GÉNÉRAL D'A DR ELLE DE PALADINES

Puis viennent les noms des généraux et la désignation des différents corps. Des discours patriotiques ont été prononcés par RL Dupanloup, évêque d'Orléans; M. Frot, président de la commission chargée de l'érection du monument; le général d'Aurelle de Paladineset le général Bataille, commandant du 5« corps.

* COULOMB (SAINT-), bourg de France (Ille-et- Vilaine), cant. de Cancale, airond. et à 10 kilom. N.-E. de Saint-Malo; pop. «ggl., 499 hab. — pop. tôt., 2,080 hab. Près du bouryr, ruines du château de Plessis-Bertraml, bâti au xmo siècle par la famille de Du Gueschn.

* COCLOMM1ERS, ville de France (Seineet-Marne), ch.-l, d'arrond., sur le Grand- Morin, a 47 kilom. N.-E. de Melun ; pop. aggl., 3,317 hab. — pop. tôt., 4,334 hab. L'arrond. compte 4 cantons, 77 communes, 5!,C58 hab.

COULON (Amédée), médecin français, né ii S îint-Just-en-Chaussée (Seine-ec-Oise) en is ! t. Il étudia la médecine a Paris, où il devint interne des hôpitaux et prit le diplôme de docteur en 1861. Deux ans plus tard, M. C'onlon fut nommé professeur de thérapeutique à l'Ecole préparatoire de médecine <-t i\'> pharmacie à Amiens. Le dévouement dont il fit preuve pendant l'épidémie cholérique de 1860 lui valut une médaille d'or et la croix de la Légion d'honneur (1867). Outr^ des mémoires sur les maladies des enfants, on lui doit : Quelques considérations sur In scrofule (1861, in-8°); Traité clinique et pratique des fractures chez tes enfants (1861, in-8°); /Je l'angine couenneuse et du crovp considérée sous te double rapport du diagnostic et du traitement (1865, in-8°), réédite en 1867.

* COCI.Or^GES-SUn-L'AUTIZE, bourg de France (Deux-Sèvres), ch.-l. de cant., arrond. et a 22 kilom. N.-O. de Niort, sur un plateau, à 4 kilom. de l'Autize; pop. a ! . 1,273 hab. — pop. tôt., 2,221 hab. Entrepôt de bois de charpente et de merrain, de vins I unes.

COtJH, ville de Perse. V. Koum, au t. IX nâ Dictionnaire.

COUMARYLE s. m. (kou-ma-ri-le — rad. othôl lie de la coumarine et de l'acide couraarlque.

coumoiirgi, grand vizir d'Achmet III.

v- ALI, m Dominé* Coumourgi, dans ce Supplément,

counouth s. m. (kou-noutt). Cantique

i ■ , chea l" i mahom< tans.

Coup d« vrnl tlima Ira piaillai il al Tua (Sahara), tableau d'il i tin. Latent

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hommes et des bêtes, leurs attitudes et tous les antres détails de la scène sont rendus avec l'exactitude familière a l'habile artiste, a l'écrivain distingué auquel on doit ce beau livre : Un été dans le Sahara. Mais l'exécution véhémente de cette peinture, sa couleur un peu sourde et le choix même du sujet ont quelque peu dérouté la critique. « Je Veux croire, a dit M. About, que les sables du Sahara et les alfas couchés au souffle de la tempête ont un tel air de rudesse et de grossièreté. Et pourtant, malgré moi, j'imagine que ces brutalités voulues sont l'effort un peu malhabile d'un délicat et d'un tendre qui cherche à violenter son tempérament. Je retrouve mon Fromentin dans l'Arabe de profil et dans le cheval gris qui le porte. Je le reconnais encore dans cette jolie tête de cheval bai qui s'appuie avec un frémissement presque humain sur la croupe grise. ■ Un autre critique, M. Maxime Du Camp, a fait les réflexions suivantes: • En choisissant de parti pris une harmonie en gris mineur, M. Fromentin n'a-t-il pas abdiqué volontairement une partie de ses qualités?... Je sais que son tableau gagne en solidité ce qu'il semble avoir perdu en coloris; néanmoins, en le regardant, et maigre moi, je regrette ces effets de lumière, ces paysages animés, ces costumes éclatants, cette limpidité d'atmosphère, cette légèreté de teintes se côtoyant sans jamais se heurter, ces fêtes de soleil et d'azur où il excelle... A tort ou à raison, l'Orient, particulièrement le Sahara, passe pour le pays du soleil par excellence. C'est la patrie de l'aridité, de la chaleur, du miroitement de l'azur implacable et infini. S'il y a des tempêtes, ce sont des tempêtes de sable; s'il y a des tourbillons, ils poussent devant eux l'haleine brûlante du khamsin, et non point des torrents d'eau. Un orage humide dans le désert, ce n'est plus le désert. Or, quelle différence existe-t-il entre ce coup de vent dans des plaines herbues et un coup de vent dans les pâturages de la Normandie? Aucune sous le rapport général.

