V. Hugo

il Rendre fixe, immobile, empêcher de remuer : L'étonnement me cloua sur le seuil de la porte. La crainte médiocre nous donne des ailes aux talons, la plus grande nous CLOUS les pieds et nous les entrave. (Charron.) La curiosité cloue l'oreille à une porte , quelque désagréable que soit ce qu'on entend. (Kichardson.)

Regrettez la torpeur qui tous cloue à 1» terre. A. I'K Ml-sset.

— Retenir en un lieu, empêcher d'en sortir : Mes affaires me ci OUBKTd Milan. Une maladie cruelle me cloue dans mon lit. (Mul.) I

imner S l'inertie, a l'immobilité : Ne permettre pas aux rois de s humaniser quelquefois, c'est les lier à la grandeur de leur condition et les clouer uu trône. (Bals.)

— Fig. Fixer, arrêter, rendre immuable:

C'est aux bons et utiles écrits de clouer le langage à eux. (Montaigne.) Je me porte très* bien . je ne mm que désirer de mieux, sinon de

CLOU

clouer « bienheureux état. (M100 Je Bév.) « Faire pénétrer, établir d'une manière durable : Ce fut un de ces moments itiprême* gui retient l'avenir au passé, qui CLOUSNT plus avant au cœur de l'homme les attachements réels. {Balz.) il Introduire, apporter, mettre, ejouter: Cloukr des épithètes aux substantifs.

Sans clouer de l'esprit k ses moindres propos... Molière.

— Pop. Clouer ou river le bec à quelqu'un. Le réduire au silence.

— Mar. Clouer son pavillon, Le fixer au mât du navire, ce qui marque la résolution de vaincre ou de mourir, le pavillon ne pou-, ant plus être amené pour demander à capituler.

Se clouer v. pr. Etre cloué : Les tôles des chaudières se clouent à froid.

— Par ext. S'arrêter, se fixer: Son cœur palpita, ses pieds se clouèrent sur le carreau. (Balz.) Tous les yeux se clouèrent sur ceux de Martinet, toutes tes oreilles burent ses paroles. (Gér. de Nerval.)

— Fig. S'attacher, s'adonner: // ne faut pas se clouer si fort à ses humeurs et complexions. (Montaigne.)

— Antonyme. Déclouer.

CLOUERE s. f. (klou-à-re — rad. clou).

Teclm. V. cloutière.

CI.Ol'ERE, rivière de France (Vienne), naît sur le territoire de la commune de Saint-Martin-Lars, passe près d'Usson, à Château-Larcher, et près des rochers du plateau de Thorus , et se jette dans le Clain à 3 kilom. au-dessous de Vtvonne, après un cours de 45 kilom. du S. au N.-O. Elle arrose une vallée rocheuse remarquablement pittoresque.

CLOUET s. m. (klou-è — rad. clou). Techn. Petit ciseau de fer à l'usage des tonneliers : Le clouet a environ un centimètre et demi de largeur par en bas, et a par en haut une tête sur laquelle on frappe légèrement avec le maillet, afin de faire entrer la neille. (Lenormant.)

CLOUET (Jean), peintre, né à Bruxelles dans la première moitié du xve siècle. Il est devenu la souche d'une famille de peintres qui se sont distingués dans leur art, et que cependant presque tous les biographes ont passés sous silence. Jean Clouet vint s'établir à Paris vers H60, et resta quelque temps attaché à la maison du duc de Bourgogne. Il alla ensuite s'établir à Tours, où il se maria, et eut un fils nommé comme lui Jean, en qui se concentre surtout l'illustration de cette famille d'artistes.

CLOUET (Jean), célèbre peintre de l'école française, fils du précédent, né vers 1485, mort en 1545. Il devint peintre ordinaire de François 1er et son varlet de chambre, titre alors fort recherché par les mieux titrés des gentilshommes. Devenu familier de la cour, H ne fut plus distingué que sous le nom de Janet. Ronsard consigne même cette circonstance dans les vers suivants, adressés à un descendant du grand artiste :

Peins-moy, Janet, peins-moy, je t'en supplie, Sur ce tableau les beautés de ma mie.

