ARTI
rad. arthrénie). Helminth. Famille de veri intestinaux, ayant pour type le genre arthrénie.
ARTHRITIDE s. f. (ar-tri-ti-de — rad. arthrite). Affection cutanée qui est un symptôme de l'arthrite.
ARTHRITIS S. f. V. ARTHlUTIi, au tome 1er du Grand Dictionnaire.
ARTHRITISME s. m. (ar- tri-ti-sme — rad. arthrite). Etat général qui favorise les maladie.-, articulaires.
ARTHROGRYPOSE s. f. (ar-tro-gri-pô-ze — du gr. arthron , articulation ; grupos, courbé). Flexion permanente des articulations.
ARTHROLOGIE s. f. (ar-tro-lo-jl — du gr. arthron, articulation; logos, discours). Traité des articulations.
ARTICA (V), montagne de Corse, k l'origine du rameau qui S'-pare la vallée du Go)o de la vallée du Taviguano ; 2,439 met, d'altitude.
• ARTICULATION s. f. — Géol. Ligne d'iutersection de deux surfaces géologiques.
• ARTIFICE s. m. — Encycl. Tour de nouveaux détails, v. l'article pyrotuchnil', au tome XIII du Grand Dictionnaire.
• ARTILLERIE s. f. — Encycl. Quand Na poléon lcr a dit: « Ce que la France a toujours eu de meilleur, c'est l'artillerie, » cela pouvait être vrai; au moins cela était vrai pour toute la période de nos succès militaires sous le Consulat et sous le premier Empire. Malheureusement, sous le second Empire, lorsqu'un gouvernement inepte commit l'énorme faute de déclarer la guerre à la Prusse, ce n'était plus de la France, c'était de la Prusse qu'on pouvait dire : ce qu'elle a de meilleur, c'est l'artillerie. En effet, si nous avons été vaincus, écrasés dans cette guerre néfaste, ce n'est pas seulement parce que nous manquions de chefs habiles, parce que nous nous étions précipités dans cette folle aventure sans que rien fut préparé, organisé d'avance, mais c'est surtout parce que notre artillerie ne pouvait lutter contre celle de l'ennemi que nous avions commis la : sottise de provoquer. L'artillerie prussienne était infiniment supérieure à la notre par le nombre et par la longue portée des armes. Nous avions, il est vrai, les mitrailleuses; mais les canons k longue portée des Prussiens ne nous permettaient pas de les approcher assez pour faire usage de ces armes meurtrières. Ainsi, nous devons tirer de nos désastres une preuve nouvelle du rôle qu'est appelée k jouer l'artillerie dans les guerres futures; la victoire est presque assurée pour celle des parties combattantes qui compte le plus grand nombre de bouches à feu et qui peutatteiudre son ennemi a la plus grande distance. Il importe aussi que l'infanterie soit année de fusils se chargeant vite et portant loin ; mais les canons peuvent souvent rendre les fusils inutiles, et ce sont eux surtout qui décident du sort des batailles. V. CANON, au tome III, et dans ce Supplément,
ART1MPASA, nom de Vénus, chez les Scythes.
ARTIODACTYLE adj. far-ti-o-da-kti-le —
du gr. artios, pair; duktulos, doigt). Mainni. Qui a des doigts en nombre pair.
— s. m. pi. Tribu de pachydermes, comprenant ceux qui ont des doigts en nombre pair.
ArtSatea tic mou leuip» (iLsi, pur M. L'h. Blanc (Firnuu Didot, 1870, in-S»). Cet ouvrage est un recueil d'articles publiés par l'auteur à différentes époques et dont quelques-uns remontent même aux environs de 1860. Il contient des notices sur Augustin lJupré, le graveur en médailles; David d'Angers, Barye et Duret, trois sculpteur:;, les peintres Eugène Delacroix, Eugène Devoria, Paul Chenavard, Henri Leys, Hippolyte Flandrin, Troyon, II. Hegnault et Corot ; les architectes Félix Duban et Léon Vaudoyer; le peintre journaliste Ed. Berlin; les caricaturistes Grand ville et Gavarni ; enfin deux articles sur l'Exposition universelle de 1807 et sur un voyage artistique fait à Munich par l'auteur en 1869. Les plus complètes de ces notices sont celles qui ont trait k Calainitia et aux deux architectes Duban et Vaudoyer.
