OL1V

in-12); Atlas de géographie générale (1874, t in-plano), etc.

OGÉRIEN (Louis- Auguste-Célestin É

■ e . naturaliste et géologue fr 1 1 ça t, né a Gi ■ 1 re I -n 1825, mort aux Etats-

Unis en 1869. Il entra dans la congrégation des frères des Ecoles chrétiennes et devint directeur de l'école de Lons-le-Saunier. Le frère Ogérien fut nommé membre de l'Institut des provinces , de la géologique de France et de la Société d'émulation du Jura. Outre un certain nombre de mé m niées et de notices insérés dans le Becueil de la Société d'émulation du Jura et dans le Bulletin du comice agricole de Lons le-Saunier, il a publié: Histoire naturelle du Jura et des départements voisins (Lons -le-Saunier, 1863-1865,3 vol. in -8°), ouvrage remarquable, qui a obtenu plusieurs médailles d'or; Terrain tertiaire dans le Jura (1866, in-8°).

OGHAM adj. (o-gamm). Se dit d'une écriture gaélique formée de lignes verticales et obliques menées sur une ligne horizontale.

OGOISE s. f. (o-goi-ze). Terrain argilosiliceux, mêlé de cailloux, dans la haute Saîntonge.

* OHM (Martin), mathématicien allemand.

— Il est mort à Berlin en 1S72.

* OIE s. f. — Mamm. Oie de mer. Nom donné, sur les côtes de Normandie, h. une espèce de dauphin, à cause de son museau prolongé en forme de bec.

* OISE (département de l'). — D'après le recensement de 1876, la population du département de l'Oise est de 401,618 hab. Aux termes de la loi constitutionnelle, ce département nomme 3 sénateurs et 5 députés.

Dans la nouvelle organisation militaire, il fait partie de la 2" région, 2« corps d'année, dont le quartier général est à Amiens, Beauvais et Compiègne sont des subdivisions de région. A Beauvais réside le général commandant la 6e brigade d'infanterie; à Compiègne, le général commandant la 20 brigade de cavalerie ; cette dernière ville a des magasins de vivres.

* OISEMONT, bourg de France (Somme), ch.-l. de can t., arrond. et à 41 kilom. d'Amiens ; pop. aggl., 1,075 hab. — pop. lot.,

OISSEAC, bourg de France (Mayenne), cant., arrond. et à 7 kilom.de Mayenne; pop. aggl., 772 hab. — pop. tôt., 2,906 hab.

* OISSEL, bourg de France (Seine-Inférieure), cant. de Grand-Couronne, arrond. et à 13 kilom. de Rouen, sur la Seine; pop. aggl.. 3,405 hab. — pop. tôt., 3,951 hab.

* OISYLE-VERGER, bourg de France (Pasde-Calais), cant. de Marquion, arrond. et à 29 kilom. d'Arras; pop. aggl., 2,238 hab. — pop. tôt., 2,277 hab.

OKI. déesse adorée par les peuplades de l'Amérique du Nord. Elle veillait à la garde des morts.

OLAF1TE s. f. (o-la-fi-te). Miner. Variété d'albite.

OLÀItr.UES, bourg de France (Hérault), ch.-l. de cant., arrond. et a 15 kilom. de Saint-Pons; pop. aggl., 820 hub. — pop. lot., 1,040 hab.

OLÉANDRINE s. f. (o-]é-an-dri-ne — de oleander, nom scientifique du laurier-rose). Chim. Principe très-vénéneux extrait du laurier-rose.

OLÉÈNE s. m. (o-lé-è-ne). Chim. Syn.

d'UEWLÈNE.

OLÉOBUTYRIQUE ndj. (o-lé-o-bu-ti-rî-ke

— de otéique,elile butyrique). Syn. de BDTY- ROLÉIQUB.

■ OLF.TTA, bourg de France (Cuise), ch.-l. de cant-, arrond. et à 17 kilom.de Bastia; pop. aggl.) 1,130 hab. — pop, tôt.. 1,17a lia L.

* OI.ETTK, bourg de France (Pvré

Orientales), ch.-l. de eau t., arrond. el à 15 kilom. de Prades, sur la m e gauche de la Têt ; pop, aggl. ,747 liai). — pop. tôt., 1,053 hab.

OLÉYLE s. m. (o-lé-i-le — du lat. oleum, huile, et 'lu gr, uté, matière). Chim. R hypothétique de l'acide oléique.

OLIGOCYTHÉMIE s. f. (o-H-gO-si-té-mî —

iln gr. "hqos, petit; kutos, corps; haima,

sang). Pathol. Rareté des globules dans le sang.

OLiGOSiDÈBE adj. [o-Ii-ço-si-dè-re — du gr. oligos, peu; sidêros , fer). Miner. Qui contient peu de fer.

OLIGUBIE s. f. (o-li-gn-rî — du gr. o/fqos, l'eu nbondant; auron, urine). \ Etal dans lequel [] ne se produit qu'une sécrétion très-faible d'urine, n Syn. d'OLiOU-

RBS1B.

* OLIVE s. f. — Anat. Nom de deux éininences blanchâtres, ovale-, de la face an té-

i ■ are de la i ille ail >n ée, en dehors des

l suides, donnai' tubes

nx qui vont les uns dans les pédonctlle cérébelleux inférieurs, les autres dans la nce grise de 1 1 protubér* :

* OI.IVET, bourg de France (Loiret), cant., arrond. et a r» kilom. d'Orléans, sur la rive

Ju L' pop. aggl., :t,:>S8 hab. —

l op. tôt., 3,003 hab.

OLSH

* OLIVIER (Juste-Danel), poêle suisse.— Il est mon i Genève en janvier IS76, et non en 1870. Olivier avait publié en 1874, sous le titre de Sentiers de montagnes (Genève, in-S<>), '. i /; os

Wysshavpt, la Fonte des neiges, is-Mautsy Conférence poétique, i'Aveugle.

OI.MER (Léopold), chirurgien français, né îO. Il se fit recevoir docteur eu médecine, puis il s'adonna particulièrement à la ch rurgie. Le docteur Ollier est devenu chirurgien en chef de l'Hôtel-Dieu de Lyon, professeur à la Faculté de médecine de cette ville, membre correspondant de l'Académie de médecine et de 1 Académie des sci< de Paris (1874), etc. On Un doit une découverte importante, celle de la i ■ des os par le périoste. Le docteur Ollier a publié, outre des mémoires et des an dans la Gazette hebdomadaire de médecine et de chirurgie, les ouvrages suivants : J>es moyens chirurgicaux de favoriser la reproduction des as après les résections de la couservalion du périoste, résections sous-périostées, etc. (1859, in-8o); Bêcher,

es sur ta production artificielle des os, au moyen de la transplanta/ion du périoste, et sur la régénération des os après !■■ et les ablations complètes (isso, in-8°) ; l expérimental et clinique de la régénération ■■t de la production artificielle du tissu ! L867, 2 vol. in-8°); Des résectioyis des grandes articulatio7ts des membres ( 1870 , in-8°); De l'occlusion inamovible comme méthode générale de pansement des plaies (187-1, in-8<>); De l'é/éphantiasis du nez et de son traitement (1876, in-8°), etc.

; OLLIERGUES, bourg do France (Puy-de- IVnne), ch.-l. de cant., arrond. et à 20 kiloiu. d'Ambert, sur une colline dont la base est baignée par la Dore ; pop. aggl., 627 hab. — pop. tôt., 1,948 hab.

* OLUOULES, bourgdeFrance(Var), ch.-l.

de cant., arrond. et à 8 kilom. de T" pop. aggl., 2,208 hab. — pop. tôt., 3,450 hab.

* OLL1VIER (Emile), homme politique français. — En 1874, il fit un nouveau voyage en Italie, puis il alla habiter sa propriété Motte,pres de Saint-Tropez. En 1875, M.Emile Ollivier, désirant attirer de nouveau l'attention publique, publia coup sur coup deux ouvrages : le Ministère du 2 Janvier, mes discours (in-12) et Principes et conduite (in-12). Ces livres, daqs lesquels il se montra, selon son habitude, enchanté de lui-même, passerent à peu près inaperçus. Ses théories sur les bienfaits de la dictature, sur l'Empire, qu'il considère comme le seul gouvernement Légitime, n'eurent point le don d'émouvoir te public, qui ne saurait prendre au sérieux l'ancien ministre du 2 janvier. Malgré l'accueil fait à ses pompeuses déclamations.

M. Ollivier, ne pouvant se résoudre à la retraite, posa sa candidature k la Chambre des députés dans l'arrondissement de lirignoles (Gard) le 20 février 187tï. Il adressa aux électeurs plusieurs circulaires, dans lesquelles il demanda que, lor.s de ht révision de la constitution, ■ la nation fût investie du droit de prononcer sur ses destinées, conforménieu! au plébiscite du 8 mai 1870. • Malgré lo chaleureux appui de M. Ronher, de cet exvice-empereur qu'il avait jadis tant atti

M. Emile Ollivier échoun complètement, et M. Dréo, candidat républicain, fut élu. Apres la dissolution de la Chamhre des députés (22 juin 1S77), sous le nouveau gouvernement de combat, M. Emile Ollivier voulut tenter encore une fois les chances du tin, cette fois dans l'arrondissement de Draguignan. Mais comme, dans une lettre, il déclaré que c'était sortir de la c

tUtlOn de ne pas faire ,1e nouvelles e>

dans lo délai de trois mois, le Hioglie-Fourtou ne voulut point le designer lidat officiel. Un autre bonapartiste, M. Lemercier, fut choisi à sa place. Voyant qu'il n'avait aucune chance, il annonça, le m octobre, qu'il retirait sa candidatui e.

* OI.METO, bourg de France (Corse), ch.-l. de cant., arrond. et à ?;t k oui. de Sai lène ;

gl., 1,484 hab.— j op. tôt , 1,647 hab.

* OLMI - CAPPELLA, bourg .le 1

... i nd. et ;"i 37 kilom. de Calvi; 895 hab.

' OLONNB, bourg de France fVen cant., arrond. ei a s k lom. des Sables -d'O • lonne; pop. aggl., 2,022 hab. — pop. tut., 2,435 hab.

OLONZAC, bourg de Franc- (Hérault), ch.-l. I ■ cant., arrond. et à 25 kilom. de Saint- 1 : pop. aggl., 1,785 hab. — pop. tôt.,

i hab.

OLOPHLYCTIDE s. f. (o-lo tli-kti-de — du gr. olophtuktis, pustule). L. mIi. .L I: simple.

* OLORONSAIMB-MARIE, ville de I

■.1'yrenees), ch.-l. d'arrond. et do

deux cant. . à 32 kilom. de Pau

I d'une colline, au coi iln i i des gaves d'Aspe et d'Os^au ; pop. hab. —

pop. tôt., 8,644 hab. L'ai ro I séant.,

79 comm., 66,222 hab.

*OLSF.N(01af-Nico1av), topographe danois.

Il est n ['enhague en 1818.

* OLSHAUSEN (Théodore), homme politi-

OMPH

que allemand. — Il est mort e Hambourg en 1869.

OLYMPE (Joseph-Juste pAGET,en religion frère Jean-), supérieur général des frères des Ecoles chrétiennes, né a LaChapelle-des- (Doubs) le 4 juillet 1814. Il avait d'ab ird manifesté un vif penchant pour l'état ecclésiastique. Aussi ses premières études furent-elles dirigées dans ce sens. Mais, au moment d'entrer au séminaire, il changea de vues et se fit frère de la Doctrine chrétienne. Il passa les premières années de sa vie religieuse k Lyon, où, plus tard, il créa un noviciat si florissant, qu'on le range immédiatement après celui de Paris. Après avoir été successivement supérieur du noviciat de Saint-Claude et visiteur du district de Besançon, le frère Olympe fut nommé, en 1861, assistant du supérieur général. Pendant la guerre de 1870-1871, ce fut lui que le frère Philippe chargea d'organiser les ambulances de l'Alsace et de la Champagne; il s'acquitta avec dévouement des devoirs qui lui étaient imposés. Au mois d'avril 1873, il a été appelé par l'élection à succéder au frère Philippe dans la chargede supérieur général des frères des Ecoles chrétiennes.

