NV

Fig. 139.

Emploi dos modèles Jo, A, Li, d, P?, Ji et d'accessoires de la boîte DE. Cette composition a pour but Fétude de la ligne, des ombres naturelles et des ombres portées.

I,.\ BOrri' DE CUDES llo*]

Application d'après nature (flJ,^ 140). — Plus complet ct plus^j cherché de dessin que les motifs précédents, ce croquis enseigne

Fig. UO.

à l'éltive dans quelle mesure il doit al)order progressivement la difficulté du rendu de la ligne et des détails.

Un vieux chaume couvre l'étaljle du premier plan ; la maison est couverte en tuiles.

Fig. lil.

LA BOITE DE CUBES

Ooxïiposltlon 33.

GROUPE DE DEUX FABRIQUES AVEC TOUS LEURS ACCESSOIRES (flg. 141).

Emploi des modèles Je, A, B, Oi, F3, Ji, Li et d'accessoires de la }30îte DE.

Oomposltion 34.

Emploi des modèles h, J.,, Je, A, Li et d'accessoires do la

boîte DE. La fabrique qui fait l'objet de cette composition (fig. 142) est de formes très élémentaires, sans perspective, et le

relief n'en est exprimé que par les ombres étudiées suivant les valeurs différentes présentées par la coloration des bois dont sont formés les modèles.

OompositiorL 25.

Emploi des mêmes modèles que pour la composition 24 (fig. 143). Il s'agit ici de la fabrique précédente mise en perspective à l'aide des horizontales ], 2, 3, etc.. tracées dans le rectangle ABCD.

Fiff. 143.

L'étude de la perspective ne doit pas faire négliger celle des valeurs, qui prennent dans ce motif une réelle importance par l'intensité de coloration que donne l'eau à la petite arche vue dans l'ombre.

LA BOITE DE CUBES 119

OompositlorL 26.

Emploi des modèles J4, Jo, Je, A, Li, Pt, Ps et d'accessoires de la boîte DE. Pour donner une idée des transformations auxquelles

Fis. lit.

se prêtent nos modèles en bois, nous proposons de nouveau comme sujet d'étude la construction précédente augmentée d'un étage et de quelques détails qui suffisent pour donner un aspect plus intéressant à ce petit bâtiment (fig. 144).

Composition. ST.

Emploi des mômes modèles que pour la composition 26, en y ajoutant les modèles Hi, Pi et P3. Ce motif (fig. 145), qui est une variante du précédent et par conséquent des types élémentaires présentés par les figures 142 et 143, montrera encore mieux les diverses modifications que peut subir un motif par la simple adjonction de quelques détails et l'accent pittoresque que peut donner le crayon aux divers matériaux de construction. L'arcade de fond du motif précédent est ici remplacée par une arcade parallèle à la première. Sous ce ponceau, une feuille de verre entourée d'un papier à découpures irrégulières vient figurer un courant d'eau aux contours sinueux et compléter par le reflet de l'arcade l'expression pittoresque de l'ensemble du motif.

LA BOITE DE CUBES

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Fig 115.

OoiïipositiorL 28.

TOUR CARRÉE A TOIT PYRAMIDAL (fig. 146).

Emploi des modèles Hi, Je, A, B, Oi, €1, Ps, li, I4, I5, Li et d'accessoires de la boîte DE. D»^terminer à Faide du rectangle-cadre Finclinaison des lignes fuyantes selon la hauteur de Thorizon.

LA ROITE DE CUBES

Fiff. 116.

Composition. 20.

TOUR CARRÉE ET DÉPENDANCES (flg. 147).

Emploi des modèles I3, I2, Hi, Je, A, Mi, P9, Pi,i, Gi, P:!, J3, Jo, F3, O2 et d'accessoires de la boîte DE. Ce motif donne lieu à ime application multiple du rectangle-cadre. Les verticales des carrés permettent de trouver rigoureusement les sommets des toits.

LA BOITH DE CUBES

l'ig. r,-.

126 DEUXIÈME PARII

Oonipositioix 30.

MOTIF ÉTABLI d'aPRÈS LE CROQUIS d'i NE VIEILLE ÉGLISE DE VILLAGE EX CHAMPAGNE (fig. 148).

Emploi (les modèles Mi, O2, 0;, H. A. Fi, Mo, etc. L'ensemble est vu de front, et l'iiorizon, très al)aissé en HH, détermine la direction tles fuyantes d'après le reclangie-cadre.

LA BOITE DE CUBES

fô7