PÈRE

Ifoo ta

chc.

Chien

de berger.

8 mois.

Ferme

imp. de Grignon.

Catherine.

Inconnu

Pendant quinze jours que dura l'exhibition, tache fut l'objet de l'admiration générale, et l'on s'attendait k voir une couronne de lauriers déposée sur sa tête. Point du tout : Mou tache fut mis hors de concours, sous

f rétexte qu'il sortait d'un établissement de Et comme l'intelligence de Moustache Dent les hautes sublilit Ltives, son maître se mit

en frais d'éruption et jugea k propos de lui 1er le discours suivant :

> ... /tcnovnrc dolorem; oui, Moustache, il nous : ' laie, rouvrir cette

;•■ figurer h l du Jardin d a, et tu n'as

d chry- . un fruit - s

s sur U t : Tu .\far~ celtus erist... '. mon ami, quelle

oladel

a un plomb vil l'or pur s'est-il change! '

ur l'injustice

un autre Bdi-

: es du

lition dont tu

ire, tu clique :

- m la fortune se joue :

nu le trône cl demain dans la boue.

l'iin, •■t regards, t. qi toi.

i maudire

CHIE

au respect dû k ce vieil adage : Dura lex, sed tes. Il règne dans ces réflexions un ton mr oui ne convient nullement ■ ta douce ne-toi, mon ami: accepte l'osne et sois l'Aristide de la ruce canine. ' Un grognement contre la chose jugée compromettrait k jamais cette renommée de placide résignation que tu dois au style k manchettes brodées du marquis de Tufn

• Certes, Moustache, tu as ouï depuis huit jours un concert de louanges oui résonnera longtemps dans les cavités profondes de ton amour-propre. Je vais encore te les ra]

ce baume être pour ta blessure 1 huile du bon Samaritain! • Quel beau chien I — Sa robe rendrait jaloux un corbeau. — C'est le chien de berger pure race. — Il a le double ergot. —Voyez cet air intelligent! — Taise* vous donc ! il va parler 1 »

Un berger, un vrai berger, . ... Nei tortu, grosse lèvre.

Portant sayon de poil de chèvre, s'est arrêté, frémissant, une heure devant toi. Ah! Moustache, ce vox popult : chatouillait agréablement tes cartilages auditifs, et faisait déik entrevoir k tes amis le laurier qui devait ceindre ton front; mais Dis aliter nisumt, les demi -dieux en ont ordonné autrement. Donc, Moustache, résignons-nous, baissons l'oreille devant les décisions, toujours justes, de l'infaillible Aréopage, et consolonsnous en disant avec le psalmiste : Pour le chien, comme pour le peintre et le sculpteur, le respect du jury est le commencement de la sagesse. ■

— Allus. llttér. Le chien qui lâche sa proie

pour l'ombre, Allusion k une fable de La Fontaine. V. OMBRE.

— Allus. hist. et littér. Coaper la queue da chien d'AlcIblade. V. QUEUE.

Chien iic Mouiargi» (lk). L'histoire véritable du chieu devenu célèbre sous ce nom est feu connue; elle mente d'être racontée. On a traitée de fable fort à tort; car, si elle a été chargée d'incidents romanesques par quelques auteurs sans autorité, comme d'Audiguier, dans ses récits fantasques, Joseph Scaliger et le P. Montfaucon la rapportent, et ce ne sont pas des conteurs de fables.

Il faut dire d'abord que c'est par un caprice de la renommée que ce chien n est connu que sous le nom de cAi'en de Montargis, car il n'était pas du tout de Montargis. Voici ce qui a donné lieu k cette dénomination connue de tout le monde, même de ceux qui ne savent pas au juste de quoi il s'agit.

On a vu longtemps figurer sur la cheminée de la grande salle du château de Montargis un monument de pierre représentant le combat d'un chien avec un homme.

Ce duel avait eu lieu à Paris, par ordre d'un roi de France, dans le temps où il y avait encore des duels judiciaires, c'est-à-dire ordonnés pour prouver la vérité d'une accusation; l'accusateur se battait contre l'accusé, et celui des deux qui demeurait vaincu était convaincu de « faulseté. » C'était absurde, mais tenu pour sensé dans la législation d'alors.