OMAHA- CITY, ville des Etats-Unis de l'Amérique du N"rd,Riir le Missouri; 16, 000 hab. Elle e '■ le du nouvel Etat de Né-

braska et elle peut être considérée comme le point central du grand chemin de fer du I '

OMALGIE s. f. (o-mal-jî — du gr. âmos, ; algos, douleur). Pathol. Douleur a l'épaule.

' nMALlCS D'ÎIALLOY (Jean-Baptiste- Julien i<), géologue belge. — Il est mort à Bruxelles le 15 janvier 1875. Omalius d'Hal- Uy avait été chargé par Napoléon Ier de -logique de l'Empire français. Il se mit a l'œuvre et acheva son travail an bout de six ans, en 1813; mais la ne fut publiée qu'en 1823. Les travaux qu'il avait faits a cette occasion servirent beaucoup à l'exécution de la carte géologique de France de Dufresnoy et Elie de Beaumont.

OMBELLIQUE adj. (on-bèl-li-ke — rad.

ombelle). < ; im. Se dit d'un acide obtenu en traitant l'essence de fenouil par un mélange de bichromate de potasse, d'acide sulfurique et d'eau.

OMBILICATION s. f. (on-bi-li-ka-si-on — rad. ombilic). M éd. Production, au milieu d'une pustule vaccinale ou variolique, d'une dépression ombiliquée, au centre de laquelle rme une croûte avant la production de la suppuration.

" OMBRE s. f. — Vouloir sauter au delà de son ombre. Tenter l'impossible.

'OMÉGA s. m. — Entom. Double oméqa, espèce du genre bombyx appelée aussi tête BLEUS.

*OMF.R (SAINT-), ville de France (Passais), ch.-l. d'arrond., à 71 kilom. d'Arras, sur l'Aa; pop. aggl., 18,034 hab. — pop. tôt., 21,855 hab. I/arrond. compte 7 cant., 118 COmm., 115,334 hal».

'OMFSSA, bourg «le France (Corse), ch.-l. de oant., arrond. et k 12 kilom. de Corte ; net hab.

OMNIA SF.nvII.lTER PRO DOMINATIONE [Etre tervile f" tout pour arriver au p

Histoires, hv, I. oh. xxxvi]. C'est en racontant la conjuration d'Othon contre Galba que le grand historien achève de peindre Othon ; ni'T trait, applicable dans son esprit a bien d'autres. Il dit qu'O- Hh.ii , étendant les mains, suppliait la multitude, lui envoyait, des baisers et m* faisait on maître, omnia serviliter pro dominatione,

■ En attendant que je sois arrivé, reprit-il avec dérision, il faut que j'aille faire mon métier de claqueur parlementaire. S'abs er I our monter, voilà le premier article du catéchisme des hommes politique i. — Omnia serprn dominattonet dit M. de Morsy en souriant. »

Ch. de Bernard.

'OMNIBUS s. m. — Homme qui, dans un t public . n'a pas de fonctions , malt remplit les divers services qu'on lui commande.

OMNIEL s. in. (o-mni-èl — du lat. omîtes, tous). Oramm. Nombre oui exl te, dan

il-, de le mer du Sud, en iKer et le pluriel, et ■

OMN1TONE ndj. De — du Int.

, tout; tonus, ton) I !

toutes les ton al ta omnitonb.

"OMNIUM *. m.

Indu i rielle ou n ei cl ils qui fait indistinctement tous les gei i tons.

omocace s. f. (o-mo-ka-se — contr, du rr ,;. iule, el ,i ■ arthrocacs).

Tu ir blanohe de l'ôps

' OMONT, bour - de France (Ai I

Oh, I. de Oant.. arrond. et à 20 kili.ni. de Mei ■ llïll».

OMPHALOPAOIC s. f. (OU Mo pft-jî —

■-. omphalos, nombril , pag 1 1

OPER

Térat. Caractère de certains monstres doubles monomphaliens,

OMPHALOS s. m. (on-fa-loss — mot gr.

qui signif. nombril). Antiq. gr. Cône de pierre, entouré de bandelettes, sur lequel s'asseyait la Pythie, avant de prophétiser, et qui symbolisait la fécondité de la terre.

ONCOME s. m. fon-ko-me — du gr. ogkos, même sens). Pathol. Enflure, tu»neur.

ONCOSINE s. f. (on-ko-zi-ne). Miner. Silicate hydraté d'alumine, de potasse et de magnésie, se rapprochant de l'agalmatolithe.

ONCOTIQUE adj. (on-ko-ti-ke — du gr.

ogkos, tumeur). Pathol. Qui a rapport aux tumeurs.

'ONDULER v. n. ou intr. — Employé comme verbe actif, il signifie Rendre ondulé, disposer en ondes: Onduler de* cheveux.

ONGULOGRADE adj. (on-gu-lo-gra-de — du lat. ungula, ongle; gradior, je marche). Zool. Se dit des animaux qui marchent sur les ongles en forme de sabots dont leurs doigts sont munis.

ONIMTJS (Ernest), médecin français, né près de Mulhouse en 1S40. Il vint étudier la médecine à Paris, où il passa son doctorat en 1866. Doué d'un esprit sagace et pénétrant, il n'a pas tardé à se faire une place distinguée dans le monde de la science par ses travaux sur la physiologie, l'électricité médicale, etc. Le docteur Onimus est un savant doublé d'un philosophe. Après l'insurrection du 18 mars 1871, il fit partie d'un comité qui fit de vains efforts pour empêcher la guerre civile d'éclater, et pour y mettre un terme lorsqu'elle fut commencée. En 1873, il se rendit a l'Exposition universelle de Vienne, et il se signala par le dévouement dont il fit preuve en soignant des eholériques. Il a été décoré de la Légion d'honneur. Non-; citerons de lui les travaux suivants : Notions d'anatomieet de physiologie générale, de la théorie dynamique de la chaleur dans les sciences biologiques (1866, in-8°); Etude critique des tracés obtenus avec le cardiographe et le sphygmographe (1866, in-80)-, Traité d'électricité médicale (1871, in-S<>) , avec M. Ch. Legros ; Becherches expérimentales sur les phénomènes consécutifs à l'ablation du cerveau f 1 872, in-80) ; Contribution à l'étude de la septicémie (1873, in-8©) ; Du langage considéré comme phénomène anatomîque et d'un contre nerveux phonomoteur (1873, in-8°), ouvrage curieux; Des applications chirurgicales de l'électricité (1875, in-8°); Des congestions actives et de la contraction des vaisseaux (1875, in -8°); la Physiologie dans les drames de Shakspeare (1876, in-8°), ouvrage fort intéressant; Des erreurs gui ont pu être commises dans les expériences physiologiques sur l'emploi de l'électricité (1877, in-8°); Des déformations du pied (1877, in-8o); Guide pratiqua d' électrothérapie (1877, in-12), avec M. Bounefoy, etc.

* ONNA1NG, bourg de France (Nord), cant., arrond. et a 6 kilom. de Valenciennes ; pop. aggl., 3,933 hab. — pop. tôt., 3,997 hab.

ONTOGÉNIE s. f. (on-to-jé-nî — du préf. anto, et du gr. gennaôs, je produis). Syn. d'oN-

TOGONIE.

ONYCHATROPHIE s. f. (o-ni-ka-tro-fî — du gr. onux, ongle, et de atrophie). Pathol. Atrophie des ongles.

ONYCHOMYCOS1S s. f. (o-ni-ko-mi-koziss — du fçr. onux, ongle ; mukés, champignon). Pathol. Onyxis produit par des végétations morbides.

* ONYX s. m. Espèce d'agate...

— Adjectiv. Marbres onyx. Marbres rubané , ainsi nommés pour leur ressemblance éloignée avec l'onyx.

ONZAIN s. m. (on-zain — rad. onze). Agric. Tus de onze gerbes, en Normandie.

'ONZAIN, bourg de France (Loir-et-Cher), cant. d'Herbault, arrond. et a 17 kilom.de Blois: pop. aggl., 948 hab. — pop. tôt.,

* OOSPORE s. f. (o-o-spo-re — du gr. âon, œuf; spora, graine). Bot. Corps reproducteur de ■ crypto unes.

* OPALE s. f. — Adj, Qui a la couleur ou l'aspect de l'opale : Verre opai.b.

* OPALISÉ, ÉE adj. — Qui a pris une teinte opaline : Verre opalisÂ.

OPANKI s. f. (o-pan-ki). Sorte de sandale que portent les Monténégrins.

Op^n» (NOUVEL). Le Grand Dictionnaire, tome XI, pages 1867, 1368 et Buivantes, a fait l'historique de l'Opéra depuis sa création jusqu'à l'incendie du 28 octobre L878. Avant que ce sini itre eût détruit la fl die de la rue Le i |j préooeuné de faire bâtir un théâtre plus vaste et plus digne de sa destination. On décret du 89 septembre 1880 déclaré d'utilité publique la construo-

ii l'une nom elle salle d't >péra sur un em-

p] icement ils entre la boulevard des Capuct- . . , i . rue de la < Ihftui sée-d'Anl In, la rue Neuve dei Mathurins el le passage Sandrié. i n ii ii été du ''".i décembre de la même année ouvrit un concours el en détermina les conditions. An bout d'un mois, dél il accordé aux concurrents, ni projets, formant un total de 700 dessina et vues, furent présentés et ex- M ( barlea Ntiltter, archi viste de IN »-

OPÉR

péra, nous fournit sur ce concours les détails suivants : 43 projets furent retenus d'abord, puis, par de nouveaux examens, les admissions furent réduites k 16 et enfin à 7. Voici les devises et les noms des auteurs de ces 7 premiers projets :

N° 6. Denique sit quodvis simplex duntaxat et unum. (M. Ginain.)

N° 17. L'art élève l'âme. (M. Garnaud.) No 29. Forum xdibus, non autem xdes foro. (M. Duc.)

N° 31. L'architecture est l'histoire vivante des nations. (M. Hénard.)

No 34. Nourri dans le sérail, j'en connais les détours. (MM. Botrel et Crépinet.)

N° 38. Bramo assai, poco spero. (M. Ch. Garnier.) No 40. Budisindigestaque moles. (M.Têtaz.) Cette dernière décision n'accordait pas le grand prix.

Le jury supprima encore deux projets, le no 31 et le no 40, et exprima le vœu qu'un nouveau concours, qui aurait pour récompense l'exécution de l'édifice, fut ouvert entre les auteurs des cinq derniers projets réservés et primés.

A la suite de ce concours définitif, M. Ch. Garnier fut choisi à l'unanimité par le jury, composé, sous la présidence de M. le comte Walewski, de MM. Lebas, Gilbert, Caristie, Duban,de Gisors, HeI16rf,Lesueur etLefuel, membres de l'Académie des beaux-arts (section d'architecture), et MM. de Cardaillac, Questel, Lenormand et Constant Dufeux, membres du conseil général des bâtiments civils. Dès le lendemain de cette décision, M. Ch. Garnier se mit à l'œuvre et fit les premières études d'exécution,

M. Ch. Nuitter fait ainsi qu'il suit l'historique de la construction.

« Au mois de juillet 1861, les géomètres de la ville procédèrent au tracé des rues et déterminèrent le périmètre de l'édifice. En août, on commença les fouilles. En même temps, on avait construit à la hâte un petit bâtiment élevé d'un seul étage. C'était l'agence des travaux. Cette modeste bâtisse était l'âme du nouvel Opéra. Bicoque provisoire dont quelques coups de pioche devaient disperser les débris, c'était comme l'œuf d'où allait sortir, pour se développer et dominer Paris, l'immense ensemble des constructions du nouvel édifice. ■

C'est dans cette agence des travaux que s'accomplit un labeur incessant; c'est la que furent conçus et exécutés ces innombrables dessins, plans, coupes, élévations, détails et croquis de toute sorte, qui retraçaient au centième, au dixième, puis à grandeur d'exécution, toutes les parties du bâtiment, toutes les sculptures, tous les ornements, tous les profils. Dès 1866, on avait atteint le chiffre prodigieux de 30,000 dessins grand aigle, représentant une longueur de 33 kilomètres.

Dès le début de ces vastes travaux, on avait à lutter avec une des principales difficultés de l'entreprise. On savait que dans le sol on allait rencontrer les eaux. Il était, toutefois, impossible de prévoir l'abondance de la nappe, sa hauteur, sa vitesse. Les constructions édifiées dans les environs ne pouvaient fournir une base aux calculs, car une partie des fondations du nouvel Opéra devait être poussée à une profondeur exceptionnelle.

