C. Délavions
— Hist. mm. Votre Clarté, Titre honorifique que l'on donnait aux représentants de l'empereur dans les provinces.
— Epithètes. Tranquille, calme, douce, sereine, pure, radieuse, rapide, vive, jailli brillante, lui. ètina lante,
inte, mourante, fugitive, i oébreuse,
!, divine, céleste, immortelle, sublime, féconde.
— Syn. CLnr. lumr, I ■■!■>■ Le dernier de ces mots est le seul qui puisse désigner la
itice môme dont L action sur notre œil
excite notre sens de la vue, soit que cette
substance produise son effet par sa nature
même, soit qu'elle le produise par les ondu-
01 qui s y proi i lumière
• ■■• un effet pai I
une ap dei ieni syno-
Jes deux autres mots. Dans ce ci
aie le plus général, et il désigne l'effet
Lacune idée ac-
l lucurt au COU une tu-
n.iére faible et passagère, ou bien c'est un corn-
CLAR
mencement de lumière. La clarté est une /umiére durable et vive au
jets et permet de les voir dans tout leur jour.
— Clarté, per.pifuiié. Clarté est seul en usage dans le langage ordinaire; mais, dans 1" langage didactique, io. perspicuïté s'applique a la forme du style, tandis que la clarté s'entendolusol dac idées mêmes ou de l'ordre dans lequel elles sont présentées. Il y a de la clarté dans un ouvrage, quand les idées sont nettes et que. nent bien entre elles; il y a de la perspicuité dans le style, quand les
fihrases ne sont pas trop longues, quand tous es moi sana Data»!
et que l'ordre grammatical est partout bien observe.
— Encycl. Rhét. Tout ce qui n'est a
n'est pas français, a dit très-justement Kiva-
lîs cela ne signifie pas, comme on le ; répète souvent, que la clarté soit une qualité inhérente, spéciale à la langue française, qui exige, au contraire, de ceux qui la manient la plus grande habileté et les plus minutieuses précautions s'ils veulent être compris. Le mot de Rivarol doit être entendu en ce sens que le génie, que l'esprit français, qui aime à saisir du premier coup les objets, n'attache de prix qu'aux pensées qui se dégagent de l'expression nettement et sans équivoque. Voilà pourquoi, en général, les études purement spéculatives nous sont si antipathiques.
« Tout écrivain, dit La Bruyère, pour écrire nettement, doit se mettre à la place de ses lecteurs, examiner son propre ouvrage comme quelque chose qui lui est nouveau, qu il lit pour la première fois, où il n'a nulle part, et que l'auteur aurait soumis à sa critique, et se persuader ensuite qu'on n'est pas entendu seulement à cause que l'on s'entend soi-même, mais parce qu'on est en effet intelligible. ■ Cicéron, et avec lui tous les critiques, considèrent la clarté comme la plus essentielle de toutes les qualités du style. On ne parle, en effet, que pour être compris, et l'on ne peut arriver a ce résultat que si l'on s'explique clairement. Or, pour cela, trois conditions sont indispensables; il faut : 1° que les termes soient corrects et les tournures conformes au génie de la langue ; 2° que l'expression n'aille pas au delà et ne reste pas en deçà de la pensée ; 3° que les mots employés représentent à l'esprit une idée conforme à la vérité des images et des sentiments. De là trois éléments principaux qui concourent à la clarté du style : la pureté, la précision et le naturel.
hupureté du style consiste à n'employer que des expressions et des locutions autorisées par la règle ou par l'usage; en même temps, elle veut qu'on évite les termes bas, trivials ou vieillis, conformément à ce précepte de Boileau :
Surtout qu'en vos écrits la largue révérée Dans vos plus grands excès vous soit toujours sacrée. En vain vous me frappez d'un son mélodieux, Si le terme est impropre ou le tour vicieux; Moq -esprit n'admet point un pompeux barbarisme. Ni d'un vers ampoulé l'orgueilleux solécisme : Sans la langue, en un mot, l'auteur le plus divin Est toujours, quoi qu'il fasse, un méchant écrivain.
