V. Huoo

— Techn. Partie d'un tissu peu serré, a travers laquelle on voit le jour.

— Antonymes. Fourré, massif.

— Encycl. On rencontre souvent dans les massifs forestiers, surtout dans ceux qui ne sont pas convenablement exploités, des espaces plus ou moins grands, tantôt complètement dépourvus d'arbres, tantôt n'en renfermant qu'un petit nombre qui sont trop clair-semés pour servir au repeuplement naturel. Ce sont ces vides que 1 on désigne sous le nom de clairières. Quand celles-ci sont de faible étendue, le mieux est de les regarnir par les moyens ordinaires, semis, plantations, bouturage, marcottage, etc. Mais il est bon de faire ces opérations de repeuplement une ou plusieurs années (suivant les essences d'arbres) avant l'exploitation des massifs qui entourent les clairières. De cette manière, les jeunes sujets ont un abri suffisant dans les premiers temps ; puis, après la coupe, ils peuvent profiter de l'influence de l'air et de la lumière. Quand les clairières sont très-étendues, elles peuvent servir au pâturage ou recevoir certaines cultures. Quelquefois les clairières sont ménagées à dessein dans l'épaisseur des massifs des parcs ou des jardins paysagers: on y place alors des bancs, des tables ou d'autres objets, qui ajoutent à l'agrément du massif. En général, on y plante un arbre isolé, en choisissant une essence qui se plaise dans une situation ombragée, et autant

?ue possible une espèce exotique ; d'autres ois, on y met un massif d'arbrisseaux ou une corbeille de fleurs. En un mot, on cherche à tirer parti des clairières pour l'utilité ou pour l'agrément.

CLAIR-OBSCUR s. m. B.-arts. Distribution des lumières et des ombres combinée de façon à les faire valoir les unes par les autres, dans un tableau, un dessin, une gravure : La science du clair-obscur, des clairs-obscurs. La magie du clair-obscur. Connaître le clair-obscur. Les Italiens ignoraient l'art de la perspective et du clair-obscur. (Volt.) Le clairobscur des tableaux flamands est nécessaire à la vie des figures qu'y a placées le génie des peintres. ( Balz. ) Nul paysagiste n'a mieux entendu le clair-obscur que Ruysdaet. (A. Houssaye.) fra Bartolomeo montra a Raphaël le clair-obscur, et Raphaël lui enseigna la perspective. (H. Beyle). On ne peut nier que les anciens aient possédé la science du clairobscur, puisque des raisins peints par Zeuxîs trompèrent des oiseaux. ( Bachelet. ) Il Effet

Froduit par le contraste et l'agencement de ombre et de la lumière dans la nature ellemême : La lumière de la lune et les ombres de la nuit produisent des clairs-obscurs véritablement fantastiques.

Des flambeaux la douce clarté Ajoute encore a ta beauté Ce clair obscur inimitable

Desmaiiih.

Au milieu de la salle, auprès du chevalet, Sous te rayon brillant où vient valser l'atome, Se dresse un mannequin qu'on croirait un fantôme; Tout est clair-obscur et reflet.

Tu. GAUTIER.

Il Etfet que l'on obtient dans un dessin en forçant les ombres, et rehaussant le avec du blanc : Un dessin au CLAIR-OBSCUR.

Il Dessin où l'on a cherché à produire cet effet : Ce dessin est un beau clair-obscur.

— Tableau de clair - obscur , Tableau qui n'est que de deux couleurs, comme les * aniaïeiix, et OÙ, par conséquent, l'on a cherché les effets de la lumière ot non ceux de la couleur.

— Eig. Etat vague, indécis : Le clairobscub p lait aux esprits faux ou passù

1 1 ; . te.) Notre âme s? assombrit au déclin de la vie; les ressorts de la jeunesse se brisent; l'espérance se décolore et ttengourditi on en

arrive a ce CLAIR-OBSCUR de la vie où tout

s efface et se confond. (.M1"*' i.. Colet.)iiAdjeotiv, Ve ne, indécis: Les montagnards de ces fore de la forêt Noire, ont une

espèce de chant clair-obscur qui est charmant, ( v. il: B ■ que ce ten soit asses usité, nous devons faire remarquer qu'il est fondé sur une notion inexacte du sens propre du mot : le clair-obtCUT ne sup-

CLaI

S ose pas du tout le va-ue et l'indécision ni u dessin, ni de la couleur, ni de la lumière.

