VI
VIOLONCELLES
violokceij.es.
VIOLONCELLES
2— s VIOLONS,
Même passage reproduit exactement et plus aise ment en sons ordinaires
de Violons. Vg™' COLONS.
PP'Con snrdin
On donne ordinairement aux violoncelles, à l'orchestre la partie de contre-basse, qu'ils doublent alors à 1 octave supérieure ouV.à l'unisson, mais dans une foule d'occasions il est bon de les en séparer; soit qu'on leur donne a chanter, dans les cordes hautes une mélodie ou un dessin mélodique, soit, que pour profiter de la sonorité particulière d'une corde à vide ou produire un effet d'harmonie spécial, on les écrive an dessous des contre basses, soit enfin qu'on dessine leur pallie a peu près comme celle des contre basses, mais en, lui donnant des notes rapides que celles-ci exécuteraient mal.
VIOLONCELLES
CONTliF.RASSPS.
Ici la partie des violoncelles, plus agitcç,plus troublée dans son mouvement, fait cependant entendre a peu près les mêmes notes que celle des contre- basses dont elle suit presque, partout le dessin.
Dans l'exemple suivant, au contraire-, les violoncelles se séparent tout à fait des contre basses, et se placent au dessous d'elles pour obtenir le conflit terrible de la seconde mineure au grave et en même temps la rude vibra- .lion de Vttt, quatrième corde à vide du violoncelle, pendant que les contre -basses font grincer contre l'octave haute de cet m le si naturel qu'elles prennent avec force sur leur première corde/.
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Il ne laul jamais, sans une très bonne raison c'est à dire sans être sur de produire ainsi un eilrt saillant se
pwer (nui ,i |;ti( ](.s violoncelles 'les contre-basses ni même Jes écrire, connue Tout lait quelques ailleurs, "> la double
o( la\e au- dessus d'elles. Ces procèdes ont pour résultat d'affaiblir beaucoup la sonorité des notes fondamentales de
f harmonie. La partie de Basse ainsi abandonnée des violoncelles devient sourde, rude, d'une lourdeur extrême et mal
liée avec les parties supérieures dont l'extrême gravite du son des contre-basses fient celles ci trop éloignées
Quand on \eut produire une harmonie très douce d'instruments a cordes, il est souvent bien, .111 contraire., de donner
la liasse aux violoncelles en supprimant les contre-basses^ c'est ce qu'a fait Weber dans l'accompagnement de l'Amiante
de l'air sublime dAgatheau second acte du Frevschutz. Il faut même remarquer dans cet exemple que les Altos seuls font d"a
.bord entendre la liasse sous une harmonie de violons à quatre parties; les violoncelles ne viennent qu un peu plus tard
.loi, M,,- 1rs altos. jN?11.
VER FREVSCHUTZ (weber)
Andante. Adagio.
Les violoncelles unis au nombre de linil ou dix, sont essentiellement chanteursj leur timbre sur les deux cordes -upi .rieures esl un des plus expressifs «le l'orchestre. Rien n'est plus voluptueusement mélancolique et plus propr" » bien n u. drr 1rs thèmes tendres et langoureux qu'une masse de violoncelles jouant à l'unisson sur In ehavferelle.
Ils sont excellents aussi pour les chants d'un caractère religieux c'est alors au compositeur, a choisir les cordes sur lesquVlles la phrase sera exe'cutée. Les deux inférieures lut et le sol, surtout dans les ions qui permettent t\r les emplowr souvent à virte sont d'une sonorité onctueuse et grave parfaitement convenable en pareil cas, mais leur gravité même ne permet guère de leur donner" que des basses plus ou moins mélodiques, les véritables dessins chantants devant eli'e réserves pour les cordes supérieures. Weber, dans l'ouverture d Oboron,a fait avec un rare bonheur chanter lés violoncelles dans le liant pendant <|ue deux clarinettes en .La al unisson font entendre au dessous deux leurs notes graves . C'est neuf et saisissant.
Adagio sostenuto.
onh:Ht>\.t wh'ith.i
CLAISIM'l M m A.
COU M en Rl\
CORNI en LA 3 .
TROMIÎF en RE.
TlMl'VM i-nlJB.
VIUI.OV l'I.Ll
liicn que nos violoncellistes soient 1res habiles aujourd'hui, cl qu'ils puissent exécuter .sans peine foules sortes de difficultés, il e-i fini rare que des ir.nl- rapides «le violoncelles ne produisent pas an grave un peu de confusion. Oiiant à ceux rjui exi-
.-■l'iil le plaeenienl du pouce e| (jni roulent dans les notes aigues.il y a moins encore à en attendre; ils son! peu sonores el toujours d'une ju.siesse fort contestable. Des traits place's sur ces degrés de l'échelle musicale conviennenl évidemment mieux aux allo.s ou .ui\ seconds violons. Dans les orchestres modernes très riéhes, où les violoncelles sont en grand nombre, on les divise souvent1 en premiers et seconds- les premiers exécutent une partie spéciale, mélodique ou harmonique, et les seconds, doublent les cou.
tre basses, à l'octave ou a I unisson
(Quelquefois même, pour des accompagnements d'un caractère mélancolique, voilé, mystérieux, laissant la basse aux contre basses seules, on dessine au dessus d'elles deux parties différentes de violoncelles, qui jointes à la partie d'alto donnent un qua
tuor d'harmonies graves. Ce moyen est rarement bien motivé il -faut se garder d'en abuser.
Adagio
ROMEO et JULIETTE. (RI-KLIO/..)
< or. AM.I.AIS
Le trémolo en double corde et les arpèges dans le forte, conviennent parfaitement aux violoncelles, ils accroissent beaucoup la richesse de l'harmonie en augmentant la sonorité générale de l'orchestre.
ilossini dans l'introduction de l'ouverture de Guillaume Tell a écrit un quintette pour cinq violoncelles soli, accompagne en pizzicato des autres violoncelles divisés en premiers et seconds. Ces timbres graves de la même nature, sont la d'un exeeL . lent èflél et servent à faire ressortir encore l'orchestration éclatante de l'allégro suivant.
Le pizzicato du violoncelle ne peut avoir beaucoup de rapidité, et le moyen que nous avons propose pour perfectionner l'exécution de celui des violons, ne saurait lui convenir, à cause de la grosseur, de la tension de ses cordes et de leur hop grande élévation au dessus de la table de l'instrument. Avec le procédé généralement en usage on ne peut guère exocdoi; en pinçant, ht rapidité de huit croches dans une mesure à deux temps (Allegro non troppo) ou celle de douze douilles croches en arpèges dans une mesure
VU'.' non troppo.
u (Andantino. )
EXEMPLE
Andantino.
I ,ES COYTRE- BASSES.