Un chien fidèle dont le maître avait été assassiné avait, par ses poursuites contre un homme, désigné cet homme comme le meurtrier de son maître. Un duel entre le chien accusateur et l'homme accusé avait été ordonné pour prouver si cet homme était k bon droit accusé de ce meurtre par le chien, et le chien avait vaincu l'homme. Voilk, sans détail et en gros, l'histoire du chien de Montargis; voilà le fait. Ce fait avait frappé tous les esprits; il était singulier, curieux, et c'est ce qui donna l'idée du monument placé sur la cheminée de la grande salle du château de Montargis, ou l'on voyait un homme terrassé par un chien et obligé de confesser son crime. Ce monument devint célèbre, et l'on ne désigna plus le chien que sous le nom de chien de Montargis.

La plupart des historiens placent ce fait sous le règne de Charles V, en 1371, le 8 octobre. Voici maintenant les circonstances qui amenèrent ce duel curieux, et les détails du combat

Aubry de Montdidier, passant seul dans la forêt de Bondy, est assassiné et enterré au pied d'un arbre. Sou chien reste plusieurs jours sur sa fosse, et ne la quitte que i parla faim. Il vient k Paris chez un intime ami du malheureux Aubry , et, par ses tristes hurlements, semble vouloir lui annoncer la qu'ils ont faite. Apres avoir mangé, il menée ses «ris plaintifs, va k la ; tourne la tête pour voir si on le suit, i

ami de son maître, et le tire par son habit comme pour Lui dire de venir avec lui. La singularité de tous les mouvements

• mie sans son maître qu'il ne quittait jamais, ce maître qui

qu'il fut au pied de l'arbre , l'animal redoubla

. en grattant la terre comme pour

faire signe de chercher en cet endroit ; on y

a, en effet, et l'on trouva le corps du

malheureux Aubry.

Que Le chien aperçoit par

hasard l'assassin, que tous les historiens Dominent : .■ , il lui saute k la

lâcher prise. Chaque fois qu'il le rencontre, il l'attaque et le poursuit avec la même fureur.

CHIE

L'acharnement de ce chien, qui n'en veut qu^k cet homme, commence k paraître extraordinaire : on se rappelle la vive affection qu'il avait toujours montrée pour son maître, et en même temps plusieurs occasions où ce chevalier Macaire avait donné des preuves de sa haine et de son envie contre Aubry de Montdidier. Quelques autres circonstances augmentent les soupçons. Le roi, instruit de tous les discours que 1 on tenait là-dessus, fait venir le chien, qui se tient tranquille jusqu'au moment où, apercevant Macaire au milieu d'une vingtaine d'autres courtisans, il tourne, aboie et cherche à se jeter sur lui. Le roi, frappé de tous les indices qui se réunissaient contre Macaire, jugea qu'il échéait aage de bataille, c'est-à-dire qu'il ordonna le duel entre ce chevalier et le chien, selon l'usage du temps d'ordonner le combat entre l'accusateur et l'accusé, lorsque les preuves du crime n'étaient pas évidentes. On nommait ces sortes de combats jugements de Dieu , parce qu'on était persuadé que le ciel aurait plutôt fait un miracle, que de laisser succomber 1 innocent. Le champ clos fut marqué dans l'Ile Notre-Dame, aujourd'hui lie Saint-Louis, qui n'était alors qu'un terrain vague et inhabité. Macaire était armé d'un gros bâton; le chien avait un tonneau percé pour sa retraite et ses relancements. On le lâche; aussitôt il court, tourne autour de son adversaire, évite ses coups, le menace tantôt d'un côté, tantôt de l'autrj, le fatigue, et enfin s'élance, le saisit à la gorge, le renverse et l'oblige de faire l'aveu de son crime en présence du roi et de toute la cour.

Tout, dans ce récit, parait naturel, même la victoire du chien ; mais plus d'un lecteur du xree siècle s'étonnera peut-être qu'un duel ait pu être ordonné entre un homme et un chien pour arriver k la preuve d'un crime; il suffit cependant de se rappeler les étranges pratiques judiciaires du moyen âge, les diverses sortes de jugements de Dieu par l'eau froide, par le feu, par la croix, etc. V. combats judiciaires.

