CLER

des opéras de vuinaultetdeLulli ; l'arrivée de Ciéopâtre dans sa galère; la salle du festin; l'arrivée inattendue d'Octavie. Au deuxième acte, les jardins de l'île de Méosie,des scènes de passion et de désespoir. Au troisième, le golfe d'Ambracie au lendemain delà bataille d'Actium. Au quatrième, l'intérieur du tombeau de Ptolémée; dans un deuxième tableau, les jardins ^'Alexandrie ; la mort d'Antoine, celle de Cléopâtre et l'arrivée de César triomphant. La partition renferme des morceaux remarquables; parmi les plus saillants, nous signalerons, dans le premier acte, le chœur d'introduction, l'air du grand prêtre : Déesse au front paré d'étoiles ; le chœur des esclaves, la romance du ténor : Un soir d'été calme et tranquille. Dans le deuxième acte, l'air de Cléopâtre : le Soleil décline; un duo entre Antoine et la reine. Dans le troisième, le chœur des soldats : Le vent gémit, la mer profonde; la grande scène du désespoir de Cléopâtre. Dans le dernier acte, l'air de la reine : Accueille-moi , dernier asile; le trio syllabique : la Nuit sombre, de son ombre: le duo entre Oetavie et Cléopâtre : Trop grande est ton audace; enfin la scène de la mort de Cléopâtre.

CLÉOPHILÉ, femme de l'Aroadien Lycurgue et mère d'Ancée, d'Epochus, d'Amphidanias et d'Iasus. La femme de Lycurgue porte aussi le nom d'Eurynome.

CLÉOPOMPE, époux de la nymphe Cléodora et père de Paruassus.

* CLÉOSTRATE, jeune Thespien, que le sort avait désigné pour être offert en sacrifice à un dragon qui dévastait la contrée. Menestrate, son ami, le sauva, ainsi que son pays, en tuant le monstre.

CLÉOTHÈKE, une des tilles de Pandare ou Pandaiee.

CLERC (Edouard), magistrat et écrivain français, né k Besançon en 1S01. Après avoir exercé la profession d'avocat, il entra dans la magistrature, remplit diverses fonctions dans la magistrature debout, puis il devint conseiller et enfin président de chambre à la cour d'appel de Besançon, où il fut remplacé en 1874 par M. Willemot. M. Clerc devint alors président honoraire. On lui doit plusieurs ouvrages estimés : Essai sur l'histoire de la Franche -Comte {l$i0-l&46, 2 vol. in-S°) ; la Franche-Comté à l'époque romaine (1847, in-8°); Jean Boyvin, président au parlement de Dôle (1856, iu-S°) ; Etude complète sur Alaise (1860, in-S°) ; Gérard de Houssillon,réctt du ix© siècle (1869, in-so); Mémoire sur l'abbaye de Montbenoit et sur tes Carondelet (1869, in-so), etc.

CLERC (Edouard), jurisconsulte français, né à Baume-les-Dames ( Doubs ) en 1803, mort à Besançon en 1867. Il exerça pendant plusieurs années les fonctions de notaire à Besançon, où il devint président de la chambre des notaires. M. Clerc s'est fait connaître par des ouvrages spéciaux, qui ont eu beaucoup de succès. Nous citerons de Lui : Manuel théorique et pratique et formulaire général et complet du notariat, suivi du code du notaire expliqué par A. Itatluz (1837, % vol. in-8°), dont la 6« édttition a paru en 1872); Théorie du notariat, pour servir aux examens de capacité, co itenant,par demandes et par réponses, tes matières sur lesquelles ies candidats doivent êire iuterrog se édition a été publiée en 1875 (in-S°) ; Traité général du notariat et de t'enregistreynent (IS61-1S63, 8 vol. in-80).

