septunx, de

Le bes, de

Les grandes étaient :

Lo dodrans, de

Lo dexlrans, do

Lo deunx, de

S cyaihcs.

* cyathes.

Athénée nous apprend que les Orecs buvnictit aussi dans des lasses de différenles graiiileurs, suivant la personne en l'honneur do qui ils vidaient la coupe. Ainsi, il fait dire k l'un do ses héros : • Kcbin.von. .tpportc uno grande taue. Verses-\ ■ qui sn boivent à co que l'on a pour les personnes qui soni ici i

tiour l'Amour. Ajoute eiieoro un .'Njiilie puur a victoiro du roi Antigonus. Hola I encore un pour lo jeune Démetriu». Verso rrésenlenieiit lo diiicma en l'honneur do Vaimable Venus. •

• Un grand nombre de *-■ *-' qu on

a faites à llerculanum pi \Vm.--

kolmnnn, quo l'on fait p- iont

les fol mes sont nouvelles '-î j-u n » "nt clé nutrcf'iî employées ; car on y a trouvé des (<U4<i 1 argent avec leurs soucoupes, de U

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mémo forme et do la intme grandeur oue celles dont nous nous servons pour le thé. Ces, iassej sont três-délioiitement travaillées et bien ciselées en relief ; elles servaient au même usngo cjue les nôtres, c'eai-îi-diro qu'elles éUuent destinées pour boire de l'eau chaude, et il y avait chez lus Romains des nmisons particulières où l'on allait en boire, comme aujourd hui on vu prendre du café. »

Tasao à thé {l.\), «oyac» du» Aaglala à ■•

découTerled'unelaaaràibé, piirA.Kaempfen

(1S6S, iu-12). Cet ouvrage est un do ceux qui plaisent il tous les lecteurs, sans distinction d'âge, d'humeur et de situation sociale. Le sujet en est bien simple. Un jeune Anglais, sir Edraund Broomloy, brise involontairement une tabse à thé, une merveille de chinoiserie, chez sa lianceeAurora Simpson. La fantasque jeune llllo s'écrie : • Siro Edmund, je vous le jure, jo ne serai pas votre femme avont que vous no m'ayez rapporté une tasse exactement semblable à celle que vous venez de casser, dussiez-vous aller jusqu'à Pékin pour la trouver. » Sir Edmund va chercher sa tasse h Pékin et, lorsque après seize mois d'absence il la rajiporte, miss Aurora pâlit et laisse échapper le plateau de tasses qu'elle apportait pour le thé, et les lasses se brisent sur le iiarqui-'t. Il y en avait cinq; c'était l'élégantservicequesir Kdniuiid avait malencontreusement dépareillé. «Kaut-il que je retourne en Chine chercher cinq tasses semblables à celles-ci? demande sir Kdmurid en tendant à miss Aurora la tusse qu'il apportait de Pékin. — Uh I non , si vous m'aimez, ■ répond la jeune fille.

Le sujet véritable do lu Tasse à thé est le récit des aventures et des impressions de voyage de sir Edmund à la recherche de sa tasse introuvable, qu'il finit cependant par trouver, mais au prix do quelles fatigues et de quels dangers l Après avoir parcouru la Chine et le Japon, notant chemin faisant de fort curieux détails de mœurs, il aperçoit enfin l'objet de ses désirs sur l'étagère de Cliung-Tso, un Chinois qui en remontrerait aux Ecossais pour sou hospitalité. Hélas l c'était le seul souvenir do sa petite Leïli, morte avant d'avoir vu fleurir son quinaicme printemps, et Chung-Tso ne s'en séparera qu'avec la vie. Désespéré, sir Edinuud se remet en route et tombe entre les mains de pirates. Déjà un boulet au pied,il vaaller contempler au tond de la mer des curiosités plus rares peut-être que sa porcelaine de Chine, lorsque, le corsaire étant fait prisonnier, sir Edmund se trouve délivré. Il bénit cette aventure, car il a trouvé dans la cabine du pirate une tassesemblableàcellesdemiss Aurora. Vite il repart et, en passant, va rendre visite à son ami Chung-Tso. Funeste nouvelle I la tasse qu'il a entre les mains est celle de Leï-li, que le pirate avait volée au malheureux peie. Sir Edmund est gentleman, il sacrilie son bonheur à son devoir et rend lu tasse à son légitime possesseur. Ce nouveau coup du sort achève d'abattre le voyageur et une fièvre violente le saisit. Après être resté près d'un mois entre la vie et la moi t, il reçoit un petit coffret qui lui est adresse. Chung-Tso, atteint d'un mal subit, avait voulu lui laisser un souvenir et lui avait envoyé la tusse de Leï-li. Elle est bien à lui, celte fois 1 Cette conquête le guérit aux trois quarts, miss Aurora achèvera la cure.

Rien de plus naturel et de plus aimable que le Journal de sir Edmund ; ses impressions s'y traduisent naïvement et cependant tout sourire le lecteur par une pointe d'humour. Un autre charme de ce livre, c'est l'exactitude de la couleur locale; s>r Edmund ne so départ pus un instant de la lierté britannique ; il est Anglais jusqu'au bout des ongles.

TASSE (Omodée), seigneur italien, né à Corncllo dans la seconde moitié du xiil« siècle. Il appartenait à une noble famille de Bergarae et passe pour être la lige des Tasse, 'ï'assi ou Taxis, qu'a illustrés l'auteur de la Jérusalem délivrée. Omodée Tasse est regardé comme l'inventeur, ou plutôt comme le restaurateur des postes eu Italie, t L'Italie, l' Allemagne et l'Espagne, dit Miger, récompensèrent ce service en conférant à un grand nombre des membres de cette famille |y gênéralat dos postes, et rétablissement, en Allemagne, de la maison princiére des Tas^i ou Taxis n'a pas d'autre origine. »

TASSE (Bernardo Tasso ou), poëte italien, descendant du précédent, uê k Bergame en 1493, mort à Ostiglia (duché de Manioue) en X569. Tout jeune encore, il se trouva orphelin et presque sans fortune; mais sou frère, qui était uvêquo de Recanati, lui fit fane ses études et Uernard se signala par ses progrès rapides dans l'étude des langues, par sa luciliie k composer des vers en itiilieu et en latin. Son oncle ayant élé assassine en 1520, il se trouva livré k ses propres ressources, se rendit successivement k Padoue, à Venise, à Ferrare, ou il vécut presque misérablement, et cliercha des consolations dans i'eiude et dans la poésie. Un sonnet, qu'il composa vers cette époque sur la belle Giiievra Malatesta, dont il s'étiiit vivement épris et qui venait de se marier, obtint un succès4»opulQire dans toute l'Italie. En 1525, il devint secrétaire de Guido Rangone, gênerai des armées pontificales, qui le chargea île diverses missions, puis passa au service d»: Kciiée de France, duchesse de Ferrure, qu'il ituiLta pour devenir premier secrétaire du

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prince de Salerno, Ferrante San-Severino. Tusse gagna toute la confmnce de ce prince et le suivit en Afrique, en Flandre, en Allemagne. S'étunt rendu a Venise, il y eut une liaison amoureuse avec Tulliu d'Aragon, puis il passa à Salerno, où il épousa, en 1539, Forzia de Rossi, dont il eut un Als, le fameux Torquato Tasso, Lorsque le piinco do Salerne passa au service de la France (1547), Tasse fut enveloppé dans lu disgrâce de ce prince et vit ses biens confisqués. Il se rendit alors k Paris pour engager Henri H, au nom de San-Severino, & entreprendre une expédition contre Naples. Ayant échoué dans sa négociation, il retourna en Italie, entièrement dénué do ressources, mais trouva successivement de nouveaux protecteurs dans le duc d'Urbin, le duc de Mantoue, qui le prît pour grand secrétaire (15^), et dans le duc d'ûstigliu, qui lui donna le gouvernement de cette ville. Tusse avait été udmis au nombre des membres de l'Académie de Venise. Son ouvrage le plus remarquable est le poâme de VAmadis de Gaule {[' Amadigi)^ en cent chants (Venise, 1560, in-12), qui eut un grand succès h son époque et que Sperani n'a pas craint de placer au-dessus de VOrlando de l'Arioste, mais qui est à peu près oublié aujourd'hui. Le plan en est défectueux ; toutefois, ou y trouve d'agréables descriptions et le style ne manque ni de grùce, ni d'élégance , ni de pureté, comme dans ses autres compositions. Nous citerons encore de lui : //i»i<? (Venise, 1531): /Tre /i6rid?(;/e(iniorï (Venise, 1537); Ode e Èalmi (Venise, 1560); Jl Flortdante, pofime en dix-neuf chants, dont les huit premiers sont presque entièrement extraits de VAmadis (Mantoue, 1580) ; liagionamento délia poesia^ discours; deux Lettres^ dont une purtie a été traduite en français et publiée à Paris (1554, in-so).

