III. Extrait des archives de la paroisse S^-lioch de Paris
« Anno Domini millesinio septuagentesimo quadragesimo » primo, mensis februarii die undecima, baptisatus est in )) ecclesia nostra parochiali B. M. Virginis ad fontes Leodii,
» Audreas-Eriiestus-Modostus, filius h'gitimus Francisci Gretry » et Mariae Joannae Defossez, oonjiiguni; siiscipiontibus Ân- » drea-Ernesto Falle, vexillario in copiis S. C. Leodiensis, et » Maria-Catharina Bodeur. »
L'extrait déposé à S'-Koch le ',) juillet 1771 avait été envoyé par la paroisse Notre-Dame aux Fonts au moment du mariage de Grétry. On en trouve une copie jointe aux pièces concernant la pension de (irétry, Archives nationales, 0'077. Ces pièces ont été publiées par M. Campardon, dans son ouvrage intitulé : Les comédiem de ht trnupe italienne.
IV. Acte de baptême deGrétry, publié par le (Uiide musical, 1880.
« Paroisse Notre-Dame aux Fonts. Anno 1741, 11^ februarii, » baptisatus fuit Andreas-Ernestus-Modestus, filius Francisci « Gretry et Mariae-Joannae Defossez, con. Susc. D"" Andrea- » Ernesto Falle, vexillario in copiis S. C. Leodi, et d'^^JIaria- » Catharina Bodeur, »
V. Lettre de M. Albin Bodij, de Spa, publiée dans le Guide musical, I8S0.
« Je reviens de Liège où j"ai procédé aux recherches concer- » nant la naissance de Grétry. J'ai exposé le cas à quelques-uns » des hommes les plus compétents, notamment au conserva- )) teur des archives, à M. Henrotte, etc., et je suis en mesure » de vous renseigner sur la ditliculté que vous m'aviez sou- « mise. Non pas que nous soyons plus avancés qu'avant sur la » date exacte de la naissance du célèbre Liégeois, mais du » moins je suis complètement édilié sur l'assertion de M. Jal. » Jusqu'à preuve irrécusable du contraire, il faut considérer » l'acte de baptême qu'il cite comme un faux, ou, pour être » parlementaire, comme étant une pièce apocryphe. Cet extrait » de l'acte de baptême n'est pas libellé dans la forme ordinaire,
» habituelle, traditionnelle des actes de baptême, employée » dans toutes les paroisses et par les curés de l'ancien pays de » Liège. Les termes de patrinus et de matrina, pour désigner » le parrain et la marraine, ne sont jamais employés dans ces » inscriptions sur les registres des cures. C'est-à-dire que les » ecclésiastiques chargés d'ondoyer l'enfant n'usaient pas de » cette forme avec le nominatif, mais mettaient après les mots : » baptisatus fuit N. fds de N. (le père) et de N. (la mère), l'ablatif » absolu : siiscipientibus, mot à mot, le tenant sur les fonts, » N. et N. (les noms du parrain et de la marraine à l'ablatif), sans » se servir aucunement des désignations patrinus et matrina. » Moi-même j'ai parcouru tous les actes de baptême deSpa sans « rencontrer une seule fois ces expressions. Or, à Liège pas plus » qu'ici, l'archiviste n'a vu une seule fois cette forme employée. » J'ai moi-même vérifié sur le registre authentique et à l'hôtel » de ville de Liège l'acte dont vous m'aviez remis copie et qui )) est ci-joint [voyez n" IV]. Il est absolument identique à celui « qui figure sur le registre et se lit au long en complétant les )) abréviations : Undecima februarii baptisatus fuit Andreas- » Ernestus-Modestus fdius Francisci Gretry et Mariae-Joannae » Defossezcon(jugum),susc(ipientibus) Domino Andrea-Ernesto » Falle vexillario in copiis S(uae) C(elsitudinis) Leodii, et Domi- » cella Maria-Catharina Bodeur.
n Si l'enfant n'est pas né le onze, ce qui est presque certain, « il n'a pu naître en tous cas que la veille, mais non trois jours » auparavant, comme l'affirme M. Jal. En effet, il était d'habi- » tude dans le peuple, à Liège, de faire baptiser l'enfant le » jour même où il était né. On ne faisait exception à cette » règle que pour les enfants des grandes flimilles, et encore )> rarement. Or, les parents de Grétry étaient d'une condition » plus que modeste, quoiqu'ils aient eu pour parrain de leur » enfant un porte-étendard (vexillarius).En outre on regardait » comme devant porter bonheur au nouv(!au-né la particula- » rite de le faire baptiser le jour même de sa naissance. Ce » bonheur était assuré si la naissance avait lieu un dimanche. )) Or le 11 février 1741 était un samedi.