Chien ei du Coq (ordre du). L'exemple de Clovis, recevant le baptême k Reims, après la bataille de Tolbiac, fut suivi par la plupart des seigneurs de sa cour ; Lisoye de Montmorency fut du nombre. A cette occasion, ce seigneur créa l'ordre du Chien, symbole de la fidélité, puis plus tard celui du Coq, destiné à récompenser et k faire reconnaître les gentilshommes qui l'avaient accompagné aux états généraux d'Orléans. Clovis approuva ces deux ordres, qui bientôt n'en formèrent plus qu'un. L'ordre du Chien et du Coq subsista peu de temps. La décoration consistait en un chien en or surchargeant un coq en or; ils étaient attachés par une chaîne en or à une barre transversale , que deux têtes de cerf tenaient dans leur bouche, le tout en or. — Après avoir raconté sérieusement tout cela, nous ne pensons pas avoir besoin de faire remarquer au lecteur ce qu'il y a de peu sérieux dans l'institution, au temps de Clovis, d'un ordre de chevalerie. Il ne faut voir la, comme dans les inventions de même farine, qu'une flagornerie d'héraldiste plus ou moins bien payé pour mentir. Celui-ci avait pris soin de rattacher l'histoire du chien et du coq k celle de la maison des Montmorency, cette maison si ancienne qu'elle en est presque éternelle.

Chien* (le bal des), bal situé autrefois rue Saint-Honoré, à Paris, chez un marchand de vin. Un y arrivait par une allée étroite et longue. Il y avait un café au rez-de-chaussee. La salle de danse était au premier. Gérard de Nerval se laissa entraîner un soir dans ce bal dépourvu d'élégance, et il en traça dans un journal le croquis suivant:

■ Un orchestre étourdissant de cuivres, dirigé par H. Herse, dit Décati, vous attire invinciblement k la salle de danse, où vous commencez k vous débattre contre les marchandes de biscuits et de gâteaux. On arrive dans la première pièce, où sont les tables, et où on a le droit d'échanger son billet de 25 cent, contre la même somme en consommaus aperceves des colonnes entre lesquelles s'agitent des quadrilles joyeux. Un r de ville vous avertit paternellement ne peut fumer que dans la salle d'entre. — le prodrome. Nous jetons nos bouts de cigare, immédiatement ramassés par des jeunes gens moins fortunés que nous. Mais , ent, le bal est très-bien; on se croirait dans le monde, — si l'on ne s'arrêtait à quelques imperfections de costume. C'est, au fond, ce qu'on appelle k Vienne un 6a/ négligé.

» Ne faites pas le lier. Les femmes qui sont lk en valent nien d'autres, et l'on peut dire des hommes, en parodiant certains vers d'Alfred de Musset sur les derviches turcs :

• Ne les dérange pas, ils t'appelleraient chien.»

• Ne les insulte pas, car ils te valent bien ! *

» Tâches de trouver dans le monde une pareille animation. La salle est assez grande et Seinle en jaune. Les gens respectables s'aossent aux colonnes, avec défense de fumer, et n'exposent que leurs poitrines aux coups de coude, et leurs pieds aux trépignements éperdus du galop ou de la valse. Quand la danse s'arrête , les tables se garnissent. Vers onze heures, les ouvrières sortent et font place à des personnes qui sortent des , .les cates-concerts et de plusieurs établissements publics. L'orchestra se ranime

CHIE

pour cette population nouvelle, et ne s'arrête que vers minuit. ■

Le fiai des chiens a cédé la place à Y Hôtel du Louvre. La rue Saint-Honoré n'a rien perdu à ce changement.

Chien Caillou, nouvelle publiée en 1847 par Charnjilleury. Si l'araignée de Polisson est célèbre, le lapin de Chien-Caillou mérite également do passer à la postérité avec son maître. Tous deux s'aiment d'amour tendre, et man-

f;ent ensemble leur pain et leurs carottes, orsqu'ils peuvent se permettre ce luxe de manger. Chien-Caillou tait des gravures d'art, qu'un brocanteur juif lui acheté à vil prix.; l'etiot lui tient lieu de muse inspiratrice, gravement accroupi sur son derrière. Mais l'amour, ce dieu terrible qui perdit Troie, décocha une flécha au cœur de 1 artiste; une voisine, étudiante de plusieurs années, daigna lui sourire, et ils s épousèrent à la face du soleil. Petiot daigna ne pas trop se montrer jaloux. Un jour Amourette disparut, pour aller... où la misère entraîne fillette jeune et jolie, dont l'amant n'a d'autre bien que son cœur. Chien- <: u lion, fou de désespoir, ré pondità une caresse de Petiot en le lançant contre le mur; la mort étendit sa main décharnée sur Jean Lapin, et Chien-Caillou, lorsque son crime lui apparut en face du cadavre de son ami, tomba malade et fut jeté sur un lit d'hôpital. Là s'arrête le récit.

