acte, 1 moi

ohanté par deux nomn ■ ; la Fonchonnette.

1 i'- MM. de S ùnW ■■ et du Leu r mars

1856), imitation tres-habile de Fanchon la

CLAP

vielleuse. Le rôle principal, destiné d'abord a M"" Cabel, servit de d<-but a M'»e Carvalho, qui y obtint un immense succès: Afaraot,

MM. de saint- Georges «-t de I.' ■■ que, 5 éleva "ntre le compositeur ■ 1 été. « Slapisi 1 1 lait l'aire chanter

l'mr .- // pleut, il pleut, bergère, avec d nations. La 1 fusa net, et I

son, s'il J ut ce veto fé-

minin, composa l'air du Langage des fleurst

1 ■ . . ■ sjmi Carvalfr qui semble d'un ridicule achevé dans la bouche d'une paysanne affublée, au premier acte, d'un bonnet de coton. L'ouverture de cet

est un petit chef-d'œuvre de musique imitative. Lo chant de tous les hôtes d'une ur y est imité avec un réalisme qui excita l'hilarité de toute la salle. Margot n'obtint cependant que trente représentation»;

•ois iVicnlas , opéra-comique en trois actes, paroles do Scribe et de MM. Bernard Lopez et Gabriel de Lurieu (Opéra-Comique, 16 décembre 1858); Madame Grégoire, opéracomique en trois actes et en prose, paroles de Scribe et de I Ienri Boisseaux (Théâtre-Lyrique, 8 février 1861).

Clapisson restera, après Adolphe Adam, comme un des derniers représentants de ce genre, éminemment français, du véritable opéra-comique, genre que les étrangers nous empruntent, ne pouvant parvenir à l'imiter. Certains critiques, qui maintenant louent, après le décès de l'auteur, la Fanchonnette, ne voyaient, en 1856, dans cet opéra, qu'un album de romances de plus à Y avoir de Clapisson. Ces gens-là, on les trouvera, par malheur, noircissant de leur encre tous les compositeurs aimables qui se bornent à flatter l'oreille de leur auditoire, quittes à. enguirlander plus tard la tombe de ceux qu'ils ont abreuvés de dégoût. Clapisson avait des longtemps préludé à ses succès lyriques par une série d'albums de romances et de chansonnettes qui rivalisaient avec les œuvres de Paul Henrion. Il s'était familiarisé ainsi et imprégné, pour ainsi dire, de cette vérité relative de diction, qui, aux yeux de la masse, fait le charme principal de l'opéra dialogué. Puis, le travail aidant, il cisela et ennoblit ses petits joyaux mélodiques, en ayant soin de cacher la science du maître sous la fanfare du chanteur. Ses succès n'étaient que justice, et il en était heureux comme d'une faveur, modestie d'autant plus méritoire qu'elle devenait de jour en jour plus rare.

CLAPOTAGE s. m. (kla-po-ta-je — rad.

clapoter). Mouvement et bruit de vagues qui s'élèvent et retombent courtes et pressées : Le clapotage est incommode aux embarcations, qui s'en trouvent rudement ballottées. (J. Lecomte.) Il On dit aussi clapotement et