C. BOHJOUR

Il Petite dose, légère pointe : Il y a dans ses paroles une teinte d'ironie. Très-bien, mon' sieur, dit le jardinier avec une teinte de respect. (Balz.)

— Teinte plate. Teinte occupant une certaine surface et ayant partout la même nuance et lu même intensité : ('ouvrir un plan de TEINTES PLATES. Cet artiste procède par ti;intkr plates, rehaussées de hachures et de quelques points de gouache pour les lumières. (Th. Gaut.)

— Demi-teinte, Ton intermédiaire entre l'ombre et la lumière : // ne connaît pas les DEMI-TEINTES et n'a dans ses peintures que des oppositions brutales. Il Kig. Demi-clarté : La plupart des esprits sont dans la demi-teintb. (Boiste.)

— Teinte vierge, Couleur sans mélange.

— Techn. Teinte dure, Couleur qu'on étend sur le fond d'un papier de tenture, avant de l'imprimer.

— Encycl. Peint. Une teinte est une couleur obtenue soit par le mélange, soit par la dissolution de matières colorantes, et appliquée sur une surface plus ou moins grande. Dans la peinture, il y a trois sortes de teintes, teintes h l'huile, it la détrempe et à l'eau, suivant les liquides à l'aide desquels s'opère le mélange, la première employée dans la peinture murale et la peinture de bâtiment, la seconde servant dans la décoration de théâtre et la troisième en usage pour l'aquarelle, le lavis ou la gouache. Les teintes sont plates ou graduées. On dit qu'elles sont plates ou unies quand elles sont semblables et égales sur tous les points de la surface ou on les a appliquées. Ainsi les teintes de la peinture en bâtiment sont des teintes plates; sur tous les points du mur ou de la boiserie qu'elles recouvrent, elles ont la même coloration, la même intensité, la même nuance. Pour obtenir ce résultat, on prépare ces (eiH/M par grande quantité dans un vase destiné à cet usage, et on les distribue ensuite k tous les ouvriers qui doivent s'en servir. Si l'on n'agissait ainsi, il faudrait raccorder les teintes autant de fois qu'on en aurait besoin, et ces raccords, qui ne présentent souvent aucune différence à première vue lorsque la couleur est liquide, deviennent visibles lorsque la couleur est appliquée par couches sur une grande surface. Ou prépare souvent la peinture murale et presque toujours la peinture décorative avec des teintes plates, qui sont seulement étendues avec plus de soin qu'on n'eu prend en général dans la peinture en bâtiment. Dans certains cas, ces teintes sont des dessous, c'est-à-dire qu'elles servent d'ébauche ; dans d'autres cas elles servent de fond. Quand elles doivent servir d'ébauche, le dessin des figures ou objets représentés est tracé d'abord; puis des teintes diverses sont préparées, les unes pour les parties ombrées, les autres pour les parties qui doivent être éclairées, et pour lesquelles elles deviennent ce qu'on nomme le ton local. On applique ces teintes à leur place respective, absolument de la même manière qu'on le ferait pour un lavis. Ce procédé est toujours avantageux quand il faut couvrir de très-grandes surfaces, parce qu'il peiinet de juger immédiatement de l'effet général et parce qu'il guide constamment l'artiste, qui pourrait s'égarer ou travailler à tâtons, pour ainsi dire, s'il ne trouvait dans cette préparation de l'ensemble d'mcessantes indications. Mais c'est surtout lorsqu'on exécute les peintures murales â la cire que l'on peut apprécier la valeur de ce procédé. La peinture a la cire présente certaines diflicultés de manipulation et exige beaucoup de soin erde méthode dans l'exécution; enfin elle ne permet pas, comme la couleur à l'huile, les empâtements et autres moyens semblables de produire des effets originaux. Aussi l'ébauche par teintes plates, posées méthodiquement, est-elle, dans cette sorte de peintui e, d'une trèb-séneuse utilité; elle simplirte le travail et lui donne une vigueur, une certitude qu'on ne pourrait obtenir autrement. Les tetntes de fond jouent à peu près le même rôle que dans la peinture en décor, avec cette différence qu'on les laisse apparentes en beaucoup d'endroits et qu'on ne fait que peindre tantôt un semis, tantôt un autre genre d'ornements sur ce fond. Il est un assez grand nombre de plafonds décorés qui sont exécutés, pour ainsi dire, à l'aide de teintes plaies. Le plafond reçoit une teinte unie d'un bleu de ciel, et il est bordé d'une bande gris jaunâtre ; cette bande sert au décorateur à simuler un acrotère, et pour cela il ne fait que peindre des moulures et dessiner avec deux tons, l'un pour l'ombre, l'autre pour la lumière, les détails de ce membre d architecture ; quant au plafond, quelques touches blanches et grises habilement posées transforment la teinte unie en un ciel.

Tout ce qui vient d'être dit pour les teintes k l'huile peut s'appliquer également à la peinture en ucttoinpe, avec celte seule diU'erence

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qu'ici les couleurs sont broyées à l'eau, puis mélangées dans une dissolution de colle de peau tenue constamment chaude. On suit que tous les corps ont une coloration plus foncée quand ils sont mouillés que lorsqu'ils sont secs; les poudres colorantes maintenues en suspension dans la colle de peau subissentcet effet; lorsqu'on étend la couleur sur lu surface préparée pour la recevoir, elle paraît d'abord très-foncée ; mais bientôt la colle se sèche, l'eau s'évapore, et les matières colorantes abandonnées sur la surface peinte, où elles forment uuo poussière impalpable, pâlissent peu à peu, jusqu'à ce qu une complète siccité les ait ramenées k leur coloration naturelle. C'est ce changement qui s'opère dans la couleur qui est l'une des plus sérieuses difficultés de la peinture en détrempe. Quelque exercé qu'on soii, et quoiqu'on sache H peu prés par expérience ce que deviendra un ton liquide en séchant, on courrait le risque de se tromper et de manquer de justesse si on n'avait un moyen de s'assurer du changement que doit subif une teinte. Ce moyen consiste à poser une touche de lu teinte qu'on veut employer sur un morceau de terre de Cassel bien sèche ; cette terre absorbe presque instantanément l'eau que contient la teinte, et celle-ci apparaît telle c|u'elle sera dans son état le plus complet de siccité. On peut ainsi éprouver toutes les teintes et s'assurer du rapport qu'elles ont entre elles, lorsqu'on doit se servir de plusieurs pour un même travail. Les teintes plates à l'eau sont celles qu'on emploie dans le lavis des dessins d'architecture, pour la coloration des diverses parties d'un plan. La couleur de ces teintes est toute conventionnelle; c'est ainsi que les murs de pierre sont indiques par une teinte carminée, les piles par une teinte semblable mais plus foncée, les murs en nioetlon par une teinte rose, etc. Pour l'exécution des peintures à la gouache, on ébauche presque toujours avec des teintes plates, de même que dans la peinture en détrempe ; mais ces teintes sont faites de couleurs â l'aquarelle délayées dans l'eau, k laquelle on ajoute un peu de gomme et de gouache. Quand on veut obtenir une peinture vigoureuse, solide^ on ébauche sans addition de gouache, c'est-k-dire avec une teinte d'aquarelle un peu gommée, et Ton peint ensuite sur cette ébauche avec la gouache, en réservant la première teinte pour les vigueurs.

Les teintes graduées ou dégradées sont celles qui sont etenduesde telle sorte qu'elles vont en diminuant insensiblement, devenant de plus en plus pâles. Ces teintes ne sont employées que dans l'aquarelle et le lavis des dessins d architecture ou de mécanique. Tantôt la décroissance de la teinte est obtenue par une succession de teintes plates de plus en plus faibles, appliquées par bandes k peu près égales ; c'est ce qu'on appelle les teintes graduées ; tantôt la graduation est tellement insensible qu'on ne peut apercevoir le passiige du ton le plus foncé au ton le plus clair ; c'est ce qu'on nomme une teinte dégradée ou fondue. On exécute les premières en étendant ta teinte la plus claire sur toutes les parties qui doivent recevoir le lavis; on laisse sécher la feuille et Ion délaye un peu de couleur dans la teinte claire dont on s'est servi, afin de 1-a foncer autant qu'il est nécessaire ; puis l'on étend une seconde couche de cette teinte, en évitant de toucher la première dans toutes les parties qui doivent être les plus claires; on laisse de nouveau sécher la leuille, et, après avoir foncé la seconde teinte comme on l'a fait pour la première, on recommence l'opération, et ainsi de suite, autant de fois qu'il est utile pour que toutes les teintes soient bien graduées. Il est peut-être plus difficile d'exécuter convenablement des teintes fondues ou dégradées. Pour les obtenir, il faut d'abord laver avec de l'eau claire, tres-pure, la partie de la feuille où la teinte doit être iuseusible et se confondre avec la couleur du papier, eu ayant soin de conserver tres-huinide l'endroit où la teinte commencera k se dégrader. On applique cette teinte sur la partie où elle doit être le plus foncée; puis, humectant son pinceau d'eau claire k mesure qu'on avance vers le bas de la feuille, on affaiblit peu k peu la teinte: enfin, lorsqu'on arrive k l'endroit demeuré humide, la couleur s'éclaircit en quelque sorte d'elle-même ; on prend alors un pinceau mouille d'eau simplement, et l'on fond bien également la teinte en remontant de bas en haut et en se servant du ventre du pinceau et non -de la pointe; la pointe ferait des taches. On doit procéder avec beaucoup de soin et de méthode et éprouver le papier k l'avance par un lavage k l'eau pure.

Dans le dessin, la lithographie et la gravure, on appelle teintes les dispositions de hachures ou traits réguliers k l'aide desquels on imite en quelque borte le lavis. Il y a des teintes claires, des teintes locales, des demiteintes et des teintes sombres, de même qu'il y a aussi des teintes de premier, second et troisième plan et teintes de fond pour les plans peu appréciables. La science du dessinateur, du lithographe ou du graveur consiste à savoir rendre ces teintes par l'emploi des hachures qui leur sont propres. Ainsi, supposons qu'un ait k exécuter une teinte locale un peu transparente au premier plan, une demi-ïeiiJïe au second plan et une teinte sombre pour le fond ; on obtiendra la première avec des traits noirs un peu forts, mais en Uissunt entre chacun d'eux un espace assez

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large; on diminuera l'épaisseur des traits pour la seconde, en laissant aux espaces blancs une largeur égale k celle des traits; enfin, pour la troisième, on diminuera beaucoup les traits, mais en les serrant davantage, de telle sorte que les espaces blancs soient de moitié moins larges que les hachures. On emploie la même méthode pour obtenir des teintes dégr»dées. On commence par des traits vigoureux et un peu serrés, k l'endroit où lu teinte doit être le plus foncée; puis on la dégrade en affaiblissant les traits progressivement et en les élurgisnant peu k peu et proportionnellement. C'est de cette façon que sont exécutés les ciels dans la gravure sur bois et la gravure sur acier. Pour donner au travail plus de régularité, on se sert d'instruments qui ne sont autre chose que de petits cylindres sur lesquels sont placées des lames circulaires, très -fines, également distantes les unes des uutros. On nomme ces ioslruments roulettes k teintes.

TEINTÉ, ÉE ((ain-té) part, passé du v.

Teinter. Qui h reçu une teinte uniforme : Du papier légèrement teinté.

— Coloré d'une couleur différente de sa couleur propre : Le ciel était, ce soir-là, d'un bleu laiteux, tkwtk de rose.{Th.Gii\xK.) Le chef des francs vit derrière lui, de loin en loin, des tourbillons de fumée TKitiT&R de feu. (K. Sue.)

— Cartes teintées. Cartes blanches auxquelles les escrocs donnent une légère teinte, afin de pouvoir les reconnaître.

TEINTER v. a. ou tr. (tain-té — rad. teinte). Couvrir d'une teinte plate : Teinter de bleu. Teinter un plan.

— Donner une teinte uniforme k : Les murs de la cour commençaient à perdre leur blancheur ; l'humidité et les pluies les teintaient insensiblement. (H. Berthoud.)

TEINTURE s. f. (tain-tu-re — rad. teinte). Techn. Liqueur tenant en dissolution une matière colorante, destinée k teindre une étoffe ; couleur donnée aux étoffes au moyen d'une liqueur de cette espèce ■ Une étoffe qui prend bien, qui ne prend pas la teinture. Des Gobelins l'aiguille et la teinture Dans noa tapis surpassent la nature;

Volt AIRS.

— Action de teindre; art de teindre les étoffes : // connaît très-bien la teinture. La TEiNTtJRE des divers tissus exige des conditions particulières, suivant leur nature. (Gault. do Claubry.)