TASSE (Torquato Tasso, en français le), un des plus grands poètes modernes de l'Italie, fils du précédent, né k Sorrente le 11 mars 1544, mort à Rome le S5 avril 1595. Bernard Tasso, son père, attaché au prince de Salerne, fut atteint par la proscription qui frappa ce prince lorsqu'il so fut prononcé contre Charles-Quint. Forcé de s'expatrier, il envoya son fils étudier k Rome, puis k Pergame. Les premiers développements de l'esprit du jeune Torquato lurent extraordinaires: à neuf ans, il possédait les langues savantes et expliquait les poètes classiques; avant d'avoir atteint sa douzième année, il étonnait par la profondeur et la .variété de ses connaissances. En même temps, il montrait une vocation irrésistible pour la poésie. Son père, découragé par des revers de fortune et jugeant par son propre exemple combien la carrière littéraire est seinôe de disgrâces et de déceptions, voulut l'arracher à cette passion, qu il considérait comme funeste. Il l'envoya étudier le droit k l'université de Padoue. Tasso ne se montra pas moins supérieur dans ces nouvelles études; il soutint avec éclat des thèses juridiques sur lu théologie, la philosophie, la jurisprudence et reçut le bonnet de docteur dans ces diverses facultés. Mais, au milieu de ses triomphes universitaires, c'était toujours la poésie qui l'attirait avec le plus d'empire, et le jeune jurisconsulte commença k se faire connaître par le poëme chevaleresque de lienaud, t^u'il publia k l'âge de dix-sept ans et qui lut accueilli par les applaudissements enthousiastes de toute l'Italie. Dès ce moment, il se vit recherché par les savants et parles princes, appelé à la cour du duc de Ferrare, Alphonse II (1565), et nommé gentilhomme uu cardinal Louis d'Esté, frère du duc, qu'il accompagna en France (1571). Accueilli avec faveur par le roi Charles IX, il tomba peu après dans la disgrâce du cardinal pour s'être exprimé trop librenient sur la nécessité d'un massacre des huguenots, et il se vit réduit ii un dénùment qu il a peint dans un de ses plus charmants sonnets, où il prie sa chatte de lui prêter pendant la nuit la lumière de ses yeux pour éclairer ses veilles; il fut obligé d'emprunter k Ronsard deux écus de 6 livres. De retour en Italie, il fut reçu à la cour de Ferrare avec la même bienveillance qu'auparavant et se remit avec ardeur k lu composition de sa Jérusalem délivrée^ dont il avait écrit les premiers vers avant son dé* part. Toutefois, ce grand travail ne l'absorbait pas tout entier, et, comme délassement, il composa, en 1572, VAviinla, comédie pastorale qui est restée le modèle du genre. Ce fut en 1575 qu'il acheva sa Jérusalem délivrée, et, avant même qu'elle fut livée k l'impression, commencèrent les malheurs du poiite. Il convient d'abord d'écarter la légende si longtemps accréditée d'après laquelle Torquato Tasso, amoureux de la sœur Uu duc de Ferrare, Leonore d'Esté, aurait été surpris, puis chassé ignominieusement pur son prolecteur et finalement enfermé, pour récidive, dans une maison de fous. Cette fable ne repose sur rien. Les contemporains do Tasse qui y ont cru ne s'accordent même pas sur le nom do la femme qui aurait été la cause des mauvais traitements du duc ; les uns nomment Léonore d Este, d'autres sa ^œur Lucrezia, duchesse d'Urbin, puis une autre Léonore (Leonora Sanvitale, comtesse do Scandiano),et une autre Lucrèce (Lucrezia Bendidio), parentes d'Alphonse; deux Viiloiia, qui étaient égaicinent k la cour, saus compter unocamérisle,duut uu chroui-

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queur suppose que le duc était aassi jaloux. Chacun (le ceux qui croient qu'une question d'uniour ou de rivalité amena la défaveur du poQte trouve dans les sonnets et dans les épltres du Tasse un nom de femme qui semble justifier son opinion, car le poète aadressé des vers plus ou moins galants k beaucoup de femmes ; muis il faudrait ne lire que ces sonnets, et encore les Ure avec un esprit prévenu pour arriver k croire que le Tasse a pu aimer une autre personne que lui-même.

Toutes ses poésies intimes décèlent un égolsme et une infuiuulioii tels qu'on ne peut croire accessible k la passion Vhomme qui les a écrites; ses /(ïm« amorjose^ pleines de jargon précieux et de fialtenes hyperboliques, sont des rimes do courtisan qui décroche la lune, le soleil et les étoiles pour se faire bien venir des princesses et des duchesses; ce ne sont pab dos rimes d'amoureux. La cause des malheurs du Tasse fut dans son iniatuaton, qui était vraiment prodigieuse. En choisissant le sujet de la Jérusalem délivrée, il n'avait pas obéi qu'à son instinct religieux et chevaleresque, reveillé k la fois par les vieux poèmes dont il faisait sa lecture favorite et par la croisade récente contre les Turcs ; il avait encore eu un autre mobile. • Les noms de toutesles familles nobles et souveraines de l'Occident devaient revivre, dit Lamartine, dans ce catalogue épique de leurs exploits et attirer sur l'auteur la reconnaissance et la faveur des châteaux et des cours. Les croisades étaient le nobiliaire de l'Europe ; le poète serait l'arbitre et le dispensateur de l'immortalité parmi les descendants de ces familles. • C'est bien ce que voulait le Tasse et ce que comprirent parfaitement tous ces petits princes, avides de renommée, qui les uns nourrirent le poète dans le luxe, les autres lui firent des jiresents considérables. Le duc d'Urbin, auprès duquel il séjourna d'abord, reçut du iioéte la promesse de la dédicace de son épopée, et l'ébauche des trois premiers chants, dont le manuscrit se trouve dans la bibliothèque du Vatican, porte son nom et ses louanges en tête. En acceptunt la luxueuse hospitalité d'Alphonse d'Esté, qui lui donna les loisirs nécessaires à l'achèvement de sa Jérusalem, le Tasse biffa le nom de sou ancien protecteur et le remplaça par celui du nouveau ; le manuscrit tel qu'il a été édité, sans son aveu, s'ouvre presque k chaque chant par des évocations k la gloire de la maison d'Esté. Le poème achevé en 1575, le duc en pressa la publication; le Tasse reculait toujours. Il songeait en ce moment k quitter furtivement la cour de Ferrare, où il lui semblait qu'on ne l'avait pas traité selon ses mériles, et k se transporter à la cour des Médicis, qui lui faisaient des offres tentantes. 1 Le duc est trcs-bon pour moi, écrivait-il à cette époque, mais je voudrais des fruits et non des neurs. ■ Les négociations entamées en son nom par un de ses amis avec les .Médicis n'aboutirent pas, mais le duc d'Esté eu fut informé par lesenneniisetlesenvieux du poète, et cette ingratitude d'un homme ■ju'il avait comblé de bienfaits l'irrita vivement. Dans les deux années qui suivirent, lu faveur du Tasse k la cour de Ferrare décrut sensiblement; il l'avait bien mérité; mais son esprit inquiet et ombrageux s'utcera outre mesure. Il voyait partout des embûches, craignait qu'on ne l'emprisonnât et veillait sur ses papiers avec un soin si jaloux qu'à peine osait-il quitter sa chambre. Ces angoisses continuelles assombrirent son caractère et il tomba dans une noire mélancolie. Un jour, il s'aperçoit que son secrétaire a été forcé, qu'on a fouillé dans ses manuscrits et ses lettres; soupçonnant du fait un de ses rivaux, il court k sa recherche a travers les appartements du pulais, le rencontre, le soufliette et le provoque en duel. Mais l'autre trouve plus simple d'aposier quelques bravi qui, le soir, attaquèrent le poâte sans défiance et essayèrent de le tuer à coups de couteau. Le Tasse était courageux ; il tua sa dague, para avec adresse les premiers cou]>s, fondit k son tour sur les assassins, en blessa deux et mil les autres en fuite (décembre 1576). Quelque temps après, dans l'appartement même de la duchesse d'Urbin, un valet l'ayant regardé de travers, il tomba dessus à coups de poignard, A la suite de cet esclandre, le duc Alphonse prit le parti d'enfermer le poète et, au bout de deux jours, l'invita k aller demeurer dans une de ses villas, où l'absence de tout souci et le boa air de la campagne lui remettraient les sens en équilibre. Le Tusse écrivit au duc pour lui demander pardon, se reconnaissant coupable de soupçons injurieux pour son bienfaiteur et obtim d'uiler faire une retraite au couvent de Saint-François. Là, changeant d'avis et pour fuir des persécutions imaginaires, il s'échappa de nuit, sans argent, et ga^nak pied Sorrente, sa ville natale, ou il arriva chez sa sœur dans le dénùment le plus complet et revêtu d'habits sordides (juillet 1577). Les bons soins de sa sœur et la ti"ancjuillite du séjour rétablirent sa santé, protondéinent altérée par toutes ses aventures; mais avec la santé revinrent aussi ses inquiétudes d'esprit. Il se trouvait mal à l'aise dans ce pauvre logis, habitué qu'il était au luxe de la cour de Ferrare ; il écrivit au duc lettres sur lettres pour obtenir de rentrer eu grâce. Le duc lui fit répondre qu'il était libre soit de revenir k Ferrare, soit dal- 1er ou bon lui semblerait. Cette réponse était bien sèche; le Tasse s'en contenta et revint

