I.A FoHTAins

— Loc. fam. Figure en coin fie rue, Figure maigre, anguleuse : Cloguet avait la figurh taillée EN coin DU khi:, te net busqué, l'œil goguenard, sa moustache longue comme les tresses des hussards de Ilerchrny. (Am. Aufauvre.) Il Mourir au coin d'itîi bois, d'une haie. Mourir sans secours, sans assistance. Il Avoir la mine de demander l'aumône au coin d'un bois, Se dit d'un mendiant qui a une mauvaise mine, une figure de malfaiteur. Il Ne voir qu'un des coins du tableau, Ne connaître qu'une partie d'une affaire, de la vérité ; n'en saisir qu'un côté, il Faire coin du même bois, Se servir, pour mettre une chose en œuvre, d'une partie de cette chose même. Il Les quatre coins de..., Les extrémités opposées de..., Ne dirait-on pas que le feu est aux quatre coins ne: l'univers? (Dider.) M. Cromelin est un peu ardent : on mirait dit que le feu était aux QUATRi-; coins de Genève. (Volt.) Je crois qu'on serait venu des (juatrio coins de l'univers pour voir un oiseau si rare. (Grimm.) Elle disait gue quanti on avait une fois aei/uis t'habilete de succéder à ta couronne , il fallait, plutôt que de se la laisser arracher, mettre le feu aux quatrk coins du royaume, (Ste-lîeuve.) Il Les quatre coins et le milieu de... Toute l'étendue, tout ce qui est contenu dans l'espace de... : // lui a fait courir LUS quatre coins et le milieu nu royaume. (Acad.)

— Hist. Coin du roi, Coin de la reine, Factions théâtrales, dont l'une, celle des partisans de l'ancienne musique, se plaçait, à l'opéra, à droite du parterre, sous la loge du roi, l'autre au côté opposé, sous la loge de la reine: ZecoiN du roi était protégé par il/me de Pompadour ; le coin de la reine avait pour principaux chefs d'Alembert et l'abbé Canaye. (Audiffret.)

— Archit. Coin émoussé, Moulure qui a ordinairement la forme d'un listel dont les angles sont abattus : Le coin ÉMOUSSÉ est une moulure t > ès-comfnUne dans le style romanobyzantin. (Bachelet.)

— Monn. Morceau d'acier gravé, dont on se sert pour frapper les médailles et les monn.'u.'s : Depuis le règne de Constantin, les médailles ont été frappées avec des coins d'acier et à froid. (Champollion.) Pour un antiquaire, le poids de la médaille est peu de chose en comparaison et de la pureté des lettres, et de la tête, et de l'ancienneté du coin. (Balz.) Chez les anciens, la forme des coins était ronde, ovale ou carrée. (Bachelet.)

Se petite médaille annonçait un bon coin.

A. de Musset.

Il Terme dont on se sert pour désigner le lieu de fabrication d'une monnaie ou d'une médaille : Monnaies au coin de France, n Poinçon dont on se sert pour marquer les pièces d'orfèvrerie et de bijouterie, il Fig. Cachet, marque, apparence caractéristique : Des vers frappés au coin du bon goût, au bon coin. Les riches étant de la suite du monde, étant pour ainsi dire marqués a son coin, ne sont soufferts dans l'Eglise que par tolérance. (Boss.) Tout est grand, tout est admirable dans la nature; il ne s'y voit rien qui ne soit marqué au coin de l'ouvrier. (La Bruy.) On ne saurait trop y prendre garde : il circule dans le monde une quantité de pièces fausse* sous le coin de l'honneur. (S. Hubay.) Quand votre phrase est faite, il faut lui ôter avec soin les coins et les autres empreintes de votre calibre particulier, (.l. Joubert.) // est permis, et il le sera toujours, de fabriquer un mot marqué au coin de la langue en usage. (Génin.)

Toi qui sais à quel coin sti marquent les bons vers.

Boileau.

La nature, en naissant, jalouse de son droit, Marque l'homme à son coin rar quelque faible endroit.

Regnard.

Il s'agit de vous faire une éplo^ue; elle est faite. —Eh l n'allons pas si vite ! — Oh ! mais faite et parfaite. —Je le crois. — Au bon coin ceci sera frappé. —D'accord...— Etjeledonneen quatre au plus huppé. PlRON.

Il Signifie aussi Côté, aspect, trace qui repi oduit ou rappelle quelque chose : Ce petit I 'euguières n un coin d'Arnaud dans la tête qui le fuit mieux écrire que les autres. (Mmp de Sév.) J'ai un coin de folie qui n'est pas encore bien mort. (Mmc de Sév.) Je crois que tous les hommes sont fous, et que celui qu'on croit le plus sage a son coin comme les autres. (M»"' du DetVand.) || Médaille, monnaie à fleur de coin, Médaille, monnaie bien conservée, qui a l'empreinte encore nette que le coin lui a donnée : Le traiteur se retira fort content d'avoir été

fayé en belles pièces d'or À fleur de coin. Galland. ) Il Avoir coin, Signifiait autrefois Avoir le droit de battre monnaie.

— Mauég. Chacun des quatre angles de la volte, quand le cheval travaille en carré. Il Entrer dans les coins, Pénétrer le plus possible dans les angles du manège, il Travailler sur les coins ou Faii'e les quatre coins, I jî viser la volte en quatre quarts, et faire l'aire d^ns chacun, à son cheval, un ou deux ronds au trot ou au galop.

— Art vétér. Nom que l'on donne aux quatre dents incisives du cheval, qui sont les plus

COIN

courtes et les plus voisines des crochets, et ù celles 'lu bœui et du mouton.

— Pauconn. Nom que l'on donne aux plumes OUÏ forment les deux côtés de la queue de l'oiseau.

— Chorégr. Les quatre coins, Nom d'une figure du cotillon.

— Jeux. Morceau de drap qui couvre l'espace compris entre les barrurcs d'une balle de paume, il Les quatre coins, Jeu dans lequel quatre personnes vont d'un coin à un autre d'un espace carré, tandis qu'une cinquième, placée au milieu, s'efforce de s'emparer de l'un des coins lorsqu'il reste inoccupé : Jouer aux quatre coins. Tous ceux qui ont été jeunes connaissent LES quatrk coins. (Héreau.)

L'amour, l'hymen, l'intérêt, la folie, Aux quatre coins se disputent tiob jours.

BÉ RANGER

C'est par allusion au même jeu que le même poète a dit :

Où l'ambition règne,

La gatlé perd son coin.

Il Au trictrac, Grand coin, Coin de repos ou simplement Coin, onzième case, non comprise celle du tas des dames. Il Coin bourgeois, Cinquième case dans la table du petit jan. u Coins de quine. Sixième et cinquième case. Il Sortir son coin, En tirer les dames. H A la paume, Tenir sori coin, Se dît lorsque deux joueurs, dans une partie contre deux autres, défendent chacun leur côté, et signifie fig., Jouer son rôle, occuper sa place, s'y faire remarquer, s'y distinguer : Le chevalier de Lorraine, du temps des Guises, eût tenu un grand coin parmi eux. (St-Sim.) A/u>e de Couïanges tenait son coin. (Mme de Sév.) Il peut tenir son coin parmi les beaux esprits. Molière.

— Mar. Morceau de bois taillé en forme de coin, et qu'on place dans les étambrais, autour des mâts et des pompes, etc. : Coins de chantier, de mât, d'arrimage. Il Coins d'emplanture, Coins qui servent à fixer les pieds des mâts. Il Coins d'étambrai. Coins à deux faces cylindriques, qui remplissent le même but dans chaque étambrai.

