Qui a rapport aux chérubins : Figures chérubiques.

— Dans l'Eglise grecque, i/î/mne chÉrubique, Hymne qui se chante pendant la messe, et dans laquelle il est parlé de chérubins. On croit généralement qu'elle date du règne de Justinien. On la récite ou on la chante pendant qu'on transporte le pain et le vin de l'autel de proposition au grand autel ou autel du sacrifice.

CHÉRUEL (Pierre-Adolphe), érudit et historien français, né à Rouen en 1809. Sorti de l'Ecole normale en 1S30, et après avoir passé son examen d'agrégation, il devint professeur d'histoire au collège de Rouen. Nommé en

CHER

Ure de conférences à l'Ecole normale, -M. Chéruel a rempli une grande

veuu inspecteur gé ;ue. Ni. Cfaéru bre du comité de la langue, de l'histoire et des arts de la France, des Académies de Rouen. de lui des ouvra.

le et variée :

ation anglaise

(1840) ; Histoire de la commune de Bouen\iiH4,

2 vol.); De l'administration de Louis .X/Y,

dits d'Olivier messon (1849); Histoire de l'administration

higue "i France, depuis l'a

Philippe \/y

(1855, 2 vol. in-S°) ; Dictionnaire historique des

institutions, mœurs et coutumes de la France

2 vol.); Marie Stuart et Catherine de

iê (185G) ; Mémoires sur la vie publique

■ t (1862, 2 vol. in-go), etc.

aussi i M. Chéruel une édition des

res du duc de Saint-Simon (1856-1853,

20 vol. in-80).

CMÉRUSQUES, ancienne nation germani-

?ue, dont il est fait mention pour la première ois dans les Commentaires de Jules César. Ce peuple habitait le territoire compris entre le i le versant septentrional du Harz (forêt Hercynienne), qui les séparait ives au S. Il avait pour voisins, au N., les Chances, les Lombards à l'E., les Cha- Cattes à l'O. Ce territoire forme aujourd'hui le duché de Brunswick et la province hanovrienne de Lunebourg. C. Drusus, ■ 12 av. J.-C, fut le premier Romain qui traversa leur territoire, soumit ce peuple

iminatîon romaine, et pénétra ju l'Elbe. Mais, après son départ, Arminius ou Herman souleva ce peuple, forma avec les Cattes, les Marses et les Bmctêres, une confédération puissante et, en l'an 9 de notre ère, anéantit, dans la forêt de Teutberg, trois légions romaines commandées par Varus. Peu après, Germanicus, sur les rives du Weser, vengea les légions d'Auguste, maïs ne soumit cette peuplade germanique que d'une manière temporaire. L'infatigable Arminius suscita de nouveaux ennemis à Rome, et plus d'un jeta l'effroi parmi les vainqueurs du monde. A sa mort, des dissensions intestines èclal parmi les Chérusques; affaiblis par ces divisions, ils firent la paix avec l'empire romain. Tacite dit que les Chérusques, à la suite de nombreuses années de paix, étaient devenus un peuple affaibli et amolli, peu propre au service militaire; ce qui l'ait que, de son temps, les Cattes avaient complètement pris le dessus sur eux. Cependant, vers le me siècle, leur nom apparaît encore parmi les tribus qui faisaient partie de la confédération des Francs. CHERVI ou CHERVIS s. m. (chèr-vi). Bot. X "in d'une espèce de berle, genre de plantes, de la famille des ombellifères . Les chervis non replantés produisent des racines plus fortes. (Rozier.) Il faut au chervi une terre légère et fraîche. (A. Hardy.) Dans la grande culture, le chervi peut rendre d'éminents services. (A. Dupuis.) On l'appelle aussi cherui, cherouis et girole. n Racine comestible de la même plante : Le chervi se mange surtout en hiver et en carême, il Faux chervi, Carotte sauvage.

— Encycl. Le chervi (siumsisarum de Linné) est une plante vivace, à racines fasciculées, fusiformes , tubéreuses , charnues , à chair blanche; la tige, haute de 1 m. et plus, cylindrique, cannelée, noueuse, porte des feuilles grandes, alternes, pennatiséquées, et se termine par des ombelles de fleurs blanches. Cette plante est originaire de la haute Asie; une de ses variétés est cultivée en Chine de temps immémorial sous le nom de ninzy; elle y jouit d'une grande réputation ; on lui attribue la propriété de ranimer les forces vitales. Quelques auteurs font remonter à une époque trèsreculée l'introduction du chervi en Europe; ils se fondent sur ce fait que Tibère, pendant son séjour en Germanie, trouva ces racines si uses, qu'il en (ue année en

tribut une certaine quantité ; mais on a de bonnes raisons pour croire que le chervi des anciens n'était autre que notre panais. Introduite chez nous vers 1548, la culture du chervi ne tarda pas à se répandre dans les jardins et les champs; on servait ses racines, comme un mets très-délicat, sur les tables les plus distinguées. Linné rapporte que de son temps on cultivait le chervi dans la plupart des jardins. Plus tard, cette culture a été presque complètement détrônée par celle de la pomme de terre, et c'est seulement dans ces dernières années que l'on a cherché à la réhabiliter.

Le chervi préfère une terre franche, légère, profonde, meuble, substantielle et assez fraîche. On le multiplie par graines semées en automne ou mieux au printemps, ou par éclats de pieds ou de racines; on peut aussi, quand on a consommé des chervis, utiliser les collets en les replantant. Des binages et des sarclages réitérés, des arrosements modérés, mais fréquents, surtout pendant les grandes chaleurs , enfin un buttage dans le courant de juin, teis sont les soins de culture que réclame la plante. On commence la récolte en novembre, et on la continue tout l'hiver, au fur et à mesure des besoins. Si l'on veut avoir des racines à consommer lorsque la terre est couverte de neige ou durcie par la gelée, on devra, avant les froids, en arracher la quantité voulue, que l'on enterrera à la cave ou dans une serre tempérée. On arrache les racines à la fourche.

