V. I 01 UNI

COLINIL s. m. (ko-li-nil). Comm. Sorte du Malabar.

COLIN MAILLARD s. ni. (ko-lain-ma-llnr, // mil. — V. l'étym. k la partie encycl.). Jeu Bans lequel un des joueurs, ayant les ! î, essaye d'en attraper un autre à tâ-

tons, et, lorsqu'il y a réussi, est obligé de de- \ iii'-r son nom, après quoi celui qui a été pris doit du relier à prendre à son tour : Jouer à colin-maillard Les jettx politiques sont l'inverse du colin-maillard : quelques-uns seulement y voient clair, tous tes autres ont le bandeau sur les yeux. fBoiste.) Les jeunes filles connaissent tes supercheries possibles du jeu de COLIN-maillard. (G.Sand.) H Celui des joueurs qui cherche à en saisir un autre :

. . . Souvent, dans ces jeux, l'heureux colht-mait-

[lard

Trouve mieux qu'il ne cherche et rend grâce au

[hasard.

DE LILLE

— Fam. Personne qui cherche à tâtons :

Mais chez les nymphes d'Aonîe Colin d'Hrleville, au hasard V» ulant attraper le génie.

Me semble un peu colin-maillard.

Lebrun.

n Opérations faites simultanément et au ha- Bard par plusieurs personnes : Avec tant d'éléments divers, le ministère ne peut que se livrer à un véritable colin-maillard.

— Fig. Intrigue, ruse, détours : Elle joua si bien son rôle, que les derniers racolés hésitèrent à lier leur sort à celui d'une personne dont le vertueux colin-maillard exigeait une étude à laquelle se livrent peu les hommes qui veulent une vertu toute faite (Balz.) Il Inus,

— Loc. adv. En colin-maillard , A tâtons, en aveugle : Nous poursuivons le bonheur en colin-maillard.

— Encycl. Hist. Quelle est l'origine, non pas du jeu, mais du nom de colin-maillard? Question difficile, à laquelle on a donné la réponse suivante. Colin Maillard était un guerrier fameux du pa}'s de Liège. Il avait pris le nom de Maillard parce que, dans les combats, il s'armait de préférence d'un maillet, dont il se servait en fort et vigoureux cham-

Sion. Ses exploits lui méritèrent l'honneur fait chevalier, en 999, par Robert, roi de France. Dans la dernière bataille qu'il livra à un certain comte de Louvain, il eut les deux yeux crevés; mais, guidé par ses êcuyers, il ne cessa de se battre tant que dura l'affaire qui s'était engagée. On assure que c'est à la suite de cet événement que nos aïeux, il y a environ huit siècles, inventèrent le jeu du colin-maillard.

— Jeux. Dans le colin-maillard ordinaire, l'un des joueurs, appel- le colin-maillard, a les yeux bandés d'un mouchoir, et doit, ainsi

lé, poursuivre, saisir ses camarades, qui courent ça et là autour de lui, ou viennent le provoquer doucement de la main ou de la voix. S'il ne devine pas le nom de celui qu'il a saisi, on frappe trois fois des mains pour l'avertir qu'il se trompe. S'il sort de l'enceinte convenue, ou s'il s'approche d'un objet pouvant lui nuire, on l'en prévient en criant : pot au noir ou casse-cou. Le joueur touché et deviné est tenu de prendre la place du patient. On a introduit dans la manière d'exécuter le jeu des modifications qui ont produit les varîétés dites Colin-maillard en repos. Colinmaillard à la baguette. Colin-maillard assis.

COLI

Colin-maillard guide, Colin-maillard à la sil- ■

1° Colin-maillard en repos. Avant <!■ vrir les yeux de celui qui doit être maillard

un poste qu'il lui est interdit de fait, on met le bandeau au patient, puis une la tr< ope, le pi la main,

lui fait faire quelques paa et cinq à six pirouettes pour le désorienter. Il est libre de tâtonner comme il l'entend. Les

ira ont le droit de se rapel seoir par terre, de prendra pour changer leur taille, mais il faut te qu'ils touchent par un pied ou par une n ain le poste qu'ils ont adopté. Us peuvent aussi iriser en se prêtant telle partie de leurs ents qu'ils jugent à propos. Enfin, d'après di os faites d'avance, ils peuvent avoir la faculté de changer une ou plusieurs fois de place. Il semble que, dans ce r cas, le pauvre colin-mail lard soit tout à fait ans ressource, et cependant, c'est la

qui le favorise le plus , que, en se cédant mutuellement leurs \ les joueurs ne manquent presque jamais de ■ ter, de rire entre eux, et Us mettent ainsi l'aveugle sur leur piste.

2° Colin-maillard à la baguette. Les joueurs, se tenant tous la main, forment un cercle au centre duquel se place le colin-maillard, le bandeau sur les yeux et armé d'une baguette, A un signal convenu, la troupe marche ou saute, sans se désunir, sans rien dire, ou bien en chantant une ronde. Cependant, lav marche pas à pas, se rapproche insensiblement des joueurs, et étend sa baguette au hasard. Aussitôt qu'un des joueurs est t les chants cessent, et tout le monde reste im- . Celui qui a été touché est tenu de saisir le bout de la baguette, et, dans cette | n, de répéter trois fois et distinctement,

mais en contrefaisant sa voix, un mot prononcé par le patient. Si celui-ci reconnaît et nomme le joueur, il lui cède sa place ; s'il se trompe, le joueur lâche la baguette, et le jeu continue par une ronde nouvelle.

30 Colin-maillard assis. Les joueurs s'assoient en rond de manière qu'il y ait une dame entre deux messieurs. Quand tout le monde est placé, on met le bandeau au colinmaillard, puis les joueurs changent mutuellement de place pour le dépister. Aussitôt que tout bruit a cessé, le patient s'avance du coté des joueurs et s'assied sur les genoux de l'un d'eux. Il ne peut, pour le reconnaître, que froisser légèrement l'étoffe dont sont faits les vêtements, mais il lui est permis de se remuer, de soupirer, de faire des observations, qui, en provoquant des éclats de rire étouffés, sont propres à le mettre sur la voie. Après avoir fait ses observations, il dit : ■ Je suis bien assis. — Sur qui? lui demande la personne la plus éloignée du point où il se trouve. — Sur Monsieur ou Mademoiselle une telle. ■ S'il devine juste, on lui enlève son bandeau, et le joueur reconnu devient colin-maillard; s'il se trompe, la société frappe des mains pour l'avertir de son erreur, et il passe sur les genoux d'un autre joueur.

40 Colin-maillard guide. C'est le même que le précédent, sauf que les joueurs, au lieu d'être près les uns des autres, sont séparés

Far une certaine distance, et que, de plus, aveugle est conduit autour du cercle par une dame si c'est un homme, par un homme si c'est une dame , qui le tient au moyen d'un ruban et lui sert de guide.

5" Colin-maillard à la silhouette. Il ne peut se jouer que dans un appartement et aux lu- . En outre, celui qui est chargé du rôle de colin-maillard n'a point de bandeau sur les yeux. Ce joueur va se placer dans l'embrasure d'une croisée, derrière un rideau blanc qu'on tire devant lui. et qui doit être parfaitement tendu. A quelque distance et en face du rideau, on pose sur une table une ou plusieurs bougies ou une lampe sans abat-jour. Alors, tous les autres joueurs, placés à la suite les uns des autres, viennent passer entre la lumière et le rideau, et le colin-maillard doit deviner, d'après la silhouette qui se dessine sur le rideau, quelle est la personne qui 1 et la nommer à haute voix, ce qui n'est pas toujours facile, car chaque joueur a le droit de se grimer et de se déguiser comme il l'entend. Dans tous les cas, si le patient reconnaît un des passants, il lui cède son poste.

Coiiu-Maîiiarti, comédie en un acte et en , de Dancourt, représentée à la Comédie-

Française le 2s octobre 1701. Le sujet de cette avait déjà été traité parChapuzeau, qui fit jouer au théâtre de l'Hôtel de Bourgogne, en Ï662, une comédie sous le même titre. Elle était en vers de huit syllabes, suivant l'ancienne mode que les comédies de Molière n'avaient pas encore fait abandonner. ■ Outre opriété du rhythme, dit un critique, les vers et le stvli* étaient également ridiouk-s. Dancourt habilla ou plutôt refit cette pièce, dont les situations lui servirent, et que le comique de son dialogue rendit tout à fait nouvelle. ■ Le seul énoncé de Colin lard renferme toute l'idée d'une comédie. Quelqu'un à qui on bande les yeux doit nécessairement être trompé. On soupçonne facilement quel moyen heureux peut fournir un pareil jeu pour mettre en défaut la surveillance d'un tuteur ridicule. • C'est une idée assez comique, dit un critique, que celle d'avoir donné à Robinot du goût pour ce même jeu

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qui doit servir à le tromper; mais peut-être est-il contre la vraisemblance qu'il s'^. attraper d<ux fuis. Pour un barbon, bien crédule. Quelque confiance que lui inspire le changement decon il devrait coi

qu'il tombe lui-même au colin-mailhir !

faut, si c'en est un, n'empêche |

usante. » On y trouve, plus peut-être que me autre des ■

le Dancourt, de l'espritet des saillies; le dialogue en est vél étin celant. La

où Eraste feint d'être amoureux de Claudine, pour obliger Mathurin à seconder l'exécution de son projet d'évasion avec Angélique, est une des plus ingénieusement imaginées qui soient au théâtre. Une autre très-plaisante, c'est celle où la tante, se supposant a la place de sa nièce, s'attendrit aux paroles de Lépine, et veut se faire enlever. N cette pièce faillit r à la premier'- on. Un vau adressé au parterre, et dont la n de Gilliers, la releva. Elle eut vingt-ti

tations et resta au répertoire, à Paris et dans les provinces, pendant plus de cent ans. Voici le couplet final, couplet adressé au parterre :

Votre plaisir nous intéresse.

Pour nos soins ayez quelque égard :

Sur les défauts de notre pièce, Faites, messieurs, colin-maillard.

Coiin-maiiiard (lb), opéra-comique en un acte, paroles de MM. Michel Carre et Jules . musique de M. Aristide Hignard, représenté au Théâtre-Lyrique le 28 avril 1853. La scène se passe dans le bois de Meudon. A la faveur d'une partie de colin-maillard, un baron Polydore de la Verdure est remis en présence de Mlle Pélagie Bonneau, une vieille Ariane abandonnée, et, en promettant de l'épouser, il facilite le mariage de trois sœurs avec leurs prétendus. On a applaudi les couplets de M. de la Verdure et de Mlle Pélagie, qui ont de la verve. Le reste sent un peu le pastiche de la musique du xvme siècle.

Colin-maillard (le), Blindman's buff, chefd'œuvre de Wilkie, collection de la reine d'Angleterre. La scène se passe dans lagrande salle d'une habitation rustique : un adolescent, les yeux bandés par un mouchoir, s'avance à tâtons k la poursuite d'une troupe de jeunes gens des deux sexes qui le gouaille et le harcèle en fuyant. Le gros de la bande se réfugie firès d'un banc adossé a droite, à la muraille; es plus agiles escaladent ce banc et cherchent à s'effacer le long du mur; une jolie miss, trop empressée à s'esquiver, tombe en avant, les jambes tournées du côté du colinmaillard qui, fort heureusement pour la morale, ne peut rien voir; une autre miss est tombée aussi, en compagnie d'un jeune garçon qui en profite pour lui serrer la taille, pendant qu un joueur plus entreprenant embrasse la jeune fille de tout son cœur. A gauche, un autre groupe s'approche à pas mesurés du colin-maillard qu'il cherche à attirer et à dérouter par ses provocations; près de là, un petit garçon culbute par-dessus un fauteuil ; le fauteuil tombe sur un épagneul qui aboie d'une façon lamentable, et écrase le pied d'un autre gamin qui fait chorus avec le chien. Dans le fond de la salle s'agitent les prudents, les peureux ; l'un d'eux s'est armé d'un balai et commande cette bande de poltrons. Une mère de famille, assise dans un coin, allaite son nourrisson et regarde en riant ce qui se passe. De nombreux accessoires complètent cette charmante composition; les meubles ont été rangés et empilés autour de la salle pour ne pas entraver les joueurs. Wilkie a dépensé dans ce tableau autant de grâce que d'esprit et de grandes qualités d'exécution; il l'a peint en \813, sur la demande du prince régent et pour le prix de 500 guinêes ( 12.500 fr.). Le Colin- Maillard a été gravé par Marris, par Bovinet, etc. Nous en avons vu, au cabinet des estampes de la Bibliothèque impériale, une gravure où quelques-uns des types et des costumes ont subi d'assez notables modifications; le personnage qui a les yeux bandés est un homme d'un âge mûr, et les femmes placées à gauche ont de grandes coiffes normandes. Une esquisse originale du tableau, faisant partie de la collection Bredell, a été exposée à Manchester en 1S57; M. Bûrger l'a citée comme • un bijou que les amateurs les plus difficiles accepteraient dans une collection de maîtres hollandais. »

COLINS (Pierre), littérateur belge , né à Enghien en 1560, mort en 1646, qui appartenait à une noble famille de Flandre. Il compléta ses études à Louvain et à Bourges, puis embrassa la carrière des armes, se distingua dans la guerre de Fiandre, particulièrement aux sièges de Tournai, d'Audenarde , de Ninove, etc., et se retira du service, à peine âgé de trente ans. Colins, à partir de cette époque, remplit diverses missions, passa quelque temps à Paris, où il fut bien accueilli par Henri IV, et finit par consacrer entièrement son temps à la culture des lettres. Il a publié : Bistoire des choses les plus mémorables advenues depuis l'an 1130 jusqu'à notre siècle 1634, in-l°), où l'on trouve beaucoup d'anecdotes intéressantes; Theatrum aulicum quatuor libris comprehensum (Mons, 1640, in-46), ouvrage composé d'environ 4,600 vers, dans lequel il traite des dangers et des vicissitudes des cours.

