C. DlLAVIOKE

— Nuit close, Nuit complète, par opposition au crépuscule : L'hirondelle voltige presque à la nuit close. (Buff.)

Il est nuit dote, et vous savez, ma chère, Que c'est le temps où les esprits malins Rodent partout, et vont tenter les saints.

Volt au*.

— Pâques closes, Dimanche qui suit celui de Pâques, et où se terminent les cérémonies pascales. Il On l'appelle aussi dimanche de

QUASIMOOO.

— Lettre close, Ordre du roi qui était signé de son sceau et contre-signe par son secrétaire d'Etat. Il Fam. Se dit d'une chose dont on ne peut pénétrer le secret, qu'on ne peut parvenir à comprendre :

Le fond de cett« intrigue est pour moi hure close. Le doui langage des fleurs Est pour voue lettre close.

La Poht&ihb.

— Clos et couvert, Dans un appartement fermé et a l'abri de l'air et de la pluie : Un propriétaire est obligé de tenir son locataire clos et couvert, il Par ext. A l'abri du péril, des accidents : Il faut, en ce temps, se tenir clos bt couvbrt sur les choses particulières. (Boss.)

Il se veut désormais tenir clos et couvert.

La Fontaine.

Il Fig. Sur une réserve prudente : Je wi'étais parfaitement tend clos et couvert sur le mariage. (St-Simon.)

— Clos et coi, Tranquillement enfermé chez soi :

Dans les visites qui sont faites.

Le renard se dispense et se tient clos et coi.

La I' û.m Àir.n.

— Jurispr. Huis clos, proprement Porte fermée, exclusion du public de la salle ou se juge une affaire : Demander, prononcer le huis clos. Plaider une affaire à huis clos, ii Silence, isolement, secret de la retraite : // faut, pour devenir savant, savoir s'instruire à huis clos. (Sali.)

C'est peut-être demain que jailliront éclos Ces vastes attentats médités à huis clos.

BARTHÉLEMV

— Manég. Cheval clos de derrière, Cheval dont les jarrets sont trop rapprochés. (I On dit aussi cheval crochu.

— Blas. Syn. de ferme : Couronne close.

— Moll. Se dit des coquilles dont les valves fermées ne laissent aucune ouverture sur le bord : Mytule clos.

— Se dit des glands complètement cachés par la cupule, et des fleurs entièrement enfermées dans l'involucre.

Clos ta paupière, paroles françaises de Jules Barbier , musique de R. Schumannn.

Quelle intime tendresse, quelles caresses exquises, quels maternels battements de cœur se décèlent dans cet admirable lied! Schumann, le chantre des délicatesses et des mystères de l'àme aimante, dessine avec une incroyable finesse de contours tous ces petits poèmes musicaux , qui semblent autant de soupirs.

Oalment

Mais, a - lors tué - me, J i-gno-rais dtt but su - pr* ■ u.r 1m m - craU.

CLOS

Toi, ma lu • miere;Toi, mon bon-heurl

CLOSAGE ;>. Ul. (UO-Zu-je). V. CLÔTURE.

CLOSEMENTadv. (klo-ze-man — rad. clos).

En heu clos, fermé : Sytvestre se tenait simplement et ci.osement à Rome, et vivait sobrement avec ceux de l'Eglise. ( Froissart. ) it Vieux mot, qui a signifié aussi Secrètement.

