V. (. 11KYSKS

CHUYSLLAKATOS (au fuseau ou <i la flèche d'or), épithète commune â Diane, à Latone,

a AiMplutt ite, a Mélie et aux. Néréides.

CHRYSÉLECTRE s. m. (kri-zé-lè-ktl du gr. chrusùs, or; elektran, ambre). Nom que Pline donne a i ambre jaune.

GHRYSÉLÉPHANTIN, INE adj. (kri-zé-lé* fan-tain . i-ne — du gr. chrusos, or; c/ephas, éléphant os, ivoire), b.-ait Se dit de l'emploi simultané de l'or et de l'ivoire dans la statuaire : Statuaire CHRYSBLÉphantinb. Le Jupiter CHRYSBLBPHASTIN de Phidias. Le Jupiter colossal que l'empereur Adrien fit ériger à Athènes était une œuvre de statuaire chrysbleimiantink. (Bac h e le t.) Nous deoonsà lamagnificence de M. de Luynes te plaisir déjuger par nous-mêmes de l'effet que produisait la statuaire CHETSèLÉPBANTINB. (Th. Gaut.)

— Encycl. Statuaire chryséh phantin modernes ne comprennent guère que la su-

CHRY

tnaire monochrome , celle qui tire d'un même bloc de marbre ou d'un même métal des figures dans lesquelles rien ne différencie les

valeurs des chairs, des draperies, des prunelles, des cheveux. • Les Grecs n'avaient pas sur la statuaire les idées étroites que nous professons, dit M. deCalonne; ils ne pa comme nous, enfermés dans un système exclusif, dont le moindre tort est de restreindre le domaine de l'art, en l'obligeant a soumettre toutes ses compositions à la tyrannie d'une matière monochrome; ils savaient que si la blancheur du marbre donne à merveille les moelleux contours des formes humaines, elle Huit à la longue par fatiguer le regard ; ils savaient que si les tigures sorties du Pentélique dovaient sceller une alliance harmonieuse avec l'architecture extérieure des temples, il fallait réserver l'emploi d'une matière moins répandue et plus précieuse pour les discrètes clartés de la cella ; plus d'éclat, plus de variété dans les tons, plus de richesse dans la couleur étaient, en quelque façon, commandes par la destination des statues représentant la divinité du lieu; et l'on put voir fauteur des Panathénées former d'or et d'ivoire les statues de Jupiter Olympien et de Minerve Victorieuse. La ne devait pas s'arrêter l'effort créateur du grand artiste : maître d'une matière plus riche et plus ductile, sentant vibrer le métal sous sa main, il abandonnait un moment cette sobriété d'ornementation qui distingue ses œuvres extérieures, et brodait, en quelque sorte , sur les plans toujours larges et fermes de ses figures, les fantaisies symboliques de son imagination. ■ La vérité

est que, longtemps avant lJhidias, des sculpteurs grecs associèrent l'ivoire aux métaux : sans parler d'Iemalius, qui, au dire d'Homère, avait façonné le fauteuil , entièrement en ivoire et en argent, sur lequel s'asseyait Pénélope, nous apprenons de Pausanias que le fameux coffret de Cypsélus, exécuté vers la i" olympiade (776 ans av. J.-C.), était enrichi do bas-reliefs d'or et d'ivoire, Enulus, Théo- Clès, Medon, Doryclidas, s'illustrèrent vers la nv olympiade par des statues formées des mêmes matières, représentant Jupiter, Junon, Thémis, les Saiso/is, Minerve, et que l'on conservait toutes à Elis, dans le temple de Junon. Le chef-d'œuvre de Canaehus était une statue colossale de Vénus Uranie , également en ivoire et en or, que l'on honorait dans un temple de cette déesse à Sicyone. Menoachme et Soïdas, qui florirent peu de temps après Canaehus (vers laLxxxe olympiade), exécutèrent pour le temple de Diane, situé dans la citadelle de Patra, une statue chryséléphantine représentant la déesse en habit de chasse. Calamis s'illustra aussi par des statues d'ivoire et d'or, dont plusieurs étaient colossales. Nous arrivons enfin a Phidias, qui, s'il ne fut pas l'inventeur de ce genre de sculpture, le porta du moins à un degré de perfection qui n'a jamais été atteint. Les articles spéciaux que le Grand Dictionnaire consacre aux chefs-d'œuvre de ce maître nous dispensent de décrire ici ses admirables statues chryséléphantines , la Minerve Victorieuse de l'Acropole, la Minerve de la ville de Pellène, la Minerve Erganê placée dans la citadelle d'Elis, la Vénus Uranie qui se voyait aussi dans cette dernière ville, et le fameux Jupiter Olympien. Ces statues étaient de proportions colossales.; on s'étonne, au premier abord, que les Grecs aient choisi pour les exécuter une matière qui ne se trouve qu'en morceaux d'une grandeur nécessairement restreinte , la dent d un pachyderme. Mais les anciens possédaient l'art d'amollir l'ivoire , de le scier circulairement et de le dédoubler en lames assez larges; ils le plaquaient ainsi étendu sur une armature de bois, en ayant soin de dissimuler les pièces de rapport par la précision des jointures. Ils pouvaient ainsi rendre des parties de nu d'une dimension considérable.