COLI

COUNSONIE S. f. Bot. V. COLI.INSOME.

COLIN-TAMPON s. m. fko-lain-tam-pon).

Nom à'une ancienne batterie des tambours

— Loc. fam. Se moquer, se soucier de quelqu'un, de quelque chose comme de colin-tam-

en l'aire aucun cas, n'y attacher a importance, par allusion a la batterie des

.Suisses k laqu : >t de corps, les au-

tres soldats ne prêtaient aucune attention :

Me moquant des maux de la vie

Tout comme de colin-tampon, al toujours & la folie

Un long dîner, un court jupon.

DtfUDOUU.

Il Mm« de Pompadour descendait de la famille des Cofin-Poisson. Comme elle voulait se faire passer pour originaire d'une famille noble, et dont le nom fût censé se perdre dans la nuit des temps, elle chargea le généalogiste d'Hozier de lui établir une généalogie d'auqu'il le pourrait. D'Hozier se fit Ion;.

r l'invitation; enfin, ne trouvant plus moyen d'éluder davantage, il dit un jour à la favorite : t Madame , les deux plus anciennes familles de Colin que je connaisse, c'est celle des Colin-Maillard et des Colin-Tampon; mais pour celle des Colin- Pois son , je n'en ai pu trouver la moindre trace. ■

COLIOU s. ni. (ko-liou). Ornith. Genre de oassereaux conirostres, qui habitent fA&îe et l'Afrique : Les colious sont des oiseaux de la grosseur d'un bruant. (Gérard.)

— Encycl. Les colious ont le bec court, fort, conique, un peu comprimé, entier, a mandibules égales et à bords arqués; des narines arrondies; le pouce versatile, des ongles arqués et longs, celui du pouce plus coHrt; des ailes courtes, avec la troisième rémige plus longue; une queue étagée très-longue. Ils ont le plumage doux et soyeux, et c'est pour cette raison et aussi à cause de leurs teintes généralement grises, que, suivant Levaillant, on les nomme oiseaux-souris du Cap. Ils habitent 1 Afrique et les Indes. Le cotiou vert de Latham, qu'on dit de la Nouvelle-Hollande, est probablement un oiseau d'un autre genre. Les colious vivent en famille, se nourrissent de fruits et de bourgeons, et sont un fléau pour les jardins potagers. Ils marchent mal grimpent presque constamment aux branches, en s'aidant du bec, à la manière des perroquets. Ils nichent par petits essaims sur les buissons. Levaillant affirme qu'ils dorment suspendus la tête en bas, et que lorsqu'il fait froid, on les trouve, le matin, tellement engourdis, qu'on peut les prendre à la main les uns après les autres. Leur nid est spacieux et arrondi; la femelle y pond cinq ou six œufs. Leur cl air est délicate. Le coliou à dos blanc est d'un gris légèrement rosé. Son ventre est blanc, sa huppe peu apparente. Il a une bande blanche sur le dos, une légère touffe pourprée sur le croupion. Il habite le Cap de Bonne-Espérance. Son cri, fortement.articulé, est qui-wi, qui-wi, qui-wiwi. Ses œufs sont d'un blanc rosé. Le coliou rayé est gris vineux, a le croupion, les ailes et la queue d'un brun clair, les parties inférieures sont d'un gris rougeàtre et rayées finement de brun clair. Le co-

iriwa a une peau nue, rougeâtre autour de l'œil, le front fauve. Sa teinte générale est le gris perlé, à reflets verdàtres. Les plumes du veutre sont rousses. 11 habite également le Cap.

COLIPHIUM s. m. (ko-li-fi-omm — du gr.

kôlon, membre; i"»Ai, fortement). Antiq. Nourriture fortifiante des athlètes, qui consistait en des viandes bâchées, selon les uns, et selon d'autres en une sorte de pain pétri aveu du fromage frais.

COLIQUE adj. (ko-li-ke — rad. côlon). Anat. Qui appartient au côlon -.Artères coliques.

COLIQUE s. f. (ko-U-ke — rad. côlon).

Pathol. Douleur du côlon, et en général douleur qui a son siège dans la cavité abdominale : Coliqub venteuse , nerveuse , bilieuse. Avoir la coliquk, des coliques. Un secret tourmente plus une femme qu'une colique. (Farquhar.)

Ma colique m'a pris assez mal à propos.

Reonard.

I Colique bilieuse. Colique attribuée à la présence d'un excès de bile dans l'estomac. Il Colique de cuivre , Affection analogue à la colique métallique ou colique de plomb, k laquelle seraient sujets les ouvriers qui travaillent le cuivre , mais dont l'existence est révoquée en doute. Il Colique des enfants. Douleurs intestinales qui se produisent chez les nouveau-nés et chez les enfants k la mamelle, n Colique d'estomac, Violente douleur névralgique de l'estomac. Il Colique hémorroïdale , Celle qui précède le flux hémorroïdal, ou qui suit >a suppression. Il Colique hépatique ou colique du foie, Douleur produite par la présence d'un calcul dans les canaux biliaires. Il Colique inflammatoire, Colique produite par l'entente.

II Colique de Madrid, Colique épidémique de la nature de la colique métallique, mais dont la cause n'est pas connue, et qu'on a quelquefois attribuée, comme la colique végétale, à l'ingestion des fruits acerbes, des vins nouveaux ou sophistiqués- Il Colique menstruelle, Celle qui accompagne le flux ménorrbagique menstruel, ou qui se montre aux époques habituelles du flux, alors que les règles sont

COLI

supprimées. Il Colique métallique ou saturnine, colique de plomb, colique des pe\ Colique produit.' par la présence du plomb dans L'estomac el [es intestins. Les ouvriers

qui travaillent le pi h et les peintres en

bâtiment qui emploient le blanc de plomb sont exposés b cette affection : On a ou la colique meta] i i ; ar des bonbon»

colorés. (Focillon.) Frappé des dangers qu'occasionne, sous le nom de coi iqde db plomb, l'application du plomb à la fabrication de la . le gouverne >n<- ut français a prescrit l'emploi <lu blanc d$ zinc pour remplacer le blanc de céruse. (Bug Clément.) il Colique de miserere, Colique violente produite par l'etran

gleraeni de l'intestin, il Colique népnrétiqu i

colique de reins. Douleur dans les rein s. il Colique nerveuse, ou convulsive, ou spasmodique, Colique sans lésion des intestins, et qu'on a l'habitude 3e considérer comme une ; î.i-i veuse. il t 'olique sèche. Maladif endémique propre à certaines contrées chaudes de l'Afrique et de l'Asie, n C orale. Colique duo à la rétention des matières dans L'intestin, et qu'on observe dans les constipations opiniâtres, l'entérite, l'iléus , etc. n Coliqueutérine, Colique caractérisée par une douleur de bas-ventre, qui accompagne ou précède le flux menstruel dans la dysménorrhée.! m donne aussi le nom de colique ou tranchée utérine a ces mêmes douleurs, lorsqu'elles précèdent ou accompagnent l'accouchement, il Colique végétale, ou '/)/ Poitou, ou de Normandie, ou du uevonsh\ e, Colique dont la cause est mal connue, et qui a sévi souvent dans les pays dont elle porte le nom. Il Colique venteuse, ûatueuse ou flatulente, Douleur produite par l'accumulation des gaz dans l'intestin. Il Colique verm ii ieuset Colique produite parla présence des vers dans l'intestin.

— Art vétèr. Colique rouge ou sanguine, Violente douleur d'entrailles, produite par une congestion de la muqueuse des intestins, chez les animaux.

— Loc. fam. Avoir la colique, Avoir peur. Se dit par allusion à un effet assez ordinaire de la peur. Il Aimer quelqu'un, quelque chose comme la colique, Le détester.

— Encycl. Méd. Le terme un peu vague de colique désigne certaines douleurs qui ont leur siège à la région abdominale, et qui reconnaissent d'ailleurs des causes extrêmement variées. La rétention des gaz ou des matières est la cause la plus ordinaire des coliques de ventre; mais une infinité d'autres lésions produisent dans l'abdomen ou dans les organes voisins des douleurs plus ou moins vives, qui portent aussi le nom de coliques. On distingue un grand nombre de ces affections que nous avons déjà définies. Nous ne traiterons ici que celles qui exigent un développement spécial.

La colique de cuivi'e a été considérée par plusieurs pathologistes comme un premier degré de 1 intoxication par les sels de cuivre. Elle est bien moins fréquente que la colique de plomb, et attaque, dit-on, les ouvriers qui travaillent le cuivre, tels que les chaudronniers, les limeurs, les fondeurs et les tourneurs en cuivre. Elle est caractérisée par une douleur abdominale exacerbante, qu'exaspère la pression du ventre. Il y a ballonnement de la région ombilicale, soif vive, inappétence. On observe encore des nausées, des vomissements bilieux, et une diarrhée de matières glaireuses et porracées. La chaleur est élevée, le pouls fébrile ; il y a de la céphalalgie, de l'anxiété, des douleurs lombaires. Le malade est abattu et fatigué. En un mot, on observe à la fois tous les symptômes d'une phlegmasie intestinale. Cependant la durée de la colique de cuivre est courte et la maladie guérit, si les ouvriers qui en sont atteints ne reprennent plus leurs occupations ordinaires. Le traitement de cette affection n'est plus le même que celui de la colique de plomb. Il y a là une entérite qu'il faut d'abord guérir, et le traitement antiphlogistique, les bains et les cataplasmes émollients, les boissons adoucissantes doivent être préférés aux purgatifs. Au reste, plusieurs médecins recommandaUes se refusent aujourd'hui à admettre l'existence de la colique de cuivre dans les ateliers où on travaille ce métal.

La colique des enfants nouveau-nés et à la mamelle est une petite maladie propre à la première enfance. Ce sont, des gaz qui, en se formant dans l'intestin du nouveau-né, provoquent les cris et les éructations. On emploie contre cette affection les cataplasmes chauds sur le venter, les fomentations chau :< le i frictions. I< q im à L'extérieur e1 I

1,1 ion laani dlleurs la con-

stipation par les moyens appropriés.

La colique hépati* pie du foie est

un symptôme cars

e du foie. Bile se produil i . tervalles plus ou sévit avec une inten

uefois considéi able, au nh eau du bord libre

lu foie OU dans la ré '

le dos •( ne ■■ ml pas

i i t quelque!

d'ictère. Cette - oligut . par i on Infc d ité, appelle toute L'attention du médecin, bien plus que la maladie primitive. Elle est due > sage de calculs biliaires dans le conduit vésicule, et ne çeut se terminer que loi calcul a franchi ce canal et est arrivé dans l a. On emploie, pour combattre la coliaue hépatique, le antispasmo-

COLI

diques les plus énergiques. On administre

l'opium et les préparai s narcotiqui

térieur et à l'extérieur j on frî tionne La partie malade avec un Uniment chloroforrm el on fait marne respirer au malade les vapeurs de chloroforme ; enfin les bains tièdes, les cataplasmes, les fomentations, les lavements purgatifs sont d'excellents adjuvants du I ment, il peut j avoir aussi indication de trait. t l'affection générale, l'hépatite calculeuse, afin d'empêcher le retour des accès.

La colique de Madrid est une maladie encore peu connue. Les uns y ont vu une des formes de la colique végétale et ont pen é qu'elle provenait de l'ingestion de boissons S et de fruits; d'autres ont vu en elle une forme des coliques métalliques occasionnée par l'usage de boissons auxquelles on a ajouté un sel de plomb pour leur donner un goût sucré, ou des eaux qui ont -séjourné dans les vases et les tuyaux de plomb ou d'étain; d'autres enfin ont supposé qu'elle était provoquée par la fraîcheur des nuits succédant à la chaleur intense du jour. Les préparations 0] lacées et les purgatifs réussissent contre cette affection.

La colique de miserere est le nom vulgaire et ancien sous lequel on désignait la douleur violente et atroce qui accompagne les étranglements internes de l'intestin. On la combat par les moyens calmants ordinaires, en ayant soin d'y joindre l'emploi des agents thérapeutiques propres à combattre l'iléus ou étranglement interne, dont les conséquences sont excessivement graves. V. iléus.

La colique néphrétique ou colique de reins est caractérisée par des accès intermittents d'une douleur lombaire sans fièvre, s'accompagnant de soif, d'inappétence, de nausées et de vomissements, de petitesse du pouls, d'altération des traits du visage, qui se couvre d'une sueur froide abondante, et se terminant brusquement par un complet retour à la santé. La douleur part de la région lombaire; mais elle s'irradie aux parois du ventre, et suit le pli de l'aine et le cordon jusqu'au testicule du même côté, s'étendant même atout le membre inférieur. Les urines sont rares et l'émission en est difficile. Elles sont quelquefois rouges et remplies de mucosités; dans ce cas, il y a complication de néphrite inflammatoire. La colique néphrétique n'a d'autre origine que la présence d'un corps étranger dans les conduits du rein, de l'uretère ou des bassinets. Ce corps étranger est une hydatide, un caillot sanguin, ou le plus ordinairement une concrétion caleuleu.se. La colique néphrétique se calme difficilement, dure de six à trente-six heures et peut être suivie de mort. Les émissions sanguines, les bains prolongés, les boissons abondantes, les narcotiques et les antispasmodiques à l'intérieur et à l'extérieur sont les moyens habituellement employés contre cette affection.

La colique nerveuse est une colique de ventre qui ne s'accompagne d'aucun phénomène inflammatoire, occupe le voisinage de l'ombilic, se produit sans borborygmes ni ballonnement de l'abdomen et revient quelquefois par accès. Cette affection se rapporte à l'entéralgie dont elle n'est qu'une variété. Elle a été appelée aussi colique spasmodique ou colique convulsive.