— F'ig. Impression morale : Il reste de l'éducation une teinture dont l'âme ne se dépouille plus. L'eprit prend, malgré qu'il en ait, la TEINTURE des choses auxquelles il s'applique. (Volt.) il Connaissance légère, superficielle : // a une teinture de Pans et de l'Opéra, il chante, il est familier. (Muie de Sév.) N'ayant plus qu'une petite teinture du bon français, je suis en danger de n'être plus intelligible, SI je reviens jamais à Paris. (Racine.) Pour moi, je tâte un peu de tout, et si je ne deviens pas savant, j'aurai au moins une légère teinture de beaucoup de choses. (Choisy.)

Oh ! quand on a du code acquis quelque teinture. Près des femmes de reste on sait la procédure. Reonard.

— Pharm. et chim. Dissolution dans l'eau, l'alcol ou l'éther : TEINTURE de gaïac, de bel' ladone, de succin. Teinture de castoréum, de phosphore, de caoutchouc, ii Teinture d'or. Liquide obtenu en versant une huile volatile dans une dissolution de chlorure d'or, et qui passait autrefois pour un cordial. Il Teinture de mars, Solution de tartrate de potasse et de fer. Il Teinture acre de tartre. Solution alcoolique de potasse caustique ou de soude caustique.

— Atchim. Pierre philosophale, qui donne aux métaux moins nobles lu couleur des métaux plus nobles.

— Encycl. Hist. et techn. Les couleurs que les vej^étaux et les animaux renferment ont été utilisées de bonne heure par l'homme, qui, charmé de leur éclat et de leur harmonie, s'empressa de les appliquer sur les étoffes qu'il iai;>ait servir k ses vêtements. L'art de peindre et de teindre commença, pour ainsi dire, avec l'enfance des sociétés; car, comme le fait observer Berthollet, on remarque chez les hommes qui ont fait le moins de progrès dans l'art socul le désir de s'attirer les regards de la multitude; ils en saisissent avec empressement les moyens, et l'éclat des couleurs est l'un des premiers qui se présentent. Les sauvages se frottent le corps avec des terres colorées des sucs des plantes; ils se teignent les cheveux, se colorent les dents, et cet usage s'est perpétué de nos jours chez tes nations orientales.

L'art de la teinture a été pratiqué avec un très-grand succès dès les temps les plus reculés dont l'bistoire fasse mention, dans les Indes, en Perse, en Egypte, en Syrie. On lit dans la Genèse que Jacob fit pour Joseph un vêtement, probablement en lin ou en coton, tres-riche par sa teinture, et qu'une sagefemme attacha un fil écarlate au poignet d'un des enfants de Thamar. Moïse fait mention d'étoffes tenues en rouge hyacinthe, en pourpre et en ecarUte; il parle aussi de peaux de mouton teintes en jaune et en violet, il est question dans le livre de Job,

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comme d'une chose merveilleuse, de la vivacité des couleurs oui distinguaient. 'es étolfes apportées des Indes. Salomon faisait venir de Tyr des étoffes teintes en pourpre, en bleu, en éi:ar]ate et en cramoisi. Le Pentateuque parle souvent des ornements du labeinacle, où l'on voyait de belles étoffes bleues, pourpres ou écarlates. Homère cite les étoffes de toutes couleurs fabriquées à Sidon comme une chose ma^nitique.

Les Phéniciens, qui se livrèrent avec tant de succès au commerce et aux arts de luxe, s'étaient rendus célèbres par la riche couleur pourpre qu'ils retiraient de deux mollusques habitant les mers qui baignent les côtes de la Phénicie. On raconte qu'un pâtre, dont le chien avait cassé une coquille de pourpre et qui fut taché en rouge pourpre par lé suc de ce coquillage, trouva bientôt le moyen d'obtenir cette couleur et de teindre un vêteraeiit pour sa maîtresse. L'époque de cette découverte paraît remonter à plus de 1,500 ans av. J.-C. Du temps de Moïse, les Egyptiens connaissaient la pourpre. Cette belle couleur était si solide, que Plutarque rapporte qu'à la prise de Suze Alexandre trouva dans le trésor de Darius pour la valeur de 50,000 talents (20,700,000 fr.) d'étoffes teintes en pnurpre , qui ét;iient conservées là depuis 192 ans sans avoir éprouve la moindre alténttion. Cette couleur fut connue k Rome presque à l'époque de la fondation de cette ville.

Sous l'empire romain, les vêtements de pourpre ne pouvaient être portés que parles membres de la famille impériale. Sous Théodose, il ne restait que deux teintureries de pourpre : une à Tyr, l'autre à Constaniinople. La première tut détruite par les Sarrasins, et la dernière par les Turcs. Avec elles disparut le procédé de lu teinture en vraie pourpre. Ce sont les mêmes Phéniciens qui répandirent en Kurope la connaissance de différents procédés de teinture. Ils se servaient de vases d'étain pour leurs opérations, ainsi que Pline nous l'apprend.

Dans l'Inde, on savait déjà, du temps d'Alexandre, recouvrir les tissus de dessins diversement colorés, et l'art de la teinture était porté à un haut degré de perfection. Pline dit qu'Alexandre fut le premier qui eut des voiles et des étendards de couleur, qu'il apporta des Indes, et que, depuis, un pavillon rouge au haut du mat fut la marque distincttve du vaisseau amiral. C'est de l'Inde que les Levantins reçurent les procèdes de fabrication du beau rouge de garance sur coton, qui porte encore aujourd'hui les noms de rouge des Indes , ronge d'Audrinople. Strabon dit en parlant de l'Inde que cette région produit beaucoup de drogues, de racines et d'autres substances colorantes, avec lesquelles on obtient les plus belles teintures. Suivant Hérodote, qui a écrit plus de 40ù ans avant l'ère chrétienne, tes habitants du Caucase imprimaient sur leurs vêlements des ligures de différents animaux, à l'aide de mord::nts et de couleurs si solides, qu'elles duraient autant que l'étoffe. Valerius Flaccus, poète du commencement de l'ère chrétienne, distirigue un des guerriers tués à Colchis, pendant l'expédition des Argonautes, par son vêtement, qui était en toile tres-line, imprimée de plusieurs couleurs.

Voici un passage de Pline qui, quoique obscur sous quelques rapports, montre que les anciens Egyptiens connaissaient les principes de l'art de peindre sur les toiles : ■ Kn Egypte, dit-il, on peint jusqu'aux habits, par un procédé des plus merveilleux. Pour cela, en emploie un tissu blanc sur lequel oiifpasse, non point des couleurs, mais des substances sur lesquelles mordent les couleurs. Les traits ainsi menés sur le tissu ne se voient pas; rouis, quand on l'a plongé dans la chaudière, ou le retire au bout d'un instant chargé de dessins; et ce qu'il y a du plus remarquable, c'est que, quoique lu chaudière ne contienne qu'une Seule matière culorante, le tissu prend des nuances diverses, les teintes varient selon la nature de la substance qui s'imprei;ne de couleur; ces couleurs ne peuvent s'effacer par l'eau. Il est clair que, si le tissu était chargé de dessins colories quand il entre dans la chaudière, toutes les couleurs seraient brouillées quand on le retirerait. Ici, toutes les couleurs se font par une seule iniinersion, et il y a en inéme temps cociion et tfiinture. Le tissu, niodilié par cotte opération, est plus solide que s'il ne la subissait pas. ■ Il est bien évident, pur ce passage et par plusieurs autre» ténioignuges historiques, que les anciens connaissaient la couperose et l'alun et qu'ils savaient leH employer coinine mordants. Ils se servaient aussi, dans leurs opérations, du carbonate ne soude ou natron, si commun on Egypte, et du sulfate de cuivre.

Certaines couleurs, et entre autres l'ui^arlate, étaien* appliquées doux fols ^ur les lissus, prubublenient pour leur donner un plus grand degré de ttolidite. Les étoffes étaient alors appelées dib:tphes, c'ust-ii-dire teintes deux fois. Il en est souvent question dans l'Ecriture, ot chez les auteurs grecs ot latins.

Les inventions chimiques et mécaniques des temps modernes ont avancé considérablement et complètement moditle ces arts si beaux et si ingénieux de teindre et de peindre les étolfes ; iimis les citations piéceilentos montrent cUureiiieni que lart de teindre, rudiiuoutaira cbes les anciens, y éiiut cepen*

TElN

dant trés-pratîqué. Il est certain, en effet, que les anciens comiaissaieiit grand nombre de substances tinctoriales dont nous nous servons encore, telles que le kermès, employé pour teindre en écarlate et en pourpre; le pastel, usité pour teindre en bleu; rorseille,avec laquelle les Grecs, au rapport de Tournefort, obtenaient la couleur qu'ils appelaient pourpre d'Amor^os ; l'orcanette, la garance, le genêt, les baies de myrtille, la violette, la gaude,)H noix de galle, Vecorce de noyer, le brou de noix, la laque, la cochenille, etc.

Pour cette dernière substance tinctoriale, il n'y a aucun doute qu'elle ne fût connue eu Per^e très-anciennement, puisque le médecin Clésias, qui vivait environ 400 ans av. J.-C, et après lui le philosophe ^lian, professeur de rhétorique à Rome, sous le règne d'Alexandre Sévère, ont donné la description de l'insecte qui constitue la cochenille et de ta plante qui le nourrit; ils disent aussi que l'Inde produisait une si grande quantité de cette substance culorante , que dés ces premiers temps on en faisait un commerce d'exportation. Le roi de Perse envoya à l'empereur Auréllen, entre autres présents, des étoffes de laine d'un pourpre bien plus éclatant que tout ce qu'on avait vu jusqu'alors dans l'empire romain.

Quant au kermès, il était déjà connu dans le Levant du temps de Moïse, qui l'appelait jola ; d'après le professeur Tychsen, on s'en servait pour dounerle premier bain aux draps destinés à être teints en pourpre ; dans l'Inde, on l'employait pour teindre la sole. Pline en parle sous le nom de coccigranum et dit qu'on teignait en pourpre avec cette matière, que les Espagnols apportaient pour payer la moitié de leur tribut au peuple romain. Lorsque l'art de teindre avec la pourpre des "Tyriens fut perdu, on fit usage du kermès pour obtenir la même couleur ; aussi devint-il pour plusieurs pays méridionaux un objet important d'exportation. On le désignait alors sous le nom de vermiculus j petit ver; le mot kermès, qui est arabe, et celui de vermillon,

3ui est français, ne sont que la traduction u premier. Au moyen âge, c'était la seule substance employée pour la teinture d'un rouge vif. En Allemagne, les paysans serfs devaient livrer aux couvents et aux chefs, parmi les autres tributs agricoles, une certaine quantité de kermès. On le recueillait à la Saint-Jean, entre onze heures et midi, avec des cérémonies religieuses, et on le désignait, à cause de cela, sous le nom do sang de saint Jean. A Venise, on en coiisunimait beaucoup pour la fabrication de la teîn:ure sur laine, qui portait le nom d'écartate de Venise.

Nous n'avons, malheureusement, aucun renseignement sur la manière dont les peuples de l'antiquité procédaient à la teinture et à l'impression de leurs tissus, par la raison

2ue les Grecs et les Romains, qui héritèrent e leurs procédés industriels, néglijjerent de les décrire, parce qu'ils méprisaient le travail et flétrissaient l'industrie comme une occupation indigne de l'homme libre.

Au ve siècle, tous les arts s'éteignirent eu Occident, par suite do l'invasion des barbares du Nord, mais ils se conservèrent mieux en <Jrient, d'oii l'on tira, jusqu'au xiic siècle, les objets de luxe, et notamment le^ tissus colorés. C'est vers la tïn du xiic siècle et le Commencement du xiii'^ siècle que l'art de la teinture reparut en Italie , grâce aux relations commerciales que les Vénitiens et les Génois entretinrent avec l'Orient. En 133S, on comptait à Florence 200 manufactures, qui fabriquaient, dit-on, de 70,000 pièces à 80.000 pièces de drap. En 1300, un Florentin de race allemande, nomme Federigo, ayant par hasard découvert dans U Levant les propriétés tinctoriales des lichens qui fournissent rurseille,en introduisit l'usage à Florence et fit une si grande fortune, qu'il devint le chef d'une des premières familles, qui prenait le nom d'Oricellarii, plus tard Rucellurii et Rucellaï. Pendantplus d'un siècle, l'Italie livra exclusivement 1 orseillo ; on recueillait les lichens sur les côtes des Iles do la Méditerranée. Apres 1402, époquede la découverte des Iles Canaries, on en tira ces lichens, et plus tard aussi des lies du Cap- Verl.

C'est on 1429 que parut, à Venise, le premier recueil des procédés de la fein/ur«, sous le nom de Mariegola deW arte dei tinturi. En 1448, Giovan Ventura Roselti publia un second ouvrage de ce genre, sous le titre de Dell' arte dei ttntori , etc., dans lequel on entrevoit déjà quelques traces de cet esprit analytique qui rapproche, compare, discute, étend et perfectlotmu les idées et les moyens. Cet ouvrage a uté traduit en français soiift le litre de Suite du teinturier parfait nu l'Art de teindre 1rs /ain», unes, filt^ peaux, voila, plumes, etc., comme il se pratique a \enise. Gènes, Florence et dans tout le Levant, etc. (Pans, 1710).