La pureté du stvle bannit également le néologisme, dont on abuse tant de nos jours ; mais nos auteurs n'en sont pas à cela près. Toutefois, cette proscription n'est pas rigoureuse, et, loin de condamner te néologisme dune manière absolue, nous croyons, au contraire , qu'il peut rendre les plus utiles services, mais seulement lorsqu'il n'existe aucun mot qui
J misse exprimer une idée avec l'énergie et a précision convenables, et à condition qu'il se produira sous une forme en rapport avec le génie de la langue. Lorsque M. de Lamartine a dit : C'est en Irlande qu'on voit la misère dans toute sa hideuk, il a trouvé là un néologisme très-heureux ; c'est un présent fait à la langue, une beauté de plus ajoutée à sa physionomie. Quant aux nâplogîSBIBB qui pullulent dans les ouvrages du jour, ce ne sont que des loupes ou tout au moins des verrues. Mais il ne faut pas confondre lapureté avec le purisme, qui n en est que l'affectation. Le purisme, qui sacrifie tuut à la correction grammaticale, est le défaut ordinaire, le pêche mignon des grammairiens. Pat ce mot, nous n'entendons pas, assurément, tous ceux qui connaissent la gTamnuûre1 qui en ont fait une étuâeapprofi naîe,i rs amatistes Tas-
forcés qui ont passé lerar vie entre le sapin et le gérondif, en ruminas! les arx parties du
discour croyait oblige de plisser à
leur crible nos plus clian uns, on
n'-Ti verrait presque rien 6ortir. Ces beaux vers du fabuliste :
Qu'un ami véritable est une douce chose I Il cherche vos besoins ou fond de votre cœur; Il vôui l datr
De les lui découvrir vous-même.
ne trouveront pas grâce devant COS impitoyables puristes. Pudeur! s'eenerout-ils, Proh pudor! c'est honte qui est le mot propre; on n'a pas pudeur de, on a honte de;, Bible, répendrons-uous, mais votre mot propre est un terme banal, et l'autre une expression originale <-t vraie, q 8 on ne peut
: heur la delu-atesse de l'amitié.
Nous reconnaissons cependant que le purisme tclustf ; Charles Nodier était un | en n'est pas lui, certes, qui eût efi&cé tel le mot pudeur pour y substituer le terme propre, puisque
CLAR
propre il y a. RfU« de Gourûay, la fille adoptiv.- de .Montaiirne, * spii itU'-U'-meut comparé
du puriste k un bouillon a'eau claire : il est sans impureté, mais sans substance.
La précision constitue l'exactitude du discours; elle consiste à n'employer que I
•cessaires à l'expression de l'idée, et les termes les plus justes, les plus irréprochables sous le rapport de la propriété. Un poète ayant oublié ce précepte et COQ fonda les mots constance etpatience, un confrère lui appr'.t a
ne distinction au moyen de cette charitable épigramme :
Or, apprenez comme l'on parle «n France :
Votre lonpu«- persévérance
A nous donner de méchants vers.
C'est ce qu'on appelle constance;
Et daiiE ceux qui les ont soufferts.
Cela s'appelle patience.
La précision peut exister non-seulement dans les mots, mais aussi dans les pensées. Ainsi quand La Rochefoucauld dit : « L'esprit est souvent la dupe du cœur, i la précision est dans les mots; au contraire, l'exclamation de César : Et toi aussi, mon fils! est un admirable exemple de précision dans la pensée. Quels développements, si éloquents qu ils fussent, eussent produit plus d'effet que ce simple cri du cœur? Mais il ne faut pas confondre la précision, qui commande l'exactitude des expressions, avec la concision, qui en gouverne sévèrement l'économie. La précision n'exclut ni la richesse ni les agréments du stvle; elle veut seulement que ces ornements soient mesurés à la nature du sujet. Dans Polyeucte, Sévère dit à l'empereur, en parlant des chrétiens :
Ils font des vœux pour nous qui les persécutons.