CLÈRE (Georges-Pr isper), sculpteur français, ne à Nancj en I 529. i oui ■ ta médecine a Dijon, il suivit i l'Ecole des beaux-arts de cette ville, y remporta une médaille d'honneur en 1S4S et résolut alors dt - tdonner exclusivement a la sculpture. M. i lèr< étant rendu a Pai rit admettre dans l'atelier de Rude, on ,, I tionna sous la direction île ce maître

eininent. Il débuta au Salon de 1853 par une statue en plâtre de Malvina au tombeau d'Oscar. M. i essivemenl

depuis lors : 1 fi ie < lai OTS ,

Faune gymnaste, statue en broi ;

V Histrion, statue eu bronze, qui se [roui lu

palais de tTontaineble lu ; l'J4

tue en marbre (1861); fi //'"' le

lion de Nëmëe

le eu plàti e (1868); le médaillon eu bronze de i

(1866) , B i i . eu b oui e, qui u

figure a l'J -de ls67 ; uu

. i'cute prini M Babylc buste en ina rbre

tre (1870); H

( i s 7 j ) ; Jean ■ \rty\ e, statué

en plati (] Outi ces oeuvres, d i

vant-derniere Lui u valu une médaille do A i ■ .i exécuté un grand nom i>i d travaux de sculpture, il a lait, pour le nouveau Louvre , un fronton repré entant la i énies représentai) i 1 1 ■

et la Marine; pour le palais îles Facultés, a Vu;. > , les itatues en pierre du Cardinal de ' . : es fil, du loi Sta ■ islas el

ni, \ our i Exposition permanente îl'Auteuil , trois groupes; pout I . de l 'lorej aux Tuilerie i, dix i

, quai re G\ oupe ■ et d m-

fantS et doux grands Fionto'is; pour le Lou-

CLÉS

vre , une statue en pierre de Phœbê; pour l'hôtel de la préfecture de Versailles, deux frontons, la Seine et l'Ois*, le Triomphe de Flore et les bustes de Cérès, Mercure, Bac~ chus et Pomone ; pour les nouvelles Tuileries, un groupe représentant la Fortune, la Prodigalité et Y Avarice, Enfin. M. Clere a exécuté pour la maison Marnynac, depuis iS69 un grand nombre d'eeuvres. parmi tesque! s nous citerons: les bustes du docteur Se'e, de M. Pesnon, des Enfants de M. Plunkett, de J/lle de Beauchamp,àe M^< Chervin, etc.

CLÈRE (Jules), publieiste, né k Paris en 1850. Peu de temps après avoir terminé ses études, il est entré dans le journalisme et a collaboré à divers journaux, notamment au National. M. Clère s'est fait connaître par quelques ouvrages qui contiennent des renseignements utiles à consulter sur les hommes politiques du temps. On lui doit : les Sommes de la Commune, ' ioi; rapide complète de tous ses membres (1871, in-18) ; Histoire du suffrage universel (1873, in-12); Biographie des députés , avec leurs principaux voles depuis le & février 1871 jusqu'au 15 juin iS75 (1875, in-32); Biographie complète des sénateurs (IS76, in-32); Biographie complète des députés (1S77, in-32).

* CLÈRES, bourg de France (Seine-Inférieure), ch.-l. de cant., arroinl. et à 22 kilora. N. de Rouen, à la source du ruisseau de son nom ; ]■■>]<. aggl.,366hab. — pop. tôt., 765 hab. Territoire fertile.

CLER JUS (le), village de France (Vosges), cant. et k 13 kilom. de Xertigny, arrond. et à 30 kilom. d'Epinal ; pop. aggl., 309 hab.

— pop. tôt., 2,512 hab.

* CLERE. (sir George), homme politique anglais. — Il est mort en 1S67.

