CHAPITRE TROISIÈME. — LuciLE et le Tableau parlant
I. Les offres de livrets affluent chez Grétry. — Voltaire lui envoie deux projets
d'opéras-comiques. — Refus des comédiens. — LucUe, de Marmontel et Grétry. — Émotion et enthousiasme du public. — Fortune énorme et applications diverses du quatuor : « Ob peut-on être mieux qu'au sein de sa famille ?» 40
II. Contraste produit par l'apparition du Tableau parlant, — Surprise et admi-
ration générale. — On compare Grétry à Pergolèse. — Extraits des écrits contemporains. — Leur sévérité à l'égard du livret d'Anseaume. — Coup d'œil sur la partition. — Réputation brillante faite à Grélry par ses trois premiers ouvrages. — Témoignage de Burney. — Amis et protecteurs de Grétry. — Agrément de son esprit. — Inquiétudes causées à ses admirateurs par sa santé délicate 47
CHAPITRE QUATRIÈME. — SiLVAlN. - Mariage de Grétry. — Spectacles DE LA COUR. — L'Amitié a l'épreuve. — Zéhire et Azor.
I. Livret du Connaisseur écrit par Marmoniel.— Caillot le fait abandonner. —
Silvain, — Critiques de la noblesse. — Soins apportés par Grétry à la déclamation. — Conseils de M"" Clairon. — Morceaux remarquables de cette partition. — Mariage de Grétry. — Sa mère vient s'établir à Paris. 54
II. Voyage de la cour à Fontainebleau dans l'automne de 1770.— Deux opéras
sont commandés à Grétry pour les spectacles de la cour : les Deux Avares, l'Amitié à l'épreuve. — On représente aussi le Tableau parlant avec adjonction d'un ballet. — Gratification à Grétry. — Il dédie à la dauphine Marie-Antoinette l'Amitié à l'épreuve. — Présentation au roi. — Les Deux Avares à Paris. — Jugements sévères portés sur le livret. — La partition. — Insuccès à Paris de l'Amitié à l'épreuve. — Éloges accordés à la musique 60
III. Spectacles de la cour en 4771. — Deux ouvrages de Grétry : VAmi de la maison, Zémire et Azor, — Émotions de Marmontel pendant les répétitions de cette dernière pièce. — Détails de costume et de décors. — Fatuité de Marmontel. — Félicitations de Marie-Antoinette à Grétry. — Le roi lui accorde une pension. — Dédicace de Zémire et Azor à M™« du Barry. — Représentation à Paris. — Compte rendu du Mcrcwrc.— Succès à l'étranger. — Jugement de Burney. — Examen de la partition. — Le bâillement d'Ali. — Le trio du Ta^/eau ma^igue 69
CHAPITRE CINQUIÈME. — L'ÂHi de la maison. — Sedaine et le Magnifique. — La Rosière de Salency. — Mort de Louis XV. — Avènement DE Louis XVI et Marie-Antoinette. - La Fausse magie.
Pas».
I. Situation de Grétry en 1772. — Naissance de sa deuxième fille. — L'Ami de la maison, — Insuccès de cet opéra à la cour. — Il réussit à Paris. — Grétry désire mettre en musique un livret de Sedaine. — Affinités existant entre ces deux talents. — Le Magnifique, — Les Monsignistes et les Marmontélistcs. — Modestie de Sedaine. — La scène de la Rose. — M"«Laruette 80
II. Spectacles de la cour en 4773. — La Rosière de Salency. — Succès douteux. — Remaniements opérés par les auteurs. — Opinions des critiques contemporains. — Qualités de cette partition. — Mort de Louis XV, avènement de Louis XVI.— Goût de la nouvelle reine pour la musique. — Première marque de faveur accordée par elle à Grétry 88
ÏII. La Fausse magie.— Opinion de Marmontel sur son ouvrage. — Il s'attend à un grand succès. — L'opéra essuie presque une chute.- Remaniements nécessaires. — Impression des contemporains. — Lettre de M"» de Lespinasse. — Morceaux célèbres de la Fausse magie. — Rencontre de Rousseau et de Grétry 94
CHAPITRE SIXIÈME. — Céphale et Procris. — Les Mariages samnites. — Succès a l'étranger. — Voyage a Bruxelles et a Liège, en i776.
I. Céphale et Procris à la cour. — Jeux de mots. — Gluck assiste aux répétitions. — Gratification à Grétry. — Céphale et Procris à Paris. — Succès récents des ouvrages de Gluck. — Sentiment exclusif du publie. — Lettre de M"" de Lespinasse sur Gluck et Gréti7 — Opinion des contemporains.
— Douze représentations. — Imperfection de Texéculion vocale. ... 98
II. Reprise de l'Amitié à l'épreuve, — Les Mariages samnites. — Livret de du Rozoy. — Succès des opéras de Grétry à l'étranger. — Traductions allemandes. — Représentations en Suède , à la cour de Gustave 111. — Lettre de Floquet à Grétry 404
III. Les ouvrages de Grétry à Liège et à Bruxelles.— Voyage à Liège en 4776.—
Grétry passe par Bruxelles où il entend la Fausse magie, — Surprise désagréable. — Lettre au chef d'orchestre Vitzthumb. — Grétry est reçu à Liège en triomphateur. — Il est nommé conseiller intime du princeévêque — Vers qui lui sont adressés. — Retour par Spa 409
IV. Rentrée à Paris.- Divertissement composé pour une comédie de La Chaus-
sée. — Reprise de Céphale et Procris. — Marmontel publie son Essai sur les révolutions de la musique en France. — Vives critiques du Journal de Paris. — Les pointes dirigées contre Marmontel atteignent Grétry. — Polémique dans les journaux à propos de Céphale et Procris,
— Dernière représentation, le 27 novembre 4777.— Fragments entendus dans un concert en 4784 443
CHAPITRE SEPTIÈME. - 4778. Projets, échecs et déceptioks. — Les Trois âges de l'Opéra. — Matroco. — Le Jugemekt de Midas. — l'Amant jaloux.
Page».
I. Rupture de Grétry et Marmontel. — Les motifs nous en sont enseignés par une lettre d'Hoffmann. — Partitions commencées et non représentées. — Grétry travaille sur le livret d'iphigénie en Tauride : Gluck le reprend. — Affaire de l'opéra Andromaque. — Répétitions en 1778. — Opposition des comédiens français.— Ils empêchent la représentation.— Les Trois âges de l'Opéra, prologue. — Lettre de Grétry au Journal de Paris . . ilT
H. Matroco, drame burlesque. — Représentations à Chantilly, Fontainebleau et Paris. — Insuccès. — Gréiry brûle sa partition. — Singularité de cet ouvrage. - Suard présente d'Hèle à Grétry. ~ Le Jugement de Midas, joué chez M^^ de Montesson, puis aux Italiens.— Quatrain de Voltaire. — Satire musicale de l'ancien chant français. — Succès du Jugement de Midas. — Son mérite. — Infériorité relative du rôle d'Apollon. — Ouverture pittoresque. — Grétry perd ÎW,000 livres dans la faillite de Lacombe. 425
III. L'Amant jaloux à Versailles et à Paris. — Maladie de M"* Dugazon, qui retarde la deuxième représentation. — Reauiés de cet opéra. — La Harpe le place au premier rang. — Influence de Gréiry sur Mozart ... . . . 134
