HI3T

hirtus, velu ; pes, pedis, pied). Zool. Qui a les pattes garnies de poils.

HIRUDICOLTUREs. f. (i-ru-di-kul-tu-re

— du lat. hirudo, sangsue, et de culture). Art de multiplier et d'élever des sangsues, il On

dit aUSSi OtRUDINICULTURE.

HIRUDINAIRE s. f. (i-ru-di-nè-re — du lat. hirudo, sangsue). Bol. Nom que les anciens donnaientâ lanummulaire, parce qu'elle s'applique contre la terre comme une sangsue sur la peau des animaux.

HIRUDINATION s. f. (i-ru-di-na-si-on — du lat. hirudo, sangsue). Chir. Application de sangsues.

HIRUDINICULTEUR s. m. (i-ru-di-ni-kulteur — rad. hirudinicnlture). Celui qui élève et multiplie des sangsues.

HIRUD1NICULTURE s. f. (i-ru-di-ni-kultu-re — du lat. hirudo, hirudinis, sangsue, et de culture). Art d élever et de multiplier les sangsues : Moquin-Tandon est un des premiers qui ont montré qu'on peut reproduire artificiellement les sangsues officinales, et qui ont par conséquent contribué à la création de l'industrie nouvelle connue sous la dénomination un peu longue d'HiRUDiMCULTURK. il On dit aussi hirudicdlture.

HIRUDINIFORME adj. (i-ru-di-ni- for-rae

— du lat. hirudo, sangsue ; forma, forme). Qui a la forme d'une sangsue.

HISPANO-AMÉRICAIN, AINE adj. et. S.

(i-spa-no-a-mè-i i-kain, è-ne — du lat. Hispaniis, Espagnol, et de Américain). Qui habite ou qui concerne l'Amérique espagnole.

HISTASAPAGE s. m. (ï-sta-za-pa-je — rad. histasape). Apprêt donné aux toiles histasapes.

HISTASAPE adj. (i-sta-za-pe — du gr.

istos, tissu ; asapês, incorruptible). Se dit d'une toile qu'on a imprégnée d'un savon insoluble à base de zinc, pour la préserver de certaines altérations auxquelles sont sujets les tissus ordinaires.

HISTASAPER v. a. ou tr. (i-sta-za-pé —

rad. histosape). Donner l'apprêt désigné sous le nom d'histasape.

HISTOCHIMIQUE adj. (i-sto-ebi-mi-ke — rail, histochimie). Qui se rapporte à l'histochimie.

HISTODIALYSE s. f. (i-stc-di-a-li-ze — du gr. histos, tissu, et de dialyse). Méd. Liquéfaction morbide des tissus.

HISTODIALYTIQTJEndj.(i-sto-di-a-li-ti-ke

— rad. histodialyse). Méd. Qui concerne l'histodialyse.

Histoire de 1 économie politique chez le* peuple* anciens, par M. du Mesnil-Mariirny (3e édit. Paris, 1872, 2 vol. in-s°). Bien que déjà (au t. IX, p. 311) ce livre ait été apprécié par le Grand Dictionnaire, il n'en a pas moins droit à une mention dans ce Supplément. Il a reçu des additions, des améliorations sérieuses, qui constituent un travail, sinon absolument nouveau, tout au moins transformé et supérieur à ce qu'il était antérieurement. C'est ainsi que se présente la troisième édition de Vffistoire de l'économie politique chez les peuples anciens. Sans doute, les principes économiques sont les mêmes; les déductions tirées des faits énoncés n'ont point varié; l'auteur poursuit toujours la voie rationnelle qu'il s est tracée entre les partis extrêmes de la protection à outrance et du libre échange absolu. Mais il s'est préoccupé des objections qui ont été soulevées, des réserves qui ont été faites, des controverses auxquelles son livre a donné lieu ; et il a voulu y répondre par une nouvelle accumulation de témoignages empruntés aux écrivains de l'antiquité. Son Histoire, augmentée d'un volume et d'une table générale des matières qui facilite toutes les recherches, s'est donc enrichie de faits intéressants et de citations précieuses, quijettent de vives clartés sur nombre de questions économiques.