* CLERMONT-EN- ARGONNE, bourg de France (Meuse), ch.-l. de cant., arrond. et à 25 kilom. O. de Verdun, sur une hauteur qui domine l'Aire, près delà forêt de l'Argonne; pop. aggl., 1,157 hab. — pop. tut., 1,303 hab. « Cette ville, qui paraît avoir foiheure une seigneurie distincte, dit M. Ad, Jomne, était entourée d'une enceinte défensive et avait un château fort qui furent détruits vers 1654. Le duc de Lorraine Charles IV céda Clermont à la France par le I

de Liverdun (1632); plus tard, Louis XIV donna la seigneurie de Clermont à la maison de Condé, qui la conserva jusqu'à la Révolution. •

* CLERMONT-EN-BEAUVAISIS ou CLER- MONT-DE-L'OISE, ville de France (Oise), ch.-l. d'arroud. et à 27 kilom. de Heauvais, au sommet d'un coteau ; pop. aggl., 3,649 hab.

— pop. tôt. , 5,774 hab. L'arrond. compte 8 cant., 169 eoium., 88,270 hab.

* CLERMO.NT-EN-DAUPH1NÉ, petit bourg de France (Isère) et non (Oise), comme nous l'avons écrit dans nos premiers tirages.

* CLERMONT-FERRAND, ville de France (Puy-de-Dôme), ch.-l. du dép., à 382 kilom. S. de Paris, à 420 kilom. par le chemin de fer ;

Jgl., 29,070 hab. — pop. lot., 37,357 hab.

L'arrond. compte 14 cant., 115 comm., 169,110 hab. « Clermont- Ferrand est situe sur un monticule, dit M. Ai. Jeanne, au bord d'un vaste bassin semi-circulaire, tonne par ivs de i Auvergne et ouvert seulement vers l E. et le N.-E., du côté des plaines de la Limagne. ■

Le 24 août 1876, on a inauguré l'observatoire élevé au sommet du Puy-de-Dôme. Cet observatoire est relié télégraphiquement à une station météorologique installée dans la ville même de Clermont.

" CLERMONT- LÏIKRAULT ou CLERMONT- LODEVE, ville de France (Hérault), ch.-l. de cant. arrond. et à 15 kilora. S.-E. de Lodève, sur le Rhonel, affluent de la Lergue; pou, 5,458 hab. — pop. tôt., 5,870 hab.

» i lier mont-l'Hérault, dit M. Fisquet, est une villa fort ancienne, dont le - Groths se rendirent maîtres et que Thierry, roid'Austrasie, prit ensuite. Les Wisîgoths s'y établirent en 510 et la cardèrent jusqu'en 672. a cette époque, elle devint la proie des Sarrasins, oui lu possédèrent jusqu'en 75'.'- Ri aie la couronne, elle forma en s44 une barounic et, jusqu'au xive siècle , son histoire n est remplie que par '■ .unie leur seigneur a ï'oi franchises.

Les protestants j it plusieurs

années; mai;, en 1562 le dut de I

empara sur eux et y rétablit la religion car 1 » Louis XIII, elle

: . et appartint tantôt aux tantôt aux calvinistes.

iuIs . mui i an iT'.'â. »

CLERMONT «■ v «NI u (l bai i liste français, \ . (xanmk*u au tome \ m du Grand Dictionnaire, <-i dan èment,

* CLERVAL, bourg de Fini.- (Doubs), Ch.-l. de Cant., arrond. et à 14 ki loin. N.-K.

le I -irs- haines , sur le Doubs et le

. : i <iii Ethône au Rhin ; pop. ai , 1,118 i ib. — ■ pop. tôt., 1,165 oab.

* CLER Y, petite ville «le France (Loiret), ch.-l. de cant., arrond. et a i:> kilom. s.-o. d'Orléans, sur la Loire ; pop. aggl», 1,148 hab.

