PRÉFACE

Les ouTragee illustrés du xiz* siècle — et nous n'entendons parler que de ceux publiés en France — sont en nombre considérable ; quant aux illustrations elles sont des plus diverses : gravure sur bois, gravure sur métal au burin et à Teau-forte, lithographie, photographie et procédés chimiques.

Dans ce Guide , nous nous sommes attaché principalement à décrire les plus beaux ouvrages à gravures sur bois, sans négliger toutefois les autres genres d'illustration. Nous allons passer en revue successivement ces divers genres.

La Gravure sur bois, presque totalement abandonnée en France depuis le xvi* siècle, a reparu depuis une cinquantaiae d'années ; mais exécutée par des procédés différents de ceux en usage autrefois. Aujourd'hui avec l'échoppe et le burin, on coupe le bois absolument comme le cuivre ou l'acier; à cette seule différence près, que sur le métal on creuse la taille elle-même, tandis que sur le bois on creuse les entre-tailles^ laissant en relief les parties à reproduire par l'impression.

Cette nouvelle manière, qui a eu pour précurseurs deux artistes de talent, Jean-Baptiste Papillon, né à Paris en 1698, mort en 1776, et Thomas Bewick, né en Angleterre en 1753, mort en 1828, n'a été réellement pratiquée en France que vers 1820^ par des artistes anglais, Thompson en tête. C'est en 1820 que parut le

Rabelais, édité par Desoer, en 3 volumos m-18, avec 14 pi. hors texte, gravées par Thompson, d'après Desenne et Victor Adam, fils ; plus tard, en 1826, Honoré de Balzac publia, chez Téditeur Sautelet, une édition des Œuvres complètes de La Fontaine, 1 volume in-8% avec 20 vignettes dans le texte, gravées aussi par Thompson; en 1827, Perrotin fit graver par le môme 84 figures au trait, pour une édition in-32 des chansons de Déranger; enfin en 1830, Téditeur Delangle fit paraître THistoire du Roi de Bohême, de Charles Nodier, 1 volume in-8'*, orné de 50 vignettes, gravées par Porret, sur les dessins de Tony Johaànot.

Mais la renaissance de la gravure sur bois n'atteignit sou complet développement qu'en 1835, lors de la publication du Gil Bios, illustré par Gigoux. Ce livre, si superbement imprimé par Ëverat, fut une révélation de ce que Ton pouvait obtenir de ce genre d'illustration, et fit en même temps une révolution en librairie; aussi les publications se succédèrent-elles rapidement, et la gravure sur bois ne tarda pas à atteindre son apogée avec le Paul et Virginie, édité par Gurmer en 1838.

Des artistes de grand talent se révélèrent ; nous citerons les principaux par ordre alphabétique : Bertall, Charlet, Daubigny, Daumier. Français, Gavarni, Gérard-Séguin, Gigoux, Grandville, Alfred et Tony Johannot, Meissonier, Henry Monnier, Célestin Nanteuil, Penguilly, Raffet comme dessinateurs ; et comme graveurs : Andrew Best et Leloir, Brévière, Brugnot, Chevauchet, Godard, Hébert, Lacoste jeune, Lavieille, Lavoignat., Piaud, Porret, Smith.

C'est principalement de 1835 à 1845, c'est-à-dire pendant une période d'une dizaine d'années, que Ton vit paraître les plus beaux livres à gravures sur bois : Bourdin, Gurmer, Dubochet, Foumier, Hetzel , Paulin , Perrotin, luttèrent à l'envi ; aussi nous ont-ils laissé de magnifiques éditions qui, aujourd'hui, sont avidement recherchées.

Pendant cette période, et môme au delà, les graveurs travaillaient en fac-similé, c'est-à-dire qu'ils suivaient exactement le dessin fait

8iir le bois; mais depuis, et notamment vers 1855, lorsque les artistes firent des dessins traités largement, il se forma une nouvelle école de graveurs qui dut traduire et non copier. Cette nouvelle école a produit des artistes dont quelques-uns ne le cèdent en rien à leurs devanciers. Nous citerons comme ayant plus ou moins employé cette manière, comme dessinateurs : Emile Bayard, Brion, Gustave Doré, Courboin, Férat, Foulquier, H. Giacomelli, Godefroy-Durand, Lepère, A. Marie, Edmond Morin, de Neuville, Daniel Vierge; et comme graveurs : Barbant, Baude, les frères Bellanger, Bertrand, Froment, Gauchard, Gilbert, Hildibi-and, Joliet , Jonard , Laplante , Lepère , Lix , Méaulle , Pannemaker père et fils, Prunaire, Sargent, Sotain, Thérond, Wogel.

