POTERIES OPAQUES ITALIENNES
La marche de la peinture céramique en Italie est identique avec celle de la grande peinture de ce pays : quatre époques bien distinctes se gravent facilement dans la mémoire du curieux ; ce sont :
L'époque archaïque et gothique^ qui a suivi immédiatement celle des potiers siculo ou italico-musulmans ;
V époque raphaèlique ou de la renaissance ;
L* époque de transition, etc .
Vépoque de la décadence.
La première a dans ses allures beaucoup de gotlnquef elle se signale par sa simplicité, par son grand caractère et par sa
naïveté. Les céramiques de ce temps sont peintes sous l'influence des Giotto, des Taddeo Taddi, des Lefypi, des Massaccio, des RoselH et des Philepepi, et elles ont été particulièrement produites à Pesaro, avant même que l'on y eût repris les reflets métalliques des musulmans. La sainte Cécile de ma collection, dont on trouvera une reproduction dans le chapitre de Pesaro, indique ce genre archaïque.
La seconde époque, que j'appelle raphaeîique ou de la renais^ sance, est représentée dans les majoliques par des copies d'après Raphaël et d'autres maîtres de son temps où Léonard da Vinci, Michel Angelo, Titian, Corregio et Tintoret avaient fait école. Le plat peint par Orazio-Fontana, de ma collection, que l'on trouvera reproduit dans le chapitre qui traite des faïences d'Urbino, donnera une idée de cette belle peinture céramique.
L'époque de transition est celle de laquelle on trouve de nombreux exemplaires dans tous les musées, et une reproduction (potiche de ma collection), au chapitre de Castel -Durante.
La quatrième époque, celle de la décadence, est représentée en majeur partie par les produits des dix-septième et dix-huitième siècles, de la côte de Genova, de Savonaet, avant tout, de Casielli. Ce dernier genre, peint pour la plupart par les Grue, les Gentile et leur longue suite d'imitateurs et d'émulés, est le moins artistique de tous; c'est de la peinture de porcelaine au petit feu de mouflle appliquée sur de la faïence ; elle n'a absolument aucun caractère artistique. (Voir aussi la note du renvoi à Firenze.)
La majeure partie des peintres céramistes étant nomades, les fabriques en Italie se sont de tous temps copiées les unes les autres, ce qui fait que l'on retrouve souvent la même signature sur des produits de difiérentes localités.
Vouloir ranger rigoureusement ces nombreuses productions de la céramique italienne par écoles, serait donc tout à fait impraticable.
Le catalogue récemment publié sur les majoliques conservées au musée du Louvre le prouve.
On ne trouvera donc dans ce chapitre, en fait de classement, que ce qui a pu être exposé avec clarté :
Ordre chronologique et
Sous-ordre chronologique par localités.
(Voir aussi poterie étrusque et romaine).
286 POTRRIBS OPAQUES
micàmuuLTiaK gbmmioumiqdb
d»t loealltés OMiiUoiuiées dans !• diapitro siiivaai :
Venezia , terres cuites au Ternis mioéral ^•.. #..• 800
Castro-Nuevo, — 950
Astrl, — J279
Fi renie, terres cuites à émail stannifère. . . • 1430
Faenza, faïence à émail stannifère 1450
Gastelll , terre cuite sous engobe {veste di Terra) , et faïence à
émail stannifère 1450
Rovenzane , faYence à émail stannifère ] 450
Pesaro, — 1490
Gnbbio, — 1500
Ferrara, — , 1 500
Pavia, — . 1500
Urbino , Urbania ou Gastel - Durante, Fermignano et Rovigo,
faYences à émail stannifère 1508
Pisa, Nocra, Rimini, Imola, Forli, Rayenna, Monte-Feitro, Deru ta (Perugia) , Spello, Galiano et Sienna, faïences & émail
stannifère • . 1508
Bologna, faïences à émail slannifère 1525
Sacro-Moute, à Varallo, terre cuite sans couyerle, 1525
Napoli, faïence à émail stannifère • . • 1525
Cita-Castella, terre cuite sous engobe. , . . • 1525
Trevigi, faïence à émail stannifère 1525
Vitorbo, — 1540
Padua, terre cuite au vernis minéral > . 1550
Verona, faïences à émail stannifère. • 1560
Chaffagiolo, — 1570
Angrano, — 1 570
Albissola, — 1575
Savona, — 1 575
Turino, — 1577
La Fratta, terre cuite sous engobe , 1580
Bassano, faïences à émail stannifère. 1595
Lodi, — 1600
i . Les dates indiquées dans cette liste sont à peu près celles d'une première fabrication. Pour se rendre compte jusqu'à quelle époque on a continué à fabriquer et si on fabrique encore, il faut consulter l'article spécial de chaque localité.