— Ane. art milit. Corps d'infanterie placé en triangle très-allongé ayant son sommet tourné vers l'ennemi : Ce qu'on appelle le coin est une certaine disposition de soldats qui , large à la base, se termine en pointe par le front; on l'emploie pour rompre la ligne des ennemis, parce qu'elle permet à un grand nombre d'hommes ae lancer à la fois leurs traits sur un même point; les soldats l'appellent tète de porc (Végèce.) Xénophon rapporte que le coin fut employé pour la première fois par Crésus, à la bataille de Thymbrée. (De Chesnel.)

— Artill. Coin d'arrêt, Coin de bois servant k caler les roues des affûts de place et de côte. Il Coin de mire, Coin également de bois, servant à pointer les bouches k feu, plus particulièrement les obusiers et les mortiers de o m. 22.

— Typogr. Petit morceau de bois, taillé en biseau et de largeur variable, dont on se sert pour serrer la forme ; ceux qu'on emploie pour assujettir cette dernière sur le marbre de la presse se nomment cai.es.

— Techn. Petit morceau de bois pour hausser le cou-de-pied d'une chaussure lorsqu'elle est sur la forme. Il Ornement d'un bas dessiné en pointe, dont la partie inférieure correspond à la cheville du pied : Des coins à jour. Les femmes de la côte portent des bas blancs à coins de coton. (Chateaub.) Ils avaient des manteaux de velours et des bas de soie à coins bariolés. (E. Souvestre.) Le grand Percenin inventait un manteau pour monsieur, un coin de bas pour madame. (Alex. Dum.) Il Ornement sur la couture des livres; outil qui sert k faire cet ornement. Il Bon coin, Syn. de bon carron, dans les papeteries. V. carron.

— Comm. Coin de beurre, Morceau de beurre ayant à peu près la forme d'un coin k fendre le bois.

— Modes. Faux cheveux que l'on ajoute sur les côtés de la tète, n Se disait anciennement pour Perruque en général : Comme Louis XIII aimait les cheveux longs, les courtisans de la vieille cour, qui étaient à demirasés, furent contraints, pour se mettre à la mode, de prendre des coins ou perruques. (Legendre.)

— Syn. Coin, recofn. Dans l'acception où coin peut être considéré comme synonyme de recoin, il signifie un petit endroit retiré où il est difficile que l'on soit découvert. Recoin enchérit sur cette idée, il désigne un endroit plus petit encore, plus retiré, presque introuvable.

— Homonyme. Coing.

— Encycl. Mécan. Le coin est un prisme triangulaire droit, et le plus souvent isocèle, formé d'une matière dure ; inséré par son arête tranchante entre deux parties d'un même corps fortement unies l'une à l'autre, il peut être employé k les séparer violemment, au moyen de coups appliqués sur la tête ou la petite faee rectangulaire.

Soient P la force appliquée sur la tête AB du coin, Q et Q' les pressions normales exercées sur les deux faces AC et BC, par les corps qu'on veut séparer : l'équilibre (si, pour première approximation, nous négligeons les torces de frottement) exigera que P soit la

COIN

résultante de Q et Q' ; mais, en raison de la symétrie, le; forces Q et y' devront êti li me i end l'une de ces fori ■ l expression de lu résistance ofii

COIN

corps, on dira que In puissance est à la résistance comme le sinus de l'angle des faces du coin est au sinus de l'angle d'une de ces faces et 'le In tête, ou, ce qui revient au même, comme la tête du coin est à l'une des faces. (V. composition nus FORCES.)

La condition d'équilibre serait „un peu plus compliquée si l'on tenait compte du frottement, et il faudrait d'ailleurs alors distinguer entre les deux cas où le coin s'enfoncerait sous l'influence de la force P, et où il échapperait, sous celle combinée des forces Q et Q', parce que les forces de frottement agiraient en sens contraire dans les deux cas.

En égalant à zéro la somme des projections de toutes les forces sur la direction de P, on aurait, suivant le cas

P = 2Qsinî-r-2/'Qcosi,

i désignant l'angle C du coin et / le coefficient de frottement.

Malgré le désavantage que présente le coin sous le rapport des consommations inutiles de travail, cette machine est universellement répandue dans l'industrie.

Le coin, cependant, n'est pas toujours prismatique; il peut avoir la forme d'une pyraramide k trois ou quatre faces, d'un prisme tronqué , d'un cône surmonté d'un corps cylindrique.

Presque tous les outils employés dans les arts se rapportent k cette machine; tels sont les ciseaux, les couteaux, les clous, les limes, les scies, et en général tous ceux qui sont destinés à agir par leur tranchant ou par leurs extrémités pointues. Tous ces coins donnent lieu à des frottements qui consomment une quantité énorme de travail comparativement k celle qui est utilisée ; il est nécessaire qu'il existe une certaine relation entre l'angle qui termine l'outil et la résistance des matières k diviser; trop aigu il se rompt, trop obtus il ne s'enfonce pas. Pour les matières trèsdures, comme le fer percé k froid, l'angle du biseau est de 90°; les emporte-pièce, les burins, sont de ce genre; pour les ciseaux des varlopes, qui taillent le bois dans la longueur de ses fibres, on lui donne 30°; la bisaiguë, qui, au contraire, coupe le bois perpendiculairement à ses fibres , présente un angle beaucoup plus obtus ; enfin, pour les substances molles, il devient extrêmement aigu : tel est celui des lames de couteau , de rasoir, etc., etc.

Cette machine a reçu son application proprement dite dans les presses à coin, encore en usage pour la fabrication de l'huile; elles consistent dans l'emploi d'un coin tronqué qui glisse entre deux blocs, dont l'un repose contre un appui fixe, et qui ne peut céder, et dont l'autre transmet l'action du coin sur la substance à presser, qui, elle-même, s'appuie contre une partie fixe et indéformable. Dans cet appareil, pour que l'équilibre existe , il faut que le travail de la puissance soit égal à celui de la résistance en vertu de laquelle la substance est pressée, et au travail consommé par les frottements qui ont lieu le long des côtés du coin.

L'avantage de cette presse est que son travail peut s exécuter avec une faible puissance; toutefois, la grande quantité que les frottements en absorbent la rend défectueuse.

Dans l'établissement de la voie des chemins de fer, on emploie des coins en bois pour serrer le rail contre le coussinet, et le maintenir dans la position qu'il doit occuper. Ces pièces, auxquelles on donne une forme spéciale, se font en chêne ou en acacia bien sec ; ils doivent être exempts de nœuds, de roulures, de gerçures et de piqûres. On les fabrique à la machine, ou par des moyens de précision tels, qu'ils ont tous la même forme et la même conicité; le bois doit être débité de droit fil, non k la scie, qui couperait les fibres longitudinales, mais à la hache. On le fend, et, pour rectifier ses formes très-irregulieres, on le force k coups de marteau dans une matrice en fer, dont le bord tranchant lui donne une forme qui approche de celle qu'il doit avoir définitivement. Les machines que l'on emploie pour la fabrication des coins en fournissent environ quatre par minute. On vérifie leurs dimensions au moyen de deux gabarits en acier; chaque coin doit traverser presque totalement l'un d'eux et entrer à peine dans l'autre.

Les coins ont de 0 m. 25 à 0 m. 28 de longueur,

deo m. 05 k 0 m. 07 de hauteur et de 0 m. 045 k o m. 055 de bu

En général , on place les coin* du côté extérieur de l< voie, afin que la pression que les bourrelets des roues exercent sur les raile, surtout dans le oit tran mise k la

joue du par l'intermédiaire d'un

corps compre

On ntilis* en dans certains pis-

tons de machines à vapeur, auxquels on donne le nom de pistons à coins, dans le but ■l de ne jamais laisser de jeu entre lei joints des segments.

