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ArUtobulo.

AGAR

AGAMÈDE, nom d'un ancien bourg de l'île de Lesbos, près de Pyrrha. Il était déjà détruit du temps de Pline.

AGAMÈDE, fils de Stymphalus et frère de Gorns et de Parthénope.

AGAMÈDE, fille de l'Hér : '• File

donna son nom au bourg d'Agamede, dans l'île de Lesbos. Il Fille d'Augias, roi des Epéens. C'était une princesse dune grande beauté; elle fut la femme de Mulius, chef épéen, tue par Nestor au siège de Troie. (I/iade).

AGAMEMNONIDE s. m. (a-ga-mè-mnoni-de). Nom patronymique des descendants ; imnon,

AGAMÉTOR, athlète célèbre de Mantinée.

AGANAKHBA , une des puissances des gnostiques.

AGANDURO (Roderic-Mauriee), missionet historien espagnol, né dans la seconde moitié du xvie siècle. Il entra dans la congrégation des augustins déchaussés et se rendit, avec des religieux de son ordre, dans l'extrême Orient, au Japon et à l'île de Luçon, où ils parvinrent a convertir au christianisme un assez grand nombre d'indigènes. Avec l'autorisation de Philippe IV, il quitta l'île de Luçon en 1640 et se rendit à Rome, pour rendre compte à Urbain VIII des résultats obtenus p;ir les missionnaires. Ce fut pendant son séjour à Rome qu'il fit paraître dans cette ville son Histoire des conversions faites au Japon et aux iies Philippines (1645). On lui doit, en outre, une Histoire des (les Moluques et Philippines (2 vol.). i m ignore où et quand il termina sa vie.

AGANICE ou AGLAON1CE, Thessalienne qui avait quelques connaissances en astronomie; elle avait découvert la cause et calculé le temps des éclipses. Elle voulut faire croire qu'elle pouvait faire descendre la lune à son gré ; on s'aperçut alors de sa supercherie et on se moqua d'elle.

AGANIDE s. f. (a-ga-ni-de— du gr. aganos, gracieux). Moll. Coqudle fossile, trouvée dans les calcaires de transition des environs de Namur, et qu'on a rapportée, avec doute, au genre goniaiite.

AGAMPPE, épouse d'Acrisius et mère de Danaé. Certains auteurs la nomment Eurydice.

AGANUS, fils de Paris et d'Hélène.

AGAPÉNOR, fils d'Ancée et roi de Tégée. Il alla au siège de Troie et se joignit a la flotte grecque avec 60 vaisseaux. Jeté par une tempête dans l'île de Chypre , après la prise de Troie, il y bâtit la ville de Paphos.

AGAPET , écrivain grec , qui vivait au vie siècle de notre ère. Il était diacre à Constantinople lorsque Juslinien parvint au trône (527); il lui adressa un ouvrage intitulé Schedé basilikê, dans lequel il exposait la règle de conduite que devait suivre un prince pour régner sagement. Cet ouvrage a été publié pour la première fois en grec et en latm (Venise, 1509, in-8°) et souvent réédité depuis. Une mauvaise traduction française, faite par Louis XIII sur le latin, a élé publiée a Pans (1618, in-8").

AGAPTOLÈME, un des cinquante fils d'Egyptus et époux de la Danaïde Pirène.

AGAR (Florence-Léonide Charvin, dite), actrice française, née à Saint-Claude (Jura) le 18 septembre 1836. Après avoir reçu une bonne éducation de famille, elle vint à Paris vers 1853, légère de fortune, mais forte de courage et de volonté. Elle commença par donner des leçons de piano, puis, sachant qu'elle avait de la voix, elle la travailla et chanta dans les cafés- concerts (cat'o du Gt ont et café du Cheval- Blanc), où elle gagna :> fr. par soirée d'abord, puis 15 fr.

Lors de la guerre d'Italie, le théâtre Beaumarchais, voulant célébrer Solferino, commanda une cantate que la France, personnage allégorique, devait interpréter. Cette France, on alla la chercher au calé du Cheval-

iy/a>ie, etlajeuno Franc-Comtoise, un drapeau

tricolore a la main, parut sur un théâtre pour la pi entière fois.