Racine, dans Esther, acte III, scène rv, emploie six vers à développer une idée semblable, et cependant il ne sort pas des règles d'une admirable précision :
Adorant dans leurs fers le Dieu qui les châtie, Tandis que votre main sur eux appesantie A leurs persécuteurs les livrait sans secours. Ils conjuraient ce Dieu de veiller sur vos jours. De rompre des méchants les trames criminelles, De mettre votre trône à l'ombre de ses ailes.
Sévère, qui parle en homme d'Etat, ne dit qu'un mot, et ce mot est plein d'énergie; Esther, qui veut toucher Assuérus, appuie davantage sur cette idée ; l'un ne fait qu'une réflexion, l'antre fait une prière; le ministre doit être court, la reine déployer une éloquence attendrissante.
A la précision sont opposés le style diffus et la prolixité, qui consistent à délayer la pensée dans un déluge de mots inutiles : Après mètre éveillé ce matin, je me suis levé, je me suis habillé, je suis sorti et je suis parti pour la campagne; presque tous ces détails sont superflus; il suffisait de dire :jc suis parti ce matin pour la campagne. Le récit de Theraméne, dans la Phèdre de Racine, est assurément vu chefd'œuvre de narration, mais c'est aussi un chefd'œuvre de prolixité.
La précision du style dépend beaucoup aussi, nous pourrions dire surtout, de la justesse et de la netteté des pensées :
Ce que l'on conçoit bien s'énonce clairement,
Et les mots pour le dire arrivent aisément;
c'est une maxime littéraire profondément vraie.
Le naturel du style, dit Andrieux dans ses Leçons de littérature professées à l'Ecole pol\ technique, e^t la vérité des expressions, des images, des sentiments, mais une vérité par- 1 faite, et qui paraît n'avoir coûté à l'écrivain 1 aucune peine, aucun effort. Il faut que rien ne trahisse l'affectation et la recherche; si l'on s'aperçoit que l'auteur s'est battu les flancs, pour nous servir d'une expression vulgaire, tout le charme de son discours ou de son récit est à l'instant rompu, l'illusion s'évanouit. Au contraire, dit Pascal, nous sommes étonnés, ravis, enchantés, lorsque nous voyons un style naturel ; c'est que nous nous attendions de voir un auteur, et nous trouvons un homme. ■ On gagne beaucoup en perdant tous les ornemeats superflus pour se borner aux beautés simples, faciles, claires et négligées en apparence. Pour l'éloquence et la poésie, comme pour l'architecture, il faut que tous les morceaux nécessaires se tournent en ornements naturels; mais tout ornement qui n'est qu'ornt est de trop : retranchez-le, il ne man- ■ n, il n'y a que la vanité qui en souffre. Un auteur qui a fcrop d'esprit, et qui en veut toujours avoir, lasse et épuise le mien. Je n'en veux point avoir tant; s il en montrait moins, il me laisserait respirer et me ferait plus de plaisir. Tant d'éclairs m'éblouissent : je cherche une lumière don e mes faibles
yeux. Je veux un sublime si familier, si simple, que chacun soit d'abord tenté de croire qu'il l'aurait trouvé sans peine, quoique peu uvhomi ts de le trouver. Je
l'aimable au surprenant et au mer-
veilleux. Je veux un hon fasse ou-
blier qn il BSl auteur; je veux qu'il me mette
devant Les yeux un laboui raint pour
ses moissons, un berger qui ne connaît que son vil
1 QX qu il
par M. l
Le défaut directement opposé au naturel
CLAR