La decouvorla do rAmêrIque, en fournissant à l'ancien monde la connaisHiince de plusieurs matiorr*» tluctorialos, tollu'^ une la cochenille, le bois «le Cumpéche, les divers bois rouges de Ferimiiibouc, do Saitile-Marthe, le rocou, l'indigo, hIc, exerça une grande intluence sur les progrès de l'art do teindre.

Les Indiens ot les Pers'^s connurent et employèrent la cochenille ; inuis l'usage de celte maùere précieuse avait été perdu depuis

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longtemps en Evirope. puisque, dans l'on* vrage de Giovan Ventura Rosetti, il n'en est fait aucune mention. Les Espagnols fixèrent sur elle leur aftention en 1518 , lorsqu'ils entrèrent à Mexico, et, en 1523, Cortez reçut de la cour d'Espagne l'ordre d'en augmenter la production. En 1581, une seconde fiotle en apporta 70,875 kilogrammes.

Les Mexicains l'employaient depuis longtemps pour peindre leurs ustensiles, leurs habitations et pour teindre les étoffes de coton. Peu de temps après l'introduction de la cochenille en Europe, on découvrit les procèdes de la teinture en écarlate au moyen de cette substance et des sels d'étain. On attribue l'empjoi de ces sels au chimiste hollandais Cornélius Drebbel , vers 1630. Mais d'autres font remonter cette découverte au chimiste allemand Kuster ou Kuffler, qui apporta ses procédés en Angleterre vers 15C3 et s'établit teinturier à Bow, près de Londres, où il amassa une fortune considérable. On a prétendu aussi que Van Jullch et Van I^eferst ont trouvé en mém& temps le procédé de la ^(*i;i/ur« écarlate ; c'est ce dernier qui l'aurait communiqué à Gilles Gobelin , qui, vers le milieu du xvie siècle, créa au faubourg Saint-Marcel, à Paris, sur la petite rivière de lilèvre, un atelier de teinture. On regarda cette entreprise comme si téméraire qu on appela cet établissement la Kolie-Gobelin, et ses succès étonnèrent tellement ses contemporains qu'ils eurent la simplicité de croire que ce teinturier célèbre avait fait un pacte avec le diable. La découverte de la teinture écarlate fait époque dans l'histoire de l'art, car les sels d'étain ont mis les modernes en état de surpasser les anciens dans la beauté des couleurs. L'emploi de la cochenille se répandit rapidement dans toute l'Europe, et cette matière fit presque disparaître l'usage du kermès, dont les couleurs sont beaucoup moins éclatantes. Toutefois, ce n'est guère que du règne de Louis XIV que date la prospérité de l'établissement des Gobelins et, par suite, l'adoption de l'écarlate de préférence à la cochenille, les guerres de religion et les troubles civils ayant retardé le développement de cette industrie naissante.

C'est à peu près à la même époque que le bois de Campeche et l'indigo commencèrent à être employés; toutefois, ce ne fut pas sans beaucoup de difficultés. Le premier, que les Espagnols désignèrent sous le nom Ue palo campechiOj devint en usage en Angleterre sous le régne d'Elisabeth; mais, comme il ne donnait pas de couleurs solides, son emploi fut défendu, vers la vingttroisième année de ce règne, sous peine d amendes tres-fortes, et on fit brûler tout celui qui se trouvait dans le royaume. Ce n'est que sous Charles II qu'on parvint à rendre les nuances plus solides et que la prohibition fut levée.

Quant à l'indigo, on l'Interdit non-seuleinent en Angleterre, mais encore en Hollande, eu Allemagne et même en France, sous des peines ties-sévères, parce que, disait-on, cette couleur était trop passagère et même corrosive, mais eu réalite parce que les cultivateurs européens, qui, jusqu'au milieu du xvie siècle, avaient consacré d'immenses étendues de terrain à lu culture du pastel, jetèrent les hauts cris lorsque l'indigo commença à être importé en quantités jn peu considérables. Sur les représentations des états du Languedoc, l« gouvernement français défendit, en 1598, l'usage de l'indigo, et, par un édit de 1609, Henri IV prononça la peine de mort contre tous ceux qui emploieraient • cette drogua fausse et pernicieuse appelée inde. > Dans l'ordonnance qui fut rendue en Saxe, en 1650, contre l'emploi de l'indigo, on l'appelait l'aliment du diable. A Nuremberg, les teinturiers juraient tous les ans de ne teindre en bleu qu'avec le pastel, et il paraît qu'on 1799, tout en violant ce serment, ils le prêtaient encore. Même sous Colberl, en France, l'usage de l'indigo ne fut permis que sous la condition d'employer avec lui cent fois autant de pastel. Ce ne fut qu'en 1737, d'après les essais et les représentations de Uufay, que nos teinturiers obtinrent l'entière liberté (le se servir absolument comme ils voudraient do l'indigo et du pastel.

On ne saurait douter que l'indigo préparé ne fût connu dans les Indes avant l'ère chrétienne. Les Egyptiens l'ont employé, puisqu'on a trouve autour do certaines momies, conservées dans le musée luthérien de Glascow, des toiles à band'S bleues, dont la couleur a fourni à l'analyse tous les caractères de l'indigo. Hérodote n'en fait pas nieuilon, mais Dioscorlde et Pline le désignent sous les noms d'irtJi/ron et d'iudicum; pour eux, c'était l'écume d'un roseau ou l'ecurae qui se formait à la mer. par les vagues, et qui n'attai-hailàla tigad'un roseau des Indes orientales. Pline, toutefois, n'en a pas moins indiqué la plus Caractéristique des propriétés de l'indigo, celle do donner de belles vapeurs pourpres par l'action H^ U rhaleur. Les Konmins l'employaient seulement comme coub'iir da peinture, parce qu'ils le savaient pas le dissoudre.

Apres la chute de l'empire roniaio, il parait n'avoir été connu que dHiis quelques parties de l'italio. Il vennii alors pnncipaleiiieiit a Venise par lEgypto cl lu Syrie. On l'appréciail et cuiiiine médicament et comme |

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matière colorante. Dans le moyen &ge, un employait, pour designer une teinte bleue mêlée de violet, l'expression de couleur indique. Rhazès, vers la tîn du xe siècle, nomme l'indigo tiil ou iitJtcum. Avicenne, en 1036, Sérapioo, vers la fin du xi^ siècle, eC Averrhoés, au milieu du xiic, le signalent souvent sous des noms divers et très-différents. Muratori dit qu'en 1 103 on le désignait sous le nom d'indigum. On croyait alors que c'était une pierr ; d'une contrée particulière des Indes orientales, et cette opinion a été bien difficilement détruite, puisque, dans une lettre de concession qui fut délivrée en 1705 à l'occasion de l'exploitation des mines d'Halberstadt et de Reinstein, en Allemagne, on voit encore l'indigo classé parmi les minéraux. Cependant Marco Polo, qui voyageai» dans l'Inde vers le milieu du xiii^ siècle, re connut la véritable nature de cette substance, et ce qu'il en dit prouve qu'alors on la fabriquait dans l'Inde k peu près de la même manière qu'aujourd'hui. Au milieu du xive siècle, Halducci Pegoletti, en parlant de cette substance, désigne assez exactement les caractères par lesquels on peut reconnaître les qualités de l'indigo vrai.Conti, qui voyageait dans l'Inde vers le milieu du xve siècle, en traitant de ce produit, le désigne sous le nom d'Indigo. Rosetti, dans son ouvrage de teinture, le nomme de même endego fino de Bagdad, A cette époque, l'indigo était employé à la teinture de la soie et des peaux, mais pas encore, à ce

?u'll semble, à celle des laines, puisqu'ea ai>ant mention de celles-ci Rosetti n'en dit absolument rien. On attribue généralement aux juifs l'introduction en Italie de l'art de teindre les étoffes par le moyen de l'indigo ; ils exerçaient ce métier des le moyen âge dans le Levant, d'où U s'est répandu dans le reste de l'Europe.

L'usage de 1 indigo se propagea peu à peu lorsqu'on se fut ouvert un nouveau chemin aux Indes par le cap de Bonne-Espérance. Ce fut Odoardo Barbora qui, le premier, en apporta par cette voie en 1516; mais bientôt les Hollandais en importèrent des quantités considérables , ce qui est cause que plusieurs auteurs ont avancé que ce furent les Hollandais qui le firent connaître en Europe. Les Anglais, eu 1582, ignoraient en-' core le pays d'oii II provenait et comment il était produit; ils en doivent les premières notions à Parkinson, qui écrivait vers l'année 1640. En 1631, les Hollandais, d'après Beckmann , apportèrent à Batavia , sur cinq navires, 338.540 livres d'indigo, qui, d'après le prix de l'époque, valaient plus de 5 tonneaux d'or.

Ceux des voyageurs qui pénétrèrent les premiers en Amérique remarquèrent que les peuples de ces contrées se peignaient le corps et teignaient leurs étoffes avec une matière bleue qu'ils extrayaient d'une plante analogue à celle de l'indigotier. Plusieurs espèces d'indigolters croissent naturellement dans l'Amérique méridionale et dans tes Iles d'Amérique ; mais il paraît incontestable que. tres-aooienneinent , les Espagnols , jaloux d'augmenter leur commerce, transportèreut de 1 Asie dans le nouveau monde une ou plusieurs espèces d'indigotier, dont la culture devint surtout tres-aclive dans le Guatemala, à Saint-Domingue et dans les autres Antilles.

Avant l'époque où l'indigo devint en Europe une drogue de teinture, c'était avec le fi&stel qu'on obtenait les nuancer bleues sur es tissus. L'usage de cette plante est trusancien, puisque, suivant Pline, les femmes et les filles des anciens Bretons s'en servaient pour teindre leurs corps lorsqu'elles assistaient nues à certaines cérémonies religieuses. Les Grecs et tes Romains l'employaient communément. Avant et même après tu découverte de l'Amérique, le commerce du pastel en Europe était immense. Les environs de Toulouse fournissaient una énorme quantité de cette substance, qui jouis* suit d'une grande réputation ; on la mettait en coques ou pelotes ovales, dites cocaignrs. Le pays était devenu si riche qu'on l'appL-lait te pays de Cocaigne ou de Cocagne, du nom de Sun industrie; cette dénomination a pusse en proverbe pour designer un pays riche et trèstertile. 300,000 balles de coque», du poids de li)U kilogrammes ch^icune, eiaienl exportées tous les uns par le seul porldc Bordeaux, et les étrangers en éprouvaient un bi grand be%oiD que, pendant les guerres de la Franco, il eiail convenu que ce commerce serait libre et protège et que les vaisseaux étrangers aniveruienl desarmes dans nos ports pour y venir chercher ce produit. Les plus beaux édifices de Toulouse ont ete bàtls par des la* bncants de pastel. Lorsqu'il fallut u.vj>urcr la rançon d** François !<'', prisonnier en Kspak'ne, l'emnerour Charles-Quint exigci* quo Pierre da bernin. richa fabncaut de «.o^uu:», servit do caution.

La basse Normandie, et notftmment Caco, firent aussi, pendant plusieurs siècles, un commerça tres-lucrain de pa-stid. En effet, d'après le savsnt Aflt- <;- l.;i Kue, li y avait, des te xw ■ .•■;'■' '"■ ^ ;x qui

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upl>Hie» bleus PersH, dom purlent les bistortiîiis, et (|ui ont fuit lu réputation de nos teintureries (hins le I.evunt.

Beaucoup d'actes et do chartes téinoignont de ce fait. Ainsi, en H22, Henri V, roi d'Anpleterre, autorisa les hubitunts do Caen ii établir un octroi de 2 souh 6 deniers par euvo de pastel charj^éo au quui do cette ville; le produit en était employé à IVntnnit'u dt-s fortillcations. Plus tard, en I59S. Uonri IV, par lettres patentes du mois do janvier, créa hiflice de visiteur mènerai mesureur du pastel croissant dans les vicomtes de Caon et de Bayenx ; mais la ville forma opposition à la création do cet ofrice, en remontrant au roi qu'-lle avait, par ses privilèges, lo droit de nommer quatre mesureurs de pastel, qui exerçaient leurs fonctions dans toute la vicomte, et les lettres patentes furent rapportées. Dalechamps , dans son Histoire des pituites; de Bras, dans Sfs fleeherches sur ta Neustne, parlent du pastel comme dune culture ires-élendue dans les environs de B:iyeiix et do Caen, • dont il s'en tire une si bonne quantilé,dlt de Bras, que l'on eu faict d'aussy singulières teintures que du même pastel il'Aibi. » Depuis le xvie siècle, cette culture a ete (oujours en diminuant, et aujourd'hui c'est il peine s'il en reste quelques traces dans quelques communes voisines de la mer, comme à Malbieu, Crcsserons, Luc, Lnngrune, aux aioulours do La Bêlivrande, qui est actuellement le seul marché pour cette pro<luclion.