— Encycl. B. - arts. L'expression clair-

* un <•■■ qui i e s'accorde guère avec la forme; elle désigne cette partie de la peinture qui coirsiste à distribuer avec art la lumière et l'ombre sur un tableau, de manière que l'œil du spectateur soit flatté par l'harmonie et par le charme de l'ensemble. On comprend dès lors que ce soient surtout les peintre nstes qui aient excellé dans le clair--* Le divin Corrége doit être regardé comme le créateur de celte partie essentielle de la peinture : avant lui personne ne s'en doutait, depuis nul ne l'a égalé. Lorsqu'on se place devant YAnHope et le Mariage de sainte Catherine, l'honneur de notre Louvre, on est séduit k l'aspect de ces figures charmantes, baignées, enveloppées d'une lumière blonde, douce et tempérée par des ombres transparentes, presque insensibles. La Nuit, du mu- 16 de Dresde, la Grande Vierge dite de Parme, et les peintures qui abondent dans cette ville, sont k la hauteur des deux joyaux que nous avons le bonheur de posséder. Les écoles de Rome, de Florence, de Bologne, qui oot produit tant de grands artistes, ne brillèrent pas par l'entente du clair-obscur ; i en Italie, les Vénitiens ont pu lutter avec l'école de Parme : sous ce rapport, Giorgion, dans son Concert champêtre; Titien, dans son Assomption, ses Christs au tombeau, à la colonne, etc., et ses prodigieuses cou- , Tintoret, dans le Saint Marc et ses ires décoratives; P. Véronèse, dans le Saint Sébastien, le Martyre de saint Marc et de saint Marcelin, les Titans, les Grands f es tins, la Venise triomphante, se sont montrés les digues émules du Corrége, de Mazzuoli et de leur école. En Espagne. Velazques, dans las Meninas, et surtout Murillo, ont montie qu'ils possédaient les secrets du clairobscur; le Saint Antoine, de ce dernier peintre; le Saint Pierre délivré, de la galerie Souit; les Deux Vierges et la Sainte Famille, du Louvre, sont des merveilles en ce genre. Rembrandt d'abord, puis Van Dyck, ont aussi pratiqué cette partie de l'art, le premier avec une puissance incomparable, comme le témoignent les Bourgmestres, la Nativité, la Ronde de nuit, etc.; le second avec un charme souverain qu'il emprunta sans doute àOttoVenius, l'introducteur de l'élément italien dans l'école flamande. Après ces deux grands peintres, beaucoup de petits maîtres flamands et hollandais ont entendu admirablement cette branche de l'art; il nous suffira de nommer Ostade, Nicolas Macs, Ferd. Bol, Pieter de Hoogh, Terburg, Metzu, etc. Il faut convenir que le clair-obscur n'est pas la qualité dominante de l'école française; Chardin aurait pu y réussir; Prud'hon, tout imprégné des souvenirs de Corrége, a su s'en servir avec beaucoup de morbidesse; mais c'est une exception, et c'est fâcheux, car c'est de là surtout que découle le charme, ce je ne sais quoi qui séduit l'homme de goût et le retient magi-

3uement dans la contemplation d'une œuvre 'art.

CLAIRON s. m. (klè-ron — rad. clair, à cause du son clair de cet instrument). Sorte de trompette à son aigu et perçant, qui est particulièrement usitée pour donner des signaux dans certaines compagnies de l'armée : Le clairon des voltigeurs. Sonner du clairon. Je n'ai jamais entendu sans une certaine joie belliqueuse la fanfare du clairon. (Chateaub.) Le clairon a été connu des anciens Romains sous le nom de lituus. (Bachelet.) Le clairon fait partie delà musique de haut bruit. (Général Bardin.)

Vos pareils préférèrent toujours

Aux clairons belliqueux la lyre des amours.

DSULLE.

Le clairon, le tambour, les cris qui frap]>< i Annoncent Bonaparte aux soldats de Eiéber. Barthélémy et Minv.

Au bruit des lugubres fanfares, Hélasl vus yeux se sont ouverts; I .lait le clairon des barbares Qui vous annonçait nos revers-.

BÉRANOER.

La guerre qui nous enivre, Nubie déesse à oui tout enfants ni Fait chanter, en avant des sombres U

Les clairons aux bouches de cuivre.