TIN
SCOURJON s. m. (skour-jon). Bot. V, lis-
CUUUObUN.
SCUUTIÎTTBN (Robort-Josuph-Honri), chirurgien Iranç 1)8, nô k Lille un 1700. A dixsepi ans, il entra dans lo service militaire do tuntu, duvint aide-majur en 18S2, major do ?<^' classe eu 1832, époque où il fuiouvu>à en A.lgérie, chiiurgioiimajnr do foclussonn
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1842, et il fut nommé, en 1852, médecin en chef de l'hôpital militaire de Metz. En 1854 , M. Scoutetten prit part à la campagne de Crimée et reçut la croix d'officier de la Légion d'honneur. Membre de la Société des Si-iences médicales de la Moselle, correspondant de l'A'cadémie de médecine de Paris (1840), etc., M. Scoutetten a publié, outre un grand nombre de mémoires, des travaux estimés. Nous citerons de lui : Mémoire sur l'anatomie pathologique du péritoine (1824); Méthode ovalaire ou Nouvelle méthode pour amputer dans les articulations (Mitl); Histoire médicale et topographique du choleramorbus (1831): Sur la cure radicale des pieds bots (1834); Leçons de phrénologie (1834); Observations de chirurgie (1839); De l'eau sous le rapport hygiénique et médical (1843); Sur l'hydrothérapie (1844); Relation medicochirurgicalede la campagne de Kabylie (1858); Sur les momies d'Egypte et sur la pratique des embaumements (1859); De l'électricité considérée comjne cause principale de l'action des eaux minérales sur l'organisme (1864); De l'origine des actions électriques développées au contact des eaux minérales avec le corps de l'homme (1866); Etude sur les trichines (1866, in-8"); I^s la température du corps sain et malade (1867); Du c/tloral (1870), etc.
SCRABC s. f. (skra-be). Céramiq. Nom donné, dans les fabriques de pipes, aux rognures de pipes crues que l'on ajoute à la pâte pour en rendre la dessiccation plus prompte : Le batteur coupe avec une palette de bois les scrabes trop grosses et tes fait entrer avec les plus petites dans l'argile trtmpée. (Mygnier.)
SCRABER V. a. ou tr. (skra-bé — rad.
scrabe). Ceramiq. Incorporer des scrabes dans : Pour sckaber la terre, on se sert ordinairement d'une estampe, du battoir ou du piquer on.
SCRAMAISON s. f. (skra-mè-zon — du bas lat. scramasaxus, espèce de couteau). Techn. Opération qui consiste à enlever de la surface du verre en fusion les impuretés qui s'y sont amassées.
SCRAMASAXE s. m. ( skra-ma-sa-kse).
Ancienne lurme du mot estramaçon. Il On trouve aussi scamasaxe et scamasax.
SGRAPTER s. m. (skra-ptcr). Entom. Genre d'insectes hyménoptères, de la famille des apiens ou melliferi^s, tribu des aiidrénides, dont l'espèce type vit au Cap de Bonne-Espérance ; Les sc;iAPTERs ont beaucoup de caracléres communs avec tes dasypodes. (H. Lucas.)
SCRAPTIE s. f. (skra-ptî). Eiitom. Genre d'insectes coléoptères hétéroraères, de la famille des trachel>des, tribu des anthicides, comprenant quatre espèces, qui habitent l'Europe et les Etats-Unis.
SCRIBA, ville des Etats-Unis d'Amérique, dans l'Etat de New-York, â 280 kilom. N.-O. d'Albany , à l'embouchure do l'Oswego ; 5,ouo hab.
SCRIB^A s. m. (skri-bé-a — de Scribe, n. pr.). Bot. Syn. do cucuBALu, genre do caryophyllées.
SCRIBAM (Charles), littérateur belge, né à Bruxelles en 1561, mort à Anvers en 1629. Il étudia la philosophie ii Trêves, entra chez les jésuites de cette ville et fut l'un des douze religieux envoyés en Elaudiô pour fonder des succursales de l'ordre de Saint-Ignace. Il professa à Anvers et à Douai, fut investi de plusieurs charges importantes et nommé deux fois provincial. Uaus les deux voyages qu'il fit à Kome, Scribaui conquit la sympathie du pape. Avec un tel appui., il travailla avec plus d'ardeur que jamais à l'extension de sa société, qui lui dut la maison professe et l'église d'Anvers, le noviciat de Lyre, le collège de Maliues et plusieurs autres établissements. Fixe eu 1625 à Anvers, il reçut les marques les plus llalteuses d'estime des princes d'Europe. Au milieu de ses incessantes occupations, tant ^ipiriiuelles que niatértelles, ïîcribaui trouvait encore le moyen do composer des écrits théologiques, ouns lesquels il déversait l'iujure sur les ennemis du catholicisme. Citons : Ars mentiendi calvinistica (Mayence, 1602, pot. iu-12)j Amphitheatrum honoris (Namur, 1605, id-^o), livre qui renferme do telles violences quo Casaubon l'a qualifie V Amphithéâtre de l'horreur ei que lasociutuful obligée do le desavouer; Ùrthodox» fidei controversia (Anver.s, 1609, m-8w); Politicus christtanus (Anvers, 1624).
SCRIBANIE S. f. (bkri-ba-nl — du lat. jcrïbercj écrire). Ane. pratiq. Urclfo d'uu tribunal.
SCRIBE s. m. (skri-bu — lalin scriba; do scnOerc, écrire. Lo lutin scribere appartient, selon plusieurs élymologîstos, k la même famille quo lo grec graphcin , écrire , graver, creuser, lo gulluquo yraban^ crouaer, ot l'ancien slave grepiti, ensevelir, c'cstà-diro creuser, d'où grobu, fosse. U y aurait ou prustheso ilu s dans lo latin <cribere. Autrefois, on écrivait on creusant avec un .ityloi des tablotlo-t cnduilOA do cire). Iluiniiio qui KHgDo lui vio à écrire, cl particulior*nn«>nt ii copier des écritures, u fairo des expéditions d'actos.
— Uisl, Secrétaire dos rois do Juda. | lutenrlnnt ''os nimécs Juives, R Docipur jn(f qui
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enseignait la loi au peuple : Toutes les pages de l'Evangile maudissent les scribes et tes pharisiens,
— Hist. relig. Dom scribe^ Secrétaire général des chartreux.
— Féod. Officier travaillant, sous un chancelier, à la rédaction de certains actes.
— Encycl. On appelait scribe, chez les anciens, un officier subalterne de justice. C'étaient des sortes de greffiers qui enregistraient les arrêts, les lois, les sentences, les actes, et qui en délivraient copie aux intéressés. La corporation des scribes ^ beaucoup plus honorée chez les Grecs que chez les Romains, était divisée en différentes classes, suivant que les scribes étaient employés par des magistrats supérieurs ou subalternes. En Grèce, pour être scribe, il fallait joindre un certain savoir à une bonne naissance, â une grande intégrité, parce qu'on entrait quelquefois dans les secrets de l'Etat; mais èi Rome, les scribes, considérés à juste titre comme des mercenaire^, n avaient aucune de ces qualités. Les scribes de Rome parvenaient rarement aux grandes dignités; cependant, un scribe devint préteur sous la dictature de César. Pour parvenir aux charges publiques, les scribes devaient renoncer à leur profession et s'engager par serment à ne plus l'exercer. Pourquoi cette loi prohibitive? C'est ce que nous ignorons. Les scribes étaient pourtant fort utiles à l'Etat; ils enseignaient les lois k la jeunesse qui se destinait à la magistrature et ils augmentaient ainsi leur crédit en s'ouvrant les meilleures maisons do Rome. Caton les trouva arrogants et prélendit devoir réprimer leur orgueil en les soumettant à de nouvelles lois. Après avoir porté différents noms, selon les époques, ils furent désignés sous celui de notarii au temps des empereurs romains.
Les scribes de la Biblô étaient des écrivains dont l'emploi était des plus considérables à la cour des rois de Juda. C'étaient encore des commissaires d'armée chargés de la revue des troupes et de leur dénombrement. Jérémie parle d'un scribe qui était prince des soldats et qui leur faisait faire l'exercice. Lo mot scribe avait encore ce sens au temps des Macchabées. On a fait remonter l'origine des scribes au temps de Moïse ; mais leur nom ne paraît pour ta première fois que sous les juges. D'ailleurs, on est fort peu d'accord à ce sujet, les uns affirmant que David les institua, les autres croyant que cette dignité était venue de la Chaldée ou de l'Assyrie et qu'elle ne fut établie qu'après le retour de la captivité; cette discussion ne mérite guère que l'on s'y arrête. Nous devons nous contenter de savoir que les scribes étaient des savants, des docteurs de la loi, dont le ministère consistait à écrire et à interpréter l'Ecriture. Us étaient fort en crédit et très-eslimés, puisqu'ils avaient le même rang que les prêtres et les sacrificateurs, bien que leurs fonctions fussent différentes.
On distinguait trois sortes do scribes : 10 Les scribes de la loi, qui étaient les plus considérables et dont les décisions étaient révérées autant que la loi de Dieu même ; 2° les scribes du peuple, sorte do magistrats comparables aux scribes de la Grèce et de Rome; 3» les scribes du sanhédrin, qui n'étaient autre chose que des notaires. Une question souvent débattue a été de savoir si les scribes formaient une secte ou une corporation. On pourrait le supposer, quand on voit les premiers écrivains chrétiens compter les scribes parmi les sectes des Juils. Mais il parait plus vraisemblable que, du temps de Jésus-Christ, où toute la science des Juifs consistait principalement dans les traditions pharisicnnes et dans l'usage qu'on on faisait pour expliquer rEcriiuro,le plus grand nombre des scribes étaient pharisiens, sans pour cola former une secte h part; aussi, dans l'Evangile, trouve-l-on presque toujours lo nom de <cri6« joint à celui de pharisien,
SCIUBB (Augustin -Eugène), célèbre autour dramatique, no & Pans on 1791, mort dans la même ville le 20 février 1861. éun père était marchand drapier, rue îSuint-Denis, à l'enseigne du Chat noir; sa mère, restée veuve, essaya de lui faire faire son droit, et î;ou tuteur, l'avocat Bonnet, défenseur du général Morcau, pressait vivement le jeune Scribe de suivro la même carrière que lui. Mais on même temps qu'il suivait les cours do l'ecolo, celui-ci se sentait beaucoup plus de goût pour lo vaude\ jlle eidôbulail »u thoàlre des Variétés (13 janvier 1810} par une petite pièce, lo prétendu sans le savoir ou i'Occasion fait le larron, qui n'eut aucun succès. Des siUlcts uccuoiUirout la chute du rideau, ot roiier, qui jouait un des rûl< s, n'o»a pas même nommer l'autour. I M<>SMeurs , dit-il au milieu des éclats do rire et dos applnudissoracnts ironiques, la pièce quo nous venons d avoir 1 honneur de Vous donner est d'un ifs-immo litlératonr; c'e>t son coup d'< " - avec
rcconuai&sancolesnpplaiM - vous
voulei bien lui doiiut'r cou- :.i*ou-
ragoiiiont ot vous prie -ip \.i.t. ir uien lui poimoitro do garder l'anonymo. • La pieco rut lu-anmoms impnmeo oiolfe llguro »u nom do Scnbo duiis l- . «Uàlugue de In lublu.thoquo do Solcinne. Scnbo no «• découragea pas, el une douiaine d auirci ccbec^ bucceksift n'cbraolorvnt en non U foi qu'il avait dans »a \orntit>n drnm 'ique. Tout lc i^u il Atjoutr
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jusque vers 1815: les Denis, VAuberne ou les Brigands sans le savoir Koulikan, Thibault^ comte de Champagne, Thomas le chanceux ou les Trois bossus, Barbunera ou la Nuit de noce, le Gascon ou la Pompe funèbre, etc., eut le sort du Prétendu sans le savoir. La Chambre à coucher, oi>éra-eomiquo (29 avril 1813), la Hedingole et la perruque, auire opéra-comique (181&), Une nuit de la garde nationale, vaudeville ou plutôt pochade en UDaeie(18i&), ne réussirent guère non plus, quoiqu elles continssent en penne toutes les qualités du futur auteur du Domino noir de ï'Ours et le pacha. Ces pièces, pour quelques-unes desquelles Scrihe t'»"l» encore runonyme, ne révélaitMit pas seulement sa ténacité; elles montraieni aussi sa fertilité d'invention, l'art qu'il devait porter si loin de remplir la scène, d'occuper 1 attention, de mettre en œuvre d'une façon habile toutes sortes d'idées que lui apportaient de zélés collaborateurs, Dupin , Oelestre-Poirson , Varnor , linbert , Mélesville et jusqu'à Dèsaugiers. il faut dire aussi que son stoïcisme à supporter les éch'*cs était entretenu non-seulement pur la conliance propre à la jeuiiêNse, rnais aussi par une dizaine de mille livres de rente, qui lui pernu'ttaienl d'attendre des jours meilleurs. A furoe do tntvailler pour le théâtre, de se rendre compte de l'optique particulière à la scène, d'étudier le jeu et les ressources des acteurs, il parvint bien vite à savoir ce qu'il fullait donner au public pour en être bien venu et il ne compta presque plus dès lors que des succès : Flore et Zéphire^ le Comte Ory, vaudeville qu'il transforma plus tard en opéra, le Nouveau Pourceaugnac, le Solliciteur, la Féie du mari, [e^ Deux précepteurs. Une visite d Bedtam, aie. Tous ces vaudevilles recelaient assez de bon comique et même d'observntion pour que Schlet^el, qui n'aimait pas Molière, prèféiàt l'un d'eux , le Solliciteur, au Misanthrope. Cependant, c'est à peine si on les compte dans l'œuvre du fécond écrivain dramatique.