Jean Clouet s'est surtout fait connaître par les magnifiques portraits du roi, des princes, des princesses et des grands seigneurs de la cour, qui l'introduisirent dans l'antichambre royale. De 1524 à 1528, il peignit deux fois le roi. Dans le premier portrait, qu'on admire à Florence, où il passe pour un Holbein, François 1" est à cheval avec son armure; il est coiffé d'une toque noire empanachée. Dans le second, grand comme nature, il est à micorps, de trois quarts, en pourpoint de satin gris clair brodé d'or et avec la même coiffure. Cette peinture légère, d'une rare finesse, est pleine de charme et de puissance dans sa naïveté. Jean Clouet peignit encore un grand nombre de personnages remarquables; mais toutes ces toiles intéressantes ont disparu.

CLOUET (François), fils du précédent, né vers 1510, mort en 1572. Il avait à peine trentecinq ans quand il succéda à son père, en 1545, dans la double charge de valet de chambré et de peintre ordinaire du roi. Il peignait à l'huile, et faisait de charmantes miniatures et des dessins au crayon d'une finesse exquise. Son œuvre est immense, et, bien qu'il n'ait signé qu'un très-petit nombre de toiles, on reconnaît aisément son dessin net et clair, sa noblesse d'allure, sa finesse de modelé. Au musée d'Anvers, on admire de lui un portrait de François II enfant qui doit être de 1547. C'est un chef-d'œuvre de distinction et de simplicité. Le jeune dauphin, tout en lumière, est vêtu d'un justaucorps jaune à crevés blancs et d'un surtout à manches rouges ; des plumes de cygne bordent sa toque noire, et ses cheveux, d'un blond fin, encadrent sa physionomie charmante, douce et naïve. On admire aussi au musée du Louvre de beaux portraits de Henri II (1553); d'Elisabeth d'Autriche, femme de Charles IX; de Bussy d'Amboise, le fameux ferrailleur; de Brantôme, et enfin de presque tous les seigneurs et les dames de cette cour brillante.

Les devoirs de sa charge de valet de chambre imposaient à l'artiste l'obligation de faire nu tableau de chaque solennité officielle ; mais ces compositions ont complètement disparu. Elles existaient encore en 1709, et sont mentionnées dans l'iuventaire général des ta-

clou .

Idéaux du roi. Un document que M. de Fréville a retrouvé récemment nous donne une idée de la haute faveur dont jouissait à lu cour François Clouet. C'est un mandement de Frani '. lui voici les termes : « Scavoir faisons... que Nous, voulant recognoistre en\ ers notre cher et bien-aimé painctre et varlet de chambre ordinaire, François Clouet, les bons et agréables services que feu M« Jehannet Clouet, son père, aussy en son vivant notre painctre et varlet de chambre, nous a, durant son vivant, faict en sondict estât et art, auquel il estoit très-expert, et en quoy sondict fils l'a desjâ très-bien imité, et espérons qu'il fera et continuera de bien en mieux cy-après, à celluy François Clouet pour ces causes , et alin que de ce faire il ayt meilleur voullonté, moyen et occasion, avons donné, octroyé, cédé et délaissé, donnons, octroyons, cédons et délaissons par ces présentes, pour luy , ses hoirs, successeurs et ayants cause, tous et chascun les biens meubles et immeubles qui furent et appartinrent audict feu M» Jehannet Clouet, son père, à nous advenus et eschus, adjugés et déclarés appartenir par droit d'aubaine, au moyen de ce que ledict desfunct estoit estranger et non natif ne originaire de nostre

royaume etc.. Signé : François. •

Malgré la fortune et les honneurs dont il était comblé par la faveur royale, Clouet était soumis à de bizarres exigences. Il était inscrit, par exemple, au roolle des gens de mestier. Et voici ce qu'il eut à faire à ia mort de François 1er à Rambouillet. Il fallut partir en toute hâte, ■ sur chevaulx de poste depuis la ville de Paris jusqu'audict lieu, pour faire ce qui

lui seroit co lande pour le faict des obsèques

et funérailles mouler et prendre le traict

du visaige pour faire l'effigie dudict feu seigneur et pour ce qu'il luy avoit convenu achepter huit livres (le cyre jaulne, huille d'olive, et coton pour lesdicts molles et faire le