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auprès du duc, qui lui rendit son appartement au palais. Alors il se plaignit de ce qu'on n'avait pas pour lui les mêmes égards que par le jpassé, qu'il lui manquait des manuscrits, qu on rompêchuit de travailler. Il s'enfuit une seconde fois et parcourut au hasard l'Italie, cheminant le plus souvent à pied et vivant presque d'aumônes ; il séjourna ainsi à Mantoue, a Padoue, k Venise, â Pesuro, à UrbiD, et erra dans les campagnes du Piémont, où il failli: être arrêté comme vagabond, près de Turin. Le marquis d'Esté, frère de la duchesse Leonore, le reconnut sous ses habits en guenilles et l'amena au duc de Savoie, qui accueillit généreusement le poËie, Il retrouva là une certaine tranquillité d'esprit et se remit au travail, puis quitta subitement Turin et revint k Ferrare ; la nostalgie de cette servitude qu'il faisait semblant de maudire l'avait repris. Il arriva au palais du duc juste au moment où celui-ci donnait de grandes fêtes, k l'occasion de son second mariage avec Marguerite de Gonzague (21 février 1579). Il eut beau se nommer, rappeler aux gens de sa connaissance qui il était, personne ne fit attention k lui ; le duc refusa de le voir. Le poôte s'emporta alors jusqu'à injurier son ancien bienfaiteur et à le menacer de sa vengeance. Alphonse le 61 saisir et enfermera l'hôpital Sainte-Anna, qui servait k la fois de prison et d'hospice d'aliénés. Le Tasse, dit M. Cherbuliez, fut d'abord détenu dans une étroite et triste cellule qui res* semblait k un cachot, et où il endura pendant

Quelque temps toutes les misères de la plus ure ciiptivtté , mal nourri, manquant de linge, privé de tous les soins que reclamait sa santé, privé même des secours spirituels, qu'il sollicitait avec toute la véhémence du désespoir, car k ses souffrances, k ses appréhensions était venue se joindre la peur do l'enfer. Toutefois, il est certain qu'on no tarda pas k le transférer dans un logement plus sulubre et plus spacieux, comme le prouvent ses lettres datées de son appartement de Suinte-Anne. Lk il recouvra les commodiiés de la vie, qu'on lui avait d'abord refusées; il faisait souvent bonne chère et pouvait savourer k son aise les fruits confits et les friandises que lui envoyaient de bons Pères bénédictins. Dans les moments où il était de sens rassis, il partageait sou temps entre ses livres, ses éludes, les visites que lui rendaient ses amis ou des curieux attirés par le bruit de su gloire et de ses mulheurs. Plus d'une lois on lui permit de sortir pour faire ces dévotions, pour assister k des tournois, k des mascarades. Alj house d'Esté n'était pas un tyran de mélodrame. Ce prince hautain se contenta de venger sa majesté offensée en courbant sous le joug de la servitude le front rebelle qui l'avait bravé. Et qu'était-il besoin de recherches de cruauté pour que le Tasse, prisonnier, se sentit le plus malheureux des hommes? La maladie, de fréquents accès de fièvre, ses rêves à jamais évanouis, son génie méconnu, le bouillonnement de sa fierté outragée, I incertitude du lendemain, des bruits lointains de fêtes qui ranimaient dans son cœur le souvenir amer de ses grandeurs et de ses triomphes d'autrefois ; avoir aspiré k tout et aujourd'hui n'être plus rien, vivre dans le mépris et l'abandon k deux pas de ce palais où naguère il était si choyé; n'y avait -il pas là de quoi lui faire de .Samte-Anne un enfer? Il resta dans cet hôpital pendant sept ans. Malgré ses torts, le châtiment du poète n'en fut pas moins trop rigoureux, et la mémoire d'Alphonse d'Kste en est restée flétrie. De nouvelles poésies, des discours philosophiques, des lettres où brillaient l'éloquence et la ratson attestent assez que le Tasse n'était pas fuu, mais seulement en proie à des accès passagers d'une monoinauie douloureuse, qui fut exaltée encore par sa captivité. Le pape, les cardinaux, tous les princes d'Italie, des villes même intercédèrent en vain en sa faveur. Le duc craignait sa^s doute une de ces représailles du génie qui ilétrissent uu nom pour 1 immortalité. Ce ne fut qu'au bout de sept années qu'il consentit à rendre la liberté uu poète, sur les instances de son propre beaufrère, Vincent de ûonzague, qui donna l'assurance que le malheureux ne se vengerait de sa détention par aucun pamphlet contre la maison d'Esté (1586). Peu de temps auparavant, le Tasse avait reçu à Sainii-Aune la visite de Montaigne, qui en a conservé le souvenir dans ses £ssais: • J'eus, dit-il, plus de despit encore que de compassion de le voir à Ferrare en si piteux état, survivant à soymesme, mescoignoissuntsoy et ses ouvrages, lesquels sans son sceu, et toutefois à sa veue, on a mis en lumière incorrigés et informes. » La Jérusalem délivrée avait, en effet, été imprimée sur un manuscrit dérobé au poëte pendant sa captivité (Venise, 1580, in-4o). Tant qu'il avait été libre, le Tasse s'était formellement opposé k toute publication ; il craignait les censures ecclésiastiques, et, menacé d'excommunication, il avait déclaré qu'il se soumettrait à toutes les exigences de l'inquisition. Or, aucun passage ne trouvait grâce aux yeux du sacré tribunal, et le Tasse, a force de raturer, avait pris le parti de tout refaire quand le livre parut. Il le désavoua, et, dès qu'il fut remis en liberté, il se consacra au nouveau poème, la Jérusalem conquise, qu'il voulait composer surle plan tracé par les inquisiteurs et par lequel il prétendait faire oubher son chef-d'œuvre. «Puisse

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tna nouvelle trompette aux sons angéliques, dit-il dans rinvocation. réduire au silence celle dont le fracas remplit encore le monde I • Il se trompait, car la yerusa/em conduise n'est qu'un faible écho du poëme dans lequel il avait mis toute la verve de sa jeunesse. Elle parut seulement en 1593, avec deux autres poèmes religieux écrits par le Tasse durant sa captivité, les Larmes de la vierge Marie ei ïe& Larmes de Jésus. Une épopée sur la création, Le Seite giornate, ne fut imprimée qu'après sa mort (Viteibe, 1607, in-8û). Accueilli honorablement à Mantoue, puis à Naples, à Florence, k Rome, il ne retrouvacependant ni le calme, ni le bonheur. Sun âme était brisée à jamais et il passa le reste de sa vie à errer de ville en ville, luttant souvent contre la misère, quoiqu'il fût protégé des grands, et toujours dévoré par une sombre mélancolie. Le cardinal Aldobrandini, devenu pape sous le nom de Clément VIII, voulut ranimer dans l'âme découragée du poëte le sentiment de la vie avec celui de la gloire par une distinction éclatante et inusitée, en renouvelant pour lui le triomphe et le couronnement au Capitole, vieille coutume de la Rome païenne, remise en honneur pour Pétrarque près de deux siècles auparavant. Mais il était trop tard. Les préparatifs de la fête n'étaient pas encore achevés lorsque Tillustre chantre de Godefroy fut saisi d'une fièvre violente. Pressentant sa fin prochaine, il ne songea plus qu'à s'y préparer et se fit transporter au couvent de Saint- Onuphre, où il expira

• Tous ses dons, quelque grands qu'ils soient, dit Km. Montègut, sont des dons d'adolescent; le charme qui émane de ses œuvres est exactement te charme qui émane de l'adolescence, et c'est même là ce qui le rend si irrésistible. C'est quelque chose à la fois d'espiègle et d'ingénu, de pudique et de lascif, de languissani et de mobile, qui est vraiment incomparable.... Cette adolescence du génie du Tasse est partout marquée. Il possède au plus haut degré, ettel qu aucun poôte ne l'a possède, le sentiment de l'uurore et du matin de toute chose, aurore de la vie ou mutin du jour, de tout ce qui est jeune dans la nature comme dans l'homme.... Le Tasse, inférieur à ses grands compatriotes pour la vigueur et l'originaliié des conceptions, la largeur des pensées, la virilité de l'accent, la science do l'âme humaine, leur est trèssupérieur comme peintre de la nature.- . Si l'on me demandait de le définir en deux mot^, je l'appellerais le poète des beaux fiémîssements. il n'y u guère, en effet, dans ses œuvres et îturtout dans son grand poème, que des frenii&sements, mais ils sont incessants et de toute .'^orle, iVemissements de religion, fréinisseiiients d'héroïsme, frernissenienls d'amour. Les mouvantes ombres lumineuses qui a5sent sur un mur blanchi donnent seules idée de ces rapides mouvements d'enthousia^^me qui se succèdent pour toute chose indilTeremment, pourvu qu'elle suit douée de beauté, et qui expirent aussi vite qu'ils sont nés.... Le 'îasso, c'est en quelque sorte la chrysalide du génie italien ; larve charmante, au contraire des autres larves, en qui se dissout l'âme ancienne, en qui on sent déjà frémir les aiies de l'âme encore à naître I Nature hybride, il participe de deux caractèios, il est le point de jonction de deux arts, ^i la mort est là, la vie y est aussi, '^t ce déclin est une aurore. U forme le passage entre la poésie, qui dit en lui son dernier mot, et la musique, qui balbutie en lui ses premières mélodies. D'une main, il fait le salut d'adieu à la lignée do Dante et d'Aiiusle; do l'autre, il donne le salut de bienvenue, à travers les siècles, à la race des Pergo.ese, des Cïmarosa, des Kossini et des iiellini.Oui, le Tasse

fieut être rangé parmi les giandâ puCtcs, car a significaliun du mot valts a encore en lui toute sa force. Ce voluptueux hypocondriaque remjilit à sa maniera les fonctions solennelles attribuées uu poète : présider aux naissances et aux funérailles des sentiments humain», ensevelir les nobles choses qui ne sont plus et annoncer les nobles choses qui seront un jour. U est un Kurdion des traditions antiques en mémo temps qu'un précurseur, s

La Jérusalem délivrée est le poâmo épique lu plus beau et lu plus complet des temps modernes. Le choix du sujet, si populuire dans toute la chiélienté, l'unité imposante du plan et de l'action, la variété des événements et des peisonii.tge», lu beauté soutenue et la vérité des caraclores, la pureté et l'iiarnionia du style, la richesse du coloris, labondance des images, l'clevation des pensées lui ont assuré une place auprès des grandes épopées classiques. On a blâmé la profusion des antithèses, ilos coiicflti, des images. Mais un maître en fuit de goût, Voltaire, a judicieusenieiit remarqué que ces défauts, sacrifices au goût d'une époque et d tine nation, et que notre sévero Uoileau a <|iiiilit1és de clinquiint, déparaient à peine quelques centaines do vers du Tusse, tandis que son stylo est presque partout élégant et pur.