De 1820 k 1825 parurent ces petites pièces si pleines de mouvement, ces comédies lé- ^'ères qui portèrent si haut la fortune du Vaudeville et surtout du Gymnase : VOurs et le pacha, le Secrétaire et le cuisinier^ Mon oncle César, le Ménage de garçon, la Petite scEur, Valérie, etc. Toutes ces pièces représentent ce qu'on peut appeler la première manière de Scribe, c'est-à-dire l'art de donner à des riens un charme et un intérêt réels, celui de s'emparer de l'actualité quelle qu'elle soit et de la présenter à un public tout disposé à entendre à demi-mot et qui arrive à se croire le collaborateur de l'auteur. De là un certain déduin pour le côté élevé des choses, et la j,'loriticatiou suprême des intérêts matériels. Les types de Scribe, à défaut de la vérité absolue, avaient surtout l'avantaj^e de flatter la bourgeoisie, dont le règne allait commencer ; ses intéressantes veuves et ses fringants colonels de vingt-cinq ans, ses pères, ses oncles, ses tuteurs n'existent pas dans la vie réelle; ils ne prennent consistance que devant le feu de la rampe; mais tout ce monde-là est tils de ses œuvres et l'auteur a toujours soin de placer dans la bouche de ses personnages quelque ma:time propre à flatter le libéralisme à fleur de peau de son auditoire. Son grand art a toujours consisté à suivre les courants de l'opinion et à s'emparer du public, non en le dominant, mais en subissant la tyrannie de ses caprices et de ses modes. La recette est sans doute bonne, puisqu'elle a toujours réussi à Scribe, et sous la Restauration son influence littéraire fut telle que sa langue , cette langue incorrecte et banale où le man-
?ue d'art simule à s'y méprendre le naturel, ut sur le point de devenir la langue courante ; on voulait pouvoir causer comme les veuves et les colonels du Gymnase 1
La position de Scnbe était alors fort belle, eu égard surtout au genre inférieur qu'il ex-
filoitait. Aux ternies de son traité avec Deestre-Poirson, le directeur du Gymnase, il avait une rente viagère de 10,000 francs, un bénéfice proportionnel sur Its recettes, bénéflce évalué à 8,000 francs, et une prime de 750 francs par acte. Ce traité, tout lucratif qu'il était pour Scribe, fut au moins aussi piofllable au théâtre, qui s'assura de cette manière une suite non interrompue de succès; le répertoire du (hiâtre de Madame, c'est le nom que prit le Gymnase quand il fut placé sous le patronage de la duchesse de iierry (1823), passa pour l'idéal dramatique durant toute la seconde période de la Restauration, lin outre, Scr.be ne se contentait pas d'être le fournisseur atiitré du Gymnase; il s'essayait, sur d'autres scènes, à tous les autres genres, opora-comique, ballet, opéra, comédie, si bien qu'il tinit par être le lournis- Beur ordinaire de presque tous les théâtres de Paris. Comme auteur de livrets d'opéra ou d'opéra-comique, il a montré une habileté que bien peu ont égalée, et son coup d'essai en ce genre, la Dame blanche (1825), peut passer pour un coup de maître. Sa première tentative dans la comédie seii.-ij^- Valérie (Theàtre-Français, 1822), ^e r encore beaucoup des habitudes du vau liste; Valérie était un vaudeville en uu «l vv, destiné au Gymnase, et que Scribe, pour le transférer au Théâtre-Français, se contenta d'allonger en intercalant des conversations. 11 prit sa revanche avec le Mariage de rai-
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son (1826) et le Mariage d'argent (1827), qui donnent à peu près la mesure do ce qu'il a pu faire dans la comédie de mœurs. Ce n'est a.ssurément pas de la haute comédie, comme on entendait ce genre au xvite siècle; Scribe a une observation trop superficielle et il ne sait dégager des mœurs de son époque que les éléments passiigers; mais il musoue son infériorité par l'entente de la scène, l'art do prolonger sans fatigue une situation , d'en présenter même de fort scabreuses qu'une autre main que la sienne eiit été inh;ibile à dénouer. A ses comédies du Théâtre-Français les amateurs de Scribe préfèrent son répertoire ordinaire, le genre de pièces ou'il donnait à la même époque au Gymnase : A/ichel et Christine, la Demoiselle à marier, le Diplomate, \'Bériliêre,\es Premières amours, la Veuve du Malabar , le Baiser au porteur, Frontin, mari garçon, ]& Loge du port ter, etc., simples bluettesconstruitessur la pointe d'une aiguille et dont la donnée est souvent originale. Scribe, dans son ambition de toucher à tout ce qui regarde l'art dramatique, s'essaya même aussi dans la comédie en vers : le Solliciteur, pièce plus que médiocre, et dans le gros drame du boulevard : Dix ans de la vie d'une femme: mais ces deux genres étaient en dehors de ses moyens et il y renonça. Kn même temps, il remportait ses plus grands succès à rOpéra-Comique et au Grand-Opéra avec Fra Diavolo (1830), le Philtre (1830), Bobert le Diable (1831), la Juive (1835), les Huguenots (1836), l'Ambassadrice (1830).
Avec Bertrand et Bâton, comédie en cinq actes (Théâtre- Français, 1833), Scribe inaugura une nouvelle manière et commença la série de ses comédies historiques ou politiques, où la politique et l'histoire véritables n'ont pas grand'chose à voir, mais qui sont restées les modèles d'un genre nouveau. Cette série se compose de Bertrand et Bâton, de l'Ambitieux (Théâtre-Français, 1834), delà Camaraderie (Theàtre-Français, 1S3G), des Indépendants (Théâtre-Français, 1837) , de la Calomnie (Théâtre-Français, 1840), du Verre d'eau (Théâtre-Français, ISiû), toutes comédies en cinq actes, develo('pant largement un thème plus ou moins original. Il est certain que dans ces pièces Scribe rapetisse énormément la politique et l'histoire, en ne faisant voir dans la première qu'une suite de petites intrigues et de petits moyens mis en branle pur de tout petits hommes, et dans la seconde qu'une suite de faits dérivés des causes les plus intimes; mais il montre beaucoup d'espiit dans les situations qu'il fait dériver de ces prémisses contestables , dans ses Bertrands politiques gobant les marrons que tirent du feu les Ratons révolutionnaires, dans ses camarades qui se font la courte échelle et barrent la route au talent en faveur de leurs propres médiocrités; l'Ambitieux, les Indépendants et la Calomnie sont même des œuvres assez fortes, bien conçues et bien développées, auxquelles il ne manque qu'un peu plus do profondeur dans les caractères, un peu plus de sévérité dans le style, pour être classées parmi les comédies vraiment sérieuses; mais la facilité gâtait Scribe. Quant à sa théorie historique des petites causes et des grands efl'ets^ Scribe u'cn était pas l'inventeur; Voltaire la spirituellement énoncée dans quelques passages de l'Es-iai sur les mCBurs, et elle a quelque chose de séduisant. C'est dans le Verre d'eau que Scribe en a tiré les plus grands effets. «Vous croyez peut-être, dit le Machiavel de la pièce, vous croyez comme tout le monde que les catastrophes politiques, les révolutions, les chutes d'empires viennent de causes graves , profondes, importantes? Erreur! Les Ktats sont subjugués par des héros, des grands hommes, mais ces gr;mds hommes sont menés euxmêmes par leurs passions , leurs caprices, leur vanité, c'est-à-dire par ce qu'il y a de plus petit et de plus misérable au monde. Moi
?ui vous parle, moi qui jusqu'à vingt-six ans us regardé comme un élégant, uu étourdi, un homme incapable d'occupations sérieuses, savez-vous comment tout d'un coup je devins un homme d'Fiat, comment j'arrivai à la Chambre , aux afl'aires, au ministère? Eh bien, je devins ministre parce que je savais danser la sarabande, et je perdis le pouvoir parce que j'étais enrhumé. ■ C'est Bolingbroke , le ministre de la reine Anne , qui parle ainsi. Dans la pièce de Scribe, conformément à l'anecdote historique, c'est un verre d'eau répandu sur la robe de la reine qui met la brouille entre les puissances et le feu aux quatre coins de l'Europe; dans la Calomnie , c'est la parole d'un garçon de bain qui décide du sort des empires. Une école historique aurait tort d'user de ces procédés; l'historien est tenu de rechercher les causes profondes qui font que le moindre accident a des conséquences énormes; mais l'écrivain dramatique est plus libre, et un grain de paradoxe assaisonne agréablement ses Actions; il n'est tenu que de plaire, d'amuser, d'mteresser.etScribe s'est assez bien acquitte de cette tâche pour ' qu'on n'ait rien à lui reprocher.
I La seconde partie de la carrière de Scribe, Ci*^ 1840 à 1S61, fut tout aussi remplie et tout ^i glorieuse que la première. Au Théâtre- ::çais : Une chaîne (lé4i), le Pu//"(1S4S), .^^.lewie Lecouvreur (1S49), les Contes de la reine de Navarre (1850), Bataille de dames (1851), la Czarine (1855) ; à l'Opéra ou à 10péra-Comique ; la Favorite (1840), les Diamants de la couronne (1841), la Part du dia-
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W<'(1843), Uaydée (1847), le Prophète (1849), l'Etoile du Nord (1854) et une foule d'autres
fûéces continuèrent dignement le succès de eurs aînées. Pour mener de front tantd'œuvres diverses, imaginer tant de sujets, combiner tant d'intrigues et de moyens dramatiques, il est vrai que Scribe usa largement de la collaboration. Le nombre des pièces qu'il a signées seul est très-restreint, comparé au chirtVe de celles où son nom ne figure qu'avec deux ou trois autres. Cependant la plus grande part du succès lui revient légitimement, et ses collaborateurs ont toujours été unanimes à lui rendre la plus entière justice. Lui qui avait lo don do voir des sujets de pièces partout, pour qui une anecdote qu'il entendait raconter, un bout de conversation qu'il saisissait étaient un point de départ suffisant, il avait encore plus le talent de deviner l'idée dramatique demeurée à l'état latent dans les canevas souvent informes qu'on lui apportait. LorsQu'en 1836 il fut reçu membre de l'Académie irançaise, car cette suprême consécration de ses succès ne lui a même pas manqué malgré son insuffisance comme écrivain, on disait plaisamment qu'à côté de son fauteuil il faudrait au moins donner une banquette à ses collaborateurs, Villemaln fut plus juste : «Sans eux, dit-il dans sa réponse au discours de réception de Scribe, vous n'auriez peut-être pas fait toutes vos pièces, mais sans vous elles n'auraient pas réussi. ■ Scribe avait acquis, par le théâtre, une fortune considérable et il en était justement fier. Nommé commandeur de la Légion d'honneur, il prit pour armoiries une plume avec cette devise : Inde fortuna et libertas. Sur la porte de son domaine de Séricourt, acheté avec le produit de ses pièces de théâtre, il avait fait graver ces deux vers :
Le théÀtre a payé cet asile champêtre; Vous qui posficz, merci! je toub le dois peut-être.
Administrant sa fortune avec la même habileté qu'il combinait ses cinquièmes actes, il était devenu plus que millionnaire et continuait à travailler comme dans sa jeunesse. Il avait encore sur le chantier des comédies, des vaudevilles, des opéras, l'A/'ï-icaine, qu'il remaniait avec Meyerbeer, la Circassienne, dont il surveillait les premières représentations, lorsque la mort le saisit inopinément. Le 20 février 18G1. il allait en voilure à un rendez-vous d'atfaires, lorsque son cocher, ouvrant la portière, ne trouve plus qu'un cadavre; Scribe avait succombé à une attaque d'apoplexie. Son théâtre, dont nous donnons ci-après la liste chronologique complète, ne comprend pas moins de trois cent cinquante pièces; quelques-unes, aux titres bizarres, doivent leur existence à ce que Scribe voulut que le catalogue alphabétique de ses œuvres couvrît, sans lacune, toutes les lettres de l'alphabet. On lui doit aussi quelques romans ou nouvelles: Carlo Bioschi, Maurice, Judith, le Boi de carreau, la Maîtresse anonyme (1840, 2 vol. in-80), Piquillo Alliaga (1847, 11 vol. in-80), qui n'ont rien ajouté à sa renommée. M. È. Legouvé, qui a été souvent le collaborateur de Scribe et l'un des plus heureux, l'a apprécié de la manière suivante : « J'avouerai sans hésitation que, dans l'œuvre de Scribe, il y a deux parties plus faibles que les autres et que ces- deux parties sont la peinture des caractères et le style. Seulement, nos qualités et nos défauts sont tellement liés ensemble et la prédominance d'une faculté maîtresse réduit si souvent les autres à l'élat de suboi-données, que l'infériorité relative de Scribe comme écrivain et comme peintre de caractères tient en partie à sa supériorité comme auteiir dramatique. La vie humaine ne lui apparaissait qu'à la lueur de la rampe; il connaissait très-bien les hommes, mais il les vo^'ait à l'état de personna*ges de théâtre. De là ce fait singulier qu'il a créé une foule de jolis rôles et qu'il a produit très-peu de types généraux et profonds. Ce n'est pas que la vie et la vérité manquent aux êtres qu'il jette sur la scène ; sa finesse d'observation démêle à merveille et met bien en relief leurs travers, leurs prétentions, leurs passions; ils parlent comme ils doivent parler, ils agissent comme ils doivent agir dans la situation donnée, mais ils ne sont que les hommes de cette situation; ils la remplissent, ils ne la dépassent pas. Au contraire, quand vous lisez Shakspeare, vous sentez courir autour de ses personnages un si grand souffle de vie générale, ils portent une empreinte si caractéristique, qu'ils vous apparaissent non-seulement tels qu'ils sont dans les circonstances présentes, mais tels qu'As devront être dans toutes les circonstances possibles. Ce ne sont pas seulement des rôles, mais des hommes , des hommes complets. Rien de pareil chez Scribe; il a rarement le sentiment de ces fortes individualités qu'on appelle des caractères, et, sauf dans Bertrand et Bâton, Ranizau et Burgstraf, sauf une admirable dernière scène dans l'Aniôitieux, on peut dii*e que ses comédies ofl'rent moins la peinture que la mise en scène du cœur humain.
> Son st>ld donne lieu à la même remarque. La langue de la comédie doit être à la fois une langue parlée et une langue écrite. Lisez l'AvarCy le Festin de Pierre, Georges Dandin; sans doute, c'est bien toujours don Juan ou Harpagon qui parlent, mais vous y sentez toujoui'S aussi Molière qui les fait parler. Scribe ne possédait que la moitié de ses
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dons. Son style a toutes les qualités de la conversation, le mouvement, la vivacité. U naturel, l'esprit; mais on y regrette trop souvent cette richesse de colons et cette fermeté de dessin qui constituent seules le grand écrivain. 11 a un autre toit. Tout poôte comique, mettant en scène les personnages de son époque, est bien forcé de leur prêter le langage de son époaue; mais il y a bien du jargon, c'est-à-dire bien des éléments éphémères dans ce langage. L'art des maîtres est de démêler dans l'idiome courant les éléments p*érissables, de telle sorte qu'ds ne lui empruntent que juste ce qui est nécessaire pour donner à leur dialogue l'accent et la saveur du moment; Molière écrit à la fois duns la tangue de son temps et dans la langue de tous les temps. Scnbe, en raison même de son instinct scéuique, se sert trop du dictionnaire de la Restauration. Enfin, rimpétuosilé, le d<'spotisme de son instinct dramatique lui faisaient tuiit subordonner à l'actitm théâtrale, tout, même parfois la grammaire, non par ignorance, personne ne connaissait mieux sa langue que lui; quand il péchait contre elle, c'était sciemment et avec préméditation.