creux dudict visaige Suit une longue

énumération des diverses phases de ce travail, des objets , des journées des ouvriers employés par l'artiste et des sommes qui lui lurent données en payement pour tout cela. On le voit, cette génération des Clouet ne quitta jamais l'antichambre royale ; elle grandit dans la familiarité de cette cour qui fut pour elle l'unique source de ses inspirations. Il ne faudrait pas croire cependant qu'ils fussent tenus comme domestiques, dans une situation inférieure, humiliante, indigne de leur beau talent. Ils avaient, au contraire, une haute notoriété; ils étaient une puissance, et les plus grands d'entre les grands avaient à compter avec eux. Les rois, sans en avoir peut-être une exacte conscience, sentaient d'instinct que ces hommes, par le rayonnement de leur intelligence, élevaient peu à peu le niveau du génie français; qu'ils faisaient passer dans l'esprit public quelque chose des préoccupations de leur cerveau, qui n'était pas le cerveau de tout le monde. Il serait donc faux de croire que c'est d'hier seulement que l'on apprécie la valeur morale de ces maîtres qui nous ont laissé des chefs-d'œuvre bien supérieurs aux créations de l'époque qu'ils traversèrent. Si nous pouvions citer ici la plupart des documents que nous avons sous les yeux, on serait tout étonné d'y voir les Clouet jugés à peu près comme on les juge aujourd'hui. Mais, du moins, le lecteur nous saura gré de lui offrir l'appréciation excellente qui termine l'étude de M. Charles Blanc sur ces maîtres français :

• ..... Les Clouet, dit l'éminent critique, continuèrent la tradition ingénue des artistes français. Au moment où l'école de Fontainebleau faisait tourner toutes les têtes, ils demeurèrent simples, naturels et vrais; mais, tout en se laissant conduire par la nature, ils surent insister, comme Jean Holbein, sur les traits distinctifs du caractère, sur les délinéaments délicats qui trahissent l'âme. S'ils ne connurent point l'art d'idéaliser et la faculté de voir en grand, qui ne se produisent dans les écoles de peinture qu'à leur apogée, ils eurent du moins ce rare mérite qu'ils aimèrent mieux résister aux tentations du grand style que de s'exposer à tomber dans la manière. Guidés par un bon sens gaulois que leur éducation avait raffiné, ils ne voulurent à aucun prix abandonner les régions tempérées où leur esprit se complaisait, et ils s'en tinrent aux charmantes naïvetés de la peinture intime , plutôt que d'apprendre ces élégances convenues, ces fiers caprices, ces désinvoltures forcées que nous apportait la décadence italienne, et dont l'exemple devait amener chez nous les façons parmégianesques, la sveltesse outrée de Jean Goujon, et, ce qui était moins aimable, les fresques prétentieuses de Freminet. »

Dans l'œuvre considérable des Clouet, la part de François est très-large ; mais elle a été longtemps mal définie, souvent confondue même avec les œuvres d'Holbein. C'est encore M. de Laborde qui a porté la lumière dans ces ténèbres.

Le Louvre possède trois François Clouet authentiques : t Portrait en pied de Henri II, figure de 0 m. 30. Il est représenté debout, la tête de trois quarts, tournée à gauche, toque noire ornée de perles et d'une petite plume blanche, col de chemise rabattu, brodé d'or, justaucorps, manteau, escarcelle pendue à la ceinture, noirs rayés d'or, haut-de-chausses et souliers à crevés blancs; la main gauche est appuyée sur la hanche au-dessus du pommeau de l'épée, la droite tient des gants ; dans

CLOU

le fond un rid'-nu de velours vert relevé • — Portrait de Chartes IX, figure de 0 m. 26. Debout, coiffé d'une toque oruée de pierreries et de petites plumes blanches. Son justaucorps est noir, montant, boutonné jusqu'à la fraise et brodé d'entrelacs d'or; les manches le haut-de-chausses et les souliers sont blancs et à petits crevés ; la main droite, qui tient un gant, est appuyée sur un fauteuil de velours rouge enrichi de perles, et la main gauche serre la poignée de l'épée; rideaux de soie verte dans le fond. — Portrait d'Elisabeth d'Autriche, demi-nature, d'un modèle robuste et fin , d'une ampleur magistrale. C'est une peinture splendide, dont Léonard de Vinci n'eut pas désavoué le dessin. ■

Le catalogue du Louvre enregistre un filas grand nombre de Clouet; mais nous sommes en mesure d'affirmer qu'ils sont apocryphes. Nous avons cite plus haut le chef-d'œuvre du musée d'Anvers. Le musée de Berlin est fier d'un beau Portrait de François II et de celui du due d'Anjou (Henri III). Ces deux panneaux doivent compter parmi les chefs-d œuvre de François Clouet. Jamais ailleurs il n'a mis plus d'élégance, plus de distinction, plus de royauté; jamais ailleurs il n'a peint avec plus de finesse et d'ampleur.