est l'affectation, et il a été si commun à toutes pies qu'on en pourrait citer d'intermi- |ue Balzac et Voiture furent des modèles en ce genre fastidieux. Thomas, dans ses Eloges, a paru vouloir ressaisir leur héritage, ce qui inspira k Voltaire l'idée plaisante de remplacer le mot gatwiatias par celui de galithomas; de nos jours, on ne voiture plus les commodités de la conversation comme au temps des précieuses de Molière, on ne contente plus /'coûte qu'un fauteuil a de vous embrasser, et un miroir n'est plus le conseiller des grâces; mais l'affectation et le ton maniéré du style n'y ont rien perdu ; l'école romantique les a mis à sa sauce, voilà tout. Des écrivains, nous ne dirons pas de mérite, mais de génie, vont nous en fournir quelques preuves prises entre mille. Ainsi M. de Lamartine visite ses souvenirs, ses apparitions, ses regrets; il revoit l'enclos de Milly que des ■- ont peuplé, vivifié, enchaute. M. V. Hugo nous parle en quelque endroit dune conscience rectitiane, et d'une chute de plâtre opposée à des arbres de granit. Mais voici le chet-d'o are, emprunlé
à notre Balzac : • Cette petite fille avait le teint doré d'un ci^: : Havane, des
yeux de feu, d< - a cils
d'une longueur antî britannique, des cheveux plus que noû -s. el ■ |ue oli-
vâtre des nerfs d'une force et d'une
vivacité fébrile. » Qu'est-ce que le teint d'un cigare, des paupières arméniennes, une longueur antibritannique et des yeux plus (jue noirs? Mais voici le bouquet : le héros d un roman du même écrivain fonde une revue puissante, pagne des procès tnouû, joue profondément de la flûte et valse avec une intention satanique... Arrêt os- nous ici, comme chante le sergent du Chalet; nous ne pourrions rien trouver de mieux.
Voilà cependant où peut conduire la manie de ne pas vouloir exprimer simplement les choses simples; non, U est plus habile de les recouvrir du plâtras de l'amphigouri; on devient ainsi un écrivain profond... dans le sens de creux ! Cette distinction est de Talle;. et il s'y connaissait. La Bruyère s'étan moqué de ce travers de style : « Vous voulez, Acis, me dire qu'il fait froid? Que ne me disiez-vous : Il fait froid? Est-ce un grand mal d'être entendu quand on parle et de parler comme tout le monde? ■ Oui, mais alors comment se distinguer, comment se faire passer pour un écrivain profond? A ces auteurs prétentieux (ici, bien entendu, nous éliminons Lamartine et V. Hugo), à ces auteurs, disonsnous, il faut l'obscuritt pour déguiser le vide de leurs pensées ; mais on est en droit de leur dire avec Mayuard :
Ce que ta plume produit
Est couvert de trop de voiles;
Ton discours est une nuit
Veuve de lune et d étoiles.
Mon ami, chasse bien loin
Cette noire rhétorique;
Tes écrits auraient besoin
D'un devin qui les explique.
Si ton esprit veut cacher
Les belles choses qu'il pense.
Dis-moi, qui peut l'empêcher
De te servir du silence ?
Tous nos grands écrivains ont su allier la clarté à l'élégance, et si quelques obscurités se remarquent dans leurs ouvrages, on peut
les attribuer à la négligence, mais non a un parti pris, et on les leur pardoune de grand cœur, en se reportant aux beautés innombrables qu'ils ont si bien su exprimer et nous faire comprendre sans mettre notre esprit à la torture.
CLARtS MONS, nom latin de Chiakv et de Cllirmont.
CLAR PS (Julius), jurisconsulte italien, né à Alexandrie de la Paille (Milanais) vers 1525, mort en 1575. 11 appartenait à une famille dont plusieurs membres avaient suivi la carrière de la magistrature. Il fut nommé, en ISî nsfaeur à Milan par le roi d Espagne, puis se
;i Madrid, où Philippe II le charg diriger les affaires de ses Etats d'Italie, et lu^ donna le titre de conseiller d'Etat. Son principal ouvrage, intitule : Reeeptarum sententiarum opus es donations,
des test. .ni' i.
écrits de Clarus ont été plusieurs fois réimprimés.
CLARCS (J.-Christian- Auguste), célèbre und, né à Bucli (Pranconii 17T5, mort en i s :> 4 . Il ri: ses études médicales sous lb |ue t mps les
cours de tris, de*
vint profe ■ ; zig et mé-
decin en et s'acquit
une grande réputation ; ar sa pratique et son enseignement. Il est le premier qui ait fait à
:ours d'auscultation et de pi sion. Ses principaux ouvrages sont : Tractatus de omento lacerato et mesenterii chordapso (iS30-iK'.i3. ? | uments pour servir
à la médecine pratiqua (1S34-1S37) ; Adversaria clinica (1S4G).
