VIOLONS DIVISÉS

Ce procédé du reste est applicable a toutes les parties de lorchestre qui offrent entre-elles des analogies de timbre ou de légèreté, et on doit en user toutes les fois qu'une phrase est trop difficile pour pouvoir être bien exécutée par un seul instrument ou un seul groupe.

Je crois qu'on pourrait, à lorchestre, tirer plus de parti qu'on ne la fait jusqu'ici des phrases sur la 4e.m<corde et, pour certaines mélodies, des notes hautes de la 5!""^ Quand on veut user ainsi dune corde spécialeil faut indiquer avec précision jusqu'où elle doit être employée exclusivement, sans quoi les exécutants ne manqueraient pas de céder à 1 habitude et à la facilité qui résulte du passage d'une corde à l'autre pour jouer la phrase comme à l'ordinaire.

Il arrive assez souvent, pour donner à un Irait une grande énergie, qu'on double a l'octave inférieure les premiers Violons par les- seconds; mais, si le Irait n'est pas écrit excessivement haut, il vaut beaucoup mieux les doubler a l'unisson. L effet est alors incomparablement plus fort et plus beau. Le foudroyant éclat de la péroraison du premier morceau de la Symphonie en Ut mineur de Beethoven est du a un unisson de Violons. Il arrive même en pareille occasion que si, les Violons étant unis de la sorte, on veut en augmenter encore la force en leur adjoignant les altos à loctave audessous, ce redoublement inférieur trop faible, en raison de la disproportion de la partie supérieure., produit un bourdonnement inutile, dont la vibration des notes aiguës des Violons est plutôt obscurcie qu'augmen t.'e. Il est préférable, si la partie d'alto ne peut être dessinée d'une manière saillante, de l'employer alors à grossir le *on des Violoncelles, en ayant soin de les mettre ensemble (autant que l'étendue au grave de l'insfrumenl le permet) à l'unisson et non à l'octave. C'est ce qu'a fait Beethoven dans le passage suivant :

X" fi

SYMPHONIE E.\ UT W/.VfeT/.' ( l(EETH<>\ EN.)

AU" con brio.

CLARINETTES