— Monn. On se sert du mot coin pour distinguer entre elles les monnaies de différents pays ou celles du même pays frappées k différentes époques. Ainsi . on dît qu'une monnaie est au coin de France, d Angleterre, d'Espagne, etc., ou qu'une monnaie française est au coin de Louis XV, de Inouïs XVI, de Napoléon I", etc., ou bien encore qu'elle est au coin de 1750, de 1780, de 1805, etc. Les amateurs ou collectionneurs distinguent r-ntre <-lles les monnaies qui offrent, par leurs empreintes, une valeur artistique, en disant qu'elle au coin de Duprez, deWarin.de Duvivier, etc., graveurs qui se sont illustrés par leurs ouvrages dans l'art monétaire. Dans ce dernier cas, c'est le mérite de l'instrument ayant servi k la frappe des monnaies qui sert à les distinguer d'autres monnaies de la même époque, dont les types ont été gravés par d'autres artistes.

Les coin* destinés k frapper les monnaies sont des espèces de moules en acier trempé, présentant en creux le dessin des signes dîstinctifs dont la monnaie doit être marquée en relief sur ses deux faces. Il est donc nécessaire, pour obtenir une monnaie, d'avoir deux coinst dont l'un est celui de face ou d'arers, et l'autre de pile ou rci'cr* : c'est en présentant un flan entre ces deux coin* qu'on lui imprime, au moyen d'une pression déterminée, les empreintes qui en font une monnaie ayant cours.

Il est très-difficile d'assigner une date au premier usage qui a été fait des coin* pour battre monnaie. D'après Abet de Bazinghem (Traité des monnaies, 1764), ce serait k Caîn, le premier inventeur des mesures et des poids, qu'il faudrait faire remonter la fabrication des premières monnaies; d'autres pensent que c'est Tubal-Ca'in qui fut le premier ouvrier en cuivre et ^n fer. L'absence de toute monnaie pouvant être attribuée avec quelque certitude k la période antédiluvienne ne permet pas de contrôler cette assertion. Suivant les anciens historiens, l'usage de la monnaie fut rétabli après le déluge , bien que la Bible n'en fasse mention que vers l'an du monde 2110, et ce fut Mogog, petit-fils de Noé, le père des Scythes, qui en aurait fait la première fabrication. Les plus anciennes pièces qui présentent une forme offrant quelque intérêt au point de vue de l'art monétaire sont des pièces frappées par les diverses communautés grecques ; c'est comme le point de départ d'un art qui semble avoir atteint son summun k Syracuse, et n'a jamais été dépassé depuis , même dans les meilleurs temps de la Renaissance. M. Turgan, dans son ouvrage sur les Grandes usines de France (18G1), cite deux pièces du cabinet de la Bibliothèque qui furent le résultat d'un concours proposé aux monétaires de Syracuse et exécutées par les graveurs Everiète et Simon. Elles sont sinon supérieures , du moins égales en mérite aux plus beaux monuments de l'art grec et aux plus beaux morceaux de Michel-Ange et de Benvenuto.

Il existe au musée monétaire de la Monnaie de Paris une vitrine renfermant le résultat des travaux auxquels s'est livré feu M. Tiolier, graveur général des monnaies, pour reconstituer le système de monnayage des anciens ; on y trouve des coins en fer et en cuivre adaptés k une sorte de mâchoire en fer qui servait k les rapprocher l'un de l'autre sur le flan au moment de la pression, qui s'exerçait k l'aide d'un marteau. Ce système de monnayage au marteau a été longtemps en usage; depuis la domination des Romains jusqu'à l'adoption du monnayage au moulin et au balancier, on n'a pas employé en France d'autres coin* que ceux dont on trouve des modèles aux Archives de l'Etat, et qui sont représentés ci-après sous les n09 1, 2 et 3. La longueur de ces coins n'était point limitée, elle était laissée k la discrétion du graveur; ce qui le fait penser, c'est qu'k la suite d'une contestation entre le tailleur de la Monnaie de Paris et bien des maîtres de cette Monnaie, la cour rendit, le 29 septembre 1639, un arrêt qui fixe la longueur des coins neufs k 5 pouces au moins, et celle des coin* k rebuter de 1 pouce l/2k 2 pouces au plus. Il parai', probable que, pendant tout le temps qu'a duré le monnayage au marteau, les coin* n'ont pas changé de forme. Les derniers employés paraissent seulement mieux forgés et plus achevés dans leur ensemble. Le coin supérieer (n« 1) était le coin de pile; l'autre (n" 2) s'appelait trousseau; ce dernier se terminait k son extrémité inférieure par une saillie en pointe, qui servait k le fixer sur le billot, appelé cépeau, sorte de souche en bois destinée k le supporter.

Vers le commencement du xvu6 siècle, l'adoption du monnayage au moulin et au balancier amena nécessairement une modification dans la forme des coins ; ce sont alors des carre*, et leur chape ou enveloppe (nos 4, 5, 6), qui servent k la frappe des monnaies. Mais

COIN

bientôt les lenteurs apportées au monnayage par lu nécessité de retirer les coins du balancier pour enlever chaque pièce frappée , obligèrent a trouver un moyen de frapper d« suite un grand nombre de pièces sans changer les carré* de place. Ce moyen consistait à fixer et à centrer les carrés dans deux Imites h -[initie vis; celle qui contenait la piU était

attachée a la vis du balancier, elle descendait et remontait avec elle. La boite du trousseau restait fixée, à la table du balancier; de cette boite partait un ressort, dont l'extrémité en forme de croissant allait toucher le dan posé m Le trousseaUi Le coup était donné, la matière s'étendait et comprimait le ressort qui, en se détendant aussitôt que la vis du bal an cier remontait, enlevait la pièce frappée, et le monnayeur profitait de ce mouvement ftSsez rapide pour poser un nouveau flan .sur le carré du trousseau. Les carrés avaient alors la forme représentée sous les n08 7 et 8.

Lors de l'application du monnayage en virole, dans le courant de 1807, les coins durent présenter à leur partie supérieure un décoltetage, destiné à être enfermé hermétiquement dans la virole , dont la mission était de comprimer la matière sur les bords de la pièce pour former la tranche au moment de la trappe. Il fut :il. i l't m- :i:.'e du balancier perfectionné par Philippe Gingembre, inspecteur général des monnaies, et cet instrument ne fut remplacé qu'en 1846, par la presse de Thonnelier, mue par la vapeur. Les coins servant au monnayage par ie balancier Gingembre sont dessines sous les n09 9 et 10. Le n° 10 continue d'être le modèle du coin supérieur employé h la presse monétaire actuellement en usage; le coin inférieur, qui est celui de face ou d'effigie, est figuré par le n<> 11.

— Gravure des coins. Ainsi qu'on l'a vu plus haut, les premiers coins dont on a fait . l'un dans un billot et l'autre dans la main du monnayeur; ces coins, en fer forgé plus ou moins grossièrement, portaient une mise d acier soudée sur l'extrémité la gravure. Le coin étant od trempait cette partie d'acier. Les lea monnaies de la première int plus rares de la seconde race, les croix, les lettres et autres emblèmes que représentèrent les monnaies jusqu'au règne de saint Louis, furent gravés à l'aide de petits poinçons en relief, que l'artiste enfonçait les uns après Les antres, de manière à rendre an creui l'en lembl du dei sln qu'il voulait repréi enter il i i |u burin que pour établit ■■

le coin les raccords nécessaires. Loi coin était brisé, il était remplacé par un autro à peu près semblable, car cette méthode ne permettait pas d'obtenir une identité pe de la gravure. Bous le règne de i . n .■; ix, les types monétaires prirent beaucoup plu portance; l'art rie la gravure tel point, que Philippe III se lit représenter mine royal sur ses monnaies , et , pendant deux cents ans, ses successeurs ni vu. t,t presque tous cet exemple. Louis XII n l'ancien usage d'y faire graver son buste, et cet usage s'est perpétué jusqu'à nous.

