ALTOS ET BASSES

Les accords pinces à <.lvu\, trois et «maire notes, sont également utiles dans le fortissimo- le doigt unique, dont les vio Uniiles se servent parcourt alors si rapidement les cordes quelles semblent attaquées toutes a la fois et vibrent presque smiiiL .(anémeiit. Les dessins d'accompagnement en pizzicato piano sont toujours d'un effet gracieux, ils reposent l'auditeur et donnent, quand on n'en abuse pas, de la variété a l'aspect de l'orchestre. On obtiendra plus tardons doute, du pizzicato des effets bien plus originaux et plus piquants qu'on ne fait aujourd'hui. Les violonistes ne considérant pas le pizzicato comme une partie intégrante de l'art du Violon l'ont à peine étudie. Ils ne se sont encore à cette heure, appliqués a pincer qu'avec le pouce et , l'index, d'où il résulte qu'ils ne peinent faire ni traits ni arpèges plus rapides que les doubles croches d'une mesure à quatre temps, dans un mouvement très modéré. Aulieu que si, déposant leur archet, ils se servaient du pouce et de trois doigts, la main droite étant soutenue par le petit doigt appuyé sur le corps du violon, comme on fait pour pincer la guitare, ils obtien .«Iraient bien vite la facilité d'exécuter en pinçant des passages tels que les suivants, impossibles aujourd'hui.

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audessus .les notes marquent les doiçts ne la .cent. La letlre P désigne le pouce.

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Le martellement double et triple des noies supérieures, dans les deux derniers exemples devient extrêmement facile par l'emploi successif de lindex et du troisième doigt sur la même corde.

Les petites notes liées ne sont pas impraticables non plus dans le Pizzicato. La phrase suivante du Scherzo de la symphonie en ut mineur de Beethoven, rjui en contient, est toujours fort bien exécutée.

Quelques uns de nos jeunes violonistes ont appris de Paganini les gammes descendantes pincées rapidement, en arrachant les cordes avec les doigta de la main gauche posée sur le manche, et les traits pinces (toujours de la main gauche ) avec des mélanges de coups darchets ou même servant d accompagnement à un chant joué par l'archet. Ces divers procédés deviendront sans doute avec le temps familiers à tous les éxecutans, il sera possible alors den tirer parti en composition.

Les Violons exécutent aujourd hui avec I archet à peu près tout ce que l'on veut. Ils jouent à l'extrême aiiru presque aussi aisément que dans le médium; les traits les plus rapides, les dessins les plus bizarres ne les arrêtent pas. Dans un orchestre où ils sont en nombre suffisant, ce que lun deux manque est fait par les autres et, en somme, le résultat obtenu, sans que les fautes soient apparentes, est la phrase écrite par 1 auteur. Dans le cas cependant pu la rapidité, la compile, ition et lélévation dun trait le rendraient trop dangereux, ou seulement pour obtenir dans son exécution plus d'assurance et de netteté, il faut le morceler, c'est-à-dire, en divisant la masse des Violons, donner un fragment du trait aux uns et un fragment aux autres. De cette façon le trait de chaque partie est semé de petits silences que l'auditeur ne remarque pas, qui permettent, pour ainsi dire, aux Violonistes de respirer et leur donnent le temps de bien prendre les positions difficiles et par suite 1 aplomb nécessaire pour attaquer les cordes vigoureusement.

All'.'Assai con fuoeo.

Ici la division devenait inutile, le trait ne présentant aucune difficulté le morcellement eut donc, sans compensation