— pop. tôt., '.!,8':s hab.

i i ÈS1NGBR (Q iorj a Philippe), soulpteur franc lis, ue a Besançon en i7ss, mort dans la luemu \ille. U ttvuii étudie lu sculptuift

CLÉS

Sons la direction de Flatters et du baron Bo- Bio s s principaux ouvrages appartiennent h sa ville natal-- ; de ce nombre sont les bus* les du cardinal de Granvelle , de l'historien Chifflet et de l'archevêque de Pressigny, qui ornent la bibliothèque publique; un Christ de bronze, qui a été exposé au Salon de 1824 et qui fut placé, en 1825, sur la croix de mission érigée à Besançon; six groupes plus grands que nature, représentant des scènes oV lu Passion, exécutés eh 1827 pour IV lise de la Madeleine; les figures allégoriques plus grandes que nature, modelées en plâtre, pour la décoration du portique 'le la grande sali ' du palais de justice ; la statue du cardinal de Roban, dans la cathédrale, etc. Georges- Philippe Clésinger avait ouvert dans son atelier, à Besançon, une école gratuite de sculpture.

CLÉSINGER ( Jean - Baptiste - Auguste - Stello), sculpteur et peintre français, tils du précédent, né à Besançon eu 1821. Il étudia d'abord dans l'atelier de son père et alla achever en Italie «on éducation artistique. Avant son départ (1842), il exécuta un groupe de la Vierge et l'Enfant Jésus, qui appartient à l'ég lise .S:iint-lJierre de Besançon, et uu buste du vicomte Jules de Valdahon, qui figura au Salon de 1843. Le catalogue de cette dernière exposition nous apprend qu*Auguste-S/e//o Clésinger habitait alors Florence. Nous soulignons à dessein le prénom romantique de Stell . que donne encore à l'artiste le livret du Salon de 1844, mais qui ne reparaît pas dans les catalogues suivants et dont aucun biographe n'a fait mention.

Après avoir étudié avec ardeur les chefsd'œuvre des Michel-Ange, des Donatello,des 6bibertl,des Benvenuto Cellini, M. Clésinger revint dans sa ville natale, d'où il envoya au Salon de 1844 le buste de la vicomtesse de Valdabon et .■fini d'Eugène Scribe. L'année suivante, il exposa un buste de femme, celui de M. Ch. Weiss, bibliothécaire de la ville de Besançon, et celui du duc de Nemours, qui appartient au musée de cette ville. Encouragé par les éloges que lui méritèrent ces divers portraits, le jeune artiste entreprit des œuvres plus importantes : il exécuta pour le Salon de 1845, outre le buste de M. Grosbnst, deux statues de marbre, la [félancolie et un Faune enfant. Ces figures furent peu remarquée

I.a réputation de M. Clésinger date véritablemenl du Salon 'le 1847; quatre ouvrages parurent a cette exposition et lui valurent une médaille de 2e classe : le buste de M. de B>aufûrt, celui d'une daine et deux statues de marbre, une Jeune Néréide portant des présents et la Femme piquée par un serpent. Le le i ette dernière figure fut considérable. Elle passionna le public et fut acclamée comme un chef-d'œuvre parlaplui i»r( des critiques. «Cette femme nue, dit Thoré, est une des plus charmantes statues de l'école moderne, et je ne crois pas que, depuis les Coustou, on ait mieux fait palpiter le marbre... Elle est tout à fait moderne par le sentiment et la tournure. Clésinger est un sculpteur de franche race, spontané, ardent comme tontes les organisations un peu sauvages, résolu comme tous les tempéraments passionnés. Il fait une statue comme on va dans une bataille, avec un emportement qui ne connaît pas d'obstacle, avec une bravoure qui profite de l'imprévu. C'e-t le Murat de la statuaire. Avec ce talent prime-sautier, Clésinger est très- propre à sculpter les images frémissantes, les agitations extérieures, les exubérances de la vie sensuelle, les splendeurs de la beauté physique. L'adresse de Clésinger, comme praticien , est trèsremarquable. Outre le charme de sa statue si heureusement tournée, il faut louer la science de l'anatomio en action, l'ampleur de la touche qui glisse sur les détai s'arrête sur I caract érisant la Cieux et cette vibration inexplicable de toutes les \ ' >n cri e circule sous la peau trépidante et colore le marbre, s- vous osie2 mettre la main sur cette blanche sirène, vous sentiriez la chaleur de la vie. >