C'est seulement sous le ministère de Oolbert que nos ateliers de teinture commencèrent à rivaliser et môme à surpasser ceux des nations étrangères. Ce ministre, parmi les établissements industriels dont il dota la France, créa les teintureries de Vaurobais et de âedan; il encouragea la culture de la garance et lit publier, en 1671, une instruction sur lu culture et l'emploi do cette plante; il rédigea, en 1672, une instruction pour les teintures qui mérite d'être remarquée, mais dans laquelle, à coté de règlements fort sages, il établit des mesures tiscales et prohibitives fort gênantes. Il exigea, par exemple , que la teinture des draps noirs lut commencée chez les teinturiers en grand teint et achevée dans les ateliers de petit teint. Les premiers ne pouvaient avoir chez eux qu'un certain nombre de drogues; dans les autres, on ne pouvait employer que certains ingrédients ditferenls des drogues du grand teint; ni les uns ni les autres ne pouvaient avoir do bois du Brésil. ■ Borner i'mduslrie, dit lîaynal, par des prohibitions ou des privilèges exclusifs, c'est nuire tout à la fois et au travail que l'on permet et à celui que l'on défend. »

L'essor que Colbert avait voulu imprimer à nos ateliers fut bien vite arrêté par la révocation de l'edit do Nantes, qui dispersa dans le reste de l'Europe nos meilleurs ouvriers. Heureusement, avec le xvme siècle s'ouvrit une ère nouvelle pour la plupart des arts chimiques et surtout pour la teinture. Protèges d une manière plus efficace et plus philosophique par le gouvernement, qui sentait enfin le besoin d atfranchir le royaume des tributs onéreux payés aux teinturiers du Levant j les industriels français s.'attachèreut à imiter ces belles couleurs que les Grecs seuls aviiient le secret de préparer. En \1H), le conseiller Berth, de Grossenhayn, imagina de dissoudre l'indigo dans l'acide sulfuiique de Saxe et d'emi^loyer cette liqueur à la teinture des laines. Les bleus ainsi obtenus furent connus sous le nom de bleus de Saxe et, quoique moins solides que les bleus de cuve, ils obtinrent aussitôt une très-grande faveur.

En 1756, le gouvernement fit publier la procès-verbal des opérations de teinture faites à "Yvetot par le sieur François Gonin, sur les ordres du conseil, en présence de commissaires nommés par l'ordonnance de l'intendant de la ville et généralité de Rouen, du IL mai 1756, et sous l'inspection du sieur Godinot, inspecteur principal des manufactures de toiles et toileries de ladite généralité. Ce recueil nous montre combien la teinture sur coton était encore peu avancée à cette époque, si rapprochée cependant de celle où nous vivons. 11 n'y est questuju que des couleurs de petit teint. Les procèdes pour monter la cuve d'indigo à froid et la tonne au noir sont excessivement défectueux.

C'est do 1750 à 1760 qu'eut lieu à Rouen un fait d'une importance considérable, qui impruiia un immense essor à la fabrication des rouenneries, la découverte et le perfectionnement du procédé de teinture en rouge des Indes ou d Andrinople. On admet généralement qu'en 1747 des ouvriers greci furent appelés par Wi Normands, qui bientôt après surpassèrent leurs maîtres. Mais Gabriel Gervais, l'un des fondateurs de la Société de commerce et d'industrie de Rouen, qui a laissé de curieux documents sur l'histoire industrieile du département de la Seine-Inferieure, assure que la découverte dont il s'agit est due aux efforts multipliés des teinturiers : Fesquel {n*S), Pinei, Dugard, Dharisloi (1754), Vincent (1756), Leprieur (1759), Auvray, Paifresne et Delafolie ; n avance que les ouvriers grecs, appelés de Smyrne dans le midi de la France à une époque ou nous avions déjà obtenu de grands succès, ont tout au plus contribué à perfectionner jios premiers procèdes, qui

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bieniAt, du reste, devinrent fort iupérleur» unx leurs, à tel point que cette industrie est depuis lors restée la propriété presque exclusive des Rouennais. Ce qu'il y a de certain, c'est que déjà, do 1760 a 1770, les rouges de Rouen étaient devenus beaucoup plus vifs qu'ils ne l'avaient jamais ete dans les mains des teinturiers du Levant et de la Provence. Cetie supériorité si vite acquise provient en partie de la circonstance suivante. Le coton qu'on veut ti-indre en rouge des Indes doit être soumis h plusieurs bains préparatoires, entre chacun desquels il faut qu'il soit desséché complètement, faute de quoi les mordants prennent mal et la couleur a moins de vivacité et de ténacité. Or, notre climat, souvent humide et froid, ne permettant pas de s'en rapporter, pour celte opération, à la température de l'atmosphère, il fallut, dès les premiers temps, employer les sécheries chaulTees artificiellement. On reconnut bientôt que lo degré de chaleur le plus convenable était do 62" à fie", température bien supérieure k celle de l'atmosphère, même en Asie. On dut donc nécessairement mieux réussira Rouen, au moyen du séchage artificiel, qu'en Asie, où le séchage k I air se maintint jusqu'en 1808.

Dufay, Hellot et Macquer furent successivement chargés par le gouvernement de perfectionner l'art tic la teinture^ et on leur doit des travaux précieux. Dufay étudia principalement les matières colorantes et les mordants, et, le premier, il comprit le véritable rôle de ces substances minérales qui ser\'ent d'intermédiaires pour unir les couleurs aux tissus. Après avoir simplifié quelques procédés do teinture, il proposa une méthode aussi simple qu'exacte pour reconnaître la bonté et la solidité d'une couleur.

Hellot s'appliqua à la teinture des laines et publia, sur cette partie importante de l'art, le traité te plus étendu et le mieux fait que l'on possèiie. Son ouvrage a pour titre : VArl de la teinture des laines et des étoffes de laine en grand et en petit teint. Ce que Hellot fit pour les laines, Macquer l'exécuta pour la soie. L'excellence de sou livre , intitulé : l'Ar( de la teinture en soie, fait vivement regretter que la mort ait empêché ce savant chimiste d'achever le Truite général des teintures , dont il publia le prospectus en

En 1776, Lepileur d'Apligny recueillit, dans un ouvrage intitulé l'Art de la teinture des fils et étoffes de coton, toutes les connaissances acquises jusqu'alors sur cette partie. C'est dans cet ouvrage, recotiunandable à plus d'un titre, qu'on trouve décrit, pour la première fois, le procédé dit du rouge des Indes.

Ce sont deux Rouennais, MM. Arvers, pharmacien, et Saint-Kvron, teinturier, qui imaginèrent, en 1785, d'aviver ce rouge des Indes au moyen d'un sel d'êtain, et qui donnèrent ainsi à cette couleur l'éclat et le reflet qui lui assurent une supériorité marquée sur les tissus teints dans le I^evant et dans les Indes. C'est encore un Français, Papillon, qui introduisit en Angleterre les procédés de teinture en rouge.

Vers 1760, Frauzen, propriétaire à Haguenau, introduisit la culture de la garance en Alsace, et, peu de temps après, de 1762 k 1774, un Arménien catholique venu d Ispahan, Johann Allhen , importa cette culture dans le territoire d'Avignon et dota ainsi le raidi de la France d'une industrie qui devait plus tard acquérir de tels développements, que, année commune, le déparlement de Vaucluse récolte pour 20 millions de francs de garance. Ce qu'il y a de singulier k l'égard de cette précieuse racine, c'est que, dans le moyen âge, on la cultivait avec un grand succès dans les environs de Caen et que son exportation constituait une des branches les plus lucratives du commerce de celte ville. On trouve dans le cartulaire de Troarn des transactions pour la dlme de la garance des 1122 ; et il y en a une de 1320, passée entre l'abbe de Troarn et le cure de cette paroisse, par laquelle ils conviennent de partager par moitié la dîme de la garance.

Villani, écrivain du xive siècle, nous apprend dans son Histoire de Florence que, des le xiie siècle, les daines italiennes faisaient usage , pour leur habillement , de l'écarlate de Caen, c'est-à-dire des draps et des étoffes de laine teints avec la garance «cultivée en basse Normandie, et que la seule ville d'Ypres pouvait entrer en concurrence avec celle de Caen dans ce genre de manufacture. Ainsi, au moyen âge, c'était la basse Normandie qui alimentait de garance les teintureries européennes; mais conwnent sa culture, originaire du Levant, et qui remonte à une époque fort reculée , aux environs d'.\ndrinople, de Smyrne, dans les îles de Chypre, etc., était-elle parvenue dans notre province? C'est là un point historique qu'il n'est pas facile d'eclaircir. U est probable toutefois que c'est par l'Italie qu'elle s'est introduite dans les Gaules, puisque déjà, du temps de Pline,la garance eiait très-cultivée en Italie, notamment en Toscane; la garance tic Sienne était surtout tres-renomiiiee.

Sous Dagobert, les marchands étrangers venaient acheter cette racine au marche que ce roi avait établi k Saint-Denis. Une charte de ce prince fixe le droit qu'Us devaient payer pour son exportation. En 1275, sous Philippe

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le Hardi, ce commerce existait encore dans cette petite ville, puisqu'une transaction fut passée entre le prieur de Saint-Denis et le religieux infirmier, qui était officier claustral, au sujet de la dîme de la garance. Mais, vers le XVK siècle, les Flamands s'emparèrent de cette branche d'industrie ogricole, et la basse Normandie perdit peu k peu celte culture profiUiblo dont la Zelandi* sut tirer bientôt un très-riche parti. Depuis plus de deux siècles, les garancières des environs de Caen ont complètement disparu.

En 1775, le chimiste Bancroft fit connaître en Angleterre l'ècorce de quercitron, si précieuse pour la teinture en jaune. Un acte du parlement lui en aceordal'emploi exclusif pendant un certain nombre d'années. Bunel, do Rouen, eut ensuite un privilège pour vendre celte matière tinctoriale, dont l'usage est devenu si général.

L'époQue précise de l'introduction en Europe de la fabrication des toiles peintes, qui jusqu'alors étaient tirées des Indes et de la Perse, n'est pas très-bien connue. Suivant Nofîl et Carpentier. il y aurait bien plus longtemps qu'on ne le suppose génèralemant que cette fabrication existerait en France; Charles VI fit en effet présent k Bajazot de toiles imprimées k Reims, avec do superbes tapisseries de Flandre, représentunt les batailles d'Alexandre. En 1579, Richard Hakiuyt envoya en Perso un certain Morgan Hablet Horne, teinturier de profession, pour apprendre l'art de la teinture, suivant les procédés dos Persans. C'est en 1631 qu'on trouve la première proclamation (elle est do Charles I^r) où, parmi les marchandises qui doivent être exportées d'Angleterre pour l'Inde et de l'Inde pour l'Angleterre, il est fait mention de toiles do coton peintes. Mais l'impression des toiles de coton, en tant que distincte de l'art de la teinture, n'a commencé en Angleterre, d'après Anderson, que vers 1676. James Thomson, de Primerose, avance que la première fabrique d'indienne établie en Angleterre fut clevee sur les bords de la Tamise, à Richmond, par un Français qui, probablement, était un des réfugies de lu revocation de l'édit de Nantes. Quoi qu'il en soit, on voit, par ce qui précède, que cette remarquable importation industrielle est bien antérieure k la fin du xvii* siècle ou au commencement du xvme, époque qu'on lui assigne ordinairement. Les toiles peintes, connues alors sous le nom d& perses et d'indiennes, n'avaient, k l'origine, d'imprimé t^ue le trait; les sujets étaient colories au pinceau, opération longue et dispendieuse qu'on remplaça, en Europe, par l'impression à l'aide de planches peintes.

Les Indiens n'ont apporté aucune amélioration k leurs procèdes de fabrication; ils sont encore aujourd'hui, k peu de chose près, ce qu'ils étaient dans l'antiquité. Leurs couleurs sont belles et solides ; la variété de leurs dessins et le grand nombre de couleurs qu'ils saventfixersur le coton, donnent k leurs toiles peintes une grande valeur. Mais leurs moyens d'appliquer ces couleurs sont excessivement longs et grossiers , comparativement k ceux des Européens. A Java, en Chine, et dans quelques autres contrées de l'Asie, voici comment on procède. La peinture des toiles est faite a la main par des femmes et des jeunes filles. Klles couvrent de cire toutes les parties do l'étoffe qui ne doivent pas prendre la couleur. La pièce, ainsi enduite, passe dans la main des teinturiers, qui la plongent dans le bain colorant; dès qu'elle est sèche, elle revient dans la main des peintres, qui enlèvent la cire sur les parlies qui doivent prendre une autre couleur, et ainsi de suite, jusqu'à ce que ce minutieux travail soit terminé. On ne peut qu'admirer la précision avec laquelle il est exécuté par des femmes et des enfants.