Lea types de Philippe III, aussi bien que ceux de Louis XII, étaient gravés en refief

COIN

sur de forts poinçon* d'acier que l'on trempait ensuite pour les enfoncer au marteau dans la partie aciérée du coin de monnaies. L'empreinte étant ainsi obtenue en creux, on I entourait des lettres , grènetis ,fleurs de li etc., «pu devaient compléter la gravure, et on trempait h son tour le Coin. Tant que 1« poinçon principal durait, le sujet restait idej et les pièces de monnaie n'offraient de différences que dans les menus détails de la gravure, l'agencement des lettres et autres signes accessoires. Lorsque ce poinçon était détruit, il fallait en graver un autre, qui ne pouvait être très-exactement semblable au premier. Il parait certain que, pour obvier à cet inconvénient, on trouva bientôt le moyen de faire une matrice mère et de relever des poinçons identiques au fur et à mesure des besoins; mais cette opération n'a pu avoir lieu que dans un atelier central, dont on ne trouve l'origine que sous le régne de Henri IL Par édit du mois d'août 1547 , Marc de Béchot fut le premier nommé tailleur général et graveur des figures des monnaies de France. Ces fonctions consistaient a graver tous les types et poinçons monétaires que l'on envoyait aux tailleuri particuliers des monnaies de province. Ces derniers étaient tenus expressément de ne faire usage d'aucun autre poinçon pour graver leurs coins et carrés de monnaies, et de se conformer aux cartons ou modèles qu'ils avaient reçus.

Ce mode de gravure est resté le même et n'a cessé d'être pratiqué jusqu'en 1791. Vers cette époque, Jean Dupré, nommé graveur général a la suite d'un concours où il avait produit le type de la pièce de 5 fr. dite à l'Hercule t profita des expériences faites précédemment par le graveur Jean-Pierre Droz, pour multiplier la gravure des coins de façon à leur assurer toujours une identité parfaite. La matrice mère ne représentait plus uniquement le sujet principal, maïs bien la gravure complète du coin ; sujet, écusson, lettres, grènetis, etc. Sur cette matrice en acier trempé, on relevait un poinçon général qui, après avoir été trempé lui-même, servait à multiplier le coin de service. L'une et l'autre opération se faisaient à l'aide du balancier, sous la direction du tailleur général et dans ses ateliers. Ce changement dans la reproduction des coins a amené la réforme des tailleurs particuliers, et les monnaies de province reçurent dès lors leurs coins directement du tailleur général , par l'entremise de l'Administration centrale résidant a Paris. C'est ainsi que cela se pratique encore aujourd'hui, et nous allons faire connaître le détail des opérations auxquelles donne lieu la fabrication des coins de monnaies dans les ateliers du graveur général, tant pour la confection des types originaux que pour la reproduction ou multiplication des coins.

Pour les originaux des monnaies, le graveur commence par faire des modèles en terre ou en cire de l'effigie et de ce qui doit composer le revers de la monnaie à exécuter ; il donne à ces modèles la dimension qu'il veut et qui lui paraît la plus commode pour n'être pas gêné dans sa composition. Il tait ensuite fondre une épreuve de ses modèles en fer ou en bronze, qui est montée sur la machine à réduire dite tour à portrait , laquelle lui donne une réduction sur acier dans les dimensions voulues pour former le poinçon de la pièce. Ce poinçon ainsi obtenu est retouché par l'artiste qui, lorsqu'il est achevé, l'enfonce dans des matrices à l'aide du balancier. Cellesci sont elles-mêmes retouchées dans le creux, et le graveur y ajoute les lettres, grènetis, bordure et autres signes qui lui ont été imposés; ces matrices achevées deviennent originales ou mères.

On remarque que ces réductions offrent un relief beaucoup plus faible que celui des monnaies antiques, qui se confondent avec les médailles de la même époque. Cela tient à ce que les monnaies qui présenteraient un relief très-saillant ne pourraient plus s'empiler et être mises en rouleaux ; cette nécessité n'existe pas pour les médailles, et les anciens ne l'avaient sans doute pas reconnue pour leurs monnaies. D'un autre côté, l'extension des affaires et du crédit public ayant amené le besoin d'une plus grande quantité de numéraire 3ue dans le passé , il a fallu rechercher et écouvrir les moyens d'en produire davantage dans le même laps de temps. C'est vers ce but qu'on a dirigé les travaux de perfectionnement des instruments de frappage, et l'on peut dire qu'il semble atteint aujourd bui par la presse monétaire de Thonnelier, qui trappe d'un seul coup sur les deux côtés et sur la tranche à la fois, par minute, quarante-cinq pièces de îoo et 50 fr. en or, de 5 et de 2 fr. en argent, de 0 fr. 10 en bronze; cinquantedeux pièces de 20 et 10 fr. en or, 1 fr. et 0 fr. 50 en argent, de 0 fr. 05 et 0 fr. 02 en bronze; soixante pièces (une par seconde) de 5 fr. en or, de o fr. 20 en argent et de 0 fr. 01 en bronze. L'augmentation du relief n'offrait pas les mêmes difficultés lors du monnayage

au iij.ui au : Le mayeur, après avoir frappé

sa pièce, l'examinait sur ses doux faces, et. si les empreintes lui semblaient Insuffisantes et mal venues , il la rengrenait sur les coins et frappai! un nouveau coup jusqu'à ce que tout la gravure fût venu à fond. Le e la presse monétaire avant été i que le mouvement en soit Ininterrompu, afin qu'à chaque tour du volant une pièce succède sous les coins a celle qui

COIN

vient d'être frappée, il faudrait nécessairement, si l'on augmentait le relief de la gravure, ou bien augmenter la force de pression de la machine, qui est déjà de 20 à 30,000 Irilogr. au dynamomètre, ou bien l'arrêter après cfiaijiie coup pour déviroler la pièce et en exau. mer les empreintes, outre que cette opération n'est pas praticable, elle constituerait une perte de temps et de main-d'œuvre très-préjudiciable à l'industriel connu sous le nom fort impropre de directeur, qui a entrepris la fabrication des monnaies sous la surveillance du gouvernement. D'un autre côté, une monnaie qui offrirait un relief considérable dans une de ses parties, outre qu'elle ne pourrait s'empiler ni se poser à plat sur la tablette d'un comptoir , ne tarderait pas à s'altérer profondément sur ses saillies par le frottement dans la circulation, et cette altération ne porterait pas seulement sur son mérite artistique, mais encore sur sa valeur intrinsèque, par la perte de métal que le frottement ferait promptement disparaître.

La principale condition à remplir dans l'art de la gravure monétaire consiste donc à obtenir, à l'aide du plus bas relief possible, des effets se rapprochant le plus possible de ceux produits par la ronde bosse. Il y a là , on le comprend, une très-grande difficulté à surmonter, et ce n'est pas sans raison qu'on admire les belles monnaies de Louis XI II, gravées par G. Dupré ; celles de la minorité de Louis XIV, par J. Warin ; la pièce dite à V Hercule, par J. Dupré ; la pièce de Louis XVIII, par Michaud ; celle de Louis-Philippe, par Domard ; celles gravées sous la République de 1848, par MM. Oudiné et Merley. Il faut que les saillies intérieures de la pièce non-seulement ne dépassent pas la hauteur du listel ou rebord circulaire , mais encore qu'elles soient protégées par lui contre les altérations provenant du frottement dans la circulation, et qu'on appelle le frai.

Lorsque les matrices sont trempées, on en tire, par l'enfonçage au balancier , des poinçons qui sont champlevés dans presque toutes leurs parties avec le plus grand soin, afin de n'altérer en rien la gravure. Les poinçons qui ne subissent aucune retouche deviennent les poinçons originaux ; ils sont mis en réserve et ne servent jamais qu'à reproduire les matrices originales, qui peuvent à la longue s'altérer par le tirage des poinçons de reproduction des coins destinés au service journalier. Les matrices originales, poinçons originaux et de reproduction sont en acier fondu de Huntsman, pris dans le commerce à Paris, mais choisi très-scrupuleusement. L'ouvrier n'emploie que du charbon de bois pour le foyer, et ne le chauffe que modérément, afin de ne pas l'altérer lorsqu'il le coupe , le corroie et lui donne la forme qu'il doit avoir. Pour que cet acier prenne une trempe dure et égale, il est disposé par masses rondes aussi petites que possible, suivant le diamètre de la gravure qu'il est appelé â recevoir et proportionnellement à la résistance que cette gravure peut présenter à l'instrument d'enfonçage , qui est encore le balancier.