Un théâtre dont les dessous ne doivent se prêter qu'a des manœuvres restreintes, dit M. Ch. Nuitter, est un édifice comme un autre et peut être construit dans telles conditions qu'impose à l'architecte la nature du terrain ou la volonté des propriétaires. Les différents théâtres de Paris offrent k cet égard une diversité parfaite. Dans les uns, le parterre est de niveau ou à peu près avec la voie publique. Tels sont les Variétés, le Gymnase-Dramatique, le Vaudeville. Le public doit monter une douzaine de marches à L'Opéra- Comique, aux Français, a la Gaîté. Certains théâtres, comme le Palais-Royal, les Bouifes Parisiens, la Renaissance, sont édifiés au-dessus de passages, de cafés, etc. Dans ceux-ci, les dessous ne BOnt, en réalité, qu'un entre-sol, où le plus grand effet des machines consiste à faire paraître ou diparaltreun personnage ou un meuble. Une seule salle, celle de l'Athénée, est placée en contre-bas. Le niveau de la rue correspond k celui des deuxièmes loges. Malgré cette disposition exceptionnelle, les dessous ne pénètrent pas au delà des profondeurs d'une cave ordinaire. Au nouvel Opéra, les dessous, construits en prévision des effets les plus compliqués de la mise en scène, devaient permettre de faire disparaître d'une seule pièce et sans brisure un décor haut de 15 mètres. Il fallnit donc, on ajoutant k ce chilfro l:i hauteur de con tru Imn nécessaires pour établir le sol des dessous, que L'ensemble fût porté k S0 mètres au-dessous du niveau do la scène, et, d'autre part, afin que le public n'< ni pas trop d'étages à monter, il convenait que le niveau de lu scène ne fût pas trop élevé.

A lu salle de lu rue Le Peletïor, il v avait soixante-trois marches pour arriver du vestibule aux premières loges. Au nouvel Opéra, ce nombre n'a pus été modifié Par contre, les dessous, qui dans l'ancienne salle pénétraient a ' profondeur de n très, ont

dan ■ i un profondeur do l r> mètres,

doi npris les fondations Inférieures.

i donc, dit M. Nuitter, au milieu d'un

OPÉR

sol envahi par les eaux qu'il fallait faire pénétrer un ensemble de fondations k la fois parfaitement solide, puisque certaines parties devaient soutenir un poids de 10 millions de kilogrammes, et parfaitement asséché, puisque ces vastes sous-sols devaient abriter des toiles, des bois couverts de peintures et de dorures et des agents mécaniques multiples et délicats, sans que l'éclat des unes et la précision des autres eussent k souffrir de l'humidité. Ce fut le travail d'un an. L'épuisement eut lieu au moyen de huit machines k vapeur d'une force totale de quarante-huit chevaux; les puits avaient été forés k 7 mètres et demi au-dessous du niveau moyen de la nappe d'eau. Ce travail fut continué jour et nuit, sans interruption, du 2 mars au ^octobre. On avait pu constater alors que la nappe d'eau contre laquelle il fallait lutter avait 5 mètres de hauteur. Pour se faire une idée du volume d'eau expulsé, il faut se représenter en surface la cour du Louvre et en hauteur une fois et demie les tours de Notre-Dame. A la suite de ces travaux, tous les puits du quartier furent taris dans un rayon de plus de 1 kilomètre. Le battage des pieux fut opéré au moyen de deux sonnettes :i déclic, mues à bras d'hommes et de deux sonnettes k vapeur. Ce travail dura du 6 novembre 1861 au 21 mai 18fi2.

Le 21 juillet 1862, le comte Walewski, ministre d'Etat, avait procédé k la pose de la première pierre apparente du nouvel Opéra. A la fin de l'année, les travaux des fondations étaient terminés. On y avait employé 165,000 journées d'ouvrier, dont 130,000 pour la maçonnerie, et de plus de 2,300 nuits pour les travaux d'épuisement.

Les travaux furent poussés simultanément sur tous les points du bâtiment, sans autre interruption que celles qui pouvaient être imposées par les gelées ou par l'insuffisance des crédits. Toutes les parties de l'édifice devaient être, autant que possible, élevées de niveau, afin d'éviter les tassements. Dès le début, il avait fallu, en outre, prévoir et étudier les exigences de la dernière heure; réserver dans les murs et dans les voûtes les vides nécessaires pour organiser plus tard le chauffage et la ventilation ; en même temps, les travaux artistiques étaient commandés. Dès 1863, MM. Perraud, Lequesne, Gumery, Guillaume, Jonffroy, Carpeaux étaient désignés pour les travaux de sculpture; MM. Baudry,Pi!s, Lenepveu, Boulanger, pour lés travaux de peinture.

En 1863, l'édifice était monté au-dessus du bandeau du premier étage. En 1864, les murs des pavillons étaient élevés, les colonnes de la façade étaient k peu près terminées. Eu 1865, les pavillons et les bâtiments de l'administration étaient couronnés de leur entablement. En 1866, on en était aux ravalements du sixième étage. Les grandes poutres des combles de la scène étaient arrivées k pied d'œuvre. En 1867, les crédits ayant été restreints, tous les efforts furent portés sur l'achèvement extérieur. Malgré tout, en 1868, la couverture était encore inachevée. Le bâtiment ne fut couvert qu'en 1869. A cette époque, les journées des ouvriers employés depuis le commencement des travaux s'élevaient k 1,107,632, à quoi il fallait ajouter 2,359 nuits pour les travaux d'épuisement de 1862 k 1863.

Les événements de 1870 vinrent interrompre les travaux du nouvel Opéra au moment où ils pouvaient prendre le plus vif essor. L'édifice allait recevoir, pendant quelques mois, des destinations bien diverses et bien inattendues. D'abord, les médecins du théâtre se réunirent pour étudier l'organisation d'une ambulance; bientôt, l'investissement s'opérant, l'Opéra devint un vaste magasin militaire, où furent entassés les approvisionnements les plus divers. L'ensemble des marchandises et des approvisionnements ainsi emmagasinés représentait le poids total de 4 millions et demi de kilogrammes. Nous en donnons le détail k la fin de notre article. L'Opéra n'eut k souffrir ni du siè^e ni de la Commune. Il s'élevait et se terminait de façon à être livré le 1er janvier 1876. L'incendie de l'ancienne salle, survenu le 28 octobre 1S73, fit activer les travaux dans une proportion inusitée, et M. Garnier put livrer l'édifice an mois de décembre 1874. Il fut inauguré en plein ordre moral, le 5 janvier 1875, sous le ministère de M. de Cumont. Passons k la description de l'édifice.

La façade principale de l'Opéra est d'un effet saisissant. Au-dessus des marches du perron, en pierre de Saînt-Ylie, s'élève le rez-de-chaussée en liais, orné de ses groupes et de ses statues. Au-dessus s'étend la loggia. Les seize colonnes monolithes, eu pierre de Bavière, rassortent sur un fond en pierre ronge du Jura. Au premier jour, leur blancheur éblouissante tranchait d'une façon trop crue sur le reste; mais l'architecte savait bien que, pour ces colonnes comme pour d'autres parties d- lieuvro, 1" temps se chargerait, d'adoucir les tons et de les ramener ii leur juste valeur. Comme l'a si justement dit M, Charles Garnier dans son ouvrage A travers Ira arts, l'architecte fait les monuments, mais c'est le temps qui les parfait. C a colonnes sont reliées par dos balcons en pierre polie de l'Kehaillon, portées sur des dalustres en marbre vert de Suède. Elles sont ace pagnées par dix -huit colonnes en marbre Heur de pécher, aux chapiteaux en bronifl

OPER

dnré de deux ors. Ces dernières colonnes soutiennent un rideau en pierre du Jura, Dercé d'œils-rie -bœuf où sont placés des , bustes en bronze -tore, et orne de console^, simple motif de décoration qui ne remplit pas l'office de soutien, mais seulement celui de tenture polychrome, destinée a abriter la K'L'L'ia et ses promeneurs. Le fond des sculptures de la façade principale est incrusté de mosaïques dorées qui, selon les effets du soleil ou p:ir un beau clair de lune, animent l'ornementation de leurs reflets changeants, tantôt scintillant vivement, tantôt découpant à travers une sorte de transparence les arabesques et les figures. Plus haut règne, sur toute la façade, une rangée de masques antiques en bronze doré. Enfin, au-dessus de bandeaux en marbre de brocatelle violette s'élèvent de chaque côté les groupes, également en bronze doré, qui dominent les angles. Plus loin, enfin, s'élève le grand pignon de la scène, terminé de chaque côté par les Pégases de M. Lequesne et dominé par le groupe de M. Millet, qui représente Apollon élevant sa lyre d'or.

Les groupes en bronze doré de l'nttique représentant l'Harmonie et la Poésie sont l'œuvre de Gumery. Les masques sont la dernière œuvre de M. Klagman. Les figures des frontons des avant-corps, \* Architecture et l'Industrie d'un côté, la Peinture et la Sculpture de l'autre, ont été sculptées par MM. Petit et Gruyère. Celles qui soutiennent les médaillons de l'atti'jue sont de M. Maillet. Les sculptures d'ornement qui les entourent sont de M. Villeminot. MM. Chabaud et Evrard ont été chargés de l'exécution des neuf bustes en bronze doré des ceils- de-boeuf de la façade, représentant : Mozart, Beethoven, Spontini, Auber, Rossini, Meyerbeer et Halévy. Dans les tympans du rez-de-chaussée, les quatre médaillons représentant les profils de Bach, Haydn , Pergolèse et Ciraarosa ont été sculptés par Gumery.

Les quatre statues du perron personnifient le Drame (M. Falguière), le Chant (MM. Dubois et Valsinelle), YIdylle (M. AiselinJ, la Cantate (M. Chapu).

Enfin, les quatre groupes sont l'œuvre de M. Guillaume (la Musique) , de M. Jouffroy (la Poésie lyrique), de M. Perraud (le Drame lyrique) et de M. Carpeanx (la Danse). On a souvent reproché à M. Garnier le luxe qu'il a mis à décorer la façade principale du nouvel Opéra. On lui a fait un crime d'avoir Îrodigué l'or, d'avoir recherché des effets 'un goût discutable au moyen de tons criards.

Le savant architecte a fait bonne justice de ces accusations dans le livre qu'il a publie sur l'Opéra.

Tous ceux qui, sans parti pris et de bonne foi, ont examiné attentivement chacune des parties de la façade principale donneront raison à M. Garnier contre ses détracteurs. Nul avant lui n'avait mieux fait; nul aujourd'hui, parmi tous les jaloux qu'il a ameutés, ne ferait aussi bien. Ainsi que M. Garnier l'avait prévu, quelques années ont suffi pour donner a son œuvre la teinte qu'il avait voulu réaliser. L'œuvre est de tous points parfaite.

Nous n'y reviendrons que pour ajouter que la façade principale est éclairée par quatre grands candélabres en bronze exécutés, d'après les dessins de l'architecte, par MM. < !orbon et Hurpin. Réparons aussi une om n en disant que M. Ernest Barria ; a masques placés au bas des consoles en pierre du Jura.

Les façades latérales sont d'une ornementation plus sobre que celle de la façade principale. L'emploi des marbres y est plus rare. Lev balustrades des fenêtres sont, au rezde-cliaussée, en pierre de Sampax; au premier étage, en marbre vert rila corniche court un bandeau de marbre de Serravezza. Le chéneau est en bronze. Tout le reste est en pierre.

Parmi les obligations imposées par le programme, on demandait â l'arch tecte une pour le chef de l'Etat, absolument . :te des autres services el donnant accès, en montant un petit nombre de marches, nu point le plus rapproché de la loge ri'a\ ant- BCène. On demandait aussi une entrée a couvât p,,iir les voitures du public. On dei

nfin que ces entre. -s tu latéralement et en retraite de la façade prin-

t'ip tle.

Ces exigences, dit avec raison M. Charles Nuitter, ne laissaient pas que rie créer ri assez Kranries difficultés. M. Garnier ;;'en est tiré de la manière la plus heurginant les pavillons, qui donnent un aspect 8Î élégant aux fuçades latérales.