Histoire généalogique el chronologique rie la moiioD de France ci de* irandt officier* de la couronne, par le Père Anselme (1674, 2 vol. in-4°). L'auteur s'est en partie servi des matériaux qu'il avait rassemblés pour rédiger son Palais de l'honneur et son Palais de la gloire, traités héraldiques et généalogiques estimés. En complétant et en étendant ses recherches, il est parvenu à reconstituer, grâce ksa surprenante sagacité et â sa vaste érudition, les généalogies depresque toutes les familles qui ont joué un rôle dans l'histoire delà monarchie française; il s'est attaché de préférence à celles dont les membres avaient occupé de grandes charges à la cour, ce qui lui permettait de puiser à des renseignements certains. Le premier volume contient la généalogie des rois de France, suivie des généalogies des maisons qui tenaient à la maison royale : ducs d'Orléans, rois de Naples, derniers ducs de Bourgogne, .lues d'Alençon, rots de Navarre, ducs de Bour* bon, comtes d'Artois, rois de Naples ïstua do la première branche d'Anjou, ducs de Dreux, ducs de Bretagne, seigneurs de Courtenay, comtes de Vermandois, anciens ducs de Bourgogne, rois de Portugal. Le second volume renferme lesgénéalogies des grands officiers de lu couronne : sénéchaux de France, connétables, chanceliers, maréchaux, amiraux, grands maîtres des arbalétriers, grands maîtres de

HIST

l'artillerie, porte-oriflamme de France, généraux des galères, colonels généraux, grands numôniers de France, grands maîtres, chambriers, grands chambellans, grands écuyers de France, grands bouteillers, grands panetiers, grands veneurs, grands fauconniers , grands louvetiers , grands queux , grands maîtres des eaux et forêts. A la suite vient le catalogue des membres de l'ordre du Saint-Esprit.

V Histoire généalogique et chronologique a été continuée parDufourni et les Pères Ange de Sainte-Rosalie et Simplicien, qui en ont donné une troisième édition (1726-1733,9 vol. in-8°). C'est la plus abondante source de renseignements sur les anciennes familles nobles.

Histoire d'Angleterre racontée «me» |>e-

llu-enriinii (l'), par M. Guizot, recueillie par Mme de Witt (Paris, Hachette, 1877, tome 1", 1871). Cette publication est faite sur le même plan que ['Histoire de France racontée à mes petits-enfants, dont nous avons rendu compte (v. Franck, tome VIII, p. 747). Mm» de Witt l'a recueillie sous la dictée de son illustre père, pendant le cours qu'il professait à sa jeune famille; elle a écrit le livre, mais M. Guizot l'a revu tout entier et corrigé de sa main; c'est sa dernière œuvre d'historien. « En lisant cette Histoire d'Angleterre, dit un critique du journal des Débats, on admire avec quel art l'auteur a traversé l'enfance, souvent héroïque, la jeunesse orageuse et violente, plus tard la vigoureuse et souvent sanglante maturité de ce grand peuple, si fier aujourd'hui de sa civilisation, si fort de sa liberté. Le dirai-je? L'histoire de France, quoique mêlée sans cesse à celle de l'Angleterre, notamment pendant les cent cruelles années de cette guerre dont notre sol a si longtemps gardé la trace, l'histoire de France était pour de jeunes esprits, de jeunes Français surtout, d'un moins dur apprentissage que celle de nos rudes voisins d'outre-Manche, emportés jusque vers la fin du xvn« siècle dans une série de discordes civiles, de conflits sanglants, de compétitions interminables et de représailles sauvages, où l'on peut dire qu'ils ont donné a l'Europe, avant ce viril et noble enseignement de la liberté politique qu'ils lui donnent aujourd'hui, tous les funestes exemples qu'elle n'a que trop imités. Avec quel accent d'une gravité touchante, souvent indignée, Mme de "Witt n'a-t-elle pas raconté tant d'aventures honteuses ou terribles, en songeant à ce jeune auditoire que son père avait rassemblé, avant toute publication, autour 'le son livre I Et comme elle fait sortir des plus douloureux récits tantôt l'impression qui vise a la raison inexpérimentée de ces enfants, tuntôt ces larmes que Virgile fait faillir des yeux du pieux Enée au souvenir -les malheurs de sa ra>-e et de sa patrie 1 Sunt larrymx rerumt II faut lire et il faudrait citer les pages consacrées au procès du i hancelier Thomas Morus et le récit de son supplice, auquel vient se mêler, comme pour en tempérer l'amertume, la touchante apparition de Marguerite Roper, la fille du condamné, et les suprêmes accents de cette bonne humeur caustique qui avait commencé la fortune de l'homme d'État auprès de son redoutable maître...

■ Ce premier volume finit avec le xvie siècle. La France a beaucoup à prendre pour sa part, à cette époque, dans le compte général de ces insanités et de ces violences du genre humain. Elle a des qualités qui la sauvent quelquefois, sans l'arrêter toujours, sur la pente des derniers excès, une sorte d'élasticité morale qui la relève, de généreux instincts où elle se fait reconnaître entre toutes. C'est le regard ainsi attaché sur son propre pays, et toutefois avec un parti pris de justice manifeste, que Mme de Witt a écrit cette histoire d'une nation voisine, souvent ennemie , toujours rivale , et qui de notre temps même n'a jamais été, dans l<-s rencontres de sa politique avec la France, aussi vraiment sympaihique qu'étroitement intéressée. M. Guizot, qui aimait les institutions anglaises, parce qu'il y trouvait la double satisfaction de son goût pour la monarchie et pour la liberté, n'en avait pas moins le cœur profondément fiançais.!

