CRIM

illustrée par le compagnon de Henri IV. Il quitta très-jeune encore la France et n'y revint qu'avec Louis XVIII, c'est-à dire k la suite des Prussiens et des Russes (i814). Il entra k cette époque dan-- les mousquetaires gris, sortit de France pendant les Cent-Jours, puis le vint en 1820 colonel du 2e régiment d'infan'erie légère, Pendant la guerre d'Es- (1823). il commanda l'avant garde et s'empara do San-Lucar et d'Algesiras. Il fut, k la suite de cette campagne, nommé maréchal de camp. M. de Crillon hérita en 1820 du titre de duc et de la dignité de pair de France. Il siégea k la Chambre des pairs et s'y montra plus modéré que bon nombre de ses collègues, qui rêvaient l.i restauration complète de l'ancien régime. Lorsque Charles X fut tombé sous le poids de ses fautes, il accepta le gouvernement nouveau, nua de siéger a la Chambre des pairs et né rentra dans la vie privée qu'au moment de la proclamation de la République (184S). Il avait épousé en 1806 Mlle de Morteinurt, et il n'eut d'elle que des filles.

Crime (histoire d'un), par Victor Hugo. V. Histoire d'un CRiMtt,dunsce Supplément.

Crime* de la guerre (les), groupe de marbre, par M. Emile Chatrousse. C'est au lendemain de nos désastres que l'artiste a modelé ce groupe pathétique; il a retracé d'une main fiévreuse les horreurs de l'invasion allemande; il a dénoncé avec une patriotique émotion les crimes commis par les vainqueurs... La force a triomphé ; le droit succombe! Un vieillard enchaîné et expirant, une femme violée, un enfant tué, victimes innocentes de l'invasion, sont groupés sur un monceau de ruines, où l'on distingue les tables de la loi brisées, des tombes profanées par les obus, des corniches de palais que lèche la (lamine de l'incendie, des arbres coupés avec leurs braûches chargées de fruits... Le vieillard est assis au milieu, les mains derrière le dos, le torse et les pieds nus, le cou meurtri par une corde, la tète renversée en arrière, la chevelure et la barbe en désordre, les yeux demi-clos et n'ayant plus de regard, la bouche entr'ouverte et exhalant vers le ciel un dernier cri : « Justice I » Impuissant k protéger les deux faibles créatures qui sont près de lui, le malheureux succombe sous le poids des douleurs qu'il ne peut venger, bien plus que sous celui de sa propre infortune. En lui a été frappée la sereine majesté du père de famille; sa couronne de cheveux blancs n'a pa:> imposé aux barbares! Près de ce martyr de la patrie, plus auguste encore dans son accablement qu'un conquérant dans son triomphe, une jeune femme s'est réfugiée: sa chemise déchirée, ses chastes épaules mises k nu et, mieux encore, sa prostration et le mouvement de sainte pudeur par lequel elle cache son visage, nous révèlent qu'elle a subi le dernier affront. Ses beaux bras, dont elle aimait k faire une chaîne si douce au vaillant époux qu'ellemême a d'ailleurs exhorté k défendre le pays, sont retombés, épuisés et frissonnants, sur les genoux de son vieux père. Tout en elle proteste, frémit et sanglote. La Chasteté outragée n'a jamais eu de plus touchante image. L'enfant, atteint par une balle en pleine poitrine, est étendu sur une tombe entr'ouverte : la Vie, tranchée dans sa Heur, a rejoint la Mort, troublée dans sou silence. * Ce groupe si pathétique est modèle avec une remarquable ampleur, a dit M. Marins Chaumelin. L'eusemble a un caractère robuste et énergique. Certains détails ont de l'élégance et de la grâce : le corps de la femme , par exemple, a des lignes d'une souplesse extrême ; celui de l'enfant est d'une forme trèsvraie et tres-ressentie dans sa délicatesse... Au reste, s'il est des sculpteurs qui, pour l'habileté, pour le métier, soient supérieurs k M. Chatrousse, nous n'en connaissons i as qui aient un sentiment plus poétique. ■ M. Francis Aubert, dans le journal lu France, u apprécié moins élogieuseinent cette belle sculpture : « Ce 'groupe , qui a l'importance de composition du Laocoon, est admirablement pondéré; la figure principale le domine de toute la hauteur de son torse, ce qui donne k l'œuvre tous les avantages d'une grande simplicité, avantage dont la clarté, si chère à l'esprit français, n'est pas le moindre: ce buste attire d abord le regard, et ce n'est qu'après l'avoir contemplé que l'on aperçoit la charmante figure qui s'y appuie. Cette partie de l'œuvre est exquise de pathéj de vérité, d'élégance et de grâce. Le q ment impétueux avec lequel la victime des soldats s est précipitée aux genoux du vieillard se sent encore; elle n'u guère bougé de Elace; elle est restée la télé abîmée sur son ras étendu, et nous ne voyons rien de son visage; mais certainement il est inonde de larmes; elle sanglote, et ses belles é| doivent de temps k autre être soulevées par un spasme Ce désespoir violent contraste in* ' ut avec celui de l'autre personnage, qui, comme il est naturel, tient [dus île i nt... Le torse du vieil

l porte, sans lai leur, des traces est ex-

i.eut belle, ainsi que le! cheveux, et la barbe emportes pur le vent d'orage; l'expression des sourcils ot de la bouche est remarquable. Lu draperie est largement traitée ; ie lu femme otlre des accidents pleins d'iuteréi. >