La colique de plomb, colique saturnine, colique des peintres ou colique métallique est l'accident le plus commun de l'intoxication par les préparations de plomb. Tous les ouvriers qui travaillent le plomb ou ses préparations, les fondeurs, les imprimeurs et les peintres qui emploient le blanc de céruse sont exposés aux coliques de plomb. Les personnes qui font usage de boissons renfermées dans des vases de plomb mal tenus ou ayant circulé dans des conduites de plomb, toutes celles qui consomment du vin ou du cidre falsifié par l'introduction d'un sel de plomb peuvent être également atteintes. La colique de plomb est le premier accident qui signale l'intoxication. Elle est curactérisée par des douleurs plus ou moins vives, quelquefois atroces, accompagnées d'anorexie, de constipation opiniâtreté rétraction du ventre, parfois de vomissements, durant de quinze jours à trois semaines et guérissant assez bien, pourvu que le malade ne s'expose pas de nouveau à l'intoxication. Les ouvriers atteints de la colique de plomb sont pâles el étiolés, leurs gen I e présentent un liséré noirâtre ; ils sont exposés aux constipations rebelles, à l'anémie, aux névralgies, à Tamaurose, à l'épilepsie, à la paralysie, à l'encéphalopathie saturnine, aux convulsions et à la mort.

Le traitement de la colique saturnine présente deux indications : iu calmer la douleur; 2° combattre la constiiaii, n par L'en)] purgatifs salins et des drastiques. La première indication est remplie par les narcotiques et les antispasmodiques; la seconde, non moins importante, constitue une médication |., i, imparfaitement appropriée a la nature du mal et produisant de très-heureux effets, n ngil

Ici d'une de ces affections simples, pour lesquelles on institue facilement une méthode de traitement à peu près invariable. Voici, par

exemple, le traiti-ne-nt dit de la C/niritr, ipii a joui aune réputation méritée. Premier jour : i° le lavement purgatif des peintres, avec infusion d j. de nerprun, jalap et diaphœnix; 2° eau de casse emétisée et tionnée de sulfate de magné ie S" le loir, un l;i\ ement anodin h L'huile de noix al au \ in

COLI

rouge, suivi de l'ingestion d'un bol calmant

d'opium et de thériaque. Second jour: eau

■ , bol calmant. Troi-

jour tisane udorifique laxative; le

matin, potion purgative des peintres; le soir, lavement anodin et bol calmant. Quatrième jour : comme le troisième. Cinquième jour: dans la journée, tisane sudoriliqti" simple; le soir, un lavement purgatif; plus tard, le lavement anodin ; ensuite le bol calmant. Aubesoin, si le mal n'a pas cédé, on peut recommencer ce traitement jusqu'à ce que le malade ne ressente plus de douleurs abdominales. Les autres modes de traitement ne sont en aucune façon supérieurs a celui que nous venons de formuler et qui réussit dans la majeure partie des cas.

La colique sèche des pays chauds a été regardée par beaucoup d'auteurs comme identique à la colique végétale; d'autres y voient une affection endémique à certaines localités , à Cayenne, à l'île Bourbon, au Gabon, aux Indes orientales, à Surinam, etc.; mais il est plus naturel de supposer que les changements brusques de température sont la principale cause de cette névrose spéciale, car elle se développe particulièrement chez les sujets exposés aux brusques refroidissements. C'est une colique a py rétique, d'une violence extraordinaire, exacerbante, s'accompagnant d'une constipation absolue et opiniâtre, se compliquant même d'accidents épileptiformes et tétan if ormes. On oppose à cette affection les bains, les émollients, la belladone à haute dose et les purgatifs, dès qu'ils peuvent être supportés sans amener d'irritation.

La colique végétale, qui a été aussi appelée colique du Poitou, colique de Norniandie, colique du Devonshire, n'est qu'une des variétés de la colique saturnine. Elle est occasionnée, selon toute probabilité, par l'usage des boissons conservées dans des vases ou des tuyaux de plomb, ou des boissons aigries, auxquelles on a ajouté un sel de plomb pour les rendre plus douces. Suivant certains pathologistes, elle est due à l'ingestion de boissons glacées, de fruits, etc., et se rapproche de la colique de Madrid et de la colique endémique des pays chauds.

La colique venteuse, flatulente ou flatueuse s'observe chez les dyspeptiques, chez les personnes qui font de mauvaises digestions, ou chez les personnes atteintes de lésions plus graves de l'estomac ou de l'intestin. Cette colique est occasionnée par la rétention et le cheminement des gaz entre les excréments. Elle est quelquefois très-vive, arrache des cris aux malades, et s'accompagne de perte de connaissance. Les cataplasmes et les fomentations chaudes, les lavements émollients ou laudanisés, l'étber, l'alcool et les alcoolatures, le charbon végétal, les calmants, les antispasmodiques, les infusions d'anis étoile, la cannelle, la poudre de semences de carvi, sont les médicaments les plus habituellement employés pour calmer ces coliques.

— Art vétér. Considérées comme symptômes ou comme maladies, les coliques ont toujours attiré l'attention des vétérinaires, en raison de leur fréquence, surtout chez le cheval, de la spontanéité de leur développement, de la rapidité de leur marche, de la gravité des accidents qui souvent les compliquent et les rendent mortelles. Les coliques apparaissent chez le cheval d'une manière instantanée. L'animal gratte le sol, trépigne du derrière, s'agite, regarde du côté du flanc, fléchit à moitié les genoux, porte sous lui les membres postérieurs et ne tarde pas à se laisser tomber sur le sol en faisant entendre un gémissement prolongé, se roule dans cette position, se redresse comme un ressort, s'agite debout. Bientôt il se couche de nouveau, se roule, se relève, se recouche sans cesse, pendant un plus ou moins long temps, suivant la cause qui a produit les coliques. Souvent, au début des coliques ou dans les premières heures de leur apparition, se développent des gaz qui distendent les intestins, et cette distension est surtout sensible dans les régions des flancs. Les coliques et les mouvements désordonnés qui les expriment accélèrent la respiration et la circulation , produisent l'injection des muqueuses et des veines, la force du pouls, l'agitation du flanc et la sueur qui ruisselle a la peau. A ces vives douleurs succède un état de calme trompeur. L'animal reste immobile, insensible h toute excitation ; les muqueuses se décolorent, La respiration se ralentit, la peau est froide, les poils sont mouillés par la sueur, et bientôt la mort arrive. Lorsque les coliques ont une terminaison heureuse, elles disparaissant soudainement, comme elles S' ut venues. Toutes les causes extérieures el accidentelles qui peuvent produire un changement de position des organes ou porter ata l'intégrité des fonctions digestives occasionnent des coliques. Les aliments pris en trop grande abondance, tes refroidissement ^e la peau, L'ii tu froide, l'action proli ii' ée de la e ha leur sur les animaux,

les corps étrangers dans Les Intestins, la [plénitude du ea i mu ou <lu côlon, les pelotes stercorales, les calculs, les égagropiles, etc.. sont les m* elles des coliques. Il

en est de mémo des obstacles apporte; à la

■ n; par exemple, quand on abat les animaux immédiatement après leur repas pour leui faire suhir une opération, ou par suite de r 'odu :ti i< l'air pendant le tic, des Inde ■ ah ules, atc

COLI

Lorsque les coliques sont légères, il faut activer les fonctions stomacales e( intestinales

en admiiii trant , •!■■ ih-nn-l ■ ::. .-heure,

deux ou trois breuvage composés d'un demilitre de vin et d'eau tiède, ou d'une infusion de plantes an On peut substituer

au vin les infu j D 'l al tintha,de camomille, le cidre, la bière ou simplement un demi-litre d'alcool dans un litre d'eau tiède, pure ou aromatisée. Si les animaux se méteorisent, on administre l'ammoniaque, à la dose de 15 gr., dans 1 litre d'eau froide, et de 1 ether à la même dose. Lorsque les coliques réagissent sur le système nerveux et ganglionnaire, les breuvages tièdes composés de 1 litre d'eau aromatique, de 15 gr. d'étherou de laudanum et de 15 ^r. d'assa-iœtida ou diM-amphre, produisent de très-bons résultats. On ne doit pas négliger de bouchonner les animaux ou de faire des frictions animées avec le vinaigre chaud, l'essence de lavande ou de térébenthine ; d'administrer des lavements émollients, et de promener les animaux pour les empêcher de se coucher. Si les coliques sont trèsintenses, violentes, il est indiqué de pratiquer de larges et abondantes saignées, crainte d'apporter un obstacle à la digestion intestinale, car le résultat curât if est le même, que l'estomac soit ou non plein d'aliments.

Chez le bœuf, les symptômes qui annoncent les coliques semblent moins vagues que chez le cheval, et donnent plus de certitude sur la cause qui les produit. Les coliques du bœuf reconnaissent tes naines causes que celles du cheval. Le bœuf atteint de coliques se couche, se relève, s'agite, frappe le sol, pousse des plaintes bruyantes, mugit très-fortement de temps à autre; il a des alternatives de froid et de chaud aux cornes et aux oreilles. Les bouchonnements , la promenade et les lavements, les breuvages excitants ou calmants, ou simplement d'huile d'olive ou de lin fraîche, donnent de bons résultats quand les coliques sont légères. Lorsqu'elles sont violentes, il faut pratiquer la saignée, en suivant les mêmes indications que pour le cheval.

COLIQUEUX, EUSE adj. (ko-li-keu, eu-ze — rad. colique). Pathol. Qui a la colique : Malade coliqueux. I! Qui est de la nature de la colique; qui tient de la colique : Douleurs COLlQUKfJSES. Entérite coliqueuse. Il Qui occasionne la colique : Boisson couqueuse.

COLIQU1DATEUR s. m. (ko-li-ki-da-teur — du préf. co, et de liquidateur). Jurispr. Personne associée à une ou à plusieurs autres pour procéder à, une liquidation.

COLIR s. m. (ko-lir). Officier chinois qui surveille ce qui se fait dans les maisons, et qui est autorisé à y entrer pour exercer cette sorte de censure publique, il On dit aussi cou,

— Homonyme. Collyre.

COLIS s. m. (ko-li — du lat. colligare, lier ensemble). Comm. Marchandises ou objets de transport attachés ou emballes ensemble : Le voiturier ou le capitaine sont responsables du nombre de colis qui leur sont confies. (Teulet.) Il Quelques-uns écrivent cou.

— Homonyme. Coli.

COLISA s. m. (ko-li-za). Ichthyol. Genre de poissons pharyngiens, qui habitent les eaux douces de l'Inde.

— Encycl. Les colisas sont des poissons à corps oblong, élevé, comprimé verticalement, rude au toucher, opaque, agréablement varié en couleurs ; leur nageoire ventrale, dépourvue de membranes, consiste en un seul rayon mou, long, filiforme, s'étendant au moins jusqu'à la base de l'anale. Ces poissons, peu nombreux en espèces, sont généralement de très-petite taille. Ils habitent les étangs, les marais, les fossés du pays qu'arrose le Gange. Comme tous les pharyngiens labyrinth if ormes, ils ont la faculté âe pouvoir vivre longtemps hors de l'eau. Leur chair est agréable au goût: mais, vu leur faible dimension, ils n'ont qu une médiocre importance comme aliment. Les espèces les plus remarquables sont le cotisa commun et le colisa unicolore.

Collaée, le plus vaste et le plus magnifique des amphithéâtres de Rome, qui paraît tirer son nom soit de sa grandeur colossale, soit du mot cotossœum, colossée, qui, par corruption, a fait Cotisée, du prodigieux colosse de A ron, statue de bronze de 120 pieds qui se trouvait prés d'une de ses issues. La construction du Colisée fut commencée par Vespusien, et aehe\ ée, 1 an Si) de notre ère, par Titus, qui y employa, dit-on, à peu près 50 millions de notre monnaie, et î 2,000 Juifs, amenés esclaves à Rome après la prise de Jérusalem. Les fêtes qui eurent lieu à cette occasion durèrent cent jours, et l'on y vit périr cinq mille bétes féroces, ainsi qu'une multitude de gladiateurs. A partir de cette époque, <l servit pendant une longue succession d'années à des chasses d'animaux féroces et a des combats de gladiateurs. La forme du Colisée est elliptique, comme celle des autres amphithéâtres i extérieurement rence est de

1,683 pîedS, et sa hauteur de 157. Il est élevé de quatre étages, dont les trois premiers se composent chacun de 88 arcades, ornées chacune de deux colonnes, d'ordre dorique au premier étage, ionique au second, et corinthien au troisième. Le quatrième consiste en une muraille très-haute, percée de distance en distance par plusieurs fenêtres, et ornée i très d'ordre corinthien. Le diamètre !85 pieds sur lu longueur.

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et de 1R2 sur la largeur. On calcule que le Colisée pouvait contenir de 80 h 30,000 spectateui ■. et ii m'' me 120,000, suivant d'autres supputations. Ce gigantesque monument resta intact jusqu'au vie siècle, époque où Théodoric, roi des Goths, donna l'autorisation d'en enlever des matériaux pour divers édifices. Cet exemple ne fut que trop suivi. Pendant le séjour des papes a Avignon, la partie du Cotisée qui manque aujourd'hui tut utilisée en guise de carrière ; les dévastations se continuèrent sous plusieurs papes, jusqu'à Benoît XIV, qui y mit enfin un terme, et qui, pour sanctifier ces ruines encore tout imprégnées du sang des martyrs y fit élever quatorze chapelles, où sont représentées des scènes de la Passion de Jésus-Christ. Le Colisée est aujourd'hui presque ruiné ; une seule partie, de 6 ou 10 arcades, a conservé toute sa hauteur.