CLARV. bourg de France (Nord), ch.-l. de canton, arroud. et k 17 kilom. S.-Ë. de Cambrai ; pop. aggl. 2,650 hab.— pop. toi. 2,750 hab.
Fabriquas ae rases, I oons, jaconas et cali-
Clary était autrefois une place asseï importante défendue par un château fort.
CLAS
CLARY (François de), jurisconsulte français, né à Alhi vers 1550, mort en 1627. Il fut avocat au g] tud oseil. puis conseiller au parlement do Toulouse, ou il mourut. Il se signala, pendant la Ligue, par son zele pour la cause royale. On a (le lui la Description de la belette, poémo il. von, 1578, in-8°) ; Philippi- '/ues contre les bulles et autres pratique» de la faction d'Espagne (Tours, 1592, in-8u), etc.
CLARY, prophète catnisard. V. Claris.
CLARY (François-Jean, comte), homme politique français, né à Marseille on IS14. Il appartient U la famille du riche négociant de ce nom qui maria sa tille Julie à Joseph 1 naparte, et sa tille Désirée à Bernado comte François Clary fut nommé, en 1840, lieutenant-colonel dans la garde natii Paris, et se signala comme un des plus partisans de Louis-Napoléon. Il fait partie du Sénat depuis 1852.
CLARY (Justinien-Nicolas, vicomte), homme politique, frère du précédent, né & Paris en IS16. Il entra à l'école de Saint-Cyr, devint capitaine et aide de camp du général Bu puis abandonna la carrière militaire et lit ses études de droit. En 1848, le vicomte Clary fut, pendant quelque temps, commandant d'un bataillon de la garde mobile, puis devint, l'année suivante, représentant du département de Loir-et-Cher à 1 Assemblée législative, et siégea dans les rangs du groupe napoléonien. Après le coup d'Etat, M. Clary a été élu par le même département membre du Corps législatif, où, depuis lors, il n'a cessé de siéger.
Clary, opéra semi-seria, en trois actes, musique d'Ilalévy, représenté pour la première fois au Théâtre-Italien, le 9 décembre 1828. Le sujet de cet ouvrage est le même que celui du ballet représenté avec un grand succès à l'Académie royale de musique. ■ U ne devait donc y avoir de nouveau, d:l un critique, que la témérité de l'entreprise musicale; faire retentir les murs de la salle Favart d'autres accords que ceux de Rossini, ce n'était pas un etfort peu audacieux. Non-seulement ce grand musicien mérite tous les éloges que l'on peut accorder à son étonnant génie, mais encore le public est tellement sous le joug du charme qu'il inspire que, par goût, par fanatisme et par habitude, il repoussera pendant longtemps encore, avec injustice même, tous ceux qui voudront essayer de lui plaire. Le public semblait avoir pris d'avance le parti de rester froid à des choses qui auraient dû le remuer davantage. Le premier acte est long sans doute, et les deux autres ne renferment pas des morceaux aussi nombreux et aussi distingués que celui qui les précède; mais, en somme, l'ouvrage est remarquable et donne du talent de M. Halévy une idée meilleure que celle qu'on en avait pu prendre lorsqu'il avait débuté à Feydeau par l'Artisan. • Il y a, dans ce nouvel ouvrage, le signe de progrès très-sensibles. La musique de M. Halévy sent encore, il est vrai, plutôt le travail que l'inspiration; mais l'introduction est variée et pittoresque ; liée par des petits airs et des chœurs, elle est d'une bonne facture et d'un bon effet. La cavatine du duc est aussi d'un style excellent, ainsi que le grand air de Clary. Le duo du duc et de Clary, quoique beaucoup trop long, renferme des passages distingués, surtout dans Vagitato. Le début de la seconde partie du premier acte n'a pas obtenu tout le succès qu'il méritait. Le valet de chambre San-Germano s'occupe de la comédie qu'on doit donner à Clary, et fait répéter son orchestre et ses acteurs. Ce morceau est original et piquant. Le linale de ce premier acte mérite aussi des éloges. I.e second et le troisième acte sont plus faibles, quoiqu'on doive y remarquer encore, dans l'un, la scène où Clary s'évade et le trio qui suit cette évasion et qui prépare le linale ; dans l'autre, un chœur d'introduction et toute la scène du père et de la fille.