Cette petite nouvelle en vingt pages est un chef-d'œuvre d'émotion obtenu par une sim- | plicité de moyens tout à fait magistrale. Chien- Caillou était cependant un début; mais Victor Hugo n'hésita pas à le proclamer un chefd'œuvre. Tout bien considéré, ce petit livre a un défaut qu'il faut reconnaître, aujourd'hui Cjue le calme s'est fait dans les esprits : il est d un réalisme outré, que l'on ne saurait approuver \ sans parti pris.

Chien du jardinier (lk), comédie en vers, un des chefs-d'œuvre de Lope de Vega. Le titre et l'idée de la pièce sont tirés du vieux proverbe castillan : ■ Le chien du jardinier, ne veut pas de sa pâtée et grogne si les bœufs la mangent, » appliqué ici à la femme coquette et jalouse, qui ne veut pas que l'on porte à une autre l'amour qu'elle a dédaigné. Cruels etfets inattendus, quelles situations délicates le poète a su tirer de ce joli thème! Nulle part Lope de Vega n'a été plus riche d'invention, plus pétillant d'esprit et plus pur de style. Pas de tons violents, pas de nuances heurtées ou criardes; les personnages semblent tous baignés d'une atmosphère lumineuse, comme dans les tableaux des grands maîtres italiens ; la grâce, la fantaisie, Ta passion régnent tour à tour dans cette œuvre écrite sans doute dans une de ces heures sereines dont parle Dante, et « où la main peut tout ce qu'elle veut. »

Un homme a été vu, la nuit, traversant d'un pas rapide les appartements de la comtesse Diane de Belflor ; elle crie, elle appelle ; toutes les sonnettes sont en mouvement; les domestiques, réveillés en sursaut, arrivent les yeux encore ensommeillés, la bouche ouverte de bâillements démesurés; on se regarde, on s'interroge; une lampe, qui allait révéler les traits du visiteur nocturne près d'être surpris, est renversée et éteinte; l'inconnu s'échappe, et, pour tout indice, on capture un chapeau. Mais c'est un triste feutre, aux bords usés, a la coiffe grasse, au panache moisi, et la comtesse a cru voir un galant cavalier, brillamment vêtu. Elle déclare qu'elle ne se couchera pas avant d'avoir éclairci l'événement. Ce ne peut être un voleur, c'est un amant ; toutes les temmes sont appelées l'une après l'autre, à une confession générale. Enfin, après bien des interrogatoires, des réponses, les unes franches, les autres évasives,des négations, des demi-aveux, des rougeurs confuses, tout se découvre : une des femmes de la comtesse, Marcelle, causait entre deux portes avec le secrétaire Théodore; la brusque arrivée de madame a troublé le rendez-vous; Théodore s'est enfui, et c'est le chapeau de son valet qui est resté en trophée aux mains de l'ennemi. Les choses se passeront mal assurément, car madame a froncé les sourcils avec colère, et la moindre chose qui puisse arriver, c'est que trois personnes quittent la maison au point du jour : Marcelle, Théodore et son valet. Cependant, le lendemain, la comtesse fait appeler son secrétaire; l'incident de la nuit semble oublié, il s'agit tout simplement d'écrire un petit sonnet pour le compte d'une dame qui ne voit pas clair dans son cœur, et à qui la comtesse veut prêter l'appui de sa plume et même les talents poétiques de son secrétaire. En attendant, elle a fait elle-même une ébauche de sonnet, et elle la soumet à Théodore pour qu'il la corrige. Ce sonnet est merveilleux, comme expression des incertitudes de sentiment qui agitent la grande dame. Aimait-elle Théodore, et ce rendez-vous nocturne lui a-t-elle révélé sa propre passion, et est-ce la jalousie qui la mord? Nul ne le sait : Théodore trouve naturellement le sennet sans reproche ; n'importe, il faut qu'il s'exerce aussi sur le même sujet, la comtesse le veut. Théodore apporte donc un sonnet tout aussi embrouillé et tout aussi énigmatique ; mais quand il s'agit de mettre dessus l'adresse de la dame en question, Diane prend le sonnet pour elle, et en échange donne le sien à Théodore. La situation s'éclaircît; déjà, dans la pensée du secrétaire, Marcelle est sacrifiée, et le voici tout entier & l'orgueil d'aimer si haut et d'être aimé. Il