CLOSEN {Charles, baron de), homme d'Etat bavarois, né à Deux-Ponts en 1787, mort en 1856. Il étudia aux universités de Vienne et de Landshut, embrassa ensuite la carrière administrative et fut nommé chambellan en 1806. En 18M, il fit la campagne de France sous les ordres du maréchal de Wrède, et devint, en 1817, conseiller du gouvernement au ministère de l'intérieur. Deux années plus tard, il fut nommé conseiller d'Etat. Il était élu en même temps membre de la Chambre des députés. L'attitude qu'il prit dans cette assemblée l'en fit éloigner en 1825; et il vécut alors sur une de ses propriétés, uniquement occupé de travaux d'économie rurale. Le gouvernement ayant, en 1831, interdit l'entrée de la Chambre aux fonctionnaires publics, il se démit de ses fonctions au ministère, se borna à son mandat de député, et, en cette qualité, prit en main la cause des basses classes de la société, qu'il défendit avec une énergie et une éloquence remarquables. En 1833, il se vit tout à coup impliqué dans un procès de lèsemajeste, comme auteur anonyme d'un pamphlet publié par un certain docteur Grosse; ce procès ne se termina qu'en 1840 par un arrêt de la cour d'appel qui prononça l'acquittement du baron de Closen. Réélu presque aussitôt à la Chambre des députés, il s'y rangea parmi les partisans du système monarchique constitutionnel, et s'appliqua toujours à concilier les partis extrêmes. En 1848, il fut nommé membre de la commission des Cinquante à l'assemblée nationale de Francfort, et devint la même année, à la dissolution du ministère de mars, conseiller d'Etat extraornaire. 11 avait été, en 1810, l'un des fondateurs de la Société d'agriculture de la Bavière, dont il demeura l'un des membres les plus actifs. On a de lui : Recueil critique des lois rurales de la Ravière (Munich, 1818) ; Remarques sur certains paragraphes du projet de constitution fédérale, surtout en ce qui concerne le rôle de l'Autriche en Allemagne (Francfort, 1848); l'Armée considérée comme l'école militaire de la nation (Munich, 1850; avec additions, 1851).

CLOSERIE s. f. (klo-se-rî — rad. clos). Agric. Petite propriété foncière fermée, en tout ou en partie, de murs ou de haies, et comprenant une maison d'habitation : A Saumur, chacun a sa vigne, sa closerie. (Balz. ) I) On dit aussi closeau s. m. n Nom que l'on donne en Bretagne à toute exploitation rurale qui ne possède pas de boeufs de labour.

— Par ext. Nom que l'on donne, à Paris, à des jardins consacrés à des bals et autres amusements publics : La Closerie des Lilas. Le monde est à nous quand nous jetons nos pieds légers sur le sable d'or de la Closerie des Lilas. (Ars. Houssaye.)

— Techn. Sorte d'ouvrage de vannerie.

Closerie des Llla*. Le bal qui porte ce nom et qui est situé non loin du jardin du Luxembourg et de TObservatoire s'est d'abord appelé la Chartreuse , en souvenir de l'ancien couvent des chartreux, dont il occupe en partie l'emplacement. Cet établissement fut ouvert en 1838, et à cette époque comme aujourd'hui les représentants de la jeunesse française qui s'y reunissaient étaient des étudiants et des gnsettes. Rival de la Grande-Chaumière, le bal de la Closerie a joui, depuis sa fondation, d'une réputation qui s'est encore accrue lorsque la Grande- Chaumière a disparu. Tout d'ailleurs était réuni dans l'établissement pour le plaisir de la jeunesse des écoles. Avant que M. Bullier eût établi son Prado d'hiver dans son Prado d'été, avant qu'il eût pris pour l'un une partie de l'emplacement consacré à l'autre, il y avait là assez de bosquets pour permettre

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aux amoureux de s'y égarer, et assez d'arbrea pour permettre aux poètes d'y rêver. Les amoureux et les poètes, qui ne l'ignoraient pas, venaient dans la journée entre le déjeuner et le dîner, les femmes apportant leur ouvrage, un prétexte, les hommes n'apportant et n'affichant que leur envie de flâner ou de lorgner, les uns faisant la roue, les autres minaudant, et les uns et les autres finissaient toujours par s'entendre comme larrons en foire. C'est ainsi ou a peu près que s'exprime M. A. Delvau, l'historiographe des Cythères parisiennes. Aujourd'hui, le jardin de la Closerie, un peu rétréci, est encore trèsfréquenté par les célébrités chorégraphiques des bals de Paris. Ce sont toujours les m mes danses échevelées, les mêmes éclats de rire et les mêmes joyeux propos ; les noms seuls de ces folles dames ont changé. Il y a vingt ans, elles s'appelaient Adèle Blic, Cigale, Clara Fontaine, Maria, Pavillon, Rigolette, Rose Pompon, Zélie Hoffmann, Clarv Fauvette, Pauline la Folle, Pochardinette , Davina, Frisette, Olympe, Reine Souris, Angelina, Hortensi la Pâle, Blondinette, Coralie, Sardine, Delphine, etc. Aujourd'hui ces folles héroïnes du plaisir se nomment Henriette Zouzou, Anita l'Espagnole, Isabelle l'Aztèque, Peaude-satin, Antonia la Belle, Bouffe-toufours, Irma Canot, Nina Belles-Dents, Amélie la Blonde, Finette la Bordelaise, Emma Cabriole, Malakoff, Canard. Une fois, la Closerie des Lilas reçut une visite qui eût suffi pour l'illustrer à jamais, celle de Béranger, qui demeurait alors rue d'Enfer et que le hasard du voisinage et de la promenade avait conduit là; un vieil étudiant (il en est de vieux) le reconnut et le signala. Béranger I A ce nom prononcé et répété, ce furent des trépignements d'enthousiasme indescriptibles; on entoura le vieillard, on l'étouffa sous les baisers et sous les fleurs. Jeanne la Belle lui offrit son bouquet, qu'il accepta les larmes aux yeux ; Delphine lui demanda la permission de poser ses jeunes lèvres sur ce vieux front, à la place ou les autres poètes posent les lauriers, et où il n'avait lui que des rides; le chantre ahuri par cette ivresse d'admiration permit tout ce qu'on voulut, et s'en retourna chez lui, heureux de se dérober au plus vite à ces témoignages bruyants de tendresse et de reconnaissance.