Le pavillon placé du côté de la rue Scribe est muni d'une double rampe qui permet aux voilures de s'arrêter dans le vestibule clos et couvert, situé à la hauteur des loges du rezde-chaussée et d'où quel) , conduisent à la loge de l'avant- .

i Chaque façade latérale est décorée de douze bustes rie musiciens, places dans un" ; Circulaire dont le fond est revêtu rie mar- ! bre rouge du Jura. Aux extrémités de

latérales, les frontons sont ornes de ' ligures qui personnifient la Comédie et le - Drame, la Science et YArt, le Chant et la j Poésie, la Musique et la Dame. De chaque côte, l'enceinte périmétrique du hâtiment est déterminée par une balustrade en pierre poiiie de Saint-Ylie, avec balnstrcs en marbre

OPER

bleu turquin pale, placée a l'alignement des rues Gluck, Halévy, Auber et Scribe. Ces balustrades sont coupées par onze entrées de grilles de simple caractère ; elles sont surmontées de vingt-deux Hts laites en bronze et de huit colonnes en marbre bleu turquin foncé qui portent chacune trois lanternes.

Du côté gauche, dont la double rampe carrossable a modifié nécessairement l'a deux colonnes rostrales en granit d'Ecosse ornent l'entrée du pavillon. La façade postérieure a un aspect tout particulier. De ce côté, l'édifice est borné par un mur circulaire. Une grande porte monumentale, deux autres fermées par de simples grilles et servant à l'entrée et a la sortie îles chariots de décors, enfin deux petites portes latérales donnent accès dans la cour rie l'administration. C'est par là que l'on pénètre dans les dépendances où sont installés les innombrables services du théâtre, les bureaux , une partie des loges d'artistes et des magasins.

La toiture du nouvel Opéra présente dans son ensemble une surface de 15,000 mètres. La crête d'un toit est ordinairement un étroit espace où les couvreurs et les fumistes ne circulent qu'avec quelques précautions. Sur la scène de l'Opéra, la toiture est terminée par une longue plate-forme de plus de 2 mètres de large, où l'on peut se promener à l'aise; elle est bornée d'ailleurs par de gros murs de im,50 d'épaisseur, qui, s'élevant audessus de la pente, donnent une impression rie sécurité complète et permettent de considérer sans vertige l'immense panorama qui se déroule de tous côés.

— Intérieur de l'édifice. Du côté de la façade principale, après avoir monté les dix marches du perron, franchi les grilles qui ferment les grandes baies et dépassé les doubles portes formant tambour, on se trouve dans un grand vestibule éclairé par quatre groupes de lanternes reposant sur des gaines rie marbre Beyride et ornés des quatre statues assises de Lalli, Rameau, Gluck et Hœndel, qui personnifient la musique italienne, la musique française, la musique allemande et la musique anglaise. Ce grand vestibule, accompagné de deux autres vestibules rie forme octogonale très-remarquables par la coupe nouvelle et ingénieuse de leurs voûtes, est d'un aspect très-simple et très-grandiose. Dix marches en marbre vert de Suède donnent accès à un second vestibule destiné au service du contrôle et orné de gracieux candélabres et de huit panneaux sculptés et complétés par de belles plaques en marbre de Sarrancolin. Là, on voit en face de soi le grand escalier et, de chaque côté, les escaliers secondaires conduisant à tous les étages de la salle.

Lorsque l'on entre par le pavillon servant à la descente à couvert des voitures, on trouve d'abord à gauche une galerie close, chauffée l'hiver; c'est là que l'on attend l'ouverture des bureaux. Les abonnés et ceux qui ont loué leur place à l'avance prennent un autre chemin. Traversant successivement une double série de portes à tambour, ils pénètrent dans un vaste vestibule circulaire, situé juste au-dessous rie la salle. La voûte de ce vestibule est supportée par seize colonnes cannelées en pierre du Jura, ornées de chapiteaux en marbre blanc d'Italie, qui forment tout autour de la salle un portique garni de bancs. Cette salle d'attente est ornée d'appliques et de suspensions en bronza d'un bel aspect, ainsi que de vases exécutés à Sèvres sur les dessins de l'architecte. A gauche, trois galeries conduisent au grand escalier.Celle du milieu aboutit au-dessous de la voûte du palier central, où un bassin garni de fleurs est orné rie la pythonisse en bronze de Marcello; de chaque côté se présentent les rampes du grand escalier conduisant par vingt marches à la hauteur du vestibule de contrôle. Enfin, du côté de la rue riesMathurins,au fond de la cour de l'administration, une galerie ouverte donne du côté droit aux bureaux rie la direction, au secrétariat, à la caisse. C'est l'entrée ries artistes.

On a dit avec raison que le grand esi du nouvel Opéra est lui-même un monument. Par la nouveauté rie sa conception, l'habile agencement rie toutes ses parties, la ricl et l'éclat des matériaux employés, le grand er est assurément l'une des conceptions les plus heureuses de l'édifice et de celles qui fonl i ■ plus d'honneur à l'architecte.

Ici, laissons parler M. Cb. Nuitter :

• Le spectateur, qui, entré par le pavillon des abonnés, arrive aux premières marches ud escalier, a devant les yeux l'ensemble décoratif le plus élégant et le plus pittoresque que l'on puisse imaginer. Les voûtes du palier central, les colonnes qui les soutiennent,Construites en pierre de 1 Echaillon, sont fouillées de fin* . trgées

d'ornements e i de P»ute sorte; on

voit se développer devant soi la première iion de l'escalier aux marches de marbre blanc de Serravezza, bordées par une balustrade en onyx dont les balustres en marbre rouge antique reposent sur des de marbre vert de Suéde. On voit de la, a travers les colonnes accouplées, scintiller te plafond en mosaïque vénitienne rie l'avantfoyer, puis s'ouvrir les poi tesriu foyer; plus haut, l'œil s'arrête sur les sculptures ries

OPER

tympans, puis enfin sur les peintures du plafond. Il y a dans cet ensemble un effet d'autant pins saisissant que, les galeries -1 étant relativement ba l1 ind,

teur rie l'escalier paraît d'autant plus ■ durable. Cette opposition produit une impression étnuiL-e et grandiose et rappelle les

L, qui n'avait réalisé que par le dessin cette architecture théâtrale. Les peintres sont les premiers saisis par ces lignes li irmonieuses et hardies qui s'arrangent si bien pour des motifs à figures; aussi appellent-ils M. Garnier le Vérmèse moderne. On monte, on arrive à la hauteur du vestibule de la façade; ici, l'aspect est changé; on se retourne et l'on a devant soi

la rampe centrale ,1e 1'.- îcalïer, les deux rampes qui montent aux premières loges et celles qui descendent au vestibule circulaire. Les lign s rie ces diverses rampes qui se croisent et se balancent d'une façon pittoresque attirent les regards et savent les charmer. De chaque côté, un groupe ri ■ trois figures en galvanoplastie, œuvre rie M. C;irrier-Belleuse, supporte ri^s appareils d'éclairage composés de divers bouquets de lumière que soutiennent les figures. Cette ingénieuse idée, qui paraît bien simple, n'est pourtant venue à l'esprit de l'architecte qu'a près rie nombreuses études, qui lui paraissaient toujours imparfaites. Celle à laquelle il s'est arrêté produit un excellent effet. En haut de la rampe, à la hauteur du premier palier, des candélabres élégants animent la montée et font jouer leurs mille lumières sur les piédestaux et les rampes de marbre.

» En face, une porte monumentale dégoût, et de grand air donne accès aux baignoires , à l'amphithéâtre et à l'orchestre ; cette porte, exécutée avec des marbres précieux et de grande harmonie, est décorée rie deux cariatides en bronze dont les draperies sont de marbre jaune et de marbre vert de Suède ; elles soutiennent un fronton au-dessus duquel deux enfants en marbre blanc s'appuient sur les armes de la ville de Paris. Ces diverses figures sont l'œuvre de M. Jules Thomas. Elles sont un curieux exemple de la sculpture polychrome, jadis en faveur chez les anciens, et font le plus grand honneur a l'architecte qui a voulu cet effet décoratif et au sculpteur qui en a tiré un si bon parti. Ces deux cariatides représentent la Comédie et la Tragédie; c'est M. Christofle qui a exécuté les bronzes. Quant à la marbrerie, comme toute celle de l'escalier, elle a été faite par MM. Drouet et Lozîer.

» A droite et à gauche de ce palier, l'escalier aboutit par une double rampe à l'étage des premières loges.

» A cet étage, tout autour delà cage de l'escalier, s'élèvent trente colonnes monolithes de marbre sarrancolin, aux bases et aux cha- X de marbre de Saint-Béat. Du côté rie l'avant-foyer, ces colonnes sont accouplées par groupes de quatre; sur les autres faces, au droit (le chaque colonne et sur le mur correspondant, est placé un pilastre en fleur de pêcher ou en brèche violette. Ces colonnes et ces pilastres soutiennent les archivoltes des arcades de la voûte. Depuis Louis XIV, il n'y avait pas eu une série de colonnes de cette dimension, et ce n'est pas sans peine que M. Garnier a décidé les marbriers de Sarrancolin à faire les découverts nécessaires à l'exploitation rie pareils blocs. Mais à force de patience, il a pu parvenir à ses fins, malgré les fâcheux pronostics qui ne lui faisaient pas faute et lui prédisaient un échec complet. Il est vrai que, pour trouver ces trente colonnes de près rie 5 mètres de haut, il a fallu extraire plus de cinquante t en rejeter ensuite vingt, qui avaient des fils; ces colonnes, polies et taillées, ont été payées chacune 4,200 fran tympans des arcades, douze médaillons de marbre jaune clair sont entourés de ri 'enfants et d'ornements sculptés par M. Cha- 1. 'ornementation de l'entablement est complétée par ries in xustations de marbre i ses provenan » La voûte est percée par douze pénétrations en forme d'arcades correspondant aux arcades inférieures. Enfin, cette voûte ellemême e .le quatre caissons d'une dimension rie 4 mètres sur 5, ou M. ! peint de grandes compositions représentant des sujets allégoriques.

■ L'entre-coTonnementtqui du côté du foyer s'ouvre majestueusement jusqu'à la hauteur

des arcades, est, SOT les autres laces, relié a chaque étage par des balcons qui, depuis les premières loges jusqu'aux cinqui permettent rie jouir d une vue d'ensemble du grand escalier et d'assister à l'entrée ou a la sortie d'une foule élégante. Au second et au troisième étage, ces balcons sont en bronze. Au premier étage, ils avancent sur la de l'escalier par un encorbellement d'une courbe gracieuse, dont les balustres de spath fluor et les dés de marbres divers supportent une rampe en onyx d'Alg

• Aux cinquièmes loges, ces balcon

en marbre de Cam ierre de Saint*

"Ylie? et supportent de i ol i a feu i

éclairer la partie s et

monumental.

• M. Garnier a exposé en détail dans le Théâtre les théories d'où il déduit la di

tion logique qui convient le mieux

aile de spectacle; qu'elles soient adtl ou non, on doit reconnaître qu'en de- I

OPER

le tout raisonnement, la pratique de "architecte de

composer un ensemble d'une grande majesté et d'un splendide aspect

» Au surplus, Charles Garnier a eu pour les escaliers une pré ri il e> i marquée. Il trouve dans ces motifs d'architecture des i irces imprévues, et il ne se coi nçant ses degrés et ses j d être un architecte et un constructeur, car, en même temps qu'il dispose les pieri les marbres, ri sait, avec l'imagination d'un poète et l'habileté d'un metteur en scène, faire agir^ les personnages qui doivent courir a L'eflel de son œuvre. Nous n'. h>ns pour preuve que ce qu'il écrit a ce sujet dans son livre :

■ ... A chaque étage, les spectateurs ac- » coudes aux ' murs et

i les rendent, pour ainsi dire, vivants, pen-

• riant que d'autres montent, et descendent et ■> ajoutent encore a la vie. Enfin, en d

» sant des étoffes ou des draperies tombantes,

* des girandoles, des candélabres ou des lus- " très, puis des marbres ou des fleurs, on fera »■ de tout cet ensemble une composition

i tueuse et brillante, qui rappellera en nature » quelques-unes des dispositions que Vero- 11 nèse a fixées sur ses toiles. La lumière qui » étincelle r a, les toilettes qui resplendiront, d les figures animées et souriantes, les ren- » contres qui se produiront, les saints qui » s'échangeront, tout aura un air de fête, et » de plaisir, et, sans se rendre compte de » la part qui doit revenir a l'architecte dans » cet effet magique, tout le monde en jouira

et tout le monde rendra ainsi, par son im- » pression heureuse, hommage à ce grand » art, si puissant dans ses manifestations et » si élevé dans ses résultats. ■

t La composition des escaliers du nouvel Opéra donnera raison à l'architecte, et tous les spectateurs s'empresseront de collaborer avec lui en circulant sur les degrés do marbre dont il a garni les spacieux vaisseaux qui les abritent. Alors, aux jours de grande représentation, ce ne sera pas un spectacle moins curieux que celui de la scène rie contempler l'animation , le mouvement d'une foule élégante, se groupant sur les marches du grand escalier, et l'éclat ries soies, l lours, des broderies, des diamants, se m aux reflets de ces marbres, de ces onyx, de ces bronzes et de ces dorures.