Les premiers graveurs fixaient, le plus souvent, par un trait et quelques hachures sobrement ménagées, les principaux contours des personnages et des objets, comme dans le Gil Blas, de 1835; la nouvelle école, au contraire, se rapprocha beaucoup plus, par sa manière, de la gravure au burin , comme dans Le Dante, illustré par Doré, ou procéda par masses, comme dans les nouvelles éditions des Œuvres de Victor Hugo, publiées par Hugues. On peut différer d'avis sur le mérite do ces manières; en ce qui nous concerne, nous n'hésitons pas à dire que la première nous semble préférable, d'abord parce qu'elle caractérise ce genre de gravure à l'époque de sa renaissance, genre qui n'est plus seulement le trait et qui n'est pas la taille-douce, ensuile parce qu'elle donne à la vignette une vigueur de ton que la seconde obtient difîicilement, et que la troisième accentue un peu trop.

La plupart des artistes font leur dessin sur le bois, dans ce cas, lorsque la gravure est exécutée, le dessin est annéanti ; quelquesuûS; au contraire, dessinent sur papier, le dessin est alors photographie sur bois ; cette dernière méthode a un double avantage : pour le dessinateur de conserver son dessin , qui a toujours une valeur; et pour le graveur de pouvoir se guider constamment sur le dessin tout entier de l'artiste.

Quand on se reporte à l'année 1833, où parurent les premières

livraisons du Magasin Pittoresque et du Musée des Familles , on est émerveillé du progrès que le tirage de la vignette a dû faire pour arriver à Timpression si remarquable du Gil-Blas, en 1835 ; et quelques années après, lorsque Aristide Derniame, cet ouvrier artiste, eut imaginé son procédé de découpages pour obtenir une bonne mise en train, le tirage de la vignette ne laissa plus rien à désirer. De 1835 à 1845 et surtout dans les premiers temps, le tirage se faisait directement sur les bois, et avec beaucoup de soin, aussi les beaux exemplaires de cette époque sont-ils très recherchés; mais depuis et par suite de l'application de la galvanoplastie aux clichés, on ne tire plus sur les bois, sauf quelques exceptions bien rares pour certains papiers de luxe ; aujourd'hui le tirage se fait sur un cliché que Ton peut renouveler presque indéfiniment, et qui peut donner de bonnes ou de mauvaises épreuves, selon qu'il a été plus ou moins bien réussi. Comme clicheur, nous citerons Boudreau, dont la réputation n'est plus à faire. ,

La Gravure au burin ou en taille-douce, pour l'ornement des livres, a brillé d'un éclat incomparable dans la seconde moitié du xv!!!"^ siècle, et nous n'avons presque rien à opposer aux ravissantes vignettes des Baisers et des Fables do Dorât, des Chansons de La Borde, des Contes de La Fontaine, et des Métamorphoses d'Ovide ; néanmoins les artistes contemporains qui ont pratiqué ce genre avec succès : Charlet, Daubi^ny, Eugène Lami, Pauquet, Penguilly, RaiTet, Sandoz comme dessinateurs ; et comme graveurs: J. de Mare, T. de Mare, Dubouchet, Goutière, Jacquemin, Nargeot, Pannier, Pelée, Sandoz, Willmann, etc., nous ont laissé des illustrations qui ne sont pas sans mérite; notamment pour les Œuvres de Béranger, le Vicaire de WakeÛeld, de GMsmith; Notre- Dame de Paris, de Victor Hujo; Les Chants et Chansons populaires de la France, édition Delloye, l'Hiver et l'Été à Paris, de Jules Janin; et la réduction, toute récente, des Contes de La Fontaine, illustrés par Honoré Fragonard, et du Monument du Costume, de Moreau.

Nous ne citerons que pour mémoire les vignettes anglaises des Keeps(ikes , qui sont gracieuses , mais auxquelles on est en droit de reprocher un peu d'afféterie dans le dessin, et une monotonie de ton désespérante. Il y a pourtant des exceptions.