Ses autres œuvres sont loin d'avoir la mémo valeur; en voici la liste chronologique, avec l'indication des traductions françaises : // Hinaldo ^Venise, 1562), po&mo en Uouïo chants, traduit plusieurs fois en fran-

çais, notamment par Cavelier {Paris, 1813) ; Amiuta favuia boacareccia (Venise, 1581, in-80), pastorale traduite en vers français par Baour-Loruiian (Pans, U13), en prose

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par Berthre de Bourniseaux (Paris, 1802), etc.; Le Differenze poetiche (Vérone, 1584, in-8o) ; // Foino, ovvero delta twbilita, dialogo (Vicence, 1581, in-4o), trad. en français par Le Fevre de La Borierie (Paris, 1584, in-8o) ; Rime (Vicence, 1581) : Lettera nella quale si paragona Vltalia alla Francia (Mantoue, 1581); Il Itomeo, ovvero del Giuoco, dialogo (Venise, 1581); // Oonsaga; il messaggiero: délia vertu eroica (Venise, 1582) ; H Padre di fomiglia (Venise, 1583); Âpologia in difesa dflla Gerusalemme liberata (Ferrare, 1585); Dialoghi e discorsi (Venise, 1586-1587), trad. en français p:ir Baudoin, sous le titre : les Morales du Tasse (Paris, 1632, 3 vol. in-8t>); Parère sopra il discorso di Lombardelli (Mantoue, 1586); Il MansOy ovvero deW amicizia, dialogo (Naples, 1586, in-40); Lettere familiari (Bergaine, 1588, 2 vol. in-40) ; Hime (Brescia, 1592-1593, 2 vol. in-8o); Lagrimedi Maria Vergine, poëme (Rome, 1593, in-40); Gerusalemme conqùistalaf poëme en 24 chants (Rome, 1593, in -40); Il Montoliveto, poôme (Ferrare, 1605); Le Selle giomale delmondo creato (Viterbe, 1607, in-8o), pofime dont il avait pris le sujet dans la Genèse; Nuovo discorso vel quale si ha notizia di molli accidenti delta vita del Tasso (Padoue, 1629, m 4°) ; Délie sedizioni di Francia (Brescia, 1819); Versi e littere inédite (Milan, 1821, in-80); TorrismondOy tragédie qui renferme de belles situations etdes"choeurs majestueux et qui a été traduite en français par Vion (1636, in-40); des madrigaux, des sonnets, des c<in£Ofit pleins de grâce et de sensibilité; des Discours philosophiques, des Lettres, des ouvrages de polémique littéraire, etc. Ses œuvres complètes ont été publiées par RosinI (Pise, 1821, 30 vol.). La Jérusalem délivrée, publiée pour la première fois à Venise (1580, in-40), a été traduite en français par Mirabaud (1724), Panckoucke et Framery (17S3), Lebrun (17"4), de Mazuy (1838), Philipon deLaMudelaine{1841),F. Desserteaux(l856).

Baour-Lorniian en a donné une trad. en vers (1795 et 1819).

Tasse (le) [Torqualo TVis^oj, drame en cinq actes et en vers, de Gœthe (1790). Gœlhe a voulu peindre dans cette [)Lèce, non cet éternel conflit tant de fois reproduit de la vie idéale et de la vie matérielle, mais l'opposilioa qui existe souvent entre le caractère d'un poète et celui d'un homme du inonde. Il a montré le mal que la protection d'un prince peut faire au génie d'un écrivain, lors même que ce prince croit aimer les lettres ou du moins veut passer pour les aimer; il a représenté la vie de cour dans toute sa pompe et en a fait ressortir le néant ■ Cela deviendra ce que cela pourra, écrivait Gœihe, parlant de cette nièce à Lavater, en janvier 1778; mais je m en suis donné à cœur joie avec la critique des differ.-ntcs impulsions qui se disputent le monde. Le dégoût, l'espérance, l'amour, le travail, le malheur, les aventures, l'ennui, la haine, les sottises, les folies, la joie, le prévu, l'imprévu, l'uni et le profond; au hasard, comme les dés tombaient, j'ai relevé tout cela do fêtes, de danses, de grelots, de soie et de paillettes. ■

L'effet que le poète dramatique cherche d'ordinaire à produire repose sur deux bases : les caractères et l'action. Ou a prétendu que ('>œtlie avait complètement négligé une de ces bases et que le Tasso manquait absolument d'action. U est vrai que, dans l'œuvre de Gœlhe, nul fait extérieur ne force les personnages à adopter telle conduite plutôt que telle autre; c'est des différents rapports des caractères, do leur harmonie et do leur désaccord que naissent les événements, que le nœud se fait et se défuit. Les personnages su divisent on deux groupes : le Tusse et la princesse d'un côté, qui sont tout à fait en dehors de l'action, no développent leurs caractères que par l'expression élevée de leurs scntimenlà; Antonio et la comtesse Léonore du l'autre, (^iii intriguent, agissent; puis le prince lui-mume, qui sert de lien et «0 trait d'union entre l'idéalisme des uns et le réalisme des autres. Des les premières scènes du drame, les deux femmes se promènent dans les jardins du cliâle^iu do Ucl-Kiguardo. Le printemps gonllu la sevo dos arbres et épanouit le cœur dus hommes. Deux couruunés sont tressées par les deux nobles dames; l'une, on laurier, scradonneu parla princesse au Tasso, qui a remis son poOine de la Jéru' Sittem délivrée entre les mains du duc d'ICste; l'autre, en fleurs, est destinée par la comtesse LéuD<.<ro à l'Ario^te. A peine le Tasso a-t-il reçu do celle qu'il adore en secret cette précieuse récompense, qu'Antonio, le conseiller Ultime du duc d'ICste. purall. Les deux hommes se rencontrent, le potile tout étourdi encore do son bonheur, Antonio lier aussi du suixés diplomatique qu'il vient d'obtenir u Unine, et jaloux a In vuu du la faveur duiit jouit le Tasso. Des les premiers mots, la rivalité se dessine, la suurde haine d'Antonio su fait jour. Antonio n'est qu'un cuuriisun dans la plus mauvaise acception du mot; il n'a qu'une ambition, lu faveur du prince, et pour y parvenir ou pour la conserver tous tes moyens lui sont bons. Le drame s'engage sur cette rivalité. Le Tasse, ayant osé avouer son Biiuiur à la princesse, no s'est pus vu repl>us^er sans pourtant avoir reçu aucun enc<-uta^>>inent. Mais le silcnci^ de colle qu'il adoie le transporte do joie. Elle lui a conseillo de so réconcilier avec Antonio, ot.

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malgré sa rép.ugnance, le poôte cotirt exé- ! cuter le désir de la princesse; mais Antonio ' ne répond pas à ses avances, il le repousse, raille son ardeur, le traite d'enfant et pousse enfin ce caractère ombra^'eux et susceptible, ■ que l'amour un moment avait assoupli, jus- ; qu'à demander satisfaction. Antonio objecte pour motiver son refus le lieu où ils se trou- | vent; mais le Tasse est tout prêt à le suivre , dans un autre endroit, et, sur une seconde objection, il tire son épée. Le prince survient 1 et son secrétaire sait adroitement l'irriter contre le Tasse, qui s'est oublié jusqu'à se servir de son arme dans le palais même de , son maître et comraeltre ainsi le crime de ; lèse-majesté. Le Tasse est conduit en prison, après avoir remis au prince et sa couronne et son épée. Il n'y restera pas, car Antonio ne le craint plus. Dans une scène avec la comtesse Léonore, il expose tous les motifs de haine qu'il a contre le Tasse. Ne l'a il pas trouvé, à son retour de Rome, en possession de la faveur du prince, sans qu'il eût rien fait pour la mériter? Ne l'a-t-il pas vu couronner par la main des plus nobles et des plus gracieuses femmes? Mais il a mesuré ses forces contre les siennes, et il ne garde plus aucun ressentiment contre cette tête de poète qui lui parait si peu dangereuse. Le Tasse veut partir, il veut fuir cette cour qui lui devient si peu hospitalière. En vain Antonio personnellement, puis au nom du duc, cherche-t-il à le retenir; la résolution du poète est inébranlable. Quand Antonio revient annoncer au duc l'obstination du Tasse, son caractère de courtisan se développe tout entier. D'abord, il se désole d'être la cause de ce départ, puis, sur l'assurance du duc que c'est le caractère indomptable, ombrageux du poète qui en est la cause, il change de lactique et, abondant dans le sens de son maître, II fait du Tasse le portrait le plus grotesque et conseille finalement au prince de le laisser partir.