» En terminant cette description succincte de ce monument dans un monument, il est juste de ne pas oublier les artistes qui ont interprété avec tant de goût les dessins d'ornement de l'architecte. M. Choîselat a exécuté les sculptures rie la partie supérieure de l'escalier, à partir du niveau des premières toges. M. Corboz a exécuté toute la partie inférieure, et M. Chabaud a fait les têtes décoratives de tout l'ensemble. Quant aux candélabres, ils ont été fonrius par MM. Lacarrière, Delatour etCieet par MM. i; et Languereau. »

Avant d'entrer dans la salle, nous allons parcourir l'avant-foyer, le foyer, les esc secondaires et les couloirs. Ici, d'autres merveilles nous attendent, et, cette fois encore, nous allons prendre pour guide M. CI.

Nuitter.

— Avant-foyer. Chacune de ses extrémités communique par un salon ouvert avec les corridors du premier étage de la salle. Le reste forme une galerie de 20 mètres de donnant d'un côté sur le grand •-■

l'autre sur le grand foyer. Cette dernière partie est ornée de huit pilastres en m i fleur rie pêcher, portant des arcades dans le tympan desquelles ries enfants assis sur la corniche soutiennent des médaillons. Entre les pilastres se trouvent alternativement trois i i de 7 mètres de hauteur, donnant ac-

cès sur le grand foyer, et deux panneaux garnis de glaces. Sur les pieds-droits des extrémités sont appendus quatre médaillons en émail ornés de bronze et représentant les iments de musique de la France, de l'Italie, de l'Egypte et de la Grèce , entourés de feuillages typiques. La voûte de l'avantfoyer est entièrement i .\

La décoration se cor runds

caissons dont les figures, de grandeur naturelle, oi c irions de M. Curzon et représentent Diane et

i, Orphée et Eurydice, Y Aurore et Cé- Psyehé et Mercure. in , en-

ii es, sont en!

d'ornements de toute suite, où des instruments de musique, d . , ries arabesques produisent l'effet le plus varié.

— Grand foyer. Il > m mètres rie longueur sur 13 rie largeur et 13 de hauteur. Cetto hauteur est ce qui frappe le plus en entrant dans cette immense galerie, et les yeux s'é-

i la voûte qui courom

riches parois de la salle ; mais, dans ce rapide coup d'oeil, le regard passe nécessaire t

du sol aux VOUSSUres et embrasse dans cette course l'ordonnance monumentale de l'ensemble.

La tonalité générale du foyer est or, non pis lui- clinquant et neuf, mais l'or v qui est bien plus doux et bien plus riche de ton. L'ordonnance du foyer se compose de grandes baies monumentales, flanquées de vingt colonnes accouplées et couronnées par un solide entablement donnant ince aux voussures. Aux angles da

OPER

cet en'ablement sont assises des figures de 2^,90 de hauteur, qui se détachent en ronde bosse et relient les corniches. Au-dessus de chaque colonne, vingt statues dorées personnifient \°s qualités nécessaires à l'artiste. Voici quelles sont es statues, avec les noms de leurs auteurs : Y Imagination (Bourgeois), YEspérance (Bruyer), la Tradition fCambos), la .F'intai*Jti>(Chambar<]), la Passion (Début), la Force (Eude), la Pensée (Franceschi), la Prudence (F r\sor\},]a. Modération (Gauthier), Y Elégance (Iselin), la Volonté (Janson), la G'âce (Loison), la Science (Marcelin), la Foi (Oliva), la Dignité (Sanzel), la Beauté (Soitoux), la Sagesse (Talluet). la Philosophie (Tournois), Y Indépendance (Varnier), la Modestie (Vilain).

Aux extrémités de la partie centrale du grand foyer se trouvent deux arcs-doubleaux ornés d'une clef gigantesque composée d'une tête et de divers ornements. Les tètes représentent Mercure et Amphitrite. Au-dessus de la corniche s'épanouissent les compartiments qui entourent les peintures de Baudry. Voici, d'après M. Edmond About, le sujet de ces peintures, qui embrassent tous les arts depuis leur origine jusqu'à nos jours :

Au Parnasse, dans lequel Baudry réunit autour d'Apollon les Grâces, les Muses et jusqu'aux demi-dieux de la musique moderne, le peintre a opposé une autre toile, où les poètes de l'antiquité se groupent autour d'Homère, avec les peintres et les sculp-

qu'ils ont inspirés, les types héroïques talisés et les hommes primitifs qu'ils ont civilisés. La musique plane sur fout l'ensemble de la décoration dans le plafond central, où l'on a symbolisé l'union de la Mélodie et de Y Harmonie entre la Poésie et la Gloire, L'idée dramatique apparaît dans deux plafonds secondaires, dont l'un figure la Tragédie et l'autre lu Comédie.

Dix grandes compositions expriment les caractères et les effets de la musique et de la danse, ainsi que le triomphe de la beauté. I.e sujets choisis par le peintre sont : le Jugement de Paris, Marsyas, VAssaut, les Bpti/ers, Saûl et David, le Bêoe de sainte Cécile. Orphée et Eurydice, Jupiter et les Coryhant?s, Orphée et les Ménades, Salomé. Les intervalles de ces compositions sont occupés par de grandes figures détachées qui représentent les Muses. Les grandes portes monumentales sont couronnées par un panneau ovale, danslequel l'aul Baudry a peint des enfants personnifiant la musique chez les différents peuples. Signalons dans cette partie de l'édifice les splen-

tentureS en soie couleur d'or, les magnifiques lambrequins exécutés à Lyon, sur les dessins de 1 architecte, et de grandes glaces de 7 mètres de hauteur, fournies par Saint-Gobain.

Aux extrémités de la galerie centrale, se trouvent deux espèces de grands salons octogones largement ouverts et prolongeant la j er pective. Ces salons sont ornés de deux belles cheminées monumentales en marbre de couleur. Deux superbes cariatides accompagnent ces cheminées. La partie supérieure alons comprend trois grands tympans et un plafond ovale, enrichi de peintures harmonieuses.

Derrière les deux salons que nous venons de mentionner, se trouvent encore deux autres salons plus petits, destinés surtout aux personnes qui veulent se reposer sans voir la foule passer devant elles. Deux grandes glaces, planées sur les parois qui font face au foyer, réfléchissent à perte do vue les lustres et les lumières, ainsi que toutes

oes architecturales de l'ensemble. De cette façon, le grand foyer semble ne pas avoir de fin, et la vue s'étend presque a l'infini.

— Loggia. Cinq grandes portes vitréesséparent la loggia de la partie centrale du foyer; mais ces portes, par lesquelles on peut apercevoir la place de l'Opéra, sont condamnée . Aux di du foyer, deux sorties, convenablement munies de tain-

lles on peut aller sur la loggia, ont été ménagées. La des- ■ i, technique de cette partie de IN >pêra ■ i ces mot : portes monuiles ornées de colonnes de tuai lue ironnées par un cartouche et des enfants modelés par Gumery ; meneaux en fonte de grande ôl< idélabres ori-

ginaux portés sur tles consoles en pierre ée et plafoo de di-

intdi ■ médaillons en u) représentant des masques ni ieu de divers attributs. Des ia, ",i v..it l'avenue qui ■ ■■ i Un fumoir et un

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sont, pai leur or- ■ , ■ iVdi-

— I :■ ur aller du

i omme i '■ ■ m le grand escalier el

M. Nu

■■ut de cinq ■■ ille

un Quinconce do colonne* c

ohapitoaux en fonte polie. Ces colonnes dé-

OPER

croissent de hauteur et de coloration au fur et à mesure qu'elles s'élèvent. Au rez-dechaussée, elles sont en granit des Vosges; à l'entre-sol.en granit d'Aberdeen; au-dessus, en jaspe du mont Blanc; au dessus encore, en marbre de Sampan, puis en pierre du Jura grain d'orge, puis enfin en saint-ylie ordinaire.

Dans les paliers de ces escaliers, de gracieuses gaines supportant des lampes d'éclairage et des bancs placés dans les ébrasements suivent aussi cette gradation; et, exécutés en sampan rouge ardent au rez-dechaussée, ils sont en saint-ylie pâle au dernier étage.

Des rampes de dessin de grand style en fer forgé flanquent les degrés de marbre, et des mosaïques vénitiennes forment les sols des paliers. De ces escaliers latéraux, la vue s'étend à travers le grand escalier d'honneur jusqu'aux rampes placées du côté opposé, et cette immense perspective, qui n'a pas moins de 60 mètres de longueur, est sans contredit une des parties les plus typiques du nouvel Opéra.

— Couloirs. Les couloirs de la salle sont assez simples ; mais les appliques d'éclairage, les portes des loges en acajou et surtout les gaines de marbre qui y sont placées contribuent à leur donner un aspect assez mouvementé pour que l'œil soit satisfait.

Entrons maintenant dans la salle.

— Salle. Les regards sont tout d'abord attirés vers le grand entablement qui couronne la salle du nouvel Opéra. On est saisi par ce morceau architectural. De là, le regard se porte tour à tour vers le splendide plafond de Lenepveu, vers les quatre tympans modelés par Hiolle, Barthélémy, Samson et Mercier, et vers le grand arc-doubleau de Pavantscène.

La salle a des dimensions à peu près égales à celles des théâtres de la Seala, à Mihin, et de San-Carlos à Naples. Le plafond est une œuvre immense. Elle est due, nous l'avons dit, à M. Lenepveu, actuellement directeur de l'Académie de France, à Rome. Cette peinture, qui n'occupe pas moins de 200 mètres de superficie, représente les heures du jour et de la nuit; le soleil au-dessus de la scène, la lune de l'autre côté, puis à droite et à gauche l'aurore et le crépuscule. C'est dans ces différents effets de lumière que se meuvent toutes les figures plafonnantes exécutées par M. Lenepveu. Vingt-quatre panneaux, formant un segmentée sphère, composent l'ensemble de cette voussure. Cette calotle de cuivre est suspendue par des aiguilles de fer aux combles supérieurs, de façon à permettre une dilatation facile et une vibration sans obstacle. Au-dessous de cette coupole de cuivre, on remarque le riche couronnement qui se compose de douze espèces d'œilsde-bœuf ornés de grilles en forme de lyre et de douze panneaux à jour également grillés. Ces œils-de-bœuf sont surmontés de douze belles têtes représentant: Iris, Amphitrite, Hébé, Flore, Pandore, Psyché, Thétis, Pomone, Daphné, Clélie, Galatée et Aréthuse.

L'entablement qui soutient ce couronnement est garni d'une rangée de globes éclairés au gaz, qui forment comme une ceinture de perles; dans les frises, des médaillons à jour sont remplis par des espèces de pierres précieuses, également éclairées au gaz. On dirait un diadème de topazes et d emerandes. Cet éclairage est complété par le grand et magnifique lustre central, qui, lui. par les feux de ses cristaux, représente les diamants. Ce lustre est vraiment remarquable. La forme en est simple et grande, et ses trois cent quarante lumières sont admirablement disposées.

L'arc -doubîeau de l'avant • scène, d'une grande ampleur de composition, renferme dans ses compartiments deux grandes têtes modelées par M. Chabaud, Vénus et Diane, A la retombée de cet arc-doubleau , quatre autres têtes, dues au même artiste, couronnent l'entablement; elles représentent : a droite, l'Epopée et la Féerie; a gaucho Y Histoire et la Fablfi.