Toutes les autres parties de la statue, c'est-àdire tout ce qui n'était que vêtement , armes, ornements, attributs, était formé d'une feuille d'or plus ou moins épaisse fixée au moyen des mêmes procédés. On sait que Péridès, qui connaissait le caractère athénien , conseilla à Phidias de disposer l'or employé à la statue de la Minerve du Parthénon , île manière que les morceaux pussent se détacher et se peser ; précaution utile, car, l'artiste ayant été accusé d'avoir détourné une partie du métal, l'erieles offrit, si l'on en croit Plutarque, de faire peser l'or, et il ne fut plus parlé de vol. Parmi les sculpteurs qui vinrent après Phidias, plusieurs firent des statues chryséléphantines ; dans le nombre, il nous suffira de citer Alcamene, élevé même de Phidias, qui exécuta ainsi une statue de liacchus qui fut d'abord placée dans le temple de ce dieu à Eleuthère et transportée ensuite à Athènes. Colotes, qui fit la table de bronze, d'ivoire et d'or, ornée de bas-reliefs, sur laquelle étaient exposées les couronnes destinées aux vainqueurs d'Olympie ; Naueydes, auteur d'une statue chryséléphantine d'/Jeoé placée dans le temple de Junon, à Argos, etc.

Les artistes du moyen âge ont employé quelquefois l'or pour rehausser des sculptures d'ivoire ; le musée de Cluny possède quelques spécimens de ce genre ; mais l'or joue nu rôle trop secondaire dans ces otvrages, pour qu'on puisse les ranger dans la sculpture chryséléphantine. Il y a quelques années, le duc de Luynes, ce Mécène qui joignait le goût à l'érudition, eut l'idée de confier a un stal habile, Simart, le soin de restituer, dans; de

CIÏRY

petites proportions, cela va sans dire, la Minerve du Parthénon. Cette restil putée i de talent, a fi

où elle a attiré L'attention du mond i tut ; mais son

, il faut bien le dire, a -t.- très-nu auprès de la foule. Est-ce à dire qu'il renoncer .1 ressusciter ce genre de statuaire? M, de Calonne, auquel on doit un.- excellente

étude sur la Minerve de Smart, exprime le

-<-t m. us le partage l'autres

oient tentes. « L ivoire, dit-il, n'a pas le froid aspect du marbre, il possède des tons d'une exqui te finesse, et ses ombres sont fcouli -ni--, , seulement il est difficile à manier, beaucoup plus difficile et plus rebelle que le marbre, et il serait à désirer que l'on retrouvât le procédé par Lequel les anciens le rendaient malléal La cire.

Alors disparaîtrait sans doute cette 1 ' dans les plans dont il est impossible i franchir complètement dans L'état actuel des

lés d'exécution. Enfin l'or, avi j nuances . est d'un puissant secours

Quan er et enrichir la c< >n: il se

| prête à tous les caprices de 1 , permet les plus grandes hardiesses. N sommes pas assez riches pour l'employer pur et massif, mais ia science moderne esl

en aide à notre pauvreté : des métaux inférieurs revêtu i W or par les procédés chimiques

suffisent pour nous donner une statuaire splendide. ■

CHRYSENDÉTA S. f. (kri-zain-dé-ta — du gr. chrusos, or; endvtos, hé). Antiq. Vaisselle

nt avec ornements en or appl dont se servaient les Romains.

CHRYSÊNE s. f. (kri-zè-ne — du gr. chrusos, or). Bot. Syn. de chrysantu.

— s. m. Chim. Carbure d'hydrogène extrait des corps gras et des résines.