» Aucune des personnes (}ue j'ai interrogées ù Liège n'a pu » m'indiquer la source où M. Jal aurait pu puiser l'acte de » baptême qu'il a produit. Il ne dit pas lui-même où il se l'est » procuré. Ce qui me le rend encore suspect ce sont ses expres- » sions. « Tels sont les termes de l'acte inscrit au registre de » l'église S^^-Marie de Liège. » Jamais on n'a désigné cette )> paroisse de cette façon. Un Liégeois connaissant quelque » peu son Liège ancien, sait bien qu'on appelait cette paroisse : » Notre-Dame aux Fonts. Bien que ce soit à peu près la même » chose, il y a là une nuance qui n'échappera pas à un homme » s'occupant de l'histoire de notre pays. Disons encore que « lorsque la date du baptême était autre que celle de la nais- » sance, MM. les curés avaient pour habitude d'en faire mena tion, ce qui n'est pas le cas pour le baptistaire de Grétry. » J'ajouterai, pour terminer celte longue épître, que MM. les » archivistes de Liège attachent peu d'importance à cette diffe- » rence de deux ou trois jours, mais que l'un d'eux porte » plutôt son attention sur l'endroit où est né le grand compo- » siteur. Or, à l'en croire, l'on aurait fait erreur jusqu'ici et ce » n'est pas Outre-Meuse qu'il aurait ouvert pour la première » fois les yeux à la lumière. La contestation actuelle ne por- » tant pas sur ce point, je n'ai pas insisté moi-même pour en » savoir davantage. »
( 269 ) CATALOGIE CHRONOLOGIQUE DES OIVIUGES DE GRÉTHY.
Liège, 1756-1759. Motet emprunté à d'autres compositions religieuses. 1758. Six petites symphonies.
4739. Messe solennelle.
Rome, 1759-1767. Psaume CX, Contitebor tibi Domine, pour quatre voix et orchestre. Magnificat à huit voix.
Quelques petites symphonies.
Air sur des paroles de Métastase.
Quelques scènes italiennes.
Quelques solos de flûte.
Antienne de concours pour l'Académie des philharmoniques. Les VendcuKjenses, intermèdes représentéssur le théâtre Aliberti, Genève, 1767. . . Quelques morceaux pour l'opéra-comiquc le Savetier philosophe, dont le livret était de M™« Cramer, et qui ne fut pas terminé. Isabelle et Gerintde, opéra-comique en un acte, paroles de Favart, représenté sur le théâtre de Genève.
Paris, 1768 .... Deux quatuors pour clavecin, flûte, violon et basse. Six sonates pour le clavecin.
Six quatuors pour deux violons, alto et basse. Les Mariages samnites, opéra-comique, paroles de Légier; arrangé ensuite en grand-opéra; exécuté chez le prince de Conti et non représenté au théâtre.
Le Huroii, opéra-comique en deux actes, paroles de Marmontel,
représenté à la Comédie-Italienne, le 20 août 1768. Lucile, opéra-comique en un acte, paroles de Marmontel, représenté à la Comédie-Italienne, le 5 janvier 1769.
1769. Le Tableau parlant, opéra- comique en un acte, paroles d'An-
seaume, représenté à la Comédie-Italienne, le 20 septembre Six morceaux de l'opéra le Connaisseur , paroles de Marmontel, non terminé et non représenté.
1770. Silvain, opéra-comique en un acte, paroles de Marmontel, repré-
senté à la Comédie-Italienne, le 19 février 1770.
Air italien sur des paroles de Métastase. Composé à Montigny, chez M""' Trudaine.