Thoré ava t senti du premier coup et exa mer* eîlle i e qu il y u d'original . de

fougueux, de passiom i de vivant dans

ia manière de M. Clési pait deviné,

sous le ciseau un peu brutal du jeune sculpteur franc-comtois, une aptitude surpri i faire palpiter les chairs. Loué par Thoré avec un enthousiasme un peu excessif , M. Clésinger fut, par contre, attaqué et eriii |ué a \ ec une extt êi iep par G ustave

PI lie, qui lui dénia presque toul talent. Quoi qui! en soit, le jeune artiste devint , sinon populaire, du jour au lendemain. S avec la fille de <■ Sand acheva de le mettre en lumière, Thoré nous apprend qu'il travaillait, en 1847, à un de l'illustre auteur de la Petite Fadette. Vers la même époque, il exécuta la etatue de marbre de Lnuise de Suruir , qui est au jardin du Luxembourg.

La République de 1S48 trouva M. I l

tout prêt a taire, lui aussi, une ré? lui on dans les arts, Le jeune artiste offrit au

•ire un buste colossal de la Liberté et exécuta pour la décoration du

Champ-de-Mars, à l'occasion de la fête du 14 mai, une statu-.' de la Fraternité. Il

CLÉS

au Salon de 1848 trois bustes de femmes (entre autres celui deMuteSolar r)

et une Bacchante, couchée, statue de marbre exécutée dans le sentiment et dans le style de la Femme piquée par un serpent, et qui obtint un succès non moins éclatant. Cette statue, achetée par le prince Demidoff pour sa galerie de San-Donato, a reparu en 1870 ;i la vente de cette collection célèbre et a été payée 13,500 fr. Couchée au milieu de pampres et de raisins, la Bacchante ivre se roule sur les grappes avec une sorte de déire orgiaque; ses reins se cambrent voluptueusement; ses pieds se crispent; tout son corps tressaille et frémit. La main gauche est relevée; le bras droit, allonge derrière le dos, offre une ligne pure, élégante, qui contraste avec les lignes tourmentées du torse. La vie anime cette figure ; le marbre palpite.

L'admiration qu'excita cette nouvelle statue ne fut pas partagée par tous les critiques. Certains journaux crièrent au scani l'impudeur.

M.Clésinger obtint une médaille de ire classe pour son exposition de 1848 et fut nommé chevalier de la Légion d'honneur en 1849. Il n'exposa rien au Salon de cette dernière année. A celui de 1S50, il envoya une Pietà, n.iipe en pierre de Cuiiflans; les bust-s -le Th. Gautier, d'Arsène Houssaye, de Pierre Dupont,etdeux portrail j,é; tiennent en buste, .le Rachel, l'un représentant la célèbre actrice dans le rôle de Phèdre, l'autre dans le rôle du Moineau de Lesbie.

La statue de la Tragédie, figure allégorique sculptée par M. Clésinger pour le Theàire- Français, parut au Salon de 1852; la léle, qui est celle de Rachel, forme un contraste Singulier avec le corps , qui est celui d'une femme fortement constituée et lourdement drapée.