Les matrices et poinçons gravés, tournés et trempés, sont enveloppés d'une chemise en fer tourné et non trempé , dont la force varie selon l'épaisseur de la matrice ou du poinçon. Ils sont tous enfermés et foulés, pour être recuits et trempés, dans des bottes en fonte de fer qui contiennent du poussier trèsfin de charbon de bois, et qui sont fermées avec un couvercle également en fonte et lutées avec de la terre à poêle. La gravure des matrices ou poinçons à tremper est recouverte de trois ou quatre feuilles de papier serpente qui, en se carbonisant, empêche le contact de l'air. Au moment où ils sont retirés de leurs boites, leur diamètre est entouré d'une virole en tôle mince, serrée avec un fil de fer et rabattue autour de la gravure sans la toucher. Cette virole empêche le contact de l'eau sur l'acier, modère la trempe des parties recouvertes et empêche la masse de se fendre lorsqu'elle est soumise à l'action du balancier. On emploie le charbon de bois pour chauffer le fourneau, dont la chaleur est réglée suivant le plus ou moins d'action de l'air. C'est au moment où l'acier atteint la couleur rouge cerise qu'on le plonge, en le remuant vivement avec des pinces, dans l'eau à la température de 25° centigr, pour le tremper. Lorsqu'il est refroidi, on le laisse, pendant trois ou quatre minutes, dans une eau légèrement additionnée d'acide sulfurique, qui le décape; puis on frotte la gravure avec une brosse imprégnée de ponce et d'eau. On prend ensuite une lime de bois blanc et du gros pour nettoyer les autres parties.

Les recuits se font en vingt-quatre heures, c'est-à-dire qu'ils restent pendant cet espace de temps enlermés dans un fourneau soigneusement ferme, après quatre heures de feu environ. Les trempes se font en une heure et demie environ, selon l'importance de la masse d'acier. Ces opérations étant exécutées avec soin, les accidents sont fort rares, et ta gravure est ménagée de telle sorte, qu'elle ne laisse apercevoir aucune trace du recuit ou dfl la trempe.

Pour obtenir, k l'aide des poinçons de re-

S réduction, des coins de monnaies, on se sert 'acier en barreaux de trois grosseurs différentes, oui. or>t,0m.048et0m. om'i. Il est connu sous le nom d'aeier a double marteau , et sort ■ le l'usine de GofFontaine, près de Barrebruck. On coupe les barreaux en noyaux cariés plus

COIN

ou moins forts, suivant le diamètre des coins à forger, qui doivent eux-mêmes avoir les dimensions suivantes :

Hauteur. Diamètre.

coin de face . .

i -.ut de revers.

coin de face . .

coin de revers.

coin de face . .

coin de revers.

coin de face . .

coin de revers.

S fr. S coin de face . .

or I coin de revers.

5 fr. I coin de face . .

argent f coin de revers.

100 fr.

•lu fr

20 fr 10 fr

2 fr.

coin de face .

J coin de face . . 0,025 0,034

| coin de revers. 0,029 0,037

coin de face . . 0,025 0,034

coin de revers, coin de face . .

coin de revers.

coin de face . .

coin de revers.

coin de face . .

ioin de revers.

10 c. \ coin de face . .

bronze J coin de revers.

Coin de face . .

coin de revers, coin de face . .

1 fr

coin de revers. 0,029

Pour forger le noyau, on relève en pointes aiguës , a coups de tranche, deux des angles opposés de la partie qui deviendra le dessous du coin, et, sur ces pointes, on pique une tige de fer nommée ringard, au moyen de laquelle l'ouvrier pourra manœuvrer son noyau dans la forge et sur l'enclume. Pour que la surface ne souffre pas de l'action du feu, on la saupoudre de temps en temps avec du grès fin, et, lorsque le noyau est devenu rouge, on lui fait subir un corroyage prolongé, qui a pour but de l'affiner et de rabattre ses angles. On coupe à la tranche les bavures de l'extrémité libre qui doit recevoir la gravure , et on détache le ringard. L'ouvrier coupe alors une bande de fer de la longueur et de la force qui conviennent pour envelopper et contenir le noyau; il en soude les bouts en faisant suer le fer, puis il réunit les deux pièces en chauffant a blanc pour les souder ensemble et les marteler avec activité. Cette masse, encore rouge, est présentée sous une étampe conique et foulée plus ou moins fort, selon la grosseur , avec un mouton du poids de 50 kflogr. environ. Il en sort un coin paré et achevé prêt a être tourné. L'ouvrier le tait chauffer encore et l'enferme dans un étouffoir rempli de poussier de charbon. C'est son premier recuit. Les coins de o fr. 50 et de 0 fr. 20 ne sont pas enchemisés, le noyau passe à l'étampe aussitôt qu'il a été arrondi.

On a essayé plusieurs fois de substituer l'acier Huntsnîann à l'acier allemand, mais ces essais n'ont réussi que pour les coins les moins décolletés qui reçoivent la gravure du revers. Après avoir été recuits , les coins , au sortir de la forge, sont préparés au tour pour recevoir la gravure. Cette préparation consiste à blanchir et à déterminer la forme conique à donner à l'étampe, en ménageant à son sommet une pointe aiguë destinée a entrer dans un point de centre que le graveur a eu soin d'indiquer au milieu du poinçon de reproduction.

La hauteur du cône est déterminée par des études préalables sur les détails et les dispositions des saillies à exécuter. Un mandrin à quatre vis sert à monter le coin sur le tour ; on lui donne ensuite le poli avec une pierre do Lorraine à la main, afin d'enlever les traits laissés par l'outil du tourneur. Les coins sont alors prêts à être portés sous le balancier pour y subir l'enfonçage du poinçon. Ceux des pièces de 100 fr. d'or et de 5 fr. d'argent viennent en deux fois et un recuit; les autres, plus petits, viennent en une seule passe.

On les remet alors à l'artiste graveur pour qu'il y opère les retouches nécessaires : il commence par enlever à la lime rude, puis à la lime douce, les saillies produites par la matière qui a pénétré dans les parties ehamplevées du poinçon, puis il en rengrêne les lettres avec soin sans les déplacer; enfin il passe à la lime douce pour enlever les boursouflures produites par le rengrenage. Ainsi retouchés avec le plus grand soin, les coins sont remis au tourneur, qui soude a le tain, a leur partie inférieure, une tige en 1er destinée à les maintenir sur le mandrin du tour, lequel s'appelle mandrin excentrique à cha~ n'omet est employé par les mécaniciens. Les coins sont cintrés d'après le diamètre de la surface île la gravure, et le décolle tage est fait et ajusté sur le calibre qui représente exactement le diamètre de la pièce que le coin doit frapper. L'extérieur du coin, jusqu'à la

fiartie inférieure occupée par la tige, est égaeraent achevé au calibre et à la forme né- Cessités par l'instrument de frappago*

Les coins, ainsi tournes, sont retirés du

mandrin, leur tige est enlevée, et on lea place)

sur un mandrin à lunettes qui les serre et per> retirer sur le tour le reste de la matière que l'outil a dû laisser sous la tige, pull mi donne un coup de lime sous leur base et on les passe sous le trusquin, instrument qui sert à vérifier leur hauteur et leur niveau.