Les Deux Avares, opéra-comique en deux actes, paroles de Fenouillot de Falbaire, représenté 'i la cour, à Fontainebleau, le 27 octobre 1770, et à Paris, à la Comédie-Italienne, le 6 décembre.
L'Amitié à l'épreuve , opéra-comique en trois actes, paroles de Favart, représenté à la cour, à Fontainebleau, le 26 octobre 1770, et à Paris, à la Comédie-Italienne, le 17 janvier 1771.
i'ili. L'Ami de la maison, opéra-comique en trois actes, i)aroies de Marmontel, représenté à la cour, à Fontainebleau, le 26 octobre •1771, et à Paris, à la Comédie-Italienne, le 14 mai ■1772. Zémire et Azor, opéra-comique en quatre actes, paroles de Marmontel, représenté à la cour, à Konlaincbleau, le 9 novembre 1771, et à Paris, à la Comédie-Italienne, le IH décembre.
1772-1771). Le MafjnijKiue, opéra-comique en trois actes, paroles dcSedaiue, représenté à !a Comédie-Italienne, le 4 mars ilTA, et quelques jours après à la cour, à Versailles.
i77o-177t. La Uosicre de Saleticij, pastorale en quatre actes, paroles de Masson de Pezay, représentée à la cour, à Fontainebleau, le 28 oclolire 1773, et à Paris, à la Comédie-Italienne, le 28 février 1774. Réduite on trois actes, le dS juin 1774.
1773-1770. Céphale et Procrii , ballet héroïque en trois act<s, paroles de Marmontel , représenté à la cour, à Versailles, le 80 décembre 1773, à Paris, à l'Académie royale de musique, le 2 mai 1775.
1775. La Fausse magie, opéra-comique en deux actes, paroles de Mar-
montel, représenté à la Comédie-Italienne, le l''' mars 1775.
1776. Remaniement de l'Ain'tié à l'épreuve, représentée en un acte à la
Comédie-Italienne, en janvier 177t).
Les Mariages saiiniiics, drame en trois actes, paroles de Du Rozoy, musique tirée en partie de la partition composée en 1768, représenté à la Comédie-Italienne, le 42 juin 1776. 1776-1778. Deux actes des -Sia/î/es, opéra en quatre actes, paroles de Marmontel, non terminé et non représenté.
Quelques morceaux de Pi/ijinaliuii , paroles de Du Rozoy, non terminé.
1777. Divertissement sur des paroles de Laujon, pour la comédie de
La Chaussée, Amour pour Amour, représentée à la cour, à Versailles, le 10 mars 1777.
Malroco, drame burlesque en quatre actes, paroles de Laujon, représenté à la cour, à Versailles, le 21 novembre 1777, à Paris, à la Comédie-Italienne, le 23 février 1778.
Midas, opéra-comique en trois actes, paroles de d'Hèle, composé en 1777, représenté sous le titre du Jugement de Midas, à la Comédie-Italienne, le 27 juin 1778, à la cour, à Versailles, le 3 juillet.
1778. F raç^mcnls d'Iphigénie en Tauride, tragédie lyrique, paroles de
Cuillard, non terminée.
Andromaiiue , tragédie lyrique en trois actes, jinrolcs de Pitra.
d'après Racine, répétée à l'Académie royale de musique en mai
1778 et représentée sur le même théàtie deux ans après, le
6 juin 1780.
Les Trois Ages de l'Opéra, prologue, paroles de De Vismes de
S'-Alphonse, représenté ;i l'Académie royale de nmsique, le
27 avril 1778.
( ^-iTl )
i"78. L'Amant jalon j, opéra comique en trois actes, paroles de d'Hèle, représenté à la cour, à Versailles, le 20 novembre 1778, et à Paris, à la Comédie-Italienne, le '2;! décembre.
-1779. Les Événements imprévus, opéra-comique en trois actes, paroles de d'Hèle, représenté à la cour, à Versailles, le 11 novembre 1779, et à Pans, à la Comédie Italienne, le 13. Aucasstn et Nicoletic, opéra en quatre actes, paroles de Sedaine, représenté à la cour, à Versailles, le 30 décembre 1779, et à Paris, à la Comédie-Italienne, le 3 janvier 1780. Romance pour V Histoire du cheealier du Soleil, roman de chevalerie publié à Paris en 1779, 2 vol. in-12. Cette romance se trouve aussi dans le Mercure de France du 11 décembre 1779.