Son regard plein d'expression, son teint mat, ses traits réguliers et fortement accentués, ses narines oien dilatées, sa taille bien on maintien sculptural, sa majestueuse té, tout cela formait un ensemble étrange qui appelait la sympathie. On parla d'elle; on L'encouragea a déserter le chant pour La déclamation; le Théâtre-Français valail bien randi >p ru. Elle alla trouver le profes- . qui, après l'avoir toisée de ■ lui dit : t C'est bien Loi la tienne que j'u rai èvôe 1 Mai ■■,

u seulement qu'il y a trois cents mule pi r le mot oui?.,. Tu ne i fip isî 1 ii fai i bien , cela ■

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AGAR

et créa le Afijnsntis, un acte du poète Barillot. Une vocation et Doute et croyance, et se fit applaudir.

A cette époque, Agar était devenue une artiste de talent. L'CMéon la prit à l'Ecole Ivrique, la Porte-Saint-Martin la prit a l'Odéon, le Théâtre-Français la prit a la Porte- Saint-Martin, qui la reprit nu Théâtre-Français pour la prêter à. la Galté, à laquelle l'Odéon l'a reprise. Jamais Belle Hélène ne fut plus disputée que celle-là.

A l'Odéon, elle avait débuté dans Phèdre et dans les Horaces; à la Porte-Saint-Martin, elle brilla dans le rôle de Mindha, des Etrang leurs de l'Inde; au Théâtre-Français, où elle ne réussit point, son début fut marqué par une chute très-grave qu'elle fit dans la coulisse. Elle suppléa ensuite Marie Laurent, pendant quelques représentations, dans la Sorcière, à l'Ambigu; puis elle revint à la Porte-Saint-Martin créer brillamment Faus- Une (1864). A la Gaîtè, elle joua avec succès la Tour de Nesle et le Fils de la Nuit, rôle de Ghebel; puis elle rentra à l'Odéon, où elle joua dans le répertoire tragique. Le rôle de la courtisa ne Sylvia/luPassmif (janvier 1869), la mit t"ut a fait en évidence; elle y obtint auprès de Mlle Sarah Bernhardt un éclatant succès. Quelques mois plus tard, elle fut admise de nouveau au Théâtre-Français ; mais elle trouva peu d'occasions de produire son Vigoureux talent. Pendant le siège de Paris, elle donna ses soins aux blessés dans une ambulance. Sous la Commune, au mois de mai 1871, sur une invitation de M. Edouard Thierry , elle alla réciter des vers dans un concert donné aux Tuileries, au bénéfice des veuves et des orphelins. Cette simple participation à un acte de charité lui fut, plus tard, odieusement imputée à crime par les journaux de la réaction. En 1872, elle quitta le Théâtre-Français et se mit à parcourir les principales villes de France, où elle se fit applaudir dans les chefs-d'œuvre de notre répertoire classique. Au mois de mars 1875, elle interpréta avec beaucoup d'éclat le rôled'Agrippine, dans Britannicus, à une matinée littéraire de M. Ballande à la Porte-Saint- Martin. Elle reprit ensuite le cours de ses excursions, et on la vit de nouveau a Paris, au théâtre de la Renaissance, en mars 1876, dans le rôle de Phèdre. M"* Agar, dont la voix profonde est essentiellement tragique, excelle à rendre les emportements et les explosions de la passion.

Agnr dnni le désert, tableau de Baroccio, dit Baroehe ; au musée de Dresde. L'artiste a représenté Agar au moment où, épuisée de fatigue et traînant son fils mourant de soif, elle vient de trouver une source et de puiser de l'eau dans une écuelle. La jeune mère, assise sur une pierre, approche des lèvres de l'enfant, agenouille devant elle, l'eau qu'il boit avidement. Dans un coin du ciel, quelques têtes d'anges contemplent ce groupe charmant. U y a de l'abandon, de ta confiance, de la joie dans les traits de cette mère, qui voit son fils échapper à la mort. Tous les détails de ce tableau sont exécutés avec une grande vérité, et le colons en est fort agréable.