ouïe

COIN

C'ost alors quo l'on procèdo a l'opération do la trempo. On se sert d'une bolto carrée en fonte, longue do 0 m. 17, sur une largeur de 0 in. 12 et une profondeur do 0 m. 020, portant deux oreilles et fermée par m ivercle

en fonte. Cette boite est remplie d'un m. -lu, ;e ég il ,1e suée folle et de poussier de charbon

. , au milieu duquel on foule deu coins ou quatre petits, en maintenant • sous la partie gravée. Kilo est placée dans le fourneau rempli de charbon de bois et dont on soutient le feu jusqu'au moment coins sont au rose pâle , ce qui demande une heure et demie environ pour la pn trempe, et une heure pour les suivantes. Une tringle en fer, introduite dans les oreilles de lii boite, sert à l'enlever du feu; on saisit les coins un à un, ceux de tète sont plongés dans de l'eau a la température de 25» centigrades, où ils sont remués jusqu'à complet rei sèment; ceux de revers sont présentés sous un robinet vertical dont le diamètre est gradué suivant celui du coin, et d'où l'eau tombe d'une hauteur de 3 mètres environ. Les coin» de tête sont mis à recuire sur le couvercle de la boite, encore rouge, jusqu'à ce qu'ils atteignent le jaune paille; à ce moment, une goutte d'eau, projetée sur leur surface, roui et s'échappe aussitôt, et c'est à ce signe qui l'ouvrier reconnaît que la température nécessaire est obtenue. Les coins de revers sont recuits de même, mais plus légèrement; ils ne sont pour ainsi dire que réchauffés ; les uns et les autres sont refroidis dans l'eau. Les coins de tète sont retirés de leur boîte avec une tenaille qui enveloppe leur partie inférieure presque jusqu'au décolletage.

L'expérience a démontré que ces précautions empêchent la table de se fissurer circulairement dans les inscriptions, ainsi que sur la hauteur du décolletage, ce qui arrivait fréquemment autrefois au moment de la trempe et dans le cours du travail. Ces accidents étaient le résultat d'un refroidissement inégal. Les coins de tête, étant plus petits, no sont pas sujets aux mêmes inconvénients ; il n'a pas été jugé nécessaire de prendre à leur égard les mêmes précautions. La forme des revers , qui est plus massive , s'opposait à ce que tes coins trempassent assez profondément par immersion; ils se fendaient quelquefois dans l'eau et même dans les armoires , le décolletage s'enlevait tout d'une pièce à la trempe ou sous l'action du balancier, et le plus souvent ils foulaient , c'est-à-dire que la matière s'affaissait et que la table, au lieu de présenter une apparence convexe, devenait plus ou moins concave dans une de ses parties. La trempe par aspersion et le léger recuit qu'on leur donne aujourd'hui font disparaître ces accidents ; celui des fissures et la rupture du décolletage surtout sont devenus trosrares.

Les coins trempés sont découpes et nettoyés comme il a été dit pour les matières et po'inçons originaux, puis ils sont polis avec une pierre du Levant d'abord , ensuite avec de l'émeri très-fin mêlé d'huile, et en dernier lieu avec de l'émeri sec étendu sur un morceau de bois. Cette opération est très-délicate et demande beaucoup de soin ; généralement même l'artiste graveur ne la confie à aucun autre et l'accomplit lui-même. La moindre négligence peut amener l'ouvrier à polir au delà du champ et des parties qui doivent être brillantes sur la pièce. Le détail de la gravure devant ressortir mat sur le champ brillant, si le polissage intéresse une partie du civux du coin qui doit produire les reliefs de la pièce, il en resuite que celle-ci présente une partie brillantée d'un aspect choquant. Lorsqu'un coin est bien poli, les premières pièces tirées sont fort belles , ce sont celles que les amateurs recherchent pour leurs collections, et qu'ils désignent sous le nom de pièces à fleur de coin. . .

Avant d'être mis en service pour la fabrication des monnaies, les coins doivent subir, en présence d'un commissaire général, du graveur général et du contrôleur à la fabrication des coins et poinçons, une épreuve qui consiste à frapper vigoureusement sur chaque paire de coins (tête et revers), et sous le balancier fourni, pour cet usage, par l'administration au graveur général, deux coups de suite sur quatre flans de cuivre. Pour les coins de la pièce de 5 fr., le balancier est armé de deux boules de plomb de 25 kilogr. chacune, et il est mû par quatre hommes ; les autres coins sont éprouvés par deux hommes, et les boules de plomb sont remplacées aux extrémités de la barre du balancier par des boules en bois.

Les coins qui ont subi les épreuves sans souffrir de détérioration sont livrés à la commission des monnaies, qui les enferme dans ses armoires jusqu'au moment de les envoyer dans les établissements monétaires qui en font la commande pour leur service. Ceux qui sont en travail sont montés sur des presses monétaires de trois forces différentes , suivant les pièces à frapper. Les coins de monnaies portent, outre la gravure identique pour tous, la lettre de l'établissement monétaire auquel ils sont destinés, le différent du directeur de la fabrication et celui du graveur général. Afiu d'éviter la confusion entre les pièces de bronze neuves et les pièces d'or, on a tourné l'effigie des pièces d'or à droite et celle des pièces de bronze à gauche ; cette dernière est, en outre, entourée a'un cercle pointillé dans le champ de la pièce : quant aux revers, ils diffèrent

COIN

essentiellement. La même précaution a été our prémunir le public contre la fraude qui consisterait à présenter pour des | u'or des pièces d'argent dorées.

Le prix des coins de monnaies est payé au graveur général par kilogramme de mi

fabriqi s, suivant la nature des espèces, pur

paire de coins (tête et revers), savoir : pr. Pièces.

0,15 par kilogr. ou

Francs.

5 (or) . .

5 (arg.).

Pour les fabrications extraordinaires de pièces d'argent divisionnaires (2 fr., 1 fr., 0 fr. 50 et 0 fr. 20), en dehors du contingent que les directeurs sont obligés de fournir en ces natures d'espèces, par exemple, à l'occasion des conversions de pièces de ^5 fr. en petites monnaies, ou bien en raison d'une refonte, les coins sont payés au graveur général c I après le tarif arrêté par délibération de la commission des monnaies du 15 mai 1861, savoir: Pr>

Par paire de coins de 2 fr. ou 100 pièces 0,10 1 200 — 0,15

Les coins des pièces de bronze sont payés par paires fournies, quelle que soit la quantité de pièces frappées, aux prix de 14, 18 et 22 fr. L'état des sommes dues au graveur général pour fourniture de coins est arrêté par le commissaire des monnaies, qui adresse à ce fonctionnaire un bon à toucher sur la caisse du change.

Ce prix des coins fournis pour la fabrication est indépendant'de celui qui a été payé pour la gravure des poinçons et matrices originales dont l'auteur n a pas toujours été le graveur général. Depuis 1804 , à chaque changement de règne , les types originaux des principales divisions de pièces ont été mis au concours et exécutés par les graveurs qui ont remporté le prix; c'est ainsi que M. Michaut, auteur du type des monnaies de Louis XVIII: M. Domard, auteur de la pièce de Louis-Philippe 1er; MM. Oudiné et Merley, à qui l'on doit les monnaies de la République de 1848, n'étaient pas graveurs généraux. Ils ont fourni les types originaux que le graveur général a été chargé de reproduire. Il a été dérogé à cette règle depuis le règne de Napoléon III ; la confection des nouveaux types a été confiée, sans concours, au graveur général. Le prix des originaux est fixé de gré à gré entre le graveur et la commission des monnaies; ce prix est habituellement de 6,000 francs environ par pièce de monnaie (tête et revers).