1780. Remaniement des Evénements imprévus, pour la reprise à la
Comédie- Italienne, le 12 octobre 1780.
1780-1781. Emilie, ojjéra en un acte, paroles de Cuillard, intercalé dans le ballet de la Fètc de Mirza et représenté à l'Académie royale de musique, le 22 février 1781.
1781. Remaniement d'AndroiNaque, pour la reprise à l'Académie royale
de musique, le lo mai 1781.
Remaniement d'Aucassin et Kicolriie, pour la reprise à la Comédie-Italienne, le 7 janvier 1782.
Colinctte à la cour, opéra en trois actes, paroles de Lourdet de Santerre, représenté à l'Académie royale de musique, le l*"" janvier 1782.
1781-1782. Electre, tragédie lyrique, paroles de Thiiorier, partition terminée, reçue à lOiiéra, non rejirésentée. Elle porta aussi le titre d'Oreste.
1782. Remaniement des Mariiujes samniies, pour la reprise à la Comé-
die-Italienne, le 22 mai 1782.
L'Embarras des richesses, ojjéra en trois actes, paroles de Lourdet
de Santerre, représenté à l'Académie royale de musique, le
26 novembre 1782.
Les Colonnes d'Alcide, opéra en un acte, paroles de Pitra, destiné
à célébrer la prise de Gibraltar, non terminé.
1783. Tlialie au nouveau théâtre, prologue en un acte, paroles de
Sedaine, musique formée de vaudevilles et de quelques morceaux nouveaux de Gréiry, reiiréseiité à la Comédie-Italienne, le 28 avril 1783, pour 1 inauguration de la nouvelle salle. La Caravane du Caire, opéra en trois actes, jiaroles de Morel, représenté à la cour, à Fontainebleau, U; 30 octobre 1783. et à Paris, à l'Académie royale de musi(|ue, le lo janvier 178k
1784. Théodore et Paulin, opéra comique en trois actes, paroles de
Desforges, représenté à la Comédie-Italienne, le 18 mars 1784. L'Épreuve villatjeoise, opéra-comique en deux actes, tiré de Théodore et Vdulin, représenté à la Comédie-Italienne, le 24 juin
1784. Richard Cœur de Lion, opéra-coiriique en trois actes, paroles de Sedaine, représenté à la Comédie-Italienne, le 21 octobre 1784.
•1784-178.'). Panurge dans Vile des Lanternes, comédie-opéra en trois actes, paroles de Morel, représentée à l'Académie royale de musique, le !2o janvier 178.").
4785. Airs de ballet ajoutés à la partition de Colinette à la cour, pour la reprise à l'Académie royale de musique, le 45 juillet 1785. Un acte d'Œdipe a Coloite, tragédie lyrique, paroles de Guillard,
non terminée.
Remaniements de liicliard Cœur de Lion, représenté en quatre actes, à la Comédie-Italienne, le !2iJ décembre 1785, puis en trois actes, le 2i) décembre.
1786. Amphitryon, opéra en trois actes, paroles de Sedaine, d'après
Molière, représenté à la cour, le 15 mars 1786.
Retouches et accompagnements ajoutés à la partition du Mariage d'Antonio, opéra-comique de M"'' Lucilc Grélry, représenté à la (Comédie-Italienne, le 2!) juillet 1781).
Remaniement de l'A initie a l'épreuve, pour la reprise en trois actes, à la Comédie-Italienne, le .% octobre 1786.
Les Méprises par ressemblance , opéra-comique en trois actes, paroles de Patrat. représenté à la cour, à Fontainebleau, le 7 novembre 1786, et à Paris, à la Comédie-Italienne, le 16 novembre.
Le Comte d'Albert, drame en deux actes, et la suite, opéracomique en un acte, paroles de Sedaine, représenté à la cour, à Fontainebleau, le \',\ novembre 1786, et à Paris, à la Comédie- Italienne, le 8 février 1787.