Histoire ....... .-.n. par M. André de

Bellecombe (40 vol. in-8°). L'histoire universelle est plus difficile k écrire qu'on ne le suppose. Napoléon disait qu'il fallait l'écrire en cent volumes ou en un seul. M. André de Bellecombe l'a faite en 46 volumes depuis les temps les plus reculés jusqu'à Sedan, et quinze volumes jusqu'à ce jour ont et^ publiés. Ce n'est pas tout à fait les cent volumes exigés par Napoléon, mais c'est vingtsix volumes déplus que César Cantu, dont ['Histoire universelle et ['Homme décent ans, qui en est la suite, ne comprennent guère que vingt volumes.

L'esprit dans lequel M. de Bellecombe a conçu son ouvrage diffère aussi essentiello-

t de celui de M. Cantù, rédigé et écrit au

point de vue de la double prépondérance pontificale et italienne. L'histoire générale de M. André île Bellecombe est écrite dans un sens libéral et humanitaire. Indépendamment (le l'histoire européenne, traitée avec tous fes développements qu'elle mérite , l'auteur s'est surtout attache il faire ressortir et à remettre à sa place l'histoire des peuples orientaux et du nouveau moude, trop né-

HIST

gligée par ses devanciers, en raison peutêtre des documents historiques qui leur manquaient, et qui appartiennent k la science seulement depuis quelques années.

Entasser des livres dans les rayons des bibliothèques, rassembler sur un même règne et sur une même personne des masses de documents que nos descendants n'auront jamais le loisir de lire et de consulter, ce sera là l'unique résultat des œuvres diverses et multiples des spécialistes modernes, peintres d'intérieur assurément très-estimables , mais incapables de produire les grandes toiles qui seules peuvent maintenir 1 art d'écrire et de peindre à leur véritable hauteur.

M. de Bellecombe a eu le courage d'entreprendre une œuvre plus grandiose; il a fait plus que l'entreprendre, puisqu'elle est aujourd'hui terminée, et il ne lui reste k faire que le travail tout matériel de l'impression des trente derniers volumes.

Histoire de in philosophie, par J. Fabre. V. philosophie, dans ce Supplément.

Histoire de Flnrciire , par M. Perrens ( Paris, 1877, 3 vol. ). V. Florence, dans ce Supplément,

Histoire d'un crime, par Victor Hugo (Paris, 1877). M. de Girardin a dit avec raison : « Il est des écrits qui ne sont pas seulement des écrits, des livres qui ne sont pas seulement des livres, mais qui sont aussi des :ictes. » Ces lignes de l'illustre publiciste s'appliquent a merveille à l'Histoire d'un crime. L'œuvre de Victor Hugo que nous allons analyser fut plus qu'un écrit, elle fut un acte et un acte courageux.

En 1852, Victor Hugo, dans des vers immortels et aux applaudissements du monde entier, marquait d'un fer rouge les hommes et les choses du 2 décembre. Le forfait odieux qu'il avait stigmatisé au lendemain de l 'avènement de l'Empire, il l'a raconté vingt-cinq ans plus tard, et ce récit, c'est V Histoire d'un crime , admirable pendant aux Châtiments. Après le poète, l'historien; après la muse vengeresse, la prose justicière; après Dante, Tacite.

La première partie ou, pour mieux dire, le premier volume de Y Histoire d'un crime fut publié le 6 octobre 1877, au moment même où s'ouvrait la période électorale. Jamais œuvre ne parut plus opportune; jamais récit du passé ne vint plus à son heure éclairer le présent, protéger l'avenir, solennel avertissement pour quelques-uns, éloquente et mémorable leçon pour tous.

Kn octobre 1877, ce mot odieux, coup d'Etat, et les idées qu'il évoque étaient à l'ordre du jour de la presse réactionnaire ; chaque soir et chaque matin, les journaux du Seize Mai pouvaient impunément et ouvertement prêcher le mépris des lois, exciter k la guerre civile et au renversement de la République. Il était bon, par conséquent, que la grande voix de Victor Hugo s'élevât une fois de plus contre les apologistes du crime et les amateurs de coups de nuit.

Le temps, qui, pour les crimes ordinaires, éteint la vindicte publique et laisse le coupable seul avec sa conscience, s'il en a une, avec ses remords, s'il est capable d'en ressentir, et lui assure l'impunité, le temps ne couvre jamais de sa protection les crimes d'Etat. Il n'y a pas de prescription aux yeux de l'histoire; il n'y en a pas non plus pour les peuples.

