DANA
de le us époux, les Kgyptides ; cf-s noms, qui offrent quelques variantes, sont les plus généralement adoptés par les auteurs.
Danaïdes. Egyptides,
Actée. Périphas.
Adiante. Daïphr<,n.
Adyté Menélas.
Agave. Lyeii
Auiymoné. Lneelade.
Anaxibie. Archélaùs
Astérie. Chéte.
Autolée. Cissée.
Automaté. Busiris.
Autonoé. Kuryloque.
Brycé. Chthonius.
Callice. Lyncée.
Callidie. Pandion.
Céléno. Hyperbîus.
Cercestis Dorion.
Chrysippe. Chrysippe.
Cléodore. Lixus.
Cléopâtre. Agénor.
Clité. Clitus.
Dioxippe. EgyptUS.
Electre. Pénsthène.
Eraté. liromius.
Kurydice. Dryas.
l'^ippé. Ar-ius.
Kvippé. Imbros.
Glaucé. Alcius.
Glaucippe. Potamon.
Gorgé. HippothoÙa.
Gorgophone. Protée.
Hippodamie. Isf-r.
Mi ppodamie. Diagorite.
Hippodice. [,];,,,
Hippoméduse. Meménon.
Hypérie. Hippocoryste
Hypermnestre. Lyncée.
Iphiméduse. Euchénor.
Mnestra. Agius.
Néso. Mélaque.
Ocypète Lampus.
Œmé. Arbèle.
Fharté. Kurvdaraas.
Pilargé. Idmôn.
Pircé. Agaptoléme.
Podarcé. Œnée.
Rhodé. Hippolyte.
Rhodie. Ghalcédon.
Scée. Archandre.
Stbénélé. Sthén«-hi- .
Stygné. Polyctor.
Théano. l'hantés.
Danaïdes (lks), tableau d'Hector Le Roux, Sur le cadre de ce tableau sont inscrits cet vers tirés d'un sonnet de Sully-Prudhotmne : L'amphore au grès rugueux 4corche la main blanche, Et le bras faible est las du fardeau soulevé: « Monstre, que nous avons sans relâche abreuvé, O gouffre! que nous veut tasoif querîeu n'étanche?» Tout en s'inspirant de ces vers, M. Hector Le Roux n'a pas négligé de puiser aux sources de la poésie et de l'art antiques, sources dont nul, parmi les peintres actuels, ne connaît mieux que lui le chemin.
Dans un paysage grisâtre, aride, sauvage, farouche, tel qu en doit offrir l'empire de Pluton, nigri fera regia ditis, les cinquante Danaïdes, toutes vêtues de blanc, forment deux longues files parallèles : la file de droite s'éloigne dans la direction d'un lac que bordent de hautes montagnes escarpées et audessus duquel flottent des vapeurs blanchâtres; la seconde file, composée des infortunées qui reviennent de puiser de l'eau, se dirige vers le puits sans fond placé au premier plan. Ce puits, dont le flanc est orné de sculptures et porte une inscription grecque, a sa margelle arrondie comme le rebord d'un de ces grands vases de terre cuite qui servaient de tonneaux dan» l'antiquité; il est planté dans un talus, entre des blocs de pierre verdis par la mousse. Une des Danaïdes, penchée sur la margelle, verso le contenu de son urne dans la gueule du monstre dont la soif ne peut être étanchée, jeune, blonde et vêtue d'une tunique blanche qu'écarte et qu'entr'ouvre la jambe droite relevée en arriére, elle est pleine de grâce et sa tournure a l'élégante simplicité des figures antiques. Une autre, à la chevelure rousse, tenant k la main l'amphore qu'elle vient de vider, incline tristement la tête et fixe sur le spectateur des yeux rougis par les larmes. Plus à droite, une des condamnées a laissé rouler son urne à terre ets'est elle-même affaissée, épuisée et désespérée. Deux autres des cinquante sœurs s'enlacent étroitement et semblent vouloir s'appuyer l'une sur l'autre ; elles rejoignent en chancelant la file qui se dirige vers le lac.