1787. Le Prisonnier anglais, opéra-comique en trois actes, paroles de
Desfontaines, représenté à la Comédie-Italienne, le 26 décembre
1788. Le Rival confident, opéra-comique en deux actes, paroles de
Forgcot, représenté à la Comédie-Italienne, le 26 juin 1788. Remaniement d' -4 m/;/(/0)/o?(, pour la représentation à l'Académie royale de musique, le 15 juillet 1788.
1789. Raoul Rarbe-Dleue , drame en trois actes, paroles de Sedaine.
représenté à la Comédie-Italienne, le 2 mars 1789. Aspasie, opéra en trois actes, ])aroles de Morel, représenté à l'Académie royale de musique, le 17 mars 1789. Pierre le Grand, opéra en trois actes, paroles de Bouilly, représenté à la Comédie-Italienne, le 18 janvier 1790. 1790-1791. Guillaume Tell, opéra en trois actes, paroles de Sedaine, représenté à la Comédie- Italienne, le 9 avril 1791. 1791. Stances du lys de l'opéra la Jeunesse de Henri IV, itnrolc?, de Bouilly. Grétry n'en composa que ce seul morceau, qu'il oITril à la reine.
4791-1792. Romance du Saule pour la Iragédie Othello, de Ducis.
Cécile et Ennancé ou les Deux couvents, comédie en trois actes, paroles de Dcsprez, représentée à la Comédie-Italienne, 10 46 janvier 1792.
1792. Basile ou à trompeur trompeur et demi, opéra en un acte,
paroles de Sedaine, représenté à la Comédie- Italienne en octobre 1792.
1793. Remaniement du Prisonnier anglais, repris sous le titre de Clarice
et Belton, au théâtre de l'Opéra-Comique national, le 23 mars La Fête de la Raison ou la Rosière républicaine, opéra en un acte, paroles de Silvain Maréchal, annoncé à l'Opéra en décembre 1793, représenté le 2 septembre 1794 (16 fructidor an II). 179'i-. Quelques morceaux de l'opéra en trois actes le Congrès des rois, représenté à l'Opéra-Comique. le 26 février 1794 (8 ventôse an IIj, et dont la musique avait été écrite par plusieurs compositeurs.
Joseph Barra, fait historique en un acte, paroles de Lévrier, représenté à l'Opéra Comique, le 5 juin 1794 (17 prairial an 11). Denijs le tyran maître d'école à Syracuse, opéra en un acte, paroles de Silvain Maréchal, représenté à l'Opéra, le23 août 1794 (6 fructidor an II).
Callias ou Amour et patrie, comédie héroïque en un acte, paroles d'Hoffmann, représentée à l'Opéra-Comique, le 19 septembre 1794 (troisième sans-culottide an II).
Hymne pour la plantation de l'arbre de la liberté, paroles de
Mahérault.
Diogène et Alexandre, opéra en un acte, paroles de Silvain Maréchal, non représenté.
1796-1797. Lisbeth, opéra-comique en trois actes, paroles de Favières, représenté à l'Opéra-Comique, le 10 janvier 1797 (21 nivôse an V). Anacréon chez Pohjcrate , opéra en trois actes, paroles de Guy, représenté à l'Opéra, le 17 janvier 1797 (28 nivôse an V).
1797. Le Barbier da village ou le Revenant, opéra-comique en un acte,
paroles de Grétry neveu, représenté au théâtre Feydeau, le 6 mai 1797 (17 floréal an V).
1798. Êlisca ou l'amour maternel, opéra en trois actes, paroles de
Favières, représenté à l'Opéra-Comique, le l'^'' janvier 1799 (11 nivôse an Vil).
1801. Le Casque et les Colombes, opéra-ballet en un acte, paroles de Guillard, représenté à l'Opéra, le 7 novembre 1801 (16 brumaire an X).
1802-1803. Delphis et Mopsa, comédie lyrique en deux actes, paroles de Guy, représentée à l'Opéra, le l'i février 1803 (26 pluviôse an XI). 1812. Quelques morceaux ajoutés k l'opéra d'Élisca, pour la reprise à l'Opéra-Comique, le 5 mai 1812.