La gravure a l'eau-forte pure, où le burin n'est employé que pour une faible part et quelquefois pas du tout, est en grande faveur aujourd'hui, comme illustration de livres: Boilvin, Bracquemond, Flameng, Foulquier, Bédouin, La Guillermie, Lalauze, Los Rios, Edmond Morin, Félicien Rops, etc., nous ont donné de charmantes Tignettes dans des ouvrages publiés par Jouaust, Lemerre, Quantin et par la Société des Amis des livres.

Nous ne mentionnerons qu'en passant la gravure à la pointe stche^ qui n'a pas encore été employée pour l'illustration proprement dite; elle n'a fourni jusqu'à présent que des portraits signés Desboutin, Lessore, Somm, Tissot.

La lithographie, importée en France au commencement de ce siècle, par André et Senefelder, perfectionnée par Motte, Langlumé, Lemercier, n'a jamais pu se faire accepter comme illustration de livres; mais elle nous a donné des albums de charges et des caricatures que seule elle pouvait donner ; tels sont, par exemple. Les Métamorphoses du jour, de Grand ville ; La Caricature, de Philipon ; Le Charivari, et ces innombrables scènes et sujets, signés Charlet, Daumier, Forest, Gavami, Grandville, Mouilleron, Célestin Nanteuil, Raffet, Traviès.

Les beaux joui-s de la lithographie n'ont guère duré qu'une dixaine d'années; puis est venue la,Chromo4Uhographie,o\iliihogrsLphie en couleur , procédé à l'aide duquel L. Gurmer a fait reproduire avec un art inUni des manuscrits anciens, reproductions qui lont plutôt des objets de haute curiosité que des livres d'amateurs.

La photographie, cet art tout récent qui consiste à fixer par la

seule action de la lumière, Timage des objets sur métal, verre, papier, etc., n'a jamais été appliquée sérieusement à l'illustration des li\Tes ; mais elle est d'un grand secours aux graveurs, depuis la découverte de M. Martin (de Versailles), qui est parvenu à rendre sensible à l'action de la lumière un vernis recouvrant une planche de métal, pouvant recevoir directement l'image agrandie ou réduite d'un dessin ou d'une estampe , ce qui abrège de beaucoup le travail du graveur, qui n'est plus obligé de décalquer sur sa planche.

Quant aux procédés chimiques, on peut les classer en cinq grandes divisions ; hélioglyptie , héliographie , héliogravure en creux, héliogravure en relief, héliotypie. Nous n'avons pas à décrire ces divers procédés, qui, datant de quelques années, font des jjrogrès chaque jour sous l'impulsion des Charreyrc, des Dujardin, des Gillot et de la Maison Goupil Q) ; nous* dirons seulement que l'avenir de cette branche de l'illusti'ation, pour les ouvrages de grand format surtout, nous paraît devoir être, comme point de départ du travail, un dessin fait en vue d'une réduction, par la photographie, dans des dimensions prévues d'avance. On aura ainsi le dessin même de l'artiste : A coups de fusil, de Quatrelles , et Le Drapeau, de Jules Claretie, peuvent en donner une idée.

Comme il n'entrait pas dans le cadre de notre travail, de décrire tous les livres illustrés ou prétendus tels, mais principalement les livres à gravures sur bois recherchés par les amateurs, nous avons dû faire une sélection, préférant la qualité à la quantité.

Pour arriver à ce résultat, il nous a fallu compulser près de 50 années du Journal de la Librairie, ainsi qu'un grand nombre de

1. Lira rintércssauto notieo sur l'illastration par le« prooédéa chimiquoa, signée Hotteroi, dans VAiaiMaiTt de la Société deê AmU des livru, aanét 18S1.

catalogues, rechercher les prospectus et les classements de gravures ; prendre note de tout ce qui était livre illustré, trouver la plupart de ces livres, les collationner, faire des comparaisons, etc. Il est a peine besoin de dire que cette besogne, absorbante au possible, nous a demandé un temps considérable.