Elles tombpnt : le vide épouvante leurs cœurs ; Mais la plus jeune alors, moins triste que ses sœurs, Chante et l>-ur rund la force et la persévérance. Tels sont l'œuvre et le sort de nos illusions: Elles tombent toujours, et la jeune Espérance Jclons!» Leur dit toujours : «Me» sœurs , si nous redomtni >
Ainsi se termine le sonnet de M. Sully* Prudhomme. M. Le Roir n'a pu < Imi-.-h.- ;i traduire exacteuc-nt cette parti'* de la p aucune de ces Danaïdes ne chante; mais il in '- t une, plus jeune et plus résignée, ce Semble, que les autres, qui se péri le' Ou rieusement, les deux mains appuyées sur la m ir <'Me du puitset les yeux plongeant dans l'abîme ; cette figure, naïve et gracieuse, placée au milieu de la composition, de l'autre côté du puits, a toutes les candeurs de l'espérance... Du côté gauche, derrière la Da-
DANC
na.de qui est occupée k vider son amphore, une de ses sœurs, aux cheveux bruns, au profil noble et pur, s'avance avec une sorte esté, chastement drapée et portant ton urne BUr la tête. Celle qui la suit s'appuie sur un long bâton et semble près de lUCcomber à la lassitude et au désespoir. Sa voisine ferme le^ yeux, tandis qu'une nuire, plu petae, levé les siens vers le ciel implacable. Il y a ainsi dix figures principale ur le devant du tableau. ■ Ces figures, dit M. Lafenestre, n'ont pas été pour M. Hector Le Ri.ux un prétexte à étaler de belles nudités. Grandes ou petites, vieilles ou jeunes, les infortunées sont chastement vêtues de la tunique blanche et du blanc péplum, et elles accomplissent leur tâche éternelle avec une gravité naïve et profonde... La peinture de M. Le Roux n'est pas toujours tien solide, ni son dessin bien sévère; mais ses œuvres ont une grâce naturelle et délicate qui fait de lui un artiste très-supérieur à tel ou tel praticien robuste et tapageur dont les tours de force éclatants étonnent un instant les yeux Bans arrêter la pensée. ■
Da»aideS (les), tableau de Tony Robert- Kleury. Assise sur le bord du puits Ban foi d, au premier plan du tableau, une des i. . DanaOfl vient de laisser échapper son vase de ses mains lassées et se renverse en arrière, tordant ses bras et demandant grâce. Deux Furies, aux seins flasques, aux ongles crochue, à la chevelure emmêlée de serpents, la rappellent k sa tâche; l'une lui plante sea dans la cuisse, l'antre la menace de la voix et du geste. Plus accablée et plus lasse encore, une autre Danaïde s'est laissée chsir au bord de l'abîme; une Furie, non moins hideuse que les premières, la tient aux cheveux et la fustige, sans parvenir k la faire relever. Près de cette mégère, une jeune fille se penche pour voir si le puits se remplit; une de ses sœurs, vue de profil, verse dans le gouffre le contenu de son urne; deux autres filles de Danahs complètent la composition, l'une appuyant les mains sur son vase qu'elle a déposé sur la margelle, et l'autre portant le sien sur l'épaule.
■ C'est la conception qu'il faut louer surtout dans le tableau de M. Robert-Fleury, a dit M. Paul de Saint-Victor. Il a compris la poésie navrante du sujet... L'exécution ne répond pas, malheureusement, tout k fait à la beauté de l'idée. U y aurait fallu un style héroïque, des formes superbes, toutes les recherches du type et tous les raffinements du dessin ; M. Tony Robert-Fleury n'y a mis qu'une correction de surface et des expressions un peu faibles. Il a effleuré, en l'irapro* Visent, un Bujet qui devait être fortement creusé. Mais il lui reste l'inspiration de son œuvre; c'en est assez pour lui faire honneur. • M. About n'est pas de l'avis de M. d<- Saint-Victor au sujet de la valeur de cette composition. • Les Danaides de M. Tony Robert-Fleury, dit-il, ont le tort de répondre assez mal à nos imaginations préconçues. On ne sent pas assez que la scène se passe aux enfers; on ne devine pas que les quatre ou cinq filles réunies par le peintre sous le fouet des Furies représentent un escadron de cinquante damnées; on voit qu'elles vident leurs Cruches dans un silo, sans comprendre que cette sorte de puits n'a pas de fond. Enfin, la première de toutes et la mieux peinte, celle qui tord ses bras dans un ennui desespéré sur la margelle, se repose devant nos yeux, et, malgré tous les serpents qui la menacent, elle se reposera aussi longtemps que le tableau pourra durer; or, le supplice des Danaïdes consiste justement dans la continuité d'un labeur inutile et dans l'impossibilité absolue du repos. La conception du sujet n'est donc pas tres-heun-use, et quand on cherche à l arranger autrement, on est tenté de croire que le mythe des Danaïdes n'est pas du domaine de la peinture. M.Tony Robert-Fleury s'en est tire comme il a pu, mieux que mal, mais sans grande conviction, ce me semble, et avec une mollesse qui so trahit jusque dans l'exécution. ■ Que M.Tony Robert-Fleury n'ait pas traite la fable des Danaïdes avec un sens bien profond de l'antiquité, nous l'accorderons à M. About nous croyons que sa composition n'en pas moins poétique et exprime bien la I tude et la désolation des condamnées,
Les Danaïdes do M. Tony Robert-Fleury ont paru au Salon de 1873.
DANAÏS, nymphe, mère de Chrysippe, qu'elle eut de Pélops.
DANALITE (da-na-li-te.). Miner. BUlcatC
de fer. ds stuc, ds gtaclolum, ds manganè ■•,
avec du sulfure de zmc. C'est une substance u grise, qui a été trouvée dans le granit de Roekport (Massuchusetts).
* DANDY (Francis), peintre anglais. — U est iii'<n a Londres le t& février 1861.
ium 1 1 (Pranoots)i medsi tn français, ne
ii Sain) <»<-i iiiuii de'i'.inrui-bnt (Manche) en
1804. Il vint étudier la médecine S lui mu il se fit recevoir docteur, et se fixa dans cette ville. Tout en exerçant la pratique do sou art, M. Dencel a publié plusieurs ou- Non, citerons de lui : hu traitement de fausses anleyloites (1843, in-8°); De Vin fluence det voyages sur t homme et sur acs maladies (1846, in-8°) ; Nouveau traitement de la goutte et des douleurs goutteuses (ih48, in-8°); Préceptes fondés sur la chimie orya-