Sous ce personnage d'Antonio, on a voulu reconnaître Herder, comme si Grethe, en se peignant lui-même sous les traits du Tasse, s'était laissé aller à une mesquine rancune littéraire. Goethe déclare en effet, dans ses Mémoires, que dans Torqualo Tasso il a mis 0 beaucoup de choses personnelles. > Le fond du caractère de, ta comtesse Léonore n'est que ruse, coquetterie et vanité; elle est ambitieuse, et, comme Pétrarque, a immortalisé su Laure dans ses vers, elle voudrait ligurer dans l'œuvre du Tasse. Que lui importe le chagrin qu'elle causera à son am;e la princesse, si elle lui enlrve ce cœur qu'elle aime ot dont elle est aimée? Quelques sophismes boiteux l'ont vite délivrée de tout scrupule. KUe peint au Tasse le séjour de Florence sous les couleurs les plus séduisantes. C'est là qu'il doit se retirer, c'est là qu'elle viendra le rejoindre, et, prévoyant d'avance son objection, elle persuade au poète que la princesse le verra partir avec plaisir, alors qu'elle saura que c'est pour son bien, pour sa gloire qu'il s'éloigne. Le prince Alphonse n'a pas de caractère individuel, et l'auteur, sous risque de changer toute sa pièce, ne devait lui prêter aucune qualité transcendante. C'est la personnification de la puissance, de l'autorité, et il ne prend part à la pièce que par son pouvoir de prince. Ce n est ni la personne du poète, ni la poésie elle-même qu'il protège, c'est l'œuvre qui doit l'illustrer, lui et sa famille, et transmettre son nom à la postérité. Dans la Jérusalem délivrée, les éloges sont en effet prodigués à chaque jinsiaiit à la famille d'Kste, et l'histoire raconte que dans sa Jérusalem reconquise le Tasse a eu soin de faire disparaître tout ce que l'amitié et la reconnaissance lui avaient arraelle de llatteur sur ses prt>tecteurs.

Le caiaclere du Tasse lui-inêmo était difficile à tracer et ne prêtait que médiocrement à exciter la sympathie.

On a dit avec raison que son tempérament et son organisation étaient en rapport intime avec son talent poétique. Son eiilhousiuMne, si prompt à s'enâammcr, provenait U'unu seu^lblllto tres-exciuble; la dignité de sou ^tyIe prenait son origine dans &ou urr.*ueil arlistiquo et dans une tendance naturelle à lu solitude et à la meiliiution. Le trait de son curaelere qu'on pouvait le moins deviner pur ses œuvres était su defiunco capricieuse ut sa haine de l'humanité. Gœthe u ^aisi tous ces détails historiques et les n reproduits dans sou personnage. Quelquefois d u prêté au Tnsso des discours et des opinions qu'il u empruntés ùsesiioèmes mêmes, et, pour n'en ctterqu'un exemple, tout ce que dit la Tasse, dans lu pièce de Gœthe, sur l'&ge d'or, est tire d'un chœur du premier acte S'Ammia. Il n'y a d'uilUmrs dans la pièce que toiit juste l'action néoassuirc pour développer le caractère du Ta^se, et, I nr le denuûuicnt tout à fuit philoophiquo uo l'œuvre, on comprend ttisérnunl que l'auteur, pnmitivemont, no l'ait pas destinée à la scène. Une f<>is que le poGto a reçu du la main de la pniKesse la cou* i-onnu qui, pour lui, est antre cho.vo qu'une Ktniplo récompense, il est tellement ravi do ce gage d'nmour, que le bonheur de sa vie poétique ne lui suffit plus. Il so rappelle avec enthousiasme l'improsion que lui lit dans sa jeunesse un tournoi brillant ii Ferrare. Alors il %*eul être lui-mênio un vaillant chevalier, et le désir de la vie active l'emporte un moment sur lu contempiRiion intérieure. Mais la princesse lui rappelle que, des leur pre-

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mière entrevue, elle avait attendu de lui les jouissances d'une nouvelle existence tout idéale. Le bonheur, selon elle, dépend de la femme et consiste dans cette union mystique des Âmes, où les faux désirs et les mauvaises passions n'ont rien à voir. La possession matérielle n'est qu'une chimère, le parfait accord spirituel est la vraie félicité. Le Tasse lui avoue qu'elle résume toute sa vie, toute sa pensée, tomes ses aspirations; c'est elle qui l'inspire, c'est elle qui est son génie. La princesse accepte ce'.dévoueraent, mais l'exhorte au calme; elle craint d'avoir trop montré l'état de son cœur et d'avoir donné de coupables espérances k cette nature enthousiaste. Les conseils sont superflus. Le Tasse se sent aimé; il n'osait croire à un pareil bonheur, il en est certain après ce long entretien. Même au quatrième acte, dans son cachot, alors que son humeur défiante et chagrine a repris le dessus, alors qu'il accuse tout le monde de ses malheurs, il se souvient des paroles de la princesse et il s'y réfugie comme dans une suprême consolation. On ne peut lui refuser la pitié, car on sent combien il souffre ; mais ce n'est pas la pitié tragique, celle qui naît de ta lutte d'un héros avec le destin, qu'il inspire. Au cinquième acte, il faut admirer cette scène merveilleuse entre le Tasse et la princesse, où chaque mot a sa valeur. Les premières paroles delà princesse sont réservées, entrecoupées; son émotion se trahit par l'indécision de son langage; sans faire allusion à leur situation réciproque, elle ne s'adresse qu'à ce qu'il y a d'humain en lui, et, devant les douces et consolantes paroles de celte bouche aimée, les caprices du poSle s'évanouissent enfin. Mais sa passion se réveille aussi dans toute sa force; il veut serrer la princesse dans ses bras. Celle-ci épouvantée le repousse et fuit. Gœthe aurait pu laisser tomber le rideau sur ce dénoûment, mais il n'a pas voulu que le destin accablât son héros. Après ce moment d'égarement, le Tasse revient à lui; un principe plus élevé se fait jour dans son intelligence; il se reconnaît, il sent qu'il s'est blessé lui-même pour avoir blessé celle qu'il aime. Le seul remède est de recommencer une autre vie et de donner au monde, par son génie, ce t^u'il est en droit d'attendre de lui. Ce dénoûment n'a rien de dramatique évidemment, mais il est confor;::e à la tendance de la pièce.

■ Le Tasse de Gœthe, dit M- J.-J. Ampère, est une alliance entre les sentiments de la beauté extérieure, telle qu'elle se montre tlans la nature méridionale, et les monuments de l'antiquité d'une part, et, de l'autre, tout ce qu'il y avait de plus subtil et de raffiné , dans l'esprit et l'imigiiiation du poète allemand. Les caractères de ses personnages, leurs relations idéales, le type que chacun d'eux représente, tout cela, il ne l'a pas ' trouvé dans l'histoire de Ferrare : on reconnaît les souvenirs de Weimar transportés, pour les embellir, dans les siècles poétiques du moyen à^e. et sous le doux ciel de l'Italie. ' Quant nu rôle du Tasse, il me parait destine ' tout entier à la peinture admirable des troubles d'une imagiimtion en proie à elle-même , qui pour un mot s'enflamme, se décourage, sedes- I espère, qui s'arrête sur un souvenir, s'exalte pour un rêve, se fait un événement de chaque émotion, un supplice de chaque inquiétude, souffre, jouit, vit enfin dans un monde étranger au monde réel, qui a, comme celuici, ses orages, ses tristesses et ses joies. ■

Le premier manuscrit de Torquato Tasso était écrit dans une prose fort poétique; ce n'est que plus tard, alors qu'il pensait aussi a l'approprier à la scène, que Gœthe l'écrivit en vers.

Tas>« (uoRT du), tragédie allemande, de llaupach (1823). Cette pièce est remarquable par la simplicité des re^^sorts, mais déparée par l'abus des dissertations auxquelles so livrent les personnages, et qui dégénèrent eu plaidoyers. L'action se passe entre quatre uiterloculeurs ■ le Tasse, le cardinal Ludovico d'I^ste, la belle Leonora et Antonio, familier du duc Alphonse; celui-ci ne paraît pas. Au premier acte, le cardinal, qui ;<imo beaucoup le Tasse, s'eiiquiert aveo inierél iIl» son état en arrivant à Fernirc. .\ntoiiio, 1 homme d'affaires, pratique et 1 u> iif. lui r.Hconie que le poCte s'est t soient outre mesure, et l'enfermer. Grande diss-'i nal excuse le Tasse, qu'Aiiti'fiivt inculpe toujours. Les deux personnages font à cette occasion une grande dépense d'e5prit , do subtilités et de belles images. Deux thèses de même nature so traitent avec des moyens seniM.iblcs dans deux autres conversations que le rardmal a d'abord avec sa sœur Lcoiiora, j-ni*" .ivcc le T.isse en prison. Ludo- > nu poète qu'il est libre et qu'il -•ner à Home, où les 501ns de \''r.int de to calm-^r. .V lînmr.

sont lou! iii> lant.iisie; li n'y a ii'itaiien abso* iuincnt qii(» \o sujet. Les personn.nges îfODl dhouuéles docteurs allemands, qui parlent

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comme dnns une académio ot font do l'nnal^se et dû In poésie subtile, en i^ons qui se souviennent de leurs unnées d univer-iité. Leonom est ud bas bleu, très-versée dans lu critique philosophique; elle prononce sur la vocation do h\ lemme on ce monde do belles

riaroles précieuses, que jamais princesse ilaienne ne se donnerait fa peine de comprendre. Le style est celui d'un hoirimy hubile, mais sa poésie même a le privilège de rendre le drame encore plus invruisembluble.