CHIE

fait à la comtesse l'aveu de n'avoir jamais eu pour Marcelle qu'un sentiment très-faible et

tout à fait de convenance. Malheureusement, s'il n'aime pas Marcelle, il est tout à fait inutile de songer à lui, et Diane, après avoir accueilli ses confidences en souriant, lui déclare que, de son côté, elle est résolue à se marier soit avec le comte Ludovic, soit avec le marquis Ricardo, deux partis fort convenables. Elle demande au pauvre secrétaire, tout confus, quel est son avis et lequel il faut choisisse. Décidément Marcelle, cette physionomie si amoureuse et si candide, valait cent fois mieux que la hautaine grande dame. Voici les deux marquis Installés chez la comtesse, à lui faire leur cour. Théodore court demander pardon à la jeune tille envers laquelle il s'est montré si ingrat; de là une scène charmante d'excuses et de réconciliation, un vrai btjou dramatique. L'altiere comtesse les a surpris. Elle fait venir Théodore et lui dicte le billet suivant : ■ Quand une femme de haut rang a fait un aveu à un homme d'humble condition, ce serait trop d'exiger qu'elle parlât une seconde fois; mais celui qui n'apprécie pas son bonheur n'est qu'un sot. ■ — • Cachetez ce billet, lui dit-elle, et mettez l'adresse. C'est pour vousl ■ Et elle sorti L'orgueil, la passion insensée rentrent aussitôt dans le cœur du secrétaire, et Marcelle, qui arrivait toute joyeuse, croyant qu'enfin il avait arraché à la comtesse le consentement à leur mariage, est si rudement reçue qu'elle se retire toute confuse. Il faut pourtant que cette intolérable situation prenne fin ; Théodore déclare à la comtesse qu'enfin il voit clair, qu'il n'a jamais osé déclarer son amour, mais que les réflexions qu'il vient de faire sur le billet qu'elle lui a fait écrire l'y décident enfin. Quelle est sa stupéfaction de s'entendre répondre qu'on l'aime comme un loyal serviteur, mais rien de plus; qu'il ait l'extrême obligeance de ne pas s'égarer davantage. C'en est trop cette fois; il ne lui reste plus qu'à reprocher à la comtesse de lui avoir fait concevoir si légèrement des espérances qui le tuent, et à lui déclarer qu'il sortira dès demain de la maison et épousera Marcelle, i Infâme I • lui réplique Diane. Et elle lui applique, de sa blanche main, un si violent soufflet, que sa bouche en est tout ensanglantée. Théodore, tenant son mouchoir plein de sang sur son visage, n'a pas achevé de raconter a son valet cette singulière aventure, que la comtesse, toute confuse, entr'ouvre la porte. C'est une scène charmante et toute féminine. « Théodore? — Madame? — Comment va, mon pauvre ami? — Vous le voyez. — Vas-tu bien? — Très-bien. — N'ajouteras-tu pas : à ton service? — Je ne resterai pas longtemps a un service où l'on gagne de tels traitements l — Que tu sais peu de choses l — Si peu de choses, que je te sens et que je ne te comprends pas; je sens les soufflets et ne comprends pas les paroles. Tu te fâches si je t'aime, et tu te courrouces si je ne t'aime pas; tu m'écris si je t'oublie, et si je m'en souviens tu t'offenses; tu veux que je te comprenne, et si j'y parviens, je suis un sot. Tue-moi, ou donne-moi la vie. —Tu saignes! — Pourquoi non? — Où est ton mouchoir? — Le voici. — Montre. — Pourquoi? — Je veux ce sangl Bien. Tu diras à mon trésorier qu'il te donne 2,000 écus. — Pourquoi faire? — Pour t' acheter d'autres mouchoirs l »