Cou»**» de Paris. On désignait sous ce nom, vers la fin du xvnio siècle, un édifice avec jardin destiné à des danses, à des chants, à des spectacles et à des fêtes. Le Colisée était situé à l'extrémité occidentale des Champs- Elysées, au nord de l'avenue de Neuilly. Ce fut d'abord pour y donner des fêtes à l'occasion du mariage du Dauphin (depuis Louis XVI) que le bureau de la ville autorisa cet établissement. En conséquence, une société d'entrepreneurs obtint un arrêt du conseil du 26 juin 1769, en vertu duquel les travaux furent commencés sous la direction de l'architecte Le Camus; mais ils ne purent être terminés pour l'année suivante, époque du mariage du Dauphin, et reçurent alors une nouvelle destination. On consacra le nouvel établissement à des danses publiques et pyrrhiques. Ce fut, en un mot, une sorte de Vaux-Hall, comme disaient alors les Anglais, qu'on aimait alors à imiter. Comme l'édifice offrait de lointains rapports de forme avec le Colisée de Vespasien, on lui donna le nom de Colisée. Les frais de construction furent énormes, et, si le gouvernement et la ville (elle donna pour sa part nne somme de 50,000 livres) n'étaient pas venus au secours des entrepreneurs, il est présumalile que le Colisée aurait été abandonné avant -l'être ouvert. Enfin cette ouverture eut lieu le 22 mai 1771, au milieu d'un concours immense. Voici , d'après les mémoires du temps, l'aspect de ce nouveau lieu de plaisir. Lors de l'ouverture, les travaux n'étaient pas entièrement terminés, mais le grand salon en rotonde était achevé. On y arrivait, dit Dulaure, du côté de l'Etoile des Champs-Elysées par une vaste cour, un vestibule, une galerie dite des Marchands; après avoir franchi deux galeries circulaires, on descendait sept marches, et l'on se trouvait dans une grande rotonde ou salle de bal, dont le diamètre était de 78 pieds, la hauteur de 80, et dont la principale décoration consistait en 16 colonnes corinthiennes de 34 pieds de proportion. Elles étaient couronnées par un entablement, au-dessus duquel lfi cariatides dorées, colossales, et posées sur des piédestaux, à l'aplomb des colonnes, supportaient une coupole terminée par une lanterne de 24 pieds de diamètre. Autour de cette rotonde étaient quatre salles décorées en treillages, trois galeries garnies de boutiques et quatre cafés. La sortie avait Heu par un vestibule semblable à celui par lequel on était entré, et placé sur la ligne du premier. On se trouvait alors dans une salle de verdure, qu'on nommait le Cirque. Au centre était une grande pièce d'eau de forme ovale. C'est sur cette pièce d'eau que se donnait le spectacle des joutes, et au delà celui du feu d'artifice. L'extérieur de l'édifice était entièrement recouvert de treillages peints en vert, représentant dans leurs dessins capricieux des colonnes, des entablements, des frontons, etc. , décoration qui donnait à la construction une apparence de fragilité et semblait présager sa durée éphémère. Les jardins, bien dessinés, renfermaient de petites maisons ou boudoirs (nous dirions aujourd'hui des cabinets particuliers), qu'on lou.ût aux amateurs de solitude. Mais, comme les arbres n'étaient que de jeunes pousses, les promeneurs, brûlés par le soleil, n'avaient pour se consoler qu'une promesse lointaine d'ombrage. Malgré cet inconvénient, le Colisée réussit. Il est vrai que les entrepreneurs virent leurs prévisions de dépenses dépassées, et, pour attirer la foule par des spectacles nombreux et variés, ils durent payer 2,675,500 livres, au lieu de 700,000 livres quils n'avaient pas compté dépasser.

Une cantatrice célèbre, M'ie Lemaure, fit durant quelques années les délices du Colisée ; mais ses prétentions exorbitantes finirent par faire remplacer le chant par d'autres exercices. En 1772, on imagina de faire venir d'Angleterre deux coqs que l'on ferait combattre ; mais on renonça heureusement à cette idée stupide. En 1773, on essaya de donner de nouvelles joutes sur les eaux du bassin. En 1776 et 1777, on fit au Colisée des expositions de tableaux ; des prix furent promis par les entrepreneurs aux artistes. Ces expositions, auxquelles le public commençait à prendre goût, durent être closes l'année suivante, de par la volonté de M. d'Angivilliers. Le Colisée fut alors réduit à ses danses et à ses feux d'artifice. En 177S, au mois de mai, on attendit en vain sa réouverture : elle n'eut plus jamais lieu. L'édifice, peu solide, nécessitait des réparations coûteuses; les créanciers s'y opposèrent, et le Colisée fut fermé pour touïours. Enfin, vers 1780, on le démolit, et l'em-

COLL

placement fut vendu. Sur cet emplacement, on ouvrit la rue d'Angoulême, plus tard rue de 11 n ii. et, vers 1784, la rue de Pontbieu. Le surplus se couvrit peu

toute moderne, ou dans le voisinage, rappelle seul aujourd'hui au passant le brillant, mais court

[U I îolisée de Paris.

COLISMARDE s. m. (kn-li-smar-de — cornom d'homme). Epée de duel en usage son fu t ainsi

du nom de son inventeur. C'était une le rapière dont le talon était très-large comparativement à la lame, qui était ti

i taillée en carrelet, il On disait aussi COLICBEMARDB.

COLISSE s. f. (ko-li-se — autre forme du mot coulisse). Techn. Chacune des mailles entre lesquelles passent les fils de la chaîne d'une étoffe.

COLISSON s. m. (ko-li-son). Mus. Sorte de clavecin polonais dont les cordes sont en boyaux, et où les touches sont remplacées par de petits bâtons que l'on fait vibrer en les frappant avec la main couverte d'un gant enduit de colophane.

COLITE s. f . (ko-li-te — rad. côlon). Pathol. Inflammation de l'intestin côlon ou des intestins en général.

— Moll. Syn. de bèlemnite.

— Encycl. V. ENTERITE et DYSSENTERIE.

COLITIGANT, ANTE adj. (ko-li-ti-gan, an-te — du préf. co, et du lat. Utigare, être en litige). Jurispr. Se dit des parties qui plaident l'une contre l'autre : Parties coliugantes.

— s. m. Celui qui plaide contre un autre:

Les COLITIGANTS.

COLIUSPASSER s. m. (ko-li-u-spa-sèr — de coliou, et du lat. passer, passereau). Ornith. Nom scientifique des veuves.

COLL s. m. (kol). Hist. ottom. Tournée solennelle que le grand vizir fait deux fois l'an, pour l'exercice de la police, il Nom que l'on donne, dans l'empire turc, aux ordres religieux secondaires.

COLL, île d'Ecosse, une des Hébrides, près de la côte occidentale de l'Ecosse, comté d'Argyle, à 9 kilom. N.-O. de Mull et à 3 kilom. N.-E. de Tirée. Longueur, 25 kilom. sur 6 kilom. de large; 1,412 hab. Un tiers en pâturages, le reste stérile et rocailleux.

COLLA s. m. (kol-la). Vent violent du sudouest, qui se fait sentir sur les côtes des Philippines : Les collas sont regardés comme propres à rétablir l'équilibre de l'atmosphère, à dissiper ces brumes épaisses, stagnantes, que les indigènes considèrent comme causes des épidémies qui sévissent chaque année, à la fin de la mousson du sud-ouest, sur la population de Luçon. (Guerard.)

COLLABESCENCE s. f. (kol-la-bèss-san-se

— du lat. collabi, tomber de faiblesse). Néol. Affaiblissement, extrême faiblesse.

COLLABESCENT, ENTE adj. (kol-la-bèsssan, an-te — du lat. collabi, tomber de faiblesse). Néol. Qui s'affaisse, qui tombe de faiblesse.

COLLABION s. m. (ko-la-bion — du gr. kollaô, j'attache, bios, vie). Bot. Genre de plantes épiphy tes, de la famille des orchidées, tribu des dendrobiées, renfermant une seule espèce, qui croît à Java.

COLLABISME s. m. (kol-la-bi-sme — du gr. kollabismos, jeu de la main chaude). Entoin. Genre de coléoptères , de la famille des curculionides, comprenant cinq espèces propres à l'Amérique.

COLLABORATEUR, TRICE s. (kol-la-bora-teur, tri-ce — rad. collaborer). Personne qui travaille avec une autre à une même œuvre, particulièrement à une œuvre littéraire : Les hommes qui ont été et qui seront ne sont pas seulement nos frères, ils sont nos collaborateurs. (J.Simon.) Malheur au talent modeste et fier qui ne veut pas se laisser imposer le collaborateur obligé! (Hèreau.)

— Par ext. Personne ou être personnifié qui concourt aune même œuvre : L' Allemagne est, à 7(05 yeux, la collaboratrice naturelle de la France. (V. Hugo.)

— Fig. Ce qui aide dans un travail : Le temps avait été pour l'artiste un collaborateur final posant sur l'œuvre oubliée son cachet suprême. (J. Lecomte.)

COLLABORATION s. f. (kol-la-bo-ra-si-on

— rad. collaborer). Action de travailler ensemble à une même œuvre, et parti lulièrement à une même œuvre littéraire : Faire une comédie en collaboration. La collaboration ressemble souvent à un marché dans lequel il y a un fripon et une dupe, quand il n'y en a j/us deux. (Figaro.) Si l'art dramatique français règne partout, à qui le devons-nous? A la collaboration. (Legouvé.) Les habitudes de la collaboration, en s'enracinant dans les théâtres, peuvent avoir pour conséquence d'en écarter ceux des jeunes auteurs dont la fierté se refuse à accepterions le nom de collaboration, la garantie. d'une vieille renommée dramatique. (Bachetet.)

— Jurispr. Soins, travaux communs au mari et à la femme: Le survivant doit hériter des biens acquis par la collaboration.

— Encycl. Littér. L'antique esprit d'individualisme se révolte à toute idée de collabo-

coll

ration ; mais la civilisation, par les développements qu'elle prend, pousse aux œuvres et aux entreprises collectives. C'est ainsi, pour citer un exemple qu'on ne sera point étonné de trouver sous notre plume, où il vient tout naturellement se placer, c'est ainsi que I thode des dictionnaires et des encycl' j inconnue à l'antiquité, et d'utilité si in table, exige forcement le concours de plusieurs intelligences : d'Alembert et Diderot, malgré tout leur génie, ne seraient pas pai sans le secours de l'association à mettre sur pied cette œuvre qui fait leur gloire et l'honneur des lettres. Notez que nous ne parlons nullement ici des degrés qui s'établissent naturellement entre les coopérateurs d'une pareille entreprise; ce serait mettre en doute l'intelligence du lecteur que de préciser davantage : il n'ignore pas qu'a côté de celui qui conçoit un ouvrage , qui en trace le plan, il y a le travailleur isolé qui assouplit son talent aux besoins d'un ensemble prévu , le savant qui apporte ses notes, l'humble chercheur de faits, le compilateur, etc. Tous ces efforts combinés trouvent leur place , mais à la condition qu'une main intelligente réunisse et dirige les fils qui mettent en jeu ces rouages divers , activant celui-ci , modérant celui-là, rappelant à l'équilibre, à la discipline intellectuelle les opinions douteuses et les audaces stériles, fauchant sans pitié toutes les folles herbes qui voudraient germer dans le champ réservé au bon grain.

On a voulu prouver l'ancienneté de la collaboration, et l'on a cité à cette occasion l'opinion qui fait du grand nom d'Homère un pseudonyme collectif; on a cité encore l'association des Septante pour traduire la Bible. Mais ce sont là des exemples fort rares dans les temps antiques, et, pour les trouver plus fréquents, il faut parvenir jusqu'aux époques où les monastères, derniers refuges de la science fuyant la barbarie, exécutaient, grâce à l'association, ces œuvres patientes et laborieuses que nul esprit isolé n'eût pu accomplir. Dans le domaine purement artistique, la collaboration est plus ancienne : elle est écrite partout dans les monuments de la Grèce et de Rome, chefsd'œuvre de l'architecture , de la sculpture et de la peinture où l'association a écrit en caractères splendides sa puissance et ses résultats. Aujourd'hui encore, la tradition se continue; elle se poursuit jusque dans es peintures monumentales ou de décoration, et nos artistes ne dédaignent pas de faire intervenir leurs élèves dans l'exécution de leurs grandes compositions, imitant en cela Raphaël, Michel-Ange, Titien et autres maîtres. De nos jours, le sculpteur Rude n'a pas craint de prendre son élève Christophe pour collaborateur dans l'exécution de la belle et saisissante statue de Godefroid Cavaignac, au cimetière Montmartre; mais, chose plus rare , et dont on lui a fait honneur, il a fait suivre au bas de l'œuvre même son illustre nom du nom encore iuconnu de celui qui l'avait aidé dans son travail d'artiste. Pour ce qui est de la littérature, la collaboration, sans être d'une invention absolument récente, ne remonte guère au delà du xvne siècle, alors que l'Académie, montagne en mal d'enfant, laissait échapper de ses flancs peu féconds quelques rares productions. Son Dictionnaire, œuvre de collaboration, était un premier témoin de ce que peut la division et l'organisation du travail littéraire. U Encyclopédie du xvme siècle mit ensuite en commun la science acquise et les recherches faites. Puis les journaux se multiplièrent, et voilà que la collaboration est partout, aussi bien dans les choses de la science que dans les choses de l'imagination : rien n'y échappe, œuvres sérieuses et œuvres légères, études critiques et fantaisies romanesques, ouvrages philosophiques et chansons s'adressent sans scrupule à elle. Le roman, par exemple, en use largement, et l'on accuse un écrivain d'une réputation incontestable et méritée de lui faire des appels anonymes par trop fréquents. On l'a représenté comme un vampire littéraire qui sucerait la cervelle et la moelle d'une foule de jeunes gens pleins de génie oui, pour quelques écus, lui livrent des chefs-d'œuvre. Son nom, si l'on en croit certains pamphlets, ne serait qu'une raison sociale servant d'enseigne à une véritable usine littéraire. Là, dit-on, chacun a son emploi, suivant ses moyens et ses capacités : l'œuvre naît, s'ébauche, se dégrossit et arrive enfin au maître, qui lui donne le dernier coup d'ongle , et qui , grâce à son talent remarquable et à sa prodigieuse facilité, la change de cuivre en or, et la rend digne de porter, sans la compromettre, la marque de fabrique et l'enseigne auxquelles elle doit, littérairement et pécuniairement parlant, une bonne partie de Ce qu'elle vaut. M. Théophile Gautier, dans un de ses feuilletons de 1847 , répondait de la façon suivante à ces attaques qui, avec le temps, sont devenues plus violentes et plus vives encore et qui pèseront lourdement sur la mémoire de l'écrivain en question : ■ Le signataire de ces œuvres collectives, dit M. Gautier, a dû d'abord, chose qu'on oublie, se faire un nom, estampille universelle, et il n'y est parvenu qu'à torce de travail, de talent, de patience, de misère supportée héroïquement, de privations de toutes sortes , au bout de quinze ou vingt ans de veilles opiniâtres ; il a supporté les attaques de la critique, les invectives de l'envie; sa poitrine a été la cible lumineuse où se sont plantées en tremblant les flèches lancées la nuit par des archers invisibles ; on l'a inju-