Tnase (lb), drame historique en cinq actes et en prose, d'Alexjindre Uuval (Comédie- Française, 26 di-L-ombro 1826). I-e sujet de cette pièce est em|trunte, comme celui de tous les drames ou romans qui ont le Tusse pour héros, à la légende de> nmours du poÛle avec la sœur du duc de Ferrare. Le Tasse uime la princesse Kléouore ot en est aimé. Belmonte, son rival, cherche k le perdre dans l'esprit du duc, son protecteur. A la suite d'une quorelb; entre lielmonte et le Tasse, ce dernier est conduit en prison. Eléonore, qui y est venue pour le consoler, consent à l'épouser en secret et à fuir avec lui. Mais le duc, informé de ce projet, contraint sa sœur à écrire au Tasse qu'il doit renoncer à ses espérances. Cette lettre trouble la raison du jioeie, et le malheureux meurt en recevant la couronne que lui apportent les envoyés de Koine. Ce seriiit une très-piquante idée de mettre à la scène, non un Tasse de fantaisie, mais le Tasse réel; personne ne l'a encore fuit.

TniB» à Sorr«nie (lk), comédie en deux actes, en vers, pur M. le marquis A. de Belloy (théâtre de l'Odéon, loviier 1857). On trouve dans cette pièce toutes les qualités de l'auteur, qui sont la giâce, la finesse, lu distinction, liv fantaisie, et, plus peut-être que dans ses autres œuvres dramatiques, les défauts de su manière qui tiennent à ce qu'il pousse ses qualités a l'excès. Ce qu'on ne peut lui contester, c'est la facilité, la souplesse et le charme du vers.

Fatigué de la cour, des servilités, des envies et des luttes, le Tasse a quitté Ferrare, les princes d'Kste et Léonore, sa bien-aimée. Il a erré de ville en ville; il arrive à Sorrente, où demeure sa sœur Cornélie. Son vi- ^age est défait, son âme est abattue ; l'espoir du repos le soutient ; l'épreuve du passé ver^e le doute sur cet espou" ;

Quo les jours sans les nuits seraient doux loin des

[villes :

Dans ce modeste enclos, sous ces verts orangers, AQranchis de la cour et des luttes servilos, Comme ils s'écouleraient souriants et I<Sgers I Dès que le jour pftlit, dans la nature entière S'éteignent par degrtis la vie et les couleurs; Tout meurt pour un instant, l'abeille au si-in des

[fleurs.

L'alcyon sur le flot, le bœuf sur ta lîli^re. Les plus vils animaux reposent ici-bas; Mais le plus las de tous, l'homme seul ne dort pas. Ou si parfois ses maux semblent avoir leur trôve. Sur son lit de douleurs s'il tombe ea gémissant, Avant que ie sommeil ait rafraîchi son sang, Déjà s'abat sur lui la fatigue du rêve.

Auprès de sa sœur il trouve sa cousine I.iiura, qui l'aime sans l'avoir vu. Le poète croit trouver tlans cet amour la fin de ses mauXi il s'y livre tout entier :

Mon oracle, à présent, c'est votre bouche rose. Un signe de vos yeux, de votre blanche main.

Laura,fièrede ces paroles, ne s'inquiète plus de l'amour du cousin Pierre, qui depuis longtemps la regardait comme sa liancée : Nous, femmes, il nous faut des tâches difficiles. Des cœurs fi consoler, de grands maut ti guérir... Au palais Colonna l'on montre une peinture. Un lion que, d'un air paisible et sérieux. Une vierge conduit lié par sa ceinture; Ce tableau, tout enfant, s'est gravé dans mes yeux. Tant le lion est flfr, tant la vierge a de grâce. Et j'y pensais le jour où m'apparut le Tasse.

Le Tiisse, en effet, se laisse enchaîner par l'amour de la jeune lille; la poésie mémo va lui être sacrifiée, il n'y voit plus le devoir de sa vie :

Devoir! c'est bien le mol que je cherche partout ; Lui seul, lui seul répond à l'énigme éternelle. La muse en vain s'étonne et me crie : Intidèleî J'irai, je marcherai dans le chemin frayé. Sous le joug social je courberai la tète, il est des noms plus doux que celui de poète : Époux, frère, un surtout, un autre, bégayé Par des lèvres d'enfant, par un autre vous-même Rose, frais, souriant, jeune et vivant poème.

Mais Cornélie ; Arrête... Garde-toi d'abjurer ton passé; Respecte-le pour nous, car ta gloire est la nôtre. Ne pevix-tti donc aller que d'un extrême à l'autre? Il tst des fleurs aussi dans le chemin tracé; La violette y croit tout le long du fossé.

Il semble que les douces espérances vont se réaliser pour le repos de cette âme malade; mais le cousin Pierre, véritable paysan italien, très-bien dessiné avec ses finesses et ses ruses, fait agir dans ses intérêts Forte Spada, émissaire de la cour de Ferrare. Au premier coup porté par cet habile espion, le Tasse résiste :

... Je veux qu'il leur dise, à tous ces princes d'Esté, Que j'ai laissé Jeur pain pour celui de ma sœur, 1

Moius chèreueot veadu, moins amer ^ue le leur; |

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Qu'ici j'aurai toujours dans ma petite chambre Ce qu'ils me refusaient quand j'étais dans leurs fen : Un Barm<.-Dt A brCilcr aux jour* froids de décembre. Une chandelle au moini pour écrire mes vers... Mais, que dis-jel cbex oouf, point de froids, point

[d'hivers; La vigne au mendiant laisse piller son ombre, Le ciel est toujours bleu, les chênes toujours verts; Le sol, jonché de fruits quo le paxsnot ramasse. N'a point l'air en donnant de vous fmro une gr&ce ; Les champs comme Ici cœurs au pauvre sont ou-

[verts.

Et si jamais la cire y manquait h. mes veilles, Je la demandi-rais b mes sœurs les abeilles.

Ces belles paroles no tiennent pas devant une lettre de Léonore quo Forte Spada présente au poôte. I^anra est oubliée ; le Tasse va reprendre ses chaînes.

Taaae (LA MORT Du), Opéra en trois actes, paroles de Cuvelter et Mélitas de Meun, musique de Manuel Garcia (Académie royale de musique, 7 février 182i). Pour réunir dans un même cadre l'histoire des amours du Tasse, sa mort et les apprêts du triomphe poétique qui lui était préparé, les auteurs ont placé k Ferrare le théâtre de tous ces événements, quoique le dcnoiîment ne pût avoir lieu qu'.i Rome. Alphonse, duc de Ferrare, s'est éloigné de ses Kiats, dont il a confié le gouvernement au prince Ferdinand, son parent. (Jelui-ci aime éperdument Eiéonore , sœur d'Alphonse. Ses vœux sont rejetés par cette princesse, qui porte le plus vif intérêt au chantre de la Jérusalem. Ferdinand abuse de son autorité pour éloigner son rival, il l'exile; mais il veut le voir avant son départ, il veut, dans un entretien particulier, écïaircir ses soupçons. Provoqué par P'erdinand, le Tasse porte la main sur son épée. Il est arrêté et jeté en prison. Renfermé dans l'enceinte d'une forteresse, éloi L,'né de celle qu'il aime, il ne peut supporter une aussi pénible situation ; l'horreur de sa captivité lui a ravi la raison. Kléonore pénétre jusqu'à lui. Sa présence exerce une salutaire intluence sur le prisonnier, qui reconnaît celle qu'il aime. Le nom de Ferdinand, imprudemment prononcé , le replonge dans le plus affreux délire. Alphonse est de retour ; il est informé par Ferdinand de l'amour du Tasse pour Eleonore. Sans s'expliquer sur cette étrange confidence qui a l'air d'une accusation, il ordonne la mise en liberté du poète et veut qu'il soit amené dans son palais. Il assiste, en attendant, à une fête brillante que lui donnent ses sujets pour célébrer son retour. Une autre fête se prépare dans les jardins du duc de Ferrare, c'est celle du triomphe du Tasse. La princesse Eiéonore a présidé aux préparatifs, rien ne manque à leur niji^nificence. Bientôt parait le Tasse, pâle, affaibli par ses longues souffrances; il saisit une lyre, il chante son amour. Le nom de celle qu'il adore lui échappe, Eiéonore la entendu. Son aveu manquait au bonheur du grand poète, elle tait cet aveu. Mais la transition rapide de l'excessive infortune au comble de la félicité a épuisé le reste des forces du poète. Le duc de Ferrare vient proclamer le décret de Rome qui accorde au Tasse les honneurs du triomphe, juste au moment où celui-ci expire; la couronne triomphale est déposée sur son tombeau. Ce poëme n'est pas autre chose qu'un vrai méiodiame. Confié à un Verdi, il eût obtenu peut-être un immense succès. Garcia n'en a tiré qu'une partition inégale, où l'inspiration est rare et le travail trop visible,

Tasae (Lii) [Torguaio Tasso], drame lyrique en quatre actes, livret de Ferretti, musique de Donizetti ; représenté h Rome en 1833. Cette œuvre, écrite avec la trop grande facilité qui était le défaut du compositeur, renferme de fort belles choses, notamment le duo entre Torquato et Geraldini; Jn un'estasi, la cavatine de Leonora : lo i'udia^ et le duo entre Leonora et Geraldini, qui est un des meilleurs duos de scène. Un chœur superbe et le finale du second acte ont de la grandeur et produisent de l'effet. Baroilhet a chanté avec goût le rôle de Torquato. Lactioû est intéressante.