Cloaerie des Genêts (la), drame en cinq actes, huit tableaux et un prologue, par Frédéric Soulié, représenté pour la première fois à Paris, sur le théâtre de l'Ambigu-Comique, le 14 octobre 1846. Frédéric Soulié a tiré ce drame de deux de ses romans : la Lionne et la Comtesse de Monrion. Le prologue nous présente successivement les divers personnages qui vont concourir à l'action, et, si l'on veut bien nous permettre une expression empruntée au vocabulaire artistique, met au point leurs physionomies respectives. C'est d'abord Kérouan, un chouan de la vieille roche, son fils Aly, jeune chasseur d'Afrique, et sa fille Louise. Kérouan est le fermier du marquis de Montéclain, colonel du régiment dans lequel sert Aly. Le colonel nous est donné comme un homme bon et loyal, que malmène volontiers le général comte d'Estève, créé baron sous l'Empire, tandis que là noblesse des Montèclain remonte aux croisades. Le général a une fille, Lucile, et un fils, Georges d'Estève, nature honnête, mais faible, qui s'est laissé quelque peu dévoyer par la fréquentation des cercles aristocratiques de Paris. Derrière ces personnages apparaît la sinistre et pâle figure de Léona, la Lionne, la femme sans pudeur et sans vertu, qu'on trouve à tous les coins des carrefours élégants, et qui vous arrête d'une dangereuse œillade en vous demandant la bourse ou l'honneur, au besoin l'un et l'autre. Puis le rideau se lève sur le premier acte, et l'action s'annonce large et pathétique, eu un style sobre, coloré, souvent profond, toujours ferme. Louise, la fille de Kérouan, a cédé à l'amour de Georges, et a donné secrètement le jour à un enfant, que Lucile d'Estève, sa sœur de lait et son amie de pension, émue de compassion pour un tel malheur, a été confier à une nourrice qui habite la closerie des Genêts. C'est cette même Lucile qui, sans connaître le nom du père de l'enfant, empêche Louise de mettre à exécution son projet de suicide. Qui sait? Le séducteur finira peut-être par épouser celle qu'il a séduite. C'est bien ce que Georges avait promis à Louise, mais il avait compté sans Léona, son ancienne maîtresse, qui lui a volé son nom légalement : « Voilà, s'écrie J. Janin dans un accès d'indignation, voilà le nouveau crime de ces sortes de femmes, leur crime inconnu jusqu'à ce jour; elles aspirent au mariage, elles le veulent, elles l'exigent; et quand le malheureux qui les paye n'a plus rien à leur donner, quand il a porté dans cet antre infâme la maison, les terres, les contrats, et même le testament de son aïeul, il faut que ce malheureux prostitue à une prostituée le nom même, le nom glorieux, honoré, respecté de son père, de se mère, de ses frères I Ouvrez-vous à deux battants, maison déshonorée, pour recevoir en grande parure, la plume à la tête et le fard à la joue, cette grande coquette des boulevards, des Champs-Elysées et des loges d'avantscène, qui s'en vient prendre sa dernière étape sous ce toit indigné. » Or Léona, que Georges n'a jamais consenti à présenter officiellement comme sa femme, veut à tout prix

