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se retrouve à son insu, tout en pn te sur la grande route et en bonne compagnie. rinthe, au fond de quelles induiraient pas les sectateurs médiocres de cette doctrine romantique, aussi éloignée du sentiment de la nature que du pur idéal? Les poètes et les littérateurs qui se sont fait une légitime réputation depuis 1830 la doivent à un mérite d'autant rrand, plus personnel, plus te les nuages et les travestissements . i . . s sont affublés ne l'ont pu ireir ni étouffer. Tout peindre, tout exprimer avec le plus de réalité possibl". phophier les impressions morales, dissiper la pénombre qui enveloppe toujours un peu les sentiments humains, encombrer le tableau d'une foule de détails accessoires et minutieusement indiqués, tel est le point de départ et le programme de la symphonie romantique. C'est une hérésie matérialiste au fond. Mais il ne suffit pas de formuler un programme, il faut l'exécuter, et c'est ici que se manifeste une contradiction bien singulière. Nos musiciens se mettent à l'œuvre. Ils répudient comme insuffisant l'héritage do Haydn, de Mozart.de Gluck et de Beethoven. Ils sont si riches de leur propre fonds! Ils démolissent l'édifice harmonique, et quand tous les matériaux sont à leurs pieds, ils tentent de le reconstruire d'après un nouveau plan. Mais ils négligent de numéroter^ les pierres, de sorte qu'au lieu de la vérité d'expression, ils trouvent l'hyperbole; ils remplacent les contrastes naturels par des antithèses outrées, et ils font de la lumière sereine un jour blafard. Ils substituent à l'idiome de l'art, à la langue sacrée, un vocabulaire polyglotte dont ils possèdent seuls la clef. Les tonalités sont décousues, les relations et les affinkés détruites : c'est le chaos. M. Berlioz, comme nous l'avons dit plus haut, s'est dégagé maintes fois de ces obscures théories, et, dans sa Damnation de Faust, dans son oratorio de l'Enfance du Christ, et surtout dans la plus grande partie de l'opéra des Troyens, il a écrit des morceaux d'un goût exquis, dans lesquels l'originalité n'exclut pas la parfaite satisfaction de l'oreille, de l'intelligence et du cœur. Afin que le lecteur se rende compte du but que s est proposé le compositeur dans l'ouvrage dont il est ici question, nous en reproduisons le livret.

Première partie : les Plaines de Hongrie, pastorale ; Faust seul, ronde de paysans ; chœur, récitatif; Marche hongroise (orchestre seul).

Deuxième partie : Faust dans son cabinet de travail^ récitatif surunetugue instrumentale; Hymne de la fête de Pâques, chœur ; récitatif. Cave de Leipzig, chœur de buveurs; chanson de Brander, ivre; chanson de Mèphistophélès. — Bosquets et prairies du bord de l'Elbe. Sommeil de Faust; chœur de sylphes et de gnomes; ballet des sylphes; récitatif; chœur de soldats ; chanson latine d'étudiants ; la chanson et le chœur ensemble.

Troisième partie : Retraite militaire (orchestre seul) ; Faust dans la chambre de Marguerite, air; le iïoi de Thulê, chanson gothique; Marguerite seule; récitatif de Méphistophélès; Devant la maison de Marguerite ; évocation ; danse de follets (orchestre seul) ; sérénade de Méphistophélès ; finale : duo, trio, chœur (Marguerite, Faust, Méphistophélès, bourgeois et artisans).

Quatrième partie : air : Marguerite seule, récitatif mesuré avec le chœur des soldats et la retraite. — Forêts et cavernes, Faust seul; Invocation à la nature ; récitatif de Mépbii tophélès (chasse lointaine); la Course à l'abtme (Faust et Méphistophélès, chœur et orchestre); Pandxmonium ; chœur infernal ; épilogue [Sur la terre et dans le ciel) ; récitatif i six voix; chœur d'esprits célestes; Apothé se de Marguerite.

Les morceaux les plus remarquables de cette épopée sont : la Marche hongroise, le duo : Ange adoré dont la céleste image, la sé-

le de Méphistophélès, l'air de M rite au rouet et le chœur des espi L'ouvrage B été interprète par R< ■ i II : in aiiii-Leon, Henri, M'"« Dull deux cents musiciens dirigés par M. Berlioz en personne.

F*i> ■* (le petit), opéra-bouffe en tri is actes et quinze tableaux, paroles de MM. Hector Crémieux et Jaune fils, musique de M. Hervé ; représenté au l

Dramatiques le 23 avril 1SC9. Si l'on devait juger du mérite d'une œuvre par le sur. par le nombre de repré entations succe i-

orterait de beauoi les meilleurs opéras d'H> ieldieu

et d'Auber, voire de Rossini; aucun Mile ces maîtres n'a joui à so d'une vogue comparable k celle du Pt tu Faust.

Il y a là un p

die. Pour notre part, nous ne

i itre solution que celle-ci : Il faut reon et due : on peut juger t mental d'une soi qu'une que le Petit Faust y ob-

I par le plaisir qu'on y |

impossible de donner une analyse supportable des scènes décousu it cette pièce, dont le musicien a fait <,à et là une parodie de l'opéra de M. Gounod, mais qui, ■ on

les uns que les autres, et dans lesquels l'esprit ne

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dissimule pas la grossièreté. Faust est un vieux maître d'école qui tient une classe de garçons et de filles. Marguerite lui est ume-

: son frère Valentin, qui part pour la guerre ; cette drôlesse met l'école sens di dessous et se sauve. Faust, rajeuni par Méphisto, court après sa helle, la trouve dans un bal public, l'enlève dans un fiacre après avoir tue son frère. Le spectre de Valentin

ilt aux yeux des coupables et les entraîne dans un enfer fort tristement parodié. Pour qu'on ne nous accuse pas de sévérité outrée, voici le texte du finale du troisième acte, que les auteurs n'ont pas craint d'intituler : Hymne à Satan!...

MKI'IIISTO.

Riez, chantez, 6 cher troupeau maudit!

Maître Satan vous ouvre la demeure; Quand vous chantez, il sait que l'on gémit. Quand vous riez, il se dit : quelqu'un pleure 1

C'est moi qui donne le su- Démons, tournez dans une ivresse folle

Et qu'une horrible farandole Ajoute à ce bal

L'n aspect infernal!

Et dansez donc!

Et tournez donc!

DEUXIÈME COUPLET

Riez, chantez, un jour tout finira.

Au train que va la vertu sur la terre. Le temps est proche où Satan vous dira: Reposez-vous, je n'ai plus rien à faire.

Et dansez donc!

Et tournez donc!

Vous danserez pendant l'éternité*.

UCPHISTO, MARGUERITE, FAUST.

Ah! c'est le châtiment!