Les procédés des Indiens ont été décrits, en 1736, par BeauHeu, capitaine de vaisseau, k la prière de Dufay, qui l'avait chargé de s'informer de tout ce qui était relatif k la manière de peindro les toiles. Les Pères Cœuidoux, jésuite, et Le Poivre, tous deux missionnaires à Pondichéry, ont aussi fourni quelques renseignements k ce sujet.

En France , les premières fabriques d'indienne s'établirent k Paris et dans ses environs, k Sevrés et k Corbeil, puis à Orange, à Marseille, k Nantes et k Angers. Mais des réclamaiions énergiques s'élevèrent de tous les points de la France contre cette fabrication et l'usage des cotonnades imprimées qui devaient, disaient toutes les chambres de commerce, ruiner les autres industries appliquées k la confection des tissus. Les marchands de toiles blanches et de tissus de couleur surtout réclamèrent contre cette invention, qu'ils qualifiaient de funeste et de fatale , les uns parce qu'ils craignaient que les indiennes ne nuisissent k la consommation du blanc, les autres parce qu'ils voulaient continuer de vendre fort cher les soieries it les lainages, auxquels les toiles imprimées ne pouvaient manquer de faire concurrence. Il n'y a peut-être rien de plus curieux au monde, dit M. Blanqui, que le débordement de colères qui se manifesta par des milliers de pamphlets contre cette industrie, source première de la prospérité des provinces où elle fut le plus vivement attaquée. On peut se faire une idée de l'énergie que pouvaient avoir, a Rouen, ces folles déclamations, en remarquant que, dans cette ville, les com-

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munautês de passementiers et de toiliers coini'taient alors de 300 k 400 maîtres occupant de 5,000 k 6,000 ouvriers, Au-^si les opposants obtinrent-ils de nombreux arrêts du conseil, qui défendaient, sous des peines fort graves, la fabrication des toiles peintes a Rouen et autorisaient de fréquentes et rigoureuses visites chez les marchands qui étaient soupçonnés d'en faire le conimerce. L'acharnement était tel ciue, plusieurs fois, on se permit d'enlever des fichus sur le cou des femmes. On voyait encore l'indienne là où elle n'était pas. En 1756, une très- faible manufacture s'éleva, non pour la fabrication des toiles peintes, mais pour la teinture en réserve des toiles. Les opposants firent saisir toutes les marchandises de l'établiSNement; un uri'êt déclara mainlevée de la saisie; ils résistèrent, et il fallut un deuxième arrêt pour leur faire lâcher prise.

Mais ces ridicules résistances devaient s'épuiser par leur violence même, et Abraham Frey, de Genève, qui venait d'imprimer k Corbeil un ameublement pour la marquisi* de Poinpadour. arriva k Rouen pour former un établissement dans la vulléi^ de Buudeville, nonobstant les défenses contraires; c'est Ik qu'il fit frapper le premier coup de planche en 1758. Bientôt après, Abraham Pouchet, de Bolbcc, vint s'établir auprès de lui, et c'est alors seulement que le conseil d'Etat se décida k permettre ce genre de fabrication. L'arrêt fut confirmé par lettres patentes du roi, en daie du même jour, 5 septembre 1759. Dès ce moment, Abraham Frey et Abraham Pouchet travaillèrent hardiment, d'abord sur les toiles dites siamoises, puis sur d'autres espèces de tissus. Il est juste de dire que l'abbé Morellet et Rolland de La Platière eurent la gloire de hâter, par leurs écrits, le retour de l'opinion publique et du gouvernement k des idées plus sages en laveur des indiennes. Quelques années après, des fabriques d'impressions se formèrent successivement k Darnelal. k Deville, a Maromme, k Bapaume, prés de Rouen, et k Bolbec. La belle manufacture de Jouy, près de Versailles, fondée par te célèbre Oberkampf, date de 1759.

Les Indiens n'avaient exercé leur industrie que sur le coton, si abondant dans leur pays. On commença aussi en Europe par l'impression sur coton ; on s'en tint là pendant trèslongtemps, et ce n'est que depuis cinquante ans que l'on imprime, par des moyens analogues, des étoffes de laine, de soie et de lin. C'est surtout depuis 1834 que l'impression sur laine, soit pure, soil mélangée de coton ou de soie, a pris un très-grand essor et a singulièrement perfectionné ses procédés, grâce au concours des sciences physico-chimiques. Les tissus de laine imprimés font une concurrence redoutable aux indiennes proprement dites. L'invention des imjiressions en relief sur les étoffes de laine leutree et le velours date de 1788 et est due k Bonvallet ; ce n'est guère que depuis 1815 qu'elle a pris quelque développement comme art chez M. Ternaux, k Saint-Ouen, où Bonvallet fils transporta l'industrie créée par son père.

Dans l'origine, les couleurs n'avaient aucune fixité, elles s'altéraient eu peu de temps et so'ivent ne résistaient point k une simple immersion dans l'eau. L'emploi des substances minérales pour les unir plus intimement aux tissus remonte déjà très-haut dans l'histoire de la teinture, et il est assez difficile de préciser l'époque k laquelle l'usage de l'alun, des sels de fer, de la noix de galle, des apprêts huileux comme mordants a été introduit. Dans le courant du xvie siècle, l'emploi de l'alun était général, comme le prouve le passage suivant de Palissy, qui se rendait déjà bien compte de la manière dont ce sel opère en teinture: ■ L'alun, qui est un sel, attire k lui les couleurs du Brésil, de la galle et autres matières pour les donner aux draps, aux cuirs ou soies, tellement que les teinturiers, quelquefois, voulant teindre un drap blanc en rouge, le trempent dans de l'eau d'alun; le sel d'alun étant dissous dans l'eau sera cause que le drap recevra la teinture que l'on lui aura préparée, et un autre drap qui ne sera point trempé en l'eau d'alun ne le pourra faire. Le sel donc est une chambrière qui Ole la couleur a l'on pour la bailler k l'autre. • Le nom de mordant fut créé par les teinturiers français k une époque voisine de l'enfance de l'art, où ils pensaient (^ue l'action des mordants était mécanique, qu ils étaient d'une nature corrosive ou mordante et servaient tout simplement k ouvrir les pores de l'étoffe, dans lesquels ia matière colorante pouvait ensuite s'introduire. Dufay en 1737, Bergmann en 1776, Macquer en 1778, enfin Berthollei, en 1730, démontrèrent que leur action est toute chimique, qu'ils ont pour la matière de l'étoffe une atfiiiiié qui est la cause de leur adhérence, tandis que, de son côlé, la matière colorante se fixe au mordant par l'affinité qu'elle a pour ce dernier.

Eu même temps que la théorie et la pratique de la teinture recevaient d'immenses perfectionnements , grâce aux recherches des chimistes Dufay, Hellot, Macquer, qui préludèrent par leurs travaux k la révolution chimique de 1789, l'art de l'impression sur toile i>rofitait aciivement des decou vertes de la chimie moderne et des perfeciiounements des aris mécaniques. Bieniôt apparurent les écrits des savants chimistes Ber-

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tbohdt etChaptal.ij'ji régularisèrent les pratiques des ateliers et portèrent dans l'appréciation des recettes de la teinture cet esprit fthilosophique qui seul pouvait dégafier 1 art des entraves où la routine et l'empirisme l'avaient depuis si longtemps emprisonné.

D'après- les travaux de Berthollet et de Chaptal, on peut distinguer les matières co* lorantes végétales en six séries : 1" fleurs; 20 fruits ; 3o feuilles; 4* écorces; 5*» racines; 60 bois.

Nous indiquerons en peu de mots les espèces les plus employées de chaque série.

— Fleurs. I,es couleurs des fleurs sont généralement fragiles^ passagères, difficiles à lixer sur les êiolfes. Leur usage est très-limite. On fait une exception pour les rieurs de carthame (cartkamus titictoria), espèce de chardon ori^'^inaire de l'Inde, acclimaté en Espagne, en Ualie, dans le midi de la France. Cette fleur contient un principe colorant en rouge, appelé cartkaminey dont on se sert pour teindre la soie, le lin et le coton en rose, en cerise et en ponceau,

— Fruits. Les graines jaunes, connues sous les noms de graines de Perse et graines d'Avignon, occupent la première place dans cette série. Une espèce de nerprun {rhamnus catftarticus) a été récemment utilisée pour faire le lû-kao ou vert de Chine. Le roucou, masse gluante qui entoure |es graines du roucouyer, arbrisseau de l'Amérique méridionale, sert pour la teinture des soies 6o aurore et en orange, et aussi pour aviver plusieurs autres couleurs.

— Feuilles. Les matières colorantes des feuilles sont plus nombreuses et plus solide:^. Le sumac {rhus cortaria), arbrisseau de la famille des lérébiiuhacées, originaire de l'Asie, est employé dans la teinture en noir et en gris, en remphiceraent de la noix de galle. La gaude, matière fournie par le reseda luteota, plunte herbacée, cultivée dans le midi de la France, est employée pour les teintures en jaune. Le laurier-rose {nerium tinctorium) et lu renouée tinctoriale {polygonum tinctorium) renferment un principe colorant en bleu, analogue à l'indigo eC très-facilo à extraire.

— Ecorces. L'écorco de chêne renferme une matière employée avec succès pour la teinture en noir; le quercitron, expédié de la Géorgie et de la Pensylvanie eu poudre Une, fournit une belle couleur jaune.

^ Racines. Les racines tinctoriales sont nombreuses et variét-s. Le noyer est employé sans mordant pour teindre les laines en fauve. Le curcuma renferme une belle nuance jaune orange. La racine du uenufar blanc contient un principe colorant jaune, qu'un peut tîxer par l'alun sur le coton, et une autre substance employée pour les teintures en olive, noir et gris. L'orcuneltiiie, matière extraite de l'orcanelte, produit aussi deux belles couleurs; avec le mordant d'alumine, on obtient une nuance violet uu lilas; avec le mordant de fer, une teinture eu gris. Le ^'havayer {oldelnndia umbellata), originaire de l'Inde, fournit une matière rouge, analogue k celle de la garance.

— Bois. Les bois de teinture sont nombreux et riches en couleur, d'une tînesse et d'un éclat remarquables. Le campéche, le brêsil, le santal fournissent des nuances rouges; le fustet et le mûrier des leiuturiers, desnuan- CCS jaunes.

L*i cam[iéche [kematoxylum campechianum) , originaire de la baie de Campéche, au Mexique, u été introduit en Europe par les Espagnols vers le milieu du xvio siècle. Le bojs de Brésil est tres-rêpandu dans l'Amérique méridionale. On en distingue plusieurs espèces. Moulu et innnergu dans l'eau froide, il lui communique un beau rouge Vif. Le p^e* rocarpus snittalinus, aibre originaire des Indes orieiilales, fournit le boi» de santal, qui sert surtout pour la teinture des laines. Le rhus cotinus, buis de fu.Uet, renferme trois niaticres colorantes : une jaune, une rouge et une brune. Lu inuricr des teinturiers [murus tincforia), iirbre du la famillu des urticues, originaire de rAtnérique méridionale, contient uusâi deux matières colorantes : le uiorin blanc et lu morin jaune.

iji l'on exceptu les sels de fer, depuis longtemps employés dans la préparation des cou* leurs noue, rouille et chamois, l'art du lu teinture n'avait rien empruntu , just|u'au xixo siucle, au legiie minéral; mais, au commencement du ce siècle, l'industrie française, privée par le blocus continental des denrées coloniales, fut obligée de chercher d'autres in[iti<MeH capables de remplacer les produits exotiques.

Niipoluon 1er proposa dos prix de SS,000 à 100,00u flancs aux chimistes qui arriveraient )t uxtniiru l'indigo du pastel, d'autres prix d'egulu VHleur a ceux qui découvriiaiunl une matière colorante capable ne remplacer l'indigo dans une plante ludi^i^ene.

Kn 1811, Uayinond, professeur de chimie à Lyon, rempuria un prix do 25,000 francs iiour avoir trouve lu moyun d'uppliquer le bleu du L'ru>se k la leintute ut obtenu sur la 501U • une couleur unie, brillante ut inaltérable au frottement et uu laviige k l'uttu. > Lu bleu U;iymiin'l ou blou Murie-l, nuise rcmplava, avec avantage, les bleus fonces à la cuvu d'indigo. Kiiyinoiid fils compléta on 1822 la belle dQcuu\«uu de son père | ar l'appli-

TEIN

cation du bleu de Prusse à la teinture des laines.

On expérimenta alors avec un égal succès d'autres matières minérales : l'arsénite de cuivre, le sulfure d'arsenic (1819), le jaune de chrome ou chromate de ptomb (1820). les sels de manganèse, qui permirent aux teinturiers de varier et de perfectionner leurs nuances.

La découverte des matières colorantes renfermées dans le goudron de houille a donné enfin, de nos jours, un nouvel essor k l'art de la teinture.