Agar (LE RENVOI OU L'EXPULSION D'), tableau de Rubens; au musée de l'Ermitage. Sara, debout sur le seuil de la maison conjugale, chasse, d'un geste impérieux, l'esclave qui l'a offensée. Le patriarche assiste à la scène avec toute l'impassibilité d'un vieil époux qui se laisse gouverner par sa femme. ■ Ce tableau, dit Waagen, est un prodige de clair-obscur, à la fois plein de profondeur et d'éclat. « Il y en a une esquisse dans la galerie Grosvenor, à Londres.

Ce même sujet a été traité par beaucoup d'autres artistes, notamment par Remlrandt, dans une eau-forte datée de 1637; par Philippe; van Dyek, dan* un tableau qui est au Louvre et qui a été gravé par Porporati ; pur Benozzo Gozzoli.dans une fresque du Campo- Santo de Pise; par Pier Franeesco Mola et par G. van Eeckhout, dans des tableaux qui appartiennent à la pinacothèque de Munich. La peinture de Van Eeckhout est exécutée avec beaucoup de force dans la manière de Rembrandt. Un autre tableau de Mola, qui e^t au musée du Capitole, est des plus remarquables : le patriarche, en renvoyant son esclave, laisse percer l'émotion douloureuse dont son cœur est rempli , Sara, au contraire, montre une joie cruelle. Agar et son jeune fils ont, dans la physionomie et l'attitude, l'expression la plus humble et la plus touchante. Citons encore les estampes de J. Mnthain (d'après Ab. Bloemaert, 1603), R. Brak mburg, Jacob de Bray, Théodore do Bry, J. G. Seuter (d'après Celesti), J. Leveuu (d'après Dietrich), etc.

Apnr renvoyée pnr Alirabaiu, chef-d'œuvre

du Guerchin ; au musée Brera, à Milan. La pauvre femme, éplorée et à demi affuissée sous le poids de la douleur, tient par la main le fils (pi «'Un a eu du patriarche et tourne vers celui-ci un dernier regard plein de tristesse et d'affection. Il semble qu'en s'Ôloignant elle n'ait d autre pensée que de té- Ci lui qui la répudie .sa tendresse-,

pect, i m :. ion absolue. Abraham parait inflexible; mais on sent qu'il cède .i i influence de sa légitime épouse, la vieille S ira, dont le profil, fortement accentué, n'an-

nen do bon. Cette composition ne manque pas de pathétique; Ho) le nous ap-

AGAR

prend qu'elle excita l'enthousiasme de Byron. L'exécution, toutefois, n'est pas a la hauteur de l'idée. «Le dessin, dit M. Du Pays, manque de caractère; dans les mains, il est mou et empâté, La couleur, composée en général de tons cendrés qui deviennent laqueux dans la figure d'Agar, détonne d'une façon criarde dans le manteau et le turban bleu d'Abraham. Cette peinture ne nous semble pas mériter sa haute réputation.» \.'Af/ar du Guerchin a été gravée par Michèle Bîsi, dans la Pinacoteca di Alilano, et par S. Jesi, en 1821.

Agar dans le dc«cri , tableau de Mola; an Louvre. Le jeune I^maël s'est affaissé, épuisé par la fatigue et par la soif; sa mère, agenouillée devant lui, invoque le ciel et pleure ; un ange apparaît et montre à Agar une source cachée au milieu des rochers. ■ La défaillance de l'enfant, la douleur de ta mère, dit Emerîc David, ont été exprimées par Mola avec beaucoup de sentiment et de vérité ; mais on voit avec regret qu'au lieu de représenter un vaste désert, il a peint un paysage boisé, une grande habitation, un ruisseau ëcumant parmi les rochers. Ce n'est pas là le désert sablonneux de Bersebée, ou Ismaël aurait péri sans la protection particulière du ciel. Que si l'on pardonne au peintre», cette licence, on ne trouve plus dans son tableau que des objets dignes d'éloge. La pose d'ismaël et l'action de sa mère sont naturelles et expressives; l'ange, en tournant une de ses mains vers le ciel, tandis que l'autre se dirige vers le fils d'Abraham, annonce évidemment les destinées promises à la postérité du patriarche. Ce tableau est principalement remarquable par le mérite de l'exécution. La figure d Agar est gracieuse et drapée avec élégance. Les lumières sont bien ménagées; le ton général est ferme; le paysage est bien composé; les arbres sont peints avec esprit; la touche est i'-gère et moelleuse. ■ Ce tableau a été gravé par Dessaulx et Massard, par Pron, dans le Musée français, et dans les recueils de Filhol et de Landon.