Avant d'être un critique d'art, M. Ch.
Blanc avait étudié la gravure chez Calamatta, et son séjour dans l'atelier de cet éminent artiste eut une inlluence décisive sur son uoùt et son instruction critique. Calumatta lui lit étudier le modèle vivant, dans l'atelier do Paul Delaroche, graver d'après les estampes d'Edeliuck, et surtout étudier Ingres, et: qui lo rendit pour toute sa vie fanatique du maître. On trouve dans cette nouée des souvenirs intéressants sur eeux uni fréquentaient l'atelier de l'éiniuent graveui italien. ■ On voyait venir chez mon maître, dil M. Ch. Blanc, Lamennais, dès lors en habil li'iw j.'ois, :1111e m- d'ordinuire par Charles Didier, !<■ brillant auteur de Hume sauter* nnne. M. de Lamennais posait pour un
crayon que Taisait île lui Calamatta. Je la vois encoi a avec sa ïè\ ne u>oo, sa culotte <le ratinej le dos \eùie, le visage parcheminé et
jaune, l'œil étinoelant sons un front de génie, sembla! <le aux héros d'UoH'umnu ot un peu a Hoffmann lui - même George
ARUN
I Sand venait aussi quelquefois nous rendre visite, et il me semblait que sa présence illuminait tout L'atelier. La gravure commencée de la Francesca da Rimini, d'Ary Seheffer, amenait de temps à autre
| chez son graveur ce peintre eiuiuent, qui, malgré la dignité de sa tenue et de ses pensées, ne manquait pas de bonhomie... A son tour, Paul Delaroche faisait au passage Tivoli quelques apparitions, niais fort rares, et lorsqu'il entrait avec son air éminemment distingué, mais un peu gourmé, sa bouche discrète, son œil bridé, sa figure de presbytérien, les plaisanteries tombaient à 1 instant et l'on se taisait. Lui, du reste, il maniait le jargon de l'atelier avec beaucoup d'aisance, et, quand il le voulait, il savait attraper ce ton gaulois de goguenardise familière qui enchante les écoliers. •
Les notices consacrées pur M. Ch. Blanc à Duban et à L. Vaudoyer sont excellentes. Dans d'autres, on peut reprendre quelques éloges un peu trop flatteurs ou des aperçus insuffisants. Par exemple, la notice consacrée a Delacroix est bien courte si on la met en regard du volume entier consacré par Fauteur à Ingres. » M. Ch. Blanc, dit M. Pli. Buriy, a pu introduire dans sa discussion des Vivacités contre lesquelles le tiendrait en garde aujourd'hui ia haute position que lui crée son double titre de membre de L'Académie des beaux-arts et de membre de l'Académie ii an ç aise, i m le retrouve parfaitement calme, spirituel et convaincant dans ses études sur Corot, sur Barye, sur H. Reguault, même sur David d'Angers, qui n'était pus l'oithodoxie même; sur Grandville et sur Gavarni, qui n'ont rien à démêler avec l'école de Rome. Il semé avec un tact parfait les mots d'atelier, les anecdotes, les traits qui peignent le caractère et la situation. Ses livres sont, en somme, a peu près les seuls livres sur les arts qui, en France, se vendent et se rééditent. Il se vendent par leur propre force d'expansion, en dehors des gravures bien tirées qui les ornent et qui les commentent. Il faut souhaiter qu'il en soit longtemps ainsi et que leur action s'exerce de plus en plus sûrement sur cette bourgeoisie qui ne fait que commencer à prendre sa part effective dans la propagation soit des œuvres d'art, soit de l'enseignement artiste. ■
ARTOIS (d'), nom de deux auteurs dramatiques. V. Dartois, au tome VI du Grand Dictionnaire, ei dans ce Supplément.
ARTONIUS, médecin d'Auguste, d'après Valère-Maxime. La veille de la bataille de Plnlippes, il vît eu songe Minerve, qui lui ordonna d'annoncer à Auguste qu'il remporterait la victoire.