Que faudrait-il changer pour que l'un devînt l'autre? Les costumes, c'est-à-dire l'accessoire. ■ Malgré ce qu'il peut y avoir de juste dans ces observations, le Coup de vent dans les plaines d'alfas n'en est pas moins un morceau de maître. Il a été exposé au Salon de 1864.

Coup de canon (le), tableau de M. Berne- Bellecour. Ce tableau nous transporte sur les remparts de Paris assiégé par les Prussiens. Des sacs à terre, des tonneaux, des fascines sont entassés et entrelacés sur les flancs du bastion, du haut duquel un énorme canon vient de lancer un obus. Le servant, debout derrière la pièce, en bouche la lumière avec la main. Il garde un flegme imperturbable, comme s'il était à l'exercice. Un officier, accoudé sur le talus, sa longuevue à l'œil, et cinq à six soldats, enveloppés dans leurs grands manteaux, coiffes de bonnets de police, de képis, de mouchoirs, regardent au loin pour voir si le coup a porté. Tous ces hommes, saisis évidemment sur nature, ont des physionomies très-variées, tres-expressives; ils sont graves et sérieux; on comprend qu'ils s'intéressent à leur tâche de défenseurs de la capitale de la France et qu'ils ont la conscience de leur devoir. Leurs attitudes différentes sont d'ailleurs très-significatives. « Peindre un Coup de canon, a dit M. G. Lafenestre, évoquer l'idée d'un son par des figures peintes, n'est-ce pas une entreprise bien subtile? Cependant, M. Berne- Bellecour y a réussi ; il ne faut pas une médiocre habileté pour faire un pareil tour de force. Le monstre de bronze allonge son cou sur le parapet du rempart; la fumée l'enveloppe. Les artilleurs se dressent en même temps pour suivre le sifflement de l'obus. On entend vraiment le son filer, parce que tous L'entendent, et tous expriment leur attention par des attitudes tout à fait justes, saisies sur le vif, habilement groupées et combinées. Le dessin est peut-être un peu sec, la touche un peu froide, mais la composition est si bien agencée dans son petit cadre, qu'on ne s'avise qu'en dernier lieu de cette tendance aux duretés pointilleuses, si commune aujourd'hui chez les peintres de genre, » Ajoutons que les détails, si photographiques, pour ainsi dire, et si minutieux qu'ils Boient, ne détournent pas l'intérêt du sujet principal* La couleur est franche, solide, trè<i -juste et très-harmonieuse. Le ciel, d'un gris plombé, s'éclaire à droite, au-dessus d'un bastion armé de pièces de marine. Au bas du talus, deux marins, l'un assis sur un bidon et l'autre debout, causent en attendant de reprendre leur service, t Ces quelques hommes éparpillés sur le rempart, u dit M. Claretie, ces uniformes sordides, le terrain, l'ornière où s'aperçoit un pou d'eau gelée, (es barriques encastrées dans la terre,

(■•■ ciel blafard tics jours de Moge, ,M. ];,-rnc-

Bellecour a saisi tout cela avec beaucoup do soin et l'a rendu avec une habileté spiriiM Ile. Mais ce qui manque chez lui comme triiez les peintres de sa manière, c'est l'invention vraiment vllile, la recherche de la puissance dans la venté. Le Coup dû canon, . ■■ ■!<■ rre el ses I raui i mi ■• i la portée des gen du monde. La boue des vête-

Mi I il . ■. ■! .il:, , l.iil :HI( !■■ Ut. »''plj

lourde et affiavi ,e que celle qui s'attache lu aux pi canonnlers. M. Berne-Bel-

aurait craint peut-être de puiuîtro

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trop vrai en les peignant tels qu'il les a vus, et de bien près, puisqu'il fut des premiers au feu à l'affaire de la Malmaison. »

Le Coup de canon a obtenu un très-grand succès au Salon de 1872 et a valu à sou auteur une médaille de ire classe. Il a été gravé sur bois par M. Amédée Daudenarde, d'après un dessin de M. Lavée, et a été vulgarisé par la photographie.

"COUPE s. f. — Sport. Prix donné au vainqueur de certaines courses en Angleterre, et qui primitivement consistait en une coupe d'argent, mais qui aujourd'hui consiste en un objet d'art quelconque.

Coupe du roi de Ttiulé (la), opéra en trois actes et quatre tableaux, livret de MM. Louis Gallet et Edouard Blau, musique de M. Eugène Diaz ; représenté au théâtre national de l'Opéra le 10 janvier 1873.

Cet ouvrage a été couronné au concours ouvert par le ministre des beaux-arts en 18G7. Le titre, pris à la chanson que Marguerite fredonne dans le Faust de Gœthe, et dont MM. Barbier et Gounod ont fait une ballade intéressante dans leur opéra de Faust, a servi de prétexte pour imaginer un poème d'un caractère moitié germain, moitié Scandinave, qui n'est ni franchement mythologique, nt soumis aux conditions de l'existence humaine, où l'humanité se trouve en communauté d'action avec des divinités marines. Ce livret n'est ni chair ni poisson. Le spectateur est transporté de l'intérieur d'un palais dans le sein des flots. C'est un opéra amphibie. Comme on va le voir dans une courte analyse, les auteurs eussent pu éviter les inconvénients de cette impression vague et double en prenant le parti d'idéaliser davantage l'action humaine et de ne pas introduire dans des tableaux poétiques qui ne manquent pas de charme des scènes réalistes, des idées trop modernes et des allusions fréquentes aux émotions flottantes du forum populaire.

Cette coupe du roi de Thulé, d'accessoire purement symbolique qu'elle était, est devenue une coupe enchantée à la possession de laquelle le pouvoir est attaché. Le vieux roi de l'île de Thulé meurt et lègue cette coupe à Paddock, son bouffon, de préférence à Angus, son ministre, avec l'injonction de la donner au « plus digne, ■ absolument comme Alexandre le Grand avait fait remettre son anneau royal. Paddock, qui, tout bouffon qu'il est, est chargé d'être dans la pièce l'organe de la morale, comme Triboulet dans le Moi s'amuse, et beaucoup d'autres qui valaient moins encore que lui dans une foule d'ouvrages dramatiques, Paddock donne une leçon aux courtisans et jette la coupe à la mer. La belle Myrrha, la complice d'Angus, et qui espérait régner, partage plus que tous la fureur générale et promet son amour à. qui lui rapportera cette coupe précieuse. Myrrha exerce sur tous un charme de séduction irrésistible. Le vieux roi est mort de douleur de n'avoir pu triompher de son indifférence. Un jeune pêcheur, Yorick, qui en est amoureux en secret, saisit l'occasion qui lui est offerte de prouver sa passion à Myrrha.

ITTRRBA.

Sans la coupe, présent de la reine des ondes, La légende le dit, nul ne triomphera!

Ce talisman perdu sous les vagues profondes, Ah! mon amour à qui me le rapportera!