CHES

Le rendement est tres-considérable, et M. Sac* le regarde comme toutes

les autres ré

que t.

un peu

sucre-,

qui rappelle un peu celui du i

d'âpre

taires la plus riche en prin

ailleurs si fa- ja re-

D des plus puissants analeptiques. On la ut ange en frit cuite à l'eau chaude; on peut aussi ei de très-boni. . Uuzard pen

si on pouvait la râper finement lorsqu'elle est

■ >edesr jusqu'à un certain point, on ei des bouillies qui seraient d un goût excellent ritives.

,Dans rendre

d'éminents s

fort recherchi

Pouvant fournir de l'amidon, du sucre alcool, i de rester en I cuper, durant la moi

les attelages. 11 est étonnant que l'on n'ait pas i chervi, lorsque la maladie de la pomme de terre a fait, il y a quelqut nées, chercher des succédanés à ce tubercule. CHERV1N (Nicolas), médecin français, né à Saiut-Laurent-Poins (Rhône) en 1783, mort à Bourbonne-les-Bains en 1843. A pai

le réception, Recherches sur la cause de la polygamie dans les pays chauds (1812), il s'occupa exclusivement pendant toute de la hèvre jaune, et lutta contre Parisétablir que cette maladie n'est pas contagieuse et amener ainsi la suppression des laz;i ii rit de longs voyag< Amérique et y recueillit de nombreuses observations a l'appui de son opinion. L'Académie de médecine le reçut dans son sein en 1832, et l'Institut lui décerna un prix Montyon de 10,000 fr. Nous citerons parmi ses ouvrages : Examen du principe de l'administration en matière sanitai, De l'identité de nature des fièvres d'origine paludéenne, etc. (1849).

CHERV1N (Claudius), pédagogue français, né a Bourg-de-Thizy (Rhône) en 1824. Nous ne mentionnons ici le nom de il. Chervin, qui, comme pédagogue, n'a rien produit de saillant, que pour Tes études consciencieuses auxquelles il s'est livré pour la guérison du bégayeraent , études qui , dans ces derniers , temps, ont fait quelque bruit, même à Paris. Le Grand Dictionnaire ne peut que s* D nn plein succès aux étions de M. Chervin, qui ! a du être conduit à la découverte de sa mé- 1 thode par une profonde étude de l'homme, | V animal imitateur par excellence; mais ici, nous exprimerons un doute : le bégayement est une affection héréditaire, directement ou indirectement; on peut apporter quelque amélioration à cette infirmité ; on ne la guérit jamais radicalement. M. Chervin a publié divers Mémoires sur l'enseignement des aveules et des sourds-muets.

CHÉRY (Philippe), peintre, né à Paris en 1759, mort en 1S3S. Elève de Vien, il fut un des artistes éminents de cette époque, dont David fut la plus belle expression. Lors de la Révolution, il se jeta avec enthousiasme dans les idées nouvelles, fut blessé à la prise de la Bastille, partit ensuite comme volontaire et gagna le grade de capitaine sur le champ de bataille. Il remplit aussi quelques fonctions administratives, fut maire de Belleville et de Charonne, et chef de la police civile et mililans le département de la Seine. Bonaparte l'exila après le 18 brumaire, et ses opinions républicaines aussi bien que lapart active Qu'il avait prise à la Révolution lui ait d'odieuses persécutions sous les divers régimes qui se succédèrent en France. Dans la fureur des réactions politiques, il vit même sa maison saccagée, ses collections et ses tableaux détruits. Il avait obtenu plusieurs prix dans les concours de peinture. On cite, parmi ses toiles: David jouant de la harpe deent Saut, in Mort d'Alcibiade, la Naissance et la toilette de Vénus, Tlirasybute rendant au peuple d'Athènes ses lois démocratiques. Ses dernières années s'écoulèrent dans la pauvreté et l'oubli. Chéry avait une bonne instruction classique, et, indépendamment de sa coopération a divers recueils artistiques, il a écrit quelques opuscules, entre autres des Lettres philosophiques (1791).

CHÉRYF-EDDYN-ALI, historien persan, né

clans le xve siècle. Il est l auteur de

Y Histoire de Tamerlan, dont Petis de La Croix

a donné une médiocre traduction sous le titre

de Histoire de Timur-Bey (1822, 4 vol.).

CHÉSAL s. m. (ché-zal — lat. casa, même sens . Maison, habitation. U Vieux mot.

— Hist. relig. Chésal- Benoit, Union de quelques congrégations de l'ordre de Saint-Benoit, qui avait pour chef l'abbaye de même nom, dans le diocèse de Bourges.

CHESAPE1KE. grande baie de l'Atlantique, dans les Etats-Unis sur les cotes

du Marvland et de la Virginie, entre 37° et 39» 35' ae lat. N., 78° 2' et 79» 4' de long. O. La superficie de cette baie, qui ressemble plutôt à une mer intérieure qu'à un golJ de 936 hectares; sa longueur, du N. au S de 330 kilom.; sa plus grande largeur m< 60 kilom., tandis qu'à son entrée, formée par

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mourut, on 1711, l'ex - protecteur Richard

cutsiADE s. f. (k. -zi-a-de). Entom. Genre I deux

— Eucicl .. rangées auti

CUEI