Roma ( ?), faleoees à émail stannifère , . . 1600
Montelupo, terre cuite au vernis plombifère, et faïences et terres
cuites sous engol>e, et quelquefois à émail stannifère, . . . . 1600
San Marco Brussa Porco, faïence à émail stannifère. ........ 1G25
Gandiana, — 1650
Busi, — . 1730
Doccia, — • 1735
San-Quirico, — 1 750
Genova, — 1750
Âriano, — 1750
San-Giorgi, — 1766
Nove (Lenore), terre de pipe sous vernis minéral 1770
Mondovi, faïence à émail stannifère 1 780
Avigliano, — ., 1780
Milano, — 1780
Ariano, — 1 780
San Cristoplio, — ....1780
Modena, — 1780
En Savoie : Saint -Jean-de-Maurienne, — Mouliers, -— Lafore<»(, — Ghambéry, — Nice, — La Roche-Guchet.
VENEXIA. (Venise).
Terres cuites opaques sous couverte minérale imperméable. (douteux). Vers 800
Faïence a ïj^ail stannifère. 1520
La première faïence stannifère de Venezia y a été probablement faite par Auguste Hirschvogel de Ntirnberg*. Les productions céramiques du dix-septième siècle de Venezia sont *le plus souvent décorées en camaïeu bleu, comme celles de Savona et de toute la côte de Genova.
Un plat au musée Meermann-Westreenen, à La Haye, plat dont le décor polychrome représente une bataille romaine contre le roi Pire, porte l'inscription suivante :
/ fortissimi Roma contra ire Pierro Baldantonio adi iS àcto. 1551;
In Ven{cio,
i . Voir les faïences de Nuruberg.
Ludovico ou Lodouico, était un peintre céramiste qui a travaillé à Veneziai vers 1540
On connaît de cet artiste une pièce, signée
{ La forme du bouclier en cœur, pointu en bas avec trois pointes en haut, qui se trouve au-dessous de cette signature, indique à rarchéologue le seizième siéch.)
Un plat de ce môme peintre se trouve, sous le n» 2954, au musée de Kensington.
Deux vases pharmaceutiques de 38 centimètres de hauteur, dans la collection de M. Fayet, à Paris, décorés d'une peinture rappelant la manière archaïque, largement facturée dans le genre des Urbino, et de Tépoque des Malatesta; leur origine vénitienne est prouvée par l'inscription en 'patois vénitien :
Piata te mova. (Ayez pitié de moi.)
On sait aussi que le céramiste :
Francesco del VasarOy de Castel-Durante, vint s'établir à Venise vers 1545 Un plat, de la collection Narford, est signé
Fattoin Venezia
in Chastelïo
Une belle plaque à cadre de faïence [28 sur 38 centimètres), provenant de la collection Mathieu Meusnier, et qui fait aujourd'hui partie de celle de M. Fayet, est également de fabrication vénitienne. Celte plaque décorée en polychrome d'un sujet architectural dans le goût d'Antonio du Canal, dit Canalelti de Venezia (1697 à 1768), ou dans celui de ses élèves Ber-
nardo Bettoto, Jacopo Marieschi, Giuseppe Moretto ou Francesco Battaglioni, elle porte Tinscription :
Convento e chiesa délia Madonna deW Orio dei Padri Ambroziani in Venezia
Gomme le sénat de Venezia avait concédé, en 1758, aux frères :
Gian Andréa et à
Pietro Bertilini (voir Lazari) l'établissement, et en outre un four à Murano, je pense que cette plaque provient de la fabrique de Murano qui ne fonctionna pas longtemps.
Hendrick Vroom^, peintre en tous genres et créateur, pour ainsi dire, de la peinture de marine. Né à Haarlem, en 1566) après avoir déjà peint sur faïence dans sa ville natale, il est venu décorer des céramiques à Venezia et dans quelques autres villes italiennes.
(Voir aux faïences hollandaises : Haarlem.)
MM. Karrer et G*', fabriquent actuellement de la poterie à Venezia.
CASTRO nrijoiro, dans le Mapolltaln.
Terres cuites opaques. Vers 950
On trouve au frontispice de l'église de S. Maria, à Mure» des terres cuites vernissées qui datent du dixième siècle.
