LA FIN DU XLX SIÈCLE
Fi^. 6C9.
Architecture
Confusion des st\ies.
1° Sous l'influence de l'école romantique de 1S30, retour au moyen âgp.
6 I j'KI ^^~^^^S^?C? Viollet-le-Duc (1S14-1S79), restauration de
^ ' i i!'^ ^^"'^^^J^i' Notre-Dame de Paris.
2° Inspiration de la Renaissance : Duban (École des Beaux-.\rts).
3" Retour au dix-septième et au dix-hujtièrne siècle.
Élément nouveau : le fer (premières applications aux Halles centrales et à la grande salle de la Bibliothèque nationale).
Belles œuvres : le palais de Longchamp (Marseille), par Bartholdl et Espérandieu. La bibliothèque Sainte-Geneviève, le grand Opéra de Gamier, le grand et le petit Palais des Champs- Élvsées. - Le Pont Alexandre 111.
2° Sculpture
David d'Angers, Rude (1784-1855). La .Warseillaise, bas-relief de l'Arc de l'Étoile, Barye animalier, Carpeaux (1827-1875) (1), puissant et naturel : la Danse (Opéra), la Fontaine des qualre parties du monde (Place de l'Observatoire), le Groupe ce Flore (Louvre).
! i) L'nistoire de la sculpture à la fin du dix-neuvième siècle comporterait une nomenclature de noms trop considérable pojr que nous la donnions ici — nous renvoyons nos lecteurs aux ouvrages spéciaux sur le dix-neuvième siècle — il en sera de même pour la peinture.
RÉSUMÉ DE L'ART FRANÇAIS AU XIX"- SIECLE
3" Peinture
Deux écoles en présence, l'école classique et Técole romantique.
Éléments de l'esprit romantique: renaissance de l'esprit religieux (rôle de Chateaubriand et de Lamartine) — substitution du caractère à la beauté — amour du pittoresque, de la poésie — imagination préférée à la raison — mode pour les littératures étrangères (Shakespeare, Qœthe) — engouement pour l'Orient — rupture avec la tradition académique.
École romantique s Géricault (1791-1824), le premier qui afficha des tendances nouvelles, œuvre célèbre : « le Radeau de la Méduse „ (fig. 61 1).
Le xxxxi,e.<xu^ eie. ig. >tebUx«e
DeLcLc^toùc. : La. Cxircau
Delacroix (1798-1863) — puissant coloriste, compositions mouvementées et expressives — technique large et habile.
L'Entrée des Croisés à Constantinople.
La Barque de Don Juan.
La Bataille de Taillebourg.
La Barricade.
Le Massacre de Scio.
Principales Œuvres DE Delacroix
Peintures monumentales : partie centrale de la galerie d'Apollon au Louvre, bibliothèque du Sénat, etc.
Ary Schcffer (1795-1858), Cliasse'riau, Devéria.
École classique i Ingres (1780-1867), dessinateur habile mais faible coloriste
L'Apothéose d'Homère.
Principales Œuvres \ Portrait de Mme de Senonnes (Nantes).
d'Ingres
Portrait de Berlin.
La Source.
M. Flandrin (1809-1864), décoration de l'église Saint-Germain-des-Prés. École orientaliste i Decamps \ l'école turque.
Paysagistes : Corot (1796-1865), Th. Rousseau, Millet. ' ce<=U|îcV u-^vw r: feia
Animaliers : Troyon, Rosa Bonheur, Bracassat.
Peintres militaires : Raffet, Charlet, Paul Delaroche; scènes historiques, Meissonier.
Décorateurs: Baudry.
Portraitistes : Ricard, Delaunay.
École réaliste (vers 1350) avec Qustave Courbet (1827-1885).
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Ameublement — Renaissance et Temps modernes
Renaissance
Pieds en: orme de baîustres avec cannelures et chapiteau (fig. I) (planche au recto), le meuble est tou;ours architectural, les moulures très saillantes ont un profil caractéristique (fig. III et VI!*, elles sont généralement décorées d'ornements interprétés de l'antique : oves, palmertes, cannelures, etc. (fig. I\'. socle de bahut François I"). — Les dressoirs et buffets sont couronnés de frontons — les pieds géométr : e^ ? .".: souvent remplacés (surtout sous la période François I**) par des personnages sculptés sortar: de gaines ifig. XI). — Les pieds des tables sont très fantaisistes et adopter.:
la forme d'animaux, chimères (fig. X) — à comparer par exemple avec les pieds de table romains (fig. XX) — lits à quenouilles (baldaquins soutenus par des colonnes).
Il y a une très profonde différence entre la silhouette et l'aspect d'un meuble de '. période François I" et d'un meuble de la période Henri II. Tandis que dar.. 'e premier les contours sont très découpés et que l'ornementation est abon- .:-:Dîe et répandue sur toute la surface du meuble, le second offre plus de i:mplicité, un aspect plus géométrique, plus vertical et moins découpé — les délails ont moins de saillie et l'ensemble est plus régulier et mieux constru.t L3 figure II représente un double balustre très fréquemment employé dar.ie style Henri V.-
r^-rex:. Style Louis XIII
Pieds en baîustres pansus, colonnes torses (fig. V) — extrémités en forme de boules aplaties (fig. \'l) — frontons brisés dans la partie supérieure des bahuto (fig. XH! .
Style Louis XI \
Pieds en fo.nne de consoles lourdes, décorées de feuilles d'acâjithe (pour les tables fig. IX), ou en tonne de toupies {'àg. XIV pour les bahuts) — du reste toutes les fantaisies se trouvent, comme par e»emple l'imitation antique : pied en grife (fig. XV) — un meuble très caractéristique de cette période est la console. — Les figures XIII et XIV représentent deux meubles de Boule avec marqueterie d' écaille et de cuivre.
Style Louis X\'
Pieds contournés en S tis. XVI) — imitation de la rocaiiie. — Commodes avec ornements de cuivre et Jécor en marqueterie 'fig. X\'II) — lits à la turque (en forme de canapé), lits duchesse, lits tombeau, el»- — graade variété de sièges.
5tvle Louis XVI
rredor:i:n^n^e d-" i? l:.me droite ti^.
'•^»i .Lits.
X\III — les tables sont très
élégantes et très simples.
Tablettes de marbre blanc — petites galeries de cuivre à jour — ornementation avec des petites guiriandes de tleurs en cui\Te et des plaques de porcelaine. — La figure XIX représente un bureau secrétaire à cylindre.
Style Empire
Chaises imitant les formes antiques \ïig. XXllI) — lits à bateau [fig. XXI).
Lits de la Renaissance e'.du commencement du dix-septième siècle au musée de Cfluny — meubles du dix-septième, du dix-huitième siècle au musée du Louvre, aux palais de Versailles et de Fontainebleau.
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Principales Œuvres REZ-DE-CHAUSSÉE DU MUSÉE DU LOUVRE