* ARTOT (Joseph), violoniste belge.— Tout enfant, il apprit le violon et la musique, et il montra des dispositions tellement extraordinaires qu'à sept ans il put jouer dans des concerts des morceaux très-difûciles. Ayant été conduit à Paris, il reçut des leçons de Rodolphe Kreutzer, suivit les cours du Conservatoire et y remporta le premier prix de violon en 1828. Artot avait alors treize ans. A partir do ce moment, il se mit à voyager, se faisant entendre dans des concerts en Belgique, en Angleterre, en Hollande, en Allemagne, en Poiogue, en Vuluchie. Le jeune virtuose acquit rapidement une grau .
putation par la rare justesse d'intonation de sou jeu, par la hardiesse de l'exécution, auxquelles il joignait une belle qualité do sou et une expression admirable. 11 excellait surtout a rendre les sentiments tendres et rêveurs et souvent s'élevait jusqu'au pathétique. Dans une excursion qu'il lit en Amérique en 1843, il reçut des ovations enthousiastes. Mais, surmené par un travail if, atteint de phtbîsie, Artot revint des Etats-Unis dans un état de sauté déplorable. Il se rendit h Nice, puis en Espagne, cherchant sous un climat chaud uue guérison impossible. Do la, il vint habiter Ville l'Avray, ou il s'éteignit a l'âge de trente ans. un ado lui quelques coinp olon. —
Sa nièce, Mn« Désirée Artot, prit des leçons
de Mme Pauline Vi i U lia en 1858 a
l'Opéra dans le Prophète; mais elle n'obtint qu'un succès médiocre, et, depuis lors, elle ajoué sur divers théâtres de province et d-j l'étranger.
Aria (pont les). V. Paris, au tome XII du Grand Dictionnaire, page 245.
ARTUBY, rivière de France, qui arroso Di aguiguau et se jette dans l'Ar
ABC BA, une des petites Antil par tient aux Hollandais, mais elle est inhabitée.
AKUBBOTH, ancien bourg de la Pâli de la tribu ue Juda. (III, /foi*, IV, 10.)
' ARUDY, bourg de France (Ba nées), ch.-l. de cunt., arrond. et a 18 kilom. d'O toron, près de la rive gauche du gare
d'O .ai; pop. aggl., 1,027 hab. — pop. Lût., 1,978 hab.
ARl'MA, ancienne ville de lu Palestine, do La tribu d'Ephraliu, dans I ï de Si-
chem, et où cauij aAbimélech, poursuivi par les Sichémites. (Jugest IX, xli.J .1 Josèphe
parle d'une ville do même nom, dépendant de la tribu de Juda.
arundû s. m. (a-ron-do — mot Int. qui 5Σuitie roseau), liot. Genre de plantes, de Ja
ARYE
famille des graminées, comprenant vingtdeux espèces, et ayant pour type la canne de Provence.
ARUNS, nom d'un guerrier tué par Opis, nymphe de la suite de Diane. (Enéide.) il Devin d'Etrurie, du temps de Marius. (Pharsale.)
ARUNT1CES. personnage qui mépri culte de Bac chus. Pour se Heu lui
fit boire tant de vin qu'il s'enivra, et, dans cet état, ayant abusé de sa fille, il fut tué par elle.
ARVAN s. m. (ar-van). Moll. Espèce de coquille du genre vis, qui habite les mers du Sénégal.
ARVELIUS s. m. (ar-vé-li-uss). Kntom.
Genre d'insectes hémiptères, de la famille des pentatomiens, tribu des pentatora ayant pour type une espèce brésilienne.
ARVERS (Félix), poète de talent et auteur dramatique, dont aucune biographie ne parle et dont on ignore le pays natal et la date do la naissance, mort en 1850. Cette singulière obscurité n'a point empêcl nom de rester dans la mémoire des lettrés et même d'y tenir une place distinguée, g rfl un sonnet qui fait partie d'un volume de vers, devenu lui-même d'une excessive rareté et publié, il y a environ quarante ans, sous ce titre : Mes heures perdues, poésies, par Félix Arvers (Paris, Fournier jeune, 1833, in-8° de 352 nages), où l'on trouve une préface en vers d'un très-bon stylo et des pièces de différents genres , suivies d'un drame intitulé : la Mort de François ier, et d'une comédie, Plus de peur que de mal.