COLL

rié dans son talent, dans sa vie, dans soa cœur; car lui n'a pas abrn l.ardie

sous la gloire d'un autre : il a subi les rebuffades des libraires et des directeurs de ti.

epté pour des chefs-d'œuvre des prix infimes et dérisoires. Maintenant, le voilà parvenu au faite, toutes les in ntvers ses manuscrits, dédaignés jadis : « Donnez- » moi un roman! «crie celui-ci. — Donnez-moi • un drame! ■ crie celui-là. Les demandes se multiplient : on paye d'avance afin d'avoir le droit d'exiger. Pour suffire à cette besogne disproportionnée, il faut des collabo!

qui fassent les recherches, qui prennent les notes , qui élucident un plan confus et comblent les lacunes par ces lieux communs qui ne font jamais défaut à la médiocrité. Sans doute, il vaudrait mieux que, dans un ouvrage d'esprit, tout fût de l'auteur lui-même, et le travail d'élèves ou de talents inférieurs venant suppléer le maître se conçoit moins en littérature qu'en peintur one nécessité que les moyens de publicité moderne forceront bientôt d'admettre, encore que les délicats y répugnent.! Nous n'avons pas à défendre ni à accuser ici M. Alexandre Dumas, — car on a deviné que c'est de lui qu'il s'agit ; — il nous importait simplement de soulever un coin des mystères de la collaboration à notre époque, et nous ne pouvions pour cela trouver un meilleur secours que celui qui nous était offert par M. Théophile Gautier. Nous sommes fâché seulement qu'il ait cru devoir ajouter que ce sont les travailleurs anonymes et non le signataire qu'il faut blâmer; tcar Scribe et Alexandre Dumas seront toujours eux sans leurs collaborateurs, et il n'est pas sûr que, sans eux, leurs collaborateurs soient Alexandre Dumas ou Scribe. • M. Théophile Gautier prétend, en outre, que jamais un poète véritable n'aconsenti à laisser écrire un autre nom que le sien au bas de son ode ou de son poème. S'il sont pauvres, ils meurent comme Malfilâtre, Gilbert ou Hégésippe Moreau ; ils boivent du poison comme Chatterton, ou s'asphyxient comme Escousse; mais pas un seul, depuis que ce vieux monde tourne dans le sombre éther, n'a renoncé à son génie pour de l'or. C'est bientôt dit, mais, hélas l peut-être vautil mieux encore répandre sa flamme dans le foyer d'un autre que de passer inutile et de s'éteindre volontairement. En tout cas , il y a plus de vertu, du moins, que d'aller sur les marches des palais mendier l'aui et, pourgorger sa muse, écraser platem encens méprisable sous forme de cantate à César et d'à-propos à Tibère.

De toutes les collaborations, la plus répandue est celle qui a pour objet les productions de l'art théâtral : « Mes damoiselles, c'est moi qui suis l'auteur; c'est-à-dire, nous sommes deux : Jehan Marchand, qui a scié les planches et dressé la charpente et la boiserie du theàtr-- , et moi, Pierre Gringoire, qui ai fait la pièce. • Ainsi s'exprime, dans Notre-Dame de Paris, un des héros du livre; voilà donc comment, ou à peu près, s'exprimait un poète tragique, dans la grande salle du palais, en l'an H 82; voilà comment on entendait la collaboration dramatique au temps du roi Louis XI. Les choses ont bien changé depuis lors. Laissons parler un auteur dramatique lui-même, M. Saint-Agnan Choler : ■ De même qu'on ne compte plus les artisans employés à construire un théâtre, on ne compte plus les ouvriers chargés de donner sa pâture journalière à ce monstre dévorant. Du reste, il n'a pas à se plaindre, et c'est à qui lui fournira le morceau le plus nourrissant. On se presse, on se bat, pour le servir plus vite. Les auteurs, afin de conquérir la meilleure place au soleil de la rampe, afin de combattre plus avantageusement ceux qui la leur disputent, se forment en petites coteries, et, comme dans un duel, chacun prend son second ou ses seconds. C'est surtout dans les théâtres de vaudeville que cette dernière combinaison a lieu. On se met deux pour faire un drame en cinq actes ; on se met davantage pour élaborer un acte de vaudeville. Trois noms paraissent souvent accolés sur l'affiche ; plus souvent encore, il en est d'autres qui se dissimulent modestement et attendent que leur tour vienne de représenter l'association dont Us font partie. • On cite une revue-vaudeville représentée aux Variétés le 24 juin 1834, et signée X., et qui comptait une trentaine de pères. [V. Babel (tour de), dans ce Dictionnaire.] Un journal des spectacles de l'année lS35,le Monde dramatique, va, dans un article anonyme que nous allons prendre pour guide, nous fournir de curieux détails sur la collaboration des auteurs dramatiques.

Il faut distinguer deux sortes de collaboration : l'une vraie, sérieuse, de conscience et de talent, où deux auteurs critiquent, approuvent, corrigent, confondent leurs idées ; l'autre, fictive, nulle, adroite, extorquée, où, sur deux auteurs, un seul a tout fait et l'autre a tout l'honneur, et quelquefois les trois quarts du profit. Voyons-les toutes les deux.

Les personnes étrangères aux lettres ne s'expliquent pas toujours comment on peut faire une pièce en commun. La chose se conçoit pourtant facilement. L'auteur qui a fait une pièce à lui seul est souvent bien aise de consulter un ami. U lui lit sou ouvrage et réclame ses conseils; quelquefois il les écoute, souvent il les rejette. S'il les écoute, il fait subir à son travail des modifications , des changements, des coupures ou des additions. Si l'ami consulté ne se bornait pas à donner ses avis et ses idées, s'il exécutait lui-même

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ce qull conseille, si, prenant la pièce a son tour, il en corrigeait les défauts, eu relevait les beautés, créait de nouvelles situations, polissait le style, ne deviendrait-il pas, qu'il Je voulût ou non, collaborateur? Eh bienl de pareilles collaborations s'établissent fréquemment. Un auteur va consulter un de ses confrères avec l'intention de lui confier sa pièce pour qu'il l'arrange : c'est le mot consacré. Tel directeur, qui reçoit une pièce a correction, indique à l'auteur celui de ses confrères qui, par son genre de talent, peut le mieux jeter dans l'ouvrage ce qui manque de dramatique ou de comique. Alors la collaboration s'établit et s'emmanche. On revient sur la pièce, on la modifie, ou la retouche, on la remanie. Celui qui la reçoit en second fait ordinairement bien moins que- celui qui a conçu le sujet et l'a exécuté, mais il a plus d'expérience et de talent, il a un nom, une réputation établie. Une pièce où figurera sa signature donne confiance au directeur, aux acteurs, au public. C'est un succès sûr. Le premier auteur subit cette collaboration, dont il se trouve bien le plus souvent; car on ne se doute pas combien un mot ajouté, une scène refaite peuvent influer sur la réussite ou la chute d'un ouvrage. C'est un vrai collaborateur que l'auteur réviseur, très-comparable à l'avocat qui, ayant dépensé vingt ans à étudier et à commenter les lois, fait payer 500 fr. une consultation que l'avocat stagiaire donne pour 12 fr. C'est l'étude, l'expérience, le talent qu'on récompense.

Mais la seule collaboration vraie et égale est celle qui s'établit entre deux auteurs qui cherchent ensemble et trouvent le sujet. Alors commence le travail en séance pour faire le plan et écrire le scénario. Que si vous pouviez voir deux auteurs faisant le plan d'un drame, vous diriez : «Voilà deux hommes qui vont s égorger. » Que si vous en pouviez voir deux autres faisant le plan d'un vaudeville bien gai, vous vous écrieriez : • Voilà deux fous qu'il faut conduire à Charenton. » Pendant les séances du travail, il est de conscience et d'honneur de dire tout ce qui passe par la tête. Aussi, sans autres précautions oratoires, ces séances commencent-elles ordinairement ainsi : «Je vais vous dire une bêtise. — Dites toujours... ■ Et alors celui qui a la parole détaille confusément ce qu'il a confusément dans la tête. Son partenaire l'écoute d'abord, puis l'interrompt par ces mots : « C'est mauvais. — Trouvez mieux. — Voici... • Et alors l'autre commence à son tour et s'entend dire pour tout compliment : ■ C'est encore plus mauvais. — Je ne trouve pas. — Ce serait criblé de sifflets. — Je crois que ce serait enlevé (mot technique).» Et la discussion va croissant; et chacun donne ses motifs pour rejeter l'idée de l'autre et maintenir la sienne. Et de cette discussion il résulte qu'au bout de quelques heures on a creusé le sujet, on l'a examiné sous toutes ses faces, commenté de toutes les manières, analysé, disséqué, modifié, augmenté; on en connaît le fort et le faible, le dramatique et le comique, le commun et le neuf. Et le lendemain, nouvelle séance où les idées se mêlent, se confondent d'ellesmêmes, à tel point qu'on a peine à dire lequel des deux les a le premier exprimées. Puis on passe aux situations, aux scènes dramatiques, aux mots. L'un sent mieux une scène que l'autre : il la détaille aussitôt, il la déclame, il la joue. Alors vous entendriez l'auteur qui jouit d'un bel organe prendre tour à tour les accents de la menace, de la colère, de la douleur, de l'amour. Vous le verriez debout devant son collaborateur, qui devient son public, s'agitant, se démenant, se tordant, pleurant s'il faut pleurer, riant s'il faut rire. Ce sont de ces moments d'inspiration que l'auteur ne retrouve plus pour lire sa pièce, que les acteurs n'ont jamais pour la rendre. Le collaborateur a aussi son tour. Il rend à son collègue ce que ce dernier vient de lui donner, et ensuite on cherche ensemble à se rappeler tout ce qui a été dit; on en jette rapidement quelques mots sur le papier, et on se sépare ; chacun a pris sa part de la pièce pour l'écrire à loisir. Au jour fixé, les collaborateurs se réunissent de nouveau et se lisent ce qu'ils ont fait séparément. Us se font mutuellement leurs observations et leurs compliments. Puis l'un prend la part de l'autre afin de la relire à froid et de la corriger. Enfin, quand la pièce est terminée, on la relit dans une dernière séance pour faire la guerre aux mots. TelleS sont les collaborations consciencieuses, desquelles doit surgir une bonne pièce.

Les faiseurs do vaudevilles procèdent plus gaiement. Us se disputent aussi, mais en riant. ; quand le sujet est gai, il leur fournit une foule le mots comiques, de réparties piquantes, voire même de calembours; c'est une lutte d'épigrammes. do traits bouffons et de saillies. Ils travaillent le sujet comme les dramaturges, se divisent comme eux la besogne, comme eux écrivent a loisir, et se réunissent ordinairement pour faire les couplets. Il arrive parfois qu ils écrivent séance tenante. Il s'agit alors de scènes comiques qui ont d'être chauffées. La gaieté se communique, les bons mots appellent les bons mot auteurs essayentle rire avant le public. Malgré cela, et quoi qu'on en ait dit, on v de vaudevillistes faire leurs pièces eu déjeunant et en sablant le vin de Cnampagm teur de l'article sur la collaboration, inséré dans le Monde dramatique, dit avoir fait des vaudevilles les pieds sur ses chenets, la main

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sur son front, les yeux sur son dictionnaire des rimes. Il a vu maints auteurs suer la gaieté et l'esprit comme un dramaturge sue le crime et la douleur. Il en a vu d'autres écrire leurs pièces avec autant de soin, de raison et de goût qu'ils auraient écrit u

pour le Théâtre-Français, jetant quelques rares couplets dans la pièce pour obéir à l'affiche qui porte : mêlé de chants, et laissant dominer dans l'ouvrage la pensée, le dialogue et l'esprit.

Après uvoir montré comment on fait consciencieusement une pièce, il nous reste à montrer comment on est réputé l'avoir faite. Sur ce point, nous nous inspirerons encore du Monde dramatique.