Il faut pourtant sortir de ces alternatives perpétuelles; d'ailleurs un des prétendants de la comtesse, furieux d'avoir été reçu froidement, ne parle de rien moins que de faire tuer le secrétaire, cause de cette froideur; heureusement, c est le propre valet de Théodore qui est chargé de cette mission , et il fait échapper son maître. Enfin Diane de Belflor, vaincue par la passion, se décide à se marier avec Théodore, menacée qu'elle est une dernière fois de le voir fuir avec Marcelle. Reste la question de mésalliance. Bastel on trouve un bonhomme, un vieux comte qui autrefois a eu un neveu perdu dans les Grandes Indes ou ailleurs; on lui persuade que Théodore est ce neveu égaré pendant vingt-cinq ans, et le bonhomme ne fait aucune difficulté de le reconnaître. Les apparences sont sauvées. Quant à Marcelle, sacrifiée jusqu'à la fin, on la mariera à Fabio, et les deux rivaux aristocratiques, si furieux d'abord de se voir préférer un simple secrétaire, s'estimeront heureux de serrer la main d'un jeune gentilhomme revenu des Indes. Il est à peine besoin d'indiquer combien ce dénoûmeiit est déplaisant : un petit vaniteux récompensé, une abominable coquette faisant un mariage d'amour, une fille aimante et bonne sacrifiée à ces deux mauvais cœurs, on ne saurait terminer plus mal une très-gentille comédie.

M. Damas-llinard a traduit le Chien du jar- : dinier dans son théâtre choisi de Lope de Vega (Paris, Charpentier, 2 vol).

Chien du jardinier (le), opéra-comique en un acte, paroles de Lockroy et Cormon, musique d'Albert Grisar, représenté à l'Opéra- Coraique le 16 janvier 1855. Cette petite pièce est amusante, fine et spirituelle. Catherine, jeune et riche fermière, doit épouser M. Justin, jeune villageois riene aussi et fort sortable; mais elle fait la coquette, promet, se dédit, et promène le pauvre garçon de la Saint-Martin à la Saint-Jean. Sa servante Marcelle, moins cruelle, s'avise d'aimer, et pour le bon motif, un jeune garçon de ferme nommé François. Catherine s'en irrite, et

CHIE

forme le projet do le lui enlever en faisaut sa conquête pour elle-même. Apprenant que le p'*tit pied de Marcelle a tourné la tête de François, elle fait semblant de se donner une e, afin d'avoir l'occasion de lui faire voir que son pied est encore plus mignon que celui de Marcelle. Elle réussit dans son projet; mais le cousin Justin lit dans son jeu, et feint d'être épris de la servante, qui, le cœur gros du chagrin et de dépit, accepte sa déclaration; tous deux ne tardent pas à s'apercevoir qu'ils ne sont nullement faits l'un pour l'autre. A la fin, la capricieuse fermière met le céladon François en loterie; elle gfl s'empresse de le céder à Marcelle, en se rendant au raisonnement non moins concluant qu'affectueux de Justin. Les détails, qu'on ne saurait indiquer dans une aussi courte analyse, ont de la grâce et de l'intérêt. Le sujet était emprunté a Lope de Vega. Ne pouvant atteindre à la grâce merveilleuse de leur modèle, les auteurs français ont au moins évité la faute capitale de la juèce espagnole en lui donnant un autre dénoument.

La partition est une des meilleures que M, Grisar ait écrites. L'ouverture est vive et sémillante ; la sonorité en est délicieuse ; l'emploi discret des instruments à percussion, notamment du triangle, a même des effets trèsheureux. La musique de la première scène : Le coq a chanté trois fois, a une fraîcheur toute matinale. Le duo du petit pied est fort piquant. La chanson du chien du jardinier a de la rondeur, et Faure a contribué, par sa belle voix, à la populariser. Ce chanteur a détaillé aussi avec goût deux couplets pleins de sentiment. Nous signalerons encore un trio, un large quatuor et le duo de la querelle des deux femmes. M^« Lefebvre a joué délicieusement le rôle de la coquette de village ; Faure, Ponchard et MU« Lemercier l'ont bien secondée.