Plus de peur que de mal est un pastiche un peu léger, mais assez amusant, des vieilles comédies romanesques d'avant Molière et des premières comédies d'intrigues et d'amour de notre grand comique, telles que le Sicilien ou ['Amour peintre, Sganarelle et Y Etourdi. Le drame expose au vif et sans périphrase la célèbre vengeance de l'avocat Perron, cause de la mort de François 1er. H y a, entre autres, trois scènes du second acte, qui se passent dans un clapier ou mauvais lieu de la rue Froidmantel, d'un réalisme assez cru et qui eussent rendu la pièce impossible a produire sur les planches d'un théâtre si l'auteur avait songé à la faire représenter. Mais on y trouve des scènes fort belles. Le style en est ferme, les vers en sont solides et vigoureux. On en peut juger par le court échantillon qu'on va lire. Ferron s'adresse k François Ier, qu'il vient de surprendre aux genoux de sa femme :
C'est un cruel abus de ce que la naissance
A mis en votre main de droits et de puissance!
Que vous avais-je fait, et quelle trahison
A cette préférence a marqué ma maison?
Ai-je forfait aux lois, suis-je un sujet rebelle,
Ou tardif ù. payer la taille et la gabelle?
Ou bien suis-je entaché d'hérésie, et dit-on
Que ma voix ait prêché Luther et Mélanehthon?
J'étais calme et joyeux; le travail et L'étude
Suffisaient au bonheur de cette solitude.
J'étais heureux; j'avais une femme, et jamais
Vous nu pourrez savoir à quel point je l'aimais I
Elle m'aimait aussi, j'en suis sur, et ma vie
Aux puissants de la terre aurait pu faire envie :
Quel infernal génie a donc guidé vos pas
Chez un pauvre bourgeois qui ne vous cherchai! pas?
Si c'est besoin d'aimer chez voua, si c'est fa
Mon Dieu! n'aviez-vous pas toute cette noblesse
Qui ne vit et se meut qu'afin de mieux saisir
Le caprice du maître et de son bon plaisir?
Elle, c'est son affaire; elle est habituée,
Grâce a vous, à se voir ainsi prostituée...
Il y a la, certes, de la bonne éloquence dramatique. Ce ne fut point, toutefois, dans Ce liant genre que Félix Arvers travailla pour le théâtre après 1833. Nous le voyons, cinq ou six ans plus tard, donner une corné die en un acte et en prose, faite en collaboration avec M. d'Avrecour, et qui a été imprimée, les Parents de la fille, comédie en un acte et en prose (chez Marchant, 1839, in-8°), et ensuite : Delphine ou Heureux après moi, comédie-vaudeville en deux actes (1840), en collaboration avec M. Paul Foucher ; le Second mari, comédie en trois actes et en vers (1841); les Deux César, (•omédie-vaudeville (1845); Lord Spleen, comédievaudeville en un acte (1849); le3 Vieilles amours , vaudeville, avec M. d'Avrecour (Bruxelles, 184 1).
Tel est, à peu prés, le bagage d'auteur
que de Félix Arvers, d >nt ces cornéet ces vaudevilles, qui d'ailleurs en valent bl< n'auraient point sauvé do l'oubli le nom, qu'un simple sonnet a consa-
i bien que c'est comme poète, ci auteur de Mes heures perdues que Jules Ja-
mentionne seulement, chose singulière,dans son Histoire de ta littératui matique, Jules Janin, parlant des prem
qui suivirent la révolution do Juillet et de la ferveur littéruire de cette époque, cite le sonnet qui a fait la réputation de Félix Arvers, avec ce commentaire qui est !a vraie oraison funèbre «le ce pau1 n auquel aucun'- biographie n'a consacré même la plus légère mention :
• ... La calme lecture était un grand bénis de la rue (1830 et années suivantes). Un lisait pour lire, on lisait pour oublier; on lisait les pe-