Du goudron distillé, on retire quarantecinq à cinquante substances solides, liquides ou gazeuses. Les substances liquides sont comprises sous la dénomination générale d'huiles lourdes. De la distillation des huiles lourdes, on obtient l'aniline, hydrocarbure liquide, incolore, d'une odeur aromatique, d'une saveur acre et brûlante, soluble dans l'alcool et dans l'éther. L'aniline dissoute dans l'acide chlorhydriquo prend diffé rentes nuances; mêlée au chlore, elle se change en violet; mêlée au chlorate de potasse, elle produit une couleur bleu d'in'iigo, qui, aussitôt que la réaction est terminée, piisse au vert foncé ; mêlée avec l'acide nitrique concentré, elle se colore en bleu foncé; si l'on soumet ce mélange à la chaleur, on obtient l'acide picrique, substance colorante jaune. En 1856, M. Perkin, chimiste anirlais, lit les premières applications industrielles de ce produit, et il obtint le violet d'aniline, le pourpre, le rose, le rouge, le chocolat. Trois ans après, au commencement de l'année 1859, M. Verguin, chimiste de Lyon, trouva le moyen de transformer l'aniline en une matière colorante rouge d'une belle nuance pourpre, qui reçut le nom de fuchsine. Sur la fin de la même année, M. Gueber-Keller découvrit dans l'aniline une nouvelle matière colorante rouge, par lui appelée azaléine. Des différentes réactions essayées sur l'aniline, on a tiré déjà une foule de couleurs : jaune, vert, bleu, violet, rouge, brun, avec une grande variété de nuances.

— Pharro. Les teintures sont, en général, des dissolutions dans l'alcool des principes solubles des végétaux; rarement efies renferment des matières de nature inorganique ; plus rarement encore on soumet k l'action de l'alcool des substances animales.

Considérées au point de vue médical, les teintures constituent un genre de médicaments justement apprécié. Elles fournissent au médecin des dissolutions concentrées , toujours prêtes et faites suivant des doses déterminées. Il est bon do remarquer que l'alcool agit non -seulement comme dissolvant et conservateur, mais qu'il ajoute aussi son action physiologique k celle de la substance médicamenteuse.

Au point de vue de la préparation des teintureSy les substances que l'on soumet à l'action de l'alcool doivent être sèches et divisées : divisées pour qu'il les attaque plus facilement: sèches pour qu'il ne soit pas affaibli par leur eau de végétation. Quand la matière est difâcilement pénetrabte par l'alcoolf on prolonge le contact plus longtemps.

L'alcool doit être pur; k moins d'indications spéciales, l'alcool faible devra être toujours de l'alcool rectiliè étendu, et non de l'eau-de-vie. Pour étendre l'alcool, on doit se servir d'eau distillée, et non d'eau ordinaire, toujours impure. L'alcool doit varier en force, car les principes que l'on cherche k faire entrer dans les teintures ne sont pas également solubles dans ce véhicule. Maigre la diversité de solubilité des substances, le Codex a réduit k trois les degrés de l'ulcool pour lu préparation de toutes les teintures; ce sont 60O, 8û<*, 90O de l'ulcoomètre centésimal, degrés qui correspondent k £2,5, 30,8, 36,2 do l'aréomètre de Cartier.

L'alcool k 60O est réservé pour les substances qui sont plutôt do nature oxtractive; l'ulcool k 80** sert pour les substances plus riches en principes résineux et en huiles volatiles; enlin, l'alcool a 90^ convient aux résines elles-mêmes, aux baumes, aux tûrebenthinus et aux matières chargées de princ ipes gras. Ainsi, c'est avec l'alcool k uuo qu on prépare les teinturei de succin, d'umbru gris, do baume do Totu, etc.; avec l'alcool ù 80o, on préparu les teintures d'aloes, do cuiiiicltc, de cusloréum, do girulle, do jnlup, de musc, de pyréthro, de quinquina juuuc. do safran, de vanille. L'alcool k 60o seitàla préparation des teintures do ciuhou, do cuniharides, de digitale, d'extrait d'optum, de gaîac, do gonliano, du quinquina grl^(, du vulenano.

Personne, pharmacien des liôpitJiux du Paris, u démontré que, pour épui.>ier uno substauef% il faut, en général, & partie» d'alcool. Un petit nombre peuvent être truilous par 4 parties d'alcuoi (quinquina gria, gentiane, séné, etc.), il oat vrai ; mais coinnio il est plus avantageux pour lu pratique d'avoir des teintures qui soient faito-4 toute.n dans uno mùinu proportion, lo Codex a adopte lo rapport de 1 : 5.

Les leinturts &e font soit par macération (et c'est lu cas le plus fruqucul), soit pur digestion, soit pur durofiion, soit par lixtviation. La solution directe est souvent cm- . ployce, quand tuuta la sub>tanco est solublo I (camphre, iode, résinys), et on opère k froid

TEIN

ou k chaud. La'chaleur bâte la préparation, mais il faut avoir recours k des vases s'op-

f osant k la perte des vapeurs formées. Quand a substance n'est pas entièrement soluble, comme cela arrive le plus souvent, on em-

filo^e la macération. Dans ce cas, on proonge le contact convenablement et l'on a soin d'agiter de temps en temps. Quant k la digestion et k la décoction surtout, on n'y a que très-rarement recours.

On soumet le tout à la presse quand on veut séparer la teinture de son marc. En général, lorsqu'on opère sur de petites quantités, on se contente de filtrer.

La lixiviation qui a été proposée pour la préparation de ces médicaments permet de dissoudre rapidement les principes des substances sur lesquelles on agit, il est «rai ; mais elle donne un produit qui n'est pas constant dans sa composition et que, partant, on ne peut employer sûrement.

Généralement , dans la préparation des teintures, on ne fait qu'une seule opération; mais on pourrait avec avantage, en i divisant l'alcool, le faire agir successivement sur la matière médicamenteuse. Les teintures sont simples ou composées. Ce que nous avons dit s'applique aux premières. Dans le cas de teintures composées, il est préférable de mettre successivement les substances eu contact avec l'alcool et suivant l'ordre de leur moindre solubilité; sans cela, les matières les plus solubles satureraient d'abord le liquide et le rendraient moins apte k agir sur les autres corps. C'est ainsi que, dans la préparation du baume du commandeur, on fait d'abord une teinture avec i'angélique etl'hypericiira, on ajoute ensuite la myrrhe et l'encens et, quelques jours après seulement, le storax, le benjoin et l'aloes. On n'ajoute plus, comme autretois, des alcalis aux teintures^ si ce n'est dans quelques vieilles formules consacrées par l'usage. Les alcalis, en général, ne facilitent pas la dissolution des matières des végétaux. L'habitude de l'emploi de teintures faites k l'aide de substances fraîches est entrée depuis quelques années dans la pratique médicale. Ces teintures sont des alcoolatures.

Les teintures partageaient jadis avec les alcoolats les noms empiriques de baumes, d'élixirs, de gouttes, d'essences, de quintessences. Aujourd'hui, ces dénominations sont complètement bannies des ouvrages dogmatiques. Même on a proposé, et avec raison, de substituer au mot teinture l'expression plus juste d'alooolé. Les teintures éthérees seraient des éthérolés. Nous allons citer brièvement les teintures alcooliques les plus employées :

Tein(ur« d'arnica. Elle se prépare avec :

Alcool k 560 500 gr.

Fleurs d'arnica 100

Elle est fréquemment employée dans les coups et les chutes avec ecchymoses.

Teinturo d'nloès. Dissolution de :

Aloès 100 gr.

Alcool k 800 400

Elle est empli>yêe k l'extérieur comme cicatrisante dans le pansement des plaies et ulcères; c'est un des meilleurs moyens pour guérir les brûlures, et cependant elle est peu connue pour cet usyge. L'hippiatrique fait aussi une grande consommation de teintures d'aloes.

Teinioro de benjoin. Elle Sert k préparer lo lait virginal; en l'étendant d'eau de roses, on obtient ce dernier produit. La teinture du baume de La Mecque peut servir avec avantage pour celte préparation.

Teinture de caniharldes :

Cantharidcs 60 gr.

Alcool k 56° 500

Elle est employée k l'intérieur comme aphrodisiaque, k In dose de 1 k 30 gouttes dans de l'eau, et, k l'extérieur, comme stimulant.

Teinture d'iode. Dissolution do 3 parties d'ii'de ilan'i 33 parties d'alcool k 900. Elle est employée dans le punsoment des ubcros scrofuleux' et en injeciions chirurgicales, liaromont employée à l'intérieur.

Triuliire de mnae (eSsenco de inusc).Très-

einployce coinaiu purfuin, et amibyslérique on laveniunts.

TelMiure de s«iae (oau-de-vio de gatac). Duntilrice.

Telulure de quinquina. Elle pOUt Servir à

prvpurer rapidement le vin de quinquina. Elle sert uussi de doniifrice.

Teinture baUantiqne. Baume du Commandeur. V. UAtJMK.

Triuliire de Jelap eenipoaée. Kau-do-vio

ullt'lliatide. V. lv\u ■ l'U- vih.

Tvlniure d'aloèa coMposée. EUxir do longue VlO. V. ÙIJXIK.

— Art vôlér. Voici les principales teintures employées pour 1« traitement des animaux :

La teinture d'nhxrnthc vf pr-p:tro avec 30 grammes d - ranJe

nb^mihe et .i ■ Car-

li'T, < In m"i I et on

fait digérer au ^oiliI "U danb uU'.* ■-■uive u 30* pendant six jours - on passe cûsuito avec expression et on tîltrc.

Lu teinture d'aloê» est composée avec

TEIN

30 grammes d'aloes que l'on fait digérer pendant huit jours dans 2-10 grammes d'alcool. C'est un très-li'n médicament et d'un usage fréquent dans la médecine vétérinaire pour le pansement des p'.aies blafardes dont la suppuration est de mauvaise nature.

La teinture aloétique camphrée se fait en mélangeant 128 grammes de teinture d'aloes avec 16 grammes d'aicool camphré. Bourgelat recommande beaucoup c«-iie liqueur antiputride dans les plaies qui demandent à être animées.

La teinture degentiane s'obtient en faisant macérer pendant six jours 30 grammes de poudre de racine degentiane avec 120 grammes d'alcool.

La teinture de gentiane ammoniacale est composée du 120 grammes de racine de ^'eiitiane, 30 grammes de sesquicarbonate d'ammoniaque et 2 litres d'alcool k 22o Cartier. On introduit toutes ces substances dans un matras et on laisse macérer pendant huit jours ; on passe le macératum et on filtre. Cette teinture est un peu chère, mais elle est trèsutilement employée pour combattre les maladies anémiques compliquées de sppticité.

La teinture stomachique de gentiane et d'é' corees d'oranges se fait en faisant macérer dans 2 litres d'alcool, pendant huit jours, 120 grammes de racine de gentiane, 60 grammes d'écorces d'oranges amères et 15 grammes de safran; on passe avec expression et on filtre le macératum.

T-a teinture de camphre aqueusey ou eau-devie camphrée, se f:tit avec 30 grammes de camphre et 1,250 grammes d'alcool. Apres avoir placé le camphre dans un mortier de marbre, on humecte avec quelques gouttes d'alcool pour le diviser par trituration et on y verse peu k peu l'alcool pour le dissoudre entièrement. Si le soliitum est troublé par quelques corpuscules, on le passe à travers un filtre de papier. L'eau-de-vie camphrée est résolutive et détersive. On en fait fré-

?uemment usage en frictions dans les efbrts des articulations, dans les engorgements récents, suites de violences extérieures, dans les lassitudes et fatigues des membres, pour prévenir les gonflements récents des capsules synoviales.

La teinture de camphre concentrée se fait par la dissolution de 32 grammes de camphre dans ■470 grammes d'alcool k 34° Cartier. Cet alcool camphré est un violent détersif. U est larement employé, à cause de sa cherté. Cependant, il produit d'excellents effets dans les douleurs articulaires des membres, dans les engorgements récents des tendons et dans les dilatations des capsules synoviales connues sous le nom de molettes.

La teinture irritante de Maury est un mélange de 90 grammes d'essence de térébeothine, 24 grammes d'ammoniaque liquide et 125 grammes d'euu-de-vie k 22o Cartier.

Cette mixture est emjdoyee avec succès par M- M.tury contre les distensions synoviales, les etTorts articulaires, récei.ts ou anciens. On peut varier les proportions des différents liquides qui la composent, selon l'effet irritant que l'on désire obtenir.

La teinture de cflJi/Aan'rfM s'obtient en faisant digérer k une douce chaleur ou k l'exposition du soleil pendant huit jours, en remuant de temps en temps te matras où sont placées tes matières, 30 grammes de poudre de cantharides et S40 grammes d'alcool à 210 Cartier; on pas^^e ensuite avec expression et on filtre ce produit d** la digestion ; cette teinture^ employée en frictions cutanées, est un irritant «énergique, qui détermine rapidement la formation de vésicules séreuses sur la peau : on en fait usage dans les distensions do I articulation de l'épaule, ap-

f)eK'es écarts, dans le lumbago, dans les doueurs articulaires.