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conquérir ce qu'elle appelle ses droits légitimes, et, pour cela, elle s'adresse au déshonneur et au scandale, les deux moyens dont "lie sait le mieux se servir. Elle découvre bientôt qu'un enfant est caché à la closerie des Genêts, et comme Lucile va souvent visiter l'enfant, accompagnée du marquis de Montéclain , qui est aussi dans la confidence, Léona en arrive tout naturellement à conclure que Lucile a été séduite par le marquis de Montéclain , et qu'elle est la mère de 1 enfant. Aussitôt ce bruit est habilement répandu, et le chorus universel de haine et de proscription dont parle Beaumarchais ne tarde pas à s'élever contre l'innocente et pure jeune fille. Tout le monde la fuit; seul, le marquis de Montéclain la protège et force les calomniateurs à s'incliner devant elle; mais c'est une raison de plus pour donner prise aux soupçons, et lorsque enfin le général est instruit lui-même de ce qui se passe, et qu'il fait venir sa fille pour l'interroger en présence de Kérouan, la pauvre Lucile ne répond rien, car elle a rencontré le regard du père de Louise, et elle sait bien que l'austère Kérouan ne pardonnerait pas à sa fille de l'avoir déshonoré! Cette scène est des plus déchirantes : l'auteur pleure et nous tire des larmes, ses accents sont sincères et vont faire vibrer au fond de notre cœur les émotions les plus poignantes et les plus saintes. Ohl comme ce malheureux père, courbé d'abord sous le poids de la honte et de la flétrissure, se relève bientôt ranimé par la fureur et l'indignation. Il va demander au marquis de Montéclain une réparation par les armes, lorsqu'il acquiert la preuve certaine de l'innocence de sa fille • quelle joie alors I quel bonheur! quel orgueil et quel repentir lorsqu'il s'aperçoit que non-seulement sa fille est innocente, mais qu'elle vient d'accomplir le plus bel acte de dévouement qu'il se puisse imaginer de la part d'une femme I Cependant il faut que la vérité se fasse jour, et le vieux Kérouan apprend enfin que c'est pour son front qu'est la honte et pour son cœur le désespoir. Mais il veut au moins, lui aussi, châtier le misérable oui l'a déshonoré, et c'est alors qu'il apprend que le coupable, c'est George?, le fils du général. Soit; que Georges donne son nom à la mère et à l'enfant; eest toute la réparation qu'exige Kérouan. • Je ■> ne puis, répond Georges, je suis marié/ ■ M. J. Janin prétend que là le drame était fini : « J'ai compris, dit-il, la misère de tant de braves gens, et cette misère est si grande que je n'y vois pas de remède. Pourquoi donc aller plus loin? » Pourquoi? C'est que Frédéric Soulié a voulu donner satisfaction à la foule qui veut, n'importe à quel prix, que la morale ait le dessus au moins au théâtre et dans les livres. Le banal précepte dont on s'est tant moqué, qui veut que ta vertu soit récompensée et le vice puni, répond en somme à une exigence fort légitime ? et qui prouverait que le sentiment de la justice est trèspuissant dans les masses. Il a donc fallu trouver un châtiment exemplaire pour Léona; elle s'y soustrait, il est vrai, en se tuant ellemême ; mais elle rend ainsi la liberté à Georges qui épouse Louise Kérouan, tandis que sa sœur Lucile devient marquise de Montéclain. Frédéric Soulié n'a jamais si complètement réussi à la scène; mais il faut dire aussi qu'il n'a jamais dépensé tant d'imagination, de grâce, d'esprit, de vigueur, de passion et surtout de cœur, que dans ce drame. Il n'a cherché l'intérêt ni dans les cris, ni dans les larmes, ni dans les violences plus ou moins habiles, généralement exploitées sur les scènes du boulevard; il s'est contenté de présenter des héros véritablement humains et de les faire agir et parler honnêtement, simplement, dans un style rapide, animé, touchant, et c'est à ces qualités de bon aloi qu'il faut surtout attribuer le succès immense dont n'a jamais cessé de jouir la Closerie des Genêts; tant aux premières représentations qu'aux nombreuses reprises qui en ont été faites, tant à Paris que dans les départements et à l'étranger. Ou trouver, dans les autres œuvres du même écrivain, des personnages aussi sympathiques, des caractères aussi nettement tracés, des tableaux aussi touchants? Voué à un travail acharné, ce robuste écrivain, qui versait des flots d'encre dans l'urne sans fond de l'improvisation quotidienne, manqua plus d'une fois de goût, de proportion, de mesure; le style qui crée et qui conserve est absent de la plupart de ses ouvrages; grand remueur de pierres de taille, son monument à défaut de ciment est fait de gravier; aussi toinbe-t-il en ruine de toutes parts; mais, à travers les blocs que Frédéric Soulié a dégrossis , qu'on s'aventure et qu'on regarde : deux simples nouvelles , Diane de Chivry et le Lion amoureux, un beau drame, la Closerie des Genêts, voilà ce qui à coup sûr restera debout, voilà ce qui survivra au monceau de livres et de pièces éebafaudé par ce trop fécond producteur. Le grand jour et l'examen ont dissipé toutes ces fictions violentes, tourmentées et confuses auxquelles il s'adonnait et qui ont duré ce que durent les cauchemars, une nuit. On se prend de pitié, lorsque vient le réveil, mais de pitié sympathique toutefois, pour le conteur implacable et ténébreux qui dépensa tant de talent, tant de ressources, tant d'efforts compliqués dans ces romans où l'esprit s'égare comme en un labyrinthe ; qui imagina à son usage unjnonde excessif peuplé d'anges et de monstres, de crimes sans frein et de