Le même sujet a été peint par Lanfranc (au Louvre et à la pinacothèque de Munich), N. Poussin (ancienne galerie Giustîniani), A.-L. Belle (musée de Tours), H. Delaborde (musée de Dijon), le Baroehe (gravé par G. Garavaglia), etc.

Apnr dans le déaeri, tableau de Corot. Au premier plan d'une immense et sauvage solitude, Agar, en costume de Fellah, lève vers le ciel des bras suppliants; près d'elle, son fils est étendu à l'ombre d'un bouquet d'aloès. Dans le ciel bleu, au-dessus de quelques arbres plantés à travers des rochers, un ange arrive k tire-d'aile pour porter secours au fils d'Abraham.

Ce tableau, qui a paru au Salon de 1635, et qui est par conséquent une des premières productions de Corot, est exécuté avec une fermeté de touche, une solidité de ton et une précision de dessin tout à fait surprenantes. Le frère d'un grand peintre, Alexandre Decamps, dans un compte rendu du Salon de 1835, publié par la Bévue républicaine, a dit de cet ouvrage : « Le sentiment d'une nature ar.de et désolée, l'étendue du désert y sont rendus avec un rare succès, et concourent heureusement à l'expression de détresse dans laquelle l'artiste a voulu peindre la malheureuse Agar, implorant le ciel comme la dernière espérance laissée à son désespoir. Ici la poésie est alliée à l'art du peintre, autant que la palette et les ressources qu'elle présente pouvaient le permettre. »

AGARD (Antoine), antiquaire français, né vers le milieu du xvie siècle. Il ni le métier d'orfèvre à Arles et s'adonna avec ardeur à la recherche des médailles, des gravures et des objets d'antiquité, particulièrement dans la partie de la Provence qu'il habitait. Agard recueillit un grand nombre d'objets précieux, dont il dressa le catalogue. Ce catalogue a été publie par lui sous le titre de Discours et roote des médailles et autres antiquités tant en pierreries, graveures qu'en relief, etc., recueillies et â présent rangées dans le cabinet 4u sieur Antoine Agard (Paris, U8l).

• AGARDH (Charles-Adolphe). — Il est mon à Carlstad en 1858. Au sortir de l'université de Lund, il s'adonna à l'enseignement des mathématiques (1807), puis il se prit de passion pour la botanique et fit une étude toute particulière des plantes marines. Kn 1812, Agardh obtint de l'université de Lund une chaire de botanique et d'économie pratique. Tout ii coup il abandonna l'enseignement pour s'adonner k la théologie et se fit ordonner pasteur en 1816. L'année suivante, il fut élu député à la diète, où il siégea à diverses reprises, et, en 183<, il fut nommé évâque de Carlstad. Aganlh continua a siéger a la diète, s'y montra le partisan des réformes libérales et réclama, en i83î>, la suppression de la représentation par ordre. Il était membre do l'Académie suédoise et de l'Académie des sciences de Stockholm. Outre des ouvrages sur la théologie, l'éducation, le> mathématiques, ou lui doit: Dispositio et synopsis algarum Scandinavie (isi7, in-4«); Speaes algarum (Lund, 1820-1828, 2 vol.

in-s° ) ; /voues algarum ( Lund, 1880-1823, iu-4°); Systema algarum (Lund, l8S4,in-S<>); Icônes algarum Europm (Leipzig, 1888-1835, in-8°); Essms sur tes principes fondamentaux de ta physiologie végétale (Lund, l888,in-8°); Essai sur le développement intérieur des plan-