CHAPITRE 2^p

immiMETTS A ARCHET.

Les quatre cordes du Violon sont ordinairement accordées par quintes comme il suit.

1" Corde

2me Corde

3m" Corde ....

4""* Corde.

La corde hante, le Mi, s'appelle aussi du nom de chanterelle, généralement admi

< o'ic, l',51X. H.-

Lis cordes, lorsque li's doigts de la main gauche nVn moHifii'iit pis le son en raccourcissant plus ou moins la portion que 1 archet met il>ralioii,s'n])|>elleiit cordes à ride On indique les notes qui doivent être faites à vide par un o place au dessus délies

■voir

streindre a celte manière d accorder le

Quelques grands virtuoses et compositeurs n ont pas Violon. Paganini, pour donner plus declai a Fin^truincnt haussait toutes les cordes d'un demi ton:,

et,ti|nsposant en conséquence la partie récitante, il jouait en lie naturel quand 1 orchestre était en Mi bémol, en La naturel quand forchestre était en Si bémol* &c, conservant ainsi la plupart de ses cordes a vide*drmi la sonorité est pins grande que celles sur lesquelles les doigts sont appuyés, dans des tons ou elles n'auraient pu figurer avec 1 accord ordinaire

T»e Beriot hausse souvent d'un ton le Sol seulement dans ses concertos.

Baillot, au contraire, baissait quelquefois le Sol d'un demi ton pour des effets doux et graves.

Winter a même employé, au lieu du Sol,/e Fa naturel, dans la même intention.

Eu égard au point d'habileté ou sont aujourd'hui par venus nos jeunes violonistes, voici l'étendue qu'on peut donner an \iolon dans un orchestre bien compose:

Les grands virtuoses portent encore de quelques notes au delà l'étendue du Violon dans le haut,et on peut,mème à l'orchestre, obtenir une beaucoup plus grande acuité au moyen des sons harmoniques dont nous parlerons tout a 1 heure.

Les (miles sont praticables sur tous les degrés de cette vaste éelielle de trois octaves et demie.; mais il faut redouter 1 extrême difficulté de ceux- qu'on placerait sur les trois dernières notes suraigues La* Si* Ut ■ je crois même qu'à l'orchestre il serait prudent de ne pas les employer.

Il faut éviter aussi autant que possible le Irille mineur sur la 4ecorde,du Sol au La bémol.

IIIHF1I .

il est dur et d'un effet peu agréable.

Les acco?'ds de deux, trois et quatre notes qu'on peut frapper ou arpéger sur le Violon sont extrêmement nombreux, et les effets qu'ils produisent assez différents entre eux.

Les accords de deux notes, résultant de ce qu'on appelle la double-corde* conviennent aux dessins melodiques,aux phrases soutenues dans le- forte ou dans le piano,, comme aux accompagnements de toutes formes et au trémolo.

Les accords de trois et quatre notes au contraire, produisent un assez mauvais effet lorsqu'on lès frappe, piano* ils ne paraissent riches et énergiques que dans la force* l'archet peut seulement alors attaquer les cordes avec assez d'ensemble pour les bien faire vibrer simultanément.

Il ne faut pas oublier que, sur ces trois ou quatre notes, deux au plus peuvent être s<mt< eues, larchet étant oblige d abandonner les antres aussitôt après les avoir attaquées. Il est donc inutile dans un mouvement modère ou lent, décrire ainsi:

On = ' SI ==0 V 77 1}

Les deux notes supérieures sont seules susceptibles d'une tenue,et il vaut mieux,en ce cas, indiquer le passage de cette manière :

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