Les deux bustes de femmes que M. Clésinger exposa au Salon de 1853 n'annonçaient, pas un réveil de son talent. Un critique distingué, M. Paul Manlz, écrivit à propos de ces portraits : « Depuis quelques années. M. Clésinger se montre ennemi de toute simplicité : le calme, même dans les bustes, lui est impossible. Sa grâce est devenue véhémente et presque furibonde, et, dans les dernières figures qu'on a vues de lui, le mouvement est une contorsion malsaine, et le sourire une grimace. » Soit qu'il fût froissé du mauvais accueil fait à ses récents ouvrages par le public aussi bien que par la critique, soit qu'il sentit la nécessité de se recueillir, M. Clésinger ne prit pas part à l'Exposition universelle de 1855. Il voulut faire sa rentrée en j frappant un grand coup; il exposa en 1856, dans la cour du Louvre, le modèle en plâtre d'une statue équestre de François /er^qui eût eiê affectée a la décoration définitive de cette cour (v. François Ier [statue équestre de], t. VIII). Il se fit beaucoup de bruit autour de cet ouvrage : les éloges furent rares ; les. critiques, disons mieux les quolibets, les railleries furent prodigues, Les caricaturistes exagérèrent naturellement les côtés malencontreux de l'œuvre. Le François /«r, après être resté pendant près d'un an exposé aux plaisanteries des passants, fut brisé en mille morceaux par l'auteur; il en avait été fait auparavant une réduction en bronze tirée à de nombreux exemplaires pour le commerce. Loin d'abattre M. Clésinger, cet échec ne fit que stimuler son ardeur. Il se roidit contre l'insuccès qui av. ut mis à néant ses espérances et rassembla toutes ses facultés pour tenter un suprême effort. Exilé volontairement a R une, loin du dénigrement systématique et des Louanges intéressées, il se remit au travail avec une prodigieuse énergie, lin pn des grands modèles de la statuaire antique, il fut le premier à reconnaître qu'en prenant l'élément pittoresque pour base de son art il avait fait complètement fausse route. Il dépouilla le vieil homme; il s'attacha avec ardeur à la recherche de la beauté plastique ; il confirma, élargit, fortifia par de nouvelles études, par des efforts de plus en plus sérieux, un talent qui n'était encore qu'à l'état de germe, alors qu'on le croyait à sa limite.

M. Clésinger envoya de Rome, en 1859, près de vingt morceaux de peinture el di sculpture qui furent d'abord exposes chez M. Burbedienne, où Ils excitèrent l'admiration des amateurs et des artistes. Les plus remarqu ibles figurèrent ensuite au Salon; c'était, en Sculpture, la Jeunesse de Sapho, Sapho terminant son dernier chant, une troisième <apho polychrome , une Zinyara dansant . » e

■ Christ, un Taureau romain, Le

y et deux autres b i

et celui d uni \ i . en peinture tentée pendant son campugne de Rome, V Isola Farnese et I

■ 1 1 ier disait a propos de ces ■ La pensée de M. Clésinger a

mû " cm et dans les médit

austères d'une étude persévérante et Il avait Le secret de faire parler le mai il u'.<\ >re celui de lui fairi exp]

suaves ou d

sentiments... En outre, son talent de prati-

irgl et fortifié; son habileté ma

nuelle n'a rien perdu au contaci des idées

s. Il a poursuivi avec plus de bonheur

que jamais la glorification p tique de la

forme humaine et aa ■ I ■■ i p ,

DS exquis des convenances et de 11, ai-

CLES

monie linéaire.» M. Chesneau apprécia en

ces ten le l'ai i e ■ '

i un sculpteur matérialiste el -■ i >ualiste; il ne prétend soutenir dans ses oeuvres ■ thèse nue la beauté; }e ne lui en ferai pas un crime. Le marbre n'a rien à démêler avec la philosophie, et si, I

m'a vu parfois chercher l'idée

la toile, ici je ne demande à l'artiste

d'autre mérite que celui de la réalisation d'un

poème à la grâce caressante mu sévère ,

rie eu catholique. M. Clésinger est un

artiste païen de la décadence; il cherche La

tion par tous Les moyens; il ne néglige

aucune des ressources du procédé matériel I our Completel' L'effet qu'il veut atteindre. » Citons en sraent de M. Paul de

: ■ Un goût douteux, une aptitude étonnante, une i dégénère en rouerie, des i style falsifiés par des mollesses équivoques et des p i< main-d'œuvre, voilà le talent de M. Clésinger. II v entre, ''muni.- dans le i rintbe, de L'or, du plomb et du fer. L'eusem-

b e forme un alliage remarquable et précieux encore. »