— Encycl. Le chrysêne a pour formule C18H!2. IL a d'abord été retiré par Laurent des produits de la distillation riche des corps gras et des résines, ainsi que de la houille. Pour l'extraire, ce chimiste redistille les produits «t recueille les parties qui passent les dernières. On obtient ainsi une masse molle, jaune ou rougeàtre, et une huile épaisse où on distingue des paillettes cristallines. La matière qui se condense dans le col de la cornue se compose en grande partie de chrysêne, que l'on purifie par des lavages à l'êther. Ce liquide enlève un autre carbure d'hydrogène solide, le pyrène, et plusieurs matières huileuses. Suivant M. Berthelot, le carbure d'hydrogène ainsi préparé est un mélange qui renferme, outre le véritable chrysêne, de l'anlhracène, Cl^llio. n obtient le chrysêne pur en faisant passer de la benzine à travers un tube chauffé au rouge, et en redistillant les produits de cette réaction. 11 passe d'abord de la benzine inaltérée, puis du diphényle (CSH*), puis, au-dessus de 360°, du chrysêne, que l'on purifie par des compressions et des dissolutions réitérées. Le chrysêne se forme encore , suivant le même chimiste , lorsqu'on chauffe au rouge, dans un tube de verre fermé à la lampe, du diphényle et de l'hydrogène. L'hydrogène a pour effet de remplacer l'air, et n'agit pas directement. La production du chrysêne, dans ces deux réactions, est exprimée par les équations ;

Benzine. Chrysêne. Hydrogène.

3C6II5C6H5 = 3C6H6 -f- C^HIS Diphényle. Benzine. Chrysêne.

Dans ce dernier cas, on peut admettre que le diphényle m- convertit en benzine et pnénylèue, C6II4, lequel se condense pour produire le chrysêne, 3C6H4 = C18H12.

Le chrysêne est un corps d'une belle couleur jaune d'après Laurent, à peine jaunâtre selon Berthelot, insipide, inodore, insoluble dans l'eau et l'alcool, très-peu soluble dans lether froid. Il se dépose de ses solutions bouillantes avec une apparence floconneuse. Cependant, si l'on examine le dépôt au microscope, on le trouve cristallisé ■•!! petites lamelles en forme de fers de lance, c'est-àdire de losanges aigus à arêtes courbes. Il fond entre 230» et 235° d'après Laurent, et à 200° selon Berthelot. Il distille au- 1

En mélangeant une solution alco saturée à froid d acide pïcrique, avec un-- ;olution alcoolique de chrysêne biilli-

tion, ilse produit, par le refroidissement, un pité d un aspecl spécial. * !e pi â ipité, vu au microscope, apparaît forme de deux espèces de cristaux : les uns sont 'lu chry et les autres, constitués par de très-petites aiguilles jaunes assemblées en forme de houppes, sont une combinaison de chrysêne et d'acide picrique. L'éthyline réagit au rouge sur le chrysêne, avec production de benzine et d'anthracène.

cm* + C18H12 = C"Hio + C6H6 EUiylene. Chrysêne. Anthracène. Benzine.

L'hydrogène réagît aussi, au rouge, sur le chrysêne, et le transforme en diphénj le.

C18M12 + 2113 = Ci2Hi° -f C6H« Chrystne. Hydrogène. Diphényle. Benzine.

D'après les réactions précédentes et le mode de formation du chrysêne, cet hydrocarbure par. lit être un produit tr.>,- ; ensé du

phényline, C6H*. C'est la raison qui a porté M. Berthelot à lui donner la formule Clsilf-,

CHRY

lie C»î|l«, qui lui a

assigi nt.

CHR1 SES nom porté par plusieurs

Ce premier --tait fils ptune et de Chrj ../.-ni-; il eul ; M

11 a sur Paros conjointeme Kurymédon, Néphalion et Philolas, qui lurent mis à mort par Her aile. — L- > le plus d'Ardys, prêtre dV.

il avait une tille nommée

mé. Cette demi,,,.- , prise

par Achille au siège de 1 ■ échut à

nnon comme part de butin. Chrj rendit au camp des Grecs et offrit une rançon tnemnon, qui

pris, la- prêtre d'Apollon invoquaalors

de sou dieu, et les Grecs, frap-

"■, furent contraints, pour faire

1" fléau, de faire ramena I

de riches présents la jeuj

ie. Cette aventure est racontée par

1 dans le premier chant de V Iliade. —

Un quatrième naquit d'Astynomé,

tour du camp des Grecs. D'après

le récit de la jeune fille, Cet .-niant avait pour

lion, et non A Par la

suite, elle donna l'h , ;i iphi-