La teinture de cantkarides et d'euphorbe so préparn par digestion, comme îa piêi-denle, et on l'emploie aux mêmt>' 'est

composée de 30 grammes 'i • m-

tharides, 8 grammes de pi , i>>rbe

et 190 grammes d'alcool k iio Cartier.

La teinture d'tode s'obtient on faisant dis-

soudro 5 grai"'"'-' .'■■■> i >.^'- -■ -ians

30 grammes ' lurt

est peu enipb' . fer©

l'iodure ' ■ ■ pour-

rait Va'.. a la do&e

de 4 gr.i. '''*.! d'eau.

Ln/riii.':i' ' i mé*

léori^ution, c>i •; do

sommités do M "-s de

cninphie, 4 gr - 1 i litre

d'alocol k 18<*. r dans un

matras b.Mi.Ir tiie heu-

res; on i ^iff.

Cette t' ^'^i

qil:ttre ■ ^, JX,

iC est un mél&ngn d«

3v>K'- - ..^.'liqu.. .v.^ -,..r. d'alcool U 360. un meio les -le . un niutrnKt't, apr<»s la m Tt - • un il.. ' ' ' do t. tî" I r »"•-

les .•.rilieill- 1 ■ i '.. '•■ I . H -■• «■ !'!'•■ par la

•uite un peu dVthrr hyionitteux, qui rcsl" en solution dans l'alcool. Ce incdicamcnt s'empl"ie souvent comme auliseptiuue dan» les iiM'.idies qui s'accompagnent d'altération du sang.

La teinture de myrrA* t'obtient eD faisant p>

TEIN

cérer pendant viiif^l-(|uutre heuros 100 (grammes do iiiyrrlio dan» 1,000 (^rumines d'ulcool il 180. Cette teinture nst ciiiployée avoc succès pour opérer la cicutriHution d<'8 pluies ch'îz les chiens; ell» exurne k la fotn uiio action excitante et adhésivo qui lu rend pr«ifôi-iible à la teinture d'aloo» dans b-'uucoup do cas. Culte teinture est aussi excollente dans le pansement deH plaies qui ont besoin d'être excitées; ello n't'ftt pan ussos! employée. ha. teinture d'opium est une dissolution do 30 grammes d'extrait aqueux d'opium dans 90 grammes d'alcool Ji 36". Lorsque la solution est opérée, on Ultra pour séparer le dépôt insoluble.

hn teinture opiactfe s'obtient en faisant macéror pendant quinze jours dans un endroit chaud 64 gramnirït <i'opium brut dans 500 gr. d'alcool à 150. M. Darreau assure que cette teinture^ qui revient peu cher, produit les mémos effets que le laudanum de Sydcnham, dont le prix est trc!^-élevé. Kn ajoutant à cette teinture 4 gnmmes d'opium et O'it.s d'eau, on l'administre aux poulains atteints d entérite diarrhéique, en deux doses, malin et soir. Ce remède doit être continuéjnsqua ce que les excréments aient repris leur consistance normale, ce qui arrive après quatre ii cinq jours. Ou doit tenir le jeune poulain très-chaudemenl pendant le cours du traitement, en le recouvrant avec de bonnes couvertures chauffées au feu,

Ia\ teinture de ffuinquina est composée de 80 grammes de quinquina jaune en ecorce et de 120 grammes d'alcool à 210. Après avoir concasse l'écorce dans un mortier de fer, on la met dans un malras et on verso dessus l'alcool, qu'on laisse macérer sur cette êcorco pondant six jours en agitantde temps en temps ; on décante le solutum alcoolique et on liltre ïi travers un papier. En raison du prix élevé du quinquina et de la grande quantité qui est employée en médecine vétérinaire pour l'usago externe, on peut sans inconvénient augmenter de moitié la dose d'alcool. Cette teinture se donne avec de grands avantages à l'intérieur dans les maladies septiques accompagnées de faiblesses et de taches pétéchiales, dans la pourriture du mouton et dans l'anémie du chien. On en fait aussi usage avec succès dans le pansement des plaies gangreneuses.

La teinture sulfurique ou eau de liahel est un mélange de 30 grammes d'acide sulfurique hydraté à 66o avoc 90 grammes d'alcool à 350 Cartier. On introduit l'alcool dans un matras, on y verse peu A peu l'acide en opérant le mélange, atin de répartir le calorique qui devient libre au moment do la combinaison et pour éviter la fracture du vase. On bouche le matras, et, lorsque le li<piido est refroidi et éclairci par suite d'un dépôt de sulfate de plomb que contenait l'acidf sulfurique du comiiieree, on le décante v\. on renlerni'- dans des flacons bouches à l'eincri. L'eau de Kabel est un excellent antiseptique ; ou la donne eu yolution à la dose de 15 à 30 grammes pour les grands animaux, ou, ce qui est préférable, on l unit à un décoctum ou même à l'eau simple et au miel jusqu'à acidité agréable. Il faut toujours goûter ce liquide, atin de s'assurer de son acidité avant (le l'administrer.

Ij^teinture de savon se faitavec 120 grammes do savon blanc de Marseille sec ei râpé que l'on fait dissoudre dans 500 grammes d'alcool à 270. Cette préparation s'emploie pour prévenir l'inflammation qui cstlaconsécjueuce des distensions récenies des articulations, et contre les engorgements nouveaux, suite de violences extérieures.

La teinture de Mars tartarisce est composée avec 100 grammes de limaille de fer, 250 gr. de crème de tartre, 50 grammes d'alcool et une quantité suffisante d'eau. On met la linuiillo de ter dans une chaudière de fer ; on y ajoute une quantité suffisante d'eau pour faire une masse molle qu'on laisse réagir pendant vingt-quatre heures; on verse alors: eau de pluie, 8 kilogrammes; on fait bouillir pendant deux heures eu agitant et ajoutant de l'eau pour remplacer celle qui s'est évaporée ; on laisse déposer, ou décante le liquide surnageant, on liltre et on évapore jusqu'à 32»; on ajoute l'alcool et on conserve. Cette teinture e'Ai un précieux médicament. Kilo est administrée avec avantage dans le pissement do sang atoni'jue des grands ruminauts oudans celte hémoi rogie passive des reins qui attaque le gros bétail au printemps, dans les herbages, lors de la première pousse des herbes. Elle est aussi tres-uiile, en injections, dans le coryza gangreneux du bœuf et du cheval et dans l'anémie de tous les animaux. Cette préparation a, en outre, l'avantage d'être peu chère. Ou la donne trois ou quatre fois par jour, à la dose de 4 grammes à 16 grammes dans0l't,5de décooiiun aromatique légère.

La teinture de diijilaline est une dissolution de 1 gramme de digitaline pure dans 5U0 grammes d'alcool a 3G0. On la donne à la dose de 4 à 5 grammes pour les grands animaux et de 1 gramme à 2 grammes pour tes petits.

h». tevUure utérine est composée de 2 kilogrammes d'alcool, 250 grammes de Sabine pulvérisée, 190 grammes dethériaque, 125 grammes de cumin pulvérisé, 80 grammes d'essence do rue et une même quanlile d'essence de Sabine. Ou met les quatre premières substances dans un matras et on les laisse expoboes pendant un mois à une douce chaleur ; après ce temps, on passe l'alcoolé avec expression

TEIS

et on ajoute les essences de rueetde sabine. On conserve dau» un flacon bouché à rémori ; en ajoutant à cette teinture un peu de seigle ergoté ou d'extrait d'crgotine, on pourriiit tirer un bon parti de la nronriété obsletrica e de cette substance. Ou la donne k la dose de 60 grammes ii 120 grammes dan» une bouteille de vin blanc ou ruuge, pour hâter l'expulsion du délivre chez la vache. Lorsqu'on veut continuer l'administration de la teinture pendant plusieurs jours, il est prudent de ne la donner qu'à la dose do 60 grammes. ,

La teinture de Cherry so compose de 4 grammes de deutochlorure de mercure dissous dans 31 grjunmes d'alcool rectilié. Les maladies contre lesquelles M. Cherry emploie sa ijiixturo sont les molettes, les vessigons, l'éparvin commençant, les suros, les lormes , les inflammations carpiennes, les courbes, les jardons récents, comme aussi dans tous les cas où l'emploi du cautère actuel est indiqué et où le vésicatoire est impuissant. La liqueur doit être appliquée sur la partie malade, et sans couper les poils, avec une brosse courte à moitié usée ou avoc un pinceau commun do peintre et en l'étalant de la même manière que la peinture ; mais il no faut en mettre que jniite ce qui doit imprégner les poils et pénétrer la couche superncielle do la peau, sans aller au delà. Si l'on désire obtenir un effet puissant, la partie sur laquelle la liqueur sera appliquée doit être préalablement bien frottée avec la main ou avec une brosse. On peut même faire une friction avec le bout du doii^'t imprégné de ta liqueur; mais cela est rarement nécessaire. Les effets do l'application ne se manifestent pas, tout d'abord, avec promptitude. Il n'y a ni douleur ni irritation apparentes. Jamais un cheval ne mord ou no déchire par les frottements la partie sur laquelle la liqueur a été appliquée. L'animal s'appuie même beaucoup mieux qu'avant l'emploi du remède sur le membre souffrant. Les premiers signes qui témoignent do son action sont un léger gonflement de la partie, le hérissement des poils et une exsudation à la surface de la peau, rarement assez abondante pour mouiller les parties déclives. Cette exsudation dessé<;hée, on voit se détacher ultérieurement de la surface cutanée une escarre mince comme du parchemin et traversée par les poils, qu'elle entraine en partie. Une nouvelle exfoliation plus mince suit cette première, et, si la solution a été forte, une troisième, moins épaisse encore, succède à la deuxième. Tout le poil n'est pas entraîné par ces exfoliations successives. La peau demeure pendant quelque temps indurée et un peu sensible; cet état so prohm^e cinq à six semaines, pendant lesquelles il n'y a aucune application à faire, l^lus tard le poil repousse et ranimai n'éprouve aucune tare. Apres la pousse du premier poil ou peut, si le cas le réclame, avoir recours à une nouvelle application ; mais ce ne doit être que cinq ou six semaines après la première.

TEINTURERIE s. f. {tain-tu-re-rl — rad.

teinture). Art du teinturier : Il connaît la

TEINTORERIE.

— Atelier do teinturier : C'est sur le cactier qu'on trouve fa cochenille du commerce^ si précieuse et si utile dans les teintukkries. (Jaunies.) A la fin de 1834, Beauvisage créa (a belle TEiNTURKRiii de Vaours, près d'A' miens. (X. Marinier.)

TEINTURIER, 1ÈRE S. (tain-tu-rié, iè-ro — rad. teinture), l'ersonne dont le métier est de teindre les étoffes : Un teintîjrier dégraisscur. Les ateliers du teinturier sur coton diffèrent beaucoup de ceux dans lesquels on opère sur la laine et sur la soie. (Lenormant.) Les teinturiers et les impr-irneurs sur indiennes se servent du vinaigre comme mordant pour colorer leurs tissus. (P. Vinçard.)

— s. m. Fam. Ecrivain qui revoit et corrige les ouvrages d'un autre : Il n'est point de femme attteur à qui la Jalousie des hotnmes ne suppose un teinturier. (Boiste.)

* Grâce à son teinturier, ;

Champcenetz est illustre autant que Ohevrier. De Flins.

— Il a fait cela avec son teinturier. Ce n'est pas lui, lui seul du moins, qui a fait ce livre, cet ouvrage.

— Bot. Grand arbre d'Ethiopie, dont le fruit sert aux naturels à teindre en jaune.

— Adj. Vitic. liaisin teinturier ou substan* tiv. Teinturier, Variété de raisin, dont le suc très-fonco sert à donner de la couleur aux vins trop pâles.

TEINT-VIN s. m. (tain-vain). Bot. Nom

vulgaire de l'airelle myrtille, dont le fruit est employé pour colorer les vins.

TEIRA s. m. (té-ra). Ichthyol. Poisson du genre chétodou, qui vit dans la Méditerranée et la mer des Indes.

TElâSÈDRE-LAMGE (Josué), pasteur protestant allemand, ne a Middelbourg en 1771, mort à Amsterdam en 1853. H descendait d'une ancienne famille protestante française, qui s'expatria à la révocation de l'eUit de Nantes, il desservit successivement les églises de Zwoll, de Middelbourg, de iiailein et enfin celle d'Amstordam. Chargé d'une mission confidentielle en France sous le Directoire, il vint à Pans et n'obtint pus le succès

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qu'il espt^rail. Il nf* -iGSRa de donner des preuves lie son libéraliamo en dini,'uant le Uarlemsche Courant, un dos journiiux les plus accrédilés des Piij's-Bas. Teiss^dre lut inspecteur des école» de lu province de Nord- Hollande, président do la commission wallonne qui administra les F-Blises françaises de Hollande, membre de l'institut royal des Pays-Bas. Il était versé dans la littérature française, et son style • quoique la nuance du refuge s'y reconnaisse, dit M. Haaj^, est d'une remarquable pureté. Son éloquence, il laquelle il n'uspirait point ii donner unprudemment trop d'élévation, était d'une rare et touchante onction ; il improvisait avec une grande facilité et une heureuse abondance.» Les écrits de Teisscdre sont peu nombreux. Ce sont des sermons détachés, publies d'e 1817 h 1830; deux Mémoires sur l'origine el l'iti/lueiice des JCgIises wallonnes, leur uliUlé actuelle et les moyens de tes maintenir (Amsterdam, 18<3, in-8") et quelques opuscules en hollandais.