« A Londres, dans Strafford-House, quatre portraits de François Clouet provenant de la vente Alexandre Lenoir. Ils représentent Catherine de Médicis, Jeanne d'Albret, le duc d'Alençon et Henri III. . - . A Castle-Howard, château du comte de Carlisle, près de la ville d'York, Portraits de Catherine de Médicis, de François II, Charles IX, Henri III et Marguerite. Ces figures, grandes comme nature, sont splendides ; on ne peut qu'admirer. Cette même galerie compte de plus 88 portraits des personnages les plus marquants de l'époque : ce sont des dessins aux crayons noir et rouge, comme les faisa.t Holbein. •

Telles sont à peu près toutes les œuvres vraiment authentiques de François Clouet. CLOUET (N.), peintre de la famille des précédents, dont M. de Laborde a révélé en quelque sorte l'existence, en mettant en relief ces quelques lignes de Marguerite de Valois au chancelier d'Alençon : t Monsieur le chancelier, le roy de Navarre et moy avons délibéré prendre le painctre frère de Janet, painctre du Roy, à nostre service, et lui baille ledict seigneur cent livres sur son estât et moy cent, et poureeque nous avons nécessairement affaire de luy, je vous prie incontinent nous le envoyer. . Cet artiste vécut donc à la cour de Navarre. C'est lui qui a dû peindre tous ces charmants portraits que nous possédons du roi et de la reine de Navarre, et des seigneurs de cette cour joyeuse.

CLOUET (François), capucin, devenu protestant, qui vivait au xvirt siècle. Il a laissé quelques écrits curieux : Déclaration du sieur F. Clouet, cy-devant appelé Père Basile de Rouen, prédicateur capucin et missionnaire du Pape, où il déduit les raisons qu'il a eues de se séparer de l'Eglise romaine pour se ranger à la réformée (Sedan, 1639, in-12 ; 2<: édit., Genève, 1640, in-8»; nouv. édit., La Haye, 1641, in-8°), traduite en hollandais et en allemand ; le Menteur confondu ou Véron atteint et convaincu par le public de mensonges, impostures, malices noires, et de production de faux témoins (Sedan, 1639, in-12); Justification du sieur Clouet authentiquée par les attestations d'archevesques, evesques, etc. (Sedan, 1639, in-12); Lettres à un ami nouvellement converti à là religion réformée (La Haye, 164 1 , in-8°); Journal des Capucins, en suite du Capucin de Bu Moulin, avec une addition de plusieurs pratiques secrètes de leur ordre (Sedan, 1641, in-S"). CLOUET (Jean-François), chimiste français, membre associé de l'Académie des sciences, né à Singly, près de Mézières, en 1751, mort en 1801. Il fut professeur dans cette dernière ville, se fit d'auord connaître par d'intéressantes expériences sur le fer, les émaux et l'acide prussique, Insérées dans les Mémoires de l'Académie des sciences de 1786, et trouva, à l'époque de la Révolution, le moyen de fabriquer l'acier fondu ou fer forgé. Les procédés de Clouet, pratiqués dans la manufacture de Daigny, permirent aux arsenaux de Douai et de Metz de fournir les armes nécessaires à la défense nationale, sans avoir recours aux fers étrangers. Ayant quitté l'établissement de Doigny, dont il était directeur, ce savant se rendit à Cayenne pour y compléter des recherches sur la transformation des végétaux, et succomba aux influences du climat, i part de ses travaux sont consignés dans les Annales de chimie et le Journal des mines.

CLOUIÈRE s. f. (klou-iè-re — rad. clou). Techn. V. CLODTIBBK.

CLOUQUER v. n. ou intr. (klou-ké — onomatop.). Patois. Produire le bruit particulier d'un liquide qu'on agite dans un vase qui n'est pas complètement rempli : Cette bon clouqub, elle n'est pas pleine. Ces œufs clouquent, (7s ne sont pas [rais.

Quand Grégoire fait un voyage De vin souvent il fiit usage.

Et sa gourde en clovquant lui dit Qu'elle se vida elqu'il Remplit