Toaae (le). Iconogr. On a élevé au Tasse, dans l'église des.Hieronimites de Sant'Onofrio à Rome, en 1857, un monument dont les frais ont été couverts par une souscription nationale. Ce monument est l'œuvre du commandeur de Fabris. Le grand poôte est représenté, Six Jérusalem k la main, appuyé sur des trophées et sur un bouclier portant une croix avec la devise : Pro fide. Un bas-relief montre le Tasse mort porté en triomphe au Capitale. Une statue de la Vierge complète ce monument, sur la base duquel est gravée cette inscription :A Torquato Tasso^ilsecolo décima nono.

Dans une Lettre sur l'Exposition belge de 1S54, M. Camille de Aguirre rapporte que, lorsque le Tasse fut mort, un certain Rescio, ambassadeur à Rome, qui était de ses amis, voulut qu'on moulât le masque du cadavre. Du moule, on tira deux terres cuites, t Une de ces deux terres cuites, ajoute M. C. de At^uirre, est conservée à Rume dans la bibliothèque de ma famille. Elle nous montre une physionomie tout autre que celle que l'on donne d'habitude au Tasse, et bien plus expressive, bien plus caractéristique.» Le peintre génois Bernardo Casiello, qui fut l'ami du Tasse et qui fit pour une édition de

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la Gerusatemme liberata des dessins dont lo grand poète fut très-satisfait, a placé son portrait en tête de cette édition. Parmi les autro portraits gn.vé^, nous citerons celui de Seb.isticn Lo Cli'rc(\viie) ei celui de Mercuri (1841). Une statue de marbre du Tasse à l'âge de l'adolescence, assis et occupé à lire, a été exposée uu Salon de 1875 par M. Torclli. Cornélius et Overbeck ont dessiné diverses compositions pour illustrer les œuvres du Tasse. Un carton do Kuulbach représentant le Tasse et les deux Eiéonore a été gravé par J.-L. Raab. M. P. Cottin a gravé à la manière noire un tableau de M. Edouard Ender intitulé : lo Tasse à la cour de Ferrare.

Un des épisodes de vie du Tasse que les artistes ont le plus souvent retracés est la séquestration du grand poète dans l'hôpital des fous k Ferrare. Eugène Delacroix lui a consacré un chef-d'œuvre que nous décrivons ci après. Louis Gallait, le Delaroche de l'école belge, a peint le Tasse méditant dans sa prison (Salon de 1853): assis près d'une table, le poeto soutient avec ses mains sa jambe droite ramenée sur son genou gauche ; un volume ouvert et une jatte de terre sont à ses pieds; le soleil, pénétrant par une étroite lucarne, frappe les mains et les lambeaux dont est vêtu le Tasse: le visage est dans une demi-teinte. ■ Celte tigure du Tasse est admirablement composée, dit M. Camille j de Aguirre : la fixité du regard, la pose I de la tête un peu inclinée recèlent une profondeur de pensée qui ne peut être comprise, je le conçois bien, que du petit nombre des spectateurs. Ce n est pas l'inspiration de la poésie, c'est le recueillement d'un homme qui songe, qui passe en revue ses I souvenirs et qui compare les brillantes espé- I rances que le sentiment de sa valeur lui avait 1 fait concevoir avec l'état d'abaissement et ! de douleur auquel il se voit réduit. L'exécution de ce tableau est digne de tout éloge. Peut-être, cependant, l'ensemble est-il un peu noir. 1 M. A. Marquet a peint le Tasse consolé dans sa prison par Eiéonore d'Esté (Salon de 1850), et Marins Granet le Tasse visité dans sa prison par Montaigne (musée de Montpellier). Ce dernier sujet a été traité aussi par Clérian (Salon de 1835). Une composition de Devéria représentant le Tasse à l'hôpital de /errare a été lithographiée par Marin-Lavigne (Salon de 1837J. M, Gabriel Navier a peint le Tasse présenté à Charles IX par le cardinal d'Esté (Salon de 1864); A.-N. Pérignon , le Tasse reçu par le cardinal Aldobrandini (Salon de 1819) et le Rêve du Tasse (Salon de 1849); Louis Du<;is, le Tasse et sa sœur (gravé par Pauquet) ; de Keyser, le Tasse à Sorrente (gravé par A, CorniUiet); Granet, le Tasse consulté par le Père GriUo sur un sonnet (Salon de 1841); Léopoid Lobin, | le Tasse chez les bergers (Salon de 1844), etc. ! Un tableau de Robert-Fleury, qui a paru ; au Salon de 1827, et qui a été gravé par Dien, représente le Tasse demandant l'hospitalité aux religieux de Sant' Onofrio : le poète, épuisé par la souffrance, les regards affaiblis, monte avec peine les degrés du monastère, soutenu par le cardinal Cintio, son ami; les moines l'accueillent avec uu douloureux empressement. Un autre peintre , Larivière, a exposé au Salon de 1831 un tableau représentant le Tasse malade au couvent de Haut' Onofrio.

Taase dana la priaon des f«u« (LR), chefd'œuvre d'Eugène Delacroix. Assis à l'angle : du tableau, le Tasse, vêtu de noir, un lam- [ beau de couverture sur les genoux, appuie , sa tête pâle sur sa mam amaigrie; il songe ' k l'ingratitude d'Alphonse, aux dédains d'Eléonore, à sa gloire engloutie peut-être d;ins le naufrage de sa disgrâce; il se demande avec inquiétude si sa raison n'a pas sombré aussi sous ce vent de malheur et si c'est injustement qu'il est enfermé. Autour de lui s'agitent, excités par son immobilité même, les pensionnaires de la maison, avec ces ges- . tes incohérents et détraqués, ces yeux ha- ' gards, ces rires idiots, ces allures presque animales d'un corps que ne commande plus le cerveau. L'un des fous, espèce de brigand il barbe rousse, k prunelles bleues papillotant dans une orbite osseuse, physionomie inquiétante où la férocité s'allie à la'démence, secoue ses grands bras et ricane hideusement pour troubler la rêverie du poète. Au fond s enfuient confusément des fous et des folles à tournure de spectres, comme devant l'épouvante de leur propre vision.

Th. Gautier, à qui nous empruntons la description qui précède, ajoute : • Louer la couleur si chaude, si vivace et pourtant si sobre de cette magnifique peinture est chose superflue. Quant à l'expression du sujet, elle a ce génie du drame, cette poésie nerveuse et cette profondeur passionnée qui caractérisent le peintre de la Barque du Dante ^ du Massacre de Scio et du Naufrage de don Juan. ■ Exposé au Salon de 1836, le Tasse dans la prison des fous a été acheté par le duc d'Orléans et donné par lui à Alexandre Dumas. Il a fait partie depuis de la collection Carlin ; il a été payé 40,000 francs k la vente de cette dernière collection en 1872. Une étude pour ce tableau a figuré k la vente Baroilhet en 1860.

TASSE (Faustin), poète italien, né à Venise vers 1541 , mort vers la fin du xvie siècle. Il embrus;;a lu vie monastique et parvint

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aux premières dl^'nités de l'ordre des frères mineurs de l'Observance. On lui doit : Pué'sies toscantts^ en deux livres (Turin, 1573), qu sont pour i;i plupart des imitations de poésies galantes de divers poètes; Histoire du succès de l'Italie de 15C6 à 1D80 (Venise, 1583); De la conversion des pécheurs (Venise, 1575, in-40); Vingt discours familiers sur la venue du Messie (Ventae, 1587, iu-40).

TASSE (Hercule), liit»-rat*-ur italien, né vers le niilieu du xvie siècle, mort dans la première moitié du xvne siècle. Son application et ie sérieux de son caractère le tirent surnommer i« Pblioaophe. Dans un opuscule dirigé contre les femmes, il critiqua vivement le mariage, ce qui ne l'empêcha pas d'épouser une fort belle personne appelée Lelia Afiosti. On lui doit : Exposition de l'oraison dominicale, d'après l'idée de Jean Pic de la Mirandole (Venise, 1578); /'oe'sie* (Bergame, 1593); De la réalité et de la perfection des de' vises (Bergame, 1612, in-40).