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vertu» sans limites, monde on l'on étouffe faute d'un peu d'air et de soleil, où le délire et la maladie, l'illusion et la terreur vous poursuivent sans trêve ni merci. La Closerie des Genêts, un des derniers ouvrages de Frédéric Soulié, annonçait un propres réel dam la forme et dans l'idée; on eut dit que l'auteur, après avoir erré longtemps, muni d'une lanterne sourde, sur la trappe immense où s'agitaient ses précédentes fictions, sortait enfin des ténèbres et naissait à la lumière. Mais, hélas I l'ange de la mort, avec lequel il avait si souvent conversé dans ses rêves de sang et d atrocités, l'avait déjà touché de son aile, et cette voie meilleure dans laquelle il entrait, cette voie où l'attendaient de brillants succès, il ne lui fut pas donné de la parcourir. On doit le regretter bien vivement en relisant ce drame si touchant et si vrai que nous venons d'analyser et qui restera comme un des chefsd'œuvre du théâtre moderne. Tous les genres y sont traités d'une main assurée. Une touche délicate atténue ça et là les tons un peu rudes répandus sur le paysage breton où s'agite le drame et qui n'a jamais été peint d'une brosse plus ferme, plus vraie et plus émue. Dès la première scène, on retrouve et on aime par ses coutumes, par ses mœurs, par son langage que l'auteur fait habilement concourir à la marche de l'action, l'honnêteté, l'énergie, la tristesse et la mélancolie de cette forte race bretonne qui semble taillée dans le me. C'est ainsi que nous assistons à une fête villageoise où règne l'animation et la joie : les danseurs et les promeneurs, les marchands forains portant des balles chargées d'étolfes et d'ajustements, les colporteurs avec leurs grands bâtons au haut desquels flottent es rubans de toutes couleurs, des chapelets, des colliers, des agnus Dei; puis les gars du pays accourant pour le jeu du mail ; tout ce bruit, toute cette gaieté rustique donnent un attrait particulier, une saveur étrange aux péripéties qui se préparent et que l'on prévoit. Est-il rien de plus charmant, par exemple, que cette autre scène où la ferme de Kérouan s'ouvre pour son maître, et se prépare à le recevoir selon l'antique usage du lieu ; les paysans et paysannes arrivent précédés du joueur de musette ; nous donnons ci-après la ravissante chanson avec la musique. De belles pensées s'épanouissent çà et là dans le dialogue et l'embellissent comme autant de fleurs au parfum généreux ; elles donnent la note exacte de ce qu'il y avait de vivant et d'humain dans cette organisation mâle et bien trempée, trop longtemps fourvoyée avec les loups-garous, qui s'appelait Frédéric Soulié. Acteurs qui ont créé la Closerie des Genêts : MM. Matis, le général comte d'Estève; Montdidier, le marquis de Montéclain ; Saint-Ernest, Kérouan ; Ménier, Aly ; Lacressonniere, Georges d'Estève ; Verner, Dominique; Bousquet, Pornic; MM" Guyon, Louise; Naptal- Arnault, Lucile ; Lucie, Léona de Beauval, etc. — Un joueur de biniou fort célèbre en Bretagne et nommé Mathurin (v. ce nom) avait été engagé tout exprès pour jouer dans la pièce de cet instrument si cher a ses compatriotes.