TEISSEBENC (Pierre-Edmond), plus connu sous le nom de Tcl..er«no d« Bon, administrateur et homme politique français, né à Cliiteauroux en 1814. Après avoir étudie k l'Kcole polytechnique de 1833 ii 1835, il entra dans l'administration des tabacs. Quelque temps après, le gouvernement le chargea d'aller étudier ii l'étranger l'organisation et l'établissement des voies ferrées. En 1842, il devint secrétaire général de la commission chargée de surveiller l'organisation des chemins de for, puis il remplit les fonctions do commissaire général du gouvernement prés des compagnies qui venaient do so constituer. De 1846 à 1848, M. Teisscrenc siégea k la Chambre des députés, auprès de son beaupore, M. Muret de Bort, comme représentant d'un des collèges électoraux de l'Hérault. Rendu à la vie privée par la révolution de 1348, il devint en 1852 administrateur du chemin do fer de Lyon à la Méditerranée et se consacra exclusivement it ces fonctions pendant toute la durée de l'Empire. Le 3 février 1871, M. Teisserenc de Burt fut élu député à l'Assomblée nationale dans la Haute- Vienno par 43,466 voix. Il alla siéger au centre droit, vota pour les préliminaires de la paix, l'abrogation dos lois d'exil, le pouvoir constituant de r.\ssemblée, la proposition Rivet, contre le retour de la Chambre à Paris, contre le maintien des traités de commerce et la proposition Keray au sujet de l'impôt sur les matières premières, et un discours qu'il prononça contre l'Impôt sur le revenu (22 décembre 1.S71) attira sur lui l'attention de M. Thiors, dont il soutenait à peu près constamment la politique. Lorsque, le 23 avril 1872, M. de Goulard quitta le portefeuille de l'a^'riculture et du commerce pour prendre celui des finances, le président de la République appela M. Teisserenc de Bort k lui succéder. Au mois de juin suivant, le député de la Haute-Vienne fut chargé, en outre, pendant quelque temps, par intérim, du ministère des travaux publics. Opposé comme M. Tbiers aux idées libre échangistes, il dénonça les traités de commerce et entama avec la Belgique des négociations jiour obtenir un nouveau traité. Bien qu'appartenant au parti dit conservateur et passant pour orléaniste, il comprit, ji l'exemple du chef de l'Etat, la nécessité de constituer le gouvernement républicain, devenu seul possible, et seconda ce dernier lorsqu'il demanda il l'Assemblée d'organiser les pouvoirs publics. A la suite du vote qui entraîna la démission de M. Thiers et la retraite du cabinet (24 mai 1873), M. Teisserenc de Bort donna sa démission. A partir de cette époque jusqu'il l'expiration des pouvoirs de l'Assemblée, il a voté à peu près constamment avec le centre gauche, notamment contre le septennat (19 novembre 1873), contre le cabinet de Broglie (16 mai 1874), pour la proposition Pèrier et Maleville (juillet 1S74), pour la constitution républicaine du 25 février 1875, etc. A maintes reprises, il a prononcé des discours à la Chambre, entre autres sur le régime des sucres, sur le travail des enfants dans les manufactures, sur l'envoi d'ouvriers il l'exposition de Vienne, sur le budi;et, sur la fabrication à tous titres d'objets dor el d'argent, sur les pensions civiles, sur les caisses d'épargne, etc. C'est lui qui a été chargé de rédiger le rapport sur la convention monétaire entre la France et diverses puissances. Comme publiciste, on lui doit plusieurs ouvrages, notamment : les Travaux publies en Belgique et les cUetnins de fer en France (1839; lettre adressée au ministre des travaux publics sur une mission en Angleterre (1S39, iu-S») ; De la politique des chemins de fer et de ses applications diverses (1842); Etude d'un chemin de fer de Paris à Toulouse et à Bordeaux {\Hi); Des principes économiques qui doivent présider au choix des tracés de chemins de fer (1843) ; Statistique des voies de communication en France (1845); Etudes sur tes voies de communication perfectionnées et sur les lois économiques de ta production et du transport, avec des tableaux statistiques (1847,2 vol. in-SO);Z)e la perception des tarifs sur les chemins de fer (1856), etc.

TEISSHOLZ, bourg de Hongrie, comitat et à 45 kilom. iS.-O. de Gœmer, sur la Rima; 3,000 hab. Commerce en fromages de lait de

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brebis estimés. Mines de fer et d'aimant. Carrières de marbre blanc,

TEISSIER (Anluine), écrivain et historiograplie du roi de Prusse, né 'h Montpellier en 1652, mort k Berlin en 1715. Orphelin jeune encore, il résolut de se consacrer au ministère évanf;élique et, après avoir achevé sa philosophie k Nîmes, se ndt à l'étude de l'hébreu et de la théologie. De là il passa k Montauban, puis k Saumur; mais sa frêle constitution ne résista pas à l'excès de travail, et il fut obligé de suspendre ses études. Il en profita pour faire un voyajçe & Paris, s'y lia avec Conrart, Polliason, ftïéna^o, M'ïc Scudery, et résolut bientôt do

auitler la théologie pour le barreau. Il se fit onc recevoir docteur en droit ii Bourges et admettre, à son retour à Nîmes, au nombre des avocats au presidial. Au retour d'uu second voyage k Paris vers 1C59, Teissier se rendit k Castres et s'y distingua dans une affaire épineuse. Néanmoins, la carrière du barreau était moins conforme k ses gofits que la carrière des lettres, et il y renonça. En ltî85, lors de la révocation de l'édit de Nantes, il quitta Nîmes, s'établit à Zurich, où il ouvrit un cours public sur des matières de jurisprudence, et repoussa les offres brillantes diî l'intendant du Languedoc, Bâville, qui lui demandait dejrevenir on France et d'impotier silence k sa conscience. Arrivé à Berlin vers la fin de l'aimee 1692, Teissier re*;ut le titre de conseiller d'ambassade et d'historiographe, ainsi qu'une pension de 300 écus, qui fut augmentée dans la suite. Ou le chargea en même temps de traduire du latin les mémoires de Puffendorf sur la vie de Frédéric-Guillaume. Plus tard, il fut chargé d'autres ouvrages, destinés k l'éducation du prince royal. Sans être un génie supérieur, Teissier possédait un grand savoir, un jugement sain et une remarquable pénétration. On a de lui : première épilre de saint Chrysostome à Théodore {iu-l2); Sept homélies de Chrysostome; les Vies de Calvin et de Th. de lièze, mises en français (Genève, 1681, in-12), trad. du latin de Beze et de La Faye; Viede Galéas Caraccioli, mise en français, et Histoire de la mort horrible de François Spierre {\^y ou, 1681, in-12); les Eloges des hotnmes savants tirés de l'histoire de M. de Thou, avec des additions (Genève, 1683, 2 vol. in-12) ; Catalogus auctorum qui librorum catalogos, indices^ bihliothecas, virorum lîtteratorum eloyia, vilas aut oraliones funebras scriptis consignarunt (Genève, 1686, in-i°) ; Traité de la concorde ecclésiastique des protestants, etc. (Amsterdam [Genève], 1687, in-12); Traité de la religion chrétienne par rapport à la vie civile, traduit du latin de Puffendorf {Utrecht, 1690, in-12); Histoire de l'ambassade envoyée en 1686 par les Suisses au duc de Savoye (Berne, 1690, in-12); Instructions morales et politiques (Berlin, 1700, in-12); Lettres choisies de Calvin, trad. en franc. (Berlin, 1702, in-go); Abrégé de ta vie de divers princes illustres, avec des réflexions historiques sur leurs actions (Amsterdam , 1710, in-12) ; Traité de saint Chrysostome, où il montre qu'on ne souffre aucun inal que celui qu'on se fait à soi-même, trad. du grec (Berlin, 1719, in-12). Teissier a laissé quelques manuscrits sur des sujets d'histoire.

TEISSIER (Etienne), dit L«Uc«, pasteur du désert, né k La Rouquette, près d'Alais, mort à Montpellier en 1754. Il avait commencé k prêcher dans le désert vers 1743, à l'âge de vingt ans. Envoyé à Lausanne pour y faire ses études et recevoir l'imposition des mains, il revint dans le Languedoc en 1751 et entra dans la carrière evangélique, si dangereuse k cette époque. Teissier avait prévu tous les périls, mais il ne put toujours y échapper. Dans la nuit du 14 aoîit 1754, il s'était réfugié chez un métayer, nommé Jacques Novis et habitant les environs de Vabres. Un espion l'avait sans doute dénoncé k Saint-Florentin, dans l'espoir de recevoir les 3.000 écus promis aux délateurs. A la pointe du jour, un détachement de la garnison de Monoblet cerne la métairie. Teissier tente de se sauver par le toit ; des qu'il paraît, il reçoit un coup de feu qui lui fracasse le bras et lui fait une blessure sous le menton. Puis il est pris et conduit sous bonne escorte k Monoblet, avec la famille qui lui avait donné asile. Transféré k Alais, puis k Montpellier, Teissier comparut devant l'intendant, qui mena le procès avec la plus grande promptitude. On fit figurer contre le ministre plusieurs papiers ecclésiastiques, registres de mariages et de baptêmes, feuillets manuscrits de sermons et attestations diverses, et on n'eut aucune peine k établir que Teissier avait exercé les fonctions pastorales, ce que, d'ailleurs, il ne nia nullement. La condamnation était donc inévitable. Teissier fut condamné a mort et exécute le 17 août 1754.

TEISSIER (Guillaume-Ferdinand), littérateur et archéologue français, né à Marly-la- Ville en 1779, mort k Carcassonne en 1834. Amené de bonne heure k Metz, il reçut ses premières leçons des bénédictins. Apres avoir été employé dans les subsistances militaires, il entra dans les bureaux de la préfecture de la Moselle et arriva au poste de chef de division en 1802. Devenu ensuite conseiller de préfecture du même département, il administra l'arrondissement de Toul pendant les Cent-Jours, A la rentrée des Bourbons,

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i) reprit les fonctions de chef de division, puis devint sucressivem-Mit conseiller de préfecture, sous-prefet de Tliionville et de Saint- Ktienne, enfin préfet de l'Aude. Il était savant, lettré, bon administrateur et faisait Iiartie de la Société deB antiquaires, etc. On ui doit : Notice sur l'introduction et Us progrès de la Héformation à Metz {Mf*tz, 1806, in-8o); Moreau et sa dernière campagne ^ trad. de l'allemand (1814, in-8o) ; Direction sur les recherches à faire dans l'arrondissement de Thionvi lie {\&20^ iu-8''); Mémorial du garde champêtre ; Essai philosophique sur les commencements de la typographie à Metz et sur les imprimeurs de cette ville (1828, in-8o); Histoire de ThiduvillCy suivie de notices biographiques, de chartes et actes publics (1828, iii-S»*), ouvrat;e estimé, qui a obtenu un des prix de l'Institut au concours de 1829. M. Teissier a donné des mémoires dans le Recueil de la Société des antiquaires et a eu part à la rédaction des Ephemérides mosellanes (1829), et de l'Annuaire de l'Aude (1833, iu-l2). 11 a laissé quelques manuscrits.

TEISSIER (Jean -Antoine), littérateur et liûuime politique français. V. Margukrittks.

TEISSIÈRES-LES-BOULIES, village du (Jaiual , eant. de Montsalvy, arrond. et à 21 kilom. d'Aurillac; 675 hab. Sources minérales froides, non exploitées.

TEISSIÈBES-DE-CORNET, village du Cantal, caiit,, arrond. et à U kilom. d'Aurillac, sur le ruisseau de Souznao; 3S9 hab. Souterrain celtique, composé de plusieurs galeries, dont la principale a 2 met. de largeur.

TEISSON s. m. (tè-son). Mamm. V. taisson.

TEISSONNE, rivière de France (Loire).

Elle prend sa source au pied du pic de Pierrefitle, coule dans des gorges étroites et profondes, d'où elle sort près de Changy, passe près de l'abbaye de Benissous-Dieu et se perd dans la Loire.

TÈITÉ s. m. (té-i-té). Ornith. Passereau du genre tangaru, qui habite l'Amérique.

TEITEI S. m. (te -té). Ornith. Syn. de TKrrÉ.

TEIXEIRA (Joseph), dominicain portugais.