Cet opéra fut repris le 23 janvier 1830. Caslil- Blaze écrivait à l'occasion de cette reprise : « M. Halévy, composaut pour la scène italienne, a fait un grand pas, et Clary ne saurait être compare aux autres productions de pe jeune maître. Ce progrès subit, il le doit à la faculté de pouvoir tout oser avec d'habiles interprètes; il le doit à la régularité des vers italiens qui font naître les mélodies, les effets De rhythme... Nos compositeurs ne sont pas plus maladroits que les autres, témoin le trio Dehl silenziol non parlate, de Clary. Donnezleur des vers mesurés, ils feront do la musique régulier» et rhythmee. » L'éloge a d'autant plus de prix que Castil-Blaze, par la suite, s'est montré souvent injuste & l'égard du talent d'Halevy.
CLAS s. m. (kla — du gr. klazâ, je crie, je pleure). Ancienne orthographe du mot glas, sonnerie pour les morts.
CLASEN (Charles), peintre allemand, né à Du-seldorf en 1812. Il étudia son ait à l'Académie de sa ville natale et exposa, en 1839 un graud tableau, la Fuite en Egypte, qui commeuç sa réputation. Depuis cette époque, ''j presque toujours choisi ses sujets dans la Bible, et, lorsqu'il s'est écarté de cette règle, il a mêlé dans ses tableaux l'histoire profane et la religion, ainsi que le prouvent deux de ses toile, : le Comfe Rodolphe de Habsbourg (1840), et le Pape Sixte et le diacre Laurenlius (1842), qui obtinrent le succès le plus éclatant. Il a, en outre, exécuté des tableaux d'autel pour les eguses de plusieurs villes d'Allemagne. Parmi ses œuvres les plus récentes, nous ci-
CLAS
terons : la Reconciliation de Catherine, epoute
Henri III, roi d'Angleterre, avec le
Wolsey, dans le cloître de Leicester,
et la Découverte de la source d'Aix-la-Cha-
pellepar le cheval de Charlemai,
de lui un (.Tau 1 nombre de lit: 1
guent en général par une 1, de la
nature s:mple et sa recherche, une grande ois le dess n di es dra-
peries ainsi que par une exe ution à la fois sobre et vigoureuse.
CLASF.M (Laurent), peintre allemand, cousin du précédent, né comme loi en 1812, a 1 seldorf. Il a suivi la même carrière, et s'est en outre acquis une réi utation distinguée c mme littérateur. Charge ,i,. la critiqi
uts journaux de sa ville a aie, il a su, par ses appréciations judicieuses et impartiales, exercer ui e heureuse influence sur le cercle artistique au milieu duquel il vivait, tout en trouvant auprès du public l'accueil le lus flatteur. Il a également publié les Aventures de voyage d'un ami des ans (1847), ouvra e qui renferme d'excellentes remarques sur l'art, les artistes et les dilettantes. Parmi *e, travaux en peinture, nous citerons : les Charmes de l'industrie, fresque dans la grande salle de 1 hôtel de ville de Dusseldorf, et plusieu b eaux k l'huile, entre autres : les Evêques de Cologne et de Mayence engageant l'empereur Conrad II à se séparer de sa femme Gisèle.
CLASMATODON s. m. ikia-sma-to-don — du gr. klasma, klasmatos, fragment; ode», dent). Bot. Genre de plantes cryptogami la famille des mousses, renfermant une seule espèce qui croît dans l'Amérique du Nord.
CLASSANT (kl i-san) part. prés, du v. Classer : En classant les idées, on forme des genres et des espèces. (Coi.dill.)