Voici la chatjsoo dont Mathunti joua ritournelle, et qu'il accompagnait ensuite à l'unisson avec un sentiment qui arrachait les larmes des yeux. Cette chanson dut sa rapide et légitime popularité, non-seulement au succès du drame, mais plus encore à la naïveté charmante des paroles, et surtout à sa musique plaintivement mélancolique , qui donne aux Bretons éloignés du pays natal, la nostalgie des landes et du parfum des genêts. C'est, en quelque sorte, le ranz des vaches de la Bretagne.

!«' couplet. Ou-vrezvi. te la porte, et ton tan

^-j i ; j iH^Éi

la lan la ; Nou - velle on vous ap ■

P-- finir

porte, et Ion lao

lan la? Un bouquet

DEUXIEME COUPLET

Un bouquet d' pimprenelle Et Iod lan la lan la!

Il est pour la plus belle; Et Ion lan la, etc. Car voici la plus belle Et Ion lan la, etc.

TROISIÈME COUPLET

Dites-nous, châtelaine.

Et Ion lan la, etc.

Quel est le roi d'ia reine?

Et Iod lan la, etc.

Celui qu* ton cœur préfère.

C'est l'ami de ton pare \

Et Ion lui la, si*.

rLO<

CLOSET ou CLOZET s. m. (clo-zi — dimin. de clos). Péch. Ivtit parc de filets tendus verticalement -sur des perches.

CLOSET (WATER-). V. WaTKR-OLOSKT.

CLOSETTE s. f. (klo-zè-te — dimin. de clos). Petit cabinet qui servait autrefois d'oratoire ou de lieu de retraite.

CLOSIE s. f. (klo-s! — de Clos, botan. français). Bot. Genre de plantes, do la famille des composées, comprenant un petit nombre d'espèces qui croissent au Chili.

CLOSIER s. m. (klozié — rad. clos). Fer- .nier d'une eloseria : Il se réveillait de sa stupeur apparente au jour et à l'heure où il fallait faire des comptes avec les closirrs ou donner des quittances. (Balz.) Des closibrs labourent des champs perpendiculaires. (Balz.)

CLOSING-STAKE s. m. (klô-zinngh-stè-ke — de l'augl. closing, fermant, terminant; ttake, enjeu). Sport. Dernier prix dans les courses, celui qui est gagné à la course finale.

CLOSIROSPERMEs.m. (klo-zi-ro-spèr-me).

Syn. de CLOSTROSPERUB.

CLOS1US (Samuel), philosophe allemand, né à Bresluu, au xvip' siècle. Il reçut le titre de poète impérial, que lui avait mérité son talent pour la poésie latine, et devint prévôt de Mngdebourg (1678). On a de lui en latin un Tableau de la bibliothèque de Wolfenbuttel (1660); des Poésies (1690), etc.

CLOSOIR s. m. (klo-zoir — rad. clore).

Constr. Chacun des petits côtés de la caisse ou moule qui sert à construire les murs en pisé: Les closoirs ont ordinairement deOm. 50 à 0 m. 60 de long ; ils se composent d'un assemblage de planches de sapin bien jointes, et maintenues en dehors par deux traverses, il On dit aussi trapon.

— Techn. Planche qui soutient les branches d un ouvrage de vannier, et qui sert à faire des vannettes. u On dit aussi clotoir.

CLOSS ou CLOSSIDS (Jean-Frédéric), médecin allemand, ne à Marbach (Wurtemberg), en 1735, mort en 1787. Tout en pratiquant son art à Bruxelles, puis à Hanau, il se livra à l'étude de la philosophie et de la poésie. Il a laissé des dissertations médicales, des poèmes sur diverses branches de l'art de guérir et quelques traductions. — Son fils, Charlesh rédéric Closs, né près de La Haye en 1768, mort en 1797, fut appelé, en 1795, à professer l'anutomie et la chirurgie à Tubingue. Il a publié en allemand plusieurs ouvrages, entre autres : Notes sur la doctrine de la sensibilité et de l'irritabilité (179t, in-4°); sur la décollation (1796) ; sur la syphilis (179C), etc. CLOSSEMENT s. m. (klo-se-man). Syn. de