Ce travail achevé, nous avons dû éliminer tout ce qui ne remplissait pas cette double condition: illustrations artistiques, impression très soignée. Nous avons dû renoncer aussi à décrire les publications périodiques, telles que le Magasin Pittoresque, le Musée des FamUltSy le Charivari, V Artiste, V Illustration, le Tour du Monde, etc., etc., et cette innombrable armée de publications, dites illustrées, ainsi que les livres sur les Sciences et sur les Arts, tous ces ouvrages ne rentrant pas dans la catégorie du livre d'amateur.

Il y a donc eu beaucoup d'appelés, mais peu d'élus ; néanmoins, ce Guide contient la description ou l'indication de plus de six cents ouvrages, nombre plus que suffisant pour composer une bibliothèque aussi intéressante que variée. Loin de nous, toutefois, la prétention d'avoir catalogué tout ce qui, à un titre quelconque, a droit de cité dans la bibliothèque d'un amateur; nous avons dû laisser de côté provisoirement, des ouvrages que le temps ne nous a pas permis de décrire comme nous l'aurions voulu.

Nous appelons particulièrement l'attention de l'amateur sur une amélioration que nous avons apportée à la science bibliographique, amélioration que nous considérons comme capitale, et qui, suivant nous, fait le principal mérite de ce Guide. Jusqu'ici les bibliographes se sont bornés, en citant un ouvrage, à indiquer le nombre de gravures devant s'y trouver, sans plus. Nous avons pensé qu'il était indispensable, non seulement d'indiquer le nombre de planches hors texte, mais encore d'en donner la liste complète et le placement ('), et de faire connaître les différents états de planches, afin que l'amateur pût, avec le seul secours de ce Guide, savoir ce qu'il achète, et collationner lui-même ses livres.

1. Noas n'avons fait exception à cotte rùglo qa<> lorsqnu le clatMimont formant page, ne pont être détaché da llvro sanii le décotnplétcr.

Déjà dans la Bibliographie de l'Œuvre de P.-J. de Déranger, publiée par nous en 1876, chez L. Conquet, nous avions adopté cette méthode qui a été généralement approuvée. Nous avons à peine besoin d'ajouter que les classements de gravures que nous donnons, sont copiés sur les imprimés fournis par les éditeurs aux brocheurs et aux relieurs ; que pour en vériûer l'exactitude nous avons comparé entre eux, un certain nombre d'exemplaires d'une même édi* tion, ce qui nous a amené à rectifier quelques classements fautifs ; et qu'enfin nous avons apporté dans cette partie de notre travail la plus scrupuleuse attention. Cette persistance, ou cette manie si l'on veut, que nous mettions à feuilleter un livre dont nous avions vu déjà une douzaine d'exemplaires peut-être, amenait fréquenunent de la part du libraire chez lequel nous nous trouvions cette réflexion: Gomment, vous n'avez pas ce livre-là? La réponse était facile.

Nous pouvons donc affirmer que tous les livres que nous avons décrits, nous les avons vus et collationnés à plusieurs reprises ; ce qui ne veut pas dire que nous n'avons pas commis d'erreurs.

Les ouvrages sont classés par ordre alphabétique d'auteurs, excepté quand un ouvrage est anonyme ou qu'il a été fait en collaboration ; dans ces deux cas, il est classé sous son titre ; de plus, à la table générale qui termine le volume, il est indiqué, quandil y a collaboration, tout à la fois sous son titre et aussi, le plus souvent, au nom des auteurs cités sur le titre.

Nous avons appelé seconds faux-titres^ les titres divisionnaires que l'on rencontre dans quelques ouvrages, notamment après la préface ou la notice.

Pour les abréviations , peu nombreuses d'ailleurs, nous avons employé celles qui sont généralement adoptées : exempl. (exemplaires), livr. (livraisons), p. (pages), pi. (planches), grav. (giavures), imp. (imprimeur ou imprimerie), s. d. (sans date), typ. (typographie), vig. (vignettes), vol. (volume).

Pour l'indication du format, nous avons dû, quelle que soit sa dimension, suivre les indications de chaque éditeur, sous peine de tomber dans l'arbitraire. Nous n'avons fait à cette règle qu'une

seule exception, pour les ouvrages du môme format que le Tom Pouce, édité par Hetzel. On lesaqualiflés depetitin-S®, in-18 anglais, in-12. Nous les avons constamment dénommés petit in-8*, qualification qui a été le plus fréquemment employée par les éditeurs.