Au-dessous de l'arc-doubleau se présentent 1 -s avant-scènes. Sur un fond de pilastres en pierre jaune d'Echaillon se détachent deux grands motifs formant l'entoure Ils se composent de cariatides en bronze et en marbre do couleur, soutenant un couronnement due, représentant de jeunes enfants port ml un cartouche. Huit grandes colonnes en ôchaillon poli, dorées en divers points, supportent la partie supérieure de la salle et forment la grande ossature du vaisseau. Mentionnons les élégants balcons qui contournent voussures des quatrièmes loges, exécutées dans le caractère général irehitecte a su partout imposer.

Le rouge et l'or tonnent le fond de la couleur de ];l suiie. Dans son livre, le Théâtre, M. (Hunier explique les raisons artistiques et scientifiques qui l'ont conduit à faire choix de co parti de coloration. M. (lui nier a voulu il surtout aux dames et faire valoir leur el leur beauté.

i nous la description de la g die en que tout a été combiné de façon que tous les spectai'Ui ; puissent von- non-seulement touio la scène, mais marne toute la salle.

— Seine, La scène du nouvel plus grande dos scènes nctuelles, sinon dans

OPÉR

le sens de la profondeur, au moins en largeur et en hauteur. Ces dernières dimensions sont d'ailleurs les seules qui exigent un trèsample développement, car l'art du décorateur, pas plus que l'art du metteur en scène, n'a pas besoin d une grande profondeur. ■ Pour les décors, dît M. Garnier dans son ouvrage, c'est surtout le dessin perspectif et la science du clair-obscur qui permettent de créer et de varier les effets, et les artistes décorateurs, qui connaissent mieux que personne les exigences et les ressources de leur art, ne demandent jamais une profondeur considérable pour faire naître l'illusion. Quant à la mise en scène, lorsque les lointains sont très-profonds et que les artistes peuvent remonter jusqu'à la toile de fond, les proportions générales sont détruites; les lois de la perspective amenant à diminuer de beaucoup la grandeur des objets peints aux derniers plans, les acteurs, qui, à quelque distance qu'ils se trouvent, diminuent fort peu à la vue, paraissent beaucoup trop grands pour les décorations s'ils en deviennent trop voisins. On a essayé parfois, surtout sur des théâtres étrangers, de faire passer au fond des enfants; mais quelque soin que l'on prenne de graluer leurs tailles et même de changer le ton de leurs costumes, l'œil ne s'y trompe pas, et l'enfant ne paraît pas un homme vu de loin. Aussi, dans les effets de lointain, a-t-on grand soin de ne jamais laisser remonter les acteurs jusqu'à une certaine distance de la toile de fond et les fait-on tenir nux premiers plans du théâtre, là où les décors ont encore à peu près les dimensions réelles des objets représentés. » On a prévu cependant, au nouvel Opéra, le cas où, pour de^ effets spéciaux, une profondeurexceptionnelle pourrait devenir utile. Derrière la scène règne un vaste couloir de 6 mètres de largeur. Plus loin, dans l'axe du théâtre, est placé le foyer de la danse. En utilisant ces espaces, on peut porter la profondeur de la scène à près de 50 mètres.

Les dessous du théâtre du nouvel Opéra sont des plus intéressants à visiter. D'abord, ils sont dégagés de presque tons les poteaux qui encombrent les autres théâtres et qui nuisent à la facilité de la circulation. Ce résultat a été atteint en changeant le mode de construction jusqu'ici adopté et en remplaçant le bois par le fer. On a ainsi plus de rigidité et des portées plus grandes, qui ont permis la suppression d'un grand nombre de supports. De plus, ceux qui subsistent encore sont naturellement plus élancés que s'ils étaient en bois, de sorte que ces dessous sont entièrement libres et que le service s'y fait avec une grande facilité. Quant aux nombreux engins qui garnissent les dessous, ils sont devenus également u oins encombrants. Ils ont été construits en fer au lieu de bois, ce qui diminue leurs dimensions au moins de moitié. Les treuils, les cassettes, les chariots, tout cela est devenu élégant et léger d'aspect, et au lieu de l'espèce de confusion que présentent ordinairement les dessous d'un théâtre, on trouve au nouvel Opéra un ordre parfait et une complète sécurité. En outre, la construction en fer des dessous et des engins fait disparaîlre une des grandes causes d'incendie. A droite et à gauche de la scène proprement dite sont placés les tas, espèces de cases où se déposent les décors des pièces en cours de représentation ; puis, adossées à ceux-ci, les cheminées à contre-poids, gigantesques cloisons à jour, qui, des fondations de 1 édifice, s'élèvent jusqu'au comble ; enfin, derrière ces cheminées, les magasins de décors qui peuvent contenir huit à dix pièces du répertoire courant. Au fond de la scène, de grandes étagères flanquent , à toutes les hauteurs des corridors, le mur du lointain et sont destinées à recevoir les grands rideaux roulés qui ne doivent plus être utilisés. A ce même mur, un rideau et des portes de fer séparent la scène de l'administration, tandis qu'au devant, au mur de face, un autre rideau de fer maillé sépare la scène de la salle. A 20 mètres au-dessus du plancher du théâtre commencent les équipes tles cintres, composées de herses d'éclairage, de ponts volants et de grils, le tout accompagné de tambours de treuils, de fils, de contre-poids, de moufles, de crochets, de tuyaux et de ces mille engins qui foisonnent au nouvel Opéra et qui font de cette scène un vrai modèle du genre. Ajoutez à cela les conduits pour l'incendie, les réservoirs, les tonnes décompression, les calorifères, les bouches do chaleur, les conduits de gaz, les sonnettes électriques, les trappes, les trnppillnns, les portants, les mâts, les praticables, les fermes, les accessoires de toute sorte et tant d'autres choses encore qu ■ nous ne j oui mis, faute d'espace, décrire ici, et vous aurez une idée de cette vaste usine, de cet établissement grandiose qui compose la scène do l'Opéra.

— Foyer de la danse. Le foyer de la danse a, dans Les habitudes do l'Opéra, une importance toute particulière. C'est un lieu de réunion OÙ nu certain public est admis. Dans les autres thé&lres, la porte de communication ne s'ouvra que pour le personnel de l'administration. Parmi les personnes étran- AU Service, Les auteurs seuls ont lo droit d'entrer dans les coulisses. A L'Opéra, ce droit existe aussi pour les abonnés des trois jours do la semaine qui* dans les en- . tre'actes, se rendent au foyer do la danse.

OPÉR

Cet usage, dit M. Nuitter, remonte à la construction de la seconde salle du Palais- Royal, en 1770. Moreau, qui, pour la première fois, avait réservé un foyer au public, n'eut pas moins de prévenance pour le personnel du théâtre. Voici ce qu'on lit à cet égard dans les Mémoires secrets de Buehaumont : « Le foyer le plus recherché est le foyer intérieur, qui est près du théâtre. Il est carré et trop petit pour son usage, sans aucune décoration. C'est là qu'après l'opéra les actrices se retrouvent et se mettent en spectacle sur des banquettes qui en forment le pourtour. Elles y reçoivent les hommages des spectateurs, qui s'y rendent en foule, et chacun peut en liberté approcher de ces divinités. »

Le 5 avril 1774, une ordonnance du roi, •affichée à toutes les portes de l'Opéra et dans l'intérieur de ce spectacle, interdit ce genre de communication et défendit de laisser pénétrer le public dans les foyers. Cette ordonnance ne fut pas longtemps exécutée, et l'usage, convenablement réglementé, s'est conservé jusqu'à nos jours. Il vient de recevoir une consécration nouvelle par le luxe avec lequel a été décoré, dans le nouvel Opéra, le foyer de la danse.

Le mur du fond est entièrement revêtu de glaces. Il n'existait pas à Saint-Gobain de table assez vaste pour couler d'un seul morceau une glace de cette étendue. Il a fallu se résigner à joindre trois morceaux. Ce sont les limites de la fabrication actuelle. Dans ces glaces se reflète un lustre en bronze doré de 104 lumières. Le foyer est orné de chaque côté de six colonnes cannelées en spirale, surmontées de chapiteaux, où des papillons aux ailes déployées remplacent l'épanouissement des feuilles d'acanthe. Le plafond est double, orné, au milieu, de caissons entourés de guirlandes de fleurs et de grelots; il est encadré par une voussure représentant un ciel d'été dans lequel des enfants ailés poursuivent des papillons et des oiseaux. Cette voussure et les autres peintures du foyer sont l'œuvre de M. Boulanger. Au-dessous règne une seconde voussure ornée de Ivres qui s'y découpent en plein relief et de vingt statues d'enfants, encadrant vingt médaiï- Ions ovales, où M. Boulanger a peint les l portraits des vingt danseuses les plus celèbres depuis l'origine de l'Opéra. C'est i d'abord MUe de La Fontaine (1681-1692), la première femme qui ai dansé sur la scène i de l'Opéra. Dès le début, il y avait eu des chanteuses; mais jusqu'alors, dans la danse, les rôles de femme étaient remplis par des ! danseurs travestis.

Ensuite viennent :

Mlle Subligny (1690-1705).

MUe Prévôt (1705-1730).

MUc Salle (1721-1740).

MUe t'amargo (1726-1735) Mme Vestris (1751-1767).

MUe Guimard (17G2-1781).

MUe Heinel (176S-1781).

Mme Qardel (1786-1816).

MUe Clotilde (1793-1819).

MHc Bigoltini (I801-1S23).

MUe Noblet (1817-1842).

Mme Montessu (1821-1836).

MUc Julia (1823-1838).

Mlle Taglioni (1S2S-1S37).

Mlle Duvernay (1832-1837).

MUe Elssler (1834-1841).

M'ic Carlotta Grisi (1S41-1S49).

Mme Cerrito (1S48-IS55).

Mme Rosati (1854-1859).

Ces portraits, fidèlement exécutés d'après des peintures ou des gravures du temps, représentent les célébrités de la danse, tantôt en habit de théâtre, tantôt en habit de ville. C'est une sorte de galerie historique du costume, où, depuis les mouches de M'^ Subligny jusqu'aux boas de la Restauration et aux robes de nos jours, ou retrouve des échantillons des modes et des coiffures qui se sont succédé depuis près de deux cents ans.

Au-dessous de oes portraits, quatre grands panneaux peints par M. Boulanger représentent la Danse guerrière, la Danse chan la Danse amoureuse, la Danse bacftigue.

Dans des médaillons placés au- dessus de ces panneaux sont inscrits les noms des oho* i graphes qui ont composé avec le [dus «le succès des ballets pour l'Opéra, C'est d'abord Noverre, le créateur du genre, car jusqu'il lui il y avait eu des danses de toutes sortes, mais jim i ut de ballet d'action. Le premier ballet de ce genre (Apelte et Campaspe) fut représenté en 1776. Les autres n< au foyer de la danse sont ceux de Garde), Mazilîer, Saint- 1 >6on.

C'est dans ce foyer que les danseuses viennent s'exercer, ou, pour parler leur lanj se mettre en train. Les premières dan ont dans leurs loges des barres qui leur permettent de se tourner, de se mettre e» dehors, de fuire des battements, des pliéa i tercices qui demandent du parcours ou i ■■ l élévation ne peux ent se faii e qu'au '■■ Là aussi, des Unie, recouvertes de v sont placées à hauteur d'appui i le

iices. Le plancher, qui n'est pas ciré, iepn>

duit exactement la peine du théâtre, ce qui

est nécessaire pour que les ruinlilieris il libro soient les mêmes. Ce foyer sert pondant le jour aux répétitions do ballet, pour les ; ou les pas qui n'exigent pas un personnel trop nombreux. Quunt aux rêpÔti

OPÉR

lions d'ensemble, elles n'ont lieu que sur le tl

— Foyer du chant. Le foyer du chant est placé au premier étage, du côté de la rue Scribe. Il est vaste; la décoration principale est formée de trente panneaux, où sont placés les portraits des principaux artistes du chant depuis l'origine de l'Opéra.

— Dépendances de la scène. Elles occupent aux différents étages un espace considérable. Il faut, en effet, pourvoir aux besoins du service pour un personnel nombreux : machinistes, tapissiers de la scène, gaziers, lampistes, sapeurs- pompiers , garçons de théâtre , avertisseurs, ustensiliers , habilleuses, tailleurs, coiffeurs, comparses, régisseurs, chefs du chant, des chœurs, souffleurs, musiciens de l'orchestre, artistes, etc. Pour le service de cet immense personnel, il existe au nouvel Opéra 80 loges, destinées aux sujets du chant et de la danse.