» La France compte certainement des génies, dos gloires plus éclatants; mais nulle part, pas plus en France qu'à l'étranger, pas plus autrefois qu'auiourd'hui, vous ne retrouverez l'équivalent de cette organisation phénoménale, de cette prodigieuse puissance dramatique qui s'appelait Eugène Scribe. Le prodige n'est pas qu'il ait abordé successivement tous les genres, c'est qu'il les ait tous menés de front pendant vingt ans; c'est (juo pendant vingt ans il ait écrit de la même main et presque le même jour un vaudeville et une grande comédie, un couplet et un potime, un librelto et un ballet ; c'est qu'enfin, devenu grand poète tragique et lyrique, sans devenir grand versificateur et sans cesser d'être un chansonnier, il ait pendant vingt ans parcouru dans tous les sens le domaine dramatique à la façon des pionniers, cherchant toujours quelque coin de terre inconnue où planter son drapeau, et enrichissant par ses conquêtes même les deux arts limitrophes du sien, la musique et la danse. ■
Nous ne reprendrons à cet éloge que ce que M. Legouvé dit des défaillances de style chez Scribe, défaillances, suivant lui, toujours voulues et calculées. C'est aller beaucoup trop loin. Au moment où Scribe fut reçu académicien, les petits journaux s'amusèrent à reprendre dans son nombreux répertoire des phrases comme celles-ci : « Je ne la connaissais pas, cette jeune femme ; je ne savais pas l'intérêt que vous y portez. ■ (La Calomnie.) ■ Dans ce siècle d argent, ceux qui en ont... > (Le Mariage dargent.) i C'est plus que de l'esprit, c'est celui des affaires. » (Lo Mariage d'argent.) * Je pensais qu'on ne pouvait mettre trop de réflexion ; toutex les miennes sont faites. » (Le .Mariage d'argent.) • Je ferais mieux de rester , dans votre intérêt. — Ne songez gu'â ceux de votre mari. • (La Camaraderie.) On vil alors réapparaître le fameux couplet :
D'avoir pu le tuer vivatit Je me gloriflrai sans cesse
{iîichct et Chrisline.)
et le vers monstrueux des Huguenots .•
Ses jours sont menacés! oh! je dois l'y soustraire I
De telles négligences ne peuvent pas avoir été calculées en vue d'un effet à produire; il vaut mieux dire que Scribe, tout en connaissant la syntaxe, la dédaignait profondément, et qu'il lui semblait au-dessous de lui de s'occuper de ces vétilles : De minimis non ciirat prstori
Voici la liste, par ordre chronologique, de toutes les pièces de Scribe : le Prétendu sans le savoir ou l'Occasion fait le larron, vaudeville en un acte, sous le pseudonyme d'Antoine (Variétés, 13 janvier 1810); les Dervis^ avec Germain Delavigne, vaudeville en un acte (Vaudeville, 2 septembre 1811); l'Auberge ou les Brigands sans le savoir, avec Delestre - Poirson, vaudeville en un acte (Vaudeville, 19 mai 1812) ; la Chambre à coucher ou Une demi-heure de Bichelieu, opéracoinique en un acte, musique de Guénéo (Opéra-Comique, 29 avril 1813); Koulikan ou les Tarlares, avec Dupin, sous le pseudonyme de Saint-Marc, mélodrame en trois actes (Gaîté, 13 mai 1813); Thibault, comte de Champagne, avec Germain Delavigne, vaudeville en un acte (Vaudeville, 27 septembre 1813); Thomas le chanceux ou les Trois bos' suSy avec Dupin, vaudeville en uu acte (Vaudeville, 21 février \^\A) ; Barbanera owla. Nuit des noces, avec Dupin, foUe-vaudeviUe en un acte (Vaudeville, 21 juin 1814); le Bachelier de Salamanque, avec Dupin et Germain Delavigne, vaudeville en un acte (Variétés, 18 janvier 1815) ; la Bedingote et la perruque^ opera-coiiiique en trois actes, musique de Kreutzer et Kreubé (Opéra-Comique, 25 janvier 1815) ; la Mort et le Bûcheron^ avec Dupin, folie-vaudeville en deux actes (Vaudeville, 29 mai 1815); le Gascon ou la Pompe funèbre, avec Dupm, vaudeville en un acte (Vaudeville, 14 ociubre 1815), repris sous le titre des Héritiers de M. de Crac (Gymnase, 11 juillet 1829); Une nuit de la garde nationale, avec Delestre-Puirson, tableau-vaudeville en un acte (Vaudeville, 4 novembre 1815); Paolo ou les Amoureux sans le savoir, avec Dupin, sous le pseudonyme de Des-
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o-tiamps* comédie en un acte et en prose (Odéon, 9 novembre 1815); Encore une nuit de la garde nationale ou le Puste de la barrière, avec Delesire-Poirson, tableau-vaudeville en un acte (Porte-Saint-Martin, 15 décembre 1815); la Comtesse de Troun, opéracoroique en trois actes, musique de Guénée (Opera-Comique, 17 janvier 1816); Flore et Zéphire t avec Deiesire-Poirson , à-proposvaudeviUe en un acte (Vaudeville, 8 février 1816); le Valet de son rival, &\ec Germon Delavigne, comédie en un acte et en prose (Odéon, 19 mars 1816), mise en vaudeville et représentée sous le titre des Nouveaux Jeux de l'amour et du hasard (Gymnase, 21 juin 1822) î Hamlet de M. le public, avec Delestre- Poirson, pantomime tragique en trois actes (Vaudeville, 4 avril 1816); Farinelli ou la Pièce decirconstancât avec Dupm, vaudeville en un acte (Vaudeville, 25 juillet 1816); Tivoiiy aujourd'hui fête extraordinaire ^ avec Moreau et Delestre-Poirson, scènes épisodiques mêlées de vaudevilles ( Vaudeville , 8 août 1816); Gusman d'Alfarache, avec Dupin, vaudeville en deux actes (Vaudeville, 22 octobre 1816) ; les Montagnes russes ou le Temple de ta Aîode, avec Ijelestre-toirson, Merle et Dupin, â-propos-vaudevUle en un acte (Vaudeville, 31 octobre 1816); la Jarretière de la mariée, avec Dupin, vaudeville en un acte (Variétés, 12 novembre 1816); le Comte Ory f avec Delestre-Poirson, vaudeville en un acte (Vaudeville, 16 décembre 1816); One nuit d'Ispahan^ avec Delestre- Poirson, comédie en trois actes et en prose (Odéon, 19 décembre 1816); la Princesse de Tarare ou les Contes de ma mère l'Oie, avec Dupin et Delestre-Poirson, .foiie-vaudevllle en un acte (Vaudeville, 31 décembre 1816), reprise sous le titre du Prince Charmant ou les Contes de fées (Gjmnase, U février 1828); Encore un Pourceaugnac ou les Limousins vengés^ avec Delestre-Poirson, vaudeville en un acte (Vaudeville, 18 février 1817), repris sous le titre du Nouveau Pourceaugnac (Gymnase, 28 septembre 1822); le Solliciteur ou VArt d'obtenir des places^ avec Imbert et Varner, vaudeville en un acte (Vaudeville, 7 avril 1817); Wrt//ace ou la Barrière Mont' Parnasse^ avec Désau^iers et Delestre-Poirson, à-propos-vaudeville en un acte (Vaudeville, 8 mai 1817)^ Un Deux précepteurs ou Asinus asiîium frxcat^ avec Mélesviile, vaudeville en un acte (Variétés, 19 juin 1817); le Combat des montagnes ou la Folie-Beauiony avec Dupin, folie-vaudeville épisodique en un acte (Variétés, 12 juillet 1817); \e Café des Variétés, avec Dupin, prolnj^ue en vaudevilles (Variétés, 5 août 1817) ; Tous les vaudevillesou Chacun chez sot, avec Debaugiers et Delestre-Poirson, k-propos-vaudeville en un acte (Vaudeville, 16 août 1817); \e Petit dragon, avec Delestre-Poirson et Mélesviile, vaudeville en deux actes (Vaudeville, 18 septembre 1817), mis en musique par Amédee de Beauplau et représenté a l'Opêra-Comique sous le litre de {'Amazone (15 novembre 1830) ; les Comices d'Athènes ou les Femmes orateurSy avec Varner, vaudeville eu un acte (Vaudeville, 7 novembre 1817) ; les Nouvelles JJanaideSt vaudeville «u un acte (Variétés, 3 décembre 1817); V Homme vert, avec Dele5tre-l'oirsT)n et Mélesviile, vaudeville en un acte (Vaudeville, 20 décembre 1817); le Carnaval de Cocagne ou Bien gu' un jour, a.vec linbert et Varner, vaudeville en un acte (Variétés, 31 janvier 1818); Chactas et Atala, drame eu quatre tableaux et en style mêlé (Variétés, 9 mars 1818) ; les Dehors trompeurs ou Boiisy chez lui, avec Delesire-Poirson et Mélesviile, vaudeville en un acte (Variétés, « avril 1818); Une visite à Bedlam, avec Delestre-Poirson, vaudeville en un acte (Vaudeville, 23 avril 1818); les Vélocipèdes ou la Poste aux chevaux, avec D ipin et Varnc-r, vaulevilleen uu acte (Variétés, 2 mal 1818); la Votière de Frère Philippe, avec Delesire- Poirson et Mélesviile, vaudeville en un acte (Variétés, 15 juin 1818); le Songeai la Chapelle de Olenthorn, avec Mélesviile et Delestre-Poirson , nieludramo en trois actes (Ambigu-Comique, 22 juillet 1818); VEcoledu Village ou l'Enseignement mutuel, avec Brulier, Dumersan et Delealie-Puirsun, vaudeville en un acte (Variétés, 5 septembre 1818); le Nouveau Nicaise, avec Dupin, vaiiduvillô en un acte (Variétés, 15 octobre 1818); l'/Zotet des Quatre- Nations^ avec Uraxier et Dupin, à-proiK>sv«udeville en un acte (Variétés, 7 novembre 1818); le Fou de Peronue^ avec Dupm, vaudeville en un acle (Vaudeville, 18 janvier 1819); les Deux maris, avec Varner, vaudeville eu un acte (Variétés, 3 février 1819); lu Spectre de Grasvitle ou le Spectre du Mardi gras, avec Dupin, vaudeville en un acle (Variétés, 16 février 1819); le Mystificateur, avec DoIestre-PoirMii et Alphonse Cerfbeer, vaudeville en un acte et en vers (Vaudeville, 22 février 1819); t'uro/in0,avec Constimt fMenissier), vaurjeville en un acle (Vaudevdie, 15 mars 1819); les Frères invisibles, avec Dcleslro-Poirsun et M''lesville, mélodrame en trois actes (Pone- Sainl-Manin, 10 juin 1819) : I » /'/uie cior ou les Mystères de la rue Montesquieu, avec Dupin et Mélesviile, vaudcvillu en un acte (Vaudeville, 28 seplembre 1819); les Bains à la pufta, avec Dup:n et Varner, va-idoville en un acte (Vaudeville, 9 ociubre 1819); les Vêpres siciliennes, avec Mélesviile, parodievaudeville en un acle (Vaudeville, 17 novembre 1819); la Somnntubuie , a\oc Ger-
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igné ,
tes (Vaudeville, 6 décembre 1819); VEnuui ou le Comte Derfort, avec Dupin et Mélesviile, vaudeville en deux actes (Variétés, 2 février 1820) ; YOurs et le Pacha^ avec Xavier Salnline, folie-vaudeville en un acte (Vaiiétés, 10 février 1820); le 5p/een, avec Delestre - Poirson , vaudeville en un acte (Vaudeville, 20 mars 1820); le Diner de garçons^ avec Imbert et Varner, vaudeville en un acte (Variétés, A avril 1820); le Chat botté, avec Delesire-Poirson et Mélesviile, vaudeville-féerie en deux actes (Vaudeville, 10 avril 1820); Marie Jobard, avec Dupin et Carraouche (ituitaiion burlesque de Marie Stuart, tragédie de Lebrun), en six actes et en vers, avec des chœurs (Variétés, U juin 1820) ; le Vampire amoureux, avec Mélesviile, vaudeville en un acte (Vaudeville, 15 juin 1820) ; la Suite du folliculaire ou VArdde en suspens, sous le pseudonyme de RamoDd,avec Thêaulon, Armand et Ferdinand Lan^'lé, vaudeville en un ucte (Vaudeville, 8 aoiit 1820); VEciipse totale, avec Dupin, sous le pseudonyme de Nicomède, vaudeville en un acte (Variétés, 6 septembre 1820) ; le "Témoin, avec Mélesviile et Xavier Saintine, vaudeville en un acte (Variétés, 21 septembre 1820); le Déluge ou les Petits acteurs, avec Mélesviile et Xavier Saintine, vaudeville en un acte (Variétés, 12 octobre 1820); Vffomme noir, sous le pseudonyme de Félix, avec Dupin, vaudeville-énigme en un acte (Vaudeville, 18 novembre, 1820); r//d/e/ rfMÔai»*, avec Dupin, tableau- vaudeville en un acte (Variétés,