L'Histoire d'un crime n'est autre chose que la proposition de mise en accusation des complices et des auteurs du 2 décembre. Tous les hommes du guet-apens y sont successivement jugés et condamnés au nom de la vérité, avec la part de responsabilité qui incombe à chacun d'eux. Cette dramatique histoire, plus saisissante qu'un roman, écrite au lendemain même des événements qu'elle raconte, sous l'impression d'une indignation bien naturelle, n'a peut-être pas, dit M. Emile de Girardin, tout le sang-froid, le calme, la mesure qu'on prétend être les conditions de l'histoire. Mais Tacite n'écrivait-il pas, lui aussi, dans des conditions analogues? A-t-on jamais songé à exiger de lui l'indifférence et une rigoureuse impartialité? Kn est-il moins le plus grand des historiens, précisément parce qu'il est peut-être de tous le plus partial et le plus irrité?

L'Histoire d'un crime ne nous paraît pas mémo devoir être soupçonnée de partialité. Ces pages, tracées vingt-six ans avant le jour où elles ont paru, ont conservé une sérénité, une simplicité de langage et d'allure qui en redoublent le poignant intérêt. On sent que l'auteur a fait effort pour se dominer, pour rester maître de son émotion, pour ne pas sortir de .son rôle de témoin. Le combattant, le vaincu ne s'efface pas; mais il dépose avec lo degré d'équité qu on peut attendre d'une victime acecusant un coupable.

L'Histoire d'un crime débute d'une façon originale, et les premières pages ont quelque . n île frappant qui fait bien voir au milieu de quelle ■ sécurité ■ (c'est le titre du premier chapitre) s'est accompli l'attentat :

• Le l«r décembre 1851, Charras haussa [es épaules ef déchargea ses pistolets. Qui donc aussi pouvait et devait craindre un attentat de Louis Bonaparte? No s'étaii-il pas hé sur l'honneur? N'avait-il pas dit: <■ Per- » sonne, en Europe, ne doute de ma parole. • N'avait-il pas dit encore : « Je verruis un • ennemi de mon pays dans quiconque vou-

HIST

■ drait changer par la force ce oui est établi

• par la loi. ■ Ne venait-il pas de faire condamner k la prison et à l'amende, comme calomniateur, un journal satirique qui l'avait représenté exerçant son adresse au tir et prenant pour cible la constitution? Le vendredi 28 novembre, quatre jours avant l'affaire, causant amicalement avec Michel de Bourges, ne s'était-il pas exprimé en ces termes: ■ Je voudrais le mal que je ne le t pourrais pas. Hier, jeudi, j'ai invité k ma

• table cinq des colonels de la garnison de » Paris; je me suis passé la fantaisie de les » interroger chacun k part; tous les cinq » m'ont déclaré que jamais l'armée ne se pre-

• ferait à un coup de force et n'attenterait à > l'inviolabilité de l'Assemblée. Vous pouvez

■ dire ceci à vos amis, ■> Et il souriait, disait Michel de Bourges rassuré, et moi aussi, j'ai souri. Donc, le 1er décembre, Charras haussa les épaules et déchargea ses pistolets. L'événement, hélas ! se chargeait de lui prouver, la nuit même, qu'il ne faut jamais décharger ses pistolets ni jamais hausser les épaules. •

L'Histoire d'un crime est un drame. Un pareil livre ne s'analyse pas ; un pareil drame ne se dissèque pas. On le Ht d'un bout k l'autre, on le dévore de la première page à la dernière. On parcourt en frémissant cette succession de péripéties, de scènes tantôt douloureuses, tantôt honteuses, tantôt sanglantes, tantôt comiques, car l'élément grotesque ne fait pas complètement défaut dans cette tragédie. Si nous avons Baudin, nous avons aussi Dupin, la lâcheté légendaire auprès du légendaire héroïsme. Tout est k lire, et on relit encore après avoir lu.

Victor Hugo raconte l'envahissement furtif du palais de l'Assemblée, l'arrestation nocturne de 6 généraux, de 16 représentants, de 78 démocrates; la scène de l'Imprimerie nationale, où l'on vit les typographes composant et imprimant, sous la surveillance des gendarmes et sous des menaces de mort, les criminelles proclamations ; la violation de la salle des séances, où les représentants du peuple furent pris au collet, bousculés, traînés, frappés de coups de crosse; les aplatissements de la haute cour de justice; la séance de la mairie du Xe arrondissement et la noble et digne attitude de la droite; la brutale t empoignade ■ de 220 députés légitimistes, orléanistes, républicains; la gauche traquée de toutes parts, fuyant d'asile en asile, de porte en porte, de la rue Blanche à la rue de Charonne, puis au quai Jeminapes, puis a la rue des Moulins, de là à la rue Popincourt, à la rue Villedo; honorable et lamentable odyssée du droit fuyant devant la force, de la France fuyant devant un homme.