Ces loges, réparties dans l'étendue de deux étages, se composent chacune d'une petite antichambre, de la loge proprement dite et d'un petit cabinet de toilette. La loge er.t garnie de deux glaces, dont une, placée à peu de hauteur du sol, permet de se voir de- p I à la tète; de quatre becs de gaz, placés de chaque côté des glaces; deux de ces ajustés a un tube souple, glissent le long d'une tringle , où ils peuvent être maintenus à telle hauteur qu'on le désire. Enfin , il y a dans chaque loge une cheminée, et une bouche de calorifère, afin que l'artiste puisse choisir a son gré la chaleur sèche ou la chaleur humide.

Outre les loges des sujets, il existe : une grande loge de 60 places, avec autant d'armoires pour les chœurs d'hommes ; une loge de 50 places, avec 50 toilettes pour les chœurs de dames; une loge de 12 places pour les élevés du chant; une loge de 12 places pour les enfants des chœurs; une loge de 34 places, avec autant d'armoires pour le corps de ballet (hommes); une loge de 20 places, avec autant de toilettes pour les danseuses ; une loge de 20 toilettes pour les danseuses du premier quadrille; une loge de 20 toilettes pour les danseuses du deuxième quadrille; une loge de 20 toilettes pour les danseuses élèves ; une loge de 20 toilettes pour les marcheuses; une loge de 190 places pour les Comparses. C'est, comme on le voit, un personnel de 538 personnes, pour lesquelles est organisé le service de l'habillement.

Les musiciens de l'orchestre ont aussi un foyer garni de 100 armoires, dans lesquelles ils peuvent déposer leurs instruments; un foyer vestiaire a été de même réservé pour les musiciens de la bande militaire. A proximité des loges se trouvent deux postes pour les coiffeurs et deux postes k chaque étage pour les avertisseurs.

Outre les grands foyers dont nous avons parlé, il existe un foyer des rôles qui sont aux études.

— Ateliers et magasins. Deux grands ateliers, l'un pour les tailleurs, l'autre pour les couturières, sont situés au sixième étage; ils sont munis de tous les appareils et ustensiles nécessaires. Il y a place pour soixante ouvriers et ouvrières. A coté de chacun des ateliers est placé le cabinet du chef tailleur ou de la maîtresse couturière.

Au même étage se trouve le magasin central des costumes. Il est entouré d'une doublo rangée d'armoires et de tiroirs, où, peuvent .'•rre classés les costumes de tout pays et de toute éj oque, qui servent à la représentation des divers opéras et ballets.

Il y a aussi des magasins spéciaux pour la chapellerie et pour les chaussures.

Les armures constituent une des richesses de l'Opéra. Exécutées avec un soin tout spécial, d'après des modèles de l'époque ou d'après les documents historiques les plus certains, ce sont , dit M. Nuit ter , de ver i objets d'art. Le magasin d'armes du nouvel I 1 1 ■■ ■ r- i coi -iitne une sorte di i je d'artillerie.

— Administration. De vastes bureaux, des G binets parfaitement organisés sont réser-

ii) service de l'administi ition. 11 y a une entrée particulière et un concierge spécial. i les bureau* ■ oinposent du cabinet du directeur, pré lé l'une salle d'attente, et du bureau de l'huissier de la direction ; -lu cabine! du secrétaire génér il, &\ ec antichambre peur le garçon de bureau. Viennent e le bureau de la comptabilité, celui des abonnements, la caisse, avec antichambre pour : çon de caisse. L'architecte et ses inspecteurs 'imservent également leurs bureaux dans les bâtiments. Mentionnons enci cabinets du directeur de la scène, des chefs du chant, du régisseur général, du régisseur de la scène, du régisseur de la danse, du m litre de ballet, du chef d'orchestre, du n

Diste ;hef, et, pour que notre énuméra-

tion soit complète, n'oublions ni la ri des comptes, où chaque matin se rêf .-:

et les dépenses de la veille, ni le . le loi ation.

L'emplacement réservé aux archives et k la bibliothèque, dans le nouvel Opéra, comprend, au-dessus des salons du glacier, une ie qui occupe toute la longueur du bâtiment, une gra ûrculaire et divi r es dépendances. L'ensemble présenti- un développement de tablettes de plus de 3,000 n

— Archives. Les documents existant aux

SUITLKMIiNT.

OPÉR

archives de l'Opéra ne remontent guère, dit M. Ch. Nnitter, au delà de la moitié du xvmfl siècle. Tandis qu'à ta C médie-Frani.ii a la Comédie-Italienne la nécessité de compter entre • i contribué a,

faire conserver, dès l'origine, les délibérations , les registres de recettes et de dépenses, etc., ii l'Opéra, les nombreuses directions qui ont succédé a Lnlli ont fini tour

a tour par des liquidations désastreuses, au milieu desquelles les pièces de toute sorte ont été dispersées. On no paraît pas, du reste, avoir attaché un grand intérêt à leur conservation. Il résulte de l'inventaire de 1713, le plus ancien que possède l'( tpéra, qu'il cette époque, sauf un état des opéras représentés depuis 1713, les plus anciens documents ne remontaient pas au delà de 1721, et, après les avoir décrits sommairement, le commissaire-examinateur ajoute, dans son procèsverbal de récolemeut : t Sommes ensuite passé à l'examen des registres et papiers . . . par l'événement duquel avons reconnu, ainsi que toutes les parties présentes, leur inutilité. •

Ces papiers réputés inutiles furent néanmoins conservés dans les bureaux de la maison du roi. Ils s'y trouvaient encore en l'an III, quand la commission des titres fit détruire une grande quantité de documents considérés comme relatifs à la féodalité et à l'ancien régime. A cette époque, un patient êrudît qui, depuis plusieurs années déjà, collectionnait toutes les t ièces relatives à Molière, à Qninault, à Lnlli, à l'histoire de l'Opéra et de la musique, Beffara, se fit donner les papiers qui concernaient l'Académie royale de musique. Ces nombreuses liasses, ainsi sauvées de la destruction en l'an III, ont péri en 1871, dans l'incendie de l'Hôtel de ville, dont la bibliothèque avait reçu le legs de presque tous les papiers de Beffara, préi-ieux recueil formant plas de 80 volumes in -fol. et in-40.

Les plus anciens registres conservés aux archives de l'Opéra remontent à 1735. En 1749, l'administration de l'Académie royale de musique est placée dans les attributions de la ville de Paris, sous la surveillance du prévôt des marchands. L'ordre se fait, le contrôle s'établit, les pièces qui existaient dans les bureaux sont conservées. Déposées au magasin de l'Opéra, rue Saint-Nicaise, .■lies écliiLppent aux incendies de 1763 et 1781. Elles s'accroissent avec le temps, .sans que l'on prenne grand souci de leur classement. En 1815, un rapport constate que les archives encombrent les greniers du théâtre :« Depuis la Révolution, il n'a pas été possible, par le défaut de local, de donner une classification aux papiers de l'administration. Il y a, dans cette partie essentielle, un désordre qu'il est indispensable de faire cesser. ■ Il ne paraît pas que ces réclamations aient été suivies d'effet; en 18G0, c'est encore dans un grenier, au-dessus du foyer du public, qu'étaient déposés les vieux papiers.

A cette époque, on commença à en prendre soin. Un inventaire sommaire fut dressé. En 18G1, dans le programme rédigé pour la construction du nouvel Opéra, l'installation de la bibliothèque et des archives fut prévue et M. Garnier prit soin d'y pourvoir avec toute l'extension et l'élégance désirables. Ces deux services furent définitivement organises par l'arrêté du ir. mai 1866, portant réglementation du cahier des charges de l'Opéra.

Les archives de l'Opéra se composent aujourd'hui de : 340 cartons, 1.150 registres et 91.10 liasses et portefeuilles.

— Bibliothèque musicale. La bibliothèque musicale de l'opéra possède la collection a peu près con plète 3e tous les op< ballets qui ont été représentés sur le théâtre der n >péra depi i ■ a une importa [érable. Il peut tenir son rai

cales de la Bibliothèque natioi aie el du Conservatoire, car il offre à l'étude des i ■

erail vainement ailleurs.

En effet, la bibliothèque de l'Opéra possède un grand nombre d'ouvrages qui n'ont ja-

mai ■ -■ i avéi . et b ia ucoup de pan il ion i

.sont des manuscrits uniques, [vins le nombre, on peut citer le répei l< ire révolutionnaire pre ;que toul entier ; c'ei I \b que i la H isière républicaine et Denys te Tyran, de Grétry, et bie ra le G

Méhuï, de Candeille, deRi ... ouvrage où de ■ ■

■ i officiel municipaux rêvé ; .

placenl au di es dieux de l't il

i ton danse la Carr, •-t chante le Ça ira. I ('autres ouvrag

menl ont inédits, mais n'onl même pa i le nombre se trouvent ] 'hilîdor, de M i i le 1 G : rlalévy,etc.

I , citions

ont '-n lieu; divers événements en ont empêché la repi ésentation.

Enfin, tonte le i pai t tïon de ballet jusqu'en 1 8^9 sont inédites. Les noms il faut dans la 1 leurs auteurs. Mozart a écrit pour No la partition des Petits riens. Plus tard, Mé i | . ( . , i -, ■ itzer, Berton , F

Halôvy, Adam ont écrit la pluj b I représentés sur la scène de I 0 ôra

Les partitions gravées qui font partie de

OPER

la bibliothèque de l'Opéra offrent elles-mêmes un intérêt tout particulier, en ce que la plupart ayant servi aux répétitions et aux représenta lions, portant aux endroits difficiles la trace des coups de bâton frappés par le batteur .le mesure, contiennent de nombreux

inents' manuscrits, souvent aut< phes. Au dernier siècle surtout, les chefs d'orchestre, les directeurs de la musique rajeunissaient à I*Mir gré les anciens ouvrages, et souvent, sous le nom de l'auteur primitif, c'est la musique de Rebel ou de Erancœur qui était exécutée.

La bibliothèque de l'Opéra a reçu du dépôt des Beaux-arts 320 partitions gravées et une collection de plus do 300 morceaux de musique (cantates, hymnes, etc.).

Par arrêté du M février 1873, rendu sur la proposition de M. Vaucorbeil, commissaire du gouvernement, une précieuse collection de partitions et de musique ancienne, provenant de la bibliothèque de la Sorbonne, a été ( ;,;■tagée entre la bibliothèque du Conservatoire de musique et celle de l Opéra, qui s'est a nsi enrichie de 179 partitions, depuis Lnlli jusqu'à Gluck, et de 82 recueils de parties d'orchestre ayant appartenu, ainsi que la plupart des partitions, à M. le marquis de La Salle.

— Bibliothèque dramatique. La bibliothèque dramatique de l'Opéra est de création récente; formée depuis une dizaine d'années, a l'aide de ressources très-restreintes, elle possède en ce moment plus de 4,000 volumes ou brochures et plus de 30,000 estampes, qui proviennent en grande partie d'attributions faites par les ministères des beaux-arts, de l'instruction publique, etc. Cette bibliothèque spéciale, complément naturel de la bibliothèque musicale, comprend la collection des livres relatifs k l'histoire du théâtre, de la musique et de la danse ; les recueils de tuines, les ouvrages d'architecture, les relations de voyages pouvant fournir des documents aux décorateurs ; les journaux de théâtre et de musique, les lois et règlements concernant le théâtre.

— Services spéciaux. Le gaz est réparti à tous les étages du théâtre par des colonnes montantes doubles. Une seule suffirait, en cas d'accident, à alimenter tous les conduits.

L'éclairage se divise en ■ éclairage des représentations, » où tous les becs fonctionnent, et éclairage permanent de jour et de nuit, pour les parties obscures du bâtiment, ou ■ service des veilleuses, » établi pour les rondes des pompiers et des surveillants.

L'ensemble des conduites de gaz, tubes en fer, tuyaux en plomb, en cuivre rouge nu jaune, représente une longueur de 25 kilomètres, sur lesquels sont ajustés 714 robinets divers.

Une partie des vastes sous-sols du nouvel Opéra est occupée par 14 calorifères, les uns à l'eau chaude, chauffant l'administration, la scène et les loges des arti.st s, Les autres k l'air chaud, pour le service de la salle, des foyers et des escaliers. Chacun de ces calorifères occupe une surface de plus de 20 mètres, et, quand ils sont tous allumés, la consommation journalière du charbon de terre peut être évaluée à 10,000 kilogrammes, à quoi il tant ajouter le bois que l'on brûle dans 450 cheminées.