Lorsque les coins ont été usés par une longue fabrication ou qu'ils ont souffert, pendant le travail de la frappe, des détériorations qui les ont rendus impropres à la fabrication, ils sont mis au rebut par le contrôleur au monnayage, qui en fait la remise au commissaire des monnaies pour être renvoyés à la commission. A l'expiration de chaque trimestre, la commission examine les coins qui lui ont été renvoyés, conjointement avec le graveur général et le contrôleur à la fabrication des coins et poinçons; leur état est constaté et leur nombre reconnu par procès-verbal ; puis ils sont usés à la meule sur leur partie gravée, jusqu'à ce que toute trace de gravure ait complètement disparu. On pèse alors la masse de ces coins, qui sont livrés au domaine pour être vendus au profit du Trésor. Autrefois les coins rebutés étaient mis au feu , détrempés , et sur la face gravécon appliquait l'empreinte d'un marteau garni d'une multitude de pointes en diamant; mais ce n'était plus que du vieux fer sans nulle valeur, tandis que le mode de biffage adopté depuis laisse à l'a«ier tout son prix, et, comme il est d'une qualité de choix, les coins biffés sont très-recherchés dans le commerce pour la confection de menus objets d'acier.

— Coins de médailles et jetons. Ce qui a été dit pour la fabrication des coins de monnaies est applicable à ceux des médailles et jetons, avec cette différence , toutefois, que ces derniers, devant être frappés au balancier, laissent une latitude absolue au graveur pour leur hauteur, leur diamètre et les saillies de la gravure , de même que pour le module. Comme les coins de monnaies, ceux des médailles ont d'abord été gravés à l'aide de poinçons isolés ou partiels, enfoncés puis raccordés dans le creux à l'aide de l'échoppe ou burin du graveur. D'autres ont été entaillés ou coupés sans l'aide de poinçons, et ce ne sont pas les plus mauvais ; l'invention de la machine à réduire, dite tour à portrait, a simplifié le travail du graveur en médailles, en lui permettant d'obtenir mécaniquement un poinçon réduit à la dimension voulue sur son modèle en cire ou en plâtre. A l'aide de quelques retouches, que le perfectionnement du tour a rendues de plus en plus légères et faciles, il a un poinçon complet de sa médaille, comprenant, outre le sujet de la composition, les légendes , exergues , inscriptions, etc. Il n'a plus dès lors qu'à enfoncer son poinçon,

COIN

après l'avoir trempé, pour obtenir le coin. Le prix de son travail est tixé de gré à gré entre i personne qui le lui a commandé ; il n'y a et il ne peut y avoir do tarif à ce sujet. Le musée monétaire de l'hôtel des monnaies use collection do coins de médailles et jetons depuis le de Charles VII jusqu'à nos jours; cette collection, unique en Europe, est très-enà étudier au point de vue des qu'asubies depuis la Renaissais jour l'art monétaire en France. V. gravure

AILLES, JETONS et MÉDAILLES.

— Chorégr. Quatre coins. Quatre chaises sont disposées en carré au milieu du sal cavalier prend une dame, valse quel.; stants avec elle, puis la fait asseoir sur une des chaises. Après cela, il va chercher trois autres dames et les conduit aux trois autres chaises. Les dames, se tenant par la main , cherchent alors à changer de chaise , tandis que le cavalier, debout au milieu du carré, s efforce de s'emparer d'une des chaises vacantes. S'il y réussit, il valse avec la dame qui a perdu son siège, puis la reconduit à sa place. Une autre dame prend la chaise devenue libre ; uu autre cavalier se met au milieu du carré , et la même manœuvre recommence. On continue ainsi jusqu'à ce que le dernier cavalier ait pris la chaise d'une des quatre dernières dames. Les cavaliers des trois dames qui ont conservé leurs positions viennent alors les chercher et les ramènent à leur place en valsant.

COIN

Coin do ra« (le), vaudeville en un acte, de Dumersan et Brazier, représenté pour la première fois à Paris, sur le théâtre des V tés, le 24 janvier 1820. Cette pièce est restée une des plus célèbres du répertoire grivois des premières années de ce siècle, et ses succès sont encore attestés aujourd'hui par l'enseigne d'un magasin important de la capitale. Quand Mercier fit paraître son Tableau de Paris, on a dit que ce livre, pensé dans la rue, avait été écrit sur la borne. Les auteurs du Coin de rue ont composé leur parade drolatique et forte en gueule sur le même Parnasse que Mercier. Si le tableau qu'ils offraient était un peu trop populaire, il avait du moins le mérite d'être très-gai et très-ressemblant. Du moins est-ce là l'avis des contemporains. • Dans beaucoup de salons, on met la morale en paroles, lisons-nous dans un compte rendu de l'époque ; au Coin de rue, on la met en pratique. ■ Les trois personnages principaux font assaut de principes , et l'on serait bien embarrassé s'il fallait décerner la palme de la vertu entre la fruitière morale, le cocher fidèle et l'honorable commissionnaire. Les acteurs, par la vérité de leur costume, le pittoresque de leur jeu, contribuèrent beaucoup à la vogue de ce vaudeville dont il serait difficile d entreprendre l'analyse. Mlle Flore, en fruitière, aurait trompé toutes les dames de la Halle réunies, et Tiercelin aurait, paraît-il, passé, à la Courtille, pour un homme de mauvaise compagnie : que fallait-il de plus pour consacrer le succès du Coin de rue?

COIN, ville d'Espagne, prov. et à 32 kilom. S.-O. de Malaga, ch.-l. de juridiction civile-, 9,735 hab. Marbrerie, fabrique de papier.

COINÇAGE ou COINSAGE s. m. (koin-sa-je

— rad. coincer). Techn. Action de coincer, de serrer avec des coins : Le corNÇAGE des mâts d'un navire, des rails d'un chemin de fer.

COINCÉ ou COINSÉ, ÉE (koin-sé) part, passé du v. Coincer. Fixé, assujetti avec des coins : Les rails sont coincés.

— Fig. Mis dans l'impossibilité de bouger : Eh bien, mes matelots, savez-vous pourquoi nous sommes coincés comme ça? (E. Sue.)

COINCER ou COINSER V. a. ou tr. (koin-sé

— rad. coin. Le c de la terminaison prend une cédille devant o et o : Il coinça, nous coinçons). Fixer, assujettir avec des coins : Coincer les mâts. Coincer des rails.

Fig. Mettre dans l'impossibilité de bouger : On nous a coincés dans cet angle.

COÏNCIDEMMENT adv. (ko-ain-si-da-man

— rad. coïncident). Néol. D'une manière coïncidente, avec coïncidence : Deux faits arrivés

COÏNCIDEMMENT.

COÏNCIDENCE s. f. (ko-ain-si-dan-se — rad. coïncident). Géom. Identité de forme et de dimensions qui fait que des figures superposées se confondent dans toutes leur ties : Deux figures qui coïncident sont égales.

— Fig. Rencontre, simultanéité : Plusieurs écrivains ont remarqué l'heureuse coïncidence de la découverte de l'imprimerie avec l'émigration des lettres grecques en Orient. (Villem.) En général, les coïncidences sont de grosses pierres d'achoppement dans la route de ces pauvres penseurs, qui ne savent pas le premier mot de la théorie des probabilités. (Baudelaire.)

— Pathol. Occlusion du trou optique, qui est causée par des humeurs venues de la base du cerveau, et qui produit la cécité.

COÏNCIDENT, ENTE adj. (ko-ain-si-dan, an-te rad. coïncider). Geom. Qui coïncide : Lignes coïncidentes. Figures coïncidentes.

Fig. simultané : Circonstances coïncidentes. Supposer' que tous les faits COÏNCI- DENTE sont des faits connexes, c'est peut-être la cause la plus générale de nos erreurs.

COÏNCIDER v. n. ou intr. (ko-ain-si-dé — du préf. co, et du lat. incidere, tomber sur;, le de forme et de dimen ■ sions, de façon à se confondre dans toutes les parties par la superposition : Les figures qui coïncident sont égales. Si le centre du soleil ci i rrlui de la terre, ton

lume embrasserait l'orbe de la lune, et s'éten drait une fois plus loin. (Laplace.)