22 novembre 1820); le Beau Narcisse, 3i\ec Xavier Saintine et de Courcy, sous le pseudonyme de Claire fontaine, vaudeville en un acte (Porte-Saint-Martin, 9 décembre 1820); le Boulevard Bonne-Nouvelle, avec Moreau et Mélesviile, prologue en vaudevilles (Gymnase, 23 décembre 1820); V Amour platonique, avec Mélesviile, vaudeville en un acte (Gymnase, 26 décembre 1820); le Secrétaire et le cuisinier, avec Mélesviile, vaudeville en un acte (Gymnase, 10 janvier 1821); Frontin mari-garçon, avec Mélesviile, vaudeville en une acte ( Vaudeville , 18 janvier 1821 ) , mis en musique par Carafa et représenté sous le titre du Valet de chambre ( Opéra-Comique, 16 septembre 1823 ); le Colonel avec Germain Delavigne , vaudeville en un acte (Gymnase, 29 janvier 1821); V Intérieur d'une étude ou V Avoué et le procureur, avec Dupin, vaudeville en un acte (Variétés, ler février 1821); Mon oncle César, avec Dupin, vaudeville en deux actes (Vaudeville, 3 février 1821), repris en trois actes, sans couplets, sous le titre du Vieux fou (Ambigu, 19 mars 1830); le Gastronome sans argent, avec Brulay, vaudeville en un acte (Gymnase, 10 mars 1821); le Parrain, avec Delestre- Poirson et Mélesviile, comédie en un acte et en prose (Gymnase, 23 avril 1821); le Menage de garçon, avec Dupin, vaudeville en un acte (Gymnase, 27 avril 1821); la Campagne, avec Dupin, vaudeville en un acte (Variétés, 7 mai 1821); la Meunière, avec Mélesviile, musique de (iarcia, opéra-comique en un acte (Gymnase, 16 mai 1821); la Petite soeur, avec Mélesviile, vaudeville en un acte (Gymnase, 4 juin 1821); le Mariage enfantin, avec Germain Delavigne, vaudeville en un acte (Gymnase, 16 août 1821) ; les Petites misères de la vie humaine, avec Germain Delavigne, vaudeville en un acte (Gymnase, 20 octobre 1821); l'Amant bossu, avec Mélesviile et Vandière, dit Cbapais, vaudeville en un acte (Gymnase, 22 octobre 1821); ['Artiste, vaudeville en un acte (Gymnase, 23 novembre 1821); Michel et Christine, &vec Dupia, vaudeville en un acte (Gymnase, 3 décembre 1821); Philibert marte, avec Moreau, vaudeville en un acie (Gymnase, 26 décembre 1821); la Pagode indienne ou les Deux génies, avec Mélesviile, vaudeville en uu acte (Variétés, 29 décembre 1821); Avis aux goutteux, avec Vial et Gabriel, vaudeville en un acte (Vaudeville, 4 février 1822); le Plaisant de société, vaudeville en un acte (Gymnase, U février 1822); les Mémoires d un colonel de hussards, avec Mélesviile, vaudeville en un acte (Gymnase, 21 février 1822); la Demoiselle et la dame ou Avant et après, avec Du-
S'iii et de Courcy, vaudeville en un acte Gymnase, 11 mars 1822); le Paradis de Maomet ou la Pluralité des femmes, avec Mélesviile , musique do Kreuizen et Kreubé , opéra-comiqucen trois actes (Opéra-Comique,
23 mars 1822); ]& Petite folle, avec Mêlesville, vaudeville en un acio (Gymnase, 6 mai 1822); la Fiancée de Windsor ou les indemnités anglaises, vaudeville en un acte (Variétés^ 7 mai 1822) ; le Vieux garçon et la petite fille, avec Germain Delavigne, vaudeville en un acte (Gymnase, 24 in.ii 1822); les Eaux du mnti! Dore, avec de Courcy et Xavier Saintine, vaudeville en un acle (Gymnase. 25 juillet 1822); la Petite lampe merveilleuse, avec Mélesviile, mu.-iquo d'Alexandre Kircini, opera-feono on irois actes (Gymnase, 29 juillet 1822); la Veuve du Malabar, avec Melo'sVillect 8»in(-Aiii(ind (Gymnase, 19 août I8i2); la Nouvelle Clary, uvec Dupm, vftudevill'? on un acle (oyinnase, U novembre I-22); l'Ecarté uu Ûa coin du salun, avec Melosvillo et de S4iint-Get»rk'09, Uibleau-vuuUevillo en un acio (G^mna^e, 14 iiovenibre 1822); le Bon papa ou'la Proposition de mari<-ge, avec Mélesviile, vaudeville en UD acte (Gymnase, t décembre ISSt); les Adieux au public, intermède mêle de cou-
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plets (Opéra-Comique, 19 décembre 1822); Valérie, avec Mélesviile, comédie en trois actes et en prose (Comédie-Française, 21 décembre 1822); V Enfer dramatique, folie-vaudeville en un acte (Vaudeville. 30 décembre 1822); la Loge du portier, avec Mazères, tableau-vaudeville en un acte (Gymnase, 14 janvier 1823); Leicester ou le Château de Kenitworth, avec Mélesviile, musique d'Auber, opéra-comique en trois actes ( Opéra-Comique, 25 janvier 1823) ; Vlntérieur d'un bureau ou la Chanson, avec Imbert et Varner, vaudeville en un acte (Gymnase, 25 février 18^3); Trilby ou le Lutin d'Argait,&vec Carmouche, vaudeville en un acle (Gymnase,
13 mars 1823); le Plan de campagne ou le Bourgeois de la rite Saint- Jacques, avec Dupin et Mélesviile, vaudeville en un acte (Gymnase, 14 avril 1823); \e Mtnteur véridique, avec Mélesviile, vaudeville en un acte (Gymnase, 24 avril 1823); la Pension bourgeoise, avec Dupin et Dumersan, vaudeville en un acte (Gymnase, 27 mai 1823); le Marchand d'amour, avec Carraouche, vaudeville en un acte (Gaîié, 3 juin 1823); la Maîtresse du logis, sous le pseudonyme de Céricour, vaudeville en un acte (Gymnase, 9 juin 1823) ; Partie et revanche, avec Francis et Brazier, vaudeville eu un acte (Gymnase, 16 juin 1823); les Assureurs dramatiques ou la Pièce nouvelle, avec Varner, comédie en un acte et en vers (Gymnase, 30 juin 1823) ; i'Avare en goguette, avec Germain Delavigne, vaudeville en un acte (Gymnase, 12 juillet 1823) ; la Âosière de Rosny, vaudeville-impromptu en un acte, en prose et en vers (théâtre des Tuileries, 15 juillet 1823); Stanislas, sous le pseudonyme d'Eugène, vaudeville en un acte (Variétés, 8 août 1823) ; les Grisettes, avec Dupin, tableau-vaudeville en un acte (Gymnase, 8 août 1823); \a. Neige OM le Nouvel Efjinhard, avec Germain Delavigne, musique d'Auber, opéra- comique en quatre actes (Opéra-Comique, 8 octobre 1S23); la Vérité dans le vin ou le Déjeuner d'huilres, avec Mazères, vaudeville en un acte (Gymnase, 10 octobre 1823); le Retour ou la Suite de Michel et Christine, avec Dupin, vaudeville en un acte (Gymnase, 17 octobre 1823); Un dernier jour de fortune, avec Dupaty. vaudeville en un acte (Gymnase, U novembre 1823); Rodolphe ou Frère et sœur, avec Mélesviile, drame en un acte et en prose (Gymnase, 20 novembre 1823) ; le Grand diner ou Bossini à Paris, avec Mazères, k-propos-vaudevilleen un acte (Gymnase, 29 novembre 1823); Une heure à Port-Sainte-Marie, à-proposvaudeville en un acte, en prose et en vers (palais des Tuileries); VBéritière, avec Germain Delavigne, vaudeville en un acte (Gymnase, 20 décembre 1823); le Coiffeur et le perruquier, avec Mazères et Saint-Laurent, vaudeville en un acte (Gymnase, 15 janvier 1824); le Fondé rfe/ioutoir, avec Carmouche, vaudeville en un acte (Gymnase, 13 février 1824); la Mansarde des artistes, avec Dupin et Varner, vaudeville en un acte (Gymnase, S avril 1824); les Trois genres, avec Dupaty et Pichat, prologue en trois tableaux, en vers et en prose, musique d'Auber, de Boieldieu et d'Herold (Odéon, 27 avril 1821); le Leicester de faubourg ou l'Amour et l'ambition, avec Xavier Saintine et Carmouche, vaudeville en un acte (Gymnase, Icr mai 1824); le Concert a ta cour ou la Débutante, avec Alelesville, musique d'Auber, opéra-oumique en un acte (Opéra-Comique, 3 juin 1824), arrange en deux acies et joué à l'ilôtel de Ville (14 avril 1856), lors de la fêle otfeite aux membres du congrès ; le Baiser au porteur, avec Justin Gensoul et de Courcy, vaudeville en un acte (Gymnase, 9 juin 1823); 1*3 Diner sur l'herbe, avec Mélesviile, tableau-vaudeville en un acte (Gymnase, 2 juillet 1824); les Adieux au comptoir, avec Mélesviile, vaudeville en un acte (Gymnase, 9 aoiît 1824); Peau d'âne, opéra-comique en un acte (théâtre de la rue Pigalle, 2 octobre 1824) ; le Château de la Poularde, avec Dupin et Varner, vaudeville en un acte (Gymnase, 4 octobre 1824); le Bal champêtre ou les Grisettes à la campagne, avec Dupin, tableau-vaudeville en un acte (Gymnase, 21 octobre 1824); Léocadie, avec Mélesviile, drame lyrique en trois actes, musique d'Auber (Opura-Comique, 4 novembre 1824); le Parlementaire, avec Mélesviile et Vibert, vaudeville en un acte (Gymnase, 9 novembre 1B24); Coraly ou la Sœur et le frère, avec Mélesviile, vaudeville en un acte (Gymnase, 19 novembre 1824); Monsieur Tardtf, avec Mtdesville, vaudeville en tm acte
i Gymnase , Kc décembre 1824); Robin des OIS ou les Trois balles, avec Sauva^-e etCastil-Blaxe, musique de Weber, opéra fantastique en trois actes (O léon, 7 décembre 1824); la Iiaiue d'une femme ou le Jeune hnmme a marier, vaudeville en un acte (Gymnase,
14 décembre 1824) ; Vatet ou to Petit- fils d'un grand ho'ume, avec Mazères, v.iudevillo en un acle (Gymnase, ISjhhvkt ISî.'i), ht (^udranf(t(iie,avoc Mazeri-s, \ ;«U'l- \ . !■■ ■ n un :i^:io (Gymnase, 3 février 1825), l- / jt de la vie, avec Vamer, vuu .x actes (Gymnase, 88 février Ib. , .,<; d payer uU la Mère intrigante, avuc \ aitier. v.ai luv.llo en uu ai'te (Gymnase, 13 avril 1825); tes Inséparables, uvoc Dupm, vaudeville eo un acte (Gymnav', 8 mai 1825) ; le Maçon, avec tiermain Delavigne, musique d'Auber, opéra-t'>" nique en irnisHOte» (i.>pere- Comique, 3 mm I8i.'<) ; le Chartalnntxme, avea Mnierei, vaudeville en un acte (U>inn;i«e.
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10 mai 1825) ; les Empiriques d'autrefois, avec Alexandre, pseudonyme de Mo»o Friedelle, vaudeville en un acte (Gymnase, U juin 1825;; le Mauvais sujet, avec Camille, pseudonyme de Pillet, drame en un acte (Gymnase, 16 juillet 1825); les Premières amours ou les Souvenirs denfance, vaudeville en un acte (Gymnase, 12 novembre 1825); la Dame blanche, musique de Boieldieu, opéra-comique en trois actes (Opéra-Comique, 10 décembre 1825) ; le Médecin des dames, avec Mélesviile, vaudeville en un acte (Gymnase, 17 décembre 1825); le Confident, avec Mêlesville, vaudeville en un acie (Gymnase, 5 janvier 1826); la Demoiselle à marier ou la Première entrevue, avec Mélesviile, vaudeville en un acte (Gymnase, 18 janvier 1826) ; le Testament de Polichinelle, avec Moreau et Lafortelle, vaudeville en un acte (Gymnase,
17 février 1826); les Manteaux, avec Dupiu et Varner, vaudeville en deux actes (Gymnase, 20 février lSî6)\ la. Belle-mère, ^vec Bayard, vaudeville en un acle (Gymnase, 1er mars 1826); la Viei/Ze, avec Germain Delavigne, musique de Felis, opéra-coinique en un acte (Opéra-Comique, 14 mars 1826) ; l'Oncle d'Amérique, avec Mazères, vaudeville en un acte (Gymnase, 14 mars 1826); la Lune de miel, avec MeiesviUe, vaudeville en deux actes (Gymnase, 31 mars 1826) ; la Demoiselle de compagnie, avec Mazères, vaudevil.e en un acte (Gymnase, 6 mai 1826J; Simple histoire^ avec de Courcy, vaudeville en un acte (Gymnase, 26 mai 1826) ; le Timide ou le Nouveau séducteur, avec Xavier Saintine, musique d'Auber, opéra - comique en un acte (Opéra-Comique, 30 mai 1826) ; l'Ambassadeur, avec Mélesviile, vaudeville en un acte (Gymnase, 10 juillet 1826); le Mariage déraison, avec Varner, vaudeville en deuxactes(Gyranase, 10 octobre 1826) ; Fiorella, musique d'Auber, opéra-comique en trois actes (O^era- Comique, 28 novembre 1826); la Famille du faubourg, avec Varner, vaudeville en un acte (Gymnase, 13 février 182T) ; la Chatte métamorphosée en femme, avec Méiesville et Bouchard, folie-vaudeville en un acte (Gymnase, 3 mars 1827); le Loup-garou, avec Mazères, musique de Louise Berlin, opéra-comique eu un acte (Opera-Com.que, 10 mars 1827); les Elèves du Conservatoire, avec Xavier Saintine, vaudeville eu uu acie (Gymnase, 28 mars 1827); lu. Lettre posthume, avec Mélesviile, musique de Kreubé, o^éra- comique en un acte (Opéra-Comique, 21 avril 1827); la Somnambule ou VAiTivée d'un nouveau seigneur, avec Aumer, ballet-pantomime en trois actes, musique d'Herold (Opéra, 19 septembre 1827); le Diplomate, avec Germain Delavigne, vaudeville en deux actes (Gymnase, 23 octobre 1827); la J/arrai/ie, avec Lockroy et Chabot de Bouin, vaudeville en un acte (Gymnase, 27 novembre I82T); le Mariage d'argent, comédie en cinq actes et en prose (Cumedie-Fraiiçaise, 3 décembre 1827); le Mal du pays ou la Batelière de Brientz, avec Mélesviile, musique d'Adolphe Adam, vaudeville en un acte (Gymnase, 28 décembre 1827); la Muette de Portici, avec Germain Delavigne, musique û Âuber, opéra en cinq actes (Opéra, 29 février 1828); Fc/oa ou l'Orpheliiie russe, avec de ViUeueuvo et Desvergers, vaudeville en deux actes (Gymnase,
18 mars 1828); le Vieux mari, avec Mêlesville, vaudeMile en un acte (Gymnase, 2 mai 1828); la Manie des places ou la Faite du siècle, avec Bayard, vaudeville en un acte (Gymnase, 19 juin 1828); Avant, pendant et aptes, avec Kougeinoiu, esquiisses hi>toriques eu trois parties (Gymn^is-, 28 juin 1828); le Comte Ory, avec Dclestre-Poii-son, musique de Kossini, upera en deux actes (Opéra, 20 août 1828) ; le Bai'on de lYenck, avec Germain Delavigne, vaudeville en dvux actes (Gymnase, 14 octobre 1828); les Moralistes, avec Varner, vaudeville en un acte (Gymnase, 22 novembre 1828); Malvina o\x uu Mariaye d'inclination, vaudeviLe en deux actes (Gymnase, 8 décembre 1828) ; U Fiancée, musique d'Auber, opera-comique en troi^ actes (Oj eru-Comique, lOj.tnvier 1829); Theobald ou le Retour de Russie, avec Varner, vaudeville en uu acie (Gymnase, 12 février 18:^9); J/uic de Sainte- A y nés o\i la Femme à principes, avec Varner, vaudeville en un acte (Gymnase , £0 f<-vrier ISii) ; Aventures et voyages du petit Junas, avec Dupin, pièce romantique en trois actes, mêlée de couplets (Nouveautés, 28 février 1829); la Bette au bois dormant, avec Aumer, musique d'Herold, ballet-pantomime ou quatre actes (Opéra, 27 avril 1829); les Deux nuits, avec Ùouillv. luusique de Boieldieu, opéra-cour
