V. Huao
C'est l'airain du canon qui sonna vos baptêmes. Bartréleut.
— Fig. Annoncer : La presse est le clairon vivant qui sonne la diane des peuples. (V. Hugo.)
Si l'on parle de nous, rendez-nous témoignage Que tous deux, sans p.ilir, nous avons écut^ Cette heure qui, pour nous, sonnait l'éternfté. V. Hoao.
Il Offrir un sens : La vertu sonne je ne sais quoi de pins grand et de plus actif. (Montaigne.) Il Sens tout latin, qui n'e^t pas usité.
— Sonner le fêlé. Rendre le son particulier que produit un vase fêlé.
— Sonner le creux. Résonner comme une chose vide : // faudra écrire au marchand de vin, nos tonneaux sonnent le crkux. Notre choix s'arrêta sur une jolie chambre, dont les murs, frappés avec la main, ne sonnaient jaos LE CREUX. (Th. Gaut.)
— Ne sonner mot. Ne dire mot, se taire : Tel est mon projet , mais je vous prie de n'en SONNER mot. J'eus beau le presser, lui faire des reproches, il ne sonna mut. (Acad.)
— Prov. On ne saurait sonner les cloches et aller à la procession ou dire la messe. On ne peut pas faire k la fois des choses différentes qui s'excluent l'une l'autre.
— Mus. Sonner un son, un accord, Le faire entendre : Le jeu du nasard sonne la quin;e au-dessus du prestan'.
— Véner. Annoncer par les sons du cor : Sonner le débucher. Sonner le laisser-courre. Si le cerf sort du bois et prend la plaine, on SONNE le débucher. (K. (Jhapus.) Pour réparer une erreur de change, ii est à propos d'arrêter les chiens et de SONNER un hourvari. (K. Chapus.) Il Sonner un ou deux mots, Faire entendre sur le cor un ou deux sons prolongés.
— Art milit. Annoncer par les sons de la trompette : Sonner la charge. Sonnek la retraite. Sonner le boute-selle, it Sonner à che^ val. Sonner pour faire monter à cheval,
— Mar. Sonner le quart. Avertir, par le son do la cloche, de venir faire le quart.
— Gramm. Employé comme verbe neutre et en parlant des heures, sonner prend l'auxiliaire avoir ou l'auxiliaire être, selon qu'on veut parler du moment précis où l'horloge a sonné ou des moments qui ont suivi : Midi a sonné comme vouS'Sortiez de la maison; Midi est sonné depuis plus de dix minutes.
SON>ERAT (Pierre), naturaliste et voyageur français, né k Lyou en 1745, mort à Paris en 1814. Appelé à l'île de France par Poivre, son parent, il explora, k partir de 176S. la plupart des îles des mers de llnde et de lu Chine, où il recueillit de précieuses collections, dont il enrichit le cabinet d'histoire naturelle de Paris, et ne revint en France qu'en 1S05. U introduisit l'arbre à puin. le cacuo et le mangoustan aux îles de France et de Bouibon. Le nom de Sonnerat a été donné, par Linné, k un arbre qu'il a découvert sur la côte de Malabar. On a de lui : Voyage à la Nouvelle-Guinée (1776, in-40^ 12û llg.) ; Voyage aux Jndes orientales et a la Chine, de 1774 â 1781 (1782, 2 vol. in-4f, et 180G, 4 vol. in-go, avec utlus). L'auteur est d'une grande exactitude pour tout ce qui concerne l'histoire naturelle; il n'en est pas do même dans la partie géographique et dans la description des mœurs.
SONNERATIE S. f. (so-ne-ra-tl — de Sonnerai, voyugrur et naturaliste). Bot. Genre de petits arbres, de lu famille dos myrtucces, tribu des inyrtées, coiupronunt plusieurs espèces, qui croissent dans l'Inde et les lies voisines.
— Eocycl. Les sonneralfes sont des arbres à rameaux tetragones; les fleurs, grandes, terminales, presquo solitaires sur les petits rameaux, préseittent un calice urcéolo, coriace, persistant, :t six divisions; une corolle k six pétales étales, oes ctiimines nonibreuses ; le fruit est volumineux , globuleux , charnu , ii nombreuses loges pidyspunnes. L'e.<tpece type, vuU'uirenu'nl nminnoe bagatbat, pagapate, blatn, e.sl un urbre d'environ b inrtres, k feuilles opposées ot k grandes fleurs rouges. Il hul<iie lo Mnlubnr, lu&Muluquvs, lu Nouvollf<-Guinec, et croit dans los lieux humides. Les naturels mungont ses fruilH cuits avec d'autres mets. Le suc acide exprimé de ces fruits et mélangé avec du miel •■■' ■■'■■ 'i- - > flevi cat.i,
tigPH >'i .....,..»>.
la tl**vr«.
BONNCniC . f. {so-nr-rl — rad. ionncr). Son ililo ; il y a une
*<"'" ite. La groste
«ONM . (Acad.) Il II y
a pom. , dit.ttt U Ctirbtr LhUi , dvtstryinriit de mu\ique qut vtittle une aijrrahte sonnkiuk ; iiuâAi venait il de Versuitte* a t*ani pour mtendre In ronnkkih de Saint- tirrmatn-ilei- /'tri. (**•.) l/nê nrsiinle K()Nnkkih proclame diiia la région des nures Ir» MomnAn du Iheu des biitaitlet. (Chntfnub.) i Se dit au^-ti de k Inuliie dei rlochoi d'une ^k'ko : La
flO:«NKIttK décrite eglur n cn^tr cher,
— A%sf<inbliifte do imilos le^ pièces qui »erveot a faire sonner une pendule, une montre :
SONN
contre les aphthos et les ■s pilees «ont appliquées an
téio pi>ur dijfti|H*r les ver- ' IcB iiiscinnies causées par
it y a quelque chose à refaire à la sonnerie de cette montre. Pendule, montre à sonnerib. Les mécanismes de sonnerie varient beaucoup dans leur détail. (Lenorm.)
— Art milit. Air que sonnent les clairons d'un régiment, et qui varie suivant les exercices, les mouvements qu'il annonce : Les principales sonneries sont le réveil, la générale, le boute-selle, l'appel, la retraite, la charge, etc. (Acad.) Aussitôt le clairon de garde répète le signal, composé de trois sonneries progressives. (Baron de Bazancourt.)
— Mar. Air de clairon équivalant à une batterie de tambour , et qui annonce les heures ou les diverses sortes de service.
— Véner. Air sonné par un ou plusieurs cors de chasse.
SONNET s. m. (so-né — de l'ancien français sonet, diminutif de son, qui signiliuit dans l'ancienne lan^çue bruit d'une petite cloche, chansonnette, petit chant). Morcepu de poésie, composé de quatorze vers distribués en deux quatrains et en deux tercets, quatrains qui sont sur deux rimes seulement : Sonnet italien. Sonnet français. Sonnet à rimes croisées. Sonnet régulier, irrégulier. Faire un sonnet. Composer un sonnet â la louange d'un tel, pour une telle. Les sonnets de Pétrarque. Im chute d'un sonnkt. (Acad.) J'ai tellement chanifé mon fiostii:T, que vous le méconnaîtrez. (Racine.) Une idée dans un sonnet, c'est une goutte d'essence dans une larme de cristal. "(Ste-Beuve.)
... Tel, d'un sonnet ayant donné les rimes. Croît tenir un haut rung chez les esprits sublimes.
Poisson.
Sonnet. C'est un sonnet. L'espoir... C'est une dame Qui de quelque eip(?ranc« avait flatté ma flamme. MouÊ&E.
Ce beau totmet est si parfait Que ne crois que vous l'ayez fait; Mats je crois, Pauline, au contraire.
Que vous vous l'étcs laissé faire.
MoRn.
— Encycl. Le sonnet nous est venu d'Italie. On s'accorde assez généralement à le faire naître en Sicile au xilt* siècle. Quelques-uns, cependant, en regardent Pétrarque comuie l'inventeur, et d'autres le font remonter k nos troubadours. Mais, chez ces derniers, le mot sôue ne signifiait pas sonnet; il s'appliquait k diverses poésies, avec le sens de chant. Les pofites de la pléiade le cultivèrent avec amour. Il resta eu honneur durant le xviic siècle. Ogier de Gombaud, Maynard, Malleville, Voiture, etc., y excellèrent à cette épo<)ue. Le xviiiâ siècle négligea le sonnet, comme un grand nombre d autres formes poétiques. Quand l'école lyrique contemporaine nous rendit les rhyihmes, les coupes et les formes de l'ancienne poésie française, et lui restitua ainsi les éléments d'éclat et de richesse qu'on lui avait enlevés, le sonnet devint de nouveau l'un des objets de l'émulation des artistes savants en vei-siïication. Il est resté depuis lors parmi les genres difiiciles et charmaiiLs sur lesquels aiment à s'exercer nos poètes.
Le sonnet se compose de quatorze vers, formant quatre stances, dont les deux premi<-res sont des quatrains, et les deux dernières des tercets. Les deux quatrains ne coinporlenC que deux rimes, c'ost-it-dire que les deux rimes masculines et les deux runes féminines du premier quatrain doivent être reproduites dans le second; les deux tercets s<int construits sur trois rimes, placées dans un ordre déterminé.
Boileau a donné on vers, d'une façon assci heureuse, les règles générales de ce peut poème :
Un Jour Oê dieu biurre (Apollon),
Voulant pousser à bout tous les rimcurs franvois. Inventa du sonnet les rigoureuses lois; Voulut qu'en deux quatrains de mesure parcîlls La rime avec deux tons frappAt huit fois l'oreille, El qu'ensuite sis vers, artistameot rang/.i. Kutsent m deux terv'rts par le sens parl-\;:<^s. Surtout de ce potmo il bannit la licrm-c. Lui-mémo en mesura le niiinbre et la cadencé. Défendit qu'un vrr» faible jr put jamais entrer, Ni qu'un moi d/j)i nu« ns.\t t'y remonlrrr. Du reste il l'ennctiit d'une beauté suprême; Ud sonnet sans di^faut vaut seul un lonf; poème.
Dana le sonnet régulier, l'intérieur des quatrains doit contenir deux runes plates, iuhhculmes, ou feininiiies, di<^iK>seoH, dans le >econd, (lans le iiii!>nie onlre que dans le premu-r. Le promu-r tert-oi se Compose de di>ux rtinrs plntP!t, ilont le g<>nre est oommande par la nme extrrn'uro de^ quatrains, et d'un trotsiemn vers rimnnt avt-c le second vers du douxtonie tercet ; cclui-ci se compose donc do deux rimes croisées, enferiuanl l« veis do-»tine à rimer avec lo tercet précédent. Celle disposition a pour but d'obtenir que lo dernier vers du sonnet soit à rime femiDine si le prciiijor o>t À rime musouline. et eice prrta, ce qui est encore une des règles du so-inel
[ ortliodnxe. Mais il est ju>te do .!■■-•» -««i.. >■ u de poètes se sont aMn^int» à < •
j regulitritc. Voici quelqtie» oxenij
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I N irri .!/• u }-fr-^%M ['"■'^» ■'•' î« J'tme Orm\te,
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SONxN
Quand un faux Eiculape, & cervelle tgnoremte, A U fln d'un lon^ mal vainement pallié. Rompant de ses btaux jours Ir fll trop ddlié, Pour jamais me ravit mon aimable parente.
Oh! qu'un si rude coup me fit verser de pleurs Bientôt la plume en nmin signalant mes douleurs, Je demandai raison d'un acte si perfide.. Oui, j'en ns dfrij quinze ans ma plainte h l'univers, Et l'ardeur de venger ce barliare homicide Fut le premier démon qui m'inspira des vers.
BOILCAO.
LKS OOI.NFRBS.
Coucher trois dans un drap, sans feu ni sans chandelle^ Au profond de l'hiver, dans la salle aux fagots, Où les chats ruminant lu langage dea Goths Nous éclairent sans cesse ca rouant la prvnelle ; Hausser notre chevet avec une escabelle; Etre deux ans & jeun comme les escargots; Rêver en grimaçant ainsi que les masols Qui baillant au soleil se grattent sous l'aisscUe',
Mi--ttru au lieu de bonnet la coiffe d'un chapeau, Prmdre pour se couvrir la frise d'un manteau Uont le dessus servit h nous uoubler la parue ;
Puis souffrir cent brocards d'un vieux hôte irrité Qui peut fournir h peine & la moindre dépense : C'est ce qu'eugeiidreeuQn la prodiu'alité.
Saint-Amand.
Citons encore nn sonnet très-cél.*bre du temps (le Louis XIV ; c'est une véhémente invHctivo adressée â Colbert par Jean Ilesnault, l'un des protégés de Foiuiuet :
Ministre avare et l&che, esclave malheureux, Qui gémis sous le faix des affiiirea publiques, Victime dévouée aux chagrins politiques, Fantôme respecté sous un titre onéreux; Vois combien des grandeurs le combleest dangereux ! Contemple de Fouquet les funestes reliques; Et tandis qu'à sa perte en secret tu t'appliques. Crains qu'on no te prépare un destin plus affreux ! Il part plus d'un revers des mains de la fortune; Nul ne tombe innocent il'où le voilà monté. Cesse donc d'animer ton prince & son supplice, La chute, comme à lui, te peut être commune; Et, quand il a besoin de toute sa bonté. Ne le fais pas user de toute sa justice.
Les sonnets dits de la lîelle matiiieuse, composés l'un pur Malleville, l'autre par Voiture, et qui firent presque autiiut de bruit au xviiio siècle .jue les sonnets de Jub et d'Urame, trouvent naturellement leur place ici, car ils sont d'une régularité parlaite :
Le silence régnait sur la terre et sur l'onde; L'air devenait serein et l'Olympe vermeil, Et l'amoureux Zéphire, affranchi du sommeil, Kessuscitait les Heurs d'une haleine féconde'
I/Aurore déployait l'ur de sa tresse blonde Ht semait de rubis le chemin du soleil; Enfin Ce dieu venait au plus j^rand appareil Qu'il soit jamais venu pour éclairer le monde ;
Quand la jeune Philis, au visage riant, Sortant de eon palais plus clair que l'Orient, Fit voir une lumière et plus vive et plus belle.
Sacré flambeau du jour, n'en soyez pas jaloux ; Vous parûtes alors aussi peu devant elle Que les feux de la nuit avaient fait devant vous. Malleville.
Des portes du matin l'amante lie Céphale
Ses roses épandait dans le milieu des airs,
Et jetait sur les cieux nouvellement ouverts
Ces traits d'or et d'azur qu'en naissant elle étale;
Quand la nymphe divine, k mon repos fatale, Apparut et brilla de tant d'altraits divers. Qu'il semblait qu'elle seule éclairait l'univers Et remplissait de feux la rivc orientale.
Le Soleil, se h&tant pour la gloire des cieui, Vint opposL-r sa flamme à l'éclat de ses yeux Et prit tous les rayons dont l'Olympe se dore ;
L'onde, la terre et l'air s'allumaient à l'entour; Mais auprès de Philis on le prit pour l'Aurore, El l'on crut que Philis étoit l'astre du jour.
Voiture.
Une des règles dont se sont exonérés même des poètes scrupuleux est celle qui demande tiue, si le premier vers du sonnet est à rime masculine, le dernier soit à rime féminine, et réciproquement. Cette rèj^le forçait de construire les deux tercets diHeremmeut j en n'en tenant pas compte, on pourra faire deux tercets semblables, à rimes plates ou croisées.
Doris, qui siit qu'aux vers quelquefois jeme plais, Me demande un sûnnel, et je m'en désespère. Quatorze vers, grand Dieu! le moyen de les faire? En voilà cependant déjti quatre de faits.
Je ne pouvais d'abord trouver de rime; mais. Eu faisant, on apprend à se tirer d'affaire. Poursuivons; les quîiirains ne m'éionn^ront guère Si du premier tercet je puis faire les frais.
Je commence au hasard et, si je ne m'abuse. Je u'ai pas commencé sans l'aveu de ma muse, Puisqu'eD si peu de temps je m'en tire tout net.
J'entame le second, et ma. joie est extrême. Car des vers commandés j'achève le treizième. Comptez s'ils sont quatorze; et voilà le sonnet.
En voici un autre exemple, emprunté à Sainte-Beuve; le style n'en est pas excellent; mais, à défaut d'autre mérite, il a celui de grouper savamment les noms des maîtres
SONN
du genre & l'étranger, et nous n avons parlé que des français :
Ne ris point du sonnft, 6 critique moqu'.-ur. Par amour autrefois en rit le grand Sbakspeare; C'est sur ce luth h>.-urcux que l'élrarque ftjupire Et que le Tassa aux fer» soulage un peu son cœur.
Camoens de son exil abrège la longueur;
Car il chante en «dimp/» l'amour et son empir»?.
Dante aime cette fleur de myrte, ot la n.'Spire,
Et la mêle au cyprès qui ceint son front vainqueur.
Spencer, s'en revenant de Tllo des féeries. Exhale en lon^ gonnrîs ses tristesses chéries; Milton, chantant les siens, ranimait son regard.
Moi. je veux rajeunir le doux sonnet de France;
Du Bellay, le premier, l'apporta de Florence
Et l'on en sait plus d'un do notre vieux llonsard.
Ce genre de sonnet peut encore passer pour ré^'ulier. Une irrégularité plus grave est celle qu'on se permet en entrelaçant les riines des quatrains. Tel est le célèbre sonnet de DesbaiToaux ; il est de plus infidèlo à la règle précédente :
Grand Dieu, tes jugements sont remplis d'équité, Toujours tu prends plaisir à nous étro propice; Maisj'ui tant fait de mal que jamais ta bonté Ne peut me pardonner sans choquer ta justice.
Oui, mon Dieu, la grandeur de mon impiété
Ne laisse à ton pouvoir que le choix du supplice;
Ton intérêt s'oppose h. ma félicité.
Et ta clémence même attend qm; je périsse.
Contente ton désir puisqu'il t'est glorieux. Offense-toi des pleurs qui coulent de mes yeux ; Tonne, frappe, il est temps; rends-moi guerre pour
[guerre.
J'adore en périssant ta raison qui t'aigrit; Mais dessus quel endroit tombera ton tonnerre. Qui ne soit tout couvert du sang de Jésus-Christ?
Tels sont encore les sonnets suivants, dont un, connu sous le nom de sonnet d'Arvers, a .suftî pour faire la réputation de son auteur.
Ma vie a son secret, mon âme a son mystère :
Un amour éternel en un instant conçu.
Le mal e.it sans espoir ; aussi, j'ai dû le taire.
Et celle qui l'a fait n'en a jamais rien su.
Hélas! j'aurai passé près d'elle, inaperçu.
Toujours a ses c4tés, et pourtant solitaire ;
Et j'aurai jusqu'au bout fait mon temps sur la terre,
N'osant rien demander et n'ayant rien reçu!
Pour elle, quoique Dieu l'ait faite douce et t'iidre.
Elle ira son chemin, distraite et sans entendre
Ce murmure d'amour élevé sur ses pas;
A l'austère devoir, pieusement ûdèle,
Elle dira, lisant ces vers tout remplis d'elle : [pas!
• Quelle est donc cette femme? • et ne comprendra
Akvers.
Pluviôse, irrité contre la vie entière,
De son urne A. grands flots jette un froid ténébreux
Aux pâles liabitaiits du voisin cimetière
Et la mortalité sur k-s faubourgs brumeux.
Mon chat, sur le carreau cherchant une litière, Agite sans repos sou corps maigre et galeux; L'âme d'un vieux poCte erre dans la gouttière Avec la triste voix d'un fantôme frileux.
Le bourdon se lamente, et la bûche enfumée Accompagne en fausset la pendule enrhumée: Cependant qu'en un jeu plein de saies parfums.
Héritage fatal d'une vieille hydropique.
Le btau valet de cœur et la dame de pique Causent sinistrement de leurs amours défunts. Ch. BàUDCLAIRB.
Ces sonnets sont dits irréguliers : ils ne sont pas complètement défectueux , puisqu'ils obéissent à lu régie essentielle du sonnet qui est, comme dit Boileau, de frapper quatre fois l'oreille avec deux rimes, puis d'ulfrir deux tercets habilement combinés; il ne leur manque pour être parfaits que de s'être assujettis à la régie rigoureuse. Il en est autrement des sonnets dits libertins, dans lesquels on s'affranchit de la quadruple rime des quatrains, comme dans le suivant :
Les amoureux fervents et les savants austères Aiment également, dans leur mûre saison, Les chats, puissants et doux, orgueil de la maison. Qui comme eux sont frileux et comme eux séden-
[taires.
Amis de la science et de la volupté.
Ils cherchent le silence et l'horreur des ténèbres; L'Erèbe les eût pris pour ses coursiers funèbres S'ils pouvaient au servage incliner leur fierté.
Ils prennent, en songeant, les nobles attitudes Des grands sphinx allongés au fond des solitudes. Qui semblent s'endormir dans un rêve sans fin ;
Leurs reins féconds sont pleins d'étincelles magl- Et des parcelles d'or, ainsi qu'un sable fin, [ques, Ëtoilent vaguement leurs prunelles mystiques. Ch. Baudelaire.
Un petit poSme disposé de cette façon n'offre en réalité que ia disposition apparente et comme le dessin extérieur du sonnet; aussi Baudelaire, qui en a fait un certain nombre, ne leur a-t-il pas donné le litre de sonnets. C'est Maynard qui, le premier, au commencement du xviie siècle, a mis à la mode le sonnet libertin, et son exemple a été suivi. • La jeune école, dit Th. Gautier, se permet un grand nombre de 5o««eïs libertins et, nous ravuuoDS,cela nous est particulièrement désaijréable. Pourquoi, si l'on veut être libre et
SONN
arranger les rime» k sa g^ulse, aller choisir une forme rigoureuse <^ui n'admet aucun écart, aucun caprice? L'nrégulier dans le régulier, le manque de corr''S|)ondance dan*; la symétrie, quoi de plus illogique et do plus contrariant? Chaque infraction à la règle inquiète l'oreille comme une note douteuse ou fausse. Le sonnet est une sorte de fugue poétique, dont le thème doit passer et repasser jusqu'à sa ré^olulion par les formes voulues. Il faut donc se soumt-ltre absolument k ses lois, ou bien, si l'on trouve ces lois surannées, pedantesques et gênantes, no pas écrire dfs sonnpts du tout. Les Italiens et les pofites de la pléiade sont en ce genre les maîtres k consulter; il ne serait pas non plus inutile de lire le livre où Guillaume Colleiet traite du sonnet ex professa; on peut dire qu'il a épuisé la matière. Même construit suivant toute la ri;riieur des règlfs, ce petit pofime est moins difticile il réussir que ne pense Buileau, précisément parce qu'il a une forme géométriquement arrêtée ; de même que, dans les plafonds, les compartiments polygones ou bizarrement contournés servent plus les peintres qu'ils ne les gênent en déterminant l'espace où il faut encadrer et faire tenir leurs tigures. Il n'est pas rare d'arriver i>ar le raccouriû et l'ingénieux agen'-ement des lignes it faire tenir un géant «lans un de ces caissons étroits, et l'œuvre y gagne par sa concentration même. Ainsi, une grande pensée peut se mouvoir k l'aise dans ces quatorze vers méthodiquement distribués. Quant aux sonnets doubles, rapportés, septénaires, à queue, estrambots, rétrogrades, par répétition, acrostiches, mésostiches, en losange, en croix de Saint-André et autres, ce sont des exercices de pédants dont on peut voir les patrons dans Kabanus Maurus, dans l'Apollon espagnol et italien et dans le traité uu'en a fait Antonio Tempo, mais qu'il faut dédaigner comme des ditticultés Uiborieusement puériles et les casse-tête chinois de la poésie. ■
Nous n'avons cité jusqu'ici que des sonnets en vers alexandrins ; c'est le mètre employé le plus fréquemment, mais on en a fait en vers de dix, de huit ou de trois pieds, en vers libres et même en vers monosyllabiques. Des deux sonnets qui provoquèrent, au xviio siècle , la grande querelle des uranisies et des jobelins, l'un, le sonnet à'Uranie, est en vers alexandrins; l'autre, celui de Job. est en vers de huit pieds ; nous les avons reproduits;! l'article Bknserade, ce qui nous dispense de li-s citer ici. Le sonnet dit de VAvorton, qui fit aussi du bruit à la même époque parce qu'il se moquait de la mésaventure d'une des lîlles d'honneur de la reine, est écrit en vers libertins; c'est de plus un sonnet libertin :
Toi qui meurs avant que de naître.
Assemblage confus de l'tMre et du néant,
Triste avorton, informe enfant.
Rebut du néant et de l'être.
Toi que l'amour fil par un crime.
Et que l'honneur défait par un crime k son tour, Punesf^ ouvr.'ige du l'amour.
De l'honneur funeste victime.
Donne fin au remords par qui tu t'es vengé. Et du fond du ni^ant où je l'ai replongé N'entretiens point l'horreur dont ma faute est suivie.
Deux tyrans opposés ont décidé tun sort : L'amour, malgré l'honneur, t'a fait donner la vie ; L'honneur, malgré l'amour, t« fait donner la mort. Hbsmault.
Scarron a fait quelques sonnets en vers de huit pieds, mais pas un n'est fidèle aux règles rigoureuses.
Ci-glt qui fut de belle taille.
Qui savait danser et chanter.
Faisait des vers vaille que vaille
Et les savait bien réciter.
Sa race avait quelque antiquaille.
Et pouvait des héros compter ; Même il aurait donné bataille S'il en avait voulu t&ter.
Il parlait fort bien de la guerre.
Des cieux, du globe de la t^-rre.
Du droit civil, du droit canon.
Et connaissait assez les choses Par leurs effets et par leurs causes.
■ — Etait-il honnête homme? — Oh! non. • SCARaON.
Il en est de même des quelques jolis sonnets d'Alfred de Musset :
Ce livre est toute ma jeunesse.
Je l'ai fait sans presque y songer; Il y paraît, je le confesse. Et j'aurais pu le corriger.
Mais quand l'homme chnnpe sans cesse.
Au passé pourquoi rien changer?
Va-l'en, pauvre oiseau passager.
Que Dieu te mène k ton adresse !
Qui que tu sois qui me liras.
Lis-en le plue que tu pourr.is Et ne me condamne qu'en somme :
Les premiers vers sont d'un enfant.
Les seconds d'un adolescent Les derniers à peine d'un homme.
J'ai perdu ma force et ma vie.
Et mes amis et ma galté; J'ai perdu jusqu'à la Ûerté Qui f:iiâait cruire k mon génie.
SONN
Quand j'at connu la vérité.
J'ai cru que c'était une amie; Quand je l'ai comprise et senilA, J'en étais déj& dégoûté.
Et pourtant elle est éternelle.
Et ceux qui se sont passés d'elle
Ici-bas ont tout ignoré.
Dieu parle, il faut qu'on lui répondi* ,
Le seul bien qui me reste au monde
Est d'avoir quelquefois pleuré.
Les sonnets en vers de dix pieds ont moins de grâce et de légèreté, k moins qu'on n'emploie le style marotique ou qu'on ne place la césure au cinquième pied; dans ce dernier ca" le vers a un balancement rhythmique as8«*z harmonieux. Voici un exemple de chaque espèce :
Tant meur fust-il, ne pouvoyt etcouler Vin de mon cru; l'achapteur le refuse.
• Attends pourlU du bareïl, dit la Mut« ; C'est le bareil qui fait vin achapter.
Adonc, amy, vit-ns ç& me ciseler Luisante amphore et luy donne par ruse Ce tcel du temps que le temps oncques n'use; Céans je veux ma vendange celer.
Ains peu me chaut qu'elle dorme enfouie Cent ans et mais, ii mon umbre esjouie Peult veoir ung iour quelque clerc ingénu, La retrcuvant es cestuy vase aniicque, Uetioistement gouster au contenu Le cuidant estre ou faleme ou ma«Ricque.
JOSÉPUIN SOULAKT.
Sonnet trouvé dans le portefeuille d'un suicidé dont le cadavre a été repéché en Seine :
Mon rêve a duré quinze jours k peine, Il lui faut toujours des amours nouveaux... Allons, imbécile, un saut k la Seine!
L'écrevÎBse attend sous le* verts roseaux.
C'est un Un régal que la chair malsaine D'un cadavre vert rongé par IfS eaux.
Que jusqu'à Saint-Cloud le courant entraîne Et sur les cailloux laisse par lambeaux.
Comme je ne sais nul mets qui lui plaise Plus que récrevi;sse k la bordelaise...
Qu'elles rongent donc mes restes gluants.
Chair déchiquetée, entrailles pourries...
Puissent-elles être ensuite servies
A celle pour qui je meurs k vingt ans!
Les sonnets en vers de quatre, trois ou deux pieds ne sont que des tours de force ; Je suivant, en vers de trois, n'a pas grand sens ; il est cependant célèbre dans la jeune école.
Sortilège, Tu verras Le ciel gras, 3ui s'abrège.
Nous assit^ga D'un ramas De frimas; Paul, il neige.
Eh bien ! Paul, Vois le sol.
La terrasse
Va changeant Celte crassQ Eo argent.
Auguste VAcaocais.
Nous lui préférons ce sonnet en vers monosyllabiques, dont la paternité est incertaine; au reste tous deux, comme un peut le remarquer, sont rigoureusement réguliers:
Fort
Belle,
Elle
Dort;
Sort Frêle, Quelle Mort !
Rose
Close,
Brise L'a
Prise.
Parmi les curiosités du genre, on cite quelquefois les deux suivants, dont le début est solennel et donc la chute ne serait peut-être pas trouvée « jolie, amoureuse, admirable > par Alceste.
Superbes monuments de l'orgueil des humains.
Pyramides, tombeaux, dont la vaine structure A témoigné que l'art, par l'adresse des mains Et l'assidu travail, peut vaincre la nature;
Vieux palais ruinés, chefs* d'œuvre des Romains Et les derniers efforts de leur architecture ; Cotisée, où souvent ces peuples inhumains De s'entr'assassiner se donnaient tablature :
Par l'injure des ans vous êtes abolis.
Ou du moins la plupart vous êtes démolis ;
11 n'est point de ciment que le temps ne dissoude ;
Si vos marbres si durs ont senti son pouvoir, [noir Dois-je trouver mauvais qu'un méchant pourpoint (jui m'a duré deux ans, soit troué par le coude?
P. SCAHAOK.
bONN
Jnrilins délicieux, que l'art et la nature S'elToicent d'enrichir par un concours égal. Où ceat jets d'eau divers élançant leur cristal Des couleurs de l'iris retracent la peinture ;
Cabin«?l8 toujours verts, rustique architecture A qu^ jamais l'htver ne put faire de mal, Qu., bordant à l'envi les rives d'un canal, h<'pt:tent dans les eaux leur charmante figure;
Parterres enchantés, laurit-rs, mjrtcs, jasmins, Que Flore prit plaisir k ph^uter de ses mains Et qui font l'ornement de la saison nouvelle;
Dans le charmant réduit de tant d'aimables lieux. Moins faits pour les mortels qu'ils ne sont pnur les
[dieux, Qu'il est doux à loisir de pousser une sp|le!
Rf.gnard,
— AUuS. littér. Un sonniM «aun déraulvaul •eul an long poème. Vers de Boile;iU {Art poétique^ chant II. V. l'article précédent). Ce vers, dans l'application, sert à caractériser une chose simple en apparence, mais en réalité difficile à exécuter, à inventer ;
• Le bec du pélican est un chef-d'œuvre de structure niécanit^ue; mais comme la conformation de cet orjçane diffère dans les trois espèces, je ferme ici l'exposition des caractères généraux de la série pour arriver à l'analyse détaillée des caractères spéciaux. Le bec du pélican vaut seul un long poème. ■
TOUSSKNEL.
» Sonnet. ..j c'est un sonnet...^ disait Oronte Un sonnet 1 c'est-à-dire un petit groupe de vers savamment combinés, une pensée ingénieuse ou grande, un trait de génie, d'esprit ou de malice; un diamant monté sur or ou ciselé sur émail. C'est la perle des petits poômos ; c'est l'égal des grands, suivant la célèbre exagération de Boileau :
Un sonnet sans défaut vaut seul un long poSme. C'est le charme et le passe-temps des poëtes aux époques de raffinement. «
Vaperkau.
Sonueis de Michel-Ange (1544, in-40). Les sonnets de Michel- Ange, dont le meilleur recueil se trouve dans l'édition publiée par Biagioli (Paris, 1821, 3 vol. in-8oj, sont une pâle imitation de ceux de Pétrarque. On y remarque, il faut le reconnaître, des sentiments nobles et élevés ; mais ils manquent, on général, de vigueur et de coloris. Assurément, Michel-Ange ne faisait des vers que par délassement et .sans avoir la prétention de se faire une place importante parmi les poôtes de son temps. Une chose étonne surtout, lorsqu'on lit les sonnets de Michel -Ange, c'est que leur auteur ait été si passionne pour la poésie du Dante et se .soit tant éloigné, en écrivant, du genre où excella le sublime auteur de V Enfer.
Soaaet* de Shakspeare (1609). Ces sonnets étaient lus et admirés des sociétés du temps, avant qu'un éditeur mystérieux les livrât ii l'impression. Malgré leur valeur littéraire, ils n'ajoutent rien k la gloire poétique de leur auteur. Ils ne disent rien de sa famille ou de 8011 pays ; aucune mention des pie<:us de théâtre de Shakspeare n'y est faite, pur l'excellente raison que leur composition est antérieure k la plupart d'entre elles. On y trouve tout au plus des indices sur le caractère et sur les relations du poËte, des clartés dovitfuse.s sur quelques circonstances de sa vie. C'est une curieuse, mais obscure confession. Klle 80 divise en deux parties : l'une renferme cent vin;<t-six sonnets, et l'autre vingthuit. Ces derniers sont adressés k une femmo mariée, inÛdele k rniiiant au^si b>en qu'a l'epoux ; on y voit Shakspeare amoureux d une femmo sans beauté et indigne do lui, qui donne au poAte pour rival son plus cher ami. Plusieurs de ces sonnets dévoilent les infidélités et les vices de su maUro^Re. Les sonnets de la première partie sont udrusscn k un umi, un grand seigneur, dans lequel les enidils s'accordent k voir le jeune lord Southamplon. Ici, les sentiments sont exprimes avec uno vivacité singulière. L'amitiê du potilo est passionnée cumme son nmour. Cutio timtlrasso romanesque s'explujiie sans inturpro- '^tions m :ilvei|lmit«îs. Il faut remarquer d'abord que Stiak^peure obéit k non iriKU k son instinct du pnCte, qui exagère pour mieux frapper l'imagination. Kn second lieu , lo^ sonnets de Shukspeiiro sont, pour le fond et pour la forme, uno imitutinn du Cunsontcre de l'étriirqiie; k la suite de I iiitluonco ItJilienne, Veuphuisme avait mis k la n)odo les travestissements de personnes et d'idées, ni l'on peut admt^tlre qu il fait parler k fioK vers un langage de convention. Ueaticoup do ces ■onnuts &onl do simples Hmiiscmnnls d'un esprit in)^cnloux. Eiilin, lu meilletiro explicalioD se déduit <les relations in'-in*'S d'i Shakspeare avec lord Southumploii, A une rpuquo ou le préjugé publie attachait un déshonneur
|)articuliur îi la profession do cnniudien, ni ou e comédien liii-ntémr s'oxagérait son nbnisseinent par fierté (l'tVmn, un jeune seigneur, riche, beau, élégant, lettré, se fait le protecteur, lo conseillor du puOte. Sa fannliarité supprime rmégalité de<t ranK'S. Son oKiime et na \ii>uu> ^:eiieieuso encouragent et reli'\oiii 2eLui qui allmntaii chaque soir les liuees d'une foaie Krt'ssiere. Lu noule*taa de l'un tendait
SONN
la main au génie de l'autre. De Ik, chez le comédien, une vive reconnaissance, un dévouement passionné, une tendresse expressive, qui porte néanmoins le caractère du respect. Shakspeare aime son ami pour sa beauté, sa naissance, son rang et ses grandes manières; cette amitié, comme l'amour, a ses orages, ses inquiétudes, ses souffrances ; elle ne veut pas de partage. C'est une jalousie tantôt résignée, tantôt poussée à des reproches respectueux. Telle est la force de ce sentiment que le jtoete sacrifie son amour k l'amitié. Il pardotine k l'ami son infidélité, et l'ami pardonne au poète ses reproches. Entre les deux, une comédie semble avoir été convenue. Le beau Soiiiham|iton était vivement épris d'ime certaine miss Vernon ; mais la reine Elisabeth , la vierge de l'Occident, avait défendu au jeune seigneur de se marier. Dans un grand nombre de sonnets, le poète, invoquant toutes les raisons possibles, conseille à. son ami le mariage. Southampton épousa en effet mi>s Vernon, et la reine Elisabeth punit sa désobéissance par la prison. Dans ces sonnets, Shakspeare laisse voir une âme sincère, aimante, plus disposée à la mélancolie qu'à la gaieté, s'échappant en traits de sensibilité profonde, en retours mélancoliques sur elle-même, en expressions amères quelquefois. Le poète souffre de l'infériorité de sa condition. Ce sentiment est souvent marqué de la manière la plus forte. Shakspeare rougissait du métier d'acteur et des mœurs irrégulieres qu'il y avait contractées. Cette honte de sa profession et de sa conduite, ce dépit contre la fortune, ce souvenir d'heures mal employées, l'angoisse d'une affection mal placée ou non payée de retour, l'expérience des pires côtés de la nature humaine, ont donné à un certain nombre de ces sonnets une allure railleuse et mi^anthropique. Shakspeare exprime rarement l'idée de l'iinmortalité acqui?.e à ses vers; il se la promet néanmoins une fois, de manière à faire reconnaître un lecteur d'Horace. 11 respecte la morale, bien que ses mœurs ne soient pas exemplaires; il est chretieti et même bon catholique. Un des commentateurs de Shakspeare, F.-V. Hugo, pense que le poôte croyait k la métempsycose. Mais [leui-êlre ne faut-il voir la qu'un jeu d'esprit. Shakspeare n'a pas même le mysticisme îles petrarquiistes, bien qu'il imite leurs concetti, leur art savant, et qu'il aime comme eux k tirer d'une antithèse des effets inattendus, k présenter avec agilité une idée sous plusieurs faces. Le génie de Shakspeare était trop mâle pour se complaire dans les fadeurs de la religiosité amoureuse. Ses sonnets siuit une œuvre de jeunesse élégante et p:>sstonnée. Us ont été traduits deux fois en li aiiçais, par M. Kr. Lafont (1857) et par K.-V. Hugo (1858).
SonneiB culraBBéa (LES), du poËte allemand
Riickerl (1814, m-l8). Ils parurent sous le pseudonyme de Freimund Keimar et furent accueillis avec la plus grande faveur. Les événements de 1812 et de 1813 avaient retenti au fond du cœur du poète, et en bon patriote il se réunit k ce groupe de Tyrtyes germaniques dont faisaient dejk partie Arndt, Korster, Théodore Kœrner, Max de Schenkendorf. L'oppression française, la tyrannie de Napoléon pesaient lourdement a ces intelli-
§ences généreuses, avides de liberté et d inependaiice. Les chants de guerre éclatèrent do tous les cotes, et Hilckert y contribua par ses Sotmets cuirassés. Leur ironie était mordante; mais leur ton dithyrambique, trop élevé pour être goûté par la foule, les empêcha d'avoir une grande popularité. Ils n'ont pas remué les cœurs comme les chants de Kœrner, et k cela il y a peut-être deux motifs : le rtiythnie d'abord, qui par son uniformité ne prêtait pas k lu mélodie; il est vrai que personne ne savait aussi bien que Kuckert manier cette forme dilUcile du double quatrain eL des deux tercets, mais il faut avouer aus^i que cette disposition des vers est trop liitoraire pour plaire au gros du public et pour pénétrer dans les masses ; piim Kuckert 00 po<sûde point les moyens qui impres->iuiincnt lu foule, n'a pus l'élan sponiune qui enfante lus chants populaires. N<Minnioinï, selon lu puétique expression dti M.ll.Dluzede liury.tuisda ses sonnets méritent qu'un lus comparu a dos escadrons secouant dans la fuinrro d'uiio charge tumullueiiso le» banderole^ tlo luurs laiieos. Il fuut cit<>r, parmi les mieux ^ou^Hi8, Ceux qui sont iiiiuuti.'.t : ï'Atifmnyiie geuiilr^ lo ASanttnu de fétf tlf i.Mtrnimjur et lo C fiant du i oiague en tiiver. Nout ci(< ron» un du eoa noiinot», rem»r<|Uublo par son onorgio : • (^uq forges-tu, forguron? — Nouh torgconn doa fura. dos fers. — Ah I vous en tralnei vousmêmes. Pourquoi lubouro^-lu, pajxan7 — 11 fuut que uia terro rapporto. — oui, <!»<« moissons pour l'onnemi, pour t<' (Juo vi&os-lu, chasMuir'f — ■' curf gras. — C'o%l vou» ^u'on i ii .
d«'si-orlset dp» chovroiiils. ijin- u- >,. m, péchour? — Jo trofiAo un hlot pour \f* puisaon.i imii'lon. — M;(i^ von-*, tpnij htunine p<?ut vous d<'giH: moriol.H 7 gui dnnc
b«rcc.i-lu, I "/ — Je b(.>r)'o inon
oui an t. — t ■ "f l'"-, \ ..'. .-II! .il , ,
lor.iqu'ils .-'■ au !ior\icf ■
patrie do 1 1 ,
\rnge ucri •- tu .' J rv*.» um i.u..u> o, .,i',,.i ■ lie lu UHtiun, min q<i elle ^ y habiiuu et ne I •onjfeinémepAi It recouvrer l'independane*,* '
SONN
Sonnets faun<orlalique«, par M. Joséphiu
Soulary (18.59, in-ir.). Le poète est un Lyonnais qui, par patriotisme et hain>: de la centralisation, a voulu se faire imprimer et éditer dans son pays* et n'a pas eu à s'en repentir, car, pour le choix des caractères, la nature du papier, l'ensemble et les détails de l'exécution, son livre peut rivaliseravec les chefsd'œuvre de l'imprimerie parisienne. Le succes a été le chercher dans sa province, et M. Jules Janin, dans une épître en vers qui a servi de préface k la seconde édition, réduisant en deux strophes l'un des sonnets de l'auteur, caractérise ainsi l'œuvre complète ;
Sa muse est jeune ; elle est robuste, Et la folle essaye, en riant, Une robe étroite et trop juste Pour son beau sein luxuriant.
• Je n'y saurais entrer, • fait-elle; Et cependant de ses beaux plis Elle a bientôt paré, la belle.
Son buste et ses coutours polis.
Le sonnet est difficile k manier; l'auteur a surmonté touslesobstacles et semble se jouer au milieu d'eux. Son recueil compte environ cent quatre-vingts pièces, dont k peine une douzaine ne sont pas des sonnets, classées inj^'énieusement sous des titres généraux qui en indiquent sommairement le caractère. Les premiers appartiennent au genre gracieux et la note amoureuse y résonne harmonieusement ; ils sont intitules Pastels et mignardises. D'autres représentent en raccourci des scènes de la nature; l'auteur les appelle Paysages. Un certain nombre traitent de sujets de circonstance; ce soutien Ephémères. Tvoh groupes ont pour titre : les Métaux, En train express, V Hydre aux sept i^ïes; enfin, sous la rubrique Papillons noirs, se réunissenttoutes les pensées sérieuses, mélancoliques et sombres. Partout le poète prend bien le ton du sujet; il attaque l'idée avec bonheur dans le premier quatrain, la développe sans faiblir dans le second, prépare habilement le trait final dans les tercets et dans le dernier vers le lance avec grâce ou avec vigueur. Deux sonnets feront suffi^alnment apprécier la grâce et la perfection de ces petits poèmes.
RÊVES UIBITlEtnC.
Si j'avais un arpent de sol, mont, val ou plaine, Avec un âlet d'eau, torrent, source ou ruisseau, J'y planterais un arbre, olivier, saule ou frêne, J'y bâtirais un toit, chaume, tuile ou roseau.
Sur mon arbre un doux nid, gramen, duvet ou laine, Reliendrait-un chanteur, pinson, merle ou moineau ; Sous mon toit un doux lit, hamac, natte ou berceau. Retiendrait une enfant, blonde, brune ou chûtaine.
Je lie veux qu'un arpent; pour lu mesurer mieux Je dirais à l'enfant la plus belle  mes yeux : • Tiens-toi debout devant le soleil qui se lève ; Aussi loin que ton ombre ira sur le gazon, Aussi loin je m'en vais tracer mon horiïon : Tout bonheur que la main n'atteint pas n'est qu'un
[rôve I •
LES DEUX CORTÉOES.
Deux cortèges se sont rencontrés k l'i^glise. L'un est morne : il conduit la bière d'un enfant. Une femme le suit presque folle, étouffant Dans sa poitrinu en feu lo san^'lot qui la brise. L'autre, c'est un baptCmc. Au brus qui le défend Un nourrisson bt^gayo une note indécise; Sa mère, lui tendant le doux seto qu'il épuise, L'cmbrasso tout entier d'un regard triomphant.
On baptise, on absout, et le temple so vide. Les deux femmes alors, sa croisant sous l'abBidc, Echangent un coup d'œil aussitôt détourné. Et, merveilleux retour qu'inspire la prière, La jeune mère pleure en regardant la biOrc, La femme qui pleurait sourit au nou%-cau-né.
L'auteur a réussi à exposer tout un drame en quatorze vers. Il y a Ik de la grâce, de lu sensibilité, uno grande pureté du langage, une originalité do bon aloi, mais non du cette ironie excentrique qui inelo l'idéal au rcel, le subliinu au grotesque, lo riro aux larmes, et dont les caprices iiiuitendu.H constituent ce qu'on appelle Ihuinour. Le tiiro, Honnet* humoristigues, est bien juatille daiit la plupart dos pièces et l'un y trouve uno raillerie morduntti, contuniio, à froid, ot souvent uu peu ninere. Il faudrait citer pour leur origiualilo la moitié dos aoniiota do ce volume.
8ona»i», de l'étrarquo. V. KiUKS.
SO^^KT (Kranyoï^-Charlen), junsconsulto françlll^, nu k \i?smii1 .in,. !.• xvi'* m. ■,!.•, mort verii l(;3o. Il ^
iium aniiijftuuin l>
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Il Btuquu surtout les feramos «t les charlatanii.
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SONN
élémentaire {i848. in-8"); Pr/^^lèmes et exertices d'arithmétique et d'algèine (1858, 2 vol. in-go).
SONNETTE s. f. (so-nè-te — dimin. de son). Clochette, ordinairement fort petite, dont on se sert pour appeler ou pour avertir : Sonnette d'argent. Sonnette de cuivre. Son- NKTTE de fonte. Faire poser des sonnettes. Le cordon de sonnette. Tires la sonnette, afin qu'on vienne ouvrir la porte. Avoir une sonnette sur sa table pour appeler ses gens. Af/ilnr la sonnette. Je voulais appeler : pas de SONNETTE. (Labniilaye.) Ce ne fut qu'au tintement de la sonnette qu'Alfred s'aperçut qu'il avait sonné sans le vouloir et sans y songer. (Ad. Paul.) Il Bruit d'une sonnette : On n'entend pas la sonnette quand les portex sont fermées.
— Grelot; boulette de cuivre ou d'argent, creuse et fendue, dans laquelle il y a un petit morceau de métal qui î^onne et fait du bruit quand on l'agite : Collier à sonnettes. Attacher de'i sonnettes aux oreilles, au cou d'wt chien. On met des sonnettes aux pieds des oiseaux de proie avec lesquels on chasse. Sonnette de mulet. (Acad.) Les femmes ont porté pendant quelque temps des ceintures et des robes à la lévite; aucune ne s'est avisée de porter des robes à sonnettes, e( pour cause.
Il marchait d'un pas relevé En fEûsant sonner sa fonnetie.
La Fontainb.
— Etre assujetti à ta sonnette. Etre à la sonnette. Etre obligé de quitter ses occupations, son sommeil, etc., au bruit d'une sounette, comme l'est un domestique.
— A la sonnette de bois. Furtivement, sans bruit : Déménager k la scnnette de bols.
— Mécan. Machine dont on se sert pour soulever le mouton avec lequel on enfonce des pilotis et des pieux : La sonnette porte le mouton et sert à l'élever et à le laisser retojiiber. Il Sonnette à tiraude. Celle dans laquelle le mouton est soulevé par des ouvriers tirant sur un cordage, qu'ils lâchent ensuite pour laisser retomber le mouton. 11 5onnef/e à déclic, Celle dans laquelle la chute du mouton, soulevé à l'aide d un treuil, est déterminée par un mécanisme automoteur.
Erpét. Serpent à sonnettes^ Nom vulgaire du crotiile.
— MoH. Nom vulgaire de la calyptrée équestre.
— Fauconn. Piquer après la sonnette. Suivre un faucon. 11 Dérober les sonnettes. Se dit de l'oiseau qui s'en va sans être congédié.
— Techn. Marteau servant à prendre au poinçon l'empreinte en creux sur la matrice.
— Encycl. Mécan. Une sonnette se compose essentiellement de deux montants ou pièces jumelles formant coulisse. C'est entre elles que glisse le mouton, maintenu par des joues ou mentonnets, ou par des rouleaux qui s'engag'^nt dans les coulisses. Des conlre-fu:hes, des jambes de force et des tirants en fer assurent les montants contre les mouvements de déversement. Le mouton est élevé entre les montants à l'aide d'une corde qui va passer, à la partie supérieure de la sonnette, sur la gorge d'une poulie. C'est à l'autre extrémité de celte corde que s'applique la force nécessaire k l'ascension du mouton. On distingue : la sonnette à tiraude, la sonnette à déclic et la sonnette à vapeur. La sonnette a tiraude est la plus simple dessonnettes; avec celte machine, chaque homme agit sur une cordelle nouée au câble princi-
f>al; son etîort e^l à peu près de 13 k M kio^rammus. Quoique le uiouvement des bras ne soit que de ou',9û environ, le mouton, en raison du l'élasticité des cordes et do la vitesse acqui>u, i-eut s'élever jusqu'à iai,30. Lorsque le nuinoru des hommes dépasse dixhuit ou vingt, l'obh^uitu Uts brius sur la corde airiibiii la puissance d'action de chaque ouvrier; on y rcMuedie en rattachante la corde principale un grand cercle auquel sont fixées les cordellos. Dans les chantiers de constructti)n, la durée du trav.iil journalier est do neuf a dix heures ; mais comme le tiers k peu prus do ce temps est emploie a disposer les appareils, on peut considérer six heures comme étant la durée du tr.iVait eirccul pur iour. L;t manœuvre de la «oiuirf/e a tiraude étant très-fatigante, on np bn: de suite que vin^l à vingt-cinq ■ , , |.
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Ui liiouion el«ii mont douic vo* 'i a a l'heure, le . l'ii l't ;..iU js; kiK'i^iniiiiiioï cl il était ina- ■ i 10 par trente-huit hommes. De cc> d.-n-
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— SoitHftt* A déclic. Lorsqu'il ett nccr«. •Jur^ d'eiover le tuautoo à une hauteur plut greqde ^ue l".M. on * recourt eux ««ineiirt
SONN
k déclic, dans lesquelles un nnnenu surmonte le mouton et est saisi par une pince qui s'ouvre lorsque celui-ci est parvenu au plus haut point de sa course. Le ciVble atlaché à la pince passe; sur la gorge d'une poulie et s'enroule sur l'arbre d'un tr<*uil mû piir «les hommes ou de» chevaux. Dîins ce sy.stème» on n'est limité ni par la hiiuleur de la chute ni parle poida du mouton; seulement il y a, pour opérer la descente de la pince, une porto de temps qui fuit que l'on ne bat guère plus d'une volée k déclic do trent- coups pendant que l'on peut en battre deux ou trois h. la tiraude dans lo même temps. Cependant, comme l'effet du travail do chaque homme est beaucoup plus t;raiid dans les sonnettes à déclic que dans celles à tiraude, il y a avantîiye H préférer les premières, sous le rapport do l'économie, malgré la longueur de ropcration. Pour la sûniieitek déclic, la puissance est donnée par la formule
P étant la puissance af^i?saiit sur la manivelle, r le rayon de la manivelle, r' lo rayon des pignons montés sur l'urbre de la manivelle, r" le rayon de la roue d'engrenage montée sur l'arbre du treuil et aven laquelle s'engrène lo pignon de rayon r' ; r'" le rayon du treuil ; Q lo poids du mouton ; ç ta résistance due à la roideiir de la corde sur la poulie; eiitin ç' la résistance duc k la roideur do lu corde sur le treuil. Cette formule ne tient nullement compte du frottement des axes et des engrenages. Une équipe de 50«nsï(e à déclic se compose ordmairement desix hommes au treuil et d'un charpentier arrimeur, et elle frappe à très-peu près un coup par minute lorsque le mouton est élevé ii des hauteurs variant de 0™,30 à 410^50 au-dessus de la tète des pièces. Ce genre de somtette, que l'on emploie généralement pour battre les longs pieux dans les terrains très-fermes et do sable lin, est surtout avantageux quand il B'agit de manœuvrer de lourds moutons de 400 ù 600 kilogrammes.
Dans quelques circonstances, on emploie concurremment les sonnettes k tiraude et â déclic. La première sert à mettre en fiche, et comme avec elle la hauteur de chute est aussi faible qu'on le veut, on peut niettre de la précision dans cette opér:ition et obvier, s'il est nécessaire, à une pose irrégulière ou il une fausse direction. La seconde sert à terminer le battage et il forcer les pilotis à traverser les bancs durs.
— Sonnette à vapeur. Depuis un certain nombre d'années, on a imaginé de substituer des appareils k vapeur au treuil de la so7inette k déclic. Dans ces ni:ichines, employées k la construction du ront-aii-Ch;uige, le mouton pesait 1,100 kilogrammes et était mû par une locomobile de six chevaux qui le commandait par une courroie; il donnait sept à huit coups par minute. Une sonnette k déclic ayant été employée concurremment avec une sonnette k vapeur, les nombres des pieux enfonces par les deux machines ont été entre eux dans le rapport de 1 k 3,5; le nombre des hommes employés k la manoeuvre a été le même, et le battage à vapeur, tout en procurant une glande économie de temps, a encore, paralt-il, été avantageux sous le rapport de la dépense.
SONNETTIER s. m. (so-nè-tiè — rad. 50«- Jieitf). Techa. Fabricant ou marchand de sonnettes.
SONNBUR s. m. (so-neur — rad. sonner).
Celui qui sonne les cloches : Payer les sonneurs. C'est Qunsimodo, le sonneur de cloches! C'est QuasitnodOf le bossu de Notre- Dame! (V. Hugo.)
— Ménétrier : Je m'appelle Jean Huriel^ fils de Sébastien Bnriel^ nuaVr^ sonneuk trèsrenommé. (G. Sand.)
— Pur ext. et familièrem., Celui qui sonne la charge k l'aide de la voix ou par tout autre moyen :
L'ànc, excellent «onneur, Misène d'Arcadie, Devait appeler Mors, et, par sa voix hardie, Rendre le combat plus sanglant.
Lamotte.
— Sonneur de trompette, de cor, etc., Celui (jui joue de la trompette, du cor, etc.
— Prov. Boire comme un sonneur^ Boire avec excès et jusqu'à s'euivrer.
— Oruith. Nom vulgaire d'une espèce de corbeau qui habite les Alpes : Les sonneurs ont le vol très-élevé et vont presque toujours par troupes. (V. de Boraare.)
— EDcycl. Ornilh. Le 50'i»eur, appelé aussi coracias huppé, corbeau chauve, huppe de montagne, est de la grosseur d'une poule ordinaire; il a la tête petite, surmontée de plumes longues, mobiles, rejelées en arrière et formant une sorte de huppe; le bec long, menu, rouge; le cou assez grêle et allonge; le plumage noir, k reflets verts et pourprés; la queue assez courte ;-les pieds rouges. Il n'acquiert toutefois sa huppe qu'à l'âge adulte et la perd avec l'âge; les vieux individus ont la tête jaunktre, marquée de taches rouges. Cet oiseau habite les hautes montagnes de l'Europe centrale; il est très-répandu dans les Alpes; il choisit ordinairement pour sa retruite les gorges bien exposées entre les rochers, d'où le nom vulgaire de klauss-rappen
SONN
(cortieau des gorges), qu'il porte dans les pays de langue allemande.
€ Les sonneurs^ dit V. de Bomare, ont le vol très-élevé, et vont presque toujours par troupes; ils cherchent souvent leur nourriture dans les prés et dans les lieux marécageux, et ils nichent toujours au haut des vieilles tours abandonnées ou dans les fentes de rochers escarpés et inaccessibles, comme s'ils sentaient que leurs petits sont un mets délicat et recheroné, et qu'ils voulussent les mettre hors de la portée des hommes. ■
Le sonneur se nourrit surtout d'insectes, de larves et de vers; il fait une grande destruction de courtilières et do vers blancs ou larves <le hannetons, et rend ainsi de notables services k l'agriculture. On le regarde généralement comme un oiseau de passage. Il descend des montagnes avant l'hiver ; on le voit arriver en Suisse vers le commencement d'avril, eu même temps que les cigognes. C'est surtout dans le courant du mois de mai que l'on recherche ses nids, pour prendre les petits, qui passent pour un très-bon gibier. Ceux qui se livrent à celte chasse laissent ordinairement un oiseau dans chaque nid, pour s'assurer du retour de ces oiseaux pour l'année suivante. La femelle pond deux ou trois œufs k chaque couvée. Quand on leur enlève leurs petits, le père et la mère jettent un cri qu'on peut cxjjrimer par ka-ka-ka-ka;\Q reste du temps, ils se font rarement entendre. Ils reparlent vers le mois de juin, avant tous les autres oiseaux. Les jeunes se privent assez tacilement, surtout si on les a pris de bonne heure et avant qu'ils soient en état de voler.
Sonnenr d« Saini-Paul (lk), drame en quatre actes, avec prologue et en prose, par Bouchardy, représenté sur le théâtre delaGaîté, le 4 octobre 1838. Quand l'action s'engage, Charles 1er vient d'être décapité. Tous ses partisans ont dû quitter Londres, et k leur tête le marquis de Kichmond, qui a confié sa lilte, la comtesse Clary, aux soins de John, un brave tavornier de lu Cité qui a réussi k s'enfuir en Ecosse avec la comtesse. Au bout de quelque temps, désireux de revoir sa fille, le marquis de Kichmond arrive en Ecosse, ou le hasard seul l'amené devant l'humble cabane oii John a trouve un refuge. Le marquis ne veut plus quitter sa fille, mais John 1 oblige k s'embarquer avec elle pour l'Afrique où il ira bientôt les rejoindre. Le matin même, le taveruier a eu eu main les preuves de la trahison d'un noble anglais qui, caché sous le nom de William Sinlth, a livré Charles 1" à Cromwell pour rester possesseurdesépaignes du roi. A peine le marquis et sa fille out-ils quitté la cabane que Bedfort le traître, le faux Smith, apparaît ; il a appris que son secret était connu de John, et, saisissant une carabine, ii vient droit k lui, l'ajuste et l'étend a ses pieds. Dix-^ept ans après, protecteur et protectorat oui disparu, on retrouve la comtesse Clary mariée a Bedfort et mère d'un fils dont son sauveur, John le taveruier, est le père. Elle n'a cédé qu'k la violence en devenant la femme de Bedlort, qui n'a pas hésité k adopter le fils de John qu il croit mort. Mais celui-ci n'a pas succombe; il est devenu aveugle par suite de sa blessure, et, de retour k Londres, il a obtenu le poste de sonneur de Saint-Paul. 11 a pour compagne et pour guide une jeune orpheline du nom de Marie, qu'il a recueillie, et cette gracieuse fille a éveillé une ardente passion dans le cœur de lord Henry, le fils adoptif de Bedfort. Celui-ci s'introduit dans la maison de John pour faire la cour k Marie, qu'il promet d'épouser. Bedfort, informé de cet amour de son lils pour une pauvre orpheline, veut s'y opposer, d'autant plus qu'il désire marier Henry k la fille du chambellan du roi Charles II. Il fait enlever Mane. Mais un jeune médecin allemand, Albinus, amoureux de la fille du chambellan et jaloux des projets de Bedfort pour sou fils, avertit en toute hâte le sonneur de l'enlèvement de Marie, et il conduit le vieil aveugle chez lord Bedfort. A peine est-il arrive qu'une voix de femme vient frapper ses oreilles. Cette voix, c'est celle de Clary, il n'en peut douter. 11 la cherche..., mais il est aveugle ; il se traîne vers une porte ; il crie, il appelle... Albmus se présente : • La vue 1 La vue, pour une minute ! lui dit-il, dussé-je eu mourir I ■ Albinus n'ose d'abord entreprendre l'opération qui seule peut rendre la vue au vieillard; enfin il consent et l'entraîne chez lord Henry. Pendant ce temps, Bedfort a ordonné des perquisitions chez le sonneur, sur l'accusation de cromwellisme qu'il a portée contre lui, et les inquisiteurs ont mis la main sur la lettre qui, dix-sept ans auparavant, avait révélé kJoiin la trahison de Smith. Celui-ci reconnaît alois que l'homme qu'il croyait avoir tué n'est autre que le sonneur de Saint-Paul; il voit qu'il est perdu et que pour étouffer l'affaire une bonne fois il faut eu finir avec Johu. Par malheur, Albinus, qui a fait subir au vieillard l'opération tant sollicitée, ne le quitte pas un moment et Bedfort ne peut arriver jusqu'au sonneur. Un jour pourtant, la sollicitude d'Albinusse refroidit, et c'est assez d'une heure d'abandon de sa part pour permettre k Bedfort d'enlever le vieillard, de le faite enfermer dans les caveaux de la tour de Londres, et de publier partout sa mort. Lady Clary a appris le vrai nom du sonneur de Saint-Paui, et, croyant comme tout le monde k sa mort, elle va sup-
SONN
plier le roi de lui permettre d'ensevelir dans la tour de Londres l'homme qui l'a sauvée jadis avec son père. Le roi y consent et descend lui-même dans les caveaux où il rencontre John vivant, John qui a recouvré la vue, et de la bouche duquel il apprend quel traître il a dans les rangs de sa noblesse. Mais ce William Sinilh, comment le reconnaître parmi toute la noblesse anglaise? Charles II affuble John de sa pelisse, lui couvre le visage de son masque et l'entraîne dans un bal donné par Bedfort. Toute la noblesse y est réunie et John doit y reconnaître le faux William Smith. Il le reconnaît en effet dans la personne de Bedfort ; mais il ne peut le livrer au roi ; Bedfurt est l'époux de Clary, le père adoptif de Henry, et la sentence des régicides doit proscrire et flétrir tous ceux qui porteront le nom du coupable. John s'enferme avec Bedfort, se démasque devant lui, et le force au suicide en lui lisant la sentence écrite par lord Bedfort lui-même sous la dictée du roi. La suite se devine : Albinus épouse la fille du chambellan ; lord Henry obtient la main de Marie; John et Clary légitiment la naissance do leur fils. Tel est, en raccourci,
10 drame qui a commencé, avec Gaspardo le pêcheur, la réputation de Bouchardy. C'est par centaines que l'on compte les représentations qu'a eues le Sonneur de Saint-Paul , repris très-fréquemment, et que le théâtre du Chàlelet représentait encore en août 1875. Ce drame, dont la vogue a été extraordinaire, • est d'une construction savante, mais lourde, dit M. Sarcey ; les assises en sont cyclopéennes. » Il est plein d'invraisemblances, d'obscurités et d'erreurs historiques, mais il abonde en péripéties, en jeux de scène, en coups de théâtre destinés à surexciter Ici nerfs d'un public avide d'émotions turtes. On y sent un esprit ingénieux, plein d'inventions et de ressources. L'intérêt ne faiblit pas un seul instant ; l'émotion grandit k chaque scène et no laisse pas de place à la réflexi'm; les péripéties se croisent, se heurtent et vous entraînent jusqu'au dénoûmeut.
SONNEZ s. m. (son-né). Se dit aux jeux de dés et particulièrement au trictrac, lorsque le coup de dés amené les deux six . J'ai amené de suite deux soNNiiZ gui m'ont fait perdre la partie. (Acad.) Tu voyais tous t«8 biens, au sort abandunoéa, Devenir Iti butin d'un pique ou d'un sonnes.
BOILEAU
SONNIN (Ernest-Georges), architecte, né k Perleberg, dans la Marche de Preiguitz, en 1709, mort en 1794. Il étudia k Alloua et k Halle. Il se rendit ensuite k léna, puis revint k Altonaoû il établit un atelier d'instruments de physique et de mathématiques. Il s'occupa ensuite d architecture et construisit k Aitona un gi and bâtiment occupé par une brasserie.
11 fut plus tard nommé par le sénat de Hambourg architecte de 1 église Saint-Michel, qu'où devait construire sur l'emplacement d'une église détruite par la foudre en 1750. C'est k Sonnln que revient l'honneur d'avoir fait construire cette église, une des plus belles du xviiie siècle, Précy, l'architecte en chef, n'ayant joué dans cette circonstance qu'un rôle secondaire. Sonnin a dirigé encore plusieurs autres constructions.
SONMIM DE MANONCOURT (Charles-Nicolas-Sigisbert), savant et voyageur français, né k Lunéville le Ic février 1751, mort k Paris le 9 mai 1812. Son père était un Romain qui vint faire du commerce en Lorraine, s'y enrichit, puis reçut une charge financière du roi Stanislas qui l'anoblit (1756). Sonnini fit de brillantes études chez les jésuites de Pontà-Mousson et fut reçu docteur en philosophie k seize ans. Bien qu'il eût un goût très-vif pour les sciences, il étudia le droit pour plaire à son père, et devint, en 1768, avocat à Nancy. D'une humeur aventureuse, il abandonna bientôt le barreau pour servir dans les hussards, qu'il quitta pour entrer dans les troupes de marine. Envoyé k la Guyane en 1772, Sonnini se livra k dç grandes explorations, traversa la colonie dans toute son étendue jusqu'au Pérou (1774), et revint en France en 1776 pour s'y guérir d'une fièvre qui le rongeait. Il apporta une précieuse collection d'oiseaux rares, dont il fit don au cabinet d'histoire naturelle, fut nommé ingénieur et passa quelques mois k MonlbarJ, auprès de Buffon, qui le chargea de décrire vingt-six espèces d'oioeaux exotiques, pour i-on ornithologie. En 1777, Sonnini partit avec le baron de Tott pour l'Egypte. Il avait l'intention de traverser l'Afrique jusq^u'au cap de Bonne-Espérance; mais sur 1 ordre du gouvernement il dut se borner k explorer en tout sens l'Egypte, dont il étudia les productions naturelles, puis il parcourut la Turquie, la Grèce et visita les principales îles de l'Archipel. Lorsqu'il revint en France en I780,son pereétaitmortetce ne fut pas sans peine qu'il parvint k ressaisir des débris de l'héritage paternel dont s'étaient emparés des parents avides. Ayant repris possession de la petite terre de Manoncourt, il s'y adonna k l'horticulture et y introduisit diverses plantes étrangères, la julienne, la lentille de Canada, le chou-navet de Laponie, etc. Pendant la Révolution, Sonnini fut d'abord juge de paix, puis un des administrateurs de la Meuithe (1793). Emprisonné, puis relâché, ayant perdu presque tout ce qu'il avait par suite de la dépréciation des assignats, il se rendit k Pans, où il s'adonna k des travaux scientifiques et littéraires. En