— Fig. Arriver en même temps : Ces deux événements COÏH vents du Nord et

de l'Eu coïNcroBKT presque toujours i notre climat avec un air sec et froid. (Crn-: I de la boussole est du régne de Philippe le Bel, et coïncide avec celle poudre. (Chateaub.) Le progrès de l'humanité coïncide avec la rapide formation des capitaux. (F. Bastiat.) En générai, dans les climats froids ou tempérés, l'apparition des insectes coïncide avec le retour de la végétation. (A. Maury.) La fin de ta période de guerre coïncide avec la fin de la mission chrétienne. ) Il S'accorder de tout point : Une conception générale est une somme de rapports et de caractères communs par où plusieurs représentations particulières coïncident entre elles. (Am. Jacques.) L'esprit de l'homme et le fait sont deux choses qui tendent nécessairement à se rapproclier, mais qui ne coïncideront jamais de tout point. (E. Scherer.)

COÏNCULPÉ, ÉE s. (ko-ain-kul-pé — du préf. co, et de inculpé). Qui est compris avec un ou plusieurs autres dans la même inculpation, qui est accusé du même délit ou du même crime.

COIN-DEL1SLB (Jean-Baptiste-César), jurisconsulte, né à Paris en 1789. Il s'en f it recevoir, en 1823, avocat à la cour de Pans. On a de lui des ouvrages estimés : Commentaire sur le Code forestier (Paris, 1827-1828, 2 vol. in-8°), en collaboration avec M. Frédéla Lui sur ta pêche fluviale expliquée (1829, in-8°), avec le même; Commentaire analytique du Code civil, d'après la doctrine des auteurs et la jurisprudence des arrêts (1835-1852, 4 vol. in-4»); Observations sur l'hypothèque légale d'indemnité acquise en temps suspect (1855, in-8»), etc.

COINDET (Jean-François), médecin suisse, né à Genève en 1774, mort en 1834. Il se fit recevoir docteur à Edimbourg, puis revint dans sa ville natale (1799), ou il fut nommé médecin en chef de l'hôpital civil et militaire. Coindet a été un des fondateurs de la Société médicale de Genève. Il est le premier qui ait fait connaître l'action thérapeutique de l'iode dans le traitement du goitre (1820), découverte qui lui valut, en 1832, un prix de 3,000 fr. de 1 Académie des sciences de Paris. Coindet fut, à deux reprises, membre du conseil du canton de Genève. II a collaboré à la Bibliothèque universelle et publié des Mémoires sur les propriétés médicales de l'iode.

COÏNDICAJJT, ANTE adj. (ko-ain-di-kan, an-te — rad. coïndiquer). Didact. Qui concourt à la même indication qu'une autre chose: • Les signes coïndicants d'un traitement médical.

COÏNDICATION s. f. (ko-ain-di-ka-sion — du préf. co, et de indication). Didact. Indication unique résultant de données diverses : La coïndication des symptômes ne laisse aucun doute sur la nature de celte maladie.

COÏNDIQUER v. n. ou intr. (ko-ain-di-ké — du préf. co, et de indiquer). Didact. Donner, fournir une même indication : Tous les symptômes coÏNDiQDENT le traitement à suivre.

COING s. m. (koin — du gr. kudônion, lat. cydonium, à cause de Cydon, ville de Crète où l'on cultivait très-anciennement le cognassier. La forme grecque a été assez bien conservée dans le provençal moderne coudoun). Bot. Fruit du cognassier, en forme de grosse poire, d'un goût âpre, d'un parfum pénétrant, à peau veloutée et de couleur jaune : Gelée de corNGS. Sirop de coings. Les abricots dorés, les pêchers veloutés et les coings cotonneux exhalaient les plus doux parfums. (B. de St-P.) Le coing de la Chine ne mûrit pas sous le climat de Paris. (F. Gérard.) Le coing figurait avec les statues des dieux qui présidaient au mariage. (Gouas.) Le sirop de coings est acide et estimé astringent. (V. de Bomare.) C'est trop peu que des fleurs, je veux t'offrir encore Des coins* au blanc duvet que le safran colore. Tissot.

n Se dit quelquefois pour cognassier : Le coing de la Chine est un arbrisseau d'ornement. (D'Orbigny.)

— Loc. fam. Etre jaune comme un coing, Avoir le teint fort jaune : M. l'avocat était un grand homme maigre, jaune comme un coing. (St-Sim.) Ce jeune homme ne tardera pas à s'apercevoir qu'Eugénie est une niaise, une fille sans fraîcheur; l'avez-vous examinée? Elle

ÉTAIT, ce Soir, JAUNE COMME UN COING. (Balz.)

Il Avoir un coing sur l'estomac, Etre op] par quelque cause physique ou morale, en Provence, à cause de l'extrême dureté du fruit, et de la grande difficulté qu'éprouvent à le digérer ceux qui se hasardent à le manger cru.

— Zooph. Coing de mer, Nom vulgaire d'une espèce du genre alcyon.

Encycl. Le coing, comme l'arbre qui le

produit,était connu dès la plus haute antiquité. Il est cité par plusieurs auteurs anciens, et figure, dans les églogues de Virgile, au nom-

COIN

bre des cadeaux que le berger Corydon offre au bel Alexis :

Jpse ego cann lc<jam tcncra lanwjine mala.

. Le coing, dit Thiébaut de Berneaud, jouissait d'une) ■ idération, et B'aa ■■■ tontes le i solennités publiques et de fs

e emblème du bonheur et de L'amour, On en , i a la nom '-il" m i

. lie allait entrer dans le Lit nupen en man panl la chair pai fi iurait ii son époux douceur de '-^iactère, agréments dans le commerce de La vie et union franche. Des rameaux fleuris de l'arbre et ses fruits dures couronnaient le front des dieux qui présidaient a l'hvménée pour cala que quelques écrivains veulent reconnaître dans le coing le fruit célèbre

du jardin des llesperides. • I •• CO&lfl est M des fruits les plus estimes dans 1 f.-onomie domestique; mais rarement on le mange en nature ; son odeur, bien qu'agréable, est trop prononcée ; sa chair, cotonneuse, légèrement coriace, conserve toujours un peu aaussi est-il re | ,nt s°it

peu délicates. Il n en est pas de même lorsqu'ila subi quelqu'une des nombreu ies préparations auxquelles on le soumet. On en fait des compotes, des confitures diverses, des conserves, des marmelades, des gelées, des pâtes ou confitures sèches. Ou en prépare aussi un excellent ratana , et une sorte de cidre assez agréable, dont on peut extraire une bonne eau-de-vie.

Le coing a joui autrefois d'une grande réputation en médecine: on le regardait comme , i Me de neutraliser l'action des poisons. Aujourd'hui il est moins usité ; on en fait un sirop, et il entre dans la composition de diûres; sa chair est astringente et stomachique. Les graines fournissent, par dé-

stion, une eau mucilagineuse ou collyre

très-efficace contre les ophthalmies inflammatoires. C'est encore le mucilage de ces graines que les coiffeurs et les parfumeurs emploient pour préparer la bandoline, qui a pour effet de lisser les cheveux et de leur faire conserver la forme qu'on leur a donnée. On préfère, pour ces divers usages, le coing du Portugal.

COING s. m. Ancienne orthographe du mot com.

— Homonyme. Coin.

COÏNQUINATION s. f. (ko-ain-kui-na-si-on

— rad. coînquiner). Action de souiller, de polluer. » Peu usité.

— Fig. Diffamation, il Peu usité.

COINQUINÉ, ÉE (ko-ain-kui-né) part, passé

du v. Coînquiner : Une âme coÏnquinée par le vice.

COINQUINER v. a. ou tr. (ko-ain-kui-né — lat. coinquinare, même sens). Néol. Souiller, polluer. || Peu usité.

— Fig. Diffamer. It Peu usité.

COINSAGE et COINSER. V. COINÇAGE et