Il existe de par le monde théâtral des hommes d'intrigue et d'impudence, des hommes qui passent leur vie dans les cabinets des directeurs, dans la loge du régisseur ou dans le boudoir de l'actrice favorite. Ils sont prévenants, polis, bien mis, au fait de toutes les nouvelles, souples, curieux, hypocrites et jaloux. Ils louent le talent administratif de l'homme qui se ruine et auxquels ils n otent plus leur chapeau dès qu'il cesse d'être directeur. Ils admirent le talent de la comédienne en vogue, surprennent, extorquent les secrets de l'administration pour en abuser à leur profit. En un mot, ils se mettent en pied dans un théâtre et finissent par dire : ■ Tel directeur ne me refusera jamais.» Ceci est déjà le premier degré de collaboration, car l'auteur qui travaille est peu au fait des intrigues de coulisses, et lorsque l'auteur de nom vient lui proposer une pièce, ce qui l'engage à la faire, c'est qu'il lui en a assuré le placement immédiat; c'est qu'il lui montre le moment opportun, son intimité avec le directeur, la protection de sa maîtresse, etc. Souvent l'auteur de nom apporte un sujet à l'auteur de fait. Mais ce sujet il l'a pris dans un livre , dans une nouvelle. L'auteur de fait travaille le plan et trouve tout ; il prend sa part pour l'écrire et donne l'autre à son collaborateur. L'auteur de nom porte sa part à faire à un autre auteur de fait ; puis il revient vers son premier collaborateur et lui démontre longuement qu'il n'a pas eu le temps d'exécuter entièrement sa part, qu'il a pris un tiers, leur camarade, leur ami, qu'ils seront trois au lieu de deux, mais que la pièce y gagnera. Bref, il y a trois associés au lieu de deux. Celui qui n'a rien fait perçoit ses droits, est en vedette sur l'affiche, parle partout de sa pièce, la fait jouer longtemps, reprendre au bout d'un an et passe pour un homme de mérite. On cite un auteur qui n'a jamais fait de pièces que de cette manière et dont le nom s'est vu fréquemment sur les affiches. Il est un autre genre de collaboration, c'est celui de quelques directeurs. Celui-là est très-simple. Le directeur vous démontre que votre pièce ne peut être reçue telle qu'elle est. Vous lui demandez ses idées pour l'améliorer, il vous les promet. Au bout de huit jours, vous le revoyez, il n'a rien trouvé que des lieux communs qui ne vous servent pas. Vous faites semblant de vous en servir, de corriger la pièce, le directeur touche sa part sans se nommer et tout est dit. Cette collaboration est une prime, une commission, un tant pour cent, comme on voudra l'appeler; c'est un droit qu'il faut payer à la porte de certains théâtres comme aux barrières. On cite encore des collaborateurs qui ont pour maîtresses des actrices, des actrices qui, à toute heure, peuvent quitter leurs amants en prétextant une répétition , une lecture , une convocation , des- actrices qui passent leurs soirées entières cloîtrées dans des coulisses où il n'est pas plus permis de pénétrer que dans un couvent de carmélites. Quel supplice pour l'amant soupçonneux et jaloux qui a la sottise de payer assez pour être trompé 1 II en est qui achètent à un auteur une part de leur pièce. Dès lors entrée aux théâtres à toute heure, dès lors repos du ménage. Quelques-uns avouent franchement le marché qu'ils ont fait; ils ne paraissent jamais à aucune répétition , ils n'ont jamais voulu que leur nom fût sur l'affiche. Ceux-là agissent en gens d'esprit; mais il en est d'autres qui veulent recueillir tout l'intérêt de leur argent. Ils ne manquent pas une répétition, ils signent tous les billets, ils font jeter leur nom au public, ils le mettent dans les journaux, sur l'affiche, sur les brochures; et ils ajoutent à leurs cartes de visite le titre pompeux d'auteur dramatique. C'est à un de ces derniers que le véritable auteur do la pièce disait un jour qu'il prétondait donner un conseil de mise en scène : iMon cher collaborateur, contentez-vous de faire vos pièces, et laissez-moi les faire répéter.!

On a prétendu que l'habitude des œuvres faites en collaboration était une des causes qui ont abaissé le niveau de notre littérature courante. Cela peut paraître vrai aux yeux de ceux qui croient a la nécessité de l'unité dans les créations de l'esprit. On a répondu à cela que le système d'association est en matière d'art comme en toute chose fécond en avantages. Le contrôle exercé par chacun des collaborateurs sur la partie exécutée par l'autre produit nécessairement, dit-on, do bons résultats. U y aurait fort a débattre, et si nous pensons qu'en beaucoup de cas la collaboration soit chose utile, nécessaire, nous croyons aussi «m'en beaucoup d*uutres elle tue la personnalité, un des éléments les plus recherchés, les plus puissants de l'art pris à

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de certaines hauteurs. Excellente dans les œuvres qui embrassent l'universalité des con-

LncâS humaines comme une encyclopédie, par exemple, co

brossés pour les théâtres populaires ou les journaux de romans, elle conviendrait peu aux ouvrages qui nécessitent la plume d'un Molière , d un Corneille , d'un Pascal , d'un Proudhon. En un mot, nous pensons qu'il est difficile qu'un chef-d'œuvre marqué au coin d'une originalité frappante sorte jamais d'une collaboration.

— B.-arts. De toutes les productions de l'intelligence humaine, il n'en est pas, semble-t-il, qui réclament pins impérieusement que les œuvres d'art d'être conçues par la même pensée et exécutées par la même main. Une des conditions essentielles du beau artistique étant l'unité, il paraît difficile, en effet, que cette condition se réalise dans une composition pittoresque ou sculpturale résultant de la combinaison de plusieurs pensées. On a dit avec raison que chaque artiste, quelle que soit d'ailleurs sa puissance d'invention, possède une manière d'envisager la nature qui lui est absolument propre, si bien que dix artistes ayant à reproduire la même scène, la même figure, le même site, produiront dix œuvres tout à fait dissemblables. Ces façons distinctes d'interpréter la réalité constituent les différents styles. U y a autant de styles qu'il y a de peintres et de sculpteurs. M. Edmond About a fait à ce propos, dans une de ses charmantes causeries artistiques, une digression qu'on nous saura gré de reproduire. • Il y a quelques années (ce qui suit a été écrit en 1855), M. Victor Hugo, M. de Lamartine, M. Alfred de Musset et un jeune inspecteur des eaux et forêts visitèrent ensemble un des plus beaux quartiers de la foret de Fontainebleau. Dès les premiers pas, M. Hugo fut vivement frappé de la grandeur du tableau ; M. de Lamartine fut saisi par la tristesse du paysage; M. de Musset goûta délicieusement la fraîcheur de l'ombre ; le jeune inspecteur tira sa gourde et but un coup.

» — Que cette vie des forêts est puissante, pensa M. Victor Hugo. La terre est un immense animal qui tourne sur lui-même dans l'espace, comme un lion dans sa cage : l'infini est la cage de la terre. Cette bête, dont nous sommes les parasites, porte une chevelure de chênes et de sapins. Les bûcherons que j'entends là-bas sont les perruquiers du globe : ils travaillent quarante ou cinquante ans pour lui arracher une poignée de cheveux.

■ — Les bois sont tristes, pensa M. de Lamartine. Les hommes ressemblent à ces arbres plantés côte à côte sur un même coin de terre. Ils végètent parallèlement sans se connaître. Tous les bonheurs et toutes les gloires de notre vie ressemblent à ces feuilles qui poussent au printemps et sèchent à l'automne. Après quelques années, un jour arrive où l'arbre laisse tomber ses dernières feuilles et l'homme ses dernières illusions. La hache de ces bûcherons frappe sur mon cœur comme un bruit de mort.

» — La vie est une belle chose , pensa M. Alfred de Musset, et le diable est bon diable de nous laisser ici-bas. L'ombre est une invention magnifique qui fait merveilleusement valoir le soleil. Le soleil était un pauvre sire avant la découverte de l'ombre. Four un rien, je me coucherais sur cette bruyère et j'y ferais un somme :

Dormir la tète à l'ombre et les pieds au soleil I Les patriarches n'ont jamais rien fait de plus patriarcal, et les sept sages de la Grèce n'ont rien imaginé de plus sage.

» — Il y a de la besogne ici, pensa le jeune inspecteur, et je n'ai pas de temps à perdre si je veux que mou rapport soit prêt pour l'heure du dîner.

■ — Voilà, pensait M. Victor Hugo, un beau reposoir pour le brave Siegfried et la belle Criemhilde. En avant la chasse, les piqueurs, les chevaux et les haquenées I Les habits verts des chasseurs frôlent en passant les belles robes rouges des amazones. Le cor d'ivoire sonne dans la forêt sombre. Siegfried a tué tmis ours et deux sangliers; il a lavé ses mains dans la fontaine, il les a essuyées à sa barbe, et Criemhilde, qui le voit venir de loin, trouve qu'il est le plus beau des hommes parce qu'il est le plus fort et le plus brave.

■ — M. de Lamartine disait tout bas : J'ai vu d'autres forêts. Durant des jours entiers Je me suis égari! dans de plus frais sentiers; Aux bords de l'Eurotas, où Léda se repose,

J'ai vu pleuvoir sur l'eau les fleurs du laurier-rose, Sans oublier tes bois tout fleuris d'églauUersl

■ — M. de Musset disait tout haut :

Diane, Et ses grands lévriers!

■ Le jeune inspecteur étudia la nature du terrain , compta les diverses essences d'arbrea et minuta en une heure ou deux un état des lieux irréprochable.

■ Le soir, a Fontainebleau, chez l'inspecteur général, les trois poètes lurent leurs vers. On admira ceux de M. Victor Hugo, malgré un hiatus ou deux; on pleura en écoutant M. de Lamartine, malgré quelques longueurs, on fut charmé de la poésie de M. de Musset, malgré quelques n< Lî en< as. M os personne ne put deviner quel était le canton de la forêt qu'ils avaient voulu peindre. Le jeune iuspee*

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teur lut son rapport, et chacun reconnut le carrefour du Cnéne feuillu,

» Quelques jours après, M. Corot, M. Rousseau et un photos raphe de Paris vinrentfaire une étude au même endroit. M. Corot i une forêt blonde et vaporeuse, peu pi nymphéa et de Batj res ; M. Roui seau peignit une futaie puissante et élancée, où le soleil couchant étalait comme dans un écrin tous les trésors de sa lumière; le photographe disposa son appareil, et recueillit connue sur un miroir le carrefour du Chêne feuillu. Ni le photographe , ni l'inspecteur n'étaient des hommes de style... M. Hugo, M. de Lamartine, M. Musset. M. Corot, M. Rousseau avaient peint la forêt, non pas telle qu'elle est, mais telle qu'ils l'avaient vue. Ils lavaient transformée à leur manière et suivant la nature de leur esprit. Ils se l'étaient appropriée, ils l'avaient créée de nouveau; ce n'était plus la forêt de Fontainebleau, mais la forêt de M. de Lamartine ou de M. Rousseau. ■

Si elle n'est pas authentique, cette anecdote a du moins le mérite de faire parfaitement saisir la variété infinie du sentiment artistique et la difficulté qu'il y a par suite pour deux peintres ou deux sculpteurs d'associer leurs efforts dans une création commune. Et ce qui est vrai de la conception du sujet ne l'est pas moins de l'exécution matérielle : les manières de sculpter et surtout les manières de peindre di fièrent avec les individus. Les imitateurs eux-mêmes laissent percer le bout de l'oreille dans leurs pastiches les plus réussis.

Ce que nous venons de dire des peintres et des sculpteurs peut s'appliquer aux architectes : le nombre des ouvriers et même des artistes qui concourent à l'édification d'un monument est parfois considérable; mais il n'y a de monument vraiment beau, vraiment accompli comme œuvre d'art, que celui dont les plans et les projets émanent d'une pensée unique. Les grands architectes de l'antiquité et ceux de la Renaissance l'avaient si bien compris, qu'ils arrêtaient eux-mêmes par avance jusqu'aux moindres détails de la décoration de leurs édifices, et qu'ils en surveillaient l'exécution avec un soin extrême. De là le caractère d'homogénéité et de perfection qui caractérise celles de leurs constructions qu'ils ont pu diriger jusqu'à l'entier achèvement. Les constructeurs du moyen âge ont atteint le même résultat, au moins pour ce qui concerne la partie architectonique, dans les édifices élevés par eux sans interruption ; mais ces édifices sont fort peu nombreux ; presque toutes nos grandes cathédrales sont l'œuvre de plusieurs générations : aussi présentent-elles les disparates les plus tranchées, alors même que les plans primitifs ont été respectés, tant U est vrai que tout artiste imprime fatalement à son œuvre le cachet de sa personnalité.

Est-ce à dire qu'il n'y ait pas de chefsd'œuvre de peinture, de sculpture, d'architecture, à l'exécution desquels aient concouru plusieurs artistes? Nous pourrions en citer un assez grand nombre. A toutes les époques, on a vu des maîtres associer leur talent dans des travaux que leur importance rendait trop lourds pour un seul homme, ou bien encore dans de petites compositions où l'habileté de l'un apportait un appoint à l'habileté de l'autre. Tel peintre, par exemple, excelle à peindre le paysage et est inhabile à peindre les figures : il peut, en ce cas, recourir utilement au talent de l'un de ses confrères, et vice versa. Faisons remarquer toutefois que, dans ces sortes de collaboration, il arrive nécessairement que le travail de l'un des collaborateurs est subordonné à celui de l'autre : tantôt c'est le paysage qui a le plus d'importance et les figures ne servent qu'à l'animer; tantôt, au contraire, les figures jouent le rôle principal et le paysage n'est qu'un fond destiné ii les faire valoir. La partie dominante du tableau reste ainsi l'œuvre d'une seule pensée et d'une seule main, et absorbe les accessoires exécutés par un autre pinceau.