TASSE (Augustin Bonaui, plus connu sous le surnom de), peintre italien , né à Pérouse en 15G6, mort k Rome en 1644. Tout jeune, il quitta la maison do son père, qui était pelletier, et se rendit à Rome, où, gr&ce a son esprit et à sa bonne mine, il entra comme page chez le marquis Tassi , et porta depuis lors le snrnom de Taaaa. Par la suite, il se rendit k Florence, y entra en relation avec des peintres et apprît le dessin et la peinture. Envoyé k la suite de quelque méfait aux galères de Livourne , il obtint d'être exempté des travaux du bagne, s'adonna alors au paysage et exécuta des tableaux fort remarquables, représentant des vaisseaux, des temnètes, des pêches, etc. Ayant recouvré la liberté, il retourna à Rome et fit preuve de beaucoup d'habileté et de goût dans des travaux décoratifs qu'il fit aux palais Quiririnal et Pamphili, Il mourut misérablement après avoir vécu dans le désordre et les débauches.

TASSE (le comte François-Marie), littérateur italien, né â Bergame en 1710, mort en 1782. Il s'adonna à la poésie, au dessin, à la peinture, alla étudier a Venise et à Rome les chefs-d'œuvre des maîtres et, de retour dans sa ville natale, conçut le projet d'écrire une Iiistuire des artistes célèbres de son pays. La mort l'empêcha de publier son ouvrage, qui parut plus tard sous ce titre : Vies des peintres,sculpteurs et architectes de Iiergame{ÛeT~ ganie, 1792, 2 vol. in-4o). C'était un homme d'érudition et de goût.

TASSÉ, ÉE (ta-sé) part, passé du v. Tasser. Pressé, réduit k un moindre volume : Des terrains tassés par les pluies. M. de Guérineul donna, sur le tabac tassb avec méthode, le coup de pouce amateur. (P. Féval.)

— B.-arts. Figure tassée. Figure courte et qu'on dirait réduite en hauteur par l'effet de son propre poids.

TASSEAU S. m. (ta-sô — rad. ^a54er).Techn. Petit morceau de bois qui soutient une tablette. Il Petite enclume portative. 11 Outil de fer avec lequel on relève ou on emboutit les ouvrages de tôle. H Forme sur laquelle les luthiers collent les éclisses dont se composa le corps des violons et autres instruments analogues, ..

— Constr. Bout de bois fixé entre les pannes et les arbalétriers, il Triangle assujettissant des lattes sur un poteau de cloison, (i Fragment de moellon maçonné avec du plâtre, pour opérer le scellement des sapines ou écoperches d'échafaudage. 11 Sorte de culde-lampe en plâtre qu'on fait dans un angle pour y supporter quelque ustensile, il Petit mur en brique servant de support. Il Bloc de pierre ou de marbre, scellé sur les côtés d'un autre bloc, avant de le débiter en tranches.

— Typogr. Morceau de fer qui sert à maintenir les crampons dans les bandes de certaines presses manuelles.

TASSÉE S. f. (ta-sé — rad. tasse). Contenu d'une tasse pleine : Une tassée de lait.

TASSEL (Richard), peintre français, né à Langres vers 1580, mort dans la même ville vers 1660. Apres avoir reçu de son père les premières notions de peinture, il partit à dix-huit ans pour l'Italie sous les habits d'un pèlerin, re rendit à Bologne, où il prit des leçons du Guide, à Rome, où ses œuvres le firent remarquer, à Venise, ou il exécuta quelques morceaux de sculpture, puis revint en France vers 1612. Pendant un séjour qu'il fit k Lyon, il montra un véritable talent comme architecte , en donnant les plans de plusieurs édifices; mais ce fut surtout comme peintre qu'il se fit connaître. Lesueur et Lebrun voulurent le faire venir à Paris; Tassel refusa, préférant rester dans sa ville natale, dont il devint échevm et où il se maria. Ses peintures, qui rappellent le style du Guide et de Caravage, se font principalement remarquer par la richesse de la composition, par la grâce des draperies, par l'expression des figures, par la beauté du coloris et la légèreié de la touche. On cite, parmi ses meilleurs tableaux : le Triomphe de ia Vierge, au musée de Dijon; Saint Jean dans le désert; la Mort de Cléopâlre; la Genéalogie de la Vierge, au musée de Troyes; la Sainte Famille; lu Mort de saint Joseph; le Mnrlyre de saint Martin; Saint Mi' chel terrassant le démon^ au musée de Lan- ^reS| etc.

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TAS3ELIER S. m. (ta-se-lié — 'lo tas et de sel). T'chn. Chaussée sur laquelle on élève les muions ou tas de sel, dans les salines.

TASSEMENT s. m. (ta-^^e-man — de tasser). A-nion de tasser; état qui en résulte : Lp tassement des terres. Le tassement 'l'uite construction.

— Encycl. Le tassement est Tune des causes qui tendent à détruire les édifices; il pst l'effet qui résulte de l'action verticale de la pesanteur sur des matières ^usceptibles de compression, tel les que la [ilu[i;u-[des terrains, le moitier, le plâtie et les antres matières servant à réunir les pierres dans les ouvrages de maçonnerie. L'effet de la pesanteur qui cause le tassement agit en raison inverse de l'étendue des surfaces; ainsi, soit x l'effet, c le côté d'un carré et F la charge verticale, on a

— = -;, dou x = — ;

il en résulte que pour les surfaces semblables cet effet est en raison inverse du carré de leurs côtés homologues, en sorte que. si ces superficies étaient des cercles, letfort qu'elles soutiendraient serait en raison inverse du carré de leurs rayons ou de leurs diamètres ; en effet, on a

p'^iô?"'

«r» et TîR* étant les superficies des cercles de rayons r et R ; si l'on fait r = 1, on a pour la valeur de l'effut x

Pic

Il est souvent difficile de prévoir le tassement des terrains, et, dans ce dernier cas, les précautions à prendre sont souvent fort importantes et exigent des travaux plus ou moins longs et difficiles. Avant d'établir une construction, il faut examiner le terrain juî«qu'k une grande profondeur. Si on a affaire à un terrain solide, on s'éiablira dessus directement. Si le terrain solide n'est pas k une grande profondeur et qu'il soit recouvert seulement d'une faible épaisseur de terrain défectueux, on enlèvera ce dernier pour s'établir sur le terrain solide; encore fuudrat-il s'assurer que celui-ci a une épaisseur suffisante et est en couche assez puissante. Il peut arriver en effet que, sous le poids de la construction, un sol résistant par luimême, mais peu soutenu par un mauvais terrain sur lequel il porte, se courbe, s'affaisse et amène ainsi le plus grand désordre dans l'équilibre du monument qui le surmonte. C'est à des causes de ce genre ^ue l'on doit attribuer la destruction si rapide de l'aile droite du palais des Tuileries.

Il y a sur la rive droite de la Seine et sur presque tout son parcours une couche de vase capricieuse de forme et de position, qui se trouve quelquefois a une assez grande profondeur et qui enlève toutes les garanties de solidité fournies par le terrain qui la surmonte. Or, pour un édifice aussi important que le palais des Tuileriesi il ne faut pas se contenter d'observations superfiriclles. Lors de la première construction, on n'avait pas reconnu cette couche de vase, et les mouvements de ce terrain Huant ont amené les craves désordres que chacun a, dans ces dernières années, pu remarquer dans la façade qui regarde la Seine ; dos lézardes, la dislocation de la maçonnerie, enfin un aspect de vétusté qui n'était pas en rappoit avec r&ge du monument. Le terrain avait cédé, en quelque sorte, parallèlement à lui-même, et, bien que la solidité du bûtiineut ait été compromise, elle ne le fut pas d'une manière Drusquc.

Nousavonseu encore U Paris un exemple do cet accident lors de l'édification du Panthéon. Le soi, miné par les autres couches cl inbuffisamnient étayé pour le poids énorme de la musse qu'il portait, s'enfonça sensiblement. Le monument se disloqua, et l'on crut un instant qu'il allait junclier de ses débris le sommet de la montagne Samtc-tienevicve. Soufflut, l'habile architecte qui en avait dirigé la construction, se tua du désespoir. Rondelet, le remarquable auteur de l'Ar^ de bâtir, arriva cependant h. redresser l'édifice et u lui donner une stabilité suffisante en consolidant lo sous-sol et les assises inférieures.

Les tassements possibles dus terrains et les mouvements du sot doivent également être

ftrévus et étudiés avec lu plus grand soin orsqu'il s'agit de l'établissement Ucs routes, des chemina du fer et surtout dos ponts.

Pour ce qui est des niovoiis do consolider un mauvais terrain, nous n'en dirons rien ici ; cette quij.stion est longUL-ment traitée k l'article fondation. Les nicmus |irecttUtions [lour reconimllre lo terrain t-l pour en assurer la solidité devront être prises lorsqu'il s agira d'établir des remblais pour une route ou un chemin de for. Le tassement, en co qui se rap|iorte seulement aux constructions, indépendamment des terrains sur lequel elles sont établies, es>tgénuraloment peu considèrnblo ; il résulte naiurollcment do l'interposition du mortier entre les pierres pour les ïiaisonner. Lorsque les pierres sont entassées voriioalement les unes au-dessus des auires et que ces pierres sont si>lgneusemenl taillées, suivant des faces do joint bien honsonlalos, lo lassement est h pcme marq'ié.