Chien du régiment (le), tableau d'Horace Vernet. Cette composition, que le célèbre peintre exécuta en 1819 pour le duc de Berry, a été popularisée par la gravure et la lithographie. Le sujet en est des plus simples et à la fois des plus intéressants : un pauvre vieux chien, blessé d'un coup de feu à la tête, et la patte cassée, se réfugie près de deux tambours, ses camarades. Un des soldats vide son bidon pour laver la blessure, tandis que l'autre prodigue des caresses au blessé. Ce tableau a figuré à la vente de la duchesse de Berry, en 1865, avec le Cheval du trompette, autre composition d'Horace Vernet, qui lui servait de pendant.

Chiens luttant avec an onn, tableau de

Snyders; galerie de Dresde. L'ours se présente presque de face, aux prises avec une meute ardente. Il tient sous ses pattes énormes un chien qui hurle moins de douleur que d'impuissance, et il se retourne, haletant et terrible, vers un grand lévrier blanc, dans lequel il semble deviner un ennemi digne de lui. Trois autres chiens l'attaquent vaillamment, et l'un d'eux même le mord à l'épaule. Deux nouveaux combattants, deux dogues, accourent du côté droit. La lutte a lieu dans un paysage solitaire, que décore au loin un bouquet d arbres. Le tableau a fait partie de la collection Wrzowecz, à Prague ; il a été lithographie par Hanfstaengl.

Chien dn jardinier ( CHANSON DU), musique

de Grisar. Après un silence, motivé peut-être par le quasi-échec du Carillonneur de Bruges, une partition qui cependant renferme des morceaux splendidês, Grisar reparut à l'Opéra-Comique avec le Chien du jardinier, dont la chanson que nous transcrivons ci-après est un chef-d'œuvre comparable à l'air bouffe de Gilles ravisseur.

CHIE

re; S11 doit d! ■

- ner ou n'pas dl- ner? L&tlltn-

Maug' -ra- t'y? n'mang'ra-t'j

-- rr~ • y Rient.

- nier Est un chien bien par-ti

ce cbîen mange- ra. Le jour où ce chien

ge - ra I

DEUXIÈME COUPLET

Le chien du jardinier Est encor bien plus sîngulierl

Le chien du jardinier Est encor bien plus singulier !

Le chien, le chien, le ehien du jardinier Est encor bien plus singulier !

Tl est sans goût pour sa pâtée; Mais qu'un voisin étourdîment Vienne ronger à sa portée L'objet le plus indiffèrent, SoudatD sa jalousie éclate, et crac!

Dessus il met la patte; Et crac, dessus il met la patte!

Mais c'est ici qu'est l'embarras :

Mang'ra-ty, etc.

Chien du régiment (le), paroles de Carnot, musique de Romagnesi. On se rappelle l'histoire de ce brave professeur qui ne pouvait pardonner à Napoléon d'avoir déserté le gymnase pour la politique : ■ Il serait devenu si fort, ■ soupirait l'infortuné.

Personne n'adressera le même reproche à Carnot; il est heureux qu'il ait déserté le culte des muses (vieux style) pour s'occuper des affaires de l'Etat. Nous y avons gagné un grand citoyen de plus et un mauvais poète de moins. Je ne sais trop lequel se doit le plus apprécier.

Tempo di marcia

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CHIE

DEVllItMl COUFUCT.

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Italie, mon drapeau.

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Il pircuuru! ;

Le chien du reliaient! {but)

Taoïsifcyi cour un*.

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F»i lien sucée*.

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A Uiupa il • perdu la île (bit)

La ctuvo du régiment! (bit)

CàUeMtb.i i une bonne

chanson. Mai et renfermant une

k la diable, «-'est

\ B du

tra>t.

-livre , loin de là; nnlffré e, nous plaçons cet-

hymnes a la viclous auxquels Dé sauciers a sacrifié U majeure partie de son temps et de ses meilleures facultés poétiques.

aanuiN Chien et chat Chien et chat, Voi • U le monde A la ronde 1 Chaque état.

Que «ont ■ ils le Icn - de ■ maiu 7

DSUlltUE COUPLET

Que «ont. h£la»! trop souvent Dan» ce Pari» »i savant.

Le po*l* et I M L'auU-ur et le apectategx?

Chien et chat, etc.

TKOllirilL COCH.1T.

AdmiraU. » eVn vains,

"i vin», laal CimU'.'iu, yu '■*-• i .t Voltaire al Kijuit.au?

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