L'histoire de l'art fournit d'innombrables exemples de collaborations artistiques accomplies dans les conditions que nous venons d'indiquer. Il n'est pas toujours possible néanmoins, surtout pour ce qui regarde l'antiquité, de déterminer la part prise par chaque artiste dans l'exécution en commun de tel ou tel ouvrage. Nous savons, par exemple, que, dans la LXe olympiade, florissaient à Cnio deux frères sculpteurs, Bupalus et Anthermus, fils d'Authermus, qui exécutèrent ensemble diverses statues sur lesquelles ils gravèrent cette orgueilleuse inscription : « Les fils d'Anthermus te rendront célèbre, ô Chiol autant et plus que tes vignes ; » niais quel fut celui des deux frères qui eut la conduite de ces ou- ? quel fut le plus habile ? Nous n'avons aucun renseignement à cet égard. Deux autres frères, Canachus, élève de Polyclète, et Patrocle, exécutèrent en commun huit des statues consacrées par les Grecs à Delphes après le combat d'ifegos-Potamos. Quelques années avant, le célèbre Calamis fit conjointement avec Onatas le char de bronre que Hiéron, tyran de Syracuse, plaça à Oh m commémoration de la victoire qu'il avait remportée dans une course de chevaux. 11 est hors de doute que les merveilleuses sculptures du Parthenon, dont on fait honneur à Phidias, n'ont pu être exécutées toutes par ce frand artiste ; ses meilleurs élevés, au nomre desquels figurait Alcamène, Lui servirenj de collaborateurs dans cette œuvre considé-

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rahle. Scopas, Léocharès, Bryaxis, Timothéè et Pythis travaillèrent ensemble an tombeau de Mausole, flans la CVIL olympiade chacun d'eux parait avoir eu, d'ailleurs, une part bien distincte dans la décoration de ce monument fameux. Les quatre premiers tirent chacun un bas-relief pour les faces latérales: Pythis sculpta le quadrige de marbre qui fut placé au sommet de la pyramide. Parmi les ouvrages antiques qui sont parvenus jusqu'à nous, il en est quelques-uns où se lisent les noms de deux auteurs : ainsi une cariatide découverte auprès du temple de i Metelhi, à Rome, porte les noms de Criii'ii et de Nicolaus; Aristéas et Papias, d'Aphrndisins en Carie, ont gravé leurs noms sur les centaures de marbre noir trouvés à la villa Adriani; on sait enfin que le fameux groupe du Laocoon est l'œuvre de trois artistes rnodiens, Agesander, Polydore et Athénodore.

Au moyen âge, la peinture et la sculpture, vouées presque exclusivement à la représentation des sujets religieux et asservies pour ce motif a des règles tracées par les autorités i;istiques, cessèrent de produire des oeuvres d'un caractère original et personnel. Les Byzantins perpétuèrent, pendant des siècles, les mêmes types, les mêmes symboles; il m y avait dès lors aucun inconvénient à ce uu'un tableau, par exemple, fût l'œuvre de plusieurs peintres, chacun d'eux étant fixé «l'avance sur ce qu'il fallait représenter. Il en était 'le même des ouvrages exécutés par les moines sous la direction des abbés ou des cvt'''|i,es. p;irini ceux de ces ouvrages qui nous ont été conservés, il en est auxquels ont collaboré plusieurs artistes, comme le prouvent des documents p sîtifs ; maïs les traces de cette collaboration sont fort peu apparentes* le plus souvent même on jurerait que ces productions sont dues à une seule main. Nous pourrions en dire autant de la plupart des ouvres exécutées par des artistes laïques, dans le temps qui précéda immédiatement la Renaissance, On sait notamment que les importantes peintures décoratives du château de Karlstein, en Bohême, exécutées au xive siècle par ordre de l'empereur Charles IV, sont dues k Théudoric de Prague, à Nicolas Wurmser de Strasbourg, à Kunze et à Tommaso de Hodèn ■; mais il est impossible de reconnaître L'œuvre particulière de chaque peintre, et l'on ne peut savoir, dit M. Waagen, s'ils travaillèrent ensemble ou séparément.

Dans les temps modernes, les exemples de collaboration artistique sont nombreux, surtout en peinture. La plupart des grands maîtres des écoles italiennes se fir. nt aider dans leurs travaux décoratifs par leurs meilleurs

ou même par des peintres déjà en réputation, c'est ainsi que Michel -Ange eut souvent recours, pour l'exécution de ses magnifiques cartons, à Sebastiano del Piombo, qui avait appris du Giorgione l'art difficile du coloris. Raphaël employa de nombreux collaborateurs dans ses travaux du Vatican ; parmi eux nous citerons : Jules Romain, Pierino del Vaga, Giovanni da Udine, Andréa Sabbatini, Polidoro Caldara, Kraneesco Penni dit le Fattore, Rafaellino del Colle, tous artistes célèbres qui ne travaillèrent pour leur propre compte et ne consentirent à être gravés qu'après la mort du maître. Avant l'époque où vécurent ces maîtres, nous voyons déjà plusieurs artistes italiens associer leurs talents : de ce nombre furent les frères Bernardo et Andréa Orcagna, qui peignirent ensemble au Campo- Santo de Pise et dans l'église de Santa-Maria- Novella, à Florence; Bernardo eut toutefois un talent bien supérieur à celui de son frère ; Benozzo Gozzoli travailla à Orvieto avec son maître Fra Angelico ; Lorenzo Costa aida le Francia; Filippino Lippi termina les célèbres fresques de la chapelle Brancacci del Carminé, à Florence, tresques commencées par Masolino et continuées par Masaccio; Carlo i^ M mtoue, l'élève préféré de Mantegna,dont il ajouta le nom au sien, Carlo del Riantegna aida son maître dans ses travaux les plus importants; Cosimo Rosselli fut aidé aussi dans ses peintures de la chapelle Sixtine et dans divers ouvrages exécutés a Florence par son élève Piero di Cosimo Rosselli, qui fut à son tour le maître d'Andréa del Sarto ; celui-ci fut aidé par Sguazzella, qu'il amena et laissa en France ; Benedetto et Davide Ghirlandajo terminèrent les tableaux que leur frère aîné, Domenico, avait laissés inachevés; RidolfoGhirlanduio, fils de Domenico, associa à ses travaux son élève Michèle, qui prit le nom de Michèle delRidolfo.

Un des plus singuliers exemples de collaboration artistique est celui des deux frères Dosso et Battista Dossi : le premier excellait dans la figure, le second dans le paysage ; mais celui-ci avait la prétention de vouloir

aussi des personnages dans les compositions exécutées en commun; il en résultait des querelles si violentes que, forcés de travailler ensemble pour les ducs Alphonse et Hercule de Ferrare , ils ne voulurent plus

le communication que par écrit. Ils n'en travaillèrent pas moins toute leur vie en- • '. Les frères Giovanni et Gentile Belliiu firent preuve de sentiments plus tendres : dans leur jeunesse, ils aidèrent leur père, Jacopo, dans les peintures d'une chapelle de Padoue; mais, par la suite, ils vécurent presque toujours séparés; leur affection mutuelle n'en fut pas altérée; ils se donnaient improquement des éloges, d'autant plus sineè-

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res, dit I.an/i , .,, d'eux regardait son

frère c< ■ i-ur a oi.

Le Péru^in eut pour collaborateurs l'Ingegno et Raphaèi, ses disciples; le Pontormo fut aidé par Angiolo Bronzino; Taddeo Zuccari, par Lorenzo Costa le jeune; Federico Zuccari, par le Passignano; celui-ci, par Matteo Rosselli et par Alessandro Tiariui; Pompomo Amalteo da San-Vito, par Antonio Boselli ; Pierino del Vaga, par Daniel da Volterra; Jules Romain, par le Sojaro, Niccolo dell' Abbate, Lelio da Novellara et le Primatice ; ce dernier, par Gio. -Battista Ramenghi, qui travailla aussi avec Vasari, etc. Andréa del Sarto, dans sa jeunesse, se lia d'amitié avec le Franciabigïo : ils prirent un atelier en commun et '-xéeutèrent ensemble un graud nombre d'ouvrages ; Fra Bartolommeo et Mariotto Albertinelli furent étroitement unis et produisirent de nombreuses peintures en collaboration. Nous ne savons rien des collaborateurs employés par le Titien : ce grand maître avait une facilite prodigieuse , mais il ne paraît guère possible pourtant qu'il ait pu suffire aux immenses travaux dont il fut chargé. Parmi les collaborateurs de Paul Vérouèse, on cite son frère Benedetto; parmi ceux du Tintoret, Paolo Franceschi et Martin de Vos, qui peignirent des paysages dans ses tableaux. Les Carraches se firent aider par leurs principaux élèves : Annibal employa Augustin, son frère, le Guide, l'Albane et le Dominiquïn, dans ses peintures de la galerie Farnèse. Il plaça luimême des figures dans les paysages et les tableaux de fruits de Pietro-Paolo Bonzi, ainsi que dans les paysages de Paul Bril. Après avoir peint assez longtemps pour les Carraches, le Guide finit par exciter leur jalousie et dut se séparer d'eux. Le Caravage, que la misère avait forcé de se mettre au service du chevalier d'Arpino, ne tarda pas à devenir son rival et son ennemi. Filippo Lauri peignit souvent des figures dans les paysages de Claude Lorrain. Tiepolo rendit le même service à Canaletti et à Antonio Visentini.

A l'exemple des maîtres de l'Italie, Rubens, surcharge de commandes, se fit aider par ses élèves, dont plusieurs, du reste, ont été des peintres excellents; il nous suffira de citer : Van Dyck, Jordaens, Snyders, Diepenbeek, Simon de Vos, Justus Van Egmont, Van Mol, C. Schut, Lucas Van Uden, Momper, Wildens. Ces trois derniers ont peint des fonds de paysage dans les tableaux du maître; Snyders y a représenté des animaux, des fleurs, des fruits. Rubens, de son côté, a peint quelquefois des figures dans les Chasses de Snyders. Longtemps avant , à l'origine même de l'école flamande, les frères Jean. et Hubert Van Eyck travaillèrent ensemble à l'exécution du célèbre tableau de l'Agneau mystique.

Le plus souvent, dans les œuvres des maîtres flamands et hollandais, le collaborateur s'est borné à placer des figurines dans un paysage ou une vue architecturale; c'est ce que les Anglais appellent étoffer un tableau. Les [dus illustres paysagistes ont eu recours à des étoffeurs; Wynants employa Ph. Wouwerman , Adrien Van Ostade, Lîngelbach , Ad. Van de Velde, Helt Stockade, Va Thulden ; Hobbema eut les mêmes collaborateurs, sauf Ostade et Van Thulden, et il employa de plusPieterWouv/erman, Helmbreker, B.Gael, Jacob Van Loo, Van der Meerde Delft, Berghem, Storck. Ces deux derniers aidèrent aussi Ruysdaël. Adrien Van de Velde , l'un des plus spirituels et des plus habiles figuristes qu'il y ait jamais eu, plaça des figures dans les tableaux des trois grands paysagistes que nous venons de nommer (Wynants. Hobbema, Ruysdaël), et aussi dans ceux de Fréd. Moucheron, de Dekker, de J. Hackaert, de J. Van den Heyden. On croit que Huysmans de Malines peignit des fonds de paysages dans quelques tableaux de batailles de Van der Meulen, qui, désireux d'avoir à sa disposition un aussi habile collaborateur, chercha, mais vainement, à le retenir à Paris, lioudewyns ou Baudouin, qui travailla pendant longtemps sous la direction du même Van der Meulen, revint, après la mort de ce maître, à Anvers, sa ville natale, et s'y associa avec le peintre Pierre Bout, habile peintre de petites figures. Breugbel de Velours fit souvent des fonds de paysage dans les compositions de Rubens, de Rottenhamer et de Van Balen , et exécuta aussi des figurines dans les vues architecturales de Steenwyck et dans les paysages de Josse de Momper. Les frères Jean et Adrien Both demeurèrent étroitement unis pendant leur carrière : le premier peignit de délicieuses vues d'Italie dans lesquelles le second plaça des animaux et de spirituelles figures de muletiers, de bandits, de pâtres, de pèlerins. Gérard de Lairesse exécuta les figures de presque tous les paysages de son ami Polydore Glauber; Abraham Storck fit celles des I aysages de Jean Van Kessel, d'Amsterdam; Lingelbach, celles des paysages de Philippe Koninck et de Moucheron ; Jean Fyt travailla souvent dans les tableaux de Jurdaens. Les vues architecturales de Pieter Neefs le vieux ont été étoffées par les Francken, D. Teniers, Breugbel et Van Thulden; celles de Steenwyck le jeune, par Breughel, Van Thulden, Van,Bassen, Poelenburg, etc.

Soit par suite d'un sentiment de jalousie, soit parce qu'ils sp sont adonnés moins que les Néerlandais et les Italiens aux genres qui comportent l'association de plusieurs talents

COLL

(grandes peintures décoratives vues architecturales), les ancîem écoles françai

glaise ne nous offrent que de rares exemples de collaboration. Il en est généralement de même aujourd'hui^ non-seulement pour ces quatre écoles, mais aussi pour celles d'Italie et des Pays-Bas. Les artistes ne forment plus, comme autrefois, des sociétés, des corporations , des gildes , au sein desquelles se nouaient les amitiés et s'échangeaient les idées; chacun vit solitaire et s'enferme à double tour dans son atelier, de peur que ses rivaux ne viennent surprendre ses procédés d'exécution et lui dérober les sujets de ses esquisses. Les anciens, en

qu ils craignaient moins d'être volés. Il y a quelques années, un artiste de beaucoup de science et d'imagination, M. Chenavard, avait entrepris de faire concourir toute une armée de peintres h la décoration du Panthéon : il nça par exécuter le de cette

ition en collaboration avec Papety ; d'après ces cartons, vingt- cinq ou trente peintres devaient faire des ébauches en grisaille sur les murs du monument, et ces ébauches devaient être terminées par Chenavard lui-même. On sait que ce projet n'a pas eu de suite et que les cartons seuls ont été tel pour la plopart. Parmi les rares tableaux exposés dans ces dernières années comme étant le produit d'une collaboration, n< une Meute sous bois, de M. de Ballcroy, dont le paysage a été peint par M. Bell y (Salon de 1SG1) ; un Jour <lc revue en 1810, d'Hippolj te Bellangé , avec un fond d'architecture* par Dauzats (Salon de lso:>) ; Y Arrivée à la villa d'Esté, de M. Henri Baron, avec paysage par M. Français, etc.