Quant au titre, nous le donnons intégralement, quelle que soit sa longueur (sauf toutefois les épigraphes), même avec les abréviations qui s'y trouvent, pour approcher autant que possible du facsimiU. Toutefois, nous ne donnons pas le titre en entier des ouvrages que nous n'avons fait que citer; on les reconnaîtra facilement, les premiers mots du titre sont en italique.

Les couvertures illustrées ont appelé particulièrement notre attention. Jusque vers 1830, les livres brochés n'étaient recouverts que d'une simple feuille de papier de couleur, non imprimée, avec une étiquette au dos, indiquant lo nom de l'auteur et le titre du livre. Les éditeurs de livres illustrés se sont plu, au contraire, à onier leurs publications de couvertures artistiques sur lesquelles se trouvent très souvent des sujets spéciaux non reproduits dans rintérieur du volume, aussi sont-elles intéressantes à conserver. Nous n'avons pas manqué de les signaler chaque fois que cela nous a paru nécessaire.

Un manuel de bibliographie est nécessairement d'une lecture aride ; les mêmes mots reviennent à chaque instant sous les yeux ; nous avons cherché à rompre cette aridité en citant des faits peu connus, relatifs à quelques ouvrages importants et de nature à intéresser le lecteur ; enûn, nous avons essayé de faire aussi bien que possible, quitte à faire mieux une autre fois.

Nous ne pouvons mieux terminer cette préface qu'en remerciant les amateurs et les libraires, des renseignements qu'ils nous ont donnés, et qui nous ont été d'un grand secours pour mener à bonne fin notre ouvrage.

Paris, 1"' octobre 1882.

ABOUT (Edmond).

Le Roi des Montagnes, par Edmond About. Cinquième édition, illustrée par Gustave Doré. Paris, librairie de L. Hachette et C'*, rue Pierre-Sarrazin, n® 14, 1861. Droit de traduction réservé.

1 Tol. in-s^, imp. Ch. Lahure et C'^

Faux-litre, titre, dédicace à M"* Charles Brainne et 367 p. ; plus la table et un feuillet portant le nom de rimprimeur. Nombreuses vignettes sur bois dans le texte.

V édition illustrée, publiée à 10 fr

ABUS DE PARIS (Les).

Les Abus de Paris, par M*** et Francis Girault. Illustrations par MM. Emile, A. Baron et Seigneurgens. Paris, Breteau, éditeur, 16, Galerie de THorloge, passage de TOpéra, 1844.

1 Tol. grand io-SS ÛDop- de M""* do Lacombe.

BKIVOIS. 1

Faux-titre, titre et viu-524 p. chiffrées, plus un feuillet contenant une note signée « Francis Girault » et Terrata, et un autre feuillet pour la table des matières et le classement des vignettes. Ce classement donne la liste de 1 frontispice et de 30 vignettes hors texte; mais des exemplaires que nous avons vus en ont quelquefois davantage. Ce sont des lithographies à la plume. Gravures sur bois dans le texte. Couverture illustrée.

Cet ouvrage a été publié par livraisons à 30 cent., dont la première a paru en 1842. Les conditions de la souscription sont indiquées comme il suit dans le prospectus illustré de Téditeur :

« Le livre des Abits de Paris, imprimé avec luxe sur papier grand Jésus, satiné et glacé, formera un superbe volume publié en 40 livraisons, orné de 30 grands sujets tirés à part et de 200 dessins imprimés dans le texte, exécutés par MM. Emile, A. Baron et Seigneurgens, et gravés par MM. Porret et Baulant »

Les exemplaires de ce livre, peu connu, sont rares en bonne condition.

Le nom laissé en blanc sur le titre est celui de M. J.-B. Bonaventure VioUet d'Épagny.

ACHARD (Amédée).

Une Saison à Aix-les-Bains, par Amédée Achard, illustrée par Eugène Ginain. Paris, Ernest Bourdin, éditeur, 49, rue de Seine- Saint-Germain.

1 vol. grand in-so, s. d. (1850), imp. Pion frôres.

Faux-titre, titre et viii-358 p., plus la table des matières.

Couverture en chromolithographie.

Gravures sur bois dans le texte, et 17 vignettes, plus une carte hors texte.

Publié à 10 fr.

CLASSEMENT

Pagei.