Les œuvres exposées par M. Clésinger au Salon de 1859 témoignaient assurément d'un labeur persévérant, d'efforts énergiques et d'une grande fécondité d'imagination. De Rome, dont le séjour était si favorable au développement de son talent, il envoya un Salon de lSGi deux groupes en marbre très-importants, Cornélie et ses deux enfants, Diane au : une statue de Cléupâtre se fusant piquer par l'aspic, un buste à' Hélène, celui

d'une Transtévérine et un essai de restauration des Parques du Parthénon (groupe en plâtre). Ces quatre derniers morceaux, arrivés l'ouverture du Salon, ne furent expo peu de temps et n'ont pas été inscrits dans le catalogue. La critique se divisa encore dans l'appréciation de ces différents ouvrages. Th. Gautier eu fit, à son ordinaire, une description charmante, mais uniformément élogieuse. W. Bùrger (Thoré) mêla à ses éloges une pointe acérée : « Les œuvres de Cl< ger, dit-il, offrent souvent un mélange des plus hautes qualités avec une certaine ineptie. C'est lui qui a la flamme, un vif instinct de la tournure et de la beauté, une main agile et forte 1 Diderot cependant dirait de Clésinger, comme il disait de Lemoyne, le sculpteur: « On a beau lui frapper le front, il n'y a per- » sonne. » Burger ajoute, il est vrai, en manière de correctif: «Ce terrible sculpteur est aussi un vrai peintre; il a même gravé, d'une pointe fiévreuse, des eaux-fortes très-originales. »

Au Salon de 1863, M. Clésinger n'exposa que deux statuettes, un Faune assis et une Bacchante t pendants décoratifs, qui furent jugés lourds et vulgaires. Mais il prit sa revanche en 1864 : il envoya au Salon une statue de César, en plâtre bronzé, et un Combat de taureaux romains, groupe de marbre plein de fougue, de vérité ; il exposa, en outre, devant la porte du palais de l'Industrie, deux statues équestres colossales, l'une représentant François /er et l'autre Napoléon /er. i\ y avait un véritable courage à recommencer sur de nouveaux frais cette statue de François /«r) placée en 1856 dans la cour du Louvre et qui avait été l'objet de si violentes critiques. On s'accorda généralement à reconnaître que la nouvelle figure était bien supérieure a la première, qu'elle avait un caractère de virilité, de puissance, un aspect grandiose el vraiment monumental. M. Clésinger fut nommé officier de la Légion d'honneur en 1864 ; la statue équestre Ue Napoléon A*r ne fut pas étrangère à cette faveur officielle.

Ace même Salon de 1864, M. Clésinger avait expose deux vues des Bords du Tibre, pu \ sages médiocres, appartenant tous deux a Mme Isaac Pereire. De 1864 à 1869, il ne prit part à aucune exposition officielle, pas; même au concours universel de 1867; mus, a cette dernière date, il organisa, à l'exemple de M. Courbet, une expo-iuon paru u œuvres, qui, a la vérité, eut un caractère plus industriel qu'artistique. I ante, il

mit en vente tout son atelier, soit environ une quarantaine de groupes, statues, bustes, petits bi in: : cuites. Parmi i

■ . , il nous suffira de citer les suivants, qui n'avaient pas encore ete exposes : une Ariane montée sur un tigre , une Lucrèce mourante, Statue d'un caractère bien antique;

; aue de George Sand repré itant, la plume à la main; trois têtes es, le Christ mort, le Dernier soupir; un groupe spirituel Di oi i ■ rtue; >

divers bustes intitulés : la Femme a la rose, {'Automne, une 1 d'ischia, le Som- '

l ital de cette ■

iitîon ôl àtVA tonsa-

ie spécial. V. Ariank, dans ce

nent.

Au Salon 1869, M. Cl -.posa

itue polychr me . Cléopa

I couvre très- eu rie u lut di-

Cl KOPÂTRK, dan Ce I 1S70, il

•tireurs ave. ombailit con-

1869, le ci bn artiste n'a en^ oyé |u'un

, "■•■ ïiattazzi (1875), la /

buste en bronze, et le bute du Général de I (1876); la Danseuse aux castagnettes

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