La canalisation de l'eau dans les caves se compose de 2 conduites alimentées l'une par l'eau de l'Ourcq, l'autre par l'eau de la Seine. 9 réservoirs et 2 tonnes permettent de tenir en réserve plus de 100,000 litres d'eau.

— L'Opéra pendant l>- siège. Par réquisition du gouvernement de la Défense nationale, en date du 13 septembre 1870, le nouvel Opéra fut mis à la disposition du service des subsistances pour y loger des approvisionnements.

Un magasin et un service de distribution y furent installés et fonctionnèrent comme annexes de la manutention militaire, depuis le 17 septembre jusqu'au départ de l'armée pour Versailles, ''n offl :i t d'à I mi nist ration, un détachement d'ouvriers et. .i i rent -'t;ii>iis a demeure pendant les i i qu'a 'iui'i' i te

Les denrées emma inées au nouvel Opéra se sont élevées aux quantit , i i ■ m 1 1 s :

Blé 17,0 ' ; kîlogr,

Earine 624,448 —

1 '■■Mil

Bi cuit 2sa,isi kilo

I <■■ um U ,988 —

Sel ' 3G,4Ô0 —

Sucre 50,255 —

Cal- 40,876 —

..le 186,340 —

Cheval salé 15,267 —

i n salé 4,433 —

s. m.- ival. 1 , 190 —

Julienne . 4,214 —

] '■ - n ■ terre .... ■ i

Conserve : 1 4 —

Gruau. . 2,694 —

Avoine ... 2,700 —

Son 3,50d —

Vin 1,154,786 litres.

Eau-de-vie 511,133 —

•OPERCULE s. m. — Plaque mél qui epai balles de la

de poudre.

OPPO

OPIHKCS, dieu aveugle des Messéniens.

t leur Pluton, et on lui consacrait des augures qui étaient privés de la vue dès leur naissance.

OPHRYON s. m. (o-fri-on— dugr. ophrus, sourcil). Anat. Point du crâne qui est situé vers le milieu' de la ligne sourcilière, à la séparation du crâne facial et du crâne cérébral.

OPHRYTE s. f. (o-fri-te — du gr. opnri/j, Pathol. Nom impropre de l'inflammation de. la paupière, avec suppuration.

OPHTHALMOIATRIE s. f. (o-ftal-mo-i-atrî — du gr. ophthalmos, œil; iatreia, médecine). Partie de la médecine qui traite des maladies des yeux.

OPHTHALMOMÉLANOSE s. f. (o-ftal-momé-la-nô-ze — du gr. ophthalmos, œil. I i mélanose). Pathol. Tumeur mélanique de l'œil ou de ses annexes.

OPHTHALMO MICROSCOPES, m. (o-ftalmo-mi-kro-sko-pe — du gr. ophthalmos ^ o i et de microscope). Méd. Ophthalmos au moyen duquel on examine l'image renversée formée au fond de l'œil.

OPHTHALMOPLASTIE S. f. (o-ftal-mnpla-stî — du gr. ophthalmos, œil ; plassem, former). Méd. Art de remplacer les yeux perdus par dis yeux artificiels.

OPHTHALMOPLÊGIE s. f. (o-ftal-mo-pléjt — du gr. ophthalmos, œil; piégé, coup). Pathol. Paralysie des muscles de l'œil.

OPHTHALMOZOAIRE s. m. (o-ftal-mo-zoè-re — du gr. ophthalmos, œil ; za"an, animal). Entomozoaire qui se développe dans l'œil.

OPIANATE s. m. ( o-pi-a-na te — rad.

opium). Chim. Sel formé par la combinaison de l'acide opianique avec une base.

OPOSINE s. f. (o-po-zi-ne). Chim. Substance albuminurie soluble , que l'ou trouve dans les muscles avec la syntoniue.

* OPPERT (Jules), orientaliste français.— Outre les ouvrages que nous avons cités, il a publié : VOrganisme (1866 ïn-80); Un traité babylonien sur brique (1866, in-8<>) ; Babylone et /-■s Babyloniens (îsfiO, in-8°); Afémoire sur les rapports de V Egypte et de l'Assyrie dans l'antiquité (1869, in-4°) ; la Chronologie biblique fixée par les éclipses des inscriptions cunéiformes (1870, in-8°); Mélanges perses

(1872, in-8°); l'Etalon des mesjtrcs assyriennes (1875. in-8o); Y Immortalité de l'âme chez les Chaldéens (1875, in-8°); Documents juridiques de l'Assyrie et de la Chaldëe (is:;, in-8o), etc.

OPPORTUNISME s. m. (o-por-tu-ni-sme — rad. opportun). Politiq. Système de ceux qui admettent que, dans la conduite d'un parti, il faut tenir compte des circonstances et ne pas s'en tenir, en tout temps, à la rigueur des principes.

— Encycl. Nous ne voulons pas faire ici l'histoire de Y opportunisme, qui a sa place toute naturelle ailleurs (v. Asskmmi.ée nationalk), mais dire quelques mots du nom sous lequel on le désigne, mot absolument nouveau, bien que la chose soit aussi ancienne que la politique. L'Assemblée nutionale, élue k l'issue de la guerre néfaste de 1870-1871, était en grande partie le produit d'une équivoque : le pays L'avait non pour faire la paix ; elle voulut, on dépit des protestations des partisans de la souveraineté nationale, faire une constitution. En avait-elle le droit? Ce n'est pas ici le lieu d'examiner une pareille question ; mais il est absolument incontestable qu'elle en avait le pouvoir. Dans une pareille situation, que devait faire la minorité républicaine 1 pérer à l'élaboration de la constitution, ce qu'elle considérait comme un attentat au droit de la nation, c'ét dt prendre part volontairement à un acl ipable, c'était transiter b ■ i i ndonner aux monarchistes le sein de voter seuls la loi fl'Etat, i 'était trahir d'une façon évidento les intérêts di pie et de la liberté.

Le parti républicain se divisa en deux camps. Les rester dans les principes, du ublique otla France en périr, et les opportunistes, comme on les n appelés depuis, décidés k sacrifier tout au et do la République, y : is la logique des principes. "L'opportunisme existait dès lors, mais n'était p core désigné sous le nom qu'il a porté dens-nous, aux rédacteurs d'un journal intransigeant créé plus a Droits de l'homme. Le chef de Yopportunisme fut M. Gambetta, qu'on avait pu nient, considérer comme le chef ii radicale, mais qui vit alo r il. lui quelques hommes qui ne voulaient admettre aucune composition.

La constitution fut donc volée avec la ■ atîon de la fraction là pi rable des républicains, mais avec les inipera el les vices qu'y introduisit la majo- . anarchiste. Les opportunistes crurent que ce douloureux sacrifice leur était ira- . ir leur infériorité numérique, qui les réduisait k n'attendre le salut de leur cause rsaires. Plus tard, le de 75 sénateurs par l'As-

semblée, qui, grâce à une transaction avec l'extrêmi 'ent d'une façon si

idue an profit île la République, don-

OPTO

nèrent hautement raison A la politique opportuniste. Il est juste d'ajouter que, dans inconstance, les intransigeants euxmêmes, illogiques cette fois, votèrent pour la l.ste de coalition.

OPPORTUNISTE adj. (o-por-tu-ni-ste — rad. opportun). Qui a rapport, qui appartient à l'opportunisme : Politique opportuniste.

Députés OPPORTUNISTES.

— s. m. Partisan de l'opportunisme.

OPPOSABILITÉ s. f. (o-po-za-bi-li-té— rad.

opposable). Qualité de ce qui est opposable : Z.'opposabilité du pouce est un des caractères des primates.

OPPOSITIPÉTALE adj. (o-po-zi-ti-pé-ta-le — du lat. oppositus, opposé, et de pétale). Bot. Dont les pétales sont opposés l'un à l'autre : Fleur oppositip étale. Il On dit aussi

OPPOSITIPÉTALE.

OPPOSITI SÉPALE adj. (o-po-zi-ti-sé-pa-le — du lat. oppositus, opposé, ef de sépale). Bot. Dont les sépales sont opposés l'un a l'antre : Calice oppositisêpale.

OPPUGNATEOR s. m. (o-pu-ghna-teur — lat. oppugnator; de oppugnare, assiéger). Celui qui assiège, qui donne assaut.

OPTOGRAMME s. m. (o-pto-gra-me — du gr. optos, visible; gramma , écriture). Image Permanente formée sur la rétine par une impression lumineuse.

OPTOGRAPBIE s. f. (o-pto-gra-fl— du gr.

npfos, visible ; graphâ, j'écris ). Physiol. Ktude ou production des images durables produites sur la rétine.

— Encycl. La comparaison, d'ailleurs si juste, de la chambre oculaire avec la chambre noire des physiciens a été faite si souvent qu'elle en est devenue banale ; mais, dans ces derniers temps, l'industrie humaine a réalisé une sorte de miracle, la fixation de l'image de la chambre obscure. Il serait, trop absurde d'admettre que, dans les cas ordinaires, l'image rétinienne produit des modifications durables de la rétine, puisque de ces images ainsi superposées résulteraient rapidement la confusion et la cécité; mais il n'y a pas les mêmes inconvénients A supposer que la lumière, constamment occupée A détruire son propre ouvrage, A effacer les images qu'elle a produites, estcomme un maître qui charge son tableau noir de figures ou de chiffres, et les efface A mesure pour leur en substituer de nouveaux. Il serait, dans cette hypothèse, naturel d'admettre que, comme le maître, en terminant son cours, laisse sur le tableau un dernier dessin qui attendra, son prochain cours, l'œil, an moment où il vient à se fermer pour jamais, garde pendant un temps plus ou moins long la dernière impression qu'il a reçue. Chose bizarre ! cette hypothèse, formulée par de hardis songe-creux, appuyée à l'origine sur de grossiers mensonges, ;l été, dans ces derniers temps, confirmée par des observations qui semblent ne laisser aucune prise au doute.

Tout le monde sait que, si l'on fixe quelmstnnts les r^gîirds sur un objet dont la lumière est éblouissante, sur le disque du èoleil par exemple, on conserve plus ou moins longtemps l'impression d'une sorte de de même forme que l'objet. Cette afi-n, connue sous le nom de scotome, est fréquemment observée après les éclipses de soleil qui ont provoqué la curiosité publique, et plus d'une fois elle est incurable. C'est donc un cas frappant d'image rétinienne ineffaçable. Une expérience moins dangereuse, et que tout le monde peut faire, est celle-ci : on se place dana la partie la plus obscure d'une chnmii ■■ par une seule

fenêtre, on fixe ses regards sur la croisée

Eendant quelques minâtes, on ferme ensuite rnsqnement les yeux, on se couvre la figure avec un linge épais, et l'on continue a percevoir, dur;mt quelques secondes, l'image assez nette de la croisée.

Knfin, parmi les faits révélés par le haï ard

b1 étrangers à l'expérimentation scientifique,

; signaler celui que le docteur

Paolo Gnrini a raconté, en 1876, dans la

Gazette médicale. Kn 1872, pendant une nuit

bre, le docteur, occupé h lire dans

lit, t'endormit subitement; il s'éveilla

.h mm h'-ure après et aperçut alors

sur le mur <lo la chambre, faiblement éclairée

par la lampe, l'image très-agrandie d'une

/re, dans laquelle il reconnut la

même sur laquelle ses yeux tfél tien!

i. ■'■■ au moment où il s'était endormi.

Cette image, un peu vague d'ailleurs, mais

offrant distinctement les divisions des I

et des mots, les différences des car ai

entre le text» '-t les annotations, reparaissait

docteur, après avoir fermé

les yeux, les rouvrait ensuite. Elle persista

environ 20 leCOndeS.

Ces faits, qui m de nier

l'exl il I ntà un

savant émlnent, M. Bol ■ r- phy*

, i tome, l'idée d él ud e

Il arriva à la OOnSl lu plan

liante Importance. Il découvrit, part temple,

que, la rétine. Colorés "M pourp I I us non

ii de Himg, dau l'on ad elle stt exposée à L'effet He, rayons lumineux. On se demande tout d'a-

comment il t pu observer i»< dnDî. l'obscurité Pour i" ooniprsn Ire, il faut