CLASSE s. f. (kla-se — lat. classis , de calare, appeler). Rang, division, catégorie de citoyens établie sur l'inégalité ou la différence des conditions, et foi.dée soit sur des d tions de la loi, soit sur la nature des choses : La basse classe. Lis classes inférieures. Les classes laborieuses. La classe moyenne. La classe noble. Les classes privilégiées. Il y a trois classes de grands d'Espagne. (Acad.) C'est la classe moyenne gui fait le salut des Etats, en y maintenant l ordre établi. (Euripide.) L'idée de ne former qu'une seule classe de citoyens aurait plu à Richelieu; cette surface égale facilite l'exercice du pouvoir. (Mirai..) Il ne peut exister de monarchie sans que la classe aristocratique en fasse partie. (Aime de Staël.) Partout où il a existé des classes, il y a eu conflit entre elles. (Bignon.) Partout où il y a des classes le paupérisme existe. (Colins.) Presque toutes les actri es appartiennent aux classes inférieures. (Mme Romieu.) Dans les classes sans éducation les femmesvalent mieux ' que les hommes. (Joubert.) 5e conserver sans s'avilir, s'élever sans se compromettre, s'éclairer sans menace, s'affranchir sans révolie, tel a été longtemps le travail de ceux-là qui de- I vaient un jour gouverner sous le nom de classe moyenne. (Ch. de Rémusat.) L'aristocratie anglaise a le plus profond mépris pour les basses , . ■ c!asses a ,Partlr de la huitième jusqu'à classes de ta société. IL. S. Larcher ) La dis- la tr,ulsiemJe, inclusivement. Il Hautes classes
ou classes d humanité, Seconde, rhétorique et philosophie. Il Rentrée des classes, Epoque où les élèves reprennent leurs études, après les vacances annuelles. 11 A lier en classe, Fréquenter une école : Mon enfant va en classe depuis six mois. Il Tenir classe, Faire un cours : Il ne faut pas s'imaginer que Socrate tint classe à la manière des autres philosophes. (Fén.) 11 Absol. La classe, les classes, La période de temps qu'on met à faire ses études secondaires :
' En te voyant encor tout frais sorti de classe... Boilbau.
Sot le bord d'un puils très-profond Dormait, étendu de son long.
Un enfant alors dons ses classes.
La Fontaine.
— Hist. rom. Division du peuple romain, suivant certaines conditions sociales et politiques : Servius Jullius établit le cens ou le dénombrement des citoyens, distribués en certaines classes. (Boss.)
— Hist. nat. Chacune des grandes divisions d'un règne qui se subdivisent eu ordres dans les systèmes artificiels, en familles dans la méthode naturelle : L'homme seul fait une classe à part. (Buff.) L'embranchement des
1res comprend quatre classes .- les mammifères, les oiseaux, les reptiles et les poissons. (Cuv.) u V. TAXON0U1E.
— Encycl. Hist. nat. Pour faciliter l'étude et la connaissance des êtres innombrables qui composent les trois règnes de la nature, on les a répartis en groupes qui se subdivisent à leur tour à divers degrés. Ce sont les divisions
Erimitives qui, pendant longtemps, ont porté î nom de classes. Ce terme résume en quelque sorte l'idée de groupement, de répartition, comme l'indiquent suffisamment ses dérivés classement, classer, classification, etc. Mais, par suite des progrès de l'histoire naturelle descriptive, le nombre des classes s'est successiA-ement augmenté, et il est devenu nécessaire de les rapprocher en groupes d'un ordre plus élevé, qu'on a appelés embranchements. Les classes ne forment donc plus au- ' jourd'hui, dans la classification , qu'un degré secondaire, très-important il est vrai, et basé I sur des caractères d'une grande valeur.
CLAS
numismatique, une classe à part. (Renan.) «Catégorie fondée sur le prix, la valeur, la qualité des objets. De la houille de première classe. Du sucre de seconde classe. Des wagons de première classe. Les voyageurs des troisièmes classes, il Car- lée sur
l'importance des objets : One route de première classe. UnemédailU La croix de Saint - /• erdinand de troisième