actes (Opera-Comique, 10 mai i-
heaiienne ou l'Amenqu" r-i l77^,
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vier isaoj ; Fra Diavolo ou VUÔteUerie de Ten'acine, musique d'Aubor, opura-coniique en trois nctes (Opéra-Cnmique, 28 janvier 1830); Zoéow IMman/pr^/é, avec Mél''sville, vaudeville en un acte (Gymnase, 16 mars 1830); Y Assurance ou le Coucher delà mariée^ sous le pseudonyme de Kelix S..., vaudeville en deux actes (Gymnase, 1>" avril 1830); Philippe, avec Mélesville et Biiyard, vaud'-vill'! en un acte (Gymnase, 19 avril 1830); Manon Lescaut, &vec Aum«r, musique d'Halévy, ballet-paniomimiï en trois actes (Opéra, 3 mai 1830); le Foyer du Gymnase, avec Mélesvillo et Bayard, prolof^ue mêlé de couplets (Gymnase, 17 août 1830); Une /«u/e,drume- vaudeville en deux actes (Gymnase, 17 ai.ùt 1830); le Dieu et la bayaaère, musique d'Auber, opéra-ballet en deux actes (Opéra, 13 octobre 1830); l'Fiilèoement oale» Guelfes et les Gibelins, musique de Zimmerraaiin, opéra-coinique en trois actes (Opéra- Comique, 26 octobre 1830); la Protectrice et le ministre, avec Variier, vaudeville en un acte (Gymnase, 2 novembre 1830); Fra Ambrosio ou les Mœurs de Home, proverbe en deux tableaux (Gymnase, a novembre 1830); Jeune et vieille ouïe Prernier et le dernier chapitre,a.v(ic Mélesville et Hayurd, vaudeville en deux actes (Gymnase, 18 novembre 1830); la Famille Riquebourg ou le Mariaye mal assorti, vavide ville en un acte (Gymnase, 4 janvier 1831); les Trois maitresses ou Une cour d'Allemagne, avec Bayard, vaudeville en deux a(;tes (Gymnase, 2-1 janvier 1831) ; le Budget d'un jeune ménage, avec Bayard, vaudeville en un acte (Gymnase, 4 mars 1831); le Quaker et la danseuse, avec Paul Uuport, vaudeville en un acte (G^'mnase, 28 mars 1831); lu Favorite, vaudeville en un acte (Gymnase, 16 mai 1831); le Philtre, musique d'Auber, opéra en deux actes (Opéra, 20 juin 1831); le Comte de Saint-Honan ou VÈcule et le château, avec Dupin, sous le pseudonyme de Gratien, vaudeville en deux actes (Pulais- Royal, Si juin 1831); VOrgie, avec Coraly, musique de Car;ita, ballet-pantomime en trois actes (Opéra, 18 judlet 1831); hi Marquise de Brinvillxers, avec Castil-Blaze, musique de Boieldieu, Berton, Anbei-, Herold, Batton, Blan;,'ini, Carafa, l'aër et Cherubini, drame lyrique en trois actes (Opéra-Comique, 31 octobre 1S31); le Clerc de la bazoche, drame eu cinq actes et en prose (Odeon, M novembre 1831); le Suisse de l'hôtel, avec de Kougemont, vaudeville en un acte (Gymuase, 14 novembre 1831); Jiobert le Diable, avec Germain Delavigne, musique de Me^ crbeer, opéraencinqactes (Opéra, 21 novembre 1831); le Soprano, avec Mélesville, vaudeville eu un acte (Gymnase, 30 novembre 1831); Dom Miguel ou le Luthier de Lisboune, avec Bayard, vaudeville en deux actes (Gymnase, 7 déi-embre 1831); la Vengeance italienne ou Un Français à Florence, avec Delestre-Poirson et Charles Desnoyers, vaudeville en deux actes (Gymnase, 23 janvier 1832) ; le Chaperon, avec Paul Dupurt, vaudeville en un acte (Gymnase, 6 lévrier 1832); Zémire et Azor, opéra-comique en deux actes, musique de Grétry (Opéra-Oomique, 21 février 1832); le Savant, avec Monvel, vaudeville en deux actes (Gymnase, 22 février 1832) ; Schahabaham JI ou les Caprices d'un autocrate, avec Xavier Saintine, vaudeville eu un acte (Gymnase, 2 mars 1832); Dix ans de la vie d'une femme ou les Mauvais conseils, avec Terrier, drame en cinq actes et en prose (Porte-Samt- Martin, 17 mars 183:?); l'Apollon du Réverbère ou les Conjectures de carrefour, avec Mélesville et Xavier Saintine, tableau populaire en ULi acte (Variétés, 24 mars 1832) ; le Premier président, avec Mélesville, drame en trois actes, niélé de chaut (Gymnase, 21 août 1832); Une monomanie, vaudeville en un acte (Gymnase, 31 aoiàt 1832); le Paysan amoureux, avec Bayard, vaudeville en Ueux actes (Gymnase, 17 septembre 1832); le Serment ou les Faux-monnayeurs, avec Mazeres, umsique d'Auber, opéra en trois actes (Opéra, ler octobre 1832); la Médecine sans médecin, avec Bayard, musique d'Hérold, opera-comique en un acte (Opera-Comique, 18 octobre 1832) ; la Grande aventure, avec Vainer, vauileville en un acte (Gymnase, 2 novembre 1832); Toujours OU i Avenir d'un fils, avec Varner, vaudeville en deux actes (Gymnase, 13 novembre 1832) ; Camilla ou la Sœur et le frère, avec Paul Duport, vaudeville eu un acte (Gymnase, 12 décembre 1832); les Vieux pèches, avec Mélesville, vaudeville eu un acte (Gymnase, 5 janvier 1833) ; le Voyage dans l'appartement ou \ Influence des localités, avec Paul Duport, comédie- vaudeville en cinq tableaux (Variétés, 18 janvier 1833); les Malheurs d'un amant heu7-eux, vaudeville en deux actes (Gymnase, 29 janvier 1833); Une répétition générale, avec Desvergers et Variu, vaudeville en un acte (Gymnase, 16 février 1833); Gustave 121 ou le Dal masgué, musique d Auber, opéra en cinq actes (Opéra, 27 février 1833) ; la Nouvelle madame Evrard, avec Paul Duport, vaude\ille en un acte (Gymnase, 9 mars 1833); le Gardien, avec Biiyard, vaudeville en deux actes (Gymnase, 11 mars 1833); le Moulin de Javelle, avec Mélesville, vaudeville en deux actes (Gymnase, 8 juillet 1833); la Prison d'Edimbourg, avec Planard, musique de Carafa. opera-comique en trois actes (Opera-Coimque, 20 juillet 1833); Ail-Baba ou les Quarante voleurs, avec Mélesville, musique de Cherubini, opéra eu Quatre act"S , précédé d'un piolog^ue
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(Opéra, 22 juillet 1833); Jean de Vert, avec Mélesville et Carmouche, féerie en cinq parties, mêlée de vaudevilles (Variétés. 19 août 1833) ; Un trait de Paul /er ou le Czar et la vivandière, avec Paul Duport, vaudeville en un acte (Gymnase, 12 septembre J833); la Dugazon ou le Choix d'une maîtresse, avec Paul Duport, vaudeville en un acte (Gymnase, 30 octobre 1833); Bertrand et Jtaton ou VArt de conspirer, comédie en cinq actes et en (trose (Comédie-Krançaise, 14 novembre 1833) ; le Lorgnon, vaudeville en un acte (Gymnase, 21 décembre 1833) ; la Chanoinesse, avec Francis Cornu, vaudeville en un acte (Gymnase, 31 décembre 1833); Une passion secrète, comédie en trois actes et en prose (Comédi''-I'"iançaise, 13 mars 1834); Salvoisy ou V Amoureux de la reine, avec de Routéemont et Alexis de Comborousse, vaudeville en deux actes (Gymnase, 18 avril 1834); Lestocq ou {'Intrigue et l'amour, musique d'Auber, opéra-comique en quatre actes (Opéra- Comique, 24 mai 1834); la Frontière de Savoie, avec B;iyard et Delestre-Poirson, vaudevilb' en un acte (Gymnase, 20 août 1834) ; le Fils du prince, musique du comte Alphonse de Feltre, opéra-comiq ue en deux actes (Opéra- Comique, 28 août 1834) ; le Chalet, avec Mélesville, musique d'Adolphe Adam, opéra-comique en un acte (Opéra- Comique, 25 septembre 1834); Estelle ou le Père et la fille, vauileville en un acte (Gymnase, 7 novembre 1834); V Ambitieux, iu)inedie en cinq actes et en prose (Comédie- Française, 27 novembre 1834); la Femme qu'on n'aime plus, avec Narcisse Fournîer, vaudeville en un acte (Gymnase, 27 décembre 1834); la Juive, musique d'Halévy, opéra en cinq actes (Opéra, 23 février 1835) ; le Cheval de bronze, musique d'Auber, operaféerie en trois actes (Opera-Comiquo, 23 mars 1835); Une chaumière et son cœur, avec Alphonse de Laforest, vaudeville en deux actes (Gymnase, 12 mai 1835); le Portefaix, musique de Gomis, opéra-comique en trois actes (Opera-Comique, 16 juin 1835) ; l;i Pensionnaire mariée, avec Varner, vaudeville en un acte (Gymnase, 3 novembre 1835); Valentine, avec Mélesville, drame-vaudeville en deux actes (Gymnase, 4 janvier 1836) ; Actéon, musique d'Auber, opera-coniique en un acte (Opéra-Comique, 23 janvier 1836); \qs ffuguenols, avec Emile Deschamps, musique de Meyerbeer, opéra en cinq actes (Opéra, 29 février 1836); Chut, vaudeville en deux actes (Gymnase, 26 mars 1836); les Chaperons blancs, musique d'Auber, opéra-coinlqiie en trois actes (Opéra-Comique, 9 avril 1836); Marie Seymour ou le Dévouement filial, avec Mélesville, drame en un acte, eu prose (non représenté); le Mauvais œil, avec Gustave Lemoine, musique de Loïsa Pujjet, opéra-comique en un acte (Opera- Comique, ler octobre 1836) ; Sir Hugues de Guilfort, avec Bayard, vaudeville en deux actes (Gymnase, 5 octobre 1836); Avis aux Coquettes ou V Amant singulier, avec Alexis de Comberousse, vaudeville en deux actes (Gymnase, 29 octobre 1836) ; le Fils d'un agent de change, avec Dupin, vaudeville en un acte (Variétés, 29 novembre 1836) ; l'A^ibassadrice, avec de Saint-Georges, operacomique en trois actes (Opéra-Comique, 21 décembre 1836); la Camaraderie oix là. Courte échelle, comédie en cinq actes et en prose (Comédie-Française, 19 janvier 1837) ; les Dames patro7inesses ou A quelque chose malheur est bon, avec Félix Arvers, vauJeville en un acte (Gymnase, 15 février 1837); l'Outrage, avec Dupin, vaudeville en un acte (Palais-Ruyal, 25 février 1837); César ou le Chien du châleau, avec Varner, vaudeville en deux actes (Gymnase, 5 mars 1837); l'Etudiant et la grande dame, avec Mélesville, vaudeville eu deux actes (Variétés, 30 mars 1837); le Bout de l'an ou les Deux cérémonies, avec Varner, vaudeville eu un acte (Palais- Royal, 2 juin 1837); le Remplaçant, avec Bayard, musique de Batton, opéra-comique en trois actes (Opéra-Comique, U août 1837); les Indépendants, comédie en trois actes et en prose (Comédie-Française, 20 novembre 1837); le Z'ommonoir, musique d'Auber, opéracomique en trois actes (Opéra-Comique, 2 décembre 1837);le/'i(i^/e 6er^(?r, avec de Saint- Georges, musique d'Adolphe Adam, opcracomique en trois actes (Opéra - Comique, 11 janvier, 1838); Guido et Ginevra ou la Peste de Florence, musique d'Halev^', opéra en cinq actes (Opéra, 5 mars 1838); Clermont ou Une femme d'artiste, avec Kmile Vanderbiirch, vaudeville en deux actes (Gymnase, 30 mars 1838); la Volière ou les Oiseaux de Boccace, avec Thérèse Essler, musique de Casimir Gide, ballet-pantomime en un acte (Opéra, 5 mai 1838); Marguerite, avec de Planard, musique d'Adrien Boieldieu, opéracomique en trois actes ( Opera-Conuque , 18 juin 1838) ; la Figurante ou l'Amoui' et la danse, avec Dupin, musique de Ciapisson, opéra-comique en cinq actes (Opéra-Comique, 24 août 1838) ; Un ministre sous Louis XV ou le Secret de rester en place, le Tête-à-tête ou Trente lieues en poste, Potemkin ou Un caprice impérial, le Jeune docteur ou le Moyen de parvenir, comédies eu prose, publiées en vulume sous le titre de Tunadtllas (1838, in-8'J); Régine ou Deux nuits, musique d'Adolphe Adam, opéia-coroique en deux actes (Opera-Comique, 17 janvier 1839); te Lac des fées, avec Mélesville, musique d'Auber, opéra en cinq actes (Opéra, 1er avril 1839J ;
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les Treize, avec Paul Duport, musique d'Halévy, opéra-comique en trois actes (Opéra- Comique, 15 avril 1839); Polichinelle, ixvGC Charles Duveyrier, musique de Montfort, opéra-comique en un acte (Opéra-Comique, 14 juin 1839) ; la Tarentule, avec Coraly, musique de Gide, ballet-pantomime en deux actes (Opéra, 24 juin 1839); le SAcri/, musique d'Halévy, opéra - comique en trois actes (Opéra-Comique, 2 septembre 1839); la Rt^ine d'un jour, avec de Saint-Georges, musique d'Adam, opéra-comique en trois actes (Opéra- Comique, 19 septembre 1839); \a. Xacarilla, musique de Marliaiii, opéra en deux actes (Opéra, 27 octobre 1839) ; le Drapier, musique d'Halévy, opéra en trois actes (Opéra, 6 janvier 1840); ta Calomnie, comédie en cinq actes et en prose (Comédie-Française,
20 février 1840); la Grand' mère ou les Trois amours, comédie en trois actes (Gymnase, 14 mars 1840); les Martyrs, musique de Donizetti, opéra en quatre actes (Opéra, 10 avril 1840) ; Zanelta ou Jouer avec le feu, avec de Saint-Georges, musique d'Auber, opéra-comique en trois actes (Opéra-Comique, 18 mai 1840) ; l'Opéra à la cour, avec de Saint-Georges, musique arrangée pur Grisar et Adrien Boieldieu, opéra-comique en quatre actes (Opéra-Comique, 16 juillet 1840) ; /ap/tet ou la Recherche d'un père, avec Emile Vanderburch, comédie en deux actes et en iirose (Comédie-Française, 20 juillet 1840); le Verre d'eau ou les Effets et les causes, comédie en cin(i actes et en prose (Comédie-Française, 17 novembre 1840) ; la Favorite, avec Alphonse Royer et Gustave Vaéz, musique de Doiiizetti, opéra en quatre actes (Opéra, 2 décembre 1840); Cicily ou le Lion amoureux, vaudeville en deux actes (Gymnase, 8 décembre 1840) ; le Guitarero, musique d'Halévy, opéra - comique eu trois actes (Opéra-Comique, 21 janvier 1841); le Veau d'or, avec Dupin, vaudeville en un acte (Gymnase, 26 février 1841); les Diamants de la couronne, avec de Saint-Georges, musique d'Auber, opéra-comique en trois actes (Opei a- Comique, 6 mars 1841); Carmagnola, mus. que d'Ambroise Thom;is, opéra en deux actes (Opéra, 19 avril 1841); la Main de fer ou Un mariage secret, avec de Leuven, musique d'Adam, opéra-comique en trois actes (Opera- Comique, 26 octobre 1841); Une chaîne, comédie eu Cinq actes et en prose (Coinedie- Fraiiçaise, 29 novembre 1841); le Diable a l'école, musique d'Ernest Boulanger, opéracomique en un acte (Opéra-Comique, 17 janvier 1842); le Duc dOlonne, avec Xavier Saintine, musique d'Auber, opéra-comique en trois actes (Opéra- Comique, 4 février 1842); Oscar ou le Mari qui trompe sa femme, avec Charles Duveyrier, comédie eu trois actes et en prose ( Comédie - Française ,
21 avril 1842) ; le Code noir, musique de Ciapisson , opera-comique en trois actes (0|jcra-Comique, 9 jum 1842); le Kiosque, avec Paul Duport, musique de Mazas, oi^eracomique en un acte (Opeia-Cumique, 2 novembre 1842); le Fils de Cromweil ou Une restauration, comeiiie en cinq actes et en prose (Comédie - Française, 29 novembre 1842) , la Part du diable, musique d'Auber, opéra- comique en trois actes (Opéra-Comique, 16 janvier 1843); le Puits d amour, sxxec de Leuven, musique de Balfe, opéra-comique en trois actes (Opéra- Comique, 20 avril 1843); Lambert Simnel, avec Mélesville, musique de Monpou, achevée par Adam, operacuuiique en trois actes (Opéra-Comique, 14 septembre 1843) ; Dom Sebastien, roi de Portugal, musique de Dunizetù , opéra en cinq actes (Opéra, 13 novembre 1843); la Tutrice ou l'Emploi des richesses, avec Paul Duport, comédie en trois actes et en prose (Comédie-Française, 29 novembre 1843); Cagliostro, avec de Saint-Georges, musique d'Adam, opéra-comique en trois actes (Opera- Comique, 10 février 1844); Oreste et Pylade, avec Dupin, musique ^l'Alphonse Th^ s, opéracoinique en un acte (Opera-Comique, 28 février 1844); la Sirène, musique d'Auber, opéracoinique en trois actes (Opéra-Comique, 26 mars 1S44); les Surprises, vaudeville eu un acte (Gymnase, 31 juillet 1844); Babiole et Jobiot, avec Xavier Saintine, vaudeville en deux acies (Gymnase, 11 octobre 1844); Rehecca, vauileville en deux actes (Gymuase, 2 décembre 1844) ; i'Image, avec Thomas Sauvage, vaudeville eu un acte (Gymuase, 17 avril 1845); la BarcuruUe, musique d'Auber, opera-comique en trois actes (Opera- Comique, 22 avril 1845); Jeanne et Jeannet on, avec "Werner , vaudeville en deux actes" (Gymnase, 29 avril 1845); le Ménétrier ou les Deux duchesses, musique de Théodore Labarre, opera-comique en trois actes (Opéra-Comique, 9 août lS4ô); la Charbonnière, avec Mélesville, musique de Rloutfort, opera-comique en trois actes (Opéra- Comique, 13 octubre 1845) ; il/a mère l'Oie,
fianioinime eu douze tableaux (Funambules); a Loi salique, vaudeville en deux actes (Gymnase, 30 décembre 1845); Geneviève uu la Jalousie paternelle, vaudeville eu ud acte (Gymnase, 30 mars 1846) ; la Protégée sans le savoir, vaudeville eu un acte (Gymuaae, 5 décembre 1S46); Maître Jean ou la Comédie a la cour, avec Dupin , vaudeville en deux actes (Gymuase, 14 janvier 1S47) ; Ne touchez pas à la reine, avec Gustave Vaéz, musique de Boisselot, opéra-comique en trois actes (opéra-Comique, 16 janvier 1847); Irène ou le Magnétisme, avec Locbroy,
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vaudeville «D deux actes(Gymaase, t février 1847); le Sultan Saladin, musique de Bordése, opéra-comique en un acte (Opéra-Comique, 8 février 1847); V Aranda omIus Grandes passions, vaudeville en deux actes (Gymnase, C avril 1847); Une femme qui se jette par la fenêtre, avec Gustave Lemoine (Gymnase, 30 avril 1847); la Déesse, avec Xavier Saintine, vaudeville eu trois actes (Gymnase, 30 octobre 1847); Didier l'honnête homme, avec Michel Masson, vaudeville en deux actes (Gymnase, 19 novembre 1847); Haydée ou le Secret, musique d'Auber, opéra-comique en trois actes (Opéra-Comique, 28 décembre 1847); le Puff ou Mensonge et vérité, comédie en cinq actes et en prose (Comédie-Française, 22 janvier 1848); la Nuit de Noël ou l'Anniversaire, musique de Reber, opéra-comique en trois actes (Opéra- Comique, 9 février 1848); Jeanne la folle, musique de Ciapisson , opéra en cinq actes (Opéra, 6 novembre 1848); O amitié.' ou les Trois époques , avec Varner, vaudeville en trois actes (Gymnase, 14 novembre 1848); Clélia ou les Filles du docteur, avec Michel Masson, vaudeville en deux actes (Gymnase, 10 février 1849); Adrienne Lecouvreur, avec Krnest Legouvé, drame en cinq actes et en prose (Comédie-Française, 14 avril 1849); le Prophète, musique de Meyerbeer, opéra en cinq actes (Opéra, 16 avril 18*9); la Fée aux roses, avec de Saint-Georges, n»usique d'Halévy, opéra-comique en trois actes (Opéra - Comique, icr octobre 1849); HéloUe et Abaxlard ou A quelque chose malheur est bon, avec Michel Masson, vaudeville eu deux acte> (Gymnase, 12 avrd 1850); la Statue équestre. musique de Ciapisson, k-propos en un acte (Grand-Théâtre de Lyon); Giralda ou la Nouvelle Psyché, musique d'Adam, opéra-comique en trois actes (Opéra-Comique, 20 juillet 1850); les Contes de la reine de Navarre ou la Revanche de Pavie, comédie en cinq actes et eu prose (Comédie-Française, 14 octobre 1850); la Chanteuse voilée, avec de Leuven, opéra-comique en un acte, musique de Victor Massé (Opera-Comique, 26 novembre 1850); l'Enfant prodigue, musique d'Auber, opéra en cina actes (Opéra, 6 décembre 1850); U Dame de pique, musique d'Halévy, operacomique en trois actes (Opéra-Comique, 28 décembre 1850) ; la Fille du roi René ou le Val des fées, avec Gustave Lemoine, draine-vaudeville en deux actes (Gymnase, 28 décembre 1850); la Tempesta, paroles traduites en italien par Giannone , musique d'Halévy , opéra séria en deux actes précède d'un prologue (Italiens, 25 février 1851); Bataille de dames, avec Krnest Legouvé, comédie en trois actes et en prose (Comédie-Française, 17 mars 1851); les Malheurs heureux, proverbe en trois parties (publié dans le Constitutionnel); Zerline ou la Corbeille d'oranges, musique d'Auber, opéra en trois actes (Opéra, 16 mai 1851); Florinda ou les Maures en Espagne, musique de Thalberg, opéra italien en quatre actes (théâtre de 8a Majesté, à Londres, 3 juillet 1851); Mosquita la sorcière, avec Gustave Vaëz, musique de Boisselot, opéra-comique en trois actes (Théâtre-Lyrique, 27 septembre 1851); Madame Schlick, avec Varner, vaudeville en un acte (Gymnase, 9 février 1802); le Juif errant, musique dHalévy, opéra eu cinq actes (Opéra, 23 avril 1852); le Vieux château, musique de Van der Dues, opéra-comique en un acte (théâtre de l.a. Haye, mai 1852); les Mystères d'Udolphe, avec Germain Delavigne, musique de Ciapisson, opera-comique en trois actes (Opéra- Coimque, 4 novembre 1852); Marco Spada, musique d'Auber, opera-comique en trois actes (Opera-Comique, 21 décembre 1852); la Lettre au bon Dieu, avec de Courcy, musique de Gilbeit Duprez, opéra-comique en deux actes (Opéra-Comique, 28 avril 1853); le Nabab, avec de Saint-Georges, musique d'Halévy, opéra-comique en trois actes (Opéracomique, 1er septembre 1853); Mon étoile, comédie en un acte et en prose (Comédie- Française, 6 février. 1854); l'Etoile du Nord, musique de Meyerbeer, opéra-comique en trois actes (Opera-Comique, 16 février 1854); la Fiancée du Diable, avec Hippolyte Rom^md, musique de Victor Massé, opera-comique en trois actes (Opéra-Comique, 5 juin 1854); la Nonne sanglante, avec Germain Delavigne, musique de Gounod (Opéra, 18 octubre 1854); la Czarine , drame en cinq actes et en prose (Comédie-Française, 15 janvier 1855); Jenny Bell, musique d'Auber, operacomique en trois actes (Opéra-Comique, 2 juin 1855); /acçwe/me, avec Léon Battu et Edouard Fournîer, musique du comte d'O^mund et de Jules Costé, opéra-comique en un acte (Opera- Comique, 8 juin 1855) ; les Vêpres siciliennes, musique de Verdi, opéra en cinq actes (Opéra, 13 juin 1855); Manon Lescaut, musique d'Auber, opéra-comique en trois actes (Opéra- Comique, 23 février 1856); Marco Spada ou la Fille du bandit, avec Mazilier, musique d'Auber, ballet-pantomime en trois actes et cinq tableaux (Opéra, 1er avril 1857); Feu Lionel ou Qui vivra verra, avec Charles Potron, comédie en trois actes et eu prose (Comédie-Française, 23 janvier 1858); les Doigts de fée, avec Ernest Legouvé, comédie en cinq actes et en prose (Comedie-Frauçaise, 29 mars 1858); Broskovano, avec Henri Boisseaux, musique de Louis Deffes, opéra-comique en deux actes (Théâtre-Lyrique, 29 septembre 1858j; les Trois Maupin ou la Veille de la Régence, avec Henri boisseaux, corné-
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die on cinq actes (Gymnase, 23 octobre I8S8); les Trois NicotaSy avec Bernard Lopez et Gabriel de Lurieu, musique de Clapisson, opéra-comique en trois actes (Opéra-Comique, X6 décembre 1858); liêves d'amour, avec de Biévilie, comédie en trois actes et «n prose (Comédie-Française, 1er mars 1859); les Violons du roi, avec Henri Boisseaux, musique de Dt-ffès, opéra-comique en trois actes (Théâtre-Lyrique , 30 septembre 1859); Yvonne ^ musique de LImnander, drame lyrique en trois act'^s (Opéra-Comique, 29 novembre 1859); la Fille de trente ans, avec Emile de Najac, comédie en quatre actes et en prose (Vaudeville, 15 déceiribre 1859); Barkouf, avec Henri Boisseaux, musique d'Offenbach, opérabouffe en trois actes (Opéra-Comique, 24 décembre 1860); la CircassiVnne, musique d'Auber, opéra-romiqiie en trois actes (Opera- Comique, 2 février 1861}; Afndame Grégoire, avec Boisseaux, musique de Clapisson (Th-âtre-Lyrique, 8 février 1861); la Beauté du diable, avec Emile de Najac, musique de Jules Alary. opéra-comique en un acte (Opera- Comique, 28 mai 1861); la Frileuse, sous le pseudonyme d'Augusiin Debersy, comédie en trois actes (Vaudtwille, 6 septembre 1861); la Fiancée du roi de GarbCy avec de Saint-Gt^orges, musique d'Auber, opéra- comique en irois actes (Opera-Comique, il janvier 1864); \'Africuine , musique de Meyerbeer, opéra en cinq actes (Opéra, 28 avril 1865).
SCRIBITUR AD NARRANDUM, NON AD , PRUBANDt'M (On écrit pour raconter, non fioiir prouver). Quand M. de BatMOie écrivit {'Histoire des ducs de Bourgogne, extraite en grande partie des chroniques contemporaines, il la présenta toute en narrations, d'après le précepte de Quinttlien, pris à la lettre : Scribitur ad narrandum, non ad probnndum. A la même époque, M. Daru fit paraître son Histoire de Venise, où, tout en fondant son récit sur les documents historiques, il en discutait la valeur, selon la méthode philosophique. De longues discussions s'engagèrent sur les deux méthodes; on finit par s'en rapporter k la décision de Pline le Jaune : * Historia, quoguo modo scripta ^ détectât ; Quelle que soit la manière dont l'histoire esi écrite, elle charme. >
iLes anciens écrivaient l'histoire pour raconter, non pour prouver : Scribitur ad narrandum, non ad probandum. Ils faisaient des poèmes en prose , d'où il suit qu'on ne peut raisonnablement leur demander que ce qu'on demande à la poésie, et qu'il ne faut guère chercher chez eux la vérité historique. ■ Gatien-Arnoult.
• Les tragédies de Voltaire offriraient plus d'intérêt, s'il eût mieux observé cette règle de la composition dramatique. C'est surtout à propos (les ouvrages de théâtre que l'on peut dire : Scribitur ad narrandum, non ad probandum. ■
Francis Wey, SCRIBLAGE s. m. (^kri-bla-je — rad. scribler). Techn. Dégrossissage auquel on soumet la laiite, avant le curdage mécanique.
SCRIBLER V. u. ou Ir. (skri-blé — autre forme du mot cribler). Techn. Soumettre à un prenncr 'le^'ross ssage, avant le cardage mé- C'inique : ^cribllr as la laine.
SCRIBLITE s. f. (skri-bli-to — lat. scribtita, même sens). Antiq. Sorte de gâteau au froiuage que fabriquaient les anciens.
SCRIBOMANE s. m. et f. (»kri-bo-ma-ne — du lat. scribo, j'écris, et du gr. mania, passion). Néol. Personne qui a la manie d'écrire.
— Adjectiv. : l/n vieillard scriuomanb.
SCRIBOMANIC s. f. (skri-bn-mii-nl — du lat. srribo, j'écris, et de manie). Néol. Manio d'écrire.
SCRIOOMA (famille), maison plébéienne distinguée de l'ant-ienno Rom*;. Les noms de Curio et do Libn d-'Kignaient les doux principales branches de cette fumille. La prc-mici e nejonu un rôle (]ue depuis le vii^ siècle; elle puralt s'être ett-inle avec lo fameux Scnbuuius Curio, un de.t instigateur» de lu gi)i;rre entre César et Pompée. Do la branche ùva Libo descendait Livic, seconde fenniie d'AugUMe.
SCRIBOMA, troisièma femme d'Auguste et m re de la trop fumeuse Julie. Fille do, ScriboniiiH Libo et Rirur «l'un autre Seribnnius, be»u-pero de Pompée. Scribonia avait étu mariée dejti deux fois ti des hommes consulaires et avait même des enfants do son dernier mari, lorsqu'elle devint l'épouse de César Auguste, qui lui-même avait répudié lu lillo de Servilititt iMiuricus et Claudia, lltio de Fulvia et de Ctuudius. Scriboniu no fut pa» pluK ht-ureuse que ses devanciereH, iniiis non pus sans rnistm, s'il faut en croire Su'-toiiH. ■AiifCusto, dit-il, divorya d'avec cll<>, indigné du la perversité de ^es mœiirx, et il t'[Miusa uussitêt Livia Drusilln, qu'il avait enlo\>'o à Tiheriiis Néruii, son mari, dont elle «tait même enceinte. •
SCRIBOMAMJS (Furius CamilUiK), général ruiiiain. mort l'an 42 do notre ère. Il devint consul sous lu regno do Tibère (32). ScriboiiianuA conimandiut en Dalmalio lorsque Claude fut élevé à l'empire (41). Il prit lui-i.iêiue lu pourpre et somma par une îttitre
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son rival d'abdiquer. Mais au moment de marcher sur Rome il fut massacré par ses propres soldats, effrayés par de sinistres présages.
SCRIBOMUS LABGDS, médecin romain qui vivait au i^r siècle de notre ère, du temps de Tibère et de Claude. Il était médecin des armées et suivit Claude dans U guerre britannique. Son nom a survécu, grâce k la conservation d'un recueil de formules médicales, dans lequel U avait rassemblé toutes les expériences des médecins et les pratiques de bonnes femmes. Cet ouvrage, qui n'a depuis longtemps qu'un intérêt historique, a été insère dans diverses collections de traités de médecine ancienne et il a eu plusieurs éditions. La première a paru sous le titre de Scribonii Largi de compositionibns medicamentorum liber unus, antehac nusguam excursus, Joanne Ruellio , doctore medtco castigatore (Paris, 1529, in-fol.).
SCRIGNAC, bourg et commune de France (Finistère), cant. d'IIuelgoat. arrond. et à 48 kilom. N.-E. de Châteaulin, sur l'Aulne; pop. aggl., 249 h ib. — pop. tôt-, 3,056 hab.
SCRINXAIRE s. m. (skri-ni-è-re — bas lat. scriniarius ; de scrinium, coffret). Hist. ecclés. Archiviste, secrétaire : // fit venir un SCRI- NiAiRE qui écrivit celte bulle pendant la nuit. (Fleury.)
SCRINIUM s. m. (skri-ni-omm — mot lat.
dont nous avons fait écriu). Antiq. rom. Petit coffret où l'on serrait des livres; petit coffret en général.
— Encycl. Il y avait diverses boîtes portant le nom de scrinium et destinées à des usages différents ; mais, en général, le scrinium était fait pour les livres. C'était, dans ce cas, un coffret de bois de forme cylin^lrique, ayant un couvercle et, de chaque côté, une lanière par laquelle on le portait. Quand le volume était écrit, que les femlles en étaient collées les unes à la suite dtfs autres et que l'extrémité de la dernière feuille avait été fixée à la petite verge nommée umbilicu5,oa le rouliiit autour de cette verge, puis on le plaçait debout dans le scrinium, en ayant soin de placer le titre sur une bande de parchemin ou do papyrus, qui sortait de la tranche tournée du coté où s'ouvrait la boîte. Chaque scrinium contenait ordinairement six ou sept volumes; mais il ne pouvait y avoir de règle fixe à cet égard, puisque certains volumes égalaient à peine en grosseur une petite baguette, tandis que d'autres étaient beaucoup plus gros. Les scriniums ou se trouvaient des livres précieux étaient fermés k clef et même scellés. Horace fait allusion k cet usage quand il dit à son livre {Epîtres, I, xx) : • 'fu nais les clefs et les sceaux chers k la pudeur; tu gémis de n'être montré qu'à peu de monde et tu vantes les lieux publics;!
Odiiti claves et grata sigilla pudico,
Paucis oslendi gémis et comjnuma laudas.
On se servait souvent du mot capsa, au lieu de scrinium, pour signifier le coffret k serrer les livres. Ainsi Horace, dans ses Satires (I, i), dit à Mécène : • Eu voilà assez. De peur que tu ne m'accuses d'avoir pillé les coffrets du chassieux Crispinus, je ne dirai pas un mot de plus •
Jam salis est. A'e me Crispini scrinia lippi
Compilasse putes, verbum non amplius addam.
Ailleurs {Satires, I, iv), le même poète dit :
Deatus Fannius ultro
Delatis capsi» et ima/jinc; aim mea nemo Scripla légat vulgo recitnre timentis. . . . % Heureux Fannius, k qui l'on a spontanément offert un coffret avec son portrait, quand personne ne lit mes écrits, dont moimême je crains de faire lecture en public « Juvénal a employé aussi le mot capsa dans le vers suivant {Satire x, 117) :
Quem tequitUT custos anytists vtmula capseo. fl Que suit l'esclave chargé de garder son étroit coffret. » La différence que l'on pourrait faire entre la signification do capsa et de scriniumy c'est que celui-ci était plus considérable et renfermait un plus grand nombre de volumes. Scrinia da magnis^ dit Martial (I, ni). Les e.scluves auxquels était confié lu soin des coffrets de livres recevaient le nom de custodes scriniorum ou celui do capsarii.
On appelait encore scrinium la boîte où les écrivains renfermaient leurs instrumonls de travail, récntoiro, les calanios, les rouleaux de piirchoinin ou de papyrus. Le mémo nom it'upi)lii|uuit ég^ilnnenl ù la botte dans laqiiolle les esclaves portaient les livres d<! leurs jeunes maîtres so rendant k l'école. Daua ce dernier cuk, on se servait aussi du mot toculi.
Au teaips du Bas-Empire, on appela scrinium tout bureau de ooinplabililé tiann l'administration do la maison dn l'empereur, et k'M employéii do oo« bureaux furent appelés scriniaires. Le mémo nom fut duunu, û la même époque, dans I KgUs0| aux Becrétntres et aux urchivisioa.
8CR1PLUM R. m. (^kri-plonim). Métrol.
ano. D'>n2i''iiin do lus nu d'une unité do mesure queleniique, ii Unité ilo poid<« viilanl un vingt-quatru'ine d'oiuo. U MoTiuro itgrniro valant un deux cent'iiuatrit-vingi-bu.tiemo du jugerum. U Mesure du temps ymIeui un vingtquMlriémo d'heure. I On dit «usii scRiruLUM.
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SCRIPTEUR s. m. (skri- pleur — lat.
scriptor, écrivain), Chancell. lom. Ofiicier qui écrit les bulles.
SGRIPTIONAL s. m. (skrî-psi-o-nal — lat.
scriptionale i do scribcre, écrire). Antiq. rom. Pupitre k écrire.
— Encycl. Le scriptionnl était porté sur des pieds, ou bien on le mettait sur les genoux. Les plus anciens de ces meubles consistent en deux tLiblettes formant un casier. Dans ce casier on plaçait les divers ustensiles de l'écrivain. L'ecritoire en corne était adaptée à un trou percé dans la tablette supérieure. Cette sorte de scriptionnl portatif représente assez bien un portefeuille en bois. Les scriplionaux k pieds étaient des espèces de guéridons. On les faisait en bois ou en métal. Quelques uns paraissent avoir porté des planchettes mobiles auxquelles étaient fixés des tasseaux percés de trous. Par ces trous passaient les fils au moyen desquels les copistes tendaient les peanx de vélin où ils devaient écrire ou peindre. Il y avait aussi des scriplionaux dont la tablette pouvait s'incliner, soulevée par une crémaillère. Ce genre de meuble, dont l'origine remonte à l'antiquité, dura jusqu'au xvie siecli- environ, où il commença à être remplacé par des pupitres analogues k peu près k ceux dont nous nous servons aujourd'hui.
SCRIPTURAIRE adj. (skri-ptu-rè-re — du lat. scriptura, écriture). Graphique. Qui a rapport k l'écriture : Système scripturaire. II Peu usité.
— Qui a rapport aux Ecritures sacrées : Style SCRIPTIJRAIRK. Les philanthropes émnillaient leurs lieux communs d'assertions fort peu SCRIWDRAIRES sur l'interc€ssion des saints. (A. de Gasparin.)
— s. m. Hist. relig. Nom donné à des sectaires juifs qu'on appelle aussi caraîtks.
SCRIPTURAL, ALE adj. (skri-ptu-ral, a-le — du lat. scriptura, écrire). Qui a rapport aux écritures, k la Bible.
SCRIPULUM s. m. (skri-pu-lomm). Antiq.
rom. V. scRiPLCM.
SCRIVANO, pacha de Caramanie et chef de rebelles de la Turquie d'Asie au commencement du xviie siècle. En 1600, il se souleva de concert avec les pachas de Sivas et d'Erzeroura contre Mahomet HI. Assiège par l'armée du sultan, Scrivano livra le pacha Hussein; mais le général du sultan, Mehemet- Pacha, le vainqueur, n'ayant pas voulu tenir ses promesses, Scrivano persista dans sa révolte. Toute laTurquie d'Asie, depuis les frontières de la Perse jusqu'aux rivages maritimes de l'Anatolie, obéissait à ce rebelle.
Scrivano était, comme beaucoup de ses compatriotes, d'un naturel barbare. Il mutilait ceux qui ne voulaient point servir sa cause et les expédiait à Constantiriuple, où ces malheureux allaient vainement se plaindre au sultan. Plusieurs fois Scrivano s'approcha très-près de la capitale de l'empire. La mort seule arrêta le cours de ses succès et débarrassa Mahomet III d'un rival qu'il u'osait pas combattre.
SCRIVB (Gaspard-Léonard), chirurgien militaire français, né à Lille en 1815, mort a Paris en 1861. Entré k 1 hôpital militaire d'instruction établi à Lille et nommé sousaide, il se rendit à Lyon pendant le choléra de 1834 et pa^sa ensuite k l'hôpital du Vaide-Grâce de Paris avec le grade d'aide-major et lo titre de prosecteur. Reçu docteur en médecine eu 1837, il fut envoyé en Algérie et après un court séjour revint en Franco où il obtint au concours la chaire de médecine opératoire à l'hôpital de Lille. Successivement chirurgien-major de deuxième classe, puis de première, chirurgien de l'hôpital do Valenciennes, médecin principal de deuxième classe eu Afrique, il fut, au début de la guerre d'Orient, désigne comme médecin en chef do l'armée françaiae et, pendant la campagne de Crimée, il lit preuve d'une habileté, d'un dévouement, d'un courage et d une ténacité au-dessus de tout doge. De retour k Paris, il fut élevé au poste do médecin inspecteur et il se préparait k jouir du repos qu'il avait laborieusement ^a^ne, quand il lut enlevé par une maladie qui s'etaii déclarée k la suite des fatigues excessives du son service en Crimée, écrive a laisse quelques ouvrages, notamment : M>'m<itre sur l\iccl\mutation des Français en Afrique (1S3S) ; Traité des plaies d'arme blanche (1842) ; i\onvelles observations chirurgicales (1843); jYo^sur la fréquence dn affections phi(ijmoneu.\t's c/ies les soldais de l' année d'Afrique (18JÏ); Itelation mrdtco- chirurgicale de la campaijnv d'Orient (18:.7), etc.
SCRIVERIUS (Pierre), philologue hollandais, V. SCUKYVKK.
SCRIVIA, rivièro du royatimo d'Italie. Kilo descend du versant sopie'ntnonal dos Anenniiis dans lu province et ii Ifl kil»m. N.-E. do tiênes, arrose la proMncc d'Alexandrie et »o jetto d.ins lo Pô a 13 kilotii. N.-O. do Voguera, après un cours de 80 kilom.
SCRIWANFCK (Augustin- r.vio.iii,,. S- irtu- WANKCR. due}, ii^lrti-.- 1 ii
le 2J juui Iss;.. S.i m< ii
dugaxon au théâtre d' '«'
qii elle épousa un violoucttiitato U« lortihaa-
SCRO
tre, M. Schriwaneck. Ce musicien habile, d'origine hollandaise, alla par la suite se fixer en Suisse, où il se fit naturaliser, devint orjraniste k Lausanne et y mourut en 1866. Mlle CéiKstine Scriwaneck n'eut d'autre professeur que sa mère. Kainiliarisée dès l'enfance avec la vie de théâtre, joignant k une voix agréable une vive intelligence, elle débuta avec succès au théâtre par le rôle de Benjamin dans l'opéra du Joseph, par Mêhul. En 1843, elle quitta la, province, se rendit à Paris et entra au théâtre Beaumarchais, où elle se fit aussitôt remarquer dans Rosière et nourrice et dans Soletl de ma Bretagne. La grâce et le naturel de son jeu, son ingénuité piquante, sa sémillante vivacité , sa voix charmante et perlée lui valurent d'être engagée en 1845 au Palais-Royal, où elle débuta dans le rôle de Louise des Beignets à la cour. Elle créa successivement Fanchonnette de VAmant de cœur. Maria de la Bonbonnière, Colombine de Carlo et Carlin, Blanche du Major Cravachon, Jeanne de l'escadron volant, etc. A cette époque, elle recueillit en partie la succession de Dêjazet qui venait de quitter le Palais-Royal. Parjiii le grand nombre de rôles qu'elle reprit ou créa, nous citerons: le vicomte de Létorières, dans la pièce de ce nom ; Indiana à'Jndiana et Charlemagne ; Emma du Code des femmes et Baptistine du Lait d'àuesse; elle créa, en outre, Nini de VEnfaut du carnaval, Anna d'un Boman de pension, Papillonne du Poisson d'avril, Raoul d'Un cœur de grand' mère ^ le Soleil des Pommes de terre malades, Coquericot de la Poule à ma tante, Fiorella dans la pièce de ce nom, Ran-Ran et Gentil-Bernard de la Poudre-Coton, Thérésina de Judith et Holo- />Aerne,Hortensede V Eté de la Saint- Martin, Eglantine du Duel aux mauviettes, Rosine du Mobilier de Rosine, Muscadin du Chevalier Muscadin, Léode la. Cornemuse du diable, Berthe à' Embrassons-nous, FoUevilU, et Justine de la Perle des servantes. En 1849, M"® Scriwaneck fit une exciirsiou en province. A son retour a Paris, Jules Janin lui consacra dans le Journal des Débats (lO septembre 1849) des lignes pleines d'un enthousiasme dithyrambique. Ml)3 Scriwaneck entra, en 1849, aux Variétés, où elle créa un grand nombre de rôles. Depuis celte époque, elle a joué de nouveau au Palais-Royal, au Cbâielet, aux Folies-Dramatiques, et fait en province un grand nombre de tournées. Parmi les rôles qu'elle a joués avec le plus de succès, nous citerons : Blésinet de VAmour que qu' c'est qu' ça, le chevalier de Freilly du Roi malgré lui, Florette de la Flâneuse ou Une présentation à la cour, Alberta du Lion et du Rat, Bernerette de Scène sur scène, Tocandine de ^me Bijou, Bruyère de Jean le Toqué, la marquise de V Amour à laveuglette, madame Roger de Roger Bontemps, Satan des Enfers de Paris, Toby des Bibelots du diable, Olibrius et Jocunde de f)he! les petits agneaux, dame Grégoire de M 'idame Grégoire, Suzanne des Princesses de la rampe; Pallas, le canotier, l'officier anglais et le vieux gentilhomme de Quatorze de dames, Goibe de la Gardeuse de dindons; Rosi ta, Sierra Moreoa, miss Pénélope, Pedro (le la Femme aux œufs d'or et madame Frauval de {'Actrice en voyage, sans compter : Marco et le Ranelagh du Bots de Boulogne, l;i Frégate-Ecole, la Friandise, le sergent Frédéric, la Renommée du Royaume du Calembour, le Figaro de la Lanterne magique, Ondine de Ondine et pécheur. Giroflée de 2amore et Giroflée, Madelon de Madeion Les* caut, Sylvia des Aèfles, parodie des Elfes, etc. Il n'a pas dépendu d'elle de faire réussir au Châtelet les Voyages de Gulliver et aux Folies- Dramatiques /'aris dans l'eau, vaudeville aquatique en quatre actes . En province, il faut détacher de son répertoire déjà si varié : Toinette de l'Idée de Toinette, Hélène de la Perdrix rouye, Colette des Trois dragons, le personnage presque muet de Yelva, Julien du Mousse, Madeleine de V Homme n'est pas parfait, Genitl- Bernard et les Amours de Cléo- //(Jfre, que créèrent Dejazet et Alpbonsine; enfin le Gamin de PariS, qu'on no se lasse pas d'entendre. Mll« Si nwaneck est, après Mlle Déjuzet, l'aclrice de notre temps qui a lu mieux joue ce qu on appelle en style do th'-àire les travestl^. .\ ?^"n rntreo au lalais- Kd^uI, elle avait .'( > - le souvenir
do son illu'-lre d<\ jeu fin, ses
allures sémillantes. > uidech.tnne
et de gr&ce lui ont pj:mi5 d* se créer une individualité ot d'échapper à l'ecueil de l'iiiniation. Comme femme, M^t^ Scriwaneck a donne de nombreuses preuves de sou excellent cœur. Elle a élevé son frero et trois sœurs cunsanguincs et pourvu pendant longtemps aux besoins d'une camarade vieille et infirme. Pondant le siège de Pans (1870), ou la vit la première à l'ambulance des Variétés prodigu<>r ses s>oins à nos blesses. Kiihu. elle ne rotuse jamais son concours aux romédiens qui viennent la prier de jouer i»u do chauler u leur bénéfice une do ses meilleure» chansonuotlcs, la Dame au lorgnon ou Polichinelle et Bébé.
3CROBG n. m. (skro-be — Ul. scrobs, (oÈ%t), Antiq. 1 -■ '" r-orvail le vio. lo lait et I buil>' di>ail ;> ' u
SCROiM. ; i \iM du I.* Uonre .!■ VMlre, fornie au* d-p'
•laoa loë sacrifice*. I On
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Moll.
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SCRO
SCHOBICULE 8, f. (skro-bi-ku-lo — dîmin. dix lut. icroZ/s, fosse). Didact. Kosseite.
— Anat. Fossette du cœur. Il Creux de l'estomac.
SCROBICULÉ, ÉE adj. (skro-bi-ku-16 —
rad. ncrohivul'-). Hist. iiat. Qui est inanpié, pur-scirié de petites fossettes irréguliêres. Il On dit aussi scrohiculeux, kusb.
SCROBIGÈRC s. m. (skro-bi-jê-re — du lat. xcrobs, tuBsette ; gero, je porte). Eritom. Gfiiire d'ins'iotes coléoptères pentamères, de la fiimille des serricornes, section des inaiacodermes, tribu des clairones, dont l'espèce type habite l'Australie.
SCROBODB S. .m. (skro-bo-de — du lat, scrobs, lossette). Ichthyol. Genre de poissons
fanoî<l<;s , de la famille des pycnodontes, ont res|)èce type a été trouvée a l'état fossile dans les calcaires lithographiques de Solenhofen.
SCROFA (le comte Camille), poBte italionlatin, né k Vicence vers le commencement du xvio siècle, mort en 1576. Il passe pour l'inventeur de la poésie pédantesque. Il a publié, sous le p.scudonynie de Fideoiio Gloiiocbry- ■lo ludiniiiKlitcr, un recueil de poésies écrites dans un Jaryon formé de locutions latines et de mots Italiens inélés ensemble d'une manière barbare. Les poésies de Scrofa^ intitulées Canticiy ont eu plusieurs éditions. Celle de 15G2 passe pour la première; la meilleure est celle de 1743.
SCROFANI (Xavier), historien et économiste itJilien, né à Modico (Sifile) en 1756, mort à Païenne en 1835. Destiné par sa famille à l'état ecclésiastique, il entra dans les ordres, mais n'exerça jamais. Venu à Paris, il assista aux débuts de la Révolution, puis, ayant quitl« la France en 1791, il se rendit h. Venise, y fut nommé professeur d'agriculture et devint ensuite .surintendant général de l'agricultuio et du commerce avec le Levant, fonctions qui le contraignirent à visiter fréquemment l'Orient. Après la prise do Venise par les Français, Scrofani vint s'établir k Paris et publia plusieurs ouvrages d'économie politioMe, En 1809, il suivit à Naples Murut, qui le laissa à. l'ccart, et cette défaveur non motivée valut à l'historien la synïpathie du roi Ferdinand, qui le nomma directeur de la statistique et du recensement. En 1822, Scrofani, destitue à cause de ses idées libérales, se retira à Palerme, ou il s'adonna aux travaux qui ont fonde sa réputation. (Jn a de lui, entre autres écrits : Tniis ont tort (Florence, 1791, iu-8o), relatif à la Uevolution française; lissai sur le commerce en général des nations de l'Europe (Venise, 1792, in-80) traduction française (Paris, 1802, in-8") ; la Vraie richesse de la campagne ou Cours d'agriculture (Venise, 1793, in-S»); Voyage en Grèce (Londres, 1800, 3 vol. in 8o); Sur ia valeur et la transmission des biens i)7tyneubles en Europe; la Guerre des esclaves (Paris, 1807, in-80); Mémoires d'économie potilique (Pise, 1826, in-go).
SCROFULAIRE ou SCROPHULAIRE s. f.
(skro-fu-k-re — rad. scrofule, jtarce qu'on attribuait à ces plantes la propriété de guérir les scrofules). Bot. Genre de plantes, type de la famille des personnées ou scrofulariées, comprenant une centaine d'espèces qui habitent surtout les régions tempérées de l'hémisphère nord : La scrofulairk noueuse est assez commune dans les endroits frais et humides. (P. Duthartre.) Les feuilles de la grande scitOFULAiRE sont d'un goût amer. (V. de Bûinare.) La scrofdlairk aquatique croit dans les marais^ sur le bord des eaux stagnantes. (Bosc.)
— Encycl. Les scrofulaires sont des plantes vivaces, a tiges herbacées ou sous-ligneuses, souvent tetragones, à feuilles le plus souvent opposées. Les fleurs, groupées en cymes terminales rameuses, présentent un calice à cinq divisions plus ou moins profondes; une corolle à tube ventru, globuleux ou oblong, k limbe divisé en deux lèvres, la supérieure plus longue, bilobée, l'inférieure trilobée ; quatre éiamines didynames, quelquefois accompagnées d'une cinquième ètamine rudinientaire; un ovaire entouré d'un disque annulaire oblique. Le fruit est une capsule bivalve, ordinairement aigué au sommet, à deux loges, renfermant plusieurs graines ovoïdes et ridées. Les nombreuses espèces de ce genre sont répandues surtout dans les régions tempérées de l'Europe et de l'Asie; quelques-unes croissent abondamment en France et plusieurs jouissent d'une certaine réputation médicale.
La scrofulaire tioueuse est une plante vivace, à racine renflée, noueuse, brunâtre; la tige, haute de om,50 k o.niso, tétragone, robuste, dressée, rameuse, porte des feuilles opposées, pétiolées, ovales, lancéolées, dentées, glabres, d'un vert foncé; les fleurs petites, brun rougeâlre en dehors, olivâtres en dedans, sont groupées en paiiicule terminale ; le fruit est une capsule arrondie, bivalve, entourée par le calice persistant. Cette plante est commune dans presque toute l'Europe ; elle croît de préférence dans les bois, les buissons, les haies, les endroits frais, au bord des chemins et des fosses, etc. Ou ne la cultive que dans les jardins botaniques, où on la propage facilement par éclats de pieds. On récolte, pour l'usage médical, ses racines au
SCRO
printemps et à l'automne et ses fouilles avant la floraison.
Son odeur, surtout quand on la froisse, est désagréable, presque féû<le, et sa saveur acre, anière et assez nauséeuse. Ses noms vulgaires de scrofulaire et à'fierbe aux hé' morroidca rappellent assez les maladies contre lesquelles elle fut longtemps préconisée; aujourd'hui, ses prétendues propriétés contre ces maladies sont regardées comme tout k fait hypothétiques. Le suc de cette plante entrait dans la composition d'un onguent fort usité contre la gale, et on vantait son eau distillée contre les taches de rousseur.
Elle passe encore pour purgative à petite dose et vomitive ii une dose plus élevée. On a employé quelquefois ses feuilles en cataplasmes pour la ^uérison des plaies, et leur décoction en frictions contre les maladies de la peau. ICnfln, on Ta regardée comme antivermincuse et on a conseillé de l'associer au séné. En somme, elle est très-peu usitée aujourd'hui, si ce n'est dans les campagnes, où elle passe pour adoucissante, émolliente et résolutive. La médecine vétérinaire l'emploie aussi quelquefois. Les chèvres sont les seuls animaux domestiques qui broutent celte plante ; ses fleurs plaisent beaucoup aux abeilles.
La scrofulaire aguatique est aussi vivace; elle se distingue de la précédente par sa taille un peu plus élevée ; ses tiges à quatre angles tranchants ou ailés ; ses feuilles obtuses, k pétioles ordinairement ailés : son calice k lobes arrondis, membraneux, ulanchâtres sur les bords. Comme son nom l'indique, elle crott dans les lieux humides et marécageux, au bord des eaux courantes ou stagnantes. Elle possède des i)ropriél«8 analogues k celles de la scrofulaire noueuse, mais un peu plus actives. On l'a regardée surtout comme vulnéraire et propre à cicatriser les plaies. Elle a acquis une certaine célébrité au siège de La Rochelle, où on en fit usage, et elle a reçu le nom vulgaire d'herbe du siège. Une espèce voisine de celle-ci est, dit-on, employée au Brésil contre l'apoplexie, la pleurésie et les lièvres intermittentes.
IjQ, scrofulaire canine^ vulgairement rue des chiens, est vivace, k racine pivotante, il tige presque simple, mais très-rameuse et buissonnante; ses fleurs sont d'un pourpre noirâtre. On emploie la décoction de ses feuilles et de ses racines en frictions contre la gale des chiens et des cochi>ns. Nous citerons encore la scrofulaire printanièrCy à feuilles cordifurmes, k fleurs d'un rouge brun verdâtre, cultivée quelquefois dans les jardins d'agrément; la scrofulaire anricuU'e, etc.
SCROFULARIÉ ou SCROPHULARIÉ, ÉE
adj. (skro fu-la-ii-é — rad, scrofulaire). But. Qui ressemble ou se rapporte aux scrofulaires. Il On dit aussi scrofulakiacé et
SCROFULARINK.
— s. f. pi. Un des noms donnés à la faille des personnées, et
simple tnbu de cette fam
SCROFULE s. f. (skro-fu-le — lat. scrofula, diniuiutif de scrofa, (jui appartient sans doute k la même famille que le latin 5c«/pe)'e, couper, sculpere^ graver, anglo-saxon screopan, couper, sceorfan^ couper peu k peu, ancien allemand screfôn, couper, etc., et qui provient, comme toutes ces formes, d'une racine skarp^ skalp^ couper, trancher, diviser. Le iatm scrofa désignerait ainsi proprement la croûte qui se sépare de la chair. Le latin scrofulcB est rattaché par d'autres personnages k scrofa, truie, k cause de l'analogie des tumeurs scrofuleuses avec celles dont sont fréquemment atteints les porcs). Pathol. Maladie caractérisée pardes tumeurs d'abord dures, puis fluctuantes, qui dégénèrent en ulcères et se manifestent particulièrement au cou ; s'emploie surtout au pluriel : Les SCKOFOLES sont des ir7-itatio}ïs des tissus extérieurs, "ù pndomine la partie albumineuse du sang. (Broussais.) Les scrofules sont une maladie grave, souvent héréditaire. ( Nysten. ) Il On dit vulgairement