COLL/BORER v. n. ou intr. (kol-la-bo-ré — du lat. •••'laborare; de cum, avec, et laborare, travailler). Travailler avec un autre h une même œuvre, et particulièrement à une oeuvre littéraire : Collaborer à une revue, à un journal. Collaborer avec Alexandre Dumas. Lorsqu'on collabore avec Virgile, il faut collaborer incognito. (Journ.)

COLLACYSTE s. f. (ko-la-si-ste — du gr. kollad, j'attache ; kustis, vessie). Bot. Syn. présumé de chétomion, genre de champignons.

COLLADO (Louis) , médecin espagnol qui vivait à Valence au xvic siècle. Il fut professeur à l'université de sa ville natale, et acquit comme anatomiste un« grande répnr Il est le premier qui ait découvert Fétrier dans la caisse du tympan de l'oreille. Ses principaux ouvrages sont : In Galeni librum de ossibus commentarius (Valence, 1555,in-8°); Ex Bippocratis et Galeni monumentis isagoge (1561, in-8°), etc.

COLLADO (Didace), dominicain et écrivain espagnol , né à Mezzadas ( Estramadure ), mort en 1638. Il était depuis 1619 missionnaire au Japon, lorsqu'il fut envoyé à Rome (1625) pour demander au pape, au nom des missionnaires, un bref étendant leurs pouvoirs et leur permettant de prêcher la foi dans toutes les contrées de l'Orient, sans être obligés de s'adresser spécialement à leurs supérieurs pour chaque pays. Collado réussit dans sa mission, passa en Espagne (1632), et obtint du roi des lettres patentes pour fonder un couvent de dominicains aux lies Philippines, où il se rendit en 1635. Trois ans plus tard, il fut rappelé en Espagne; mais son navire fut brisé sur des rochers pendant une tempête, et il périt. Collado a laissé plusieurs ouvrages, entre autres : Ars grammatica japonica? tintjuœ (Rome, 1631) ; Lhctionarium , sive thesauri linguœ japonicœ compendium (1632, in— 1°) ; Bistoria ecclesiastica de los succesos de la christiendad de Japon (Madrid, 1632), etc.

COLLADOA s. f. (ko-la-do-a). Bot. Syn.

d'ANTEPHORE et d'iSCHEMON.

COLLADON (Germain), jurisconsulte français, né à la Châtre (Berry), vivait au \'. cle. Ayant embrassé le protestantisme, il se retira à Genève, où il ohtint le droit de bourgeoisie (1555) et fut chargé, conjointement avecDorsières, de rédiger le code civil et politique de cette ville, lequel parut en 1568. — Son fils, David Colladon, devint professeur de droit (1584), puis conseiller d'Etat à Genève en 1604. Il a laisse en manuscrit des Mémoires sur l'histoire de Genève.

COLLADON (Nicolas), théologien protestantfrançais du xvie siècle, parentdes précédents. Il quitta Bourges, où il était ministre, pour se retirer à Genève (1553). Recteur de l'académie de cette ville en 1564, il fut chargé, en 1565, de remplacer Calvin comme prulesseur de théologie; mais la hardiesse de son langage le fit déposer en 1571. Colladon s'établit alors a Lausanne, où il enseigna les belles-lettres. On a de lui une traduction française estimée du livre de de Bèze : De hereticis gladio puniendis (1560, in-S"), et divers écrits théologiques.

COLLADONIE s. f. (kol-la-do-nl — de Colladon, botan. suisse). Bot. Genre de plantes, de la famille des ombellifères, tribu des smyrnées, renfermant une seule espèce qui croît dans l'Europe orientale, il Syn. de palicoorée, genre de rubiacées.

COLLAERT (Adrien), graveur belge, né à Anvers vers 1520, mort en 1567. Ses figures ont du caractère et son dessin est très-pur ; mais son travail est sec et ses lumières mal distribuées. On estime ses Annonciation*, son

roi.L

Saint Jean-Bapliett rgers. — Son

, Dé à An \ ers vers 1545,

a grav. quelque! pîèo

ntre autres les Amours de Mars et de Vénus et V Histoire de l'Eglise.

COLLAGE b. m. (ko-la-je — rad. coller). Action de coller, de faire adhérer cer» tains objets a l'aide d'une colle : Le collagh des papiers d'appartement. Le collage des pièces d'un meuble, u Etat des objets collés : Un collage solide, bien fait. H Apprêt que Ion donne a certains papiers pour les rendre propre à recevoir l'écriture sans boire, et pour leur communiquer une fer saire dai | nombre de cas. lO]

lion que l'on I xtiles

avant le raffermir les fils et

de les rendre, glissants : Le collage, qu'on appelle aussi ei

aux fils de laine, et le parage aux fils de 'le tin ou de chanvre. (Kalcot.)

— Eicon, rur. Clarification du vin et autres liqueurs au moyen de la colle de poisson ou

ne d'œuf: Tous les vins ne sont pas également faciles à clarifier par le collage.

— Encycl. Teehn. Collage du papier. Cette opération a pour but d'empêcher la surface d absorber l'encre et d'en étendre les traces. Lorsque le panier est fabrique avec des machines, le collage se fait dans la cuve au moyen de réactions successives entre un savon résineux, de ta fécule et de l'alun; ce procédé a reçu le nom «le voilage à la résine.

Le savon préparé avec du brai sec ou de la colophane est mis dans de l'eau tiède contenant une certaine quantité de fécule, qui se gonfle aussitôt que la solution est devenue bouillante, divise et repartit la matière savonneuse. Un quart d'heure environ après l'introduction de ce liquide dans la cuve, on ajoute une solution d'alun pour former une colle imperméable et insoluble. Le papier encollé avec cette substance n'absorbe pas l'encre quand il est gratté, et le trait reste net sur toute son épaisseur.

Quand le papier est fabriqué à la main, le collage se fait généralement & la main avec la gélatine ou la colle forte. Celles-ci, obtenues avec les peaux de lièvres et de lapins tondus, sont mélangées avec un tiers d'alun et sont dissoutes dans une certaine o/: d'eau, que l'on maintient a, une température de 25°, pour conserver a la colle une fluidité convenable.

Pour encoller le papier, on plonge les feuilles par poignées, en les écartant dans le liquide; puis on les étend séparément sur des cordes, pour les faire sécher le plus lentement possible, sans cependant attendre assez pour que la décomposition spontanée de la gélatine puisse avoir lieu. Le papier collé dans ces conditions absorbe l'encre lorsqu'il est gratté.

Cette opération, qui se faisait autrefoi: exclusivement à la main, se pratique aujourd'hui au moyen d'une machine spéciale im« portée d'Angleterre en France par M. Cha« landre.

— Collage des tissus. V. encollage.

— Econ. rur. Collage des vins. Cette opération a pour bul d'enlever aux vins une partie du tannin qu'ils contiennent, et d'entraîner le ferment qui peut rester en suspension. Elle doit se faire au commencement du printemps, avant l'apparition des grandes chaleurs. Les vins rouges peuvent être collés avec des blancs d'œufs, du sang et de la gélatine. Ces substances clarifient le vin, le décolorent un peu, et, en se déposant, entraînent avec elles les matières en suspension. Les vins blancs, qui ne contiennent pas de tannin, se clarifient avec la colle de poisson ou ichthyocolle, que l'on prépare en lavant, tordant et faisant dessécher les membranes de la vessie natatoire d'une espèce d'esturgeon. Les fibrilles dont elle se compose ont la propriété de se gonfler et de former un réseau qui emprisonne et entraîne les substances qui troublaient la transparence du liquide.

Que l'on opère avec le blanc d'œuf ou avec l'ichthvocolle, le mélange ou la dissolution de l'une ou de l'autre de ces substances étant opéré, souvent avec addition d'eau, on verse le tout dans le tonneau, dont on agite vivement la masse liquide en tout sens au moyen d'un bâton introduit par la bonde. L'opération terminée, on retire le bâton, on bouche le tonneau, et l'on procède au soutirage sept ou huit jours après. Pour un hectolitre, on emploie deux blancs d'œufs délayés dans un litre de vin, dans lequel on a fait dissoudre 10 ou 15 grammes de sel de cuisine. L'albumine étendue dans la masse du vin englobe les particules solides en suspension, s'en empare et les entraîne dans sa précipitation. Il est probable qu'à la suite d'un contact prolongé l'albumine est attaquée par le tannin, enlevé au vin l'excès de ses acides, diminue son astringence, et s'oppose à l'appauvrissement de son alcool. A ce dernier titre, les autres colles ne valent pas l'albumine. Dans l'Hérault, on se sert de sang de bœuf pour le collage des vins. L'effet du sang est trèsprompt, il opère au bout de vingt-quatre à trente heures. On l'emploie à la dose de 2 décilitres par hectolitre, après l'avoir battu avec un demi-litre de vin. On reproche au sang d'affadir le vin. Dans la Champagne, od colle le vin avec un mélange de 16 gram- I mes de gélatine pure, 8 grammes d'alun et

COLL

\ litre «Je vi" blanc. On fait fondre l'alun dans 1 décilitre de vin chaud el la gélatine dans ce qui reste ; 01 Sle les deux liquides, et

on laisse refroidir. <>n emploie un quart de colle par pièce de S0O litres. Quand on se sert de la colle de poisson, on la coupe en petits morceaux que l'on met dans un vase de terre verni intérieurement, on ajoute un quart de litre d'eau, et on laisse tremper vingt-quatre heures, k une température rie 12° à î&o Réaumur; on filtre ensuite sur un tamis la colle dissout--. I Ha prend 4 décilitres de ce liquide pour opérer sur une pièce de 228 litres. < in délaye ortie colle dans 1 litre de vin blanc, on verse dans 1" tonneau à coller et l'on agite la ma liquide. Pour la bière, on se sert de la celle de poisson.

COl.l.AGUAS, tribu aymàra, qui appartient à la famille pénn ienne i u qi ichua. !■■

l'idiome :iyni:irii.

collaire adj. (kol-lè-re— du lat. collum, cou). Zool, Qui appartient au cou: Les plume» COLLAJR&B.

— Moll. Se dit de certaines coquilles qui présentent dans leur disposition une forme analogue k celle d'un collier, et de quelques autres dont l'ombilic est entouré d'un cercle coloré imitant un collier.

COLLALTO, ancienne famille de comtes italiens, dont la résidence était le château de même nom, dans la province de Trévise, château qui s'élève au sommet d'une colline baignée par le Soligo, affluent de la Piave. Le premier de ces comtes connu dans l'histoire est Rambold Ier^ qui vivait au xe siècle, et descendait, dit-on, d'un comte lombard de Frioul, contemporain de Dagobert Il'r (vue siècle). — Rambold VIII prit le premier le titre de comte de Collalto, et fut l'un des personnages les plus importants de son époque. Il devint, en 1304, marquis d'Aucune, et obtint, en 1306, pour lui et ^es descendants, le titre de patriciens de Venise. — Le comte Antoine IV, mort en 1619, servit d'abord sous Emmanuel-Philibert, duc de Savoie; puis sous l'empereur Maximilien II, qui l'éleva au grade de feldmaréchal. En 15S9, il fut élu généralissime par la république de Venise. — Son fils, le comte Rambold XIII, né à Mantoue en 1579, mort en 1630, fut le membre le plus illustre de la famille. Il avait à peine atteint l'âge de l'adolescence lorsqu'il fut exilé de Venise. Il entra alors au service de Ferdinand II, devint colonel en 1618, et fut député, en 1620, par l'empereur à la diète de Hongrie, où il lutta avec succès contre Bethlem Gabor. Après avoir été successi v ement ambassadeur k Rome et à Madrid, il lit, en 1623, sous les ordres du comte de Tilly, les campagnes du Rhin et du Mein, et porta secours, en 1624, à Spinola, devant Ravenne. Elevé l'année suivante au grade de feld-maréchal, il fut envoyé dans la haute Saxe, et y combattit quelque temps sous Wallenstein; mais la désunion s'étant mise entre lui et ce général, il quitta son armée sans autorisation, et fut emprisonné à Prague par ordre de l'empereur. Il rentra cependant bientôt en grâce, et prit part, en 1629, en qualité de premier commissaire impérial et de généralissime, à la guerre de la succession du duché de Mantoue contre Charles de Gonzague. U s'empara de Mantoue le 18 juin 1630, et mit cette ville à feu et a sang. Quoiqu'il eût été autrefois banni par les Vénitiens, et que l'empereur l'eût comblé de bienfaits, on 1 accusa à Vienne d'avoir consenti, par intérêt

Four Venise, à une trêve désavantageuse à Espagne. Rappelé par l'empereur, il se rendait auprès de lui pour se disculper, lorsqu'il mourut pendant le voyage. Les comtes de Collalto ont été élevés en 1822 au rang de princes de l'empire. Ils sont aujourd'hui reprépar le jeune prince Emmanuel, né en 1854.

COLLALTO ou COLALTO (Antoine MÂTttuzzi, dit), tieteur et auteur dramatique italien, oé a Vicence vers 1717, mort à l'an . en voir joué itvec succès dans les principales villes d'Italie, il se rendu en i ia l'umédic-Italieiine en . t, plein de feu et de na-

&tê du public, surtout dans