La seconde journée voit s'engager la lutte armée, se dresser la première barricade au faubourg Saint- Antoine , tomber Baudin et s'organiser une résistance d'autant plus belle qu'elle était désespérée. L'auteur rappelle les courageux et impuissants efforts de Victor Hugo, de Schœlcher, de Madier de Montjau, de de Flotte, de Jules Favre, de Carnot pour soulever le peuple; ceux d'Emile de Girardin pour combattre le crime par le vide au lieu de l'attaquer avec des armes. Rien d'émouvant comme le mémorable débat qui s'engagea au n° 10 de la rue des Moulins, siège du comité de résistance, entre les partisans des deux systèmes de défense. Ici, nous croyons devoir citer les lignes où Victor Hugo raconte et résume cette dicussion solennelle :

« En ce moment, dit Victor Hugo, la porte s'ouvrit et Emile de Girardin se présenta... Dans le cours de cette séance, je ne fus pas toujours d'accord avec lui. Raison de plus pour que je constate ici combien j'apprécie cet esprit fait de lumière et de courage. Emile de Girardin , quelque réserve que chacun puisse ou veuille faire, est un des hommes qui honorent la presse contemporaine; il unit au plus haut degré la dextérité du combattant et la sérénité du penseur. J'allai à lui et je lui demandai : • Vous reste-t-il quelques "ouvriers à la Presse?» Il me répondit : « Nos presses sont sous scellés et gardées par d la gendarmerie mobile; mais j'ai cinq ou » six ouvriers de bonne volonté, on peut tirer

• quelques placards à la brosse. — Eh bien, » repris-je, imprimez nos décrets et nos pro-

■ clamations. — J'imprimerai, répondit-il, tout » ce qui ne sera pas un appel aux armes. »

■ Il ajouta, en s'adressant h moi : « Je con- » nais votre proclamation; c'est un cri de « guerre; je ne puis imprimer cela. »

• On se récria. Il nous déclara alors qu'il fusait de son côté des proclamations, mais dans un sens différent du nôtre; que.

lui, ce n'était pas par les armes qu'il fallait combattre Louis Bonaparte, mais par le vide. Par les armes, il sera vainqueur; par le vide, il sera vaincu. Il nous conjura de l'aider à isoler «le déchu du 2 décembre. • — «Fa

■ le vide autour do luil s'écriait Emile de » Girardin. Proclamons la grève universelle I « Que le marchand cesse de vendre, que la

■ consommateur cesse d'acheter, que l'ou-

■ vrier cesse de travailler, que le boucher » cesse de tuer, que le boulanger cesse de

■ cuire, que tout chôme jusqu à l'Imprimerie « nationale; que Louis Bonaparte ne trouve « pas un compositeur pour composer le Ma~

■ niteurt pas un pre sier pour le tuer, pas un i colleur pour l'afficher. L'isolement, la soli-

• tinle, le vide autour de cet homme. Que la

■ nation se retire de Uni *

HIST

• Ce point de vue était hautain et superbe ; mais, malheureusement, je le sentais irréalisable. Michel de Bourges lui répondit. Michel de Bourges, avec sa dialectique ferme et sa raison vive, posait le doigt sur ce qui était pour nous la question immédiate : le crime ae Louis Bonaparte, la nécessité de se dresser debout devant ce crime. C'était plutôt une conversation qu'une discussion , mais Michel de Bourges, puis Jules Favre, qui parla ensuite, s'y élevèrent & la plus haute éloquence. Jules Favre, digne de comprendre le puissant esprit de Girardin, eût volontiers adopté cette idée, si elle eût semblé praticable, de la grève universelle, du vide autour de l'homme; il la trouvait grande, mais impossible. Une nation ne s'arrête pas court. Même frappée au cœur, elle va encore ; le mouvement social, qui est la vie animale des sociétés , survit au mouvement politique. Quoi que pût espérer M. Emile de Girardin, il y aura toujours un boueher qui tuera, un boulanger qui cuira; il faut bien manger! « Faire croiser les bras au suffrage universel,

■ chimère I disait, Jules Favre, rêve 1 Le peu-

■ pie se bat trois jours, quatre jours, huit

■ jours; la société n'attend pas indéfiniment. »

■ Emile de Girardin, ferme, logique, absolu dans son idée, persista. Quelques-uns pouvaient être ébranlés. Les arguments si abondants de ce vigoureux et inépuisable esprit lui arrivaient en foule. ■

La proclamation de M. de Girardin, dont parle l'auteur de YHistoire d'un crime, était ainsi conçue :

■ Électeurs, peuple souverain,

■ On vous trompe I

» La loi du 31 mai est abrogée, mais le suffrage universel n'est pas rétabli.