ATM 9 dans le nrapoliialn.
Terres cuites opaques sous couverte minérale imperméable.
Vers 1279
Le campanile (le clocher) à Atri, de 1279, est en terre cuite vernissée.
VIBENZi: (Vlorence).
Terre cuite a émail stannifére. 1430
Majoîique fine des Bella Robbia (Opère Délia Robbia*). La famille des célèbres sculpteurs et céramistes Délia Robbia, — comme les Hirschvogel, les Hans Kraut et autres en Alle-
1. Het Schilderboeck, etc., door Karel Vau Mander. Tôt Haerlem 1604. Page 247.
2. Les majoliques ou faïences italiennes se divisent en trois classes : les demi-majoliques, les terres cuites émaiilées, appelées « opère Délia Robbia , » et les majoliques peintes. On peut classer ces dernières en quatre catégories ou
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magne, et PftHssy en Franee, renomsiës poiir leurs sculptures et leurs modelages plutôt que pour leurs peintures, -^ doit figurer eu tête de l'art céramique de son pays.
Luca Délia Robbia, élève de Leonardo, orfèvre, et de Lorenzo Ghiberti, sculpteur, el né à Pirenze en i40O (d'après Yasari en 1388), mort en 1481, le plus célèbre des artistes qui se soient occupés de la fabrication des majoliques seulplurales italiennes, a passé longtemps pour l'inventeur de la faïence fine ou à émail stannifère européenne*. ÂujoBfd'bui il n'en est plus ainsi.
J'ai démontré que reoDploi de T^tain était connu déjà dans Tantiquilé et que les Phéniciens te YenaieB,t déjà troquer en Bretagne et ailleurs avant Pinvasion romaine; on a aussi vu que mes rechercbes en Allemagne m'ont fait découvrir, à
époques. Les faïences de la prewôère époque, 14b0àl520, sont ordinairement de grands plats, émaillés seulement d'un côté, et peints largement de couleurs brillantes, ou en bleu, et d'un jaune souvent à reflet métallique ou irisé. La faïence de la~seconde époque, 1520 à 1530, est d'habitude de moins grande dimension; ce sont des plats moyens et des assiettes, souvent décorés de bor* dures d'arabesques de couleur jaune et de rubis à reflet métallique. La troisième catégorie, de 1530 à 1569, est assez communément décorée de grands sujets my* thologpques qui couvrent entièrement le plat ou l'assiette. La quatrième époque, de 1540 à 1590, se signale déjà par sa décadeoce : le dessin devient défectueux, les couleurs perdent de leur vigueur et paraissent sans éclat. Les sujets sont souvent entourés d'arabesques sur les bords ménagés en fond blanc Tout ce qui a été fabriqué dans les siècles suivants n'a presque plus de valeur artistique, à peu d'exception près.
Il faut remarquer que les potiers italiens de la première époque n'ont jamais ptt obtenir dm rouge dans leurs décors ; cette couleur y est remplacée par un violet sale.
Un certain nombre de terres cuites des Délia Robbia et de leur école, sont seulement peintes sur engobe et sous couverte. Beaucoup de plats et assiettes des autres maj cliques italiennes peintes ne sont pas fabriqués différemment.
Une commission présidée par le gonfalonier de la ville de Firenze s'occi)|»e 4ftp«is quelque temps de la formation d'un musée national d'objets d'art du moyen âge<, qui s'installe dans le palais du podestat (ancien prison d'Etat), et qui sera composé d'abord de tous les objets, appartenant aux époques du moyen âge, qui proviennent des palais Pitti et des Offices. On voil que les Xtaltens commencent aussi à sentir l'importance des productions de Tact gothique, et que leur art de U renaissance 9.e leur semble pas suffisant pour fournir seul des œuvres qui doivent entrer dans 1% composition d'un musée.
I. Vasai'i recoonaU cependant a que, depuis 1300) la mode s'introduisit en Italie d'orner les frontispices des églises avec des bassins en terre coloriée et très-bien vernissée ^ qui produisaient un très-bel effet en réunissant dans leurs concavités les rayons du soleil et les réfiéchissant avec un grand charme. • Reste à savoir maintenant si la terre était vernissée (plombifère), ou émaillée (stannifère). Yasàri ne se sert jamais du moi émail, et attribue, malgré ces bassiiis de i 3 00, l'intention de la majolique fine (faïence à émail stasBifère) ft Luca.
EUROPÉKHNES.