■ Il est dénaturé et confisqué.

» Il n'est pas libre, car il n'est pas secret.

■ A la force armée, opposez une force invincible: la force passive.

■ Fermez tous les ateliers.

» Fermez les tribunaux.

■ Fermez la Bourse.

» Fermez les théâtres.

■ Mais ouvrez toutes les prisons où il y a des condamnés politiques.

■ Démission générale de tous les fonctionnaires qui ont le respect de la loi et le respect d'eux-mêmes.

• Grève universelle afin de rétablir le suffrage universel et venger la foi, la loi, la constitution violées par le déchu du 2 décembre 1

■ Emile db Girardin, » Représentant du peuple. ■

Puis on rédigea et on signa le décret de déchéance et de mise hors la loi du président de la République.

C'est à la fin de cette deuxième journée que s'arrête le premier volume de YHistoire d'un crime.

HISTOLOGIQUEMENT adv. (i-sto-lo-ji-keman — nid. histoloyique). Au point de vue histologique.

HISTOLYSIE s. f. (i-sto-lt-zî — du gr.

histos, tissu; lusis, dissolution). Mêd. Liquéfaction et décaissement des tissus.

HISTOR1AL, ALE adj. (i-sto-rial, a-le — du lat. historia, histoire). Ne s'emploie guère que dans le titre d'un ouvrage appelé Miroir historial, et a le même sens que historique.

HISTORICITÉ s. f. (i-sto-ri-si-té — rad. historique). Caractère de ce qui est historique ou constaté par l'histoire.

• HISTORIEN s. m. — Se dit quelquefois pour peintre d'histoire.

HISTORIEUR s. m. (i-sto-ri-eur — rad.

historier). Artiste du moyen âge qui ornait les manuscrits de miniatures.

HISTORIOGRAPHIE s. f. (i-sto-ri -o-gra-fî — du gr. historia, histoire; graphâ, je décris) .En umération et compte rendu des livres d'histoire.

HISTORIOSOPHIE S. f. (i-Sto-ri-O-SO-fï — du gr. historia, histoire; sophia, sagesse). Philosophie de l'histoire.

Historique (TbrAire-), ancien théâtre de Paris, fondé boulevard du Temple par Alexandre Dumas, occupé plus tard par un théâtre lyrique, et aujourd'hui démoli pour faire place au boulevard du Prince-Eugone. Le Théâtre- Historique tient une place assez importante dans l'histoire littéraire contemporaine pour que nous croyions devoir lui consacrer une notice.

On peut dire que l'année 1845 fut l'apogée de la gloire et de la fortune du père des Mousquetaires. Alexandre Dumas crut alors le moment venu de mettre k exécution un projet longtemps caressé par lui, k savoir la création d'un théâtre destiné exclusivement k la représentation de ses propres œuvres, drames ou comédies, et dont 1 exploitation, dirigée par lui, ne pouvait manquer de produire des bénéfices considérables. Une haute pensée artistique ne fut pas non plus étrangère k ce vaste projet. Alexandre Dumas venait de restaurer en France le genre littéraire dit ■ historique, » et sa fécondité promettait d'alimenter largement toute une scène k elle seule. La fondation d'un théâtre sur lequel viendraient se dérouler les grands épisodes de notre histoire nationale semblait donc promettre aussi à notre littérature une série de beaux drames. Pour tout autre que le ce*

HIST

Ièbre écrivain, les obstacles se seraient multipliés ; mais, grâce a une puissante protection, les difficultés disparurent. Le duc de Mon tpensier se chargea d'aplanir le terrain et consentit même à ce que la nouvelle salle portât son nom. Louis-Philippe arrêta l'ardeur du jeune duc: • Prends garde, Montpensîer, lui dit-il, tu n'es pas riche et l'affaire est lourde. Libre & toi d'avoir un théâtre; mais songe qu'il est défendu à un membre de la famille royale de faire faillite. ■ Alexandre Dumas dut donc se contenter du titre de Théâtre -Historique, et les architectes, mandés en toute hâte, s'occupèrent de commencer la construction. On choisit pour emplacement la partie du boulevard du Temple occupée par l'ancien hôtel Foulon et par l'estaminet du Rhône, plus connu sous le nom d'estaminet de l'Epi-scié. C'était un bouge ignoble, digne des Ml de Paris, repaire de voleurs et d'escarpes, et dont la démolition fut un bienfait pour le quartier. Quant à l'hôtel Foulon, c'était une ancienne demeure historique, abandonnée depuis la Révolution et la mort tragique de son dernier propriétaire. On hésita quelque temps pour savoir si l'on pourrait conserver un admirable salon merveilleusement décoré de lambris sculptés avec une perfection incroyable, et d'une ornementation pleine de bon goût et de coquetterie. Mais la loi du plan fut inflexible, et le grand salon fut démoli. Les travaux marchèrent rapidement. Une première difficulté se présenta et fut vaincue : il s'agissait d'éviter nue la façade du nouveau théâtre," restreinte forcément dans un espace étroit de 8 mètres de largeur, ne fût écrasée par les constructions voisines. L'architecte, M. de Dreux, parvint h détacher franchement cette façade et à en faire un corps à part; tout le secret du problème qu'il résolut alors consistait dans le relief de sa construction et dans la légèreté, ou plutôt le ■jour» qui y régnait. La façade du Théâtre -Historique comprenait:

quatre colonnes d'ordre ionique, engagées et accouplées, placées de chaque côté de l'édifice et laissant une vaste entrée pour la foule ; sur le retour de ces colonnes, deux cariatides portant un chapiteau, reposant sur bases et fûts de pilastres et représentant l'une le Drame, l'autre la Comédie; à l'aplomb de ce rez-de-chaussée, d'une élévation convenable, une grande ouverture cintrée, encadrant la terrasse du foyer, et dont les côtés étaient formés par deux pieds-droits portant gravés les noms de Corneille , Racine . Molière , Sliakspenre , Schiller, Lope de Vega; audessus de ces pieds-droits et comme supportant l'entablement, deux groupes, l'un représentant le Cid et Chimène , l'autre Hamlet et Ophélie; enfin, couronnant l'édifice, un fronton circulaire, au milieu duquel s'élevait le génie de l'art moderne. Deux trépieds de forme antique, places de chaque côté, complétaient l'ensemble. La terrasse du foyer se composait d'une grande archivolte ou coupole semi-circulaire, décorée de portraits en pied, représentant d'un côté les poëtes tragiques, de l'autre les poètes comiques; audessus de ces grandes figures et planant dans les airs se dessinait un groupe de génies enveloppé dans un voile semé d'étoiles. Le vestibule du théâtre, long de 60 pieds, mesurait M pieds de hauteur. A droite et à gauche de ce vestibule, deux escaliers en fer, à spirale élégante, conduisaient les spectateurs à leurs places respectives. Le foyer, ouvrant sur la terrasse du boulevard, était spacieux, aéré et d'une décoration blanc et or pleine d'élégance et de distinction. Quant à la salle , M. de Dreux, au lieu de lui donner la forme en fer a cheval universellement adoptée dans les autres théâtres, imagina de disposer les places de façon qu'elles fissent face complètement à la scène; il obtint ce résultat en les échelonnant en amphithéâtre, sans pour cela avoir besoin de supprimer les loges de côté, dont il se contenta de modifier les dispositions dans le même sens. Il en résulta une salle commode, aérée, et dont les théâtres nouvellement construits (Châtelet, Vaudeville, etc.) ne sauraient faire oublier le souvenir. La décoration de cette salle était de damas rouge, formant un contraste éclatant avec les boiseries blanches ornées de ne ml tires repoussées et de guirlandes de fleurs et de fruits. Le plafond, œuvre de MM. Séchait, D'iéterle et Despléchin. représentait le Triomphe d'Apollon. Les travaux achevés, l'inauguration du Théâtre- Histo-

eut lieu le 20 février 1847, par la première représentation de la Heine Margot.

Le succès fut immense et fit présagei

fortune brillante a lu salle nouvelle. Malheureusement, au moment <>ù les t la

teura allaient recui illit le fruit de leurs peine i, la révolu i I l ta éclata, lui vain

toute un ■ erie de di nme du premier ordre, Catilin > fuerre ,/,., fem

mes, le Chevalier o*< tge • ufln, es-

temps ses dramaliqu I» Tli i |ue se vit bientôt réduit

aux plus triâtes extrémités. Loin de n i

1,000 francs de >■■

qu'il attendait de son thé&l

mmença par s biens

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■ m début, pai ii d'un i assuré, Le Comte L'vmann, Pauline, les l-'rè-

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res corses, la Chasse au chastre , enfin les Mystères de Londres de Paul Féval et la Marâtre de Balzac n'arrêtèrent pas lu ruine commencée, et le Théâtre-Historique ferma pour ne plus se rouvrir. Adolphe Adam y fonda, en 1849, l'Opéra-National, autre source ne pour le charmant musicien. Enfin, le Théâtre-Lyrique s'y installa avant d'être transféré dans la nouvelle construction du théâtre du Châtelet. Aujourd'hui, la nouvelle [ la ■ du Château-d'Eau et les Magasins- Réunis occupentles terrains sur lesquels s'éleva naguère le théâtre fondé par Alexandre Dumas. Parmi les artistes qui parurent sur cette scène, nous mentionnerons : Mélingue, Bignon, Lacressonnière, Boutin, Rouvière, Saint-Léon, Boileau, Barré, Peupin; Mmesperrier, Rey, AtalaBeauchesne.MuthildePayre, Person, et, plus tard, MM. Matis, Chillv, M'ie Hortense Jouve, etc.. On le voit, il était difficile d'offrir un meilleur ensemble. Mais, de même que les livres, les théâtres ont leurs destins 1

En 1874, l'ancien Théâtre-Lyrique de la place du Châtelet, qui avait été brûlé sous la Commune et qui venait d'être reconstruit, rouvrit sous le titre de Théâtre-Historique. Depuis cette époque, parmi les pièces qui y ont été jouées, on peut citer: la Voleuse d'enfants, Marceau, les Muscadins, Un drame au fond de la mer, etc.

HISTOTAXIE S. f. (i-Sto-ta-ksî — du gr. histos, tissu ; taxis, classement). Classement des plantes d'après l'étude de leurs tissus.

HISTOTAXIQUE adj. (i-sto-ta-ksi-ke — rad. histotaxie). Qui se rapporte à l'histotaxie.

HISTOTOME s. m. ( i-sto-to-me — rad.

histotomie). Anat. Instrument pour disséquer les tissus.

HISTOTOMIE s. f. (i-sto-to-mî — du gr.

histos, tissu; tome, dissection). Anat. Dissection des tissus.

HISTOTOMISTE s. m. (i-sto-to-mi-ste — rad. histotomie). Anat. Celui qui dissèque les tissus.

H ISTBI ON NAGE s. m. (i-stri-o-na-je — rad. histrion). Tout ce qui se rapporte aux histrions, à leur métier. (I On dit aussi distrionie. *

HISTBIONNER v." n. ou intr. (i-stri-o-né — rad. histrion). Faire le métier d'histrion.

IIITA (l'archiprêtre de), poète espagnol du xive siècle. V. Ruiz (Juan), au tome XIII du

* HITCHCOCK (Edward), naturaliste et théologien américain. — 11 est mort à Amherst en 1864.

* HIVERNER v. n. ou intr. — Passer l'hiver...

— v. a. Se dit des vers à soie quand on les dispose de manière a. leur faire passer sans accident les froids de l'hiver.

HIZ1R, un des généraux d"Alexandre, dans les légendes orientales. Il trouva la fontaine de vie, que son maître avait inutilement cherchée dans le cours de ses conquêtes. On l'identifie quelquefois avec Elie, qui but de cette eau et devint ainsi immortel.

" HJORT (Pierre), philosophe et critique danois. — 11 est mort à Copenhague en 1871.

Il ii<i-.kii.iirr , trône magnifique sur lequel siègent Odin et Frigga, dans la ville des Ases.

HNOSSA, fille d'Odour et de Fréya, dans la mythologie Scandinave. C'est la déesse de la fortune et de la perfection.

MO Ut (Ebenezer-Rockwood), jurisconsulte et homme politique américain, né à Coneord (Massachusetts) en 1816. Il fit ses études à Cambridge et fut admis au barreau de cette ville, puis alla exercer à Middlesex la profession d'avocat. Nommé juge à la cour des Commons plaids, il ne tarda pas à donner sa démission pour aller s'établir à Boston en qualité d'avocat. En 1859. il devint juge à la cour suprême de l'Etat de Massachusetts et, en 1869, attnrney général de la confédération des Etats-Unis. Mais il donna sa démission en 1870 et en'ra un instant à la cour suprême des Etats-Unis, d'où il sortit nussitÔt, sa nomination n'ayant pas été confirmée. L'année suivante, il fut nommé membre de la haute commission chargée de négocier le traité de "Washington, et, en 1872, il fut élu représentant au Congrès. Il se porta candidat au Sénat en 1874, mais ne réussit pas à se faire nommer.

IIOBAL, idole des anciens Arabes, que Mahomet détruisit lorsqu'il se fut omparé de La Mecque. Elle était environnée de trois cent soixante statues pins petites, représentant dos divinités dont chacune présidait à un four de l'année. Cette idole, figurant un vieillard porteur d'uuo longue barbe, était placée à la Kaaba.

BOBABT-PAGHA (Auguste Charles), marin anglais, au service de la Turquie, né en 1822.

Il est un dos fils cadets du c te de Bue

kingliam. A treize ans , il entra dans Ifl marine. Le jeune Charles Hobart se fit rem arquer par son intrépidité dans diverses • ipéditions contrôla traite ■■ n .Après

été attaché comme officier an yacht de la reine (1845-1847), il reçut le coinroandelu IfriiuT, avec lequel il prit part à la

de B araund (i»54) et ù ruiiuque

d